天下无贼经典台词精选(九篇)

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第1篇：天下无贼经典台词范文

房子与中国人根深蒂固的“成家立业”的观念有很大关系：成家的前提，得有房子。随着房价升温，房市泡沫的增多，房子成了不得不说的事儿。从捧红海清、李念的《蜗居》到电影版本的《房不剩防》、《武林外传》，回溯到骨灰级的《没事偷着乐》，电影里的房子，呈现出裸的现实，房价的疯狂，挥洒蜗居族的眼泪……，今日，我们一起记录当房子遭遇电影的现实。

《房不剩防》

导演：孙达

主演：李念、赵毅

《房不剩防》，也许很多人都没有看过。电影于2011年3月22日进行全国公映。也许是因为题材原因，也许是因为没有耀眼的明星和大量的宣传，这部电影并没有在市场上引起强烈的观影热潮，然而电影确确实实对现实进行了最真的纪录，更有业内称之为“地产商绝不敢看的影片”。

电影渲染的是一种喜剧色彩，然而背后却一直掩盖不住人们心中的一股酸凉，小人物的辛酸在剧中表露无疑：一个不会游泳的却在泳池做救生员；一个不会炒房的却想炒起一个小岛；一个没有房的却被逼着不得不说谎欺瞒——即使的结局的圆满也不过是为了“喜剧”的设定。观众笑着看完电影，谁的内心却不是苦涩的。

男主角赵毅也许是在剧中被丈母娘“折磨”惨了，荧屏之外接受采访时劝说各位丈母娘道：“各位丈母娘，也别太要求这个男孩子就非得有房，有什么才把自己的闺女嫁给他……尽量观察自己这个姑爷是不是一个好人，是不是一个勤奋的人，是不是一个本分的人，就可以把闺女嫁给他了，毕竟人，怎么也比房子重要吧。”

经典台词：

1、“这么大的城市它咋就没咱俩的容身之处呢？”

2、“炒房心经：知彼、知己、知法、知民生！”

3、“房地产水很深，不会游泳不要冒险”

4、“我根本不在乎你没车没房没钱没学历，我也不怕跟着你吃苦，我要的很简单，就是安全感”

5、“没车 没房 没戏”

6、“这就是你挑的房子，你被人黑了”

导演：徐睦原

主演：尹媗、王飞

《房子房子我爱你》其实同样是一部名不见经传的电影，然而却依然是一部纪实意义浓厚的电影。

因为世俗的攀比之心和社会舆论的畸形引导，一对30岁左右的小夫妻不惜血本买了别墅，却从此背上了沉重的经济负担，成为彻头彻尾的“房奴”，也正因为如此，生活中得各种琐事也让家庭变得纷争不断，整个生活也变得一团糟；让人意外的是，尽管小夫妻的生活被房子弄得乱七八糟，俩人却从来没想过要放弃别墅、卖掉别墅，而是一次次的以此为动力展开奋斗，追求新的生活。女主角一如既往的攀比，男主角为了爱人一次次的打破自己的承受极限。最终得到了一个“喜剧”完美的结局。导演的意思是不是要打破传统理念，让年轻人去学会奋斗勇敢追求我们并不清楚，但是确实也给我们提供了一个更大的思考空间。

片尾的时候男主角说，工作之后我觉得我丢掉了很多东西，不是理想，是勇气，奋斗的勇气，女主角解释说，住别墅就是我们的理想。原来，我们的理想归根到底，终究还是回到了买房子上，买大房子。有人说过，当一个民族的人，把拥有一套房子当成自己的理想时，那这个民族的前途在哪？看过电影，我们可以问，当人心中只剩下攀比和欲望的时候，人的前途在哪？这是我们的错，还是生活的错，还是时代的错？

经典台词：

1、“现在那房子有什么不好？南北通透，四面朝阳，价格公道，童叟无欺，福利分房，民风淳朴，做人要有一颗平常心~”

2、“您看您说的这是什么啊？！您要是能够成为本小区的业主，我们还求之不得呢！我们将不胜荣幸、蓬荜生辉，我们开发商全体员工将在您的光环照耀之下发扬传统连续作战勇往直前为早日实现广大业主的幸福生活的伟大目标增砖添瓦鞠躬尽瘁死而后已呦”

3、“从现在开始，我的还贷日就跟生理周期一样，很准很规律……”

“看来我们要每个月都有几天不舒服的日子了……”

4、还有一段男主女主到别墅和售楼人员贫嘴的一段话，尤其是男主角的那段话，看着眼熟？“远离都市喧嚣，那是因为地段偏远；回归自然，那是因为是在郊区乡镇；坐拥城市繁华，是因为紧邻一菜市场：绝版水岸名邸，其实就是一个臭水沟；”

维多利亚一号》

导演：彭浩翔 主演：何超仪、陈奕迅

当房子注定成了镜花水月，会不会也会逼得发疯而成为连环杀手，幻想把楼盘变成凶宅而让房价下降？

《维多利亚一号》是香港彭氏集团拍出的一部与房子有关的惊悚片，片中女主角从小的梦想就是希望能快点长大，挣钱给家人买所好房子。从小长大的唐楼因为房地产开发建成了私人楼盘维多利亚一号，所以她的梦想就是在这里买一栋房子。拼命工作甚至不惜偷卖公司资料换来首付却并没有实现自己的梦想。香港楼市遭遇疯狂上涨之后，原业主突然改变主意不再出售，女主因此精神崩溃，展开了连环杀人，妄图将这栋楼变成凶宅，她幻想，这样，房价也许就能降下来……

故事本身并不复杂，也亏得导演彭浩翔的鬼才把暴力血腥渲染的如此深沉。香港当时的楼市确实很疯狂，一间50多平米的房子能卖到七百多万，而彼时的人均月工资也才10000多，这样谁能买房？所以，正如电影的宣传片中这么写道“一个疯狂的城市，要生存，就得比它更疯狂”。女主拼命赚钱想去买房，然而，遍地黄金的香港引来越来越多的人，而想在寸土寸金的土地上得到属于自己的房子也越来越难。

疯狂的极致在哪？弑父？杀人？电影混乱的蒙太奇手法让观众眼花缭乱中甚至出现错觉，也许，这一切都不过是女主在梦想幻灭时的心理幻想，一个在大城市里苦苦挣扎的人的幻想，所以才极尽疯狂、血腥、惨不忍睹，就和现实一样，城市如此疯狂，生活同样血腥，现实不正是如此的惨不忍睹么？只不过，电影是女主一人在疯狂，而现实却是无数人的一起疯狂。和电影中的祷告一起祈祷，也许我们该向房子祈祷，因为我们都已是房子的“信徒”。

经典台词：

1、“一个疯狂的城市，要生存，就得比它更疯狂”

2、“圣母玛丽亚，我希望家里的窗可以看到大海，那样外公便不用每天下去海边。因为他以前是海员，所以很喜欢看海的，那我就不用整天走到楼下去找他。但是我又不想搬走，所以圣母如果你可以帮我，使家里的窗能够看到海就好了。因父及子及神圣之名，阿门。 ”

3、“圣母玛利亚，我决定不要窗口看到海了，你不可以让占美再搬走啊。我不想他们搬走啊，我宁愿每天下去找外公，你不要赶占美他们走吧。主耶稣基督，您是除免世罪的天主羔羊。求您借着神圣的恩宠，恢复我与圣父间的关系。在您为我所流的圣血中，洗净我的一切罪污。并为您圣名的光辉，赐给我新生。阿门。”

4、铺天盖地的标语：“开发商丧尽天良”、“”、“政府要黑楼，黑社会帮手”、“黑帮政府，欺压蚁民”等等

《武林外传》

导演：尚敬

主演：闫妮、沙溢等

说起《武林外传》，作为国人真的是不陌生了，2006年在小荧屏推出之后就引起了一股收视狂潮，无论主演、还是剧情台词甚至编剧宁财神都成为大众谈论的对象。在电视剧八十多集推出之后，导演尚敬说，“对我和宁财神而言，《武林外传》已经画上句号了，不会再拍续集，因为剧中人物的命运已经有非常好的安排，再写下去就是画蛇添足。”，但是在2011年的大荧幕上，人们再度看到了熟悉的佟湘玉、熟悉的白展堂。尽管再看到这些演员已和当年不尽相同，却依然是一种怀念。依旧搞笑的台词、风趣的画面让人们捧腹不止。

《武林外传》续集电影版于2010年3月在安徽开拍，只是没想到的电影版《武林外传》会和房地产开发挂钩：建镇百年之时，富商裴志成称要在镇上进行全面的房地产开发，并保证可以让财政收入增加数十倍。而外出的秀才小贝无意间发现裴开发商开发过的小镇却已民不聊生，于是两人回家，鼓动大家一起与之斗争，从而引发了一系列的趣味故事——一切不过是现代房地产开发的穿越，在那个时代，在那个年代。

《武林客栈》原班人马延续了尚敬穿着古装讲现代冷笑的特点，开发商蓄意强拆，最牛钉子户奋力抵抗，开发商引导“房价必定大涨”的舆论引得人们持币抢房，海景房变河边牛棚，购房者买房遭遇坐地起价，开发商囤地买房最终却面临崩盘危险……这些场景是不是或多或少的也都在你身边发生过呢？

经典台词：

1、“这些贼奸商，利用人的恐慌炒高房价、扰乱经济，简直就不是个人！跟他们生活在一个朝代，简直就是我的悲哀，我的耻辱！”

2、“买房，买房，河西那边的房子肯定得涨。”

3、“子曰，再不买房，就是痴子呆子大傻子！”

4、“这些家产有我一半。”“离婚了才有你一半呢。”

5、“死去还是活着，那是你的问题。”

《没事偷着乐》

导演：杨亚洲

主演：冯巩、郑卫莉

这是一部老电影，1998年上映，那时候北京的房价据说是2100元/平（海淀区清河），上海的价格也才2000出头吧。而之后，房价就开始飙升了。当然我们并不是要感慨房价上涨幅度，只是想到，就顺便提起。

《没事偷着乐》讲述的是主角带着两个弟弟、两个妹妹还有一个老母亲过着艰辛却也和谐的生活在两间狭小的平房里，直到主角和弟弟先后找到自己的爱人，再住在一起却总出现了不可避免的各种尴尬，而不得不搬新房。同样一个简单的家常里短的小故事却在短暂的电影里给观众一种完全不同的视觉冲击，在这里，房子就是房子，不是商品，不是投资物，而是实实在在的一个容身之处，属于生活的必需品。“情”字始终贯穿与剧情当中，尽管也有着很多小人物的无奈和苦涩，但与物欲横流的当今相比却显得要单纯很多，也简单很多。一如冯巩在影片获取金鸡奖之后说，床上没病人，狱里没亲人，这就是幸福。

另外一位大师侯宝林在临终前说过这样的话，“我一辈子是个顺民，对社会没有什么要求，我只希望一不要打仗，二不要运动，安居乐业”，和冯巩的幸福定义相差无几，都是如此简单，然而仔细想想，这样的幸福对于很多人来说几近于奢侈，甚至从当今现实看来，这样的幸福说起来简单，反映的确实彻底的悲观情绪，我们要求安居乐业，却有多少人真正顺利的做到了呢？所以，还不如向电影主角张大民说的那样，“没事你就偷着乐吧，那就是幸福”。

经典台词：

1、“好好活着吧，只要你活着你就能碰上好多幸福，你就没事偷着乐吧”

