历史小说精选(九篇)

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第1篇：历史小说范文

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董建军（1973-），北京师范大学鄂尔多斯附属学校教师，中教一级。研究方向：汉语言文学。

初中语文教材（人教版）九上《隆中对》一文中有关“三顾茅庐”“隆中对策”的内容，在《三国演义》第三十七回、第三十八回中也有相关描述。因为前者是史学志书所以就客观求真；后者因其是历史小说因此也就有了在前者基础上的艺术加工和创造。关于这个问题教材在课后“研讨与练习”中留有一个研讨题，本文也想就这一问题通过两者的比较阅读来分析一下历史小说的艺术创造。

从大的方面来看，小说《三国演义》与课文《隆中对》比较有以下三处艺术加工：

《三国演义》中，刘备去隆中拜谒诸葛亮时备下了厚礼。后来第三次在隆中见到诸葛亮时，孔明固辞不受，玄德曰“此非聘大贤之礼，但表刘备寸心”[1]，孔明方受。不仅如此，在最后一次去拜谒诸葛亮之前刘备更是“选择吉期，斋戒三日，熏沐更衣”[2]，这些细节都是表现了刘备求贤之诚心。《隆中对》中并无此情节。

《三国演义》中在刘备去隆中之前，又遇司马徽再为刘备荐诸葛亮，说诸葛亮不当比管仲、乐毅二人，“可比兴周八百年之姜子牙、旺汉四百年之张子房”[3]。再次侧面突出了诸葛亮济世扶危的贤能之才，更加激起了刘备思贤若渴之情，为下文的三顾茅庐做足了铺垫。《隆中对》中无此情节。

《三国演义》中对三顾茅庐这一情节叙述得非常细致生动，每一次都详细描写了刘、关、张三人的对话，人物的语言也非常符合各自的性格特点。刘备等人三顾茅庐，遇人共五位才得以最后见到了卧龙，时间也从头年深秋到第二年初春历半年，可以说费尽周折。小说就此情节有洋洋五千余字的描述极尽戏剧色彩。但在《隆中对》中，对这一我们后人耳熟能详倍加推崇的历史事件却只有“由是先主遂谒亮，凡三往，乃见”[4]寥寥十二字！可见小说的作者在这一情节上所做的艺术加工之大。为什么要做如此见功夫的艺术加工呢？我们不妨看一下他主要的笔墨所至：

刘备等人每次到隆中所遇之人都较为傲慢。如童子，第一次见到他时刘备说明来意后，童子说“先生今早少出”，刘备问：“何处去了？”答曰“踪迹不定不知何处去了”，又问“几时归”，童子答“归期亦未定，或三五日，或十数日”。再如第二次去隆中见到的卧龙之弟诸葛均，当刘备问诸葛亮何处闲游去了，他回答说：“或驾小舟游于江湖之中，或访道僧于山岭之上，或寻朋友于村落之间，或乐琴棋于洞府之内，往来莫测，不知去所。”第三次见到诸葛亮时，诸葛亮才正睡白日觉。刘备一直在其旁边拱立几个小时，等到其醒来时，他却又是吟诗（大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟）。又是半天工夫入后堂更衣整冠，实在是耍足了架子，做足了大腕儿。这些描写一方面为充分表现诸葛亮这一传奇人物增添了许多神秘色彩，从另一方面也充分地表现了刘备能礼贤下士思贤如渴的诚心和品质。

顶风雪冒严寒刘备一行人一而再再而三地登门造访，却屡屡扑空。这期间，随行的关羽、张飞都表现出过不满情绪，认为诸葛亮是一介村夫有虚名而无实学，故避而不敢见。张飞更是要只身一人去隆中，用麻绳把诸葛亮缚将来。在最后见到诸葛亮，亮长睡不醒时，张飞更是急得（大怒）要去屋后放把火看他起不起。这些情节更是从侧面表现出刘备的礼贤下士、爱才惜才、思贤若渴。同时也不失时机地为张飞性格的火爆刚猛有余而智谋不足又书了一笔。

总之，通过以上阅读比较可以看出：

史家以务实求真为原则，不夸张、不妄言，是对历史忠实的记载与再现；而小说家则以塑造典型的人物形象努力让故事更生动吸引人为目标，对历史事件进行艺术化的虚构加工。

“历史小说化”[5]的历史演义小说其创作的目的是“以史为本，并敷衍其大意，达到以史为鉴，教育和娱乐民众”。因此，《隆中对》中“由是先主遂谒亮，凡三往，乃见”十二字的记载在罗贯中笔下便驰骋想象、渲染夸张“敷衍”出几千字的精彩，使“三顾茅庐”成为《三国演义》中艺术水平很高的一段文字，而为妇孺皆知，可谓其“教育和娱乐”目的达到极致。

