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心情是好的，春天总是在的。
我告诉自己，你是个热爱生活热爱生命的好孩子。这话让我愉悦，让我浑身充满动力。
走廊里响起一串笑声，一个女孩背着一个女孩嬉闹着，后面簇拥着好几个笑靥如花的女孩。不自觉地笑了。那么简单的快乐。
想起已经好久不玩捉迷藏丢手绢了。如今十七岁的你，说起这些幼儿的游戏，你的第一反应会是什么？
我问同桌，如果有一天你老了，背也驼了，眼睛也花了，耳朵也聋了……同桌愤怒地打断我，说重点！
我讪讪笑，继续说，然后你拄着拐杖在路上一步一步缓慢地走着，本就不稳当，然后有年轻的人奔跑过去，嫌你碍路，使劲推你一把，骂你老不死的。然后你会怎么办？当你老了，眼睛不好使再也不能看小说，看电视，不能好自己钟爱的所有事情，当你的儿女也成家立业了，只顾着小家而不顾你这个老东西了，你又会怎么办？补充一点，那个时候你的老伴已经离去了，身边的哥们闺蜜们也都相继离去了，只剩下你一个人孤孤单单的，到那个时候你会选择怎样做呢？
同桌想了半天没有答案，无语地看着我。然后无语地笑了。很显然，她从来没有接触过这类问题。
然后我拿这个问题问过很多人，也同样地很多人没有答上来。最终室长的回答，让我错愕老半天。
室长说，如果真有那个时候，我会自杀。首先，我认为我不会活那么久，雾霾那么多，我吃的垃圾食品那么多。第二，我肯定比我老伴先去世，笑话，怎么可能让我给他办丧事。第三，如果我的儿女去外面发展了却不带上我，我就会自杀。那个时候了，没有人养我，没有人跟我说话，就是老废物一个，还不如自杀。
她的这些话在我脑海里盘旋许久，挥散不去。
其实我问这个问题的目的，只是想知道老了以后做什么才可以不无聊，一样幸福。 却没想到等来的答案居然是自杀。
我想我绝对不会这么极端。像丁立梅说的那样，除非意外灾难，我无法避免，否则，我绝对不会轻易放弃生命。
我也是这么想。
首先生命是父母给的，我没有任何理由轻易地说放弃就放弃生命，人生有什么结解不开呢？都说好死不如赖活着。无论多么痛苦，都要努力活着，因为只有活着，才能看到太阳，看到花开，看到大海。而死了，就什么都没有了。
看完信，棱的妈妈已泣不成声，她直奔那医院她不相信这是现实，她宁愿死的是她不是棱。当她赶到医院手术已经结束了，棱的爸爸还没醒，棱却已经永远离开了他们，棱的妈妈扑在棱的身上，哭得死去活来，在场的许多医生也流下了眼泪。
棱的妈妈憔悴了许多，苍老了许多。第二天，棱的爸爸醒了，发现自己在医院里，问棱的妈妈怎么回事，棱的妈妈说没什么，棱的爸爸又问棱呢，棱的妈妈说学校有事叫棱去学校了。棱的爸爸就没说什么了。
棱的爸爸病好了之后，回到家，看见棱的遗像，问棱的妈妈怎么回事，棱的妈妈把一切都告诉了他，并把棱的遗书那给他看，一向坚强的爸爸也哭了。不吃不喝，棱的妈妈说：“棱把她的心脏换给你，不就是为了你能好好活着吗？你这样太对不起棱了。”棱的爸爸觉得这番话很有道理，就决定好好活着。
每年清明节，人们都会看见一对夫妇来给他们的女儿扫墓，那墓碑上刻着他们女儿的名字：棱……
改(2004-12-18 19:57:45)
我难道是温室里的花朵吗？可我觉得不像，因为我独立，我从小就不需要家人经济救济，可是为什么我学会了随遇而安的生活了呢？我讨厌现在的生活，因为我有梦想，可是我很怕，我要是去追求了梦想而放弃了现在的一切，要是梦想没有实现，反而剩下的是一堆烂摊子，那时我该怎么办？
人生总是不完美。人活着害怕的东西越多，走的路就会越短，当你想跨出时，脚下总是有很多东西绑着你，让你不敢跨出，当初的梦想只好放着，放着……
