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许多影迷以及影评家形容蒂姆·波顿的时候，总是喜欢用魔法世界的意象来形容，例如“巫师”“魔法师”“鬼才”等，从这些词语就能够看出蒂姆·波顿的主要电影风格。从总体来说，蒂姆·波顿的电影中总是充斥着黑暗、恐怖、神秘的内容，影片的整体风格带着一丝神经质，但是这种神经质和阴暗却又用非常天真和单纯的叙事风格表现出来，这样就能够非常快速地抓住观众的心灵，并且这样矛盾且阴暗的风格也为蒂姆·波顿的电影打上了一个独有的标签，这个标签就证明了蒂姆·波顿在电影界所拥有的独特地位，也表现出了他作为一位伟大的魔幻现实主义导演所拥有的独特魅力。
二、最独树一帜的导演
现今比较知名的导演，每位都有自己独特的风格，这种风格形成了他们影片的独特魅力，同时也是影片能够成功、获得大部分影迷喜欢的主要原因。而在这些导演中，蒂姆·波顿是一位非常特立独行的导演，他的影片内容一般都是非常夸张的，童话、哥特、魔法、阴暗等，这些因素是他电影中经常出现的内容。但是观看他的影片可以发现，他并不仅仅是在讲阴暗恐怖的内容，恰恰相反，他的影片所讲述的主题一般都是矢志不渝的爱情、细腻温柔的亲情，或者仅仅是某种奇特的、让人感觉到温暖的小小心意，这样的反差让他的影片能够直击观众的内心。
与蒂姆·波顿类似，很多导演都喜欢将荒诞、离奇的事情融入电影当中，但是这些导演的荒诞离奇多是将某种奇特因素融入现实世界当中，或者将时间设定在某一个奇特的时间段。但是蒂姆·波顿不是这样，他影片当中的玄幻世界仿佛真实存在一般，能够让观众身临其境地生活在那样的世界，如同童话故事一般，恶毒的巫婆、摆着下午茶宴的王后、没有双手的机器人、长生不死拥有奇特能力的人类、能够制造最奇特糖果的工厂等，这些影片，类似于一种童话叙事，从这一点来看，蒂姆·波顿的确是最独树一帜的导演。
（一）蒂姆·波顿
蒂姆·波顿是美国的导演，他出生在加利福尼亚州的伯班克。每一位比较有特点的艺术家或者文学家一般都有一个相对于其他人比较特殊的童年，而正是这样的童年，让他们的思想与众不同，最终形成非常奇妙的作品，蒂姆·波顿也是这样。他童年时曾经度过一段非常封闭、孤独的时光，而这样的时光使他养成了喜欢将自己沉浸在奇妙的小世界中的习惯，在这个时段，他喜欢用绘画来表达他对于世界以及人生的看法。后来他就读于加利福尼亚州艺术学院，在这一阶段，他得到了迪士尼公司赞助给年轻动画人的一笔奖学金，这笔奖学金是专门为了年轻人追逐梦想、实现梦想而设立的，在这笔奖学金的帮助下，蒂姆·波顿开始正式学习并且从事电影动画的制作工作，并且最终从动画导演转到了电影导演，开始从事电影的导演以及制作工作。
蒂姆·波顿被称为“好莱坞鬼才”，这个称呼是从1981年开始流传的，当时他执导了一部卡通短片《文森特》，后来又以第二导演的身份执导了剧情短片《小科学怪人》，之后又导演了电视片《阿拉丁神灯》，这几部影片都是以神怪内容为题材的，主要讲述的内容基本上也是与现实生活脱节的，许多镜头的设置以及情节的构思都需要天马行空的想象力，而蒂姆·波顿最不缺的就是想象力。在这几部影片中，他把之前所学过的所有电影和动画知识与他天马行空的想象力做了初步的融合，给这几部影片打上了极其浓烈的蒂姆·波顿的烙印，而这些影片播出后，许多观众惊艳于这几部影片当中的绚丽光影和独特影像，他的导演才能也引起了好莱坞业界的注意，而他“好莱坞鬼才”的称呼也开始流传于世。
