广播电视新闻论文精选(九篇)

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第1篇：广播电视新闻论文范文

[论文摘要]当前，在社会大环境和媒介大环境的双重制约下，我国大众传媒业正承受着激烈的内外竞争压力。作为当代大众传媒业的主导形式之一，广播电视媒介的生存与发展也面临着极大的挑战，因此，如何进行创新就成为当前广播电视节目生产的关键问题。文章从整合信息资源充实节目内容、发挥语言特性回归人际传播、依托媒介技术丰富节目形态等三方面，讨论了当代广播电视节目生产如何进行创新的相关问题。

当前，在社会大环境和媒介大环境的双重制约下，我国大众传媒业正承受着激烈的内外竞争压力。作为当代大众传媒业的主导形式之一，广播电视媒介的生存与发展也面临着极大的挑战。从其内容生产的层面上讲，广播电视节目与其他许多商品一样，不可避免地出现了缺乏个性和深度的同质化趋向。为了使之在激烈的媒介竞争中立于不败之地，创新就成为当代广播电视节目生产中的关键词之一。因此，本文从整合信息资源充实节目内容、发挥语言特性回归人际传播、依托媒介技术丰富节目形态等三方面，谈谈当代广播电视节目生产如何进行创新的相关问题。

一、整合信息资源充实节目内容

任何一种媒介传播都必须以一定的信息资源要素为传播内容，广播电视媒介的基本职能就是为社会成员传播各种相关信息，满足人民群众对社会信息的多层次需求。可以说，包含在广播电视节目中的事实和观点，其内容质量高低和优劣乃是决定一个节目成败的关键要素。因此，在当前市场经济条件下，广播电视节目创新必须在信息内容的数量和质量、广度和深度诸方面进行全方位的开掘、整合、优化、利用，使广播电视传播最大限度地满足人民群众日益增长的、多种多样的社会信息需要。

1．建立科学、民主、透明的信息反应机制，以实现社会信息资源的平衡传播，减少社会各阶层的信息贫富差距。当前，我国新闻传播政策已经出现了一定程度的调整和开放，同时，媒介技术进步也为广播电视传播创造了许多新的技术可能性。与以往相比，广播电视节目在内容的深度和广度两方面都有了较大的进步。但基于各种各样的原因，我们在信息内容的选择上出现了这样或那样的失误，既给整个广播电视传媒业造成了极大的破坏，也给人民群众的生活带来了很大的损失。传播学理论认为，在当代社会生活中，一个人的现实生活与其有效信息量的拥有密切相关，从而决定了他在社会生活中的身份位置。有学者为此提出，过大的信息落差会造成一种巨大的潜在冲击力，对人们的日常生活乃至国家安全构成隐患，而减小信息落差的办法，就是要逐步加大媒介传播的信息量，包括所谓敏感信息和负面信息的传播。因此，在内容生产的层面上，广播电视节目创新应当从人民群众需要和关心的角度，观察、分析和取舍新闻报道的信息内容，大力拓展节目内容的题材范围，扩充节目负载的信息含量，使广播电视传播“贴近实际、贴近生活、贴近群众”。

2．加强信息资源的深度开发和优化配置，进一步提高信息传播的质量和针对性，促使信息资源的整个升值和增值。提高信息传播的质量和针对性，就是要按照大众媒介传播的规律，对所收集到的信息内容进行合理的归类处理，根据受众的需要进行有指向性的传播，以减少信息传播的盲目性，对信息资源进行高质量的优化配置和高效率的开发利用。比如央视新闻频道的《媒体广场》和凤凰卫视的《有报天天读》，在信息内容上利用报刊媒体的资源，但并不是报刊媒体内容的简单翻版，而是集报摘和书评于一体，不仅信息来源广、容量大，而且实现了即报即评、资讯与言论的并重，使报刊信息在深度和广度上都得到了全方位的扩展。另一方面，提高信息传播的质量要求我们把单一的信息事实置于特定的政治、经济和文化语境中，置于其背景性信息、前景性信息和相关性信息之中，透过阐释其彼此之间的相互联系，使过去对单一信息事实本身的传播变成多视角、多层面的立体式传播，让观众在接受媒介信息时不但知其然，而且能够较好地知其所以然。在当前电视新闻节目中，央视《新闻30分》对组合式报道的探索是值得赞赏的。

3．电视新闻节目应当从单纯的报道新闻走向深度的解读新闻，为公众意见、集团观点和社会舆论构筑一个自由传播的合法空间和平台。大众媒介传播从诞生开始既是社会信息传播的重要渠道，也是社会生活中意见、观点和舆论自由流动的集贸市场。随着当前人们生活水平的迅速提高及社会民主化进程的不断加快，这类节目必将成为广播电视传播的又一种重要表现形态。当前，广播电视传播中不断升温的谈话节目热、访谈节目热就是这种发展趋势的有力证明。在西方国家中，谈话节目已经成为占有总量一半以上的主要节目样式。在我国，央视的《实话实说》、凤凰卫视的《锵锵三人行》等都是这类节目的典型代表。这类节目大都以人物的交谈为形式，以意见、观点的碰撞为核心，以通过交流达成共识为旨归。谈话节目的另一种形式是以时事分析、评论为主要内容的深度报道，如央视的《央视论坛》、凤凰台的《时事开讲》等。这两类节目的流行表明，广播电视节目已不再是单纯的表层信息传播，而是更加注重于对信息内容的深层次阐释和解读。

二、发挥语言特性回归人际传播

任何媒介传播总是借助一定的可以被人们所感知的、可以相互传译的符号系统，才能实现信息内容的有效传递，这种符号系统就是媒介传播的语言方式，其语言方式特性是大众媒介传播生命力的重要来源之一。广播电视语言乃是一种感性化的符号系统，它以某一特定时空中连续存在的视听素材为基本单位，在电子技术机械复制功能的支持下，广播电视传播对现实生活的承载，与其真实存在的时空结构相对应和同步，具象的声音和画面保留着人际信息的完整性，它通过直接诉诸于媒介受众的视听知觉器官，进而在人们心理结构上产生出一种震撼性的场效应。因此，充分发挥广播电视媒介的语言特性，使之回归于面对面的人际传播方式，也是其节目生产和创新的一个重要面向。

1．进一步发挥其语言方式的感性化特征，使广播电视节目呈现出生动、鲜活的表现形态。麦克卢汉认为，广播电视首先是人类触觉的延伸，它是整体的、通感的，涉及所有感官的最大限度的相互作用。在广播电视传播中，其语言方式的感性化特征集中地体现为一种全息性的时空结构，包括节目内容、表现形态和传播方式等诸方面。其重要意义在于，借助于其语言方式的感性特征，广播电视传播打破了印刷媒介对人类自身视听感知天性的束缚和隔离，进而重新回归到人际互动过程中的本真交流状态。但是，由于我们对广播电视语言感性化、全息性特征的认识还比较肤浅，以致把一个生动的故事叙述得平平淡淡，把一种鲜活的场景描述得枯燥无味，许多广播电视节目显得单调呆板、暮气沉沉，缺少生动、鲜活的感性化特征。在过去的新闻传播中，我们往往把报道的真实性与真实感混为一谈，以为只要坚持报道的真实性，就一定会产生报道的真实感。实际上，这是两个既相互联系又彼此区别的概念，所谓真实性是指在媒介传播过程中信息内容的保真度，真实感则是媒介传播对受众产生的真切贴近的心理体验。因此，充分发挥其语言方式的感性化特征，使媒介传播达到真实性与真实感的统一，必然是广播电视传播的重要目标之一。

2．充分发挥其感性化的语言特性，提高广播电视节目对现实生活的再现力。首先，要充分发挥现场同期声的独特魅力，真正实现广播电视节目对现实生活的完整记录的同步传播。当前，随着媒介技术的不断进步，现场实时报道已成为广播电视传播的最主要叙述元素之一，事件报道纪实化、现场报道普遍化和现场直播常态化则已成为广播电视传播最有力的媒介竞争手段。要在传播实践中真正做到这一点，就必须努力开掘广播电视传播的媒介潜能，不断提高我们运用现场同期声像的质量和水平，把丰富多彩的现实生活场景完整地呈现在广大观(听)众面前。其次，必须加强媒介传播的互动性，努力增强广播电视传播的过程化意识。所谓过程化是由于广播电视传播擅长于对事件过程的展示，而不是单纯地表达事件发展结果和结局，因此，应当根据其传播过程特点来组织和开展大众媒介传播活动。应当注意的是，所谓传播过程化并不是一种简单意义上的线性过程结构，而是一种以互动性、悬念感、不确定性为核心的非线性过程结构。可以说，传播过程化是由广播电视语言特性所带来一种全新而独特的传播方式特征。

3．进一步完善媒介传播的话语方式，提高广播电视节目的权威性和公信力。所谓话语本身是一个含义简单的概念，即各种互相联系的书写和演讲的言语段落。但是，在社会实践中，话语往往涉及知识的生产、应用和效果等问题，并始终与权力的分配相互关联。广播电视传播是一门模拟传、受双方面对面人际交流的艺术，传播者——记者和主持人不是用书写的文字符号而是运用声音和形体语言向受众传递信息；同时，其时空结构是以时间性为主导的存在形态，受众必须持续保持注意力集中才能进行有效的视听，因而对媒介话语方式提出了更高的感性化要求。在广播电视节目中，进一步完善其话语方式应当从平民化、亲和力、审美感和公信力等几方面人手。孙玉胜指出：央视近10年的新闻改革是从改变电视叙述的语态开始的，使电视传播的“表达和叙述的态度变得更真诚、平和，表达和叙述的内容变得真实、鲜活，表达和叙述的手段变得更遵循电视的规律”。实际上，进一步完善媒介话语方式，是促使广播电视传播回归人际传播的重要途径，它要求在内容上体现一种鲜明的平民主义立场，饱含着一种真切的人文主义关怀；在形式上努力增强媒介传播的感性特征和审美效应，提高媒介传播的亲切感、贴近性。