看见别人的梦想实现时的开心，自己只有失落，有时觉得自己好空虚，每天重复着单调的生活作息，自己知道这样的人生很没色彩，很乏味，但是生活的柴、米、油、盐、酱、醋、茶、让我们畏惧。
很多人向往自由，但是我们又有多少时间可以由我们来支配？尤其在这个没有钱寸步难行的时代，这时代太现实，我们不能总活在虚幻的世界，我们要考虑的事情太多，我们要做的事情也太多。就是我们想的太多，就会畏首畏尾。
以前我就是这样畏首畏尾，但是在心里梦想这个词好强烈。人活着要有动力，才不会懒散。人活着真的要给自己定个目标，要不然每天我们都是空虚的，时间就溜走了。到老了，也没有什么值得我们回忆。要是有目标，每天拍拍自己，微笑，向自己的定的目标走去。再苦再累我们都知道我们做的这一切是有目的，就不会觉得这样是苦，这样是累了。
是什么让钟南山面对“非典”肆虐的攻击依然沉着？是什么让白衣天使们勇往直前，直面“非典”？是对生的希望，是对生命用不言弃的信念。才会在激流中，在荆棘丛中不断前行。
珍惜生命，是我们的权力也是义务。
它体现了成为生命的我们存在的意义：作为一个生命，所要经历的有幸福、快乐、轻松，但是苦难、艰辛与挫折也是必然存在的。我们不能在生命的大声感叹生命多么的美好，我多么热爱生命；却在低谷的时候，轻易地就气馁，转而指责命运的不公。
命运是公平的，就像埃斯库罗斯说的：厄运在同一条路上漫游，时而降临于这个人，时而降临于另一个人。 每个人都会经历好的与坏的，在享受美好生活的时候，大家都是一样的——快乐着；不同的是在面临苦难的时候的态度：或是乐观而顽强，或是消极而妥协。
自然赋予了我们生命，我们就要学会思考，思考着如何去更出色地体现出生命的神 圣。
珍爱生命，首先是当我们遭遇逆境时，也不能放弃对生的希望。就像虽一度彷徨而最终又重新回到生活轨迹上的史铁生；就像也曾因为永远失去了光明而一把火，将生命的潜力发挥出来，将人的本能挖掘出来，历经数十天折磨，依然意志坚定，不度暴躁的海伦•凯勒，最终也用善良、细腻、柔软的心去发现了世间的美好，活得崇高；就像失聪后倍受打击的贝多芬愤怒地立下誓言：要扼住命运的咽喉，终谱写出了《命运交响曲》这等不朽的杰作！就像我的大奶奶。大爷爷因为脑溢血在短短的几天内，就撒手人寰了……叔叔一时不能接受这个如晴天霹雳般的事实，伤心欲绝，无心工作，一时无法从失去父亲的悲痛中缓过神来。叔叔都这样了，那么以后都将一个人独自住在乡下的空房子里的大奶奶，会如何地心痛？大家都很担心也已年迈她会……而她却坚强地一个人生活着，告诉大家不要担心，她会好好的……
她曾经告诉我说：“你大爷爷呢就这么走了，其实奶奶也想走，奶奶也老了，但是奶奶实在不忍心看着你们一连失去两个亲人……”我久久地不作声，眼泪簌簌地滑落，奶奶不知道，因为奶奶看不见……但是奶奶喜欢住在下乡，因为她熟悉这里，生活也可以自理。没有了大爷爷，她少了一个最坚实的依靠，但是她会坚强地与这间大屋子为伴。
奶奶珍惜了自己的生命，虽然更多的是为了我们。想起来就充满辛酸，不行，又想起可怜的妞妞了。她们都默默地承受了痛苦。珍爱生命，自己的，别人的。
眼泪又来了……
“好好活着……”史铁生母亲的话是。深刻的，活着是一切的基础，但是既然活着，就不仅仅是在厄运面前不低头，也在于努力地去谱写更灿烂的人生。如鲁迅所言：使一个人的有限的生命，更加有意义，也即等于延长了人的生命。
现今的社会，有兢兢业业工作着的人们，也有过着浑浑噩噩、腐朽生活的人们。往往在这样的社会环境下，人们容易迷失生活的方向，被灯红酒绿的花花世界所误导，开始产生许多不切实际的幻想。他们生活在优越的环境里，喜好享乐，吃不起苦，被奢侈、安逸的生活所俘虏，活得现实又虚幻。他们找不到心灵的籍慰，醉生梦死地活在物质的世界。这样的活，与行尸走肉有何区别？对自己，对社会有什么贡献与意义？