蒂姆·波顿擅长使用象征和隐喻的手法，这些手法在他所有的影片中基本都能找到。他本人是非常喜欢独辟蹊径的，所以在一些影片中，即使是讲述了一些传统的爱情故事或者观众非常熟悉的不容于世的爱情故事，他也喜欢用非常独特的叙事角度以及充满个人风格的光影和色彩，并且常常使用黑色幽默的手法表现人物的性格以及内心，这样就让他的影片充满了独特的视觉效果和观看体验。
（二）主要电影及内容
蒂姆·波顿最为人所熟知的，同时也是他代表作的影片是《剪刀手爱德华》，这部影片讲述的是不容于世的爱情故事，这样的爱情故事在很多电影中都有所体现，但是蒂姆·波顿采用了一种完全不同的叙述方式以及镜头构成。一般影片中的男主角会是吸血鬼或者狼人或者僵尸，或者是某一种独特的生物，但是蒂姆·波顿的《剪刀手爱德华》中的男主角是一位机器人，并且这位机器人最主要的特征就是他的双手是许多把剪刀，所以就造成了影片最经典的场景，他想要拥抱女主角，但是想到自己的双手，如果拥抱心爱的女人的话，会伤害到她，于是他选择回到孤单的城堡中。这样的剧情非常动人心弦，再加上蒂姆·波顿式充满魔幻风格和哥特美感的画面，让观众在感动于爱情伟大的同时，也能够欣赏到极具美感的影片画面。
除此之外，蒂姆·波顿还有许多经典电影，包括《决战猩球》《查理和巧克力工厂》《黑影》《蝙蝠侠》等，在这些影片中，都有非常鲜明的蒂姆·波顿式风格。其实与其他电影导演相比，他的电影成片并不多，但是每一部都非常扣人心弦。
三、魔幻现实主义
魔幻现实主义有两个主要因素，一个是“魔幻”，一个是“现实”，这两个艺术因素构成了魔幻现实主义的最主要特征，即将现实放到一个充满奇思妙想的世界当中去表现，表现的方式有许多种，其中包括荒诞、夸张、扭曲、黑色幽默等，这些表达方式都是为了整体表达效果服务的。从整体上来说，魔幻现实主义打破了现实与非现实的界限，在非现实的世界中表达现实世界中司空见惯的情感。
魔幻现实主义电影一般都是非常引人入胜的，因为它将人们幻想中的或者是无法想象出来的事物以及故事情节表现出来，并且融入普通人类的感情，让观众在感叹导演出人意料的想象力的同时，还能够在观看电影时与角色和故事情节产生共鸣。从这一点来说，魔幻现实主义的表达效果主要有两点，一点是想象力的急速飙升，一点是情感的共鸣，失去第一点就不能算 是魔幻现实主义，失去第二点就只能算是魔幻现实主义的空架子，而不能达到真正打动观众的目的。
（一）荒诞
魔幻现实主义最基本的内容就是神奇、荒诞的幻想，但是仅有幻想还不够，还需要将这种充满奇思妙想的幻想与新闻报道一般的写实原则结合起来，造成一种既现实又虚幻的表达效果，这样充满矛盾的表达效果能够将魔幻现实主义最引人入胜的部分表达出来。
但是从本质上说，做到这两点还并不能将魔幻现实主义的真正内涵表现出来。其实，魔幻现实主义之所以能够给观众造成一种奇妙的观影体验，主要是因为魔幻现实主义打破了传统的思维模式，并且颠倒了因果关系，让观众在观看的同时，产生一种不适应，而这样的不适应，经过影片剧情的发展，又变成一种震撼感。例如在《剪刀手爱德华》中，一个本来应该没有感情的机器人却深深地爱上了一个人类，这种事情本来是不可能存在的，这个机器人怎么可能为了这个女孩愿意做任何事情，但是在魔幻现实主义影片中，不能思考这种看似毫无逻辑、毫无因果关系的故事情节，只需要去仔细感受影片中所要表达出的细腻感情。