历史演义小说是在以史为本基础上，真实再现历史的同时，根据文学创作的规律大胆地进行适当的艺术虚构。如《三国演义》中根据《隆中对》记载的刘备屯新野、徐庶荐孔明、三顾茅庐、隆中对策等基本史实框架重点艺术化地虚构了“三顾茅庐”这一情节，对于“隆中对策”时刘备的问策和诸葛亮的对策，小说基本上引用了《隆中对》的史料，体现了历史小说创作忠于历史的特点。

历史小说中的虚构情节是为塑造典型人物服务的。小说中“三顾茅庐”这一经典故事经过罗贯中的想象铺陈可谓是情节曲折丰满，可以说既充分塑造了刘备思贤若渴礼贤下士的特点，同时也突出了诸葛亮的神秘魅力，表现了关、张二人不同性格，收到了非常好的艺术效果。这或也是历史小说比史志资料更吸引大众的一点原因吧。

【参考文献】

[1][2][3]罗贯中.三国演义[M].长沙：岳麓书社，1986.

第2篇：历史小说范文

目前，在以汉语创作为主的我国历史小说创作和批评领域中关于“历史真实和艺术真实以及由此所牵涉出的关于历史小说的定义、历史翻案、拟实与虚构、历史小说的可能性和限度等等问题都被统辖到历史观的题下”①。但是以历史观为切入点来研究历史小说的这种方法还没有被正式纳入和运用到包括艾拜都拉•易卜拉欣历史小说创作在内的维吾尔历史小说创作研究之中。所以，在对艾拜杜拉•易卜拉欣历史小说进行研究时有必要对作者历史观对其历史小说观以及对整个历史小说创作的影响作一分析和探讨。以历史观为切入点来研究长篇历史小说对整个维吾尔长篇历史小说创作研究将会提供一种新的思考方式。艾拜杜拉•易卜拉欣是维吾尔当代文学阵营中取得显著成就的中坚力量之一。他不仅是赢得维吾尔文学界公认的实力派诗人，而且是杰出的小说家。在将近半个世纪的文学创作生涯中，为维吾尔当代抒情诗、叙事长诗、报告文学以及历史小说创作做出了显著的贡献。应该强调的是，他在历史小说创作领域中所取得的成就最为显著并且值得肯定。本文试图以艾拜杜拉•易卜拉欣的历史小说创作为研究对象，对作家的历史观进行较为系统的、客观的研究，以便科学地揭示该作家历史小说创作的整体发展轨迹。作家从 1988 年进入历史小说创作领域以来，对此题材的热情长久不衰，一直没有停止过历史小说的创作。1988 年出版的《夜空霹雳》和 1996 年出版的《痕》以及于 2006 年出版的《怀仁可汗》都是长篇历史小说。作者创作的这三部历史小说，与至今已出版的大部分维吾尔历史小说一样，都是以维吾尔族历史中重要的历史事件、广大维吾尔族读者所熟悉的历史人物为依据的。作家的历史小说创作部分承担历史文献的功能，作品的社会功能倍受重视，实用主义思想浓厚，功利主义倾向明显等特点跟大部分维吾尔历史小说保持了一致性。在此一致性特点的基础上，他还表现出了一定的创新精神。这些创新点主要表现在以下几点：他以反面人物为主人公的人物塑造形式开创了这方面的先河；另外作家将现实体会融入到历史小说创作，表现出了比其他作家更强烈的当代性。作家除了再现历史的表象以外还试图解释表象背后的深层意蕴即历史的本质。因而，研究艾拜杜拉•易卜拉欣不仅为掌握维吾尔历史小说发展轨迹提供有利的平台，而且对总结作家有效的写作经验以及引导未来的历史小说创作来说也是很有意义的。

如上所述，在历史小说创作中，作者首先面临的问题便是考虑收集什么样的历史资料、如何选择资料的问题。正如河南大学的刘涛所指出的：“既然是历史小说，它的取材只能是历史而不是其他,而要从历史中取材,便牵涉到一个重要问题：作家怎样看待历史与历史记述问题,这其实是一个历史观的问题。”①作为始终以历史题材为写作对象的艾拜杜拉也深知历史小说跟其他题材小说的最大区别便是它的历史性。而值得强调的是，实际创作中他心目中的历史的形态直接决定了其历史小说创作中表现出来的历史的大概面貌。“历史题材小说创作中所指的历史，按其形态来划分便存在三种含义：一指事实上曾发生过的历史即原生态历史，一指遗留态历史，一指文学对历史的叙述即叙述态历史。”②