也许他们改看看周国平的《妞妞》，或是《辛德勒的名单》，或是自己仔细体会下高一语文必修二里的课文，或是怀着赤子之心去观察下我们身边的人、事……他们需要看到世上的坚韧的动人的故事，它们会给你深深的感动；需要看到曾经上演过的真实的人类的残酷，它们彰显了人性的扭曲，人类的悲哀；需要看到你的幸福之外的世界上其他事物的不幸，它们会给你思考，让你看到不曾经历过的灾难。
然而，三十年过去，她对他的爱就绵延了三十年。她始终是一个人。别人问她苦不苦，她说：“不觉得。我知道他在看着我，他不在了，还有爱。”这句话，听了让人落泪。
三十年过去了，她已经老了，但照片上的他依然年轻，依然英俊挺拔，眼神一如当年他看她的眼神。她靠着他曾经的爱，坚强而又美丽的活着。当她遇到困难时，她会对着照片说：“为了你，我会好好活着。”她知道，她活着，他就活在她心里，她不仅是为自己而活，还为他而活。每当看到离婚的两口子，她就会觉得惋惜，说人生这样的短，两个人好好过还不够呢，怎么还会离婚呢？她不知道，只有经历过失去或没有得到的人，才会知道拥有的难得。
三十年前，她和男友领了结婚证，买了去天津的火车票，准备旅行结婚。但就在前一天晚上，发生了举世震惊的唐山大地震。那时，她和男友分别住在自己的家里。当她被救出来后，第一个念头就是去找他，发疯一样的找他。看到唐山已经成了一片废墟，到处都是死人，黑色的夜，充满了恐怖，她的心不住的颤抖，她祈求他还活着。天亮时，她找到了他，他被倒塌的房子砸死了。他的手里还紧握着那张去天津的火车票。
她哭昏过去了，醒来时，她知道男人离她而去了，她收好那张车票，在痛不欲生后，带着他的骨灰去了天津，完成了他们的婚礼。天津是他从小居住的城市，她不想他孤单。于是，她留在这个城市，一辈子，一个人。
她最美的青春，就这样流逝了，三十年来，她对他的爱始终如一。也许，你会觉得她不值，一辈子一个人多寂寞啊！但你知道吗？她不是一个人，她有无尽的爱，又怎么会寂寞。唯爱，生死不隔。
2008年，由孟京辉号召的北京国际青年戏剧节正式发起，五届办下来，有了一百五十部戏剧和近六百场演出。2010年戏剧节，孟京辉写了一则“寻人启事”，“寻一位观众，能将本届青戏节34部中外戏剧全部看完，孟京辉导演将带这位最牛观众明年赴国外戏剧节，并提供酒店和住宿”。2012年，孟京辉带去的“观众”还有他最新版《恋爱的犀牛》里的两位主演，刘畅和黄湘丽。“昨晚在德意志剧院看了一出话剧《黑暗的湖》，两对夫妇多年后相见，神经质，绝望的情绪，沉默，对峙，细腻，精巧。我们的‘犀牛演员’刘畅、黄湘丽们都看了，叹为观止。”
同样叹为观止的还有中国当代作家余华。9月份，余华的《活着》被孟京辉搬上戏剧舞台，开始全国巡演。北京首演结束后，走出国家大剧院的原作者余华双眼红肿，“看的时候我一直掉眼泪，百感交集。我觉得那些台词和人物非常熟悉，但是舞台又是将写实主义、象征主义、表现主义等风格糅合在一起，正像我期待的一样，带来很强烈的陌生感。我还需要几天时间好好消化一下。”《初恋》、《恋爱的犀牛》、《两只狗的生活意见》、《空中花园谋杀案》、《混小子狂欢节》……2012年冬天，孟京辉的其他剧目也在全国各剧场一遍一遍地，轮番上演。
“上市？没有！就是有我也不能告诉你。地产商出钱，我们合作，仅此而已。要是‘蜂巢’能在全国都有，那当然好。但是现在我不知道。”
