云图影评精选(九篇)

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第1篇：云图影评范文

云纹是我国古代吉祥图案的一种，也是我国传统纹样中常见的装饰纹样，云纹图案顾名思义是从自然的云的形象转化而来的，蕴含着吉祥、高升等美好的意义。我国古代云纹图案的寓意以“吉祥”“、如意”、“平安”等美好的希冀为主，寄托了人们对生活的美好追求和期望。我国古代的吉祥图案虽然不经精细雕琢浑然天成，但它具有独特的艺术价值，展现了中国人民对世间万事万物寄予祝福的心理愿望，凝聚着对信念和希望的热情追求，同时也是对人性的至善至美最好地反映。云纹在各个历史时期都具有不同的特点，展现着各自时代不同的精神风貌，也显示出云纹图案的无限魅力。比如说商周时期出现的云雷纹，是云纹图案的早期形态，云雷纹总是与上古神兽结合在一起，这就为商周时期的云纹图案蒙上了一层神秘色彩。战国时期的云纹工艺又有了新的发展，出现了一种更为活泼、洒脱的卷云纹，卷云纹象征着活力，富有动感和曲线之美，同时也反映了当时相对自由开放的社会环境，具有一定的时代特征。汉朝可以说是云纹图案发展最为兴盛的时代，出现了多种新型云纹形式，包括云气纹、卷云纹、云兽纹等，云气纹是在卷云纹的基础上产生的，具有极强的时代感，简化的勾卷依旧是云气纹构成元素的主体，同时添加了“云尾”这一新的元素，使得云气纹在整体感觉中更具力量和流动感，体现了汉代云气纹特有的一种磅礴气势。可见云纹图案在我国的发展源远流长，蕴含着一种深厚的文化底蕴，同时也是我国传统文化的体现。

2云纹图案在平面设计中的应用

在信息网络高度发达的今天，各式各样的信息资源层出不穷，人们经常会感到审美疲劳，这时将中国传统文化与现代文化相融合产生的作品却总是能让人们耳目一新。云纹图案作为中国独具特色的传统元素，是中国经过几千年沉淀下来的传统文化产物，也是现代平面设计进行创作的重要灵感来源，云纹图案的应用也正是传统文化与现代文化碰撞的结果，创作出来的作品更具传统韵味和时代感。

2.1云纹图案“形”在平面设计中的应用

形，指的是图形的轮廓和结构，是一种给人的直观感受，平面设计对传统图案“形”的应用主要有两种形式，即直接和间接应用。所谓直接应用，就是将传统图案直接移植在平面设计中，保持原有的形态不作任何改变，这种应用更具中国传统韵味。我国传统云纹图案种类繁杂、意寓丰富，在对其进行直接应用时，体现的是人们对传统形式的视觉依赖及审美情趣的延续。例如现代月饼的包装设计图案上，有的运用古代的卷云纹和云雷纹并搭配传统色彩，有的使卷云纹以线的形式运用在设计平面上，给人一种视觉的享受。总之云纹在月饼包装上的应用，为月饼包装注入了浓郁的传统文化内涵，增强了其收藏价值和审美价值。论平面设计中古代云纹图案的应用郭世凯（江西财经大学艺术学院，江西南昌330013）间接应用就是把传统图案元素打散、分割开，再将其按照其他的方式重新进行组合，或者是通过添加和删减，提取其中适合表现的元素，这种应用形式不仅保留了图案原始的意蕴，更为作品添加了时代特色，具有一定的时代感。比如说年画中“福”字的开创，就是将福字与传统云纹图案相结合，通过适当的分解和重构使得中国汉字与云纹图案巧妙地融为一个整体，也让福字看起来更具人文气息，体现了一种传统文化的传递。

2.2云纹图案“意”在平面设计中的应用

图形只是一种观念的外化，而“意”指的是图案表达出的更深层次的内涵，是一种独特的情感感受。传统的吉祥图案魅力所在即是利用具体的物件来表达抽象的含义，从图案的初始造型理念来看，现实事物都关联着某种特殊的象征和寓意。云纹图案大多数都蕴含着希望、吉祥、如意等美好的意义。因此，在现代平面设计中“，意”的运用也是十分重要的，它不仅展现了图案的表面意义，还寄托着设计者美好的愿望。比如说中国奥运会“祥云”火炬的设计，就将古代云纹图案应用其中，向世人展现了我国优秀的传统文化成果，是一种具有代表性的中国文化符号。火炬接力图形最引人注目的便是祥云纹与凤纹融合在一起，使用现代设计手法组成一幅亦真亦幻的画面，它所代表的核心内涵也就是通过火之凤将祥瑞、和平和福音带向世间，体现“渊源共生、和谐共荣”的文化理念和奥运精神。另外在奥运会会场上，到处可见象征中国符号的祥云图案，设计者将这些图案按照两两组合，图案尾部卷曲的部分相互衔接，视觉上呈现出手拉着手的画面感，如此设计能够更充分地将中国传统云纹图案的内涵发挥出来，并推动全球人民对中国传统文化的了解和认识。

2.3云纹图案“色”在平面设计中的应用

“色”简单而言就是颜色、色彩，是一种视觉的冲击，色彩的背后隐藏着某种令人感受真切的力量，这种感受是十分真实的、显著的。我国古代云纹图案也有色彩之别，一般来说五彩缤纷的是祥云，象征着吉祥；而黑色翻滚的为恶云，象征着邪恶。在现代平面设计中应用最为普遍的是五彩祥云，它作为一种理想和现实相结合的浪漫主义产物，代表着吉祥、安定、和谐、完满等美好的含义。因此，祥云图案的应用能够加深人们对中国传统文化的认同感、亲切感。这种五彩祥云在产品包装上的用途是较为常见的，比如有的现代月饼盒设计就将五彩祥云应用其中，把传统云纹图案元素进行重新组合并巧妙搭配色彩亮丽的颜色，达到一种视觉的冲击，使得产品具有独特的艺术魅力。

3结语

第2篇：云图影评范文

Abstract: By analyzing comprehensively the following five factors: the supplier's supply capacity, service capacity, price, influence and delivery capacity,a university library book supplier evaluation index system was constructed and extensive comprehensive evaluation approach was applied to select the best suppliers. In the end, a example was given to prove the validity of the index.