（二）夸张
夸张是一种表现手法，同时也是一种表现效果，是魔幻现实主义的常用手法之一，就是将人们所熟知的事情陌生化，并且通过一种完全陌生的叙事角度和描述角度来细细表达这些事物和剧情。
例如在《大鱼》这部影片中，出现了许多次大鱼，而这条大鱼亦真亦幻，让观众难以拿捏它的真实性，例如爱德华的离奇出生以及幽灵镇等，这些事情的解释和介绍占据了影片的绝大多数内容，但是魔幻现实主义影片的特点就在于，这些所有的奇怪、异常都是为最普通的现实所服务的，例如以上这几个奇怪的故事和事物其实是为了介绍影片主角爱德华的一生。
四、哥特风格
哥特电影指的是用哥特文化做背景，或者表达悲伤、死亡、绝望和痛苦等负面情绪的黑色风格电影。这些电影风格一般是非常华丽的，营造出来一种黑色的颓废和华丽，这类风格的电影与哥特文学和哥特音乐有着非常紧密的联系，这一类影片，虽然内容上表述的是绝望、痛苦、悲伤等充满负能量的情绪，但是其本质并不是为了宣扬阴暗和绝望，恰恰相反，它是在借黑暗表达光明，表达影片中的角色以及观影的观众对于光明和希望的渴求。
蒂姆·波顿影片中的哥特风格非常明显，最著名的电影是《剪刀手爱德华》，在这部电影中，并没有塑造任何哥特的因素，没有吸血鬼、狼人、巫术，有的只是一个不能拥抱别人的机器人和一座巨大的孤独的城堡，但是故事的内容同样讲述了绝望和挣扎、死亡和爱情，这是蒂姆·波顿对于哥特的全新解读。
有一些词是与哥特同时存在的，例如孤独、黑暗和高贵，孤独是因为哥特电影中的主角一般都不是正常人类，他们不能与人类正常沟通，不能与人类相爱，不能将自己的情感明显地诉之于人。黑暗是因为笼罩在主人公心上的永久的绝望和孤独，同时也是电影中充斥的暗色调，例如《剪刀手爱德华》中高耸入云的哥特式古堡，颜色鲜明的玫瑰以及暗色的城墙，造成了一种非常妖艳的视觉效果。
“因为孤独，所以高贵”，这句话是对哥特式电影最恰当的评价和诠释。高贵是因为影片中的主角一般都不食人间烟火，他们惯于品尝孤独，惯于享受黑暗，但是不擅长与人类沟通和交流，这样的高贵是从举手投足以及每一个神情中表现出来的，主要是因为他们的思维方式与人类有极大的不同。
例如《剪刀手爱德华》中，男主角爱德华被好心的派格带回了家，但是由于他常年生活在孤独的古堡中，没有与人沟通交流过，不懂得如何与人相处，最终也就无法融入人类社会当中，于是他只能逃回古堡，继续品尝他特有的孤独与高贵。
五、结语
蒂姆·波顿是一位顶级的造梦师，他就像是一个守着一堆积木搭来搭去乐此不疲的顽童，他总是靠着自己天马行空的想象，为观众制造出一个梦幻的、充满奇思妙想的世界，并且在这个世界中产生一些细腻的、温柔的、神经质的感情，这些感情互相交织，最终又形成一个扣人心弦的故事。在蒂姆·波顿的电影中，失真 ;波顿来说，现实世界的无聊与苍白是他在影片中极力避免的内容，他让充满无趣的现实世界充斥了幻想因素，这样就让观众仿佛回到童年，在他的影片中找到失去的童真。
[参考文献]
[1] [美]艾莉森·麦克马汉.蒂姆·波顿的电影世界[M].姜静楠，等译.上海：上海人民出版社， 2011.