三、依托媒介技术丰富节目形态

当前，随着光电模拟技术向着数字光纤技术的发展，媒介技术进步为广播电视和人本化传播创造了条件。在广播电视传播中，技术特性的改变将直接导致节目体裁样式和表现形态的变革和创新，未来的广播电视将依托电子技术的优势，在传统媒体向新媒体转型的过程中抢占先机，并在信息采集方式和信息传播方式两方面实现节目形态的创新。

1．在信息采集加工方式上，当代媒介技术进步将使广播电视传播获取信息的途径更加多元化，信息传播的方式更加自由灵活，从而带来其媒介产品形态的巨大变化。随着数字通信技术的不断完善，使广播电视传播的信息采集手段种类更加齐全，时效更快捷，性能更优越，广播电视节目在内容不断丰富的同时，其也正变得琳琅满目，美不胜收。比如随着信息采集方式的不断完善，由演播室加(现场)视窗的电话连线节目以及由非职业传播者拍摄的纪实性节目，已经成为当前广播电视传播中两种崭新的节目形态。从媒介发展的角度上看，电视连线节目由于其信息采集方式的灵活性，可以使电视新闻报道更进一步实现“第一时间、第一现场、第一需要”的目标；公众自拍节目既扩充了媒介专业机构的采制能力，又大增强了观众参与媒介传播的可能性。此外，电视节目制作从过去的线性剪辑转变为非线性剪辑后，电视媒介传播既实现了对现实生活场景的自由复制、加工，同时，又使节目形态包装的手段更丰富，并大大提高了新型节目形态开发的可能性。

第2篇：广播电视新闻论文范文

【关键词】新闻播音；规整性；播音质量

长期以来，广播电视新闻播音必须讲究规整性，已经成为业界的共识。但随着广播电视业的发展和受众需求的多元化，对于广播电视新闻播音是否需要讲究规整性分化为两种观点。第一种观点：新闻播音就好比与人聊天，只要让听众听得懂你在说什么就可以了。应该随意一些，如果强调规整性就会显得过于枯燥。第二种观点和第一种观点完全不一样：播音是一种言语技巧，自身带着一种艺术的美，所以，在播报时不能出现一点误差，这代表着一种语言上的艺术美，也是对听众的一种尊重和负责任。

笔者将分析我国新闻播音的现状，探讨新闻播音规整性的意义，以及提升播音质量的有效途径。

一、新闻播音规整性概述

作为传统的信息传播媒介，新闻播音的核心就是语言。因为新闻播音涉及面比较广泛，因此讲述新闻的整个过程需要用普通话来表述，并需要严谨的表达方式，必须形成一个整体的规范。和其他媒介相比，新闻播音中的规整性通过语言和语音的规整性来体现，其中就涵盖了用词、句式、情感、语速等因素。从新闻的目的来说，就是让受众第一时间获取规整性的信息，同时普通话也是大众普遍接受的。中国是一个多民族的国家，地大物博，人口众多，存在各种地方性语言，甚至可能一个地区有好多种地方语言。新闻语言既要能让受众获得最真实的信息，又要能借助新闻传播让普通话得以推广，这对新闻语言的规整性提出了要求。在用普通话播音的基础上加以语言艺术和情感化表达，可以让规整性的新闻语言更有传播力和影响力。

二、新闻播音及其规整性特点

现代信息社会中，新闻传播在传播时事资讯、普及科学知识等方面起到了不可替代的作用，但从播音的方式来看，新闻播音可分为广播新闻播音和电视新闻播音，两者播报方式各有不同，各有特色，但它们都必须具有新闻播音的规整性特点。

从信息的传播者角度来分析，新闻播音有一个非常显著的特点就是声音的真实性；从语句叙述来分析，具有现场描述的特征。在这些特征中，都需要形成一个整体的规范。新闻播音中的规整性，是指语音的声韵调、词汇、语法都要符合普通话的相关要求，遵从普通话的规范。推广普通话是大势所趋，同时普通话是一种语言艺术的传播，也是最有效的推广途径。新闻播音的规整性不仅仅是普通话的规整性这一点，更多的是在表述上讲究语言魅力和语言艺术，逻辑性思维，达到准确生动、自然贴切的讲述新闻事实的效果，受众就会更加理解、接受党和国家的政策法规，了解社会动态。

三、提高新闻播音规整性的必要性

当下，有些新闻一味的追求吸引力，追求轰动效应，无视新闻的真实性，夸大其词，或者只是追求节目的创意和形式获取更多的经济效益，这些都对新闻播音的规整性提出了挑战。

随着经济的不断发展，新闻播音是一个获得全方位信息的有效途径。比如：对一些企业家或金融从业者来说，他们关注的是财经的发展方向，财经新闻的范畴就要随着受众的需求而不断的转换和调整，这样才能提高收视率。可见，调查受众的关注热点，才能贴近受众，才能生产出符合受众需求的新闻节目，这也是一个创新的方法。同时在语言表达上要注意尺度。比起娱乐新闻来说，社会新闻更有权威性，更受受众的重视。

要让新闻整体效果形成一个规整性，播音员起到一个协调的作用。随着物质文化的丰富，人们的思想观念也不断的变化，播音员只有强化自己的创新精神，做好自己的播音工作，才能增强新闻播音行业的活力。

播音员的形象、语言面貌、精神状态以及内涵都影响到新闻播音的表达内容，假如一个播音员不具备这些能力，就可能会让新闻表达出现歧义，影响新闻事实的准确性。

四、以规整性为基础，提升播音质量的有效途径

第一，提高播音员的文化素质和职业道德。为了更好的提高节目质量，播音员要结合现场的环境和自己的观察力来进行描述，这就需要日常的知识积累和多年的工作经验。播音员自身素质的提高也有助于提高语言的表达能力。只有让语言更贴近受众的心声，才能得到受众的欢迎。此外，规整性还包括播音员的仪容仪表。虽然广播新闻是看不见播音员的，仪容仪表仍然要做到统一，这是对工作的一种态度，也是对自己的审美的一种方式。随着社会的发展广播的视频直播也应运而生，对广播主持人提出了更高的要求。所以亲切有魅力的展现出自己的形象，也能提高新闻的整体规整性。

第二，要对受众的心理进行剖析。新闻的受众是非常广泛的，这就要求播音员要拿捏好受众的心理调整语言的规整性，这样才能更贴近受众，得到受众的认可。新闻播报受多方环境的影响，在不一样的环境表达的意思也是不同的，播音员应该清楚自己的立场、环境，彰显新闻张力，让播报更加自然、流畅、生动。

第三，播音规整性和播音员个性并存。如今，个性化的播音主持风格深受受众欢迎。其实播音的个性化与语言的规整性并不矛盾，但如何在个性的特点中拿捏好规整性是要播音员主持人要把握得当的。应以规整性为基础，播音员的播音风格与节目风格定位相一致，这样才能让受众产生共鸣。

结语

规整性是新闻播音中不可或缺的因素，为了让规整性更好地体现在新闻播音中，就要求播音员提升综合素养并善于对受众心理进行剖析，让个性化与规整性达到平衡，以此来提升播音的整体质量。

参考文献：

[1]郦梅.浅谈提高新闻播音速率[J].声屏世界，2012（2）.

[2]金震茅.新闻播音类型初探[J].视听界，2011（5）.

[3]赵阳.新闻播音标准化[J].青年记者，2012（9）.

[4]刘鹏.论新闻播音语言新姿态[J].山东视听，2013（1）.

[5]海霞.电视新闻播音个性化风格形成的依据[J].现代传播，2013（3）.

[6]李峥.电视新闻播音风格的多样化浅谈[J].当代电视，2013（10）.

[7]杨汉军.新闻播音样式及其特点[J].广西民族大学学报（哲学社会科学版），2011（S2）.

[8]王琦.浅论新闻播音中的情感把握[J].新闻传播，2010（4）.

第3篇：广播电视新闻论文范文

一、坚持社会效益第一是广播电视生存之本

我国的广播电视业是各级党和政府的"喉舌"，具有强烈的意识形态，负有社会教育使命。因此，它不可能象国外的广播电视一样全部推向市场，节目也不可能全部由市场来决定取舍。坚持社会效益第一，是我国广播电视生存、发展之本。但是从社会效益和经济效益相统一的观点来观察、考虑向题，就不能不考虑听众、观众的精神食粮的多样性。因为没有人听、没有人看的节目，肯定是没有社会效益，没有经济效益的。这就需要我们在保持广播电视社会主义性质，遵循党和国家制定的关于文化思想的各项方针的前提条件下，尽量考虑听众、观众精神需求，研究广播电视消费市场的需要，遵循市场规律办好节目。那么，如何在坚持社会效益与经济效益的统一，广播电视节目既使大家喜闻乐见，又不"追风"、"媚俗"呢？重点要把握好以下原则：

其一是政治性。我国的广播电视从它诞生开始，就是执政党打击敌人、教育鼓舞引导人民的工具。"喉舌"这种属性不是中国的专利，是世界各国通用的。一个国家、一个政党必须牢固掌握这个工具。在改革开放的今天，广播电视既要把党的方针政策法令法规传达贯彻到人民群众之中去，教育引导人民群众怎样去遵照执行，又要将人民群众贯彻、执行党的方针政策的实施过程，以及取得的效果和他们的呼声要求反馈出来，成为联接党和人民群众的桥粱。对此，最重要的一点就是坚持正确的政治导向。导向正确与否，不仅仅影响着社会舆论，同时也最大程度地影响着自身，广播电视在代表了党和人民群众的根本利益，代表了先进文化的发展方向的同时，也就有了自身生存的基础和发展前景。

其二是大众性和社会性。广播电视作为一种传播媒体，从广义上讲，它的服务对象包括所有的人，广播电视的第一属性就是大众性。广播电视是社会化的产物，他的第一责任就是把人们引向正义的、符合道德与伦理的正确轨道上来，而不能产生相反的作用，提高人们辨别是非曲直、邪恶和正义、真与假、伪与善的辨别能力。大众性和社会性决定了广播电视要多宣传报道社会现实生活中的人和事，倡导"三贴进"。中央电视台《焦点访谈》、《东方对空》等栏目之所以受欢迎，其中最重要的一点就是抓住了大众性和社会性这一关键。