关键词：图书供应商；供应商评价；层次分析法；可拓综合评价方法

Key words: book suppliers；supplier evaluation；AHP；extensive comprehensive evaluation approach

中图分类号：F252 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）35-0051-02

0引言

图书馆是由国家举办的一项公益事业。大中型公共图书馆、科研院所图书馆、高校图书馆更是完全由国家财政支持的公共文献信息机构。图书馆在图书市场上具有信用度高，经费相对充足、稳定等优势；相比图书零售市场，其订货码洋高，有一定量的复本，更利于供应商迅速、低成本地组织货源。因此图书馆已成为众多图书供应商心目中的最佳客户，图书供应商想尽办法争取图书馆的采购订单。在这种形势下，近几年高校图书馆在中文图书采购时越来越多地采用了招标采购这一新兴的采购方式。但是在实际运用中，招标采购方式还存在很多不足之处，并不能从根本上满足图书采购的需求。因此基于系统分析的思想，建立一套图书供应商的选择与评价指标体系，运用数学模型对图书供应商进行全面、科学的评价具有十分重要的意义。

本文综合分析供应商的供应能力、服务能力、价格、影响力和交货能力五个因素，构建高校图书馆图书供应商的评价指标体系，运用可拓综合评价方法选择最佳供应商，最后通过算例验证评价指标体系的可行性。

1图书供应商评价指标体系构建

在研究已有成果的基础上，结合图书馆专家和研究管理人员的意见，遵循体系构建的原则，确立了由目标层A、准则层B和子准则层C组成的评价指标体系，其递阶层次结构如图1所示。

指标的具体含义如下：

1.1 供应能力图书供应商必须具备的图书供应能力包括书目的供全率，图书质量以及国家一级出版社供全率。书目的供全率和国家一级出版社供全率是对供应商规模的考核，而图书质量的评价则是对供应商所提供图书的质量的主观总体评价。

1.2 服务能力随着图书供应市场竞争越来越激烈，图书供应商不仅仅向图书馆提供图书，而且提供全方位的服务。这一系列的附加服务主要包括以下几方面：①信息反馈，指供应商能够针对图书馆反馈的信息，在下阶段供应中做出变化，并且能够及时向图书馆反馈最新的图书信息；②采编数据加工，指提供中文图书的标准格式的编目数据，完成加盖馆藏章、加贴防盗磁条、书标和条形码等简单工序，降低图书馆采编人员的劳动强度；③个性化服务，包括义务咨询、针对性地制作个性化征订数据报送给相应的图书馆等。

1.3 价格图书采购评价指标中的价格指的是图书供应商所提供的折扣率。图书采购利用招标的方式进行，可以将图书折扣率提高，从而节约图书馆的购书经费。虽然高折扣使得图书馆可以利用同样的资金买到更多的图书，但是折扣越高，往往对图书馆到书率影响越大。例如，有些供应商为了自身利益，会拒绝进那些发行量少且只有微薄利润的图书，很容易造成图书馆订货量与到货量的失衡。这时选择供应商应该避免把招标采购变成价格导向采购。

1.4 影响力图书馆的图书供应商必须是国家相关机构承认的具有从事图书销售资格的合法正规企业。供应商的经营规模、资金状况、信誉等是其自身综合实力的体现，对图书馆进行供应商选择起到一定的影响作用，同时也要考虑供应商的定准率。定准率是指供应商严格按图书馆的订单发书，不任意搭配图书馆不需要的图书，并且保证所供应的图书为正版图书。

1.5 交货能力交货能力是体现供应商实力的重要指标，图书供应商的交货能力指到货速度和到货率。到货速度是指图书馆从发出订单到收到图书所用的时间。快速地交货要求供应商必须具备高效的物流配送体系，使图书尽快送抵图书馆。

2基于可拓综合评价方法的图书供应商选择

可拓理论是1983年我国学者蔡文创立的一门新兴学科，它用形式化工具，从定性和定量的角度研究解决复杂问题的规律和方法，从新的角度为人们认识和分析现实世界、解决现实世界中的矛盾问题提供了一种新的方法论。本文运用可拓综合评价方法选择最佳图书供应商，其基本原理如下。

2.1 图书供应商综合评价问题的物元模型设P为图书馆图书供应商综合评价问题，R1，R2，…，Rn为n个被选供应商物元，其中n?叟1，Rx为最终选定伙伴的企业物元，r为供应商综合评价的条件物元，则图书供应商综合评价问题的物元模型为：

P=Rx×r，Rx∈{R1，R2，…，Rn}（1）

设供应商价体系有m个评价指标C1，C2，…，Cm。条件物元相应的属性值为[ai，bj]（i=1，2，…，n），则企业选择伙伴的条件物元r为：

r=N C1 V1 C2 V2 ┆ ┆ Cm Vm=N C1 [a1，b1] C2 [a2，b2] ┆ ┆ Cm [am，bm]

R1，R2，…，Rn为被选供应商物元，供应商物元Rj对应属性C1，C2，…，Cm的取值为[aij，bij]（i=1，2，…，n，j=1，2，…，n），则供应商物元Rj为：Rj=Nj C1 Vj1 C2 Vj2 ┆ ┆ Cm Vjm=Nj C1 [aj1，bj1] C2 [aj2，bj2] ┆ ┆ Cm [ajm，bjm]j=1，2，…，n

2.2 确定衡量条件和权重评价对象的优劣首先要确定衡量条件。根据综合评价体系，确定该次评价的衡量条件集M={M1，M2，…，Mm}，其中Mi=（ci，vi）为特征元，vi为量值域（i=1，2，…，n）。

评价一个对象Nj（j=1，2，…，n）优劣的指标有轻重之分，本文采用加权方法来衡量各属性对该供应商的重要程度。对非满足不可的属性，用指数∧来表示；对于其他属性，则根据重要程度分别赋以[0，1]的值，称为权系数，记为α=（α1，α2，…，αn）。除去所有必须满足的k个属性之外，其他属性的权系数之和为1，记为∑αi=1，i=1，2，…，p，p=（m-k）?燮m。

2.3 粗评确定各衡量属性的权系数后，对非满足不可的条件进行筛选，除去不满足该条件的被选企业，确定最终进行计算的可行解域Rj（j=1，2，…，q），q?燮n。

2.4 建立关联函数计算合格度设vi用区间Xo i=[a，b]来描述，m为该区间中的一点，Rj（j=1，2，…，q）与条件物元r=（N，ci，vi）（i=1，2，…，p）的关联函数为：

Ki（x）=，x?燮m，x?叟mi=1，2，…，p （2）

把被选供应商Nj关于条件物元r的属性值vi的关联函数简记为Ki（Nj），则各对象N1，N2，…，Nq关于（ci，vi）的合格度为：Ki=（Ki（N1），Ki（N2），…，Ki（Nq）），i=1，2，…，q。