2、侯耀华在拆迁时喊得那句话“知道什么叫法制吗？就是不懂法就治你！”

3、大民、三民俩兄弟站在繁华大街处，大民拉回痴痴眼望着高楼林立的三民，对着万家灯火说了一句话，“走！看这些咱头晕”。

经典台词链接：

1：《蜗居》中的海萍“每天一睁开眼，就有一连串数字蹦出来：房贷6000，吃穿用2500，人情往来600，交通费580，物业管理费340……”

2：《房子》人生：“没房别娶我女儿！”经典台词：“这年头房子还真是硬道理，难怪丈母娘会生气。烦啊烦啊烦，把青春献给房地产商……”“要娶我女儿，拿房子来！”

3：《裸婚时代》刘易阳说出了男人的心声“大学毕业后找工作，我是削尖了脑袋想找那些挣得多的，能让我买得起房、买得起车，能让我堂堂正正地把童佳倩娶进门。可是就算我拼了命，我也赶不上这房价涨的速度”。

4：《奋斗》里的陆涛父亲：“我跟你说，地产商还真不怕降价，你就是降百分之三十他们也有得挣，地产商也不怕赔钱，他们的钱都是银行的，大不了就是公司破产清算，然后把一堆破毛坯房抵押给银行，地产商自己早就挣够了，这国家也不怕降价，国家就是希望房子便宜下来，好改善人们的居住条件，但是国家更希望人们把买房的钱拿出来一部分用在其他方面的消费。你想想，全国人民都在勒紧裤腰带买房，这事儿对吗？而且买的只是七十年产权的低质房，我告诉你，最怕降价的是这帮炒房的人，一降他们全赔了。”

第2篇：天下无贼经典台词范文

一、冯氏喜剧电影中语言的魅力

(一)思想的魅力

幽默的话语并不是指说话的内容引人发笑,而主要是指说话的内容具有一定的内涵和深度,而人们只有真正领悟谈话的内容,并感悟到社会的错讹或者一些不合理的现象才会展现快慰的笑容,发出灵智空明的笑声。这种说话方式不仅可以给人带来更多的悟性中的快乐,而且也会表现出说话的深度以及内涵,这种悟性的快乐并具有内涵的话语才真正属于幽默的表现形式,正是由于这种幽默才能使喜剧电影在各种形式中占据最重要的地位。冯氏喜剧电影的幽默主要是来自将语言的表层含义和深层含义不协调,其将移接、失重、倒反、婉曲、夸张、对照以及双关等巧妙结合起来,运用到各种电影人物的对话中,能够让观众通过人物形象以及人物对白悟出一些深意、品味出一些风味。

在冯氏喜剧中很多幽默风趣的台词与先进的高科技有很大的联系;比如在《手机》中,有一段台词说什么农村社会交通通信技术不发达比通信技术发达还要好,很显然这样的台词主要采用错位的手段,与常识有很大的反差。并且在《不见不散》中通过说中国姓名与外国姓名的顺序不同竟然牵涉到人生态度不同,这很显然姓氏的差别和人生态度是完全不同的两种事物,更别说可比性,而冯氏喜剧中为了体现出语言的独特以及风趣,采用牵强附会的原则,充分体现出语言的风趣幽默,这些思想内涵比较巧妙、含蓄地蕴涵在话语中需要观众体会才能明白蕴涵的真谛。

(二)情感魅力

幽默对于社会生活中一些不合理的现象,对于自身或者别人的缺点带有嘲笑味道,这点与喜剧电影中的讽刺有很大的相似之处,但是幽默不等于讽刺,幽默具有一个显着的特点就是“在同情于所谑之对象。”幽默在嘲笑中是蕴涵着同情,而讽刺则在嘲笑中不近人情。

在冯氏喜剧电影中无论是嘲笑他人,还是嘲笑自己的语言对白,基本上都属于绵里藏针,这些语言中包含着理解、同情,并显得比较含蓄、委婉:

“IC、IP、IQ卡,统统告诉我密码。”

“报告,我的IQ你用不了。”

在《天下无贼》中嘲笑毛贼的愚蠢和无知,他居然把IQ和IC、IP卡混为一谈。这些幽默诙谐嘲笑的语言中都具有含蓄委婉、“谑而不虐”,并且给观众的感觉也是温暖的,富有极大的同情心。冯氏喜剧电影中含蓄委婉的表达方式以及人物台词充满了情感的魅力。

(三)人格的魅力

对于幽默的理解:幽默既是一种语言表达艺术,更加体现出一种乐观积极的人生态度,在生活中我们或多或少会遇到一些不如意的事情,但是对于这些事情的反应可以采用快乐、超然的态度进行面对。幽默有一般喜剧缺少的一种高尚以及庄严的内在物质。冯氏喜剧中主要的人物一般都是平平常常的一般人物,比如在《没完没了》中出租车司机,《不见不散》中的漂泊者刘元等,他们都是普通人,并且他们也有许多缺点以及不足之处,但是他们还有善良、有爱心以及乐于助人等优点。对于这些普通人,冯氏喜剧给予他们一种平民的性格,这种性格就是他们具有积极乐观的心态对待生活中一切事物,这种幽默是用语言无法表述的。

在冯氏喜剧中这种人格的魅力,不仅从他们的心理上战胜了一些不平凡不如意的事情,他们不但没有采用悲观的情绪进行怨恨,抱怨,而且采用积极乐观的心理对待,反而给人们带来更多的快乐,因此这样的人物形象以及人格魅力必然会受到人们的喜爱。

二、冯氏喜剧电影中的经典对白

与会话合作原则的违反会话合作原则主要是指交际双方为了会话、合作顺利进行,以达到共同沟通的目的而必须相互配合,共同遵循的某些原则。会话合作原则的内容主要有以下几点。

1.质的准则(Quality Maxim)主要是指谈话内容具有真实性、可靠性并具有一定的证据,保证谈话内容的准确性。

2.量的准则(Quantity Maxim)主要是指谈话的内容都是需要的信息,信息不能超出谈话内容。

3.关系准则(Relevant Maxim)主要是指说话的内容应该简单明了,清楚明白;并且还应该具有条理,避免出现啰嗦、含蓄的话语。

4.方式准则(Manner Maxim)主要是指所说的具体内容应该与话题相关。

如果在实际的交谈中遵循这些原则,可以极大程度提高语言交际的效率。但是在语言交际的过程中经常会出现违反会话合作原则的情况,在冯氏喜剧电影中很多经典的对白,故意采用违反会话合作原则,从而使喜剧产生出人意料的幽默效果。

(一)违反质的准则

质的准则主要是保证会话内容的真实性,但是在实际的语言交流中,往往人们故意违反质的准则,如果在特定的某种情境,故意违反质的准则,则会产生幽默的效果,比如在冯氏喜剧电影中常常会出现这种情况,如在喜剧《没完没了》中幽默风趣的话语不仅为电影平添了几分感彩,而且也让人们感觉到语言的独特性。比如在一段台词中人物甲和人物乙在门前聊天时的对白,在甲方夸完乙方这人不错后,而乙方对甲方夸奖时,观众会认为乙方面对自己喜欢的人,一定会夸甲方漂亮、善良、关心人、会照顾人等一些赞扬的话语,但是出乎意料的是乙方竟然把甲方夸成为女流氓恐怖组织,在平常的说话中如果这样说话别人肯定会说你是神经病,但是在冯氏喜剧中运用这样的台词却得到观众的赞赏,从这段对白中可以看出这种对白明显是故意违反会话合作原则中质的准则,但是却产生极大的幽默感,得到观众的赞扬。

(二)违反量的准则

在实际的生活中经常会出现一些违反会话合作原则中量的原则,这种语言交际方式不仅不会影响正常的语言交际,而且还可以极大产生幽默的效果,而在冯氏喜剧电影中经常运用这种故意违反量的准则,例如《非诚勿扰》中的一段经典对白:

甲:那你先走吧,我再坐会儿。

乙:行,那……再见。

甲:再见。

乙:哦,不对,咱俩不会再见了。那就……好像说永别了也不合适。

甲:你可真够烦人的。

乙:其实性质是,那就不见了。

这段语言对话中主要采用违法会话合作原则中;量的原则,从上述对话中可以看出他们谈话的内容已经超出会话中需要的信息,并且乙方不耐烦的说“再见”,还通过各种说法解释“再见”,让人感觉到啰嗦重复,但是如果结合当时的情节,乙说这段的前提是在相亲中得知自己被甲方欺骗后说出的愤愤不平的话语,通过这种违反量的准则来表达人物心中的愤怒,看似多余,但是却具有蕴涵着丰富的含义,引人深思,体会此种的韵味和含义,从而可以也体现出幽默的感彩。

(三)违反方式的准则

故意违反方式准则也可以使对话产生幽默的效果,比如在《大腕》中的一段对白充分体现出这一点:

甲:境界是什么意思?和尚总是说这个词,我不知道怎么样翻译给他听。

乙:能够达到的程度。

甲:可以说具体一点吗?

乙:这是你,这是我,这是泰勒,这是佛,你能 看这么远,我能看这么远,泰勒能看这么远,佛能看无限远,这就是境界的不同。佛的境界最高,泰勒的境界比我高,我的境界比你高,你的境界最低,成语叫“鼠目寸光”。

在这段对白中主要是甲向乙进行询问“境界”的意思,而乙的回答出乎人们的意料——“能够达到的程度”。这种回答很明显违反方式的准则,并且这种回答很难让甲方理解,当甲方让乙方具体解释时,乙方却说了一些无关紧要的话题,最后还用“鼠目寸光”讽刺甲方,这种对话方式不仅不会影响语言交际,而且在很大的程度上增加语言的效果,从而产生幽默的效果。

(四)违反关系准则

在会话合作原则中,关系的准则主要规定在说话时,不要说与话题没有关系的话,但是在实际交流中,很多时候某一方提出的话题,对方不愿做出正面回答时,似乎答非所问,但这就是对方问题的回答,在冯氏喜剧电影《非诚勿扰》中有一段经典对白:

秦奋:梁笑笑,真是你啊。咱们真是冤家路窄。

梁笑笑:请你继续往前走,不要挡住后面的客人。

秦奋对梁笑笑打招呼,而梁笑笑以空姐身份提醒秦奋登机入座,这种回答好像与打招呼没有任何关系,但是却充分体现出梁笑笑对秦奋的调侃的不满。这种方式不仅使与对话没有任何关系的回答表达出更加深刻的内心感受,而且也充分体现出语言的幽默。违反关系准则这种方式在本片中还有一段比较经典的对白:

范先生:二位都是风险投资的行家,个人对风险投资有个浅见。咱们共同探讨啊……我以人格担保,这个产品投资它,太有风险了,特别适合你们这些风投的口味,是高科技板块上市,是划时代的产品……

风险投资人:我就用它跟你猜拳,我要是赢了,麻烦你把它扔到海里去。

在这段对白中风险投资人打断没有具体说买或者不买这个产品,而是与范先生进行猜拳,这不仅违反了方式准则,而且也是为了让对方停止推销,这种拒绝方式更加彻底,而且还极大增加了对白的幽默风趣。

第3篇：天下无贼经典台词范文

看过冯小刚电影作品的观众，无不对其中亦庄亦谐的人物对话留下深刻印象。这些富含哲理又不失幽默的人物话语为观众塑造了一个个性格饱满的人物形象，同时，在这些人物话语的背后，也流露出电影人冯小刚对形形的社会现象和世人不动声色地调侃玩味。那么，这些幽默的语言是如何被设置又是如何恰到好处地融入语境的呢？