其三是知识性和艺术性。知识性和艺术性有基础知识、科普知识等无所不包。同时，又是分层次的，什么样的人接受什么样的知识和艺术，什么样的知识和艺术应该用什么样的方式去传授，很值得研究和推敲。现有多数地方台，缺乏对知识性、艺术性的整体构思，既无系统又少趣味，呆板僵化，枯燥无味。因而办知识性、艺术性节目大有文章可做，大有潜力可挖。特别是现在人们对广播电视的知识性、艺术性要求愈来愈高，粗制滥造的节目已越来越没有市场，再好的选题，再好的主持人，如果缺乏艺术的造诣和包装，也不会受欢迎。因此，一定要把提高专业人才的修养和素质放到一个重要位置上来，只有有了高素质的艺术人才，广播电视才会生产出具有高度艺术性的作品，才会制造出好的"精神食粮"。同时要开发、扩大信息源，建立稳固的信息网络，尽快搭上网络快车，综合信息，吸纳精品。

其四是服务性。广播电视的服务不是特定的专对一人一事的服务，而是一种对社会的整体服务，它们有的以广告面目出现，有的通过制作的节目形式出现，已经形成了一种提供社会服务与经济效益相结合的形式，并产生了相当可观的社会效益和经济效益。作为广播电视部门，一定要牢固树立服务意识，主动地为合作方提供真诚有效的服务。如果我们能真正做到让服务深入到市场和生活领域当中去，服务性节目的生命力将会更强。在这一点上，交通广播宣传是一个成功的例子。"近亲繁殖培养不出优良品种"，封闭式办节目，视野有限，思路偏窄，容易落入一个模式。我们广播电视界以外的部门拥有许多人才，他们观察事物的角度往往和我们不尽相同；有些专业人员对专业问题的把握强过我们。目前广播电视节目涉及的社会生活面远远超过过去，我们现有人员的专业知识是远远不够的。因此很多人已充分认识到利用"外脑"的必要性和重要性。而且在一些节目中已把认识变为现实。像交通广播宣传、法制类节目，此前任何一个时期都没有像现今一样繁荣。

[page_break]二、有"经营广播电视"的思维是广播电视发展之基

回顾中国的历史，无视世界发展的大势，固步自封，导致国家和民族衰亡的教训很多。历史是面镜子，大到一个国家、一个民族的前途命运，小到一个系统、一个单位的事业发展，缺少开放和发展意识都会如此。特别是新世纪面对新生媒体、先进媒体的挑战，面对新形势、新任务的挑战，广播电视要发展壮大，就必须要有"大"思维，要杜绝急功近利和小富既安的思想，参与市场、参与竞争，多渠道向外延伸拓展发展项目，寻求新的经济增长点，才能把新世纪的广播电视不断做好、做强，做大。

一是要有产业意识，有经营广播电视的思维。随着改革开放的不断深化，随着国内外竞争的日趋激烈，广播电视的产业属性已被越来越多的广播电视同仁所认识。如何经营好这份产业，就要求我们有生存与发展的战略思维。这就好比一个企业要生存发展，首先要有适销对路的产品，这样才能赢得市场；其次要以质取胜，这样才能站稳市场；其三要有远景规划，适时开发新产品，才能永久在市场中立于不败之地。因此。我们要赢得观众、听众，提高收听收视率，就要了解观众需求，生产出广播电视精品。同时，要抓住有利时机，制定出切实可行的发展计划，要在硬件设施的完善和队伍建设的优化上逐步纳入现代企业管理轨道，为将来的发展储备良好的物质与人才资源。

二是要多渠道探索创收途径，为广播电视发展寻求新的经济增长点。目前当务之急要与市场相结合，针对市场趋向，开辟相应的消费类节目。例如视频点播、股市行情等，一方面能增加创收，同时也给观众听众提供大量的实用信息和专业知识。其次利用广播电视传媒优势，以扩大广告、提供技术服务、创办实体等方式扩大创收。"一业为主，多业并举，利用媒体优势跨业经营"已在很多地方成为现实。象湖南广播电视台在自身广播电视节目办的异常活跃、新颖的同时，它的第三产业诸如世界之窗、宾馆等也十分庞大，为弥补事业发展经费不足，解决就业门路等起到了十分积极的作用。其三是抓好网络建设和开发，在传输广播电视节目的同时，适时开办多项服务，如远程教育、远程医疗等。

三、深化人事制度改革和内部管理，这是广电生存与发展的关键

媒体的竞争说到底是节目的竞争，再进一步讲，是人才的竞争或者说是智力的竞争。这在县级广播电台还表现得不够突出和明显，但在中央级、省级一些大台我们就可看到。一个名播音、一个名主持人会带动一个节目甚至一个台的收听收视率。也许我们还不曾面临这方面的竞争，但我们一定要对现行的人满为患、人浮于事、近亲繁殖等诸多不利于广电生存与发展的现象，予以扼制。否则，我们就生产不出精品、经营不好这份产业。

一是要进行人事制度改革，引入竞争机制。实行全员聘用聘任制和末位淘汰制，逐步建立一套与市场经济相适应、符合广播电视行业特点的单位自主用人、人员自主择业、组织合理调配、配套措施完善的管理体制，作到人员能进能出、职务能上能下、待遇能升能降、优秀人才能够脱颖而出。

第4篇：广播电视新闻论文范文

【关键词】广播电视无线发射技术创新分析

广播电视（Radioandtelevision），它主要是利用无线的电波或导线来向广大地区进行图像节目、音响播送等传播性的媒介，统称广播。而只进行声音播送的则称之为有声音广播。既可播送声音，又播送图像的则称之为电视广播。在一定程度上，虽然自媒体时代下，对于我国广播电视业带来了巨大的发展性冲击，我国的广播电视业也深受打击急需寻求新的突破性发展路径。但是，无论自媒体如何引领新时代的发展浪潮，人们对于广播电视业的热衷也不曾削减，广播电视一直都是人们所热衷的媒介。那么，对于我国广播电视业来说，要想不被自媒体所淘汰，不负众望寻求新的发展性突破，就必须提高对无线发射性技术的重视程度，对该项技术予以深度的分析，研究出其最佳的应用路径，以通过无线发射性技术新的创新发展，来引领我国广播媒体开辟发展蹊径。

1技术概述

广播电视中无线的发射技术，其具有着便捷性的接收、较为的成本投入、较为简洁化的技术操作、较广大辐射范围等特征。目前，在我国一些较为偏远的乡村地区应用的较为普遍，是偏远地区广播电视主要的应用方式。在一定程度上，伴随着我国广播电视中无线的发射技术日新月异的发展，可谓是给广大偏远地区人们带来了众多的福利，他们能够在遥远的山区就可观看到丰富多彩的广播电视节目，为我国广播电视业服务网全覆盖性发展目标的实现奠定了重要的基础，重要性较为突出。同时，通过无线发射性技术在我国广播电视业当中有效的应用，还能够极大的减轻广大广播电视人的工作量，可实现人工智能化的广播电视相关信息数据的传输及接收，为广播电视业的全智能化操控及发展奠定了重要基础，让我国的广播电视业能够为受众提供最具现代化的服务。

2技术创新研究

2.1注重感知性无线电高新技术的研发

在广播电视中无线的发射技术，其主要强调的是期间各类频谱性资源的有效性利用。但是，从广播电视中无线的发射技术实际应用情况来看，无线的电频谱的查找存在着较大的难度性，且会对于广播电视相关信息数据的传输产生一定的阻碍性作用，不利于我国广播电视业为广大受众提供高质量的服务。那么，针对这一问题就需要我国广播电视业在进行无线发射性技术实际应用期间，注重感知性无线电高新技术的研发。在一定程度上，通过对感知性无线电高新技术的研发，就能够通过感知性无线电技术进行广播电视相关信息数据的查询，还可进行闲置性无线电相应频谱的合理连接，大大提升了无线电其频谱性资料实际的利用效率，可有针对性的处理有效性频率的连接性问题，提高广播电视中无线的发射技术智能性及灵活性，让我国的广播电视业为广大受众提供全方位的服务。

2.2注重无线电空中技术的开发

无线电空中技术，其早期主要应用军事作战当中。那么，伴随着我国无线电空中技术日新月异的发展，无线电空中技术也被各高端行业及领域当中实现了有效性应用。而对于我国广播电视业来说，也可适当向着无线电空中技术的方向进行有效性的开发及研究，以进一步提升我国广播电视中无线的发射技术创新发展，保证广播电视信号的稳定性，提供广播电视相关信息数据传输的效率及质量，为广播电视的广大受众提供更为高质量的服务。

2.3科学设置高空光缆架设的高度

在一定程度上，广播电视的信号传输其主要是依靠于高空的光缆，它是广播电视的信号传输基础，更是信号实现高速发射的根本保证。那么，我国的广播电视业要想进一步提高无线发射性技术的应用效果，就应当科学设置高空光缆架设的高度，以为无线发射性技术的有效性应用奠定重要基础，保证在利用无线发射性技术进行广播电视的信号传输时，可以高质量的完成，尽最大可能地保证广播电视的信号传输效率。

2.4注重防雷设施的合理化设置

对于广播电视业来说，防雷设施的合理化设备，也是提升无线发射性技术的应用效果的创新举措之一，也可进一步提升无线发射性技术实际应用过程中的安全性及可靠性。因而，这就需要我国的广播电视业应当尤为注重防雷设施的合理化设置。（1）进行避雷带网与避雷针等这些传统避雷设施的合理化设置。在设置期间，应当注意天线与避雷针之间间距的控制。通常情况下，通信的天性应当安装于避雷针的外线1.5个波长之外，为天线与避雷针所处位置的主置之中；（2）进行无线防雷覆盖性接地，设置好接地网。应当严格按照国家的相关要求，避雷针的接地性电阻应当小于10Ω，且不超过4Ω设备的地网性电阻；（3）将发射性信号线防护的相关工作做好。在信号线位置上进行避雷针的安装，以实现对所有信号线的屏蔽，避免其与外界发生接触情况。从而进一步提升广播电视中无线的发射技术应用的安全性及稳定性，保障广播电视中无线的发射技术实际应用效果。