2.5 规范化采用规范化公式对得到的合格度进行规范化：

k=，K（N）>0，K（N）

则各对象N1，N2，…，Nq关于（ci，vi）的规范合格度ki=ki1，ki2，…，kip，i=1，2，…，p。

2.6 计算优度对象Nj关于各衡量条件（c1，v1），（c2，v2），…，（cp，vp）的规范合格度为：kij=kj1kj2┆kjp，j=1，2，…，q。

则对象Nj的优度为：

C（Nj）=αK（Nj）=（α1，α2，…，αp）×kj1kj2┆kjp=αikji，j=1，2，…，q（4）

对Nj的优度进行比较，若C（N0）=C（Nj），则对象N0为最优供应商。

3算例

以某高校图书馆为例，对4家图书供应商N1，N2，N3，N4运用可拓综合评价方法进行评价选择，最后得出4个供应商的优度和优劣排序。

3.1 确定衡量条件子准则层C的11项指标都是图书馆评价供应商的衡量条件。运用AHP法，得到C层各元素对于目标层的总排序权重，高校图书馆要求的评价基准和相应的权重如表1。

3.2 物元模型根据表1和待评供应商的指标信息得到条件物元和供应商物元分别如下：

r=Nc180，100c285，100c365，100c480，100c585，100c685，100c725，100c885，100c990，100c10 0，14c11 80，100 R1=N1 c185c288c360c490c590c685c729c890c995c10 15c11 83R2=N2 c190c290c375c485c590c695c730c890c990c10 12c11 87R3=N3 c188c285c365c488c580c685c731c895c990c10 12c11 90R4=N4 c186c290c365c487c585c690c730c890c985c10 14c11 84

3.3 粗评由于本文的评价指标体系中没有非满足不可的条件，所以可行解域仍为{N1，N2，N3，N4}。

3.4 计算合格度由式（2）计算得到的被选企业各属性的合格度如表2所示，其中期望值即m的值。

3.5 规范化由式（3）计算得到的被选企业各属性的规范合格度如表3所示。

3.6 计算优度根据评价指标的权系数，由式（4）求得被选供应商的优度。被选供应商的优度和优劣排序如表4所示。

由表可知供应商2的优度为0.9410，优度最大，是最佳供应商。图书馆可以与供应商2建立长期合作伙伴关系，解决现有招标采购存在的缺陷，这样更有利于图书馆的文献建设工作。

在图书供应商较多的情况下，通过上述方法可以实现对每个供应商的综合评价，以此作为图书馆选择和评价图书供应商的依据，从而提高招标的效率，解决现有招标存在的缺陷。

参考文献：

[1]缪兴峰,秦明森.物流运筹学方法[M].广州：华南理工大学出版社, 2007：120-132.

[2]马士华,林勇.供应链管理[M].北京：高等教育出版社,2003.

[3]孙晓雅.层次分析法在高校图书馆图书供应商选择中的应用[J].高校图书情报,2007，(6)：143-147.

[4]史敏鸽,赵辉.高校图书馆图书供应商的选择及其评价方法研究[J].图书馆工作与研究,2006，(6)：48-52.

第3篇：云图影评范文

关键词：突变理论；铁路运输企业；经营绩效；评价指标体系

中图分类号：F532 文献标志码：A文章编号：1673－291X（2010）32－0034－02

铁路运输是我国运输市场的主流方向，我国2011年铁路投资将达到7 500亿元，2012年将达到7 000亿元。与发展机会相对应的则是铁路运输企业发展的困境，表现在价格管制、快速发展和资金短缺的矛盾等方面。因此，企业须要进行经营变革来面对未来激烈的竞争环境，而确认经营效果如何就需要建立科学的经营绩效评价体系。为了更好地处理指标的不确定性和模糊性，尽量减少在决策过程中主观因素的影响，本文通过建立模糊层次分析模型，对影响铁路运输企业经营绩效的因素进行分析，并且利用突变理论对指标体系进行分析评价。

一、突变理论基本原理

突变理论是由法国数学家Rene Thom在20世纪70年代提出，Zeeman等人进一步发展了突变论， 并把它应用到物理学、生物学、生态学、医学、经济学和社会学等各个方面， 产生了很大影响。突变理论主要用以研究系统初等函数的突变现象， 其基本原理是根据势函数将其临界点分成几类， 然后研究各个临界点附近的非连续性变化特征。

Rene Thom证明了初等突变的基本类型主要由控制变量的个数r 决定：当r≤4时，只有折迭、尖点、燕尾、蝴蝶、椭圆、双曲、抛物型7种基本的突变模型和相应的势函数形式。常见的基本突变类型见表1，f（x）表示一个系统的一个以x为状态变量的势函数；x，y为状态变量，表示系统的行为状态；u，v，w，t为控制变量，表示影响行为状态的因素。

二、基于突变理论的铁路运输企业经营绩效评价步骤

突变评价法是在突变理论基础上发展起来的一种综合评价方法。基于突变理论的铁路运输企业经营绩效评价系统构建过程主要包括以下方面：

1.建立评价指标体系

本文设计的整个评价指标体系分成三层： 第一层为总目标层， 反映铁路运输企业经营绩效的综合评价目标值；第二层为准则层， 由盈利能力、发展和创新能力、经营能力和偿债能力四个方面构成；第三层为具体指标层， 盈利能力由净资产收益率、总资产报酬率、铁路运输量、销售净利率指标构成，发展和创新能力由营业收入增长率、净利润增长率、净资产增长率、固定资产投资扩张率、企业创新能力、铁路运输周转增长率、员工满意度、技术投入比率指标构成，经营能力由总资产周转率、净资产周转率、应收账款周转率、运输事故发生率、顾客满意度构成，偿债能力由资产负债率、速动比率构成。各层控制变量的重要性程度依次递减。

2.确定指标值并对原始数据进行标准化处理

根据指标体系确定评价指标值，在突变综合评价之前，需要将原始数据进行标准化处理，将数据转换为0～1的突变级数，指标标准化过程包括指标类型的一致化和数据的无量纲化。

3.按基于突变理论的归一公式进行量化递归计算，得到系统的总的突变隶属函数值

利用突变理论进行模糊综合评价时，要考虑“互补”和“非互补”原则。若系统的控制变量不存在明显的相互关联作用，则应按“大中取小”的“非互补”原则计算；反之，则遵循“互补”原则，取平均值作为系统状态变量的值。