一、冯氏电影中幽默对话的不谐调性

不谐调性是幽默语言首要的，不可或缺的特征。这种不谐调性来源于文学作品中语言的信息错位。而这种话语信息错位往往是借助于文学作品中语境的。在特定的语境中，人物对话之间信息的输出与接受的不平衡与不对等会引发幽默。这种不平衡与不对等在于合乎常规的内容采取了超常规的形式或者合乎常规的形式负荷了超常规的内容。

“有组织，无纪律。”――贼头黎叔在感叹手下“四眼”不听他的话，擅自“打猎”。

“21世纪什么最贵？人才！” ――贼头黎叔高瞻远瞩地告诉副手要注意考察新人。

“人心散了，队伍不好带啊。” ――贼头黎叔说手下不听话。

“这次出来一是锻炼队伍，二是考察新人，在这里我特别要表扬两个同志，小叶和四眼。他们不仅超越了自己，也超越了前辈。” ――葛优扮演的贼头黎叔在教训几个手下。

这些独白似的的对话，可能会让观众颠覆“狗嘴里吐不出象牙”这句古老谚语。“组织”“纪律”“21世纪什么最贵？人才！”“超越自己”“超越前辈”“明月”这些只有在革命干部口中，在人民英雄口中，在励志人才口中，在知识分子口中出现的高尚词语，专业术语，主流话语，诗词曲赋竟然在一个心狠手辣，道德沦丧的贼王口中自然流出，让人啼笑皆非。这种话语形式与所要表达的话语内容的表面上的不谐调性，这些话语形式与说话人身份的不符却得到了内在的平衡。因为影片《天下无贼》中的贼王黎叔行走江湖多年，表面上道貌岸然，内心却阴险狡诈，他领导的盗窃团伙人数众多，偷盗技术惊人，为了获得更多的肮脏利益，对偷盗“人才”也就不免发出了“求贤若渴”的叹息。在社会经济飞跃发展的同时，出现了像黎叔这样的一群人，他们的道德底线在不断地降低，只要能捞到钱，不惜一切代价。就像在华美的袍子下，竟然爬满了虱子。这种对话语交际规则的超越和颠覆，是对社会现实世界的深层颠覆，把严肃的社会问题隐含在妙趣横生的人物话语中，使人们在笑声中体验悲凉，从而产生一定的美学价值。同样，在冯小刚的另一部电影《没完没了》也出现了话语的信息错位。

护士：又给你送花来了，还是那个叫阮大伟的，那人跟你什么关系啊，怎么跟你那么亲呢，一天一束花。

韩东：他比谁都惦记我，我这病快好了吗？

护士：你这是急性的，好的快，再有两天就出院了

韩东：您看能转成慢性的吗？

护士：不会的，你放心吧

韩东：就不能想想办法，现在医学这么发达，转成慢性的一定很容易的

护士：不烧啊，怎么尽说些胡话啊？

对话中的护士小姐对患者韩冬的话莫名其妙，又觉得好笑。这是因为作为韩东交际对象的护士小姐缺乏与韩东共知的信息，从而产生信息错位，导致不平衡。人人都想拥有健康，世界上又有谁会希望自己的病好得慢呢？影片中的韩东是一个老实的出租司机，有一个植物人的姐姐，他要用自己赚来的钱替姐姐付高昂的医疗费。他的老板阮大伟拖歉了他十万块钱，一直不给。韩东通过“绑架”阮大伟的女朋友小芸要回了自己的钱，为此，阮大伟扬言韩东出院后要报复，所以韩东不愿意出院。通过这段对话刻画了这个老实人既好笑又现实的心理，同时又反映了这样一种社会现象：在市场经济的大潮中，一些暴发户视金钱如生命，而忽视人间真情，只顾自己发财，不顾别人死活的拜金主义。

二、冯氏电影中幽默对话的情趣性

纷繁复杂的客观世界，使处在现实世界中的人们有着身份的多重性，从而决定了人们必须根据交际情景、交际对象、话语前提，心理背景、文化背景的不同来选择不同的话语方式。同样是《没完没了》这部电影，同样是韩东，他与被“绑架”的小芸之间的一段对话却叫人感到一种情趣，而幽默的情趣性在幽默语言中也是不可缺少的。

小云：我要你跟我好。

韩东：太快了吧，怎么也得再接触几天，我倒也不嫌你难看。

小云：我嫌你难看。

韩东：那你就是爱我的人，不注重外表。

小云：我穿裙子好看吗？是不是太瘦啦？

韩东：你要站一喷水池边上不动，肩膀上、脸上再落点鸽子粪，就特像希腊雕像。

小云：想不到你形容美好事物的能力这么强？

韩东：你还别说，这两天看惯了，也不觉得你难看了，小眯缝眼还挺有神！

韩东：是不是我也得夸你两句？

小云：夸吧，让我也高兴高兴。

韩东：你最大的优点就是在关键时刻能大义灭亲，说翻脸就翻脸，你这样的稍微训练一下，只要敢下黑手，率领一个国际恐怖组织绰绰有余，连南斯拉夫的仇你都能报，咳，我本来想夸你敢做敢为来着，说着说着把你形容一女流氓了。

影片中阮大伟的女朋友小云要考验阮大伟对自己的感情，要求韩东和自己假恋爱。韩东深解小云的用意，但他不愿意扮演这个角色，故意曲解小云的意思。韩东作为话语交际的接受者，悄悄地，不加声张地违反了会话的质的准则。他自知小云不会爱上他，接过小云的荒谬说法，“顺竿爬”，故意说出以为小云喜欢自己的话，以荒唐回答荒唐，有意将小云的真实话语屏蔽，产生信息错位，使整个对话轻松，愉快，向观众输出了审美信息。在小云和韩东相处了几天后，韩东的善良，体贴，细心渐渐征服了小云的心。于是问韩东自己穿裙子美不美。而韩东不作正面回答，而是故意违反交际准则中的经济原则和关联准则，看似向交际对方输出了一些冗余信息。实则从一种新的思维角度，提供了一个奇妙的答案。比如：“希腊雕像，小眯缝眼”“恐怖组织”但这些信息与“好看”与“优点”看似无关，看似矛盾，但通过反常规的线性组合，有时贬词褒用，有时欲扬先抑，使语言变得合理，变得妙趣横生，含蓄地肯定了小云的外表美和心灵美。

三、冯氏电影中幽默独白的现实性

在冯小刚的电影中有许多幽默独白，这些独白其实是人物内心的真实写照。在《非诚勿扰》中，主人公秦奋，人到中年还没有结婚，是整个时代的产物，他既前卫又迂腐。他的征婚启事出现在影片的开始，这段精彩的独白不仅为整个故事定下了一个中心事件――征婚，起到叙事的作用，同时也暗示着秦奋这一中心人物的粉墨登场：

“你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了。硕士学历以上的免谈，女企业家免谈(小商小贩除外)，省得咱们互相都会失望。刘德华和阿汤哥那种才貌双全的郎君是不会来征你的婚的，当然我也没做诺丁山的梦。您要真是一仙女我也接不住，没期待您长得跟画报封面一样看一眼就魂飞魄散……自我介绍一下，我岁数已经不小了，留学生身份出去的，在国外生活过十几年，没正经上过学，蹉跎中练就一身生存技能，现在学无所成海外归来，实话实说，应该定性为一只没有公司、没有股票、没有学位的“三无伪海龟”。性格OPEN，人品五五开，不算老实，但天生胆小，杀人不犯法我也下不去手……总体而言属于对人群对社会有益无害的一类。有意者电联，非诚勿扰。”

作为一个征婚者,应该尽量把自己往好里说，但秦奋却是实实在在地自我调侃了一番，而且这种自嘲是主动的，自觉的，他的征婚语言与他的征婚者身份严重失衡，使观众的期待视野落空，造成幽默情趣，但这不失为一个机智的征婚启事。您笑过之后回味一下，就会发现这些征婚语言半真半虚，有虚有实，当今社会上确实存在着这样一种婚恋观：婚姻和金钱等价，婚姻和车房等价，婚姻和学历等价，对未来配偶相貌有着不切实际的幻想。他的自我介绍更是实在，如“杀人不犯法我也下不去手”仿佛前言不搭后语，前后语义存在矛盾，通过这种表面上语义的冲突，造成语言审美经验与现实话语的干涉，最后一句“总体而言属于对人群社会有益无害的一类”是他的自我介绍的总结，使这种干涉在新的层次上，新的语言信息上得到了统一。

――喂！你们谁是贼啊，站出来给俺老乡看看，你们谁是贼啊，站出来给俺老乡看看！怎么样？没贼吧？

这是《天下无贼》中傻根的经典独白，看似没有交际对象，实际上潜在的交际对象就是火车站正暗潮汹涌的盗窃团伙和身怀绝技的扒窃搭档以及都相信天下有贼的芸芸众生。这段对话搞笑之处就在于它违反了事件的逻辑规律：由哪个贼会在光天化日之下主动站出来承认自己是贼？因为没有人站出来承认自己是贼，所以傻根推出天下无贼。这种低级错误只有在傻根那里才犯，也只有在傻根那里犯才真实。这种简单的逻辑与我们生活的尔虞我诈物欲横流的社会当然是矛盾的，但它与纯朴的乡村纯洁的心灵是统一的。在《天下无贼》中，刘德华扮演的男贼王薄的一句经典台词给观众留下深刻印象：

――开好车就一定是好人吗？

王薄驶着骗来的宝马问门口向他敬礼的保安。王薄的言外之意似乎是告诉保安自己不是好人。其实，好车是一种象征，象征着悖反真实的假象。这句话目标是指向那些表面上冠冕堂皇，背地里却干着肮脏勾当的同时又被世人顶礼膜拜的“体面人”。同样，秦奋在《非城勿扰2》中的一段对话与此有异曲同工之妙：

秦奋说起选秀的评委：“冒充上流社会，哪有上流啊？全是下流。这就是一帮寄生虫，骗吃骗喝骗炮打。”一旁的芒果说，“别骂了，再骂连自己都骂了。”

四、冯氏电影中小幽默的趣味性

冯小刚电影中还零零星星地有一些无伤大雅的表现善良人的小幽默，如：

阮大伟：照你这意思我是有钱不还你？

韩 东：我不是那意思。

阮大伟：那你什么意思？你觉得这样有意思吗？

韩 东：你把钱还我就有意思了。

第4篇：天下无贼经典台词范文

[关键词]电影广告化表现形式缺失效果优化

近年来，一种融合了电影元素的崭新广告样式开始引起人们的注意。它综合了广告电影和贴片广告各自优势，成为广告在新时展所激荡出的另一簇火花一一电影广告化。它的诞生，丰富了广告的存在形式，拓宽了广告的信息传播能力，同时也将广告的社会影响进一步扩大化。标志着广告对于电影元素的运用到达了一个新的阶段，是广告生存空间的一次极大扩展。电影里令人炫目的精彩画面，开始走进广告的现实之中。

大势所趋的电影广告化

电影广告化的进程最早从美国的电视栏目里开始。二战后，宝洁公司开始有意识的将其旗下品牌及具有代表性的符号融入电视节目当中。后来跨国公司看中了电影这种范围更广的传播媒介，充分利用电影的全球化传播宣传产品。今天，广告人对这种广告手段的运用日益成熟。即使在较为脱离实际的科幻电影和动画电影中，也不难寻觅到广告的踪影。