[2] 刘万里.浅论表现主义电影的审美初衷[J].电影评介，2007（14）.
最有缘无分的情侣
织田裕二&铃木保
定情影片：《东京爱情故事》
这是一个发生在办公室白领间的爱情故事。莉香深爱完治，而完治对感情却始终举棋不定，最终，完治选择了暗恋对象理美，放弃了莉香。
那个夜晚，在东京迷离的霓虹灯下，莉香给了完治一个吻，轻轻地，在脸颊上。这样的镜头还有谁的心绪不会被撩拨。何况，清澈可人的莉香和老实憨厚的完治，即使缘尽缘灭，我们也会为当时还没有多少名气的织田裕二与很具明星风范的铃木保的表现喝彩。爱一个人，真的需要理由吗?
备选影片：《剪刀手爱德华》约翰尼・德普＆维诺娜・赖德
最经典的情侣
费雯丽&克拉克・盖博
定情影片：《乱世佳人》
好莱坞最经典的银幕情侣之一，《乱世佳人》也被认为是好莱坞最经典的爱情教科书之一。女主角斯佳丽与男主角白瑞德在影片中的告别之吻不仅成就了电影史上最经典的海报之一，并且被浪漫之都法国的观众评选为电影史上最浪漫的亲吻。影片中两位主角跨越了战乱、人性弱点甚至历史的感情纠葛也让观众见证了爱情忠贞的力量。但是他们互不相爱，《乱世佳人》问世七十年来无人敢于翻拍，无论是想要致敬还是挑战，在人看来都是自不量力，不是故事和手法，而是再也没有那样―对男女能够超越。
备选影片：《泰坦尼克号》莱昂纳多・迪卡普里奥&凯特・温丝菜特
最牵肠挂肚情侣
英格里・褒曼&亨弗里・鲍加
定情影片：《卡萨布兰卡》
这部拍摄于1942年的影片是电影史上最令人牵肠挂肚的爱情影片之一，直到影片快结束的时候，英格里・褒曼扮演的伊尔莎仍旧眼神飘忽不定，让人难以捉摸她究竟会选择身边哪个男人。影片结束的时候观众才恍然大悟，这种眼神其实混合着一种更深层次的情感。在混合着危险的异国情调的浪漫中，男女主角在乱世重逢，亨弗里・鲍加硬汉式的沧桑和英格里・褒曼沉默中的娇柔把复杂而真挚的情感表现得淋漓尽致，再加上影片脍炙人口的插曲《时光飞逝》，让观众不禁开始感叹情感的无奈和矛盾。
备选影片：《花样年华》梁朝伟&张曼玉
最好莱坞式情侣
布拉德・皮特&安吉丽娜・朱莉
定情影片：《史密斯夫妇》
影片中夫妇二人，分别隶属于两个特务机关，而接下来他们的任务是：暗杀对方。好莱坞的情节下，影片中火光与调情并飞。与其说是去看里面的高科技装备的不如说是去围观被称之为好莱坞最性感男星和女星的。这也让安吉利娜・朱莉和布拉德・皮特走到了一起。
备选影片：《风月俏佳人》茱莉亚・罗伯茨&李察・基尔
最大众化情侣
朱茵&周星驰
定情影片：《大话西游》
一部无厘头的影片竟然造就了无数经典爱情对白以及经典银幕情侣紫霞仙子和至尊宝的形象。《大话西游》的魅力在于把爱情放到―个很低的位置，以一种调侃的方式、普通人的思维逻辑表达出来。而紫霞仙子和至尊宝凄美上演的那段堪称经典的爱情故事，看得人们心碎不已，而且从她们嘴里讲出来的台词也成为许多观众倒背如流的爱情格言。影片中朱茵的复活还有与周星驰有情人终成眷属结局，影射了现代人们对美好爱情的幻想，让大家在感动的同时，要懂得珍惜。就这样，一段充满传奇性的爱情，用最贴近人心的方式，打动了所有人。甚至回到现实，有些影迷仍然希望周朱二人兜转过后，能继续携手，拥有美好的将来。
备选影片：太多了，SOHI就不一一列举了
最柏拉图式情侣
梅格・瑞恩&汤姆・汉克斯
定情影片：《西雅图不眠夜》