4.综合评价

对各评价对象按其总评价的大小进行优劣排序，最终的总突变隶属函数值越大越优。

三、实证研究

本研究选取大秦铁路、铁龙物流和广深铁路三家企业作为分析评价样本，对它们2009年的经营绩效进行评估，将突变评价理论应用其中，分析验证该方法的有效性。

1.铁路运输企业经营绩效指标实证评价体系

前文的理论评价体系包含财务指标和非财务指标（包括创新能力、人力资源等），考虑到非财务指标三家公司没有公布具体数据，如果将这些非财务指标纳入实证评价体系，其分析结果难以避免分析评价的主观性，分析结论的质量大打折扣，因此不纳入实证评价体系。基于以上的分析，筛选铁路运输企业经营绩效评价的理论指标体系，并得到以下铁路运输企业经营绩效评价的实证指标体系。

盈利能力A：净资产收益率A1、总资产报酬率A2、销售净利率A3

发展和创新能力B：营业收入增长率B1、净利润增长率B2、净资产增长率B3、固定资产投资扩张率B4

企业创新能力C：总资产周转率C1、净资产周转率C2、应收账款周转率C3

偿债能力D：资产负债率D1、速动比率D2

2.确定指标值并对数据进行标准化处理

基于上述指标体系，选取三家企业2009年度公布数据，具体指标值如下：

综合评价数据的无量纲化处理。我们这里采用对指标值均为正向指标，转换时选用x/xmax来消除量纲的影响。标准化数据如表3所示。

3.根据归一公式求出各递阶层模糊隶属函数

利用归一公式由下向上逐步综合，得到最终的评价指标。具体计算结果如表4所示。

根据归一公式逐层递归运算，求出总的突变隶属函数值。第一层指标无明显关联性，按“非互补”原则进行选择，如表5所示。

4.突变综合评价

根据总突变隶属函数值排序，铁龙物流>广深铁路>大秦铁路。因此，基于突变理论的铁路运输企业经营绩效服务商评价结果为：铁龙物流是经营绩效最好的铁路运输企业。

四、结论

总之，铁路运输企业经营绩效评价是一个多准则决策问题。本文采用突变理论结合模糊层次分析的方法进行决策，对各个评价要素按其重要程度进行排序，摆脱了主观权重对状态评估结果的影响，较好地处理了底层指标的初始隶属度问题，同时应用突变理论容易实现定性与定量指标相结合，计算与实施更加简单。

参考文献：

[1] Rene Thom．突变论：思想及应用[M]．周仲良，译.上海：上海译文出版社，1989.

第4篇：云图影评范文

作为欧美知名的电影评论媒体，TC Candler从1990年开始每年都会评选出最漂亮的100张面孔。该榜单的标准不同于诸多以性感程度和知名度做参考的美女排行，而是综合了文化背景、生活方式、公众评论等全面因素，并结合能展现尊贵、优雅、使人愉快、希望等特质进行投票并决定的。这一颇具权威的排行榜也代表着入围女星一年之中的全球总体关注度。

然而，对于很多人来讲，朱珠这个名字还有些陌生。她压着“神仙姐姐”和“范爷”的风头，杀进了众人的视线，她的美貌一时间成了最具争议的话题，人们对这个似乎并不太出名的姑娘充满了好奇。“中国最美面孔”背后这个谜一样的女人，究竟有着怎样的故事？

自己争取得来的，才会有满足感

朱珠有着良好的家世。她的爷爷曾经参加过两万五千里，并且参与组建了中国地对空导弹部队，是一位将军。朱珠的爸爸是一位成功的商人。在人们眼中，美丽的朱珠是一个集万千宠爱于一身的女孩，上天似乎格外地偏向于这个姑娘。可是，也正是因为这样的家世，造就了朱珠坚持“靠自己”的奋斗法则。

小时候，朱珠的母亲在澳大利亚工作，父亲的工作也特别忙，朱珠几乎是跟着家里的阿姨长大的。她还记得，有一次小阿姨谈恋爱很晚还没回来，她也没带钥匙，就一个人站在路灯下面等，大冬天的冻到很晚。每次学校开家长会，都是父亲公司的会计、前台、秘书、司机去学校给她开家长会。老师有一次问她，朱珠你有几个爸几个妈啊，怎么每次来人都不一样。那时朱珠看小朋友们从家里带饭上学，有红烧肉什么的，她就特别羡慕，当时她最大的愿望，就是妈妈能天天在家给她做饭。但长大后的朱珠说，父母虽然忙，但给了她很多的爱，更给了她很多的信任。这样独特的成长经历，让朱珠从小独立性就非常强，也习惯了自己拿主意。

从十几岁朱珠便开始独自旅行，足迹遍布亚洲、欧洲、美洲，旅行的经历对朱珠的成长影响很大，这个姑娘开始有了自己的梦想。她比其他同龄的孩子更早地知道，她要什么，她该做什么。

朱珠从小学习钢琴，能歌善舞，英语特别棒，很多人很好奇地问她，你为什么有这么多时间干这些事，你难道不用补课吗？你难道不用参加高考吗？她会笑着说，这些事我其实都干了，课也补了，高考也考了，只是，我从小到大不爱看电视。她清楚地记得，小时候同学们看《还珠格格》，到学校会聊得火热朝天，她感觉有些自卑，因为她不知道这些，插不上嘴。但是她干了一些她想干的事，比如学英语――朱珠的英语水平十分了得，但实际上她从未出国深造过，而是在普通中学里练就了一口标准英文。在中学时候，朱珠的英语成绩十分突出。爱好戏剧的她，曾经担任校英语舞台剧《美女与野兽》的导演、编剧、女主角以及造型指导，该剧获得当年校年度评比的第一名。高中毕业时的朱珠，托福成绩已经达到名校的录取分数线。很多人都觉得，这一定和她家世优越、从小在名校接受优质的教育有关，但实际上，她只是把其他同学看电视的时间用来学英语了。

大学期间的朱珠已经开始兼职小学英语老师，同时，这个擅长英语、喜欢旅行的姑娘，也一点一点地向着另一个世界进发着。从知名杂志的平面模特、编辑到MTV《天籁村》的女主播，她一路走来有着自己的辛酸努力，当然也离不开她敢于抓住机会的勇气，还有她的野心。

朱珠从不隐瞒自己的野心，“可能我要的很多，我要的是大千世界里面很多的东西，很多美丽的东西，我为什么不可以享受这些东西呢？我觉得每个人都值得拥有很多，我喜欢很多我就要很多，但是我觉得这些东西都是靠我自己的努力得来的，不管是一件衣服也好，还是当主持人的机会，还是唱歌的机会，还有出专辑，还有所有好的东西，都是自己争取得来的，我觉得这样的时候，才会取得满足感，不然你拥有全世界你还是不满足，你还是很孤独。”