电影广告化即企业或类似性质的团体，通过赞助或支持某部电影的拍摄与制作，获得在影片中展示自身形象的机会，从而使电影越来越具有广告性质。这是一种崭新的广告投放手段，也是商业电影的一种发展趋势。另外，影片中对企业或团体形象的展示，通常跟电影的剧情发展联系在一起，采用较为隐蔽的表现方式，以避免引起观众的不满和反感。通过此类的展示，电影拥有了一定的广告因素，并在放映中起到了类似于广告的宣传作用。如在美国电影《变形金刚》里，诺基亚手机通过展示火种源威力的电影情节设置，走进了观众的视线并取得良好效果。观众在了解到诺基亚手机的原产地并非日本的同时，也看到了一部普通手机变形为战斗机器人的震撼画面。顺畅的情节设置和自然的人物对白消弭了其中的广告因素，观众并没有因此感到不满，甚至会对这部变形手机的型号产生兴趣，在他们眼中，这部手机就是一位可以发射导弹的机器霸王。

当今是一个娱乐化的崭新时代，广告要在这个拥有自己的话语体系，就必须寻找能够保证其宣传效果的表达方式。广告和娱乐业霸主电影的结合就是对时代变化的机警反应之一。广告电影和贴片广告也因此出现在广告领域之中。但很遗憾，两者都存在着一些十分明显的缺陷。广告电影受困于它的长度，丢掉了在电视上播放的机会：而贴片广告不合时宜的播放时间则抵消了它巨大的媒介优势。但电影广告化很好解决了以上两者的问题。电影巨大的发行网络可以充当广告的播放渠道，电影中精明的广告方式则保证着广告的播出效果。在这场商业游戏中，广告业完成了自己的工作，企业则成功宣传了自己的产品，电影人也获得了自己渴望的拍摄资金。这种利益与利益的合作是电影广告化存在的强大动力。

电影广告化的言说与表现形式

每一部电影都有自己的故事和叙事特点，而借助于电影平台存在的商业广告也必须考虑到每部电影的具体情况，在适当的时间、地点和情节中插入自己的相关信息，从而使电影成为一幅巨型的广告展示平台。具体言说与表现的形式主要有：

1、电影情节的广告化。即通过对电影情节的改造和干涉使其具有广告的功能。电影情节是吸引观众的一个重要因素，如果能够将广告成功地融入电影情节中去，自然会取得不俗的收视效果。根据各个电影故事进展的不同，电影情节的广告化方法也必须随之进行改变。如出现在《变形金刚》里的诺基亚手机，如果没有展示火种源这段情节，或者导演认为拍摄火种源展示的情节会影响到电影的连贯性，那么诺基亚手机就必须寻找另外的表现空间。

2、镜头背景的广告化。即在一些镜头的背景中对企业品牌进行展现，并且镜头特写也可以看作是一种背景广告方法。《疯狂的石头》中将班尼路的品牌标识作为镜头的背景加以展现，而诸如麦当劳、可口可乐等大型跨国公司的路边广告牌更是屡屡出现在电影镜头里。电影中也可以用静态的镜头特写，去展示一件商品的外形特征或商标。

3、电影道具的广告化。即通过表现片中演员使用的物品来展示相关的企业产品和品牌。在现实生活中，人们是会不断接触各种商品的，电影要正常的表现故事，也不可避免的要涉及到商品的使用。如果女主角在洗衣服，就让她用汰渍，如果男主角喝起了啤酒，啤酒的标签最好是嘉士伯…现实生活在电影中与广告接轨。《天下无贼》就对这种广告方法进行了十分精彩的运用：影片开头，刘德华用的佳能摄像机，随后，他借助敲诈的手段又开起了宝马汽车，到寺庙朝拜时更是十分猖狂的窃得若干部诺基亚手机。品牌与道具通过这些广告化的手段融合为一体。

4、电影对白的广告化。即在电影中通过人物的对话巧妙地对商品进行宣传。如《阿甘正传》里的经典台词：“见美国总统最美的几件事之一就是可以畅饮‘彭泉’汽水”。《疯狂的石头》中，男主角误将尼康(NIKON)相机读作耐克(NIKE)相机，还疑惑的问别人“耐克也产相机?”。这其实都是对企业品牌的良好宣传。而且在台词中加入品牌名称，使得广告信息较前几种手段更为明朗化，更易加深观众对品牌和产品的印象。

当然，以上几种形式在实际运用中，往往不是单独出现，而是一个电影片段就出现数种表现形式，以期获得更好的广告效果。而且在这个过程中，电影的制作人员也发挥着重要的作用，他们对电影的叙述和想法，直接影响着电影广告化的成功与否。所以赞助电影企业和其品牌必须与他们展开非常默契的合作，从而获得双方满意的结果。

电影广告化创作的主要缺失

目前，电影广告化的运用技巧和创意越来越高明、独特。在我国，伴随着《天下无贼》的成功上演，电影广告化现象正式进入人们视野，并在随后的一系列商业影片中，愈来愈频繁地被电影赞助商使用。但由此也带来一些负面效果，主要表现在：

1、无顾忌的电影广告化。在电影广告化的运用中，应强调广告的加入不会影响到电影情节的发展，从而避免观众的反感。然而在我国电影中出现的广告往往严重影响到了电影情节的进展。《天下无贼》之后，无数国内电影纷纷效仿，却往往引发许多观众的批评。其中引起较大争议的是《命运呼叫转移》，该影片由于在某些片断上过分的突出要宣传的产品，影响了电影情节而引发影迷、影评人和网友的热烈讨论。对我国电影广告化的发展和广告新的生存空间的稳定产生较大负面影响。

2、无创意的电影广告化。我国的广告产业起步晚，在广告创意方面，和西方发达国家的广告产业有着不小的差距。电影中的广告往往以非常相近的方式出现在观众面前，缺乏丰富的创意手段。比如说，手机广告通常就通过演员使用手机来表现，毫无创意。《变形金刚》中手机变身战斗机器人的巧妙构思似离中国广告人太过遥远。我们所习惯的，还是一五一十的拿起产品用它一下，似乎这样做广告人省心，赞助企业也放心。但最后的结果却是消费者在观看电影中的不留心。

3、无深度的电影广告化。中国的电影广告化依然停留在“我在电影中出现了”阶段。在许多电影中，和故事情节没有直接联系的商品，往往只能昙花一现地在电影中露一个脸。《天下无贼》里，男女主角在车中发生争执，一辆车身涂有“长城油”字样的重型卡车迎面而来，险些与他们相撞。在这个公路惊险场面中，长城油只能显示自己的品牌标志，却无法进一步展现自己的产品优于其他品牌油的地方。这种没有深度的电影广告化方式，完全不能保证电影播出后对企业产品的促销作用。广告及其表现的品牌和产品成为了鸡肋不如的配角而被人们遗忘。

4、负效果的电影广告化。电影是一种非常情绪化的艺术表现形式，往往可以通过镜头去表达电影制作者对事物对与错、美与丑的判断。如果电影中的广告对插入的内容和位置考虑不周，就会对品牌形象造成负面的影响。负效果的电影广告化和无顾忌的电影广告化不同，虽然它们都会对产品起到不利影响，但相对于电影来说，负效果的电影广告化并不缺乏对观众容忍度的顾忌，甚至某些电影广告是观众乐于接受的，只是因为在错误的时间和地点被错误的人使用而对企业品牌造成了负面的效果。《疯狂的石头》中，当黑皮穿着一身班尼路对同伴炫耀时，全国人民都笑了。从此班尼路在很多人眼中成为了小偷式品牌，导致班尼路最大的年轻消费者群，却在电影疯狂的戏谑下成为了最怕购买这个品牌的群体。

电影广告化传播效果的优化

企业在电影中插入广告是一件需要慎重对待的事情。必须对电影的特征、电影的故事情节有深入的了解，对自己的产品和品牌有正确的评估，并仔细研究插入的时机、场合和插入的内容，借助于独特新颖的创意才能实现广告传播效果的最优化。

1、植入情节，表现自然。为了避免广告影响到观众对电影的观看，削弱广告的实际效果，创作中须想方设法将广告植入情节，使二者自然融合。这种融合，不能仅仅止步于表面化的“主角拿起了一瓶可口可乐”，而是应该做到对电影剧情的发展有所帮助，以致观众无法想象少了它电影将怎么继续。同时，通过广告对剧情的推动，也可以更详细的去阐述企业产品的功能、特点和优势。斯皮尔伯格在经典科幻片《外星人》中对此种手段的运用可谓如火纯青。可爱的男主人公用赫雪公司的KISS牌巧克力豆引诱外星人从藏身的棚屋里走出来，而同属于少儿阶段的小外星人也终于忍不住诱惑，近乎贪婪的吃着洒在地上的巧克力豆。KISS牌巧克力豆在电影中不仅作为道具出现，还成功的通过外星人的馋嘴表现了自己难以拒绝的美味。伴随着《外星人》的热播，KISS牌巧克力豆在北美也取得了辉煌的销售业绩。巧克力豆在这部电影中成为一个重要的角色，整个情节生动有趣，和电影融为一体，广告自然表现产品的优势与特点，毫无生硬插入的痕迹。

2、幽默优先，娱乐大众。幽默是获取别人好感的一个重要武器。广告更不例外，尤其要将自己的产品表现在电影里，如果实在不能避免被观众识破，便可采用幽默手法，使人在没有防备的笑声中接受所要宣传的事物。《我的盛大希腊婚礼》中，女主角的父亲对稳洁洗手液有一种近乎疯狂的爱恋：“我老爸只相信两件事，第一件就是希腊人需要时刻教育美国佬，第二件事是任何身体上的问题，不管是红疹还是鸡眼，只要喷稳洁就好了……”这显然是在用一种夸张的幽默手法来宣讲稳洁的清洁功能，但博得观众一笑之后，谁又在意这是一则广告呢，说不定观众在购物的时候，看到稳洁就会忍不住微笑然后将它买回家去。在《变形金刚》里，当女主角抱怨男主角的雪佛兰汽车过于破旧的时候，雪佛兰表现得非常人性化，它竟把男女主人公同时从车里踢了出去，然后通过自己的特异功能变成了一辆崭新的雪佛兰跑车。这一情节在电影院反应极佳，引发了观众的阵阵笑声。也保证了没有人会因为电影花大量时间展示雪佛兰汽车的外形而对电影和赞助商产生反感。另外，诸如夸张、反讽的手段，如有合适的表达空间，也可在电影广告中应用。

3、选准广告投放的电影平台。电影是企业宣传的极佳平台，但每一部电影都有其特定的情节和独特的风格，某种产品可能适合这种电影，却不适合于另一种电影。如果不考虑电影的客观情况，而盲目的将产品广告投放进去，就可能使企业得不偿失，甚至会影响电影的质量。宝马汽车长期赞助007系列电影，邦德所驾驶的各种宝马座驾为巩固宝马汽车的高档形象添加了重要的砝码，使其平添了一丝神秘的气息。很难想象，一款饼干产品可以借助007系列电影这个平台来成功的宣传自己的产品并取得类似于宝马车的成就。因此，产品的定位和电影的定位一定要有重合的地方，这种重合是企业广告得以存在于电影的重要条件，也是增强广告宣传效果的催化剂。另外，适当的电影平台也给了企业产品增强其产品诉求的机会。以汽车市场为例，奥迪为了争夺年轻人市场，花重金赞助了科幻巨片《我，机器人》，并专门邀请设计师涉及了一款没有轮胎的奥迪概念车。这款在电影里大展神威的奥迪汽车，深深地影响了作为潮流先导的年轻消费者，在与奔驰争夺年轻富豪的战斗中占得了先机。