影片讲述了不少年轻人渴望的充满梦幻色彩的爱情。男女主角一直未曾见过面，甚至数次擦肩而过，直到结尾两人出现在纽约帝国大厦上时，这段恋情才真正开始。虽然两人的对手戏只有10分钟，但这个特色一直被人们津津乐道，人们也一再为影片中的奥妙缘分着迷。汤姆・汉克斯的深情大男人模样，配上梅格的甜美善良形象，成为这对银幕情侣成功的秘诀。
备选影片：《芳芳》苏菲・玛素&文森・佩雷兹
最含蓄情侣
张瑜&郭凯敏
定情影片：《庐山恋》
作为“”后的第一部爱情影片，《庐山恋》就是在这个时候出现。归国女华侨、流利的英语、色彩斑斓的时装、自由炙热纯真的爱情以及俊男靓女的出演，再加上影片中美丽的庐山风光为影片增添了不少浪漫气氛。特别是男女主人公的接吻镜头，虽然在今天看来只是蜻蜓点水，但在当时却成为相当轰动的经典场面。
备选影片：《初恋这件小事》平采娜・乐维瑟派布恩&马里奥・毛瑞尔
最野蛮情侣
全智贤&车太铉
定情影片：《我的野蛮女友》
三色堇，俗称蝴蝶花、人脸花、猫儿脸。意大利人对三色堇的花语定为“思慕”和“想念我吧”。由此而引起不少青年男士用三色堇送给意中人以表达由衷的爱心。
今天是2008年7月5日，放假的第二天，天空下起了雨，一直没有停下来的意思。我在这样一个略微有些惆怅的日子，突然想起了一样生命中非常重要的东西，今天，我在这里将这篇文章送给所有正在爱与渴望爱的朋友。
不要兴奋早了，我的朋友，无论你现在是紧张、激动或是忧虑，要知道，内容可不如你心里想的那样惊心动魄。
那么，开始吧。
在数不尽的人类文化发展史中，爱情始终以一种最苍老的智者形象出现，爱情创造了生命；爱情让人第一次看见了世界上平常得无法看见的美丽；爱情让人第一次明白了心痛与那些欲说还羞的微妙情感。可以说是爱情创造了人类，创造了文艺，创造了一切美，当然也有丑的东西。
在电影《死亡诗社》中，有这样一个理论：“医药，法律，商业，工程，这些都是高贵的理想，并且是维生的必须条件，但是诗，美，浪漫，爱，这些才是我们维生的原因。”我们以爱维系脆弱的生命，以理想坚固生命，如果一生是你穷尽所有准备的一道晚宴，那么，爱情就是一道菜，无论你愿不愿意，你总会吃到它，也许是开胃菜，那么你将尝到最纯真的甜美；也许是正餐，那么你是为爱而生；也许是饭后甜点，那么你会带着惶恐与甜蜜离去。但是，别去点它，它自己会来，请耐心地等待。
时间与永恒
在电影《夜访吸血鬼》中，我十分欣赏导演对于爱情的巧妙插入安排。吸血鬼Louis和Claudia，彼此年龄甚远，可是因为吸血鬼的永恒生命打破了时间，因此对于他们没有了年龄的差别，一个金发小女孩，一个成熟的年轻男子，他们拥有相同苍白的皮肤和邪恶的眼神，他们有父女般单纯的拥抱，可是我看见了更多的别的东西。当Claudia说“Do you care for me？my love，my Louis”时，我无法看见年龄的鸿沟，他们此刻已经升腾成了两个透明的灵魂，他们相爱，不仅因为他们仅仅拥有彼此，而且因为他们拥有身为一个吸血鬼的恐惧。时间在流逝，一切在变，而他们永远无法改变，永远年轻美丽，永远是相同的发式，永远是苍白邪恶，他们与其说是脱离了时间，还不如说是被时间封印。