3结语

综上所述，当前是我国广播电视业实现突破性发展的关键时期。为了能够进一步推动我国广播电视业的快速发展，就需要对广播电视中无线的发射技术，进行综合性的分析及研究，探索出广播电视中无线的发射技术在新时期突破创新的有效性路径。从而能够不断提升广播电视中无线的发射技术综合水准，以实现广播电视中无线发射性技术的创新优化，为我国广播电视业在新时期的蓬勃性发展提供重要的技术保障。

参考文献

第5篇：广播电视新闻论文范文

1、从调幅广播到调频广播

广播的基本工作原理，我们可以简单归纳为三个步骤:第一步要接收到相应频率的无线电波，第二步是从无线电波上取出调制在其上的声音信息，第三步是声音信息还原成人耳能听到的声音。无线电广播是依靠空间的高频电磁波来传播节目的。高频电磁波并不含有任何信息，只起了“运载工具”的作用，所以称它为载波。要传送的广播节目的频率必须比载波的频率低得多，低频信号是传不远的，在技术上必须设法把它与高频载波叠加起来，才能达到远传的目的。这种叠加的过程，称为调制。常用的调制方式有两种:当被控制的是高频振荡的幅度时，这种调制方式称为调幅。如果被控制的是高频振荡的频率，这种调制方式称为调频。广播媒体发展的第一阶段始于1920年的调幅广播(AM)。调幅广播的特点是载波的频率始终不变，使用的无线电频段比较窄，抗干扰能力差，为了既防止相近频率的电台相互干扰，又要设置更多电台数目，在有限的广播频率段中，只能压缩每个电台的频带宽度。在收听中波调幅广播时，高音成分感到欠缺，尤其是播送音乐节目时，音色不太好。广播媒体发展的第二阶段始于1940年的调频广播(FM)。调频的工作原理是它接受到电台的电波频率，经过转化，把电波转化为声波。调频的特点是载波的幅度始终不变，频率则随着音频信号大小变化。调频广播的频带比调幅广播宽，所以再现的声音高频丰富、逼真，杂音也较调幅广播小，特别是在聆听立体声高保真音乐节目时，更是调幅广播无法比拟的。调频广播的另一个特点是抗干扰能力强。因为干扰主要是影响载波的幅度，对载波的频率几乎没有影响，因此在接收机中用限幅器很容易将干扰消除掉。

2、数字音频广播

调幅和调频广播传送的都是模拟信号，属于模拟广播，受调制方式和带宽的限制，在传输过程中会产生噪声和失真的积累，以及电波多径传播产生的衰落，严重影响了传输质量。广播媒体采用数字技术，产生了数字音频广播。数字音频广播(DAB)即数字广播采用数字技术，克服了以上的缺点，消除了传输过程中的噪声和失真积累，并对传输过程中的误差进行修正，而且，DAB的数字传输系统需要的发射功率小，有节能、环保方面的特点。此外，DAB的数字传播系统采用单频网技术，所需频谱宽度只是传统调频广播的三分之一，提高了频谱利用率，可以工作在VHF、UEF和L波段的不同频段上。DAB采用了COFDM调制传输技术，实现了高速移动接收功能。它有强大的传输数据业务能力和多媒体广播业务功能，在传播声音的同时，还可以传播大容量的可视信息，其中包括音讯(audio)、影像(video)、文本(text)等内容。这给广播发展带来了全新领域，也给广播新闻工作者带来了新的机遇和挑战。目前在英国、德国、比利时、丹麦等16个欧洲国家，数字音频广播(DAB)的覆盖率已经达到相当高的水平，全球有3.3亿人在收听数字音频广播(DAB)。DAB技术已经在世界各国产生了广泛影响。国际上己经形成DAB系统、接收机、发射机和网络、附加数据传输的四大完善系列标准。数字音频广播(DAB)的新数码系统就能使从一端到另一端的音频信号数字化，从而消除一个频率只能用一个电台的缺陷，听众可以按照自己的意愿随时点播收听自喜欢的节目。正是这种优势互补性，为广播以另一种形态发展提供了条件。至此，采用数字技术的数字音频广播(DAB)就成为了广播发展的第三个阶段。广播从调幅广播到调频广播再到数字音频广播，是在技术变革的推动下发展的。当新媒体掀起新浪潮时，广播人必须未雨绸缪，做好充分的调研，探索在新媒体环境下的生存状况，全力应对机遇与挑战并存的革命。

二、广播在新媒体环境下的生存状况

1、新媒体的优势

从第一种新媒体—互联网的大规模应用算起，新媒体己经走过了近30年的历史。进入21世纪后，得益于科学技术的发展和手持终端(笔记本电脑、PAD、移动电话等)的普及，促使传统媒体的传播方式发生改变，换句话说，点对点的资讯传播成为现实。这是传统媒体一直梦想但却无法实现的一个根本转变。对于新媒体的界定，学者们众说纷纭，至今没有定论。一些传播学期刊上设有“新媒体”专栏，但所刊载文章的研究对象也不尽相同我认为，新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态，如数字杂志、数字报纸、数字广播、网络视频、三维全景、桌面视窗等，手机、PC、工PTV等终端，具有数字化、网络化、多媒体、交互性特征依据新媒体表现手法的区别，我们可以将新媒体分为三大类:第一类依托广电平台的新媒体，如移动电视、数字电视、数字广播、IPTV、手机电视以及楼宇电视、户外显示屏、多媒体触摸屏等;第二类，依托互联网平台的新媒体，如各种新闻网站、博客、播客、IM、BZB;第三类，依托手机移动网络平台的新媒体，如彩信、短信、WAP、工VR蓝牙广告等。总体来说，第一类新媒体由于目前还没有形成统一的标准，尚处于自由发展、探索前进阶段，有个别项目一支独秀，大部分还处于发展的初级阶段;第二类新媒体是发展时间最长的一类，目前己基本成型，是新媒体领域的主力军;最值得关注的是第三类新媒体媒体终端的手持化和个人化预示着新媒体发展的新方向，随着科学技术的发展，这一类新媒体前景可观。新媒体具有交互、即时、延展和融合四大特征。新媒体突破了时间和空间限制，可以实现多样强大的传输方式和日益低廉的储存成本。新媒体将所有媒体形式和内容整合在数字化的环境中(储存、播放、传输)，体现了极大的融合性。新媒体的这些特点决定了它在支持技术、内容来源、内容特征、收入来源、营销目标、接收终端等方面都比传统媒体有得天独厚的优势。

2、广播在新媒体环境下的处境

当今社会，电子信息技术发展一日千里，传媒市场的竞争愈演愈烈，因特网作为“第四媒体”刚刚被人们接受，己经有人提出了“第五媒体”的概念。移动通讯也来势汹汹，以更前卫、更个性化、更方便的优越性向大众传媒提出了有力的挑战。新媒体的兴起，在很大程度上影响到消费者的消费行为和消费观念，甚至影响到一个社会的发展进程。从市场资源角度来看，新媒体也正在瓜分原属于传统媒体的各种资源。与此同时，其它传统传媒也不甘示弱，报纸纷纷推出都市报、专业报，电视在频率专业化的道路上阔步前进，传媒市场出现了前所未有的繁荣景象。就像供大于求的商品市场的竞争一样，媒体面临着激烈竞争。在多种媒体的冲击之下，广播媒体面临严峻的挑战。在新媒体环境下，广播媒体暴露出它固有的缺陷。首先是广告经营问题。广告经营是大多数广播电台的唯一收入来源，而它却难以实现跨地域、规模化经营，况且广告时间极其有限，需要打破单一的经营模式，引入新的资源和力量。其次是传统广播仅仅利用了人的听力功能，节目播出是依时间线性进行的，听众难以主动选择，必须按预先制定的播出顺序收听，节目播出后很难保留，稍纵即逝。现在广播虽然有了发展，但仍然存在着某些问题:一是在管理体制上还存在整合不“整”，在媒介集团化过程中并未真正整合资源的情况;二是在经营机制上还存在“专业不专”，在频道专业化过程中广播媒体存在定位不准、专业频道综合化现象;三是在与网络融合方面还存在网播不“网”的问题，网络广播缺乏网络特色;四是虽然通过移动网络的传输，在手机上能收听音频广播节目。然而，CN’NIC的调查显示，这个听起来很时尚的业务渗透率却只有3.50/0。用户需求的低迷、盈利模式的缺乏、业务定位的模糊，让人着实担心手机音频广播业务的前景。新媒体环境下，尽管广播媒体处境困难，广播媒体仍然可以利用自身的优势向前发展。广播媒体的优势是显而易见的，最大优势在于便捷性、贴近性、低成本。广播是唯一能够“解放”受众眼睛的媒体，具有接受传播的非独占性、伴随性，听众在不影响眼、手、口等器官的正常活动时，可以兼顾广播的收听，这就大大提高了广播的使用率。广播能满足直播需要，甚至能附着于手机、汽车和随身听，从而让广播成为个人媒体。随着技术的进步，广播节目的制作及收听品质在不断提高。通过广播能收听到高音质的音乐，而不像通过网络会时断时续，受制于压缩过的音质。作为听觉媒体，广播节目制作、发送成本低廉，接收终端即收音机制作的成本也很低。作为多媒体的特征，数字技术和双向技术把文字、符号、声音、图像等全部统合在一起，实现了复合而多样的媒体利用，多媒体信息成为我们这个时代的典型传播方式。广播传播媒体是这一复合媒体不可或缺的一员。我国社会、经济的全面发展进步，受众文化需求的个性释放，都成为广播这一古老媒体发展的机会。特别是城市经济的发展催生出汽车消费量的增加，给广播的发展带来了机遇。汽车消费量的增加，带来了移动人群的增加。对于正在驾车的人来说，音频广播是他们了解和掌握信息的必然选择。