第5篇：天下无贼经典台词范文

[关键词]　冯小刚；贺岁片，接受美学

接受美学是上世纪60年代末产生的一种新的文学理论，又称接受理论，其核心是从读者的角度出发，探讨读者对作品的理解、反应、接受。接受美学理论是对过去文学创作中对读者漠不关心的彻底颠覆，对文学作品和影视剧的创作具有重要的指导意义。

自1997年拍摄第一部贺岁片《甲方乙方》起，冯小刚推出的贺岁片票房成绩始终卓越。2009年贺岁片《非诚勿扰》，上映19天即获得了超过3亿的票房，冯小刚也以此成为中国第一位累计票房过10亿的电影导演。本文试图利用接受美学的相关理论，从影响电影接受的社会文化环境、观众心理和电影创作三个方面探寻冯小刚贺岁电影在国内热映的原因。

一、大众文化时代的兴起与冯小刚贺岁电影的接受

所谓大众文化，主要是指“兴起于当代都市，与当代大工业密切相关的，以全球化的现代传媒为介质大批量生产的当代文化形态，是处于消费时代或准消费时代的，由消费意识形态来筹划、引导的大众的、采用时尚化运作方式的当代文化消费形态。”

自上世纪90年代中期起，随着改革开放的深化，我国进入社会转型期。经济生活、文化生活呈现多元化趋势。而个人的文化消费已不再为群体所左右，完全可以根据自己的喜好、兴趣来进行选择。伴随着这种变化，一种全新的商业性、消费性、娱乐性、平民性的大众文化在中国渐成潮流。流行音乐、休闲报刊、通俗文学、动漫作品、日剧、韩剧等大众文化品种，急速地扩张并逐渐占据了中国大众大部分的文化生活空间。

冯小刚在上世纪80年代中期开始进入影视界。在1997年拍摄《甲方乙方》之前，冯小刚参与编写或导演的影视剧大都是以一种非主流的另类文化形态出现观众面前的。但90年代中后期，冯小刚拍摄了其首部贺岁片《甲方乙方》，依靠其轻松、幽默的剧情和语言，获得3000万的票房成绩，成为当时中国电影“救市”的希望。此后两年，连续推出了贺岁片《不见不散》和《没完没了》，均获得了成功。在此后10年的贺岁档期里，冯小刚又先后在贺岁档期推出了《大腕》(2002年)、《手机》(2004年)、《天下无贼》(2005年)、《夜宴》(2007年)、《集结号》(2008年)、《非诚勿扰》(2009年)，这些电影都创造了一个又一个票房神话，而冯小刚也在中国电影界赢得了“商业导演”“市民导演”的声誉。究其原因，正是20世纪90年代中期兴起的大众文化，为冯小刚贺岁电影营造了非常好的接受环境。在大众文化时代，“主流话语所塑造的伟大、崇高、英雄、理想等等神话一个个崩塌。在这样一个大转变、大断裂的时代，喜剧获得了比较充分的话语自由。”冯小刚正是抓住了这一时代特征，把各种“搞笑”元素有机地集合起来，使银幕成为一个“狂欢节的广场”。由此看来，一部优秀的商业电影，要想赢得观众，就必须适应时代的文化需求。冯小刚的电影贺岁10年的历程就充分印证了这个道理。

二、观众群体的期待视野与冯小刚贺岁电影的接受

“期待视野”是接受美学的代表人物姚斯提出的一个接受美学的核心概念，是指接受者在接受一部作品之前，受其所有的先在心理结构所决定的对一部作品的期望值。接受主体的期待视野对艺术的接受影响很大，艺术作品必须适合接受者的期待视野，才会引起他们的兴趣，才能建立起接受客体和接受主体之间的通道，从而使接受主体进入接受的过程。

不可否认，电影观众对冯小刚贺岁电影已经形成了一种相对固定的期待视野。

首先，对冯小刚贺岁电影的期待。贺岁电影是香港对在元旦、春节期间上映的轻松、幽默电影的统称。此类题材的电影多与百姓节日期间喜庆、祝福的生活与习俗相关，形式多是娱乐性、消遣性较强的喜剧片和动作片。1997年冯小刚拍摄了《甲方乙方》之后，其“喜剧明星+漂亮女性的固定组合、小品似的故事、小悲大喜的通俗样式、小人物狡猾的胜利和命运的无奈”的都市生活喜剧模式逐渐被广大电影观众所认可，并具备了品牌效应。在每年的贺岁档期，广大电影观众逐渐形成了对冯小刚贺岁电影的“心理期盼”。

其次，对“冯氏幽默”的期待。在冯小刚的贺岁电影中，除了《夜宴》和《集结号》，其余大多有通过“耍贫嘴”。“幽默段子”等串起一个个的松散、滑稽、搞笑的故事。对此冯小刚说：“我主要还是想拍一个让大家高兴的电影，给人的感觉就是相声加小品。”正是这种“相声+小品”式的“冯氏幽默”段子，迎合了广大电影观众，尤其是青年观众的“轻松、愉悦”的观影需求。“冯氏幽默”已经成为观众对冯小刚贺岁电影的“第一期待”。

第三，对葛优的期待。“葛优在冯小刚影片中塑造了一系列聪明而幽默、善良而狡黠、率直而真诚、集种种矛盾的东西于一身的小人物形象。”如《甲方乙方》中的姚远、《不见不散》中的刘元、《没完没了》中的韩冬、《大腕》中的尤优、《手机》中的严守一、《天下无贼》中的黎叔、《夜宴》中的厉帝、《非诚勿扰》中的秦奋都给观众留下了深刻的印象。葛优的喜剧表演风格不仅受到了观众的追捧，也成为冯小刚贺岁电影的必备元素，成为冯小刚的贺岁电影的票房保障。对此，冯小刚曾毫不客气地说“冯小刚加葛优，就是票房”。

10多年来，每当辞旧迎新时刻，冯小刚几乎都要端上一桌“主料相同，但料理不同”的电影大餐，供广大电影观众“品尝”。就像过年看春节联欢晚会一样，看冯小刚的贺岁电影，已经成为一种大众的文化消费时尚。

三、冯小刚的电影创作与冯小刚贺岁电影的接受

接受美学的另一位代表人物伊瑟尔认为，在文学文本的写作过程中，作者头脑里始终有一个隐在的读者，而写作过程便是向这个隐在的读者叙述故事并进行对话的过程。那么，作者在创作中如何与“隐在的读者”进行对话与交流?是否是一味地迎合这些“隐在的读者”的心理需求呢?对此，接受美学的另一位代表人物姚斯则认为，如果一部作品与接受者的期待视野完全一致，则接受者会有一种成就感，但很快他便会因作品缺乏新意和刺激而感到索然无味。相反，如果该作品既满足又超越接受者的期待视野，接受者便会感到振奋，其期待视野也会在饶有兴味的接受过程中得到拓展和提升。

接受美学的这两个理论告诉我们，一部电影要想取得成功，在创作中一方面要注意满足观众的愿望和期待，另一方面还要注意超越观众的期待视野，为其带来一些新的体验和“惊喜”。

冯小刚在创作中，始终能对观众期待视野有一个很好的把握。从《甲方乙方》开始，冯小刚的贺岁电影基本上走的是“轻松、搞笑”的“京式幽默”，但这种模式的 观众群具有很大的地域性，限制了冯小刚电影的影响力。从《天下无贼》开始，冯小刚就已经开始用一种“带文艺片味道的商业片”的方式来包装自己的电影，通过突出故事情节的建构和叙事的完整性，为观众“讲了一个好故事”，让观众得到心灵上的触动和启发。经过《天下无贼》《夜宴》《集结号》，这种模式日渐成熟，并得到了观众的认可。在电影《非诚勿扰》中，这种对观众既满足又超越的接受模式得到了较为完美的体现。

《非诚勿扰》对观众接受期待的满足主要体现在：

第一，讲述生活化的最新都市喜剧冯小刚曾说“我觉得两种关系可以抓住观众心理，一种是直面他的生活，淋漓尽致地把老百姓过日子的那点事给剥开，一层一层地剥开，这种一定会抓人，因为大家就像看到自己一样；还有一种是把人们的梦想用100多分钟的电影给实现一下，哪怕是超现实的。”在《非诚勿扰》中，冯小刚坚持了其一贯的当代都市喜剧路线，通过都市人物、都市生活、都市情感、都市语言等故事元素，向观众细致地展现了现代化、时尚化的现代都市生活以及最后必有的“大团圆”结局，满足了观众对“有情人终成眷属”的心理期待。

第二，展示“冯氏幽默”最新版本。从《甲方乙方》起，冯小刚的贺岁电影大多走的是以嬉笑怒骂来娱乐大众的路线。在《非诚勿扰》的前半部分中，冯小刚通过表现葛优饰演的秦奋在征婚过程中碰到的各种身份、各种性格的女人，向观众展示最新的“冯氏幽默”段子。对于《非诚勿扰》中的“搞笑”情节，冯小刚在接受采访时说：“电影还是为大众服务的，尤其《非诚勿扰》这部电影，从一开始我们的立意、目标就是要让观众非常开心。”

第三，展现葛优的最新银幕形象。在冯小刚的贺岁片中，存在着“铁打的葛优，流水的女主角”现象。对此冯小刚解释说：“找葛优拍贺岁片，并不是一厢情愿，而是观众需要，观众需要葛优，我就用葛优。”在《非诚勿扰》中，已经50岁的葛优也不负众望，把一个极具幽默感、重情重义的“三无伪海归”――秦奋演得活灵活现。

《非诚勿扰》对观众接受期待的超越主要体现在：

第一，为观众编织动人的情感画卷。亲情、友情、爱情是人类情感的三大主题。在冯小刚的前几部贺岁电影中，虽有一定的情感表现，但与电影中的喜剧内容相比，总是屈居次席。而在最近几年拍摄的电影中，情感因素在增加。在《非诚勿扰》中，冯小刚就通过秦奋与韩笑笑、秦奋与邬桑两条线索，为电影观众诠释了冯小刚自己对当代都市人情感焦虑和迷茫的理解。

首先，在《非诚勿扰》中，通过秦奋与韩笑笑两条线索，一方面展现了两个都市“沦落人”从“相识一相知一相恋”经典爱情历程。另一方面也通过与这两人有过交往的各色人物，表现了现代都市人的个人情感迷茫，使观众深切地感受到都市生活的“苦与痛”。另外，剧中秦奋那句“你就让我犯回傻吧，我爱上你了”经典台词，更成为观众情感的“催泪弹”。

其次，在《非诚勿扰》中，通过秦奋与邬桑这条线索，反映了当代都市人对已经被磨灭许多的“珍贵友情”的呼唤，邬桑是秦奋的老友，定居日本多年。在电影的大多数段落里，邬桑只起到“串场”的作用，但在最后两人要分别时，秦奋那句“钱对我不算事，就是缺朋友”对观众具有很大“杀伤力”。而在片尾，邬桑独自开车行进在公路上，唱着哀伤的《知床旅情》潸然泪下，给观众带来了极大地心理触动。