北京演出行业协会公布的一组数据显示，2010年，北京话剧演出达2919场，话剧观众人数达152.5万人，平均不到两天一部新戏出炉，大多数热门剧达到“一出戏一年演出上百场”。在这组数字的背后，近几年，台湾戏剧导演赖声川、香港戏剧导演林奕华、詹瑞文相继将工作重心偏移到内地市场。相比做港台成熟较早但日渐逊色的戏剧市场，自二十世纪九十年代末开始，以北京为大本营做戏剧的孟京辉迎来了最好的大时代。而相比国内绝大多数戏剧导演的艰难境地，孟京辉的际遇一直都不坏。
1999年初春，孟京辉和廖一梅新婚，新娘廖一梅有满腹甜蜜。度完蜜月，宅在家里写日记，咂吧爱情的滋味。廖一梅的《爱情日记》中，爱情是一个男人绑架一个女人。里面有一句经典无比的台词写道，“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女。”犀牛视力差，所以这个故事最后被更名为《恋爱的犀牛》，借喻爱情的盲目。孟京辉的戏剧时代正是从这份甜蜜开始。他盲目地爱上了犀牛，“那种感情太浓烈了，完全抵挡不住。她好像拿着一把语言之剑，我担心别伤着我了！”
《恋爱的犀牛》第一位演员是陈建斌，排练时因为演电视剧而退出。真正的元老主演是郭涛和吴越，一人各自扮三四个角色，不到半年，姜文、陈凯歌、王朔都自掏腰包买票去看。孟京辉从来没有料到人们为一个小剧场话剧排队买票，那时，买票的队伍都排到了胡同口。同样的情节，赖声川在他最初在台湾做《宝岛一村》时也感叹过。
做《恋爱的犀牛》，孟京辉用他在国家话剧院的集资房做抵押，借了20万。一年后，净赚了26万。而当时，中国的话剧市场连个影儿都没有，“多演多赔，少演少赔，不演不赔”。2012年3月，《恋爱的犀牛》演到了第四版，演员从郭涛、吴越到段奕宏、郝蕾，换到了刘畅和黄湘丽，加上最近的演出，场次超过了一千场。另一部演出场次超千的戏是《两只狗的生活意见》，从2008年排练演出到2012年年初，这部戏迅速超过一千场并成为孟京辉的又一个招牌。
从最经典的千场剧到《琥珀》、《艳遇》、《希特勒的肚子》，孟京辉再也不需要押房了。2008年，他还在一位朋友的投资下做起了蜂巢剧场，这是个“专门为《恋爱的犀牛》驻场演出而打造”的场子，孟京辉是建国后内地同行中第一个拥有自己剧场的导演。“蜂巢剧场”一年365天，办北京国际青年戏剧节专场一个月，刨掉公共假期60天，每个星期一休息共50天。剩下的时候，天天有演出，一年的演出达到了280至300场。孟京辉“有货”，蜂巢剧场不缺剧演，且市场反响无往不利。这让孟京辉除了导演身份之外，活像“话剧GDP” 活标本。
2011年，国内知名戏剧品牌北京“戏逍堂”引入中国小话剧行业的第一笔风险投资，成为这个行业最被称道的一笔资本注解。蜂巢剧场开始被资本市场关注，孟京辉不拒绝也不迎合，他不想被“上市”牵着鼻子走。孟京辉有一位合作了十余年的制作人戈大立，但他自己对市场胸有成竹，这点和赖声川的做法迥异，赖声川作为导演本身为了保持纯粹的创作而对市场敬而远之。
2009年，詹瑞文开始和孟京辉合作演出话剧《桃色办公室》，在这位香港戏剧大佬看来，孟京辉的做法“是艺术跟商业的一种判断”。孟京辉对自己的作品更有一种无与伦比的自信。“我的作品受欢迎是肯定的，这说明我的作品符合更多人的审美取向，有自己独特的能量。我今年做了三个剧，都大受欢迎。这首先说明我是有才华的，其次是大家将自己的感情和作品联系在一起，最后是操作模式的合理性，所谓的天时、地利、人和。”
孟京辉最新的两部大戏是《初恋》和《活着》。尽管《初恋》被形容为“不甜美、不清新，大多数时候都空洞而抽象，剧中的爱情专家‘黄围脖’还专门负责搞笑。”而《活着》却获得了从原作者余华到市场和观众的满堂彩。