带着这样的态度，朱珠有时会有意地拒绝家里的一些“帮助”，外人会不解。但这个北京妞有自己的法则：“我是一个比较骄傲的人。如果说，我自己再使把劲，就可以独立完成一件事情，就可以得到一个机会，那为什么不去自己努力呢？假如说我已经用到百分之九十五的劲儿了，他们给我用了百分之五，最后大家都会说我是因为他们才拿到这个机会，那我就亏了啊！所以那百分之五的劲儿，一般我就自己使了。”

不走寻常路

从小多才多艺、英语极棒的朱珠，大学攻读的却是电子信息工程专业，被奉为IT Girl。而叛逆期的朱珠，接触到了摇滚、爵士等多种类型的音乐，也因为音乐的缘故结识了很多音乐圈的朋友，音乐变成了朱珠成长中很重要的一部分，也为她以后进军演艺圈打下了坚实的基础。因为音乐，朱珠与周杰伦认识并成为朋友，与中国老牌摇滚歌手崔健成为忘年好友，而李泉、孔令奇等音乐人都是朱珠圈内好友。

大学期间，朱珠开始成为《瑞丽》杂志的当家模特，毕业之后她在《BEIJING TALK》做过中英文编辑，是《vogue》杂志的自由撰稿人。

2005年，朱珠加入MTV国际中文频道，凭借特有的东方美脸孔、开放明朗的性格魅力和独特的主持风格，受到了广大MTV粉丝的喜欢。她的出现，一度让MTV的收视率一路飙升。此时的朱珠已经表现出她不愿安于现状的一面。2009年，朱珠初次试水歌坛，发行个人同名专辑《朱珠》，2009年参加“我爱记歌词”超级领唱全国争霸赛进入全国15强，2010年获得音乐风云榜MTV音乐盛典最佳新人提名。这些都为这个拒绝束缚、追求自由的姑娘走向更大的舞台埋下了伏笔。

2011年，一家国内顶尖的电影发行公司想要签下朱珠，结果在即将签约之即，朱珠却做出了另外一种选择――放弃了这家连续五年占国内电影发行份额20%以上的大公司的合约，转而与美国CAA创新艺人经纪公司签下了合约。CAA是一个国际性的经纪公司，他们签约的明星包括汤姆・克鲁斯、汤姆・汉克斯、布拉德・皮特、史蒂芬・斯皮尔伯格、茱莉亚・罗伯茨、梅丽尔・斯特里普等几乎所有人们能说上名字的好莱坞明星和导演。这样的经纪公司自然让人向往，可是CAA在给出的合约里，不像其他电影公司那样，保证签约艺人每年演几部电影，演几次女一号，它能给朱珠的只是去见世界上最大牌导演的机会，提供面试大片的机会，他们只是帮她去打开那些扇门，至于她能不能拿到那些角色，就看她自己了。朱珠决定，选择这条充满未知和挑战的路去走。

喝那瓶最好的红酒

签约CAA后，朱珠出演了好几部大制作电影，与丹尼尔・海尼合作的《纽约客》、鬼才导演昆汀・塔伦蒂诺监制的《铁拳男子》、好莱坞巨作《云图》，三部国际大片下来，朱珠俨然是一颗冉冉升起的影坛新星，而且还是国际级别的。尤其是2012年，朱珠与汤姆・汉克斯、周迅共同出演好莱坞大片《云图》，为她带来了更高的关注度。而接拍《云图》的过程，更是充满了戏剧性。

朱珠是一个长跑爱好者。当时她正在旧金山准备参加一个女性半程马拉松的慈善活动。她比活动早到两天，准备适应一下时差。结果刚到旧金山她就接到一个电话：朱珠，这边急需一个会说英文的亚洲女演员去演一个角色，而且电影马上要开机，所以马上要定角色，你最好立即飞到柏林来。旧金山到柏林要飞十几个小时，朱珠惦记着两天后的马拉松比赛，有些犹豫，但对方说，这部电影是《云图》。朱珠听了一秒钟都没再多想，她马上买了飞机票，又把对方发过来的剧本打印了厚厚的一摞带上。上了飞机，她给自己准备了五杯特浓咖啡，然后一边喝咖啡一边读剧本。《云图》是一部非常难懂的小说，剧本也非常复杂，而且是全英文的。朱珠把剧本翻来覆去地看了十多个小时，终于在飞机落地时把整个剧本看懂了。

下了飞机，对方将朱珠接到距柏林一个小时车程的地方去见导演和制片人，然后再回柏林见另外一组导演，之后又到另外一个地方的试镜办公室去试镜，十几个小时，把这一圈转下来之后，对方说：“好，你回旧金山的飞机该登机了。”就这样，朱珠登上了回旧金山的飞机，整个飞行过程沉睡了十几个小时，下飞机之后就直接去跑马拉松。

那天晚上，她与朋友一起吃饭时接到来自柏林的电话：“朱珠，《云图》那个角色你拿到了。”朱珠当时兴奋得无以言表：那么漫长辛苦的马拉松跑下来，我感觉这世界上没什么事儿不了了。然后又接到这个电话。觉得这简直是我这一生中最精彩的一天，觉得太幸福了，生活太美好了，人生太棒了。

接拍《云图》的过程，就像是发生在马拉松比赛外的一个小插曲，但这段小插曲，却让她加入到电影史上最豪华的阵容当中。虽然在《云图》中只有短短几分钟的表演，但是朱珠的锋芒却彻底展露出来。她凭借流利的英语以及出色的演技，得到众多国际导演的赏识。高起点大制作的配角生涯，让朱珠见了世面，“这让我看到，什么是好的，一下就把我的眼界打开，标准定得很高。这样有好有不好，但还是好的地方比较多，培养了我对电影的品位。就好比红酒，一开始就喝好红酒，以后差的红酒你一喝就喝出来了，如果一开始喝的是差红酒，那以后好的红酒你也未必喝得出来。”

“我值得被关注”

2012年的戛纳电影节，朱珠在红地毯上大放异彩，众多媒体将镜头对准了这个东方女孩。当然，那一次，除了她的惊艳造型之外，尤文图斯老板拉普・艾尔坎恩中国女友的重量级身份，是让她一夜之间跃然主流大众头版头条的主要因素。

与拉普・艾尔坎恩的恋情，朱珠从未否认和澄清过，她似乎也懒得去利用这个知名度极高的男人去制造话题，所以她只是轻描淡写地说：“我不太想说这些，也不怕说这些，我觉得在所谓的那个人出现之前，我已经很努力地在工作，我之所以有现在的处境，是我很努力地工作换来的。”如今这段一度在全球都造成巨大影响的恋情已经画上了句号，每当被人问起时，朱珠只会淡淡地说：“那是个美丽的故事，是我生命中的一部分，仅此而已。”