第二，为观众展现诱人的电影奇观。

第6篇：天下无贼经典台词范文

【关键词】企业 复合型人才 全才时代

一、目前现状

当今社会的一大特征是：学科交叉、知识融合、技术集成。“高学历人员并不等于人才”的说法，近年来越来越成为各界普遍共识。究竟何种人才才是顺应企业发展要求并能推动企业不断前进的宝贵资源呢？答曰：全才。因此，我要对葛优的论断进行一个补充，即我们的企业需要人才，更需要全才！所谓全才，即复合型人才，就是一个人有多种才能和本领，除了具备良好的本专业知识外，还具备较高的相关技能，同时必须有很好的待人接物、处理问题的能力。所谓“复合型”包括知识复合、能力复合、思维复合等多方面。

航道局是百年国企，作为一家老企业，修船分厂目前对操作岗位员工的工种划分过于精细，它产生于计划经济时期，按照国家标准设置。这种小而全的设置在当今的市场经济体制下，还能否使得我们的企业在节约成本的同时达到效益最大化呢？

从人才资源本身来看，目前我公司对人才队伍的素质和能力与当前承担的职责和任务的要求相比还存在一定差距，特别是技术复合型人才较匮乏；从人才队伍状况来看，一些人才的积极性、创造性还没有得到充分发挥，人才流失的现象时有发生；从人才工作情况来看，对人才储备、人才激励、人才培养等方面力度不够，综合素质人才资源不足的问题日渐显现。

二、从个人出发，如何努力成为复合型人才

（一）不仅关注自身工作，更要关注行业发展

我们不难发现一个特点，无论什么职位的招聘，企业都非常注重对其行业背景的了解。因此，尤其当你要成为一名复合型人才的时候，你就必须要对所在公司甚至整个行业背景进行一定的了解。对生存环境的充分了解，是施展技能和拓展个人空间的必要条件。

（二）积极累积本职业相关知识技能

据市场调查表明：85%的用人单位对复合型人才的要求较以往有所变化，主要在于能力强度的要求方面更为体现，特别是更加强调理性与务实，已经从重视人才的学历转变重视人才的工作经历。

现在的求职者，已经不是一本文凭闯天下的时代了，更多的企业要求求职者的实际工作经验和相关操作能力。而在一个萝卜一个坑的职业环境下，我们通过正常的工作渠道很难进行职业技能的多元化培训，所以这里最重要的就是看自己对待工作与职业发展的态度了。聪明人会非常积极的利用、寻找各种机会来进行职业实践，职业拓展，如积极协助同事的工作，主动寻找额外的工作机会，争取更多的轮岗机会等等；与此同时可以较有针对性地参加自身进修，专业培训。

（三）深化发展自己的兴趣爱好

存在兴趣就会形成习惯。俗语讲：“熟能生巧，巧能生妙，妙能生绝，绝能生神”。发展兴趣爱好，养成良好的习惯，就是成功的开始。

（四）要有大局意识和广阔视野，不能墨守成规

在招聘过程中，企业更多的是在寻找具有大局意识的人才，必要时，还会考察求职者对行业背景的掌握、对企业的忠诚度以及与人交往能力。

三、从企业出发，如何创造培养复合型人才的条件

（一）注重综合培养，提供培养复合型人才的条件

要改变修船分厂作业工种专业分类细、涉及面广、人才紧缺的现状，必须转变观念，创新办法和措施，抓紧培养一专多能的复合型人才。一人多岗，最大限度地发挥人才的潜能，努力营造有利于优秀人才脱颖而出的良好环境。这同时也为派遣员工“派遣制”转“合同制”提供了准备条件及评比要求。

（二）注重内部挖潜，加大培养复合型人才的力度

要树立“大工种”的观念，以综合能力建设为核心，以提高整体的技术操作水平和团队合作精神为基础，加强针对性的岗位培训，面向修、造船主战场，紧扣船、机、电共同发展的大局，利用课余时间开展一些“交叉带教”式的培训项目，让操

员工在“学——教——学”的过程中提高自身的荣誉感和责任心，并通过相互交流，进一步升华认识，活跃思维，在学习、交流好经验、好做法的基础上，查找自身的不足，增强做好工作的信心。

（三）注重轮岗锻炼，促成培养复合型人才的体系

轮岗锻炼，实现人才的横向流动，是培养复合型人才既经济又有效的方法。就着眼长远、培养管理骨干来说，应当具有对专业的全面了解能力和对全局性问题的分析判断能力。培养这些能力，显然只在某一部门内做自下而上的纵向晋升是远远不够的。必须在不同部门间横向移动，开阔眼界，扩大知识面。

（四）注重消除壁垒，搭建培养复合型人才的平台

第7篇：天下无贼经典台词范文

“喂！喂！道哥，我关井底下了，一直没出去，这里手机没信号，我也找不着你，我手机快没电了！”

“我好几天没吃饭了，你赶紧想想办法！”

“你自己想办法！”(道哥说。)

“我想什么办法?道哥！道哥！”

“喂?！喂?！你妈了个x呀你！”

这是去年在全国热映的电影《疯狂的石头》当中的一段经典台词，相信很多看过这部电影的人对这一情景都会记忆犹新。

敢在电影中用青岛话放肆、毫不遮掩地骂人，几乎是空前的。黄渤告诉我们，当时演的时候自己身上都是泥，湿乎乎的很难受，入戏以后他觉得黑皮这个人物是个贼，本身素质也不高，在那种情况下只能骂出这样的话。但原来剧本里没有这句话，当时怎么演都觉得不对，“他在那种情况下，总不能说一句文明用语吧，”黄渤就根据自己的理解，加上了这句，没想到演完之后，一直拍摄很严肃的摄制组当时都笑喷了。

拍完后，黄渤一直担心，影片会因为这句不文明的话通过不了，后来送审时通过了，也让他松了一口气。更让他没想到的是，《疯狂的石头》不仅上映了，而且火遍了全国。

“之前的之前，我在全国各地走穴唱歌”

黄渤并不认为自己是“一夜成名”，更拒绝“大器晚成”的说法：“不可能因为一个‘石头’我就变成艺术家了”。其实很多人并不知道：7年前，黄渤以一个从没接触甚至从没想过当演员的歌手身份，在电视电影《上车，走吧》里成功出演了男主角，而且这部电影荣获了当年金鸡奖最佳电视电影奖。

说起7年前的那次得奖，黄渤依然很感慨：参加金鸡奖颁奖礼时，看着身边净是像巩俐、周星驰这样的影视大腕，那一瞬间十分的感慨，自己追求了这么多年的音乐理想，都没有得到音乐国的肯定，现在一部电视电影，就得了个大奖。也许正是这种肯定，让黄渤扭转了原来的一些想法：或许，在影视界，更适合自己发展吧。

少年时代的黄渤就开始迷恋唱歌，在家乡青岛，他成为第一批在歌厅驻唱的歌手。后来，又渐渐迷上了当时所谓的现代舞。五师自通，黄渤忽然成了舞蹈教练，还开了一个舞蹈班。“居然很赚钱”，黄渤告诉我们：那个时候青岛能排上号的舞林高手，几乎都是他的学生。

后来，不安分的黄渤南下广州寻梦，顺利签约了一家唱片公司。那时候和他一起唱歌的还有两个人：杨钰莹和毛宁。看着身边人都大红大紫了，黄渤觉得还是要自己出来唱。于是，他找了一帮志同道合的哥们儿，组合乐队，“我们把全国各地的城市几乎都演遍了”，黄渤说：那个时候不为挣钱，只为好玩。在后来，黄渤又漂到了北京。但在北京的日子并不如愿，大展宏图的机会一直没有出现，“北京的机会很多，但等待机会的人更多”，黄渤忽然感觉有点累了。

“当老板的日子，我并不快乐”

1996 年，黄渤回到了老家青岛。在青岛有一家韩国企业，主要为阿迪达斯、耐克等知名制鞋工厂提供机械设备，韩国老板准备回国，这家企业就让黄渤的一个朋友接收了，他自己也成了企业的中方总。

当上老板的黄渤看上去志得意满：天天挟个公文包，包里随时都有几万元现金，人也慢慢胖了。“但每天和枯燥的报表、钢材打交道，每天都是吃饭、谈判，每天都是生意上的来来往往。很烦。”黄渤告诉我们：天天围绕钢板的价格、仓库里缺不缺货这些事，其实还不是最烦的，他最害怕的是每天早晨给员工开会，“我都不知道该说些什么”。坚持了大约两年时间，黄渤干不下去了，有以前的老关系找他去演出，他想也没想，咬咬牙一走了之。就这样，老板的日子结束了。

2000年，身为歌手的黄渤意外接到了电影界朋友高虎的邀请，问他愿不愿意演电影。当时迷恋于音乐的黄渤想，自己从没演过戏，肯定是让自己去演个跑龙套的，就一口回绝了，说没有时间。没想到高虎说是演一个男主角，要找一个会说山东话的，剧组找了好多演员，都觉得不是太合适，让他把照片发过去。之后，黄渤就误打误撞般走进了《上车，走吧》剧组。就这样，黄渤近乎白纸的表演经验把自己带进了“表演圈子”，而且居然获了大奖。

紧接着，黄渤又跟着“另一只虎”管虎拍了《黑洞》。当年这部特别红火的电视剧，在黄渤心里却是一个伤疤：“那部戏帮助了很多人，连陈道明和陶泽如这样的老演员的人气，都一下子回复到了巅峰。但我却是最次的一个。”黄渤坦承：在《黑洞》里他几乎无所作为，那个实习警员汤文军让人几乎毫无印象。“如果现在让我来演，我还可以更丰富些，《黑洞》让我知道了演戏完全不是你想的那么回事儿，我错过了这次机会，角色反而还成为了累赘。”黄渤说，当时还有一个导演看中他，希望他能出演男一号，但看了《黑洞》后，却十分失望。黄渤说：“在这个圈子里，你演好了有人知道有人不知道，但如果你演不好了，很容易被别人知道。”

“做演员和做投资其实一样，都不能投机”

迷茫的岁月中，黄渤做出了一个大胆的决定：报考北京电影学院。但依然是困难重重，第一年黄渤落榜。之后他又开始进修，“当时老师对我的印象还挺好，汇报表演什么的老师都觉得还不错”。黄渤给我们透了一个底儿：只要老师觉得你好了，那第二年再考就很简单了。不过再参加考试时，黄渤没有选择表演系，而是最终报考了当时北京电影学院刚刚有的一个配音专业。终于如愿以偿。

毕业后，黄渤参与了多部动画片的配音工作，像《海底总动员》、《加勒比海盗》、《绿巨人》和《谁陷害了兔子罗杰》等，当时均很轰动。然后，黄渤与导演管虎第三次合作，出演了电影《生存之民工》里面的重要角色――民工薛六。现在回头再看这部戏，如果没有当年的“民工薛六”，也就没有了今天的“黑皮”。

宁浩看了《生存之民工》以后，就一直想找黄渤来演他的电影《疯狂的石头》，可是宁浩私底下想：我上哪儿去找啊，他一定就是个民工啊。天下的事情就有这么巧，他们俩有一天竟然在北京电影学院的一条路上碰见了。

黄渤告诉我们，演黑皮这个角色，他动了不少脑子，很多台词都是他加上去的。比方说蒙住国际大盗麦克的眼睛之后说的那句话，令人喷饭：“你猜猜我是谁，给你三次机会噢。”还有被困很多天骂道哥的那话，审片的时候居然通过了。估计也是大家觉得很到位，情绪应该是到那份上了。于是，在电影中，黄渤倒是不动声色、一本正经，观众早就乐翻天了。