三、广播在新媒体环境下发展存在的问题

在新媒体环境下，广播媒体发展面临着诸多新挑战，存在着一系列的问题。我们需要客观地分析广播在新媒体环境下的生存状祝和存在的实际问题，以顺应新媒体环境的挑战和机遇。

1、广播与新媒体融合的问题

媒体融合是国际传媒大整合之下的新作业模式，简而言之，就是把报纸、电视台、电台和互联网站的采编作业有效结合起来，资源共享，集中处理，衍生出不同形式的信息产品，然后通过不同的平台传播给受众。这种新型整合作业模式己逐渐成为国际传媒业的新潮流。在市场需求和全球大潮流的驱动下，媒体间除了融合别无选择。新媒体是技术的产物，它发展的每一步都饱含着技术冲动，这种冲动以技术的形式内置在各种基于新技术的新兴媒体中。手机电视、网络电台、电子杂志、工PTV以及基于WEB2.0的社区、搜索、宽带视频都是这一技术冲动的亮点。随着经济的发展和人民生活水平的提高，互联网得到普及，手机得到普及，IPTV也基本上普及了，广播可否从中有所作为，找到属于自己的发展新路呢?如何与网络、手机、IPTV等新媒体融合，同时展现广播的个性魅力及原有优势，是广播媒体发展函待解决的新问题。

2、广播与网络融合的问题

广播媒体与网络融合的主要制约因素在于互联网的传输带宽和用户市场，网络广播尤其是视频广播需要高速宽带网的支持。尚未形成稳定的受众群体也是目前困扰网络广播的主要原因之一。无论是在发达国家，还是在发展中国家，目前的广播受众，大多数没有通过因特网来收听、收看广播节目。与我国各地的开放意识、经济情况、竞争意识有很大的关系，网络广播发展呈现出“东多西少”，且主要集中在北京、上海、广州这样的经济发达、意识开放的一线城市。由于教育程度、信息条件、媒体习惯等原因，网络广播的受众呈现年轻化且文化水平较高的趋势。此外，与传统广播相比，网络广播信息量较小也是不可忽视的原因之一。同时由于管理不规范导致网络广播面临许多版权、产品行业限制等纷扰。又因为与互联网融合需要大量的资金和人力资源投入，使网络广播规模的扩大举步维艰;大气候的不景气对其发展造成的阻碍作用也是相当大的，使其无法形成固定的目标受众群体。网络广播的发展受到政策、资金、规模等元素的影响，发展过程中出现了地区间不平衡。网络广播存在的主要问题是缺乏盈利模式。广告是互联网的主要盈利模式，但网络广播还没有插播广告的成功案例，用户在收听网络广播时，一般不太愿意发送短信参与某个节目中。其次是受终端制约，用户更习惯于在移动时收听广播，而网络广播必须通过电脑固定终端接收，因此在很大程度上限制了用户的发展。其三是商业网站的节目资源缺乏。虽然网络电台的进入门槛较低，但商业网站普遍缺乏制作广播节目的专业人才，很难生产出大家喜闻乐见的节目。另外，由于网络广播很少能带来直接的经济效益，商业网站在购买广播节目时，也非常慎重。

四、新媒体环境下广播发展策略

新媒体给广播带来了挑战，广播媒体在发展中遇到了很多问题。广播媒体只有采取相应的策略，才能解决问题、迎接挑战，开辟广播发展的一片新天地。在新媒体的冲击下，广播媒体必须进行变革，与传统媒体尤其是新媒体融合。

1.广播融合传统媒体

近10年来，大众传媒市场发展的多样性，使媒体之间的竞争日益加剧。各种媒体寻求更好的生存环境和发展机会成为跨媒体传播的市场动因。跨媒体传播是指相同信息在不同媒体之间的交叉传播。广播可以融合其它传统媒体，实行跨媒体传播。当今，信息时代的“信息”成为媒体间竞争的“硬通货”，除了在自己的领地里流通，如何在其它媒体的领域周旋，成为广播媒体在新媒体环境下必须考虑的问题。广播与其他媒体如电视、杂志、报纸合作，能实现广播节目的高效传播和广播产品的再产品化，可以使资源由多个载体共享，为核心内容打造不同的载体模式，发挥集约效应;能扩大受众覆盖面、降低成本、提高传播效率、充分满足听众需求。广播相对单一的信息传播形式，可以更有效地对外扩展，开拓增值业务。娱乐电台可以办流行杂志、举办大型演出，经济电台可以发展证券财经增值服务，交通电台可以与汽车商密切合作，抓住“弯道超车”的新机遇对新出路的迫切需要，使我们广播人有理由相信，与其它媒体领域的合作，必定能将广播推上一个崭新的舞台。

2.广播融合网络资源

2009年3月上海了以“MYDNA”为主题的全球范围网络调研报告，旨在揭示人们在数字生活中的核心理念，并对比中西方消费者在媒体接触形态与习惯方面的差异。结果显示网络媒体对消费者生活的影响力是巨大的。大众消费者经常访问网站，与网络媒体形成紧密的关系，而且能长期保持极高的粘性和忠诚度。互联网的兴起给广播带来了巨大的冲击，传统广播必须与网络进行多方位的融合，形成网络广播，以弥补传统广播传播稍纵即逝、仅有声音而无图文、不能自由选听节目的缺憾。广播媒体与网络媒体进行正确有效的合作和功能、价值的整合，可以实现双赢。从技术上说，网络广播是指采用IP协议、通过互联网、以计算机为终端的音频传播业务，业界已经习惯于将提供网络广播业务的音频网站叫做网络电台。网络广播有直播和点播两种主要播放形式。直播(Live)，主要应用于重大活动的即时报道。它就是电台或电视台实际播出节目的网上传输形式，其优点是时效性强，生动实际，而且用户可在第一时间获取信息。点播(OndemandLudi。/video)则是将节目根据内容做成一个个片段，听众可以根据标题或分类选择所喜爱的片段来收听收看。这种播放形式具有节约资源的优点，而且选择性和针对性也更强。网络广播交互功能可以进一步强化。互联网有别于传统媒体最重要的特点在于它的交互性。网络广播利用网络的交互功能，可以加强与听众的沟通，弥补传统广播媒体单向传播的不足，通过电子邮件、聊天室、论坛等多种方式进行直接的双向交流。对于服务性节目更可以通过热线电话和网络功能的结合进一步克服广播稍纵即逝的弱势，并且通过人们对其参与的热情和需要形成稳定的用户群。网络广播实时传播功能可以进一步拓展。“实时广播”可以实现有声节目电子邮件的订购，把听众所需的节目直接发送到其邮箱里。还可以建立自己的聊天室，在直播节目时，加强听众与主持人的交流，增强广播节目的互动性。同时又可以开展网上调查，在最短的时间内反馈听众的需求，得到较可靠的节目收听数据，充分体现出它的开放性。

3.广播融合移动多媒体资源

从技术发展的角度来看，随着电脑终端、手持终端的进一步便携化，无线互联网热点的增多以及3G、3.5G甚至4G移动通信网络的普及，一条指定的信息能越来越精准地到达它所要到达的显示终端并呈现给想要看到这条信息的人。3G手机是手机发展的国际化趋势，它能够轻松完美的在手机上实现文字、图片、音频、视频、Web页、电子邮件、实时影像、实时语音等各种多媒体功能。3G手机融合了报纸、广播、电视和互联网的诸多特点，同时还具有自己独一无二的优势:便携、互动、定向。被称为3G的第三代移动通信技术也给广播带来了春天。3G对于广播而言，最重要的贡献是它将给广播带来更多的“移动受众”，而这群“动众”正是未来广播所必须争取与占领的。3G技术使移动收听更为普及，手机很可能成为未来的个人终端。手机广播作为手机媒体的一种存在形式，近年来己初露端倪。手机+广播的模式将为移动中清晰收听提供保障，方便和高速地接入数据，允许用户下载音乐文件到其手机上。所谓“手机广播”，就是利用具有收音和上网功能的智能手机收听广播。①手机广播和调频收音机一样不收附加费用，方便听众收听。手机广播有两层含义，一是随着GPRS、3G、WAP等无线通信技术和服务的发展、完善，依托于移动通讯网络和互联网络，用上网手机实时收听或点播网络广播节目;一是在手机中内置了FM广播调谐器。在国外，一些移动运营商又推出了基于手机终端的移动交互式FM业务。目前国际上己经形成DMB一T、DMB一S、DVB一H、MediaFLO等多个移动多媒体广播标准体系。韩国从2004年开始，相继开通了卫星和地面移动多媒体广播。移动多媒体广播是通过卫星或地面无线广播的方式，供7寸以下小屏幕、小尺寸、移动便携的手持类终端(如手机、PDA、MP3/MP4播放器、数码相机以及笔记本电脑等接受设备)随时随地接受广播电视节目和多种信息服务的一种业务。与基于移动通信网的手机电视相比，移动多媒体广播具有频率资源限制小、收看质量高、收视费用低甚至免费等特点，因而得到国际社会的广泛关注。

第6篇：广播电视新闻论文范文

一、目前现状的评判

(一)观念上的滞后

思想决定我们的行动，而观念决定我们的命运，在江苏、上海、湖南等多个广电媒体纷纷及时地调整思路，各自利用自身的平台资源优势与内容生产优势，在迅速地进行着产业拓展的时节，我国大部分地方的广播电视文化产业仍然受传统思维上的制约，没有将财力、物力、人力等有效地应用在产业的发展上。对于产业重视上的不足，以及缺乏发展思路与切实可行的方法，导致了文化产业的落后。

(二)缺乏人才

文化产业有着其独特的发展与经营的规律，这需要有能与之相匹配的经营管理型人才、产业技术型人才与文化创意型人才。在当今互联网的语境下，发展广电文化产业对于大数据、云计算、物联网等的新兴技术上的要求非常之高，只有详细地了解了这些技术，并且能够较为娴熟地应用互联网的思维模式，统领整个文化产品的生产、策划、营销和研发，才能够在社会激烈的角逐中取得胜利。

(三)机制上的障碍

完全发挥人才的作用，是需要一个良好的制度环境和社会生态。在当今三网融合的背景之下，广电媒体的发展面临着极为严峻的挑战。一方面，无论是互联网还是移动互联网用户都在迅速地增长，这使得广电媒体整体上的受众的规模在逐渐减少，广告增速也在持续地减慢，媒体支撑也是后继乏力。另外一方面，乐视、优酷、百度、腾讯等正在发展成为“一体共生”。他们从内容生产、传播渠道等多个方面对整个广电媒体进行蚕食。而在这样的情况下，机制与体制的障碍就显得尤为突出。在近些年来，像马东、王利芬等一大批业界内的精英都选择辞职并且转投到新的媒体，这也从另外一个角度证明了传统的媒体在机制与体制上都存在着不同程度的障碍。