“生活在这个世界上，不能无视人类的悲剧，人的各种无奈举动；一种强烈的、暴虐的、愤怒的毒素弥漫在空气里边，弥漫在信息里边，浸染着你的思想和思考方式。你还得继续生活下去，那怎么办？我觉得能够平和就是幽默。”
《活着》的主人公“福贵”，孟京辉最初找了张艺谋改编电影《活着》里的葛优，三个小时的撕心裂肺，葛优怕把人都演残了。最后定了黄渤，“黄渤是个不可多得的好演员。而且他有一张很‘福贵’化的脸。在舞台上，黄渤的表演非常丰富，甚至是在游动。”为了让“福贵”和“家珍”气质背离，孟京辉又找来安静和力量俱有的袁泉。“他们两个放在一起该多好玩，那种张力产生的能量是爆炸性的，我一想到这两个人就想笑。这对组合是妙手偶得，势在必得。”
孟京辉不愿玩纯粹的现实主义，即使在《活着》里面，他也不愿意让“福贵”和“家珍”低到尘埃里，想方设法给这两个“命途多舛”的可怜人光华四溢的瞬间。这就有了袁泉以背景道白的方式唱出的《贵妃醉酒》片段，这段唱得孟京辉“美得晕乎！”“我们要有一种昂扬，即使心怀悲伤，身处苦难，也要依然保持一种昂扬。”演出《活着》来自2008年冬天，孟京辉和余华共同在一位意大利朋友家聊天。孟京辉问余华：“能不能把《许三观卖血记》排成话剧？”余华答：“可以考虑先排《活着》。”于是，他们的合作就敲定下来。中间酝酿了四年，直到2012年，孟京辉才下决心要实现这件事。
孟京辉也没有想到《活着》的反应。余华看哭了。“这事到现在来讲还是兴奋。当时怎么过来的？不知道。怎么从小说读着，然后舞台美术音乐进入？我也不知道。最后就过来了，观众就有掌声了。自己忽然发现：原来是这样，就这样了。”孟京辉自己点评这部戏是“牛逼的导演、完美的作品、崇拜的演员，大家一起慢慢成长到了这个阶段”。余华说，“鸡养大后变成了鹅，鹅养大了变成羊，再把羊养大，羊就变成了牛。”而孟京辉自己则像《初恋》里的狐狸。从前，有一只狐狸，它爱上一串葡萄，那串葡萄被拿去酿了酒，从此，狐狸每天都是醉醺醺的。
[对话孟京辉]
稍微一挖就有喷泉
记者：《活着》有许多其他的改编，你如何让它与众不同？
孟京辉：我本能地觉得自己更牛逼，我有这个能量，也有更好玩的想法，我在排戏的过程中完全没有进行比较，就是自由，放得开，什么样的可能性都会有。编排的时候我就很开心、也很感动。全场演下来，我脑袋就蹦出俩字儿，行了。我对演员说：我们所有的力度、速度、温度全都有了，不用再加劲，那样反而更容易失去了某种质感。
记者：忠于原作不是你一贯的风格，这次却完全相反。
孟京辉：做到忠实原著有两种情况，一种是亦步亦趋，这是一种虚假忠实而我们选择的是另一种，是得其神韵，将作品的文学性表达出来，做别的尝试。我给这次改编定了三点原则：第一是千万不要改动余华的语言；第二是所有的东西只摆出来，不做评论，更不做总结；第三是允许互相制造障碍，舞美、音乐、表演按照正常的交叉式创作。有了这三点就够了，我们创作就到这了。我们要放松下来，所有主创都放松下来，抛却以前张牙舞爪的创作状态，任由自己随着余华的小说“漂移”。文学的巨大能量，让戏剧自然而然地成型，这是余华的人生能量，他都放到小说里了，就像一口深井，我们稍微一挖就有喷泉。
记者：你觉得《活着》为什么会这么受欢迎？
孟京辉：大家都想看活着比自己不好的人，这部作品能让大家得到情感的沟通，也是我们这个剧最重要的一点，它做到了对于命运、人生和生命的态度。我一直都有个概念，想把中国的文学作品作一个集合，这就是国宝，是国家的软实力，属于当代人对当下的思考。《活着》既是农村题材又是历史戏，完全的现实主义，我在处理的角度上更关注于男主人公的心灵历史。其实当代文学赋予人的历史也不多，这部作品真的很不容易，我也是用自己的态度进行了对接。