好戏仍然不断。《大电影之数百亿》里面，黄渤和香港“大哥级人物”曾志伟、《武林外传》中的当红风头人物“郭芙蓉”的扮演者姚晨，彻彻底底“恶搞”了一把。整部戏也成为大众的娱乐上品，将娱乐元素发挥到了极致。

电影中恶搞《雏菊》的那段戏，黄渤版的仆义中枪后拼命去够的不是那盆雏菊，而是花盆下面压着的美元；当他抱着受伤的女主角大喊“plea,plea,no,no ”，女主角问“你会讲中文吗？”黄渤一脸疑惑“What? ”而女主角临死前的最后一句话也变成了“今后再吃饭，你能不再让女孩付钱吗？”而黄渤更是身中数枪后，拼尽全力不断站起来，直到最后一枪被打中脑袋，仍然唱着“掌声响起来，我心更明白……。”

在黄渤看来，如今的小小成功并没有让他太兴奋，因为做演员不是投机，而是从事一项自己长期喜爱的事业。“我并不希望凭借面孔做一名明星，而是希望自己成为一名拥有出色演技的好演员”，黄渤最后说。

明星问卷

最喜欢的作品: 《疯狂的石头》

Q 《疯狂的石头》和《大电影之数百亿》，你更喜欢哪一部？

黄渤：石头。

Q 《钱经》：听说您已经签约了一家美国经纪公司？

黄渤：是的，好莱坞最大的经纪管理公司CAA。

Q 《钱经》：那以后的事业规划应该朝国际路线发展了？

黄渤：嗨，没有，我英语也不好。当时也没想那么多，觉得合适就签了。

Q 《钱经》：对于给你的评价：“最被看好的平民喜剧明星”，你接受吗？

黄渤：平民肯定是平民，我都快贫民了。

Q 《钱经》：不会吧，你现在那么火。

黄渤：嗨，我就是一个小演员。

Q 《钱经》：收入肯定提高很多吧？

黄渤：现在的工作比以前多了，也就更累了，收入相应就会高一些。

Q 《钱经》：很多人都盼着当老板呢，你却放弃，到底为什么？

黄渤：干得没有乐趣，时间长了也就撑不住了。

Q 《钱经》：你现在在北京住的房子多大？在哪里？

黄渤：120多平方米，海淀区健翔桥附近。如果现在卖了的话，肯定赚钱了。

Q 《钱经》：这项投资干得不错。

黄渤：嗨，算不上投资，我得在北京给自己找个窝呀。

Q 《钱经》：股市这么火，炒股了吗？

黄渤：没有，不会动这方面的脑子。

Q 《钱经》：准备投资第二套房产吗？

黄渤：现在应该不是买房的好时机，2008奥运会后再买吧。

《钱经》独家打造黄渤理财规划:“娱乐圈的人是理财头脑最弱智，又最热衷于投资的一批人”――经过实践证明，这句话很有些道理。

演戏靠自己，理财靠别人

很多明星理财失败的案例，有一个共同的原因――太相信自己的力量了。像黄渤这样一门心思打拼事业，根本不考虑自己的投资理财大计，同样也不可取。亲人之外，一个优秀的财务领航员是你生命中最重要的人。

娱乐圈本来就是个名利场，表面光鲜、背后残酷，“争名夺利”是艺人们的生存法则。但关起门来，明星也是普通人，和老百姓一样也必须要打一打钱生钱的算盘。不过，娱乐圈也流行这样的狠话：“娱乐圈的人是理财头脑最弱智，又最热衷于投资的一批人”。这句话有一定道理，采访中我们就不断发现：哪怕是碰上了2006 年这么个大牛市，居然还有很多明星能让手里的股票亏损70% ，以致他们纷纷对记者千叮咛万嘱咐：“千万别说我的名字啊，太丢人了”！

在演艺圈打拼事业可以学习香港艺人们的精神和做法――拼命+四面出击，但理财方面，如果轻率地将自己的血汗钱，投进并不熟悉甚至完全陌生的投资领域，失败就在所难免。但像黄渤这样一门心思打拼事业，根本不考虑自己的投资理财大计，同样也不可取。

明星们比较热衷的投资理财渠道不外乎以下几种：

股票、基金、期货等金融方面的投资，基本都是交给有经验的朋友操作，占财产份额不大。

第二就是买房，香港艺人开风气之先，内地财力雄厚的“保守派”明星步其后尘，很多到内地发展的港台艺人也纷纷在北京或上海置业。

第三，也就是最普遍、最活跃的方式――开店。初期往往借助明星效应可以天下皆知、火爆一时，但是到今天仍然经营下来的却凤毛麟角，比如吴奇隆的”柠檬叶子”泰式火锅，郑钧的“LOGOS”酒吧，孙悦的“平安天悦”饺子馆，任泉的”蜀地传说”等，还有冯小刚的”不见不散”茶餐厅、李成儒的”海雨天风”大酒楼、秦海璐的”宁记”火锅等等都早已关张大吉。

理财专家告诉我们：上述很多明星理财失败的案例，有一个共同的原因――太相信自己的力量了。很多成功人士都相信自己的力量是无穷的，我能在演艺圈取得成功，同样也可以在理财圈获得巨大收获。

第8篇：天下无贼经典台词范文

初进婆婆家，我手勤脚快，争抢着做家务。但不管我做什么事情。都要惹婆婆嫌，有好几次我辛辛苦苦帮她洗好的衣物，她翻来覆去地检查后，都要自己重洗。这样的事情多了，我就开始变得畏手畏脚，不再敢多做事。不过这样一来，买菜做饭婆婆全包了。我倒是落得清闲。让人受不了的是伙食很差，有时面对粗糙的饭菜，我和林京实在是难以下咽，提出异议，她便会反击：“你们是惯出的毛病，以前我连这个都吃不上。”

婆婆的退休金虽然很高，但她从不攒钱。每个月一半的退休金用来为自己买保健品，另一半买衣物。老人家穿戴光鲜亮丽，但总嫌衣服不够新颖，于是就不停地买。婆婆明明有一头浓密的头发，却要赶时髦戴假发。假发套价钱不菲，好的一顶几百元。婆婆的口头禅是：“国家给了我钱，我就要享受，免得死了划不来。”

婆婆喜欢吵架。骂我和林京的经典台词是：“在人屋檐下，不得不低头。”要求我俩必须处处顺从，否则她就会生气。她的眼里容不下半粒沙子，因此在她面前出不得半点儿差错。本来厨房就是巴掌大的阳台改造的，两人同时在就紧挨着，你若不小心碰了她一下，她就会复仇似的重重地撞你，口里还念念有词：“你撞了我，我也要撞还你。”行为举止极为古怪，让人不可理喻。开始时我跟婆婆针尖对麦芒。经常吵架，林京在中间穿夹脚鞋。后来我渐渐发现每次吵架后，受伤的总是我，我会难过得眼泪“哗哗”地往下流，心在滴血。无数次，幻想着离婚，可常常又会想到，自己已为人妻。不能意气用事，伤人伤己。况且林京是个诚实的人，婚前就细数了婆婆的为人、好恶及行为习惯。还特别说了婆婆最爱吵架，常为鸡毛蒜皮的小事吵得不亦乐乎。在婆婆吵架的“历史故事”中，有一个我记忆最深：婆婆以前在单位食堂吃饭的时候，经常和食堂师傅发生口角，最严重的一次是婆婆看见师傅偷留了一小碗瘦肉，一下子气得暴跳起来，指着师傅的鼻子破口大骂：“难怪菜里的瘦肉少，原来是被你偷吃了，不要脸的贼。”师傅被她的行为惹得恼羞成怒，眼看一场恶战就要开始，幸好婆婆被几个好心的朋友硬拽走了。

都是恋爱惹的祸，我居然不在乎有这样的婆婆。

每次吵架后，婆婆都满不在乎，可能是经常吵架习以为常的缘故。为了不让她得逞，我努力克制自己，凡事先做冷处理。可面对一个吵架高手，要做到这点谈何容易。比如我洗碗的时候，她会站在我身后，尖酸地说：“怎么最近碗筷越来越少?这碗又不会长翅膀，都跑到那里去了?”我的心像扎进了钢针，她分明是指桑骂槐地冤枉我把碗筷弄没了。侮辱人格，挑起事端的本领真是高得没法说。唉!面对这样的老人惟一的对策就是沉默是金。

无数次炼狱般的忍耐后，我的心境豁然亮堂起来。我和婆婆本来就各有各的性格、脾气和生活习惯，不存在谁对谁错，再说一个巴掌拍不响，婆婆是长者，凡事应该主动造就她老人家。林京就是一个孝子，不管婆婆如何苛责，他从不顶嘴，而是；有则改之，无则加勉。金无足赤，人无完人，事实上，婆婆的优点也很多，她心直口快，有口无心，藏不住任何事情，从来不挑拨我和林京的关系，从不记仇，在任何环境下都能把头抬得高高的，不会悲观失望。了解她的性格、脾气后，我也就慢慢地习惯了。富有戏剧性的是，因为厌恶吵架，我和林京互相包容，两颗心贴得更紧。

不久林京的单位要集资建房，当时我俩并不想参加集资，想等单位分房子。集资要掏空所有的积蓄可能还不够，而单位分的房子一分钱也不用出。其实那时候大多数人都是这样想、这样做的。婆婆知道后急了，吼骂道：“单位什么时候才分给你们房子，不要做无望的等待，我的房子我一人住都嫌挤，你们还是赶快想办法解决住的问题。”搬家根本没得商量。被逼无奈，我俩只好参加单位集资，不够的钱厚着脸皮找亲朋借。新房建好后，正赶上下连阴雨，婆婆可不管，迫不及待地催我们搬家。林京说这几天下雨搬不成，婆婆就大声地说：“又没有多少东西，一辆车子就拉走了，还要等到猴年马月。”婆婆是个直性子，一根肠子通屁股，说起话来从不顾及人的颜面。

入住新房后我们的女儿降生了。女儿会走路后，婆婆劝我们辞退了带娃的小保姆，说请保姆费钱，她来帮我们带，我俩打心眼里高兴，有依赖的感觉真好。可婆婆还是婆婆，不到一个星期她就受不了了，说她不带小孩了，自己辛苦地养大了儿子，福没享到还要带孙女，她又不是我们的老佣人。这让我俩措手不及，我俩都要上班，一时又找不到保姆。好说歹说婆婆才勉强答应再帮我们带一段时间。

一天，婆婆怒气冲冲地来到我们家，说她被单位扫地出门了。原来婆婆单位要房改，她现在住的房子属于危房要拆除，但有新建成的140多个平方米的套房，需要7万多元，如若不买她就没有房子住了。我知道婆婆是“月光族”。就安慰她，让她跟我们一起住。谁知婆婆听后非但不感激还挖苦道：“跟你们住?两室一厅，让我住空中吗?”我被噎得愣住了。突然婆婆朝我和林京笑了一下，说：“儿媳不是买福彩中了2万多元吗?我们一起集资买房吧!”语气充满了企盼和信赖，那一刻，我对婆婆充满了怜惜。我和林京经过深思熟虑后，想到婆婆年纪大了，过早地失去了老伴，一个人生活着实不易。心里明白她是空手拍蚂蚱――拿不出一分钱，房子买了是她住，我俩也不计较，决定即使钱不够贷款也要把房子买下。