第5篇：云图影评范文

哈莉・贝瑞的演艺之路伊始于选美，在1985年，哈莉代表俄亥俄州参加全美20岁以下小姐竞选，并被选为全美青少年小姐，1986年参加美国小姐选美竞选，当选为“俄亥俄小姐”和“美国小姐”。随着选美之路的顺利行进，这位青春美丽的少女走上了模特之路。80年代后期哈莉与卡梅隆・迪娅兹、查莉兹・塞隆一样从成功的模特职业转向影视业发展。1989年，哈莉在电视喜剧影集《Living Dolls》中首次出演了一个小角色埃米莉。1991年，她拍摄了个人的第一部电影，在《热带丛林》（Jungle Fever）中扮演维维安，与老牌黑人影星塞缪尔・杰克逊配戏。1996年，哈莉・贝瑞应邀参加了斯图亚特・布莱德（Stuart Baird）导演的军事动作片《最高危机》（Executive Decision）的拍摄，她与库尔特・罗素以及斯蒂芬・西格尔联袂出演，此片在全球获得了巨大的票房收入，哈莉也因此确立了在好莱坞的地位。

1998年，哈莉又与沃伦・比蒂（Warren Beatty）在政治喜剧片《选举追击令》（Bulworth）中大演对手戏，一举成名，当年哈莉又一次被评为“年度50位最美丽的女人”。1999年，主演了美国著名有线电影频道（HBO）的自制电影《红颜血泪》（Introducing Dorothy Dandridge），此片使她连获第57届金球奖与第52届艾美奖电视影片类最佳女主角奖，她从默默无闻的花瓶晋升到一线影星的行列。将哈莉・贝瑞推向巅峰的作品便是《死囚之舞》，在这部影片中，她扮演的是一位黑人死刑犯的妻子，和执行死刑的白人侩子手相恋，他们冲破了种族的禁忌防线，却陷入了道德的难题。哈莉的精湛演技为她赢得了第74届奥斯卡金像奖“最佳女主角”，这是该奖项首次颁发给一位黑人女性。

一个不敢接受失败的人，也没有权利得到成功的机会。

此后，哈莉・贝瑞的低谷时期也慢慢到来。在拿到影后之后，第一部影片就演了邦女郎，在这部影片中对哈莉的评价也是褒贬不一，尽管她一直被认为是史上最优雅的邦女郎，但影后接这种华而不实的花瓶角色，着实让影评人大跌眼镜。紧接着，她又演了一部烂片《猫女》，被评为“只会卖弄身材，毫无演技”，成为“金酸莓奖”的最烂女主角。可是哈莉并不像其他好莱坞明星那样逃避，她不但盛装出席，当主持人宣布她的名字时，还假装一副不可思议的表情，双手抱头，然后兴奋地说：“天啊，真想不到是我得奖。”随后，带着她所得到的奥斯卡最佳女主角奖杯上台，她的举动让现场的来宾与媒体几乎笑翻。接过金酸莓奖之后，哈莉说：“各位评审委员们辛苦了，既然我得到了这个奖，我也要跟我的经纪人分享。”当她的经纪人上台之后，哈莉告诉经纪人：“下次接片的时候，记得帮我挑一部好一点的片子，不要选这么烂的剧本。”全场又是哄堂大笑。接着，哈莉换上了正经的表情说：“从小我的妈妈就告诉我，想赢就要敢认输，输了就输了，一个不敢接受失败的人，也没有权利得到成功的机会。”哈莉的一番话，激励了在场的来宾，也广受媒体的喝彩。

通过今年上映的《云图》，可以让人强烈地感觉到哈莉的回归。毋庸置疑，《云图》算得上是她多年来最有野心的角色，哈莉在片中扮演了六个角色：19世纪的一位被奴役在烟草农场的毛利部落妇女；20世纪30年代一位狂躁的德国作曲家性压抑的妻子；20世纪70年代旧金山一位试图避免核事故的记者；来自未来一个即将灭亡的星球上的一个部落的难民。哈莉・贝瑞的演技实力得到充分的发挥。“她凝视摄像机的方式很独特，”汉克斯说，“非常深邃、平静。她身上有一种平静的气质贯穿表演的始终。她像夏日傍晚宁静的池塘，没有做作和喧闹。”

不必愤怒，不必绝望，我会用行动来证明我自己。

哈莉・贝瑞来自于一个黑白肤色的家庭，父亲杰罗姆・贝瑞以前是一家医院的护工，非洲裔美国人。母亲朱迪思・贝瑞是一位退休的精神病医院护士，高加索人。而童年时期的哈莉过得却并不幸福，父亲酗酒成性，经常虐待哈莉的母亲以及姐姐，在哈莉4岁那年，她的父亲选择了离开，哈莉与她姐姐和母亲相依为命。在哈莉的母亲第一次出现在她所就读的全是黑人的小学之后，同学们都纷纷避开她。“小朋友都说我是被收养的，”她无奈的说道。“一夜之间，我变得格格不入。”为了能让哈莉和她姐姐得到更好的教育，一家人搬到了郊区，而新学校几乎都是白人小孩，她和姐姐就成为学校里仅有的五个黑人孩子之一。环境的改变并没有为她的生活带来改善，小朋友总会把饼干放在她的储物柜，高中时被选为舞会皇后，竟然被质疑往投票箱里塞了假票。作为黑色皮肤的女孩子，她从小就知道她的路会比别人更艰难。“我必须一直用行动来证明我自己，”她说，“做拉拉队长、做班长、参加学报编辑，这些方法能让我展示我是个什么样的人，而不必表现出愤怒，或者采取暴力手段。到我离开学校的时候，我已经变得非常坚韧了。”

第6篇：云图影评范文

随着新任艺术总监及其团队的上任，本届威尼斯在选片、版块设置等各方面都有了不同以往的气象：欧洲重新成为重点，而以往备受威尼斯礼遇的华语电影则受到冷落。

虽然主办方今年大力求新求变，但相比往年，本届威尼斯电影节无论星光、关注还是话题性，似乎都有所下降，其与多伦多、罗马电影节等欧洲内外竞争对手的关系也在发生着变化。

威尼斯这个历史最为悠久的国际电影节能否延续辉煌，仍笼罩在一片迷雾中。

威尼斯的2012

威尼斯电影节的新任艺术总监阿尔贝托·巴贝拉（Alberto Barbera）其实是电影节的老熟人——1998年-2011年巴贝拉曾掌舵过威尼斯三年，电影节的“地平线”（Horizon）单元就是他在2001年创办的。