从艾拜都拉•易卜拉欣关于小说创作的谈话以及他的创作实践来看，作者在其历史小说创作中所运用的历史材料大多是属于“遗留态历史”③。作家对这些遗留态历史的眷恋反映了作家以下的历史观：

1. 坚持历史的客观性

艾拜都拉•易卜拉欣的历史小说，反映了与遗留态历史十分密切的关系，具有较强的历史信息含量。他不仅将许多历史信息融入到小说的事件叙述和人物的对话中，而且还像一丝不苟、治学严谨的历史学家那样，将摘引的信息来源在页脚进行了详细的注释。这种注释在作者小说中大量地出现并且始终如一地存在于 20 多年的历史小说创作生涯中。这毫无疑问地说明了艾拜都拉•易卜拉欣眼中的历史小说的主要职能是给读者传输历史知识。作者的这种观点归根结底来源于他认为历史就是人类真正的过去；是先辈们留下的足迹；是文化的延续形式；历史是客观的、神圣的、真实的等历史观。作者认为，一个负责的作家就应该担负起将历史延续到今天的使命和责任，应该传播历史信息,因而他始终很重视自己作品的历史知识含量。①作者所抱持的这种历史观，使他在创作中处理历史真实与艺术虚构的关系时，更倾向于历史真实的再现。作者对遗留态历史如此深刻的信仰，在作者的以下一段话中得到了明显地反映“：在我所阅读的书籍中，历史书籍一直占有相当大的分量……为了写历史小说，我不知翻阅了多少遍《隋书》、《旧唐书》和《新唐书》。”②他认为历史就是以口头或文本形式留存下来的对过去发生事件的讲述，因此似乎没有留意历史文本的主观性这一特点。实际上，历史概念并不是一个内涵确定的概念。根据美国学者菲利普•巴格比的《文化：历史的投影》中的观点“，历史”这个概念，在一般情况下，可能有三个方面的涵义：一是发生过的涉及、影响众人的事件，二是对于这些事件的讲述(口头的，或文字的)，三是讲述者对于历史事件持有的观点，他在处理这些事件时的观点、态度、方法。③前两方面可称为“历史的本体”，最后一方面可称为“历史的认识”。④用最简单的话概括就是“历史不仅是指过去的事实本身，更是指人们对过去事实的有意识、有选择的记录”⑤。艾拜杜拉在创作过程中表现出来的注重“历史的本体”即尊重遗留态历史的客观性而忽视“历史的认识”对历史记载的影响即遗留态历史的主观性的这种特点，跟 20 世纪 80 年代在西方文学批评领域，随后在我国汉语历史小说创作领域产生很大影响的主张历史的个人性、偶然性、文本性的新历史主义思潮，产生了鲜明的对照。近现代社会运动的推动下遗留态历史在西方世界的崇高地位受到了质疑。意大利学者克罗齐提出人们按自己所处社会赋予的思维方式来理解历史并且按那个时期的标准来衡量历史。因此他断定：“一切历史都是当代史。”⑥而柯林武德注意到拥有不同思想的人对历史的理解也会相应的表现出不同的特点，因此他进一步得出了“一切历史是思想史”⑦的结论。爱德华卡尔则认为“历史是一代人身上发生的事情当中按另一代人的意义生成机制过滤的那些部分的记载。”综上所述，以上西方学者认为历史并不是一个确定的，一成不变的概念，它是随着历史记载者的思想、社会状况而改变的、发展中的概念。在这里，举例说明历史概念具有不同层次的意蕴，笔者无意指责艾拜都拉•易卜拉欣完全忽视现实历史与遗留态历史的区别。因为，历史实际上就是以遗留态形式而存在的。另外，作者拥有漠视历史著述的主观性而坚持其客观性的历史观是很自然的。因为作者无视历史偶然性的历史观是当时的维吾尔社会实际状况所赋予的。也就是说，作者的历史观从一个侧面反映了他所处社会对历史的认识。历史观除了与作者主观选择有关以外，会受到他所生活的那个年代社会思潮和主流意识形态的影响。所以，对艾拜杜拉•易卜拉欣历史观的研究应该跟他所处时代的思想意识和社会发展等各个方面联系起来。从作者于 1988 年开始创作历史小说到现在，是维吾尔社会在改革开放的影响下正面临自我认同、民族认同需求日益增强的时期。在这个时期，作为社会主流的历史观也是以历史是神圣的、历史是客观的这一观点为主。认为记载于权威史书中的就是客观的历史这种观念占据着人们的头脑，基本上不存在怀疑权威的史料真实性的倾向。正是在这种普遍的历史观的影响下，艾拜都拉•易卜拉欣也就极力从遗留态历史中去寻求历史的真实。相对于整体作品的历史性，作家更加重视个别历史人物，重大历史事件与历史资料的相符程度。在主题方面，作家基本上保持与史料主题的一致性，为历史上的政治、军事、对外关系等方面提供了较大的篇幅。据此，可以说，作者的历史观是建立在史料基础上的、对历史的（实际上是历史资料）客观性、神圣性毫无怀疑的历史观。