在Claudia离开后，Louis孤独地在时间的洪流中永立，他不断重复叙述自己的故事，一遍又一遍，如Lestat所说，他还是很美，他还是胜者，可他的心早已随Claudia的金发死去。当他杀死了她时，也创造了她，同时他将永远属于了她，Claudia的Louis。正如他们最后说的，“Dangerous holds you to me”，“Love holds you to me”。
老实说，我被这部恐怖片感动得一塌糊涂。因为时间与永恒是爱情中永远最美丽的话题。
有一个叫奥德丽・尼芬格的神奇女子写了一本关于漫长等待的书，《时间旅行者的妻子》。男主角亨利是一位时间旅行者，他的一生漂泊不定，他的突然消失令他无法爱任何人，可是他在一次时间旅行中碰见了克莱尔，从此他们的时间交织在了一起。亨利依然会时空旅行，依然会突然去一个连自己都不知道的地方，然后又莫名地回来，只是他知道了有一个地方会接纳他，克莱尔会接纳他。一方在过去等待；一方在将来不断寻找，挣扎。他们无所谓过去与将来，一切的一切，都是他们的现在。就像亨利在离开时说的：“我爱你，永永远远，时间没有什么大不了。”因为他们知道，在未来的某个时候，她会再次遇到过去的他。他们的爱情脱离了时间，因此无限永恒。
错过
爱情之所以美丽，是因为她的错过。而我，赞叹于这种miss的感觉。
2005年，《断背山》给我们带来了这样的爱情，一种满怀苦涩的爱情。
这是两个牛仔，平凡的生活窘迫的牛仔，但他们年轻，他们充满希望。他们的相遇，是一场美丽且不会后悔的错误。开始，是冲动；然后，深深掩埋；直到感情再也无法独自吞咽；最后，是萧瑟的落幕。他们给彼此带来的痛苦远远多于快乐，可是，这就是爱情。
第一次，他们错过在断背山，那里只是一个放羊赚钱的位置；第二次，他们错过在一台车前，那里面坐着他的女儿，那是他与现实生活的惟一联系；第三次，他们仍然错过在断背山，那里是他们的全部；第四次，他们错过在没有了他的他的家，那里藏着他最最真挚的情感。但是他爱他，而他也是这样。
但是他们一生就此错过了，他们的爱，一个躲躲闪闪，一个从不掩藏，值得庆幸的是，他们曾经相撞。当他说：“I swear……”时，他已经保证了一切。
2006年，我们等来了中国式的错过。
《云水谣》，战乱的分离，他们永远不能再相见。她苦苦守候，最终等来了如释重负的消息，而他早和另一个她深埋于雪山之下。而她不知道的是，他没有带上那枚戒指；他也不知道的是，她会有如此坚韧的心；另一个她也不知道，她其实早已不必代替原来的她了。含蓄，是最苦涩的错过。
无私
爱，是拥有。更高一层的爱，则是无私的放手。
魅影爱上了Christine的声音，爱上了自己创造的Christine。爱情使他想占有C，爱情也使他放手让他的夜莺飞向了自己想要去的地方。而他只是留下了一朵玫瑰。他来过，他也爱过。他的爱最终将思念与孤独全部留给了自己。他想让她幸福。爱情，那么自私，但抬高了一层后，除了本人以外，所有人将会得到幸福与解脱。完美的结局，总是需要一个代价的。
Tim的童话爱情中总是有无数伤感的无私，他们选择了离开、奉献。《剪刀手爱德华》、《僵尸新娘》中的艾米丽，他们都是拥有蛋糕般懂得爱的心，但正因为他们懂得爱，他们不顾一切地把自己也舍弃了。而我们惟一可以确定的是，雪会一直下，蝴蝶会一直很轻盈地飞，这些其实都是因为爱。
勇气与力量
《泰坦尼克号》，Rose与Jake；《莎翁情史》，Shakespeare与Lesseps；《成为简》，Jean与Tom。这些都是惊鸿一世的爱情。如果他们并没有彼此相遇，他们将永远默默过完平静的一生，安定、从容。不知幸福是何物，永远知足，可是失去了爱情。梭罗说：“大多数人都生活在平静的绝望中。”而爱情赋予了他们力量与勇气，更重要的是，他们懂得了生命的意义。