相比往年，本届威尼斯最大变化在于板块设置，特别是第一次设置了交易市场。此前，威尼斯是现有国际大型电影节中惟一没有市场环节的。今年，共有980多位客户注册了电影节的市场，其中包括约250位国际买家和50家销售公司。不过，新开办的威尼斯市场似乎热度还是不够，开幕几天后传出的消息也不多，只有特伦斯·马力克（Terence Malick）的《通往仙境》（To the Wonder）、若松孝二的《千年的愉乐》等少数几部新片达成了卖片交易，看来大多数公司还是要把交易留到稍晚举办的多伦多电影节。

今年的电影节强化了与新媒体的互动。入围活动的一些影片将被推到网上，以付费点播形式提供给影院之外的观众。

新人扶持方面，威尼斯今年与时尚品牌GUCCI合作创办了“Biennale College”项目，旨在帮助新人完成长片处女作创作。该项目持续时间长达一年，涵盖了影片从剧本到发行的整个阶段，这些影片的发行也会很倚重互联网。

排片方面，同样出现了明显变化。巴贝拉今年年初正式上任后也一再表示，他不认同当前电影节越做越大的趋势，他强调威尼斯的选片方向是“更紧凑”，“电影节的呈现要有选择性”。之前的消息称本届威尼斯的竞赛片不会超过20部，最终结果确实如此，只有18部电影入围主竞赛单元。本届电影节整体的选片数量也有所下降，去年威尼斯各单元入围电影中有65部是全球首映，今年这一数据下降至了50部。

威尼斯的“瘦身”战略是有传统的，电影节前任艺术总监马可·穆勒（Marco Mueller）当年上任后的一大举措就是减少奖项数量，以重新提高奖项的含金量。

虽然选片规模缩小了，不过从片单上看，今年电影节的影片质量还算交代得过去。角逐金狮奖的选手中有不少成名宿将，比如去年夺得戛纳金棕榈大奖的马力克，备受欧洲青睐的美国资深大导演布莱恩·德·帕尔马（Brian De Palma），近几年声名看涨的法国导演阿萨亚斯（Olivier Assayas）也是夺标热门，意大利方面也有马可·贝罗奇奥（Marco Bellocchio）这样的老将出马。

亚洲方面，今年争夺金狮的几位都是威尼斯的熟面孔——日本的北野武、韩国的金基德和菲律宾的门多萨（Brillant Mendoza），他们最初都是从威尼斯走向全球的。本届电影节开幕片《拉合尔茶馆的陌生人》（The Reluctant Fundamentalist）的印度女导演米拉·奈尔（Mira Nair），对威尼斯也不陌生，她2001年曾凭《季风婚礼》（Monsoon Wedding） 夺得金狮奖。

就地域偏向而言，威尼斯也出现了重大调整：南美、非洲今年被忽视，亚洲电影重新成为配角，电影节选片重心再度放回欧洲——无论竞赛还是非竞赛单元，欧洲电影都占据了大多数名额。

即便如此，最受外界关注的入围新片主要还是来自美国，好莱坞照例为威尼斯贡献了最受关注的话题作品与最主要的明星：马力克的新作《通往仙境》群星云集，《不顾一切 》（At Any Price）、《春假》（Spring Breakers）则分别有扎克·埃夫隆（Zac Efron）、詹姆斯·弗兰科（James Franco）两位新生代帅哥领衔，后者主演的另一部新片《冰人》（The Iceman）也入围了展映单元；美国女演员瑞切尔·麦克亚当斯（Rachel McAdams）也有《激情》（Passion）、《通往仙境》两片入围竞赛单元。

今年参与威尼斯各单元的美国电影总共有11部之多，其中4部将角逐金狮大奖。其中最受注目的项目当属著名导演保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的新片《大师》（The Master）。

虽然之前只执导过5部电影，但安德森已得到过柏林金熊奖和戛纳的最佳导演奖，这次来到水城有望完成在欧洲三大电影节的“大满贯”。

宗教题材、采用70mm胶片拍摄的《大师》，也是明年奥斯卡的热门“种子”之一。该片9月1日在威尼斯的亮相非常成功，赢得了全球媒体的热烈关注，映后反响直追安德森的上一部作品《血色将至》（There Will Be Blood）。《大师》的发行商韦恩斯坦影业（the Weinstein Co.）已决定于9月14日在北美艺术院线推出该片。

相比竞赛单元，今年威尼斯在排片上的努力和变化很大程度上还是体现在“地平线”等其他单元。本届“地平线”有18部剧情长片入围，此外还包括相当数量的短片和纪录片。

本届电影节还首次举办了独立运营的“威尼斯之日”（Venice Days），其定位比较接近戛纳现有的“导演双周”（Directors' Fortnight）。

“变脸”幕后

不可否认，重装上阵后的威尼斯在板块设置上显得更全面，但也不难发现，本届电影节在个性和新意上有明显不足。

以今年新设的交易市场为例。一方面，这一环节现在几乎每个国际电影节都有，另一方面，虽然自认为是暑期后首个全球性电影交易市场，但由于在举办时间上无比接近多伦多电影节，而后者作为全球最重要电影市场之一的地位已无法撼动，因此威尼斯新做这样一个市场其实没有太大意义。之前，电影节掌门人巴贝拉也承认威尼斯开办市场是一个“赌博”，主要目的是为了吸引那些没有片子入选电影节的企业，“不然他们就直接去多伦多了”。

对于首届市场环节，巴贝拉认为：“成绩虽不算大，但已高于我们的预期。”从中也可见主办方对市场板块的期待其实相当有限。

此外，严格而言，本届威尼斯的排片依然令人失望，尤其是竞赛单元的排片，审美与戛纳、柏林如出一辙。老牌国际影评人Derek Elley就认为今年威尼斯的排片“懒惰，无出预期”。从最终的竞赛片单中也能看到幕后太多的妥协与调和，威尼斯相比戛纳的号召力弱势也显得更明显——其中最著名的几位导演恐怕都是因为错过了戛纳才来到威尼斯的，例如来自亚洲的北野武、金基德和门多萨。

就美国而言，虽然威尼斯对于志在冲奥的文艺型电影来说仍是一个不错的选择，但如今这里已经不再能吸引好莱坞商业大片，比如《云图》（Cloud Atlas）、《环形使者》（Looper）等项目就都放弃了威尼斯，而直接选择了更接近北美市场的多伦多。即便是最终来了威尼斯的影片也显得有些心不在焉，例如《通往仙境》之前就因为导演、明星纷纷缺席水城而引起一些媒体的不满。