二、亟需思维模式的创新和变革

文化也是一个国家在软实力上的重点组成部分，一种文化的力量，是熔铸在整个民族的凝聚力、创造力与生命力之中。大力发展整个文化产业，积极推进社会主义文化的大繁荣大发展，早已成为了我国一项基本的国策。为了推进文化产业的进步发展，我国已经先后出台了多种措施、政策，也都取得了较为显著的进展，但这相对于我国的整体经济发展的速度、文化的影响力，吸引力和凝聚力还显得远远不够。

在当今互联网的语境之下，文化消费的基本内容与形式都已经发生了较大的变化，人们都希望能享受到更多丰富多彩的多样化、高品质、个性化、高品位的文化产品与服务。作为现今最为重要的文化产业与传播媒体的主体，广电媒体应当在思维模式方面进行创新和变革，以达到人们的需要、社会的需要相互呼应，而这种变革的内容涉及到生产方式、终端产品以及产业的主体三个层面。在这里我们将它概括为三个关系：商品与作品的关系，生产与创作的关系，企业与事业的关系。

(一)商品与作品的关系

互联网的思维主要原则是“用户至上”。在创作者的心中，能否以用户为中心，将用户的利益放在首要位置，这关乎到产品的属性问题，也是商品与作品的分水岭。对于作品来说，是否有人会购买，可不可以传播都不重要，而商品则是相反，商品具有能够应用的功能，是文化产品的外在应用形态。例如：电视节目的播出首先是作品，是许多电视人努力创作的、适合在电视上播放的作品，并不是所有作品都可以转化为商品，只有那些能够满足大众的需要，且能够完成产业链的延伸开发的一些作品才能够变成商品。作品要强调思想和感情上的表达，但商品却必须要考虑到消费者的具体需求。作品只有在具备了商品的属性时，才能够发生买卖，进而形成利润。

(二)生产与创作的关系

创作是整个产业发展进步的基础，但是只有能够批量化的一些创作才能形成足够的生产规模，不能形成生产规模的一些创作，也就不能产业化。创作的发生往往追求个性，而生产却更重视其共性。综艺节目在创作中的一些“模式”，或者说“流程”，就是这些节目能够完成批量生产的主要元素。

(三)企业与事业的关系

电视台、电台等作为非常重要的思想文化和新闻媒体的阵地，必须坚持住事业体制，坚持以新闻的宣传为主体，坚持其公益性。其次，电视台或电台中经营的部分，又必须要遵循市场发展的规律，完善产业化经营。广电传媒文化产业的发展，不但需要进行内容创新、平台拓展、技术升级，也需要对其组织结构、管理体制和传播体系做出较为深刻的完善和调整。

三、在新时代互联网语境下的创新模式

(一)在传播渠道上的创新

一云多屏，这不是一个新鲜的词汇，却是2014年在广电行业中的一个热门词汇。伴随着智能终端的愈发普及，我们看电视的方法也已经发生了天翻地覆的改变。由于受到了智能手机、平板电脑以及个人电脑的冲击，电视机开机率已经大为降低。而客厅作为传统的电视媒体核心的区域，正在受到PC、PAD、手机等多种智能终端疯狂的蚕食。即使电视节目再怎么好看，也难以扭转当代年轻人放下手中的遥控器转身按下鼠标或者捧起触摸屏的趋势。坐观自己的影响力在逐渐收缩，传统的广电媒体除了反击没有其他的选择，其服务范围必须由电视机逐步延伸到手机、PAD、电脑等终端，从而实现一云多屏。

(二)在经营板块上的创新

在互联网络迅速发展的今天，跨界竞争与融合的立体多元化已是必然之势，不同行业之间的各种业务经营互相渗透，而终端客户的争夺之战成为了当下竞争的焦点。2014年，百度、腾讯和阿里巴巴3家国内的互联网络巨头都不约而同地在整个文化产业方面发起了一系列投资和并购，触角涉及到了视频、手游、数字音乐、网络文学、电影电视领域等相关文化产业衍生的方方面面。而面对各大互联网巨头强力的“跨界打劫”行为，广电文化产业自然也要借势而动，运用互联网的思维来武装自己，并重新去思考整个文化产品的业务形态、服务模式和生产流程。

(三)在运营机制上的创新

机制与人才已经是个老生常谈的问题了，当新兴媒体都以傲人的业绩与全新的运营方式展现在世人的面前的时刻，长久以来一直困扰着广电人的瓶颈终于有了突破口。在互联网的语境中，数据往往是最具有说服力的，在它的面前，所有的经验、程式、习惯以及传统都变得如此不堪一击。互联网的思维模式正在通过对产品、用户、市场乃至产业价值链的重组，将文化产业带到了一个崭新的时代。

第7篇：广播电视新闻论文范文

独立学院广播电视新闻专业实践教学现状及存在的问题

独立学院广播电视新闻专业的培养目标是把学生培养成为具有较高综合素质，具备广播电视节目编导、策划、创作、制作等方面的专业知识与技能的高级应用型人才。这既符合独立学院的特点，符合媒体人才市场的需求，也符合学科的特点。

虽然在观念上达成共识，普遍重视实践教学，但是对于绝大多数的独立学院而言，圆满完成人才培养目标、顺利把学生推向市场，还面临着很多的困难，在实践教学中还有很多难题亟待解决。

（一）实践教学资源不足

独立学院是按民办机制运行的高校，缺少政府财政性投入，同时绝大多数独立学院尚处于起步阶段，举办方要充分考虑投入产出比的问题，因而对于硬件设备的资金投入比较慎重。和其他文科专业相比，广播电视新闻专业实验实训需要足够的实验设备供教师进行模拟媒体教学和学生操作、训练，如演播室、照相机、录像机及非线性编辑系统等。这些设备资金投入较大，建立设备齐全的实验室动辄需要百万元的投入，因为投资的限制，很难建立起设备齐全的实验教学基地。实践教学资源严重不足，这是实践教学中的一大硬伤。

实验设备不足就直接导致了在教学过程中会偏重理论知识的讲授。有些学校虽然建立了实验室，但是因为设备数量有限，实践教学的效果也会大打折扣，五六个乃至十几个学生使用一套设备的情况时有发生。

（二）专业教师缺乏实践经验

专业教师在实现专业培养目标的过程中起着十分重要的影响作用。专业课教师的实践能力如何，会直接影响实践教学的效果。而当前独立学院广播电视新闻专业的教师普遍缺乏实践经验，这是实践教学中的又一障碍。

从师资上看，独立学院本专业的教师大致来自三个方面，一是学中文的老师转过来的，二是在媒体工作一段时间后到高校任教，三是近些年毕业的新闻学、传播学专业的硕士研究生。这中间除了第二类是真正有新闻实践经验的老师，其它都缺乏实践经验。而从媒体转入高校的老师所占比重很小，这就导致许多教师在讲操作性的问题时都会心里没底，只能讲理论课。即便勉强承担实践课的教学任务，也很难保证良好的教学效果。

（三）学生在实践教学中过于被动

目前，大多数学校的实践教学采取课堂教学的方式，按照课时，以班级为单位安排，实践时间固定、集中，学生必须在固定时间内完成老师安排的实训项目。此外，由于实验设备价格昂贵，多数学校的实验室采用封闭式管理，学生如果在固定时间内无法完成实训内容，课下也不能随意使用机器。

因此，在实践教学中学生的自主性不能得到很好的发挥，只能在固定的时间内完成教师设计好的实训项目，自主动手拍摄、剪辑的机会并不多，这使那些有能力、有需要利用课余时间进行拍摄的同学无法施展自己的才能。

对独立学院广播电视新闻专业实践教学出路的探索

（一）完善实践教学体系，改进实践教学方法

实践教学中，应根据办学特色和专业发展要求，不断改进和完善实践教学内容；实践教学体系中，要始终以培养学生的动手能力为中心，尽可能的使实践教学和社会的技术需求相结合。实践教学体系一般由专业实践和社会实践两部分构成。其中，专业实践主要包括课内实训、实验教学、采访实习、摄影摄像实习、学年论文、毕业实习、毕业设计（论文）等具体环节，其目的是全面提升学生的专业技能。社会实践主要包括军事训练、认识实习等主要环节，其目的是增强学生对社会的感知，同时培养学生社会责任感以及吃苦耐劳的精神。总之做到了专业实习不断线，实践教育不断线。除了实践环节的合理设计外，在一般课程讲授中也要始终贯穿实践教学的理念，以创新精神推动实践教学方法的更新。各专业课程的教学都必须将实验、实习放在重要的地位，除了合理安排实验课时外，还应将实践带入课堂。

（二）加强硬件设施建设，扩大校内实践平台

从媒介技术的角度看，媒介技术是新闻事业发展的动力，尤其是对广播电视而言，媒介技术的发展直接影响到广播电视事业的发展。因此，要培养出一线的记者、编辑，必须有先进齐全的硬件设施。

一方面要加大对于校内实验室的投资建设力度。事实证明，学校为学生提供实践实训机会的多少和优劣，直接影响到学生培养的质量。

另一方面要积极发挥主观能动性，努力创造条件，不断扩大校内实践平台。比如利用校报、校园广播电视等机构，为学生提供实践平台。依托这个平台可以构建起一个广播电视新闻专业的开放的校内实习基地。这种模式可以使学生进入一个相对真实的新闻工作环境，这种学习方式便具备了很强的自主实践功能，与广播电视新闻专业的实践教学理念是一致的。