Rose最终离开了母亲的宫殿，在Jack的世界里领悟了生命；Jean用自己的故事叙述了自己对Tom所有的爱；Shakespeare将自己的满腔爱意化作了字字珠玑，永世流传。
爱情带给他们痛苦与甜蜜，同时也赋予他们永恒的勇气与力量。其实海洋之心究竟在哪里并不重要；Tom的女儿是否叫Jean也不重要；Lesseps是否就是Shakespeare剧本中一个个女主角的原型更不重要。
纪伯伦曾吟出过这样一句话：纵使我满腹爱情，而爱情的真谛就是清醒。失去并没有带来绵绵的恨意，反而使他们对于世界抱有了满满的谢意，那是爱的勇气与力量。爱情来过，尽管短暂，可是他们却拥有了整个世界。
穿越
《穿越时空的爱恋》。这是爱情永恒的神话，是每个人心底最单纯的幻想。
一封封2年前的信，联系了2颗相聚整整2年的心。世界上最遥远的距离不是一个长度单位，而是一个时间单位。相隔那么远，可是却能时刻感知彼此的存在。在同一条街上相约逛街，看同一本书，坐在同一个椅子。只是相距了整整的2年。跨越了2年的留言让你能感知他的存在。因为你们只需要耐心地等待2年。
一个绅士的微笑穿越200年，终于打动了一个冰封已久的女孩的心。你们没有距离，你们无需等待，因为只需要你和他一起回去，大胆抛下一切。爱情会滋润你。
爱情，使我们拥有了幻想，更重要的是，对一切拥有了无限希望。
因为有爱，旭日东升，霞光普照大地，万物自然生长。爱情是个古老的咒语。
爱情给我们的，实在太多，电影，也实在是太多太多，这其中淡淡浓浓的故事永远无法说完，因为我们本身就是故事的一部分。
这道菜甜美中带点苦涩，如何品尝她，是你自己的爱好，不过别因为怕苦而拒绝她。这是上帝赐予我们最珍贵的礼物。
在最后，我突然想到了一部与爱情并不搭边的电影――PIXAR的《料理鼠王》。Remy是一只热爱烹饪的小老鼠，尽管他的梦想对他来说太难以实现，但在动画片里，他成为了高级餐馆Ratatouille的大厨。因为“Everyone can cook”。我们不是小老鼠，所以这不是动画片，Everyone can love and loved，因为，LOVE IS THE AIR！
参考电影：《死亡诗社》Dead Poets Society（1985）、《剪刀手爱德华》Edward Scissorhands（1990）、《夜访吸血鬼》Interview With the Vampire：the Vampire Chronicles（1994）、《泰坦尼克号》Titanic（1997）、《沙翁情史》ShakespeareinLove（1998）、《隔世情缘》Kate and Leopold（2001）、《歌剧魅影》The Phantom of the Opera（2004）、《断背山》BrokebackMountain（2005）、《傲慢与偏见》Pride and Prejudice（2005）、《僵尸新娘》Corpse Bride（2005）、《云水谣》（2006）、《触不到的恋人》The Lake House（2006）、《成为简》Becoming Jean（2007）、《料理鼠王》Ratatouille（2007）。