记者：孟京辉这三个字已经不只是戏剧导演的分量，也有人说，你现在导戏不认真了？
孟京辉：我导每一部戏都是正常做菜，朴实、诚挚。我从来不对不进步的观众负责，不要觉得自己老了就不能先锋了， 老了也要做老先锋。
记者：市场对你的绝大多数作品都买账，市场在你看来是什么样的？
孟京辉：我有个成功经验叫：成功是1%的努力，加上1%的认真，1%的真诚，还有97%的机会。机会很重要。以前没有机会。现在有了。你要想得到市场，就不要理睬市场，你要引导市场。曾几何时大家知道话剧能挣钱？打死也不信，只要你有了市场的关注，有了能量，这个事情就简单了。市场这么理睬我，就跟我不理睬他有关系。市场多贱，你别理他，跟人一样，跟谈恋爱一样，你别理他，他会来找你的。死皮赖脸地找你来，绝对的。
1、放弃谁都可以，千万不要放弃自己！
2、如果你想一步登天，那么你必将摔得体无完肤。
3、有些事情，可以改变，我们就要尽力把它们往好的方面改变；有些事情，我们改变不了，但是我们可以坦然接受事实，至少我们不会心力交瘁。
4、过去的已成为历史，而未来还是未知，我们不须为昨日而哀叹，也不必为明天而担忧，我们要活在今天，活在过去与将来的隔仓里，才能把今天的事做好，明天才会有希望。
5、太美的花朵容易凋谢，太美的爱情容易走远。
6、生命本无所谓有，无所谓无，有的人活着其实早已死去，如那些除了钱一无所有的富翁，整天在酒吧舞厅里消磨沉。有的人虽然死了但依然活着，如雷锋、任长霞等人，为公而献出了自己的宝贵的一生。虽死犹活，活在十几亿的炎黄子孙的心中。所以，当你生活得有意义时，生命便有；当你对生活绝望时，生命便无。
7、有些事，我们因为好奇，想去做，但是决绝不能做，因为走错一步，就再难走回头路；有些事，我们因为好奇，想去做，而且一定要去做，也许好奇会带给我们意想不到的辉煌和财富。
8、生活是什么，生活是一出戏剧，是一次历险，是一个梦境，是一个幻觉？其实生活就是西西弗斯不断重复地推大石头上山顶的过程。
9、胜利不是战胜敌人，而是提高自己。我们只要每天进步百分之一，那就是成功。
10、如果不能耐心的等待成功的到来，那么只能用耐心去等待一生的失败。
11、成功的人之所以成功，靠得是实力和洞察力。失败的人之所以失败，是因为他们做事一开始就抱有侥幸的心理，而不是通过现象看本质，然后找到解决的方案。
12、求人不如求己，求佛不如学佛。人生不要做多少事做好多少事，只须做一件大事做好一件大事。趁年轻好好干一番事业，莫等闲，白了少年头，空悲切！
13、不要因为自己还年轻，用健康去换去金钱，等到老了，才明白金钱却换不来健康。
14、幸福是什么？有人认为，幸福就是有豪宅名车，有人认为，幸福就是和自己心爱的人在一起，有人认为，幸福就是天天看到阳光，有人认为活着就是幸福。
15、生活是一场演出，角色由你自己挑选，你可以扮黑脸，也可以扮红脸，当然也可以一会儿扮黑脸，一会儿扮红脸，你可以扮演几个角色，喜怒哀乐，完全看你自己，结局也是你自己设定的。
16、不要为昨天的错而萎靡不振，只要今天做好今天的事，就OK，你就是最棒的！
17、不要活在过去的阴影里，把每天当作人生的新一天，生活才会多彩多姿。
18、如果你还认为自己还年轻，还可以蹉跎岁月的话，你终将一事无成，老来叹息。
19、假如，明天就是世界末日，你会做什么？我会和我最爱的人拥抱到最后一刻，即使是死，我的一生已经无憾，已经足够！
20、放弃同样是一种选择，放弃并不是自己无能，而是因为自己有了更好的选择。有时候，放弃比坚持还需要勇气。
21、时间是小偷他来是悄无声息，走后损失惨重，机会也是如此。