（三）建立实习基地，开拓校外实践平台

建立实习基地，可以将学生放到真正的媒体环境中进行锻炼，各大高校普遍的做法是与当地报纸、电台、电视台等传统媒体联合建立校外实习基地。但随着广播电视新闻专业学生数量的激增，传统媒体也很难容纳那么多的实习生，况且独立学院名气小，在和一本、二本院校抢占传统媒体实习基地资源时并不占优势。因此，我们除了尽可能努力的争取传统媒体作为实习基地外，还应该让思路更开阔一点，努力发展新兴媒体和相关媒体产业为实习基地。例如广告公司、影视制作公司、网站等。这样既可以让学生掌握更多元的媒体实践经验，增加学生的就业渠道，又有利于独立学院开发新的特色专业，增加教学内容，形成新的办学特色以适应社会的需要。

（四）鼓励学生自主实践，培养创新创业能力

独立学院的学生和一本、二本的学生相比基础知识相对薄弱，但动手能力强，而且大多数家庭条件比较优越。因而，在实践教学中，我们也要充分调动学生的主观能动性，增强参与实践的自主性。

学校可针对学生的心理特点，组织开展诸如校园DV大赛、主持人大赛等活动；还可以鼓励和指导学生参加校外的各种比赛活动，以提高学生动手的积极性。总之，最大限度的激发学生的实践积极性和创作激情，营造一个重创作、重实践的校园氛围。

另外，摄像技术实验室、非线性编辑实验室可在课后或节假日有组织地向学生开放。学生在学习完电视摄像和电视编辑与制作课程之后就可以在课外时间在所开放的实验室进行电视节目的创作，这不仅大大增加了设备的利用率，同时也为优秀电视作品和优秀人才的发掘提供了物质保证。这样一来，学生从封闭式的学习环境中解脱出来，能够充分发挥自主性、创造性。

对于那些家庭经济条件较好，有较强动手操作能力的学生，可以鼓励他们自行购买设备，组建摄影协会、影像工作室等社团组织，或者利用网络资源自行创办网络电台、新闻博客（播客）等自办媒体，在专业老师指导下开展各项实践活动。在条件成熟的情况下，还要积极鼓励这些工作室或自办媒体面向市场，承接各种影视制作工作以及广告业务。这样不仅能充分利用学生课外的活动时间，为学生创造足够的实践机会，打造宽大的实践平台，还能不断激发学生的创新、创业能力，为以后真正走向市场打下坚实基础。

（五）引进专业媒体人员，专业教师进入媒体“轮岗”

强化实践教学的主体首先应该是教师。广播电视新闻本身就是一门实践性很强的学科，教师如果没有参加过新闻实践，没有一定的实践经验积累，是很难讲好这门课的。能不能培养既具有理论基础又有实际动手能力，“上手快”又“有后劲”的学生，关键还是教师的水平如何。殊不知，在国外新闻传播教育界，教员通常要具备中长期的媒体从业经历。全美五大最佳新闻院校的教授，大多都有10年以上的媒体工作经历。

为了建立理论和实践能力双优的专业教师队伍，一方面可以从适合广播电视新闻教学的媒体人中聘请教师，同时，也要创造机会，选派专业教师进入媒体实践。

从电台、电视台、报社或网站聘用有实践经验的专业媒体人，不仅能解决独立学院师资紧缺的问题，同时还能为学生提供最新的实践教学内容，甚至还能通过这些专业媒体人建立广泛的关系网络，为学生的实习、就业提供帮助。

选派专业教师进入媒体实践，旨在让媒体从业经验不足的新闻专业教师，在新闻第一线增强新闻业务的动手能力，感受媒体的竞争态势，从而改进和提高广播电视新闻专业课程理论和实践教学的质量。

（六）建立科学的实践教学评估机制

第8篇：广播电视新闻论文范文

新媒体时代节目主持的新探索、新对策

如今，我们已进入以互联网和手机为代表的数字新媒体时代，以微博为代表的新的传播媒介异军突起，无疑使传统媒体受到了前所未有的挑战。传统媒体的主持人如何适应新媒体时代的要求，如何适应新媒体环境下转型的需要，不断提升自身修养与能力，是摆在每个主持人面前的新课题。

一、探讨微博新时代现状、发展趋势及传统媒体转型的研究。上海台李志毅撰写的《新媒体环境下广播转型发展研究》和山东台王英、刘何雁撰写的《网络春晚，基于新媒体对春晚的反叛与合流》具有一定的代表性。前文通过PEST分析法对三大传统媒体之一广播的生存发展环境进行分析，并对比全球不同地区广播的创新趋势得出结论：由于互联网的普遍存在，地方广播应以品牌性内容为特色，走网上网下相结合的发展之路。新媒体发展既潜移默化又革命性地影响着媒体生态环境。

后文通过对十年“网络春节联欢晚会”的梳理，尤其是对网络春晚发生、发展的原因和美好特征的具体分析，指出在三网融合的背景下，网络春晚是对央视春晚的补偿和反叛，但是当新媒体不足以支撑和构成门面的时候，网络春晚在博弈过程中出现了合流和融合的趋势，即网络春晚越来越像央视春晚，央视春晚也越来越多借鉴网络春晚。

二、探讨“微时代”主持人的责任与主持工作特点的研究。河南台刘颖在《新媒体时代主播的责任》一文中提出了这样一个问题：在新媒体环境下，传统媒体遇到新媒体，给话筒前工作的人带来了什么？文章认为新媒体的出现“不仅影响着我们的工作和生活，很多时候还引导着我们对社会的认知，甚至左右着我们的思想和行为，我们不得不承认新媒体较传统媒体更加具有渗透力和影响力。”论文从公信力召唤需要电视新闻主播承担的责任——为受众传播正能量，更好地保持媒体的公信力；从正确的引导舆论需要电视新闻主播承担的责任——大力弘扬“真善美”，充分体现高度的社会责任感；从主播应承担的责任——社会责任、历史责任、道德文化责任等几个方面作了深入论述，颇具现实意义和指导性。

又如上海台卜凡撰写的《“微时代”电视新闻节目的新特点及主播的工作技巧》和陕西台罗宁撰写的《广播媒体微博实践研究》，分别从不同视角论述了广播电视传统媒体的主持人如何顺应“微时代”的变化发展，应采取的策略，颇有针对性和现实指导意义。前文通过节目多样化增强节目灵活性；增加记者现场报道，主播把控直播连线；微博成为平台，主播应该使用微博等几方面内容的论述，提出了电视新闻节目创新的新思路，为主播应对新形式、新情况总结出了具体可行的方法，并指出新闻主播不仅是微博的使用者，更是电视新闻节目改革的尝试者、先行者。论文对当今主播的实际工作及其运作开拓，无不具有借鉴与启迪意义。后文作者在结合微博传播特质的基础上，思考如何更好地借助微博平台进行各项任务的拓展。论文着重阐述了微博对广播的五大价值，即利用微博发现新闻线索，完成采访报道，实现有效互动，借助微博实现自我宣传，延伸广告客户影响力。如何巧妙运用广播媒体运营微博的三大法宝，即内容为王、形成特色、人情互动，充分使用传统媒体的想象空间，在前进中摸索、借鉴和创新，正确应对互联网给传统媒体带来的机遇与挑战，使得广播媒体在新的环境中有所建树。

三、主持人如何面对新媒体挑战进行应对的研究。如甘肃台李争艳撰写的《主持人如何应对微博、微信、新媒体的挑战》和陕西台马涛、王笑涵撰写的《置身“微时代”，掷声做营销——广播媒体的微博营销策略》。前文在阐述新媒体为传统广播发展带来契机和对传统广播影响的同时，着重论述了新媒体对广播节目主持人素质能力的挑战。论文结合作者的主持实践，提出主持人应充分利用新媒体的特点，加强个人能力的培养与提高，并总结出了自身的经验体会：主持人应正确把握节目导向，做好节目的“把关人”，主持语言应与时俱进，应借助新媒体提高影响力。后文着重论述了广播媒体的微博营销策略，作者从维护陕西广播微博的经验出发，认为广播媒体微博账号的维护，应该贴合广播这种声音媒体的特点，认真使用好以下三大利器，即谁说的——着力放大名人效应；说什么——着力受众想知道的信息；怎么说——着力研究表达方式和沟通技巧。文章最后得出的结论是：打造品牌广播是广播媒体营销策略的根本。

通过新媒体时代节目成功个案的透视，提出创新创优节目的新构想、新思考。新媒体时代的节目要出奇出新，要打造品牌，必须紧扣新时代的特点，充分运用新媒体的优势，方能使节目如虎添翼。涉及这方面内容的论文有陕西台刘昕、刘临安的《浅谈广播媒体与网络新媒体的融合——以2011年金话筒获奖作品为例》；上海台王爽的《广播播客节目的探索——以东广新闻台〈今天我播报〉节目为例》，太原台张一帆、周小刚的《法制频道主持人的综合传播策略研究——在民意的传播中完成普法教育》，北京顺义台直守诚的《广播陪伴节目：中国传统文化的传播》。这些论文共同点就是出现一个“新”字，选题新、视角新、观念新，紧紧抓住新节目的新亮点，提出新思考，给人以新意与启迪，为创办新媒体时代品牌节目提供了有益的参考与启示。

其中，《浅谈广播媒体与网络新媒体的融合——以2011年金话筒获奖作品为例》从广播秒杀与网络媒体融合的大胆尝试的视角，深入探讨了《优优秒客族》获得成功的奥秘，透过时下网络购物常用的“秒杀”方式，将广播的“热线答题”和网络的“秒杀”两个元素提炼整合，创造性提出“广播秒杀”，从而使“广播秒杀”成了广播节目的全新形式，达到了1+1>2的传播效果。论文不只是停留在分析节目层面上，还进而提出了广播与网络联姻的几点冷思考，提出了广播与新媒体未来深度融合的新设想，从而为传统媒体和新媒体的更好融合探索出一条更为宽广的新路子，意义不寻常。

同为广播节目研究，《广播播客节目的探索》一文对新媒体时代广播播客节目产生背景、特点及发展前景进行了分析探讨。认为“广播播客”节目的出现是形势所趋，该类型的节目打破了传统广播新闻节目专业化播报模式，听众由被动收听的角色变身为主动播报角色，可亲自报道所见所闻、所想所悟。这种以广播播客方式运作的节目类型增强了广播与受众的互动，是一种前景看好的广播节目新类型。