其他单元，虽然本届威尼斯在新人、文化推介上着力甚多，但实际成效恐难言理想。

例如今年重组的“地平线”，旨在强化对新人和一些更边缘电影的推介，但该单元今年的选片吸引力不足，且片目给人以混乱之感。经过了人员大变动之后，威尼斯的新团队总体上学院派味道更重，例如巴贝拉本人就曾多年担任位于都林的意大利国家电影资料馆馆长。而目前负责中国等东北亚地区事宜的高级顾问Elena Pollacchi，也是来自意大利本地的电影学院，曾一度负责过威尼斯的“国际影评人周”（International Critics' Week）单元。主要团队的学院派气氛已经影响到了威尼斯的选片。

自身改革并未出现立竿见影的成效，但内外竞争却在进一步激化。

在意大利本土，新生的罗马电影节正在摩拳擦掌。相比威尼斯，罗马在资源方面似乎更有优势—— 去年罗马电影节的预算是1200万美元，70%来自赞助商；威尼斯的预算只有约1000万美元。今年罗马电影节请到了威尼斯的前任总监穆勒掌舵，目前似乎已经拉到了不少重量级新片，例如昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）的西部片《解放的迪亚哥》（Django Unchained）日前就传出消息说将助阵罗马。此外，年底举办的罗马电影节在时间上也很接近中国内地的贺岁档，加上穆勒与中国电影一贯的密切关系，华语大片也很可能在罗马扮演重要角色。

多伦多电影节方面，威尼斯近几年与多伦多似乎在渐渐转变为某种合作关系。之前的会上，巴贝拉称多伦多为“伙伴”，他对后者近几年的发展表示了钦佩。

威尼斯每年的选片至多数十部，而偏于市场的多伦多每年可容纳数百部电影。从今年多伦多的选片看，其层次与丰富度确实是威尼斯难以比拟的，而就视野的敏锐和活力而言，本届多伦多的选片也非常成功。

相比欧洲三大电影节，多伦多最大的魅力来自更高的开放性与市场接近度。已于9月6日开幕的第37届多伦多电影节吸引了全球众多影片参加，其中包括很多“三大”的选片。今年威尼斯片单中的不少名导作品都参加了多伦多，包括《大师》《通往仙境》《不顾一切》《激情》《极道非恶2》和《圣殇》。来自戛纳电影节的新片也有不少，例如《在雾中》（In the Fog）、《湄公酒店》（Mekong Hotel）、《送报童》（The Paperboy）和《锈与骨》（Rust and Bone）。

第69届威尼斯电影节完全片单

开幕片（不参赛）

《拉合尔茶馆的陌生人》

（The Reluctant Fundamentalist，美国/卡塔尔）

闭幕片（不参赛）

《笑面人》

（L'Homme Qui Rit，法国/捷克）

竞赛单元

《大师》（The Master，美国）

《空中之物》

（Something in the Air，法国）

《超级明星》

（Superstar，法国/比利时）"

《激情》（Passion ，法国/德国）

《第五季节》（La Cinquieme Saison，比利时/法国/荷兰）

《沉睡的美人》

（Dormant Beauty，意大利/法国）

《国与子》

（E Stato Il Figlio，意大利/法国）

《特殊的日子》

（Un Giorno Speciale，意大利）

《惠灵顿之线》

（Linhas De Wellington，葡萄牙/法国）

《天堂：信仰》

（Paradise： Faith，奥地利/法国/德国）

《背叛》（Betrayal，俄罗斯）

《不惜一切》

（At Any Price，美国/英国）

《春假》（Spring Breakers，美国）

《通往仙境》

（To the Wonder，美国）

《填补空白》

（Fill the Void，以色列）

《圣殇》（Pieta，韩国）

《极恶非道2》

（Outrage Beyond，日本）

《子宫》

（Thy Womb，菲律宾）

非竞赛展映

《失去联络》（Disconnect，美国）

《你的同伴》

（The Company You Keep，美国）

《冰人》（The Iceman，美国）

《你需要的就是爱》

（Love Is All You Need，丹麦/瑞典）

《寻找霍滕斯》

（Cherchez Hortense，法国）

《上线》（Sur un fil，法国/意大利）

《恩佐的音乐人生》

（Enzo Avitabile Music Life，意大利/美国）

《给父亲的摇篮曲》

（Lullaby to My Father，以色列/法国）

《赎罪》（日本）

《飙25 》（Bad 25，美国）

《盖伯的影子》

（O Gebo e a Sombra，葡萄牙/法国）

《大海啸之鲨口逃生》

（ BAIT 3D ，澳大利亚/新加坡）

《太极之从零开始》（中国）

《克拉丽斯》（Clarisse，意大利）

非竞赛——特别放映

《安东在此》

（Anton's Right Here，俄罗斯）

《遗忘》

（Du hast es versprochen ， 德国）

《我想要怎样的将来？》

（Come voglio che sia il mio futuro？ 意大利）

《抚摸墙壁》

（Sfiorando il muro，意大利）

《非洲的医生》

（Medici con l'Africa，意大利）

《国民法尔孔》

（Convitto Falcone，意大利）

《载人的船只》

（La nave dolce，意大利/阿尔巴尼亚）

《 迦密山》

（Carmel，以色列/法国/意大利）

《坚不可摧》

（El impenetrable，阿根廷/法国）

《更好的未来》

（It Was Better Tomorrow，突尼斯）

《目击：利比亚》

（Witness： Libya，美国）

地平线单元（长片部分）

《瓦杰达》（Wadjda，沙特/德国）

《父亲的房子》

（The Paternal House ，伊朗）

《我也想要》（Me Too，俄罗斯）

《走钢丝》

（Gli equilibristi， 意大利）

《间隔》

（L'intervallo， 意大利/瑞士/荷兰）

《不满意的冬天》

（Winter of Discontent，埃及）

《自由探戈》

（Tango libre，比利时/法国/卢森堡）

《偷水的人》

（The Cutoff Man，以色列）

《劫持》（A Hijacking，丹麦）

《雄狮》

（Leones， 阿根廷/法国/荷兰）

《美丽的蝴蝶》

（Bellas Mariposas，意大利）

《低潮》

（Low Tide， 美国/意大利/比利时）

《拳击日》

（Boxing Day，英国/美国）

《芽》（Yema，阿尔及利亚/法国）

《之前的某处 》（Araf - Somewhere in Between，土耳其/法国/德国）

《千年的愉乐》（日本）

《三姐妹》（法国/中国香港）