22、穷人与富人的最大的差距不在金钱上的，而是在思维上，穷人之所以穷，是因为他们不想让钱生子子生钱，只会紧抓住手里的钱，一毛不拔，成为十足的守财奴。
23、如果死亡能让一个人明白一件事，那么为什么不在活着的时候反思。
24、你可以一无所有，但绝不能一无是处。
25、你可以在金钱上贫穷，但绝不能在精神上贫乏。
26、做一个决定，并不难，难的是付诸行动，并且坚持到底。
27、爱上一个人，也许只要一天，而忘记一个人，也许要一年，也许一辈子。
28、一生中错过多少次，就像昨夜下了一场雨，而我却在睡梦中。
是一只猫，叫雪儿，也是我的精灵。
小时侯，我总爱问奶奶一些傻傻的问题：奶奶，“猫是有九条生命吗？”，猫能看见鬼和妖怪吗？”“猫是不是避邪？”奶奶微笑着对我说：“孩子，这是传说，奶奶也不知到是真的还是假的，但人们都说猫是轻易死不了的，命很硬。”“哦，那我们也养只猫吧？……
后来，奶奶真的养了一只猫，起名叫雪儿，它满身的毛雪白雪白的，一双眼睛，一只蓝，一只黄，大大的，圆圆的，时常流露出温柔可爱的眼神。我想，它就是我梦中的小精灵？有时，我轻轻地抚摸着它，它也若有所思地瞧着我，感觉很温暖，很惬意，也很幸福。
它刚来的时候，刚出满月，小小的细胳膊细腿儿，叫起来细声细气儿的，四条小腿还颤颤巍巍的，看了叫人顿生怜悯之心。也许正因为如此，我对它更是关爱有加。有时我总是痴痴地看着小小的它，把自己也变成它，可惜我不是它。
我和它玩。它总爱咬住毛巾，死命地拽，我冷不丁猛一松手，它栽个跟头才不得不松口。有时躲到冬青树丛里跟我捉迷藏，并且每次都会被我逮个正着，它一生气，跑开了，我只好去劝它，求它回来。我想，它或许也想变成我吧？
奶奶很疼雪儿，总把它当成可爱的“孙子”，与我们“平起平坐”。有时它从外面“野”回来之后，就跟在奶奶身边不离左右，还特别娇气的“喵---喵--”几声，奶奶就跟它聊天，问它：“哦，雪儿，你回来了，饿了吧，等会儿，别着急，奶奶给你拿好吃的”。随后，奶奶拿出雪儿最爱吃的猪肝，然后切碎，再拌点馒头或米饭，盛到它的碗里，每当这时，它就乖乖地趴在一边，瞪着它那期盼的、圆铮铮的大眼睛，等着可口的好饭。
我总是痴痴的想。奶奶和雪儿之间或许有更深一层的关系吧？他们之间或许有什么不为人知的秘密。比如奶奶是魔法师，雪儿是魔法师的徒弟或者奶奶是精灵世界的祖母，她带雪儿来尘世间搞社会调查，还有……哎！这都什么乱七八糟的怪念头啊！但有一点是明确的，我只是雪儿的玩伴，可它依赖的，是奶奶。它能听懂奶奶的话，我却听不懂它……
日子在不知不觉中流逝，雪儿老了，我长大了。我们不象儿时那样亲密无间了。它有时出去散散步，然后躺在奶奶的摇椅旁，静静地陪着奶奶，谁也不说话，就那样默默的。奶奶在这时，总是那么的安详，空气中洋溢着温馨的气息。我相信，雪儿和奶奶在用心交流，我却做不到。
过年了，雪儿又老了一岁，奶奶也老了一岁。在喜庆的爆竹声中，它悄悄的走了，再也没有回来……。
我想，雪儿真是个精灵吗？不经意间，它闯入我们的生活，陪我们共同度过了许许多多幸福的日子，又悄悄地不辞而别。没有人知道它去了哪儿，它怎么样了。我确信：雪儿就是个精灵。
以后的日子里，我们都不再提起雪儿。
老牛是奶奶前些年弄到家里的，那个时候老牛还不算很老，能够在地里辛勤的工作，身上总是能够驮着很多的东西。
我很喜欢骑在老牛的背上，虽然老牛不会像一匹马那样张开四蹄去奔跑，老牛只会一边吃草一边挪动着它的四肢，它总是有条不紊，不紧不慢的挪动着，仿佛他知道时间的路走得再快，也不能一下子把它走完，走得再快，也走不过时间。
随着时间的流逝，老牛真的一天一天的变老了，但是它还是和以前一样，每天都做着自己的工作，不紧不慢的走在乡间的小路上。