新时代主持人素质与能力的新解析、新构建

关于节目主持人素质与能力的研究，既是个老话题又是个新话题。说是老话题是因为它伴随着我国节目主持人的诞生、兴起到发展，始终是业界学界十分关注的研究课题、热门话题；说是新话题是因为随着新媒体的出现，主持人的功能作用不断嬗变，加之受众的审美情趣欣赏水平不断提升，必然对主持人的素质能力提出新的更高的要求。

参评论文中，有不少是关于主持人基本素质论述的，老话题也充满新意，从一个新高度、新角度与重新审视、梳理、阐述主持人的基本素质，同样给人启发。

天津台刘涛的《广播电视主持人如何让节目“声入人心”——浅析主持人应具备的基本素质》和江苏台朱玉华、丁宏的《“全能型主持人”生成之道》具有一定代表性。前文以“素质”为灵魂，以“声入人心”为坐标，提出观点与思考。论文从主持人的政治素养、人格魅力、文化修养、语言功底四个方面进行论述，认为“主持人的素质是多方面的修养和实践的集中表现。”文中指出“政治素质是前提，是一切工作的保证”，在新媒体时代主持人要不辱使命，肩负起以正确的舆论引导人的神圣职责，强调人格魅力和语言修养的重要性，要使主持的节目做到“声入人心”。后文两位作者将“全能型主持人”的概念置于时代与社会的坐标上，置于时代与传媒发展的制高点上，置于个体与媒体的交叉点上，梳理了中国节目主持人发展轨迹，论证了“全能型主持人”产生的必然性、必要性，以及“全能型”的内涵、外延等，并从个体、媒体两方面阐明了塑造“全能型”主持人的条件、路径。作者在文中还就节目主持人“全能型”涵盖的内容提出看法，即语言表达能力、节目驾驶能力、采访写作能力、策划编辑能力、艺术鉴赏能力、理论研究能力、协调组织能力。

参评论文中还有针对微博新时代特点对主持人应具有的素质与能力提出新要求、新构想、新对策研究的。

如浙江传媒学院王一婷撰写的《微博舆论中主持人信息素养能力的缺失及对策研究》和甘肃台张彦撰写的《多媒体环境下电视主持人素养提升的关键》。王一婷结合微博时代特点的分析，阐述了主持人作为信息传播者，应该着力培养信息素养能力的必要性。并结合现状指出了微博舆情中主持人信息素养能力缺少的几个方面，即信息意识与态度的缺失、信息策略方法的缺失、信息伦理道德的缺失。在此基础上，进而提出：一、主持人要培养高效熟练地评价、选择信息的能力；有序地归纳、存储、快速提取信息的能力；二、主持人要学习、培养和提高个人合理创造性表达、使用信息的能力；三、主持人应着力培养高度的道德情感以及法律意识的社会责任。在微博新时代，着力培养主持人的信息素养能力显得尤为重要与迫切，因为它可以在传播信息过程中理清头绪、辨别真伪、积极合理引导信息舆论方向，可以起到引导舆论健康发展，确保舆论导向的正确。这几点行之有效的培养对策，颇有指导性和现实意义。

张彦一文以新媒体时代的巨大挑战和冲击为背景，针对传统的电视主持人如何提升素养，寻求更大更好的生存和发展空间，从知识功底、思辨特质、文化品味、品牌气度、和谐传播等五个关键点进行深入探讨。论文立意新颖，层次分明，条理清晰，论述深入，针对性强，具有一定现实意义。

第9篇：广播电视新闻论文范文

【论文摘 要】当代社会,电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中,复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。电视台新闻中心或新闻部一般习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄、后期编辑两部分,所以就有了前期和后期的区别。本文对电视新闻前期拍摄与后期

如今,新闻节目的“现场性”这一概念受到人们的关注,即使一些中小型电视台也开始改变以前的新闻节目播放模式,逐渐尝试使节目具有更佳的现场性的新型模式。对于传统的新闻学,大多数教科书对新闻的定义有如下几种:新闻是对最近发生的事实的报道;新闻是最近发生的可以使人们感兴趣的生活事实;电视新闻是利用电视传播工具对最近发生或发现的事实所进行的一系列报道。这些定义,虽然在表达上有一定的差异,但是在时间概念上,都了忽略了“正在进行”这一电视新闻的不可或缺的特点。根据新闻节目的“现场性”的要求的越来越高,电视新闻的音画同步可能同步于远隔重洋正在发生的新闻事件。当代社会,电视新闻已由预制式向直播式的方向发展。在电视新闻编辑中,复杂的“创作”型时代逐渐代取简单的组合型时代。一般,电视台新闻中心或新闻部的负责人习惯地将电视新闻采编过程分成前期拍摄,后期编辑两部分,所以就有了前期和后期的区别。以“前期”和“后期”来划分记者编辑职能范围,在很大的程度上制约了编辑的能力,导致他们在整个新闻传播过程中的组织、参与功能发挥不佳。

一、前期拍摄

记者通过观察、调查而发现的生活现状就是新闻事实,新闻得以形成的基础是事实,在事实的基础上通过总结归纳而形成新闻,新闻随着客观事实的而存在。电视新闻的画面不但要使反映更多的事实的过程,而且要以现实的细节体现出客观事实,提供最直接的依据给观众,有利于观众对新闻事实进行分析和判断。不仅要抓拍好现场,还要运用好现场声,新闻的现场感的一种重要表现形式是同期声,电视新闻能合理地运用好同期声,就会增强新闻的现场感,给观众带来真实感。也能更强化新闻的主题。现场的同期声,必须为表现新闻主题服务,在新闻事件现场,记者要做相对完整连贯的报道,做到声画同步。与此同时,还要和环境声互不干扰、使其突出主题。由记者出镜作报道,让观众看到、听到的是记者在新闻现场采访报道过程,这是现场感强的现场报道特征。随着事态的发生和发展,记者要做到边观察、边采访、边叙述,同时还要现场采访新闻事件的当事人和目击者,应用他们在现场的同期声通过屏幕传达给观众,使观众产生“身临其境”的感觉,进而使新闻报道的真实性和可视性增强。

在采访时,记者要根据视觉的选择原理及新闻现场光线、距离、物象、环境、时间等要素,先寻找出其中容易捕捉的单纯构造进行感觉,来把握物象的主要特点。随着条件的变化而对其加强、减弱或修正,再慢慢加深或淡化,这就是单纯性的基本特性。以简单的视觉效果,来表现深刻而多彩的内容,由集中且易于理解的,形势,让预想的意义更好地传达。

二、后期编辑

电视制片人不仅要仔细拍摄好每一幅新闻画面外,还要严肃认真地运用动画、特技、屏幕文字等后期制作技术,制作好每一幅与图像新闻相关的画面,图像语言叙事含混的弱点要用准确的文字、图表等细节语言补充,追求画面中的具象语言与抽象语言达到最佳组合,确保信息得以清晰地传播。电视新闻的声画以时序运动的方式传播信息,声画传播的滚动性增大了受众对信息感知与存储的难度。比较声画两者之间的难度,从画面含义的模糊性和播音语言逻辑表述的明晰性,可以判定画面信息具有更大成分的不可知性。所以,增强结构电视新闻画面的突现性,是电视记者、编辑提高电视新闻信息质量的重要途径。

电视新闻的后期编辑策划应进行强化,让编辑依照记者选择的题目,明确报道选题,记者主要任务是进行采访素材,写解说词由文字水平较高的编辑来完成,报道包装由剪辑水平较高的编辑来完成,这样可以减少个人因素对电视新闻作品的影响,有效提高电视新闻节目的质量水平,还可以使整体编辑力度得到提高,使电视新闻节目的定位落实,使电视新闻节目的品牌强化。目前,电视特技的方法多种多样,这给电视新闻编辑提供了更多的创造性机会。例如,以前在电视新闻编辑操作中比较多地关注“蒙太奇”比较多。但是现在有所不同,我们能够利用先进的电子编辑技术,达到超出“蒙太奇”意外的境界,对画面进行分割,将两路以上的信息同时传递;运用特技与字幕,能在节目播出时,插入来不及编排到既定时段节目中的新闻,随时插播传回的消息,强化感观效果等。整个电视新闻媒体的灵魂是编辑部。一个时间段出台的党和国家的方针、政策,社会经济的发展情况,重大事件发生的时间、地点及背景,都应该有所了解,这样才能确定报道思想,拟订报道计划;策划新闻视角,把握好舆论方向。

编辑与记者不同的一项重要工作是后期的编辑、制作。它有两个方面内容,一是文字的编辑,即电视解说词的修改和节目内容的提示。编辑一定要依照自己所负责时段的新闻中的每一条消息进行合理的整理加工,有些重要的消息,还必须写好编前、编后的话,配合发表评论;编辑部的意图与受众之间沟通,都由编辑写好提纲或成文的东西,由播音员传播到全国各地。二是节目制作。这是由电视新闻的特点所决定。编辑的任务是让每一条新闻符合播出的要求,至少有以下工作要做:镜头的剪辑;保持文字符号与图像符号的一致;在在适当的位置上展现字幕;画面需要技术处理;解说与同期声的合成;计算该条新闻的长度。这些繁琐的工作,一般是由两个或两个以上的编辑来完成,出现一个编辑单独完成的较少。每个岗位的默契配合有利于各道环节的衔接。若遇到插播消息,就要打乱原来拟定的节目单。插在什么位置,在什么时间插入,都需要经过缜密的分析和精确的运算,否则可能会造成混乱。时间在某种意义上就是空间,在有限的时间里活跃、拓宽空间是电视编辑追求的目标的重要组成部分。

现代社会是以一个知识、科技为主导的社会,电视新闻行业的的竞争说到底是人才的竞争。现如今,只有进行培训、完善和创新电视新闻队伍,才能与激烈的新闻竞争相适应,进而促进电视新闻的发展。

参考文献

①程立民,《电视新闻的改革创新》[j].《华章》,2011(22)

②吴延鹏,《电视新闻的导语》[j].《青年记者》,2011(20)

③王庆,《从美学视角看电视新闻及其编辑》[j].《中国广播电视学刊》,2011(7)