婆婆搬进心仪的新房后，满心欢喜，心情也变得格外开朗，觉得自己在单位腰杆也直了，见了熟人就眉开眼笑。因为按当时的工资水平，一个老年人能够集资是很了不起的事。我们相安无事地过了几年，婆婆又不高兴了。说一个人住空荡荡的大房子，形影相吊，连个说话的人都没有，周围的老人都能享受天伦之乐。非逼我们搬去跟她住不可。可一想到从前婆婆的挑剔，我就心有余悸，更怕11岁的女儿受委屈，从此宁静的家庭生活受到干扰，所以我是一百个不愿意。林京耐心地开导我：“原来是我们住妈的房子，现在是妈住我们掏钱买的房子，性质不一样，会相处好的。”我虽然不情愿，但想到爱一个人，也要爱他不能丢下的一切牵念与责任。养育之恩，山高水深，孝顺丈夫的亲娘是天经地义的事，最后还是同意举家搬到了婆婆住的地方。

开始一家三代和和睦睦的，可时间一长，生活又有了不和谐音。一贯喜欢清静整洁的婆婆受不了突然增加的3口人，特别是随性惯了的女儿，活泼好动，乱放东西，我和林京又不忍过多地约束女儿，婆婆就经常晚上起来活动影响女儿睡觉。这一切让我和林京很头痛，搜尽枯肠也找不到解决问题的办法。还是婆婆突然冒出一句：“套房住不成卖了换成单家独院不就成了吗?”一语点醒梦中人。于是我和林京开始到房地产交易中心打听房价，不打听不知道，一打听才知道发了财，虽然平常也在电视、报纸上看到过一些房价上涨的消息，可总觉得跟自己不相干。现在，房价像坐上火箭似的蹿高。当初1万多元买的70多平方米的房改房现已值7万多元，婆婆的那套可卖20万元。我和林京合计后，卖了现有的两套房子，又拿出全部积蓄，贷了一部分款买到了一幢带花园的砖混结构二层半的单家独院。这幢房子设计合理，位置又好，既挨着街道，又特别清静，离我和爱人单位及女儿上学的学校都不远。

刚入住新房的时候，婆婆和我女儿特别兴奋，像两只快乐的兔子一样在楼上楼下每一个房间里蹿出蹿进。婆婆高兴得合不拢嘴，说：“这种家，要放在过去，只有大财主才住得上。”

“家有老人是个宝。”我深深地感到遇到婆婆是我今生最幸运的事。自己拥有了一幢宽大温馨的花园别墅，这一切都应归功于我的婆婆，是她用别样的母爱、独特的方式一步步将我俩“逼”到现在的这个境地，让我俩真真实实地体会到了老人家的良苦用心和聪明“财智”。

入住单家独院后，婆婆随着年岁的增加，做事有点儿力不从心，依赖我们的地方越来越多，变得和蔼可亲有时还有点儿“幽默”。一次，林京的几个大学同学来我家找他，当时家里只有婆婆一人。听到门铃响，她就慌慌忙忙地去开门，门打开，看见是陌生的面孔，就满怀歉意地对来人说：“我儿子、儿媳说了，让我不要给陌生人开门。”说完“哐啷”一声把门关上了，林京的几个同学被逗得笑弯了腰。婆婆屡屡上演类似的“幽默”剧，每次听到或看到婆婆的“幽默”后，我笑后却都会忍不住心酸。

第9篇：天下无贼经典台词范文

    论文关键词:企业管理;人力资源;激励机制

    近日,笔者在广东、福建等省的沿海城市调研发现,在用工荒的大背景下,一些企业对人力资源管理格外重视起来,特别是原先只重视如何招工、如何招到好员工的企业,也开始重视员工的激励机制,并越来越多地运用各种激励手段来留住和培养企业需要的人才。其实,无论在企业、政府还是事业单位,如何制定科学、合理、有效的员工激励政策、制度,为本单位发展提供可持续性的持久动力,永远都是人力资源管理部门的重要课题。

    一、激励机制已成为当下人力资源管理中重要组成部分

    人力资源,又称劳动力资源或劳动力,是指能够推动整个经济和社会发展、具有劳动能力的人口总和。而人力资源管理,就是指运用现代化的科学方法,对与一定物力相结合的人力进行合理的培训、组织和调配,使人力、物力经常保持最佳比例,同时对人的思想、心理和行为进行恰当的诱导、控制和协调,充分发挥人的主观能动性,使人尽其才,事得其人,人事相宜,以实现组织目标。

    在《天下无贼》这部电影中有句名言为大众广泛传播:“21世纪最贵的是什么?人才!”虽说是句经典台词,但也客观上反映出时下越来越多的企事业单位更加注重人力资源管理。而激励机制作为人力资源管理的重要组成部分,也可以理解为有以下三个方面的重要地位。

    其一,激励机制(Motivate Mechanism),也称激励制度(Motivation System),就是通过一套理性化的制度来反映激励主体与激励客体相互作用的方式。对于越来越复杂背景下、各种元素融合刺激的社会人来说,简单地靠薪水增加和职务的提升,已不能满足他们的需求。这就需要人力管理资源对激励机制寻求新的途径。

    其二,人力资源机能是企业机能系统中的关键机能。人是发展的第一要素,而能够将人力资源机能与其他机能相联系的就是激励机制。因为它是发挥人的积极性的源泉。激励机制对于人类行为模式的作用,主要是调动人的积极性,可以表述为:激励满足个体需要,促使个人形成动机并引起行为,行为又指向一定的目标,促进目标的实现。因此,如何在工作上调动员工的积极性,激发全体员工的创造力,自然成了人力资源管理的最为重要的目标。

    其三,企业人力资源(Human Resource,简称HR)是指一定时期内组织中的人所拥有的能够被企业所用,且对价值创造起贡献作用的教育、能力、技能、经验、体力等的总称。在现代科学技术飞跃发展的情况下,一个企业的发展在很大程度上取决于人力素质的提高,譬如,现在很多大型企业已经越来越重视在招聘人才时对岗位基本学历的要求,且不说是否具有合理性,但说明人力资源的质量在经济发展中将起着愈来愈重要的作用。同时,大多数的企业人事管理部门也从传统的人事部门、档案管理等简单事务管理转变为对人才挖掘、培训等具有专业性质研究的工作部门。

    二、现代企业管理中有关激励机制的理论研究

    对激励机制的研究在学术界有很多理论和方法,为现代企业管理提供了丰富的理论支持。虽然按照侧重及与行为关系的不同,可将这些激励理论分为内容型、过程型、行为改造型和综合型等不同类型。其中最着名有:美国心理学家马斯洛的需求层次理论、美国心理学家奥尔德弗人本主义需要理论、麦克利兰的“三种需要理论”或称为成就动机理论,另外,美国心理学家赫茨伯格提出的“双因素”激励理论的影响也很大。此外,其他众多激励理论,如亚当斯的公平理论,波特和劳勒的期望激励理论,韦纳的归因理论,弗鲁姆的期望理论等等。

    总的来看,诸多激励理论基本都是在需要理论的基础上演化而来的。需要是激励的基础,没有需要也就无所谓激励。传统的激励机制,经过长期发展虽有一些演化进步,表现方式也不尽相同,但从根本上讲还是基本沿两条主线展开的:一条主线是以收入增长为动力,即通过绩效考核与激励机制设计相结合的方式,把激励的落脚点体现在收入增加上,这种方式多用于企业。在许多跨国公司或国内经营状况较好的企业,都将收入增长预期作为激励员工的主要方式。当然,收入增长激励机制的表现形式也在不断发展变化,如100年前的股票制度,30年前的股票期权制度,以及现在的工资制度、年薪制度和年金制度等等。还有,日本的退休养老金制度,表面上是一种福利待遇,但前提是要为企业服务到一定的年限。也是另外一种激励机制的表现形式。另一条主线是以职务升迁和社会地位提高为动力的方式,这种激励机制的历史更悠久,如政府组织中的职务激励制度历史上就一直存在。

    三、不断完善激励机制,促进企业发展

    借助上述激励理论的分析,当前企业瞄准满足员工的需要,建立良好的激励机制,可以重点围绕四个方面来展开。

    1.建立“以人为本、追求卓越”的企业文化

    优秀的企业文化带来的满足感、成就感和荣誉感,将使企业员工的精神需要获得满足,从而产生深刻而持久的激励作用。“以人为本”的管理理念是,当企业满足了员工的各种需求的时候,如工作环境、薪酬、尊重等,员工的工作效率、创作力将会极大地提升,可以为企业发展做出更多的贡献。因此,在企业内部要建立、维护和改善企业与员工的关系,促进普通员工和管理层的沟通,协调员工内部的关系。同时,要营造出一种以民主为特征的决策环境,重视吸收员工的智慧,使员工通过自身能力的展示参与企业决策,能够充分感受自我实现的喜悦,感受到企业对于自身能力的尊重和自身对于企业的重要性,从而不断增强对企业的归属感。譬如,策划组织形式多样的活动、青年工人联谊聚会等方式。而把“追求卓越”作为企业文化的核心理念之一,就是要用可能达到的最高标准来要求员工,使他们能够找到工作缺陷和差距,从而形成不断追求卓越的良好环境。企业文化是软性的要求,必须设定最高标准,目的是激励员工不断追求卓越,使工作中涌现更多能力优秀的员工。

    2.建立“体现贡献、评优表彰”的绩效管理体系

    一个好的绩效管理体系,应包括科学的考核指标、合理的考核标准、以及与考核结果相对应的薪资福利支付和奖惩措施。其中绩效考核是核心,它是奖惩、晋升等人力资源管理及其决策的依据。譬如,可以制定具体的考核办法,具体负责月度、季度、年度考核的组织、统计、分析、应用、归档等工作;还要充分用好评优表彰制度。评选表彰要细分层次,从员工能力结构的角度来设计具体表彰项目。评选表彰制度要回归能力本位,牢牢坚持能者居之这一唯一评判标准。不能使表彰流于形式、可有可无,这样其激励作用就不能充分发挥。同时,要建立适度的末位淘汰制。末位淘汰制的目的在于激发员工的危机意识,不断完善能力结构,而不是为了惩罚而淘汰。因此,在制度运行中必须要强调适度原则:一是考核标准不能定得太高,以员工经过努力均能达到为准;二是不能强制规定淘汰比例,全部达标就不用淘汰;三是淘汰方式尽量不用辞退,而以调岗、降级、降薪等为主。

    3.建立“公平竞争、择优培训”的培训制度

    企业人才的开发、发展和完善,根本途径在于企业教育培训。当前随着社会竞争的日趋激烈,在物质利益基本满足之后,员工更愿意选择参加培训的形式作为应得的奖励,提高自身的能力水平,以求在未来的竞争中立于不败之地。同时,企业也需要大量能力结构更加完善、知识和视野能够跟上时展步伐的优秀员工。因此,要把加强对员工的学习培训作为现代企业激励机制的一种重要手段。一是在培训内容的设计上,既要考虑岗位需求、企业未来发展方向、行业发展趋势等因素,也要充分尊重员工的自主选择权,允许员工根据自身发展意愿确定培训内容。二是在培训机会的分配上,要防止把培训作为福利和待遇的倾向,必须本着“公平竞争、择优培训”的原则,使真正有能力、有潜能的人获得应有的培训机会。

    4.建立“发挥潜能、共同发展”的职业规划制度