2. 尊重历史的必然性

第3篇：历史小说范文

[关键词]网络写作 穿越小说 都市女性心理

[中图分类号]I207.4 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2016）06-0095-01

一、何为“穿越”

穿越，通常是指某人或物由于某种原因，经过某个过程，从所在时空到达另一时空的过程或现象。而网络穿越小说，则是网络穿越时空小说的简称。这类小说通常是讲主人公经历一些变故被动到达另一时空（绝大多数是古代），并在这一时空进行一系列活动而且取得某种成就或得到自己梦想的生活。

二、网络穿越小说的兴起

爱因斯坦曾在相对论中提出：“若某物体的移动速度超过光速，那么就会出现时空扭曲现象。”加之某些书籍中提到过失踪人员多年后以当年的外貌特征突然出现的事件，引发了人们无限的遐想，这无形中打开了通向穿越小说的大门。20世纪80年代，詹姆斯・卡梅伦的经典电影《终结者》开辟了穿越作品的先河，并最先提出了“时光逆转”的说法。在此之后，便出现了早期的穿越小说，如黄易的《寻秦记》、席娟的《穿越时空的爱恋》等。再之后，台湾兴起了一批多以穿越为题材的言情小说口袋书，但也只是昙花一现。当时，人们并没有将其归纳为一种独立的小说类型。多年之后，随着互联网的日益普及，这一类小说也就风生水起。其中金子的《梦回大清》可谓穿越小说的滥觞之作，在晋江原创网首发连载，好评如潮，并被众多网站转载推荐，反响强烈。从此，“穿越小说”便流传开来。

三、穿越小说的作品特点

（一）倾国倾城的绝世容颜

在众多的网络穿越小说中，穿越后的女主人公绝大多数都有着绝世的容颜。俗话说“爱美之心人皆有之”。这种相符虽然无可厚非，但也在很大程度上反映出当今社会女性的诸多无奈。在竞争日益激烈的今天，虽然人们日渐重视接受高等教育、拥有高超才能的女性，但很多时候，外貌依然在追求事业的道路上发挥着极其重要的作用。而现如今出现的很多趋向功利性的婚姻中，女性的容貌更是重中之重。基于生活和事业上的种种压力，当代都市女性更迫切地向往着绝世的容颜，及由此带来的幸福生活。在作品中，很多作者也通过人物的经历抒发过此类感慨。如《绾青丝》中女主角在经历前世的爱情挫折后感叹道：“我不相信爱情，爱情充满了谎言和欺骗，……那之后相亲无数，男人挑剔你的长相，你的身材，……你的思想，你的才艺，你的品性对男人而言都是多余的东西。”

（二）完美爱情的绝对选择权

网络穿越小说中对完美爱情的刻画，反映了当代都市女性对完美爱情的无限追求和对现实中趋于功利婚姻的失望与反思。在古代，她们被众多地位尊贵的成功男士爱慕，彻底抛弃了被男性挑剔的境况，相反得到了可以选择男人的权利。很多读者在接受访问或问卷调查的过程中，很坦诚地说，在阅读网络穿越小说的时候，是将自己作为女主角去体会其中的爱情故事的。这也进一步印证了穿越小说所营造出来的公主般被重视和珍惜的待遇是都市女性们心中的诉求。在四川在线栏目中，当《鸾：我的前半生，我的后半生》的作者被记者问到：“写穿越小说是否是对现实生活的一种逃避？与古代男子恋爱，是否是对现实男性的失望？”该作者回答：“但凡一个内心还柔软的女性，都会渴望童话般的爱情。”

（三）叱咤风云的女王情结

在一些穿越作品中，作者将重点放在了女主人公事业的成功上，这同样也是为了迎合广大都市女性的心理。在现实生活中，随着工作与生活压力的日渐增大，都市女性们无不担心着自己的事业和将来。现实中的女性，有很多人为了家庭或其他原因，放弃了自己的事业，然而这样做的结果，只会渐渐地将自己变成了男人的附属品。没有经济独立，便无法人格独立。而穿越小说中的这一部分，正好填补了都市女性心中的空缺。虽然事业并非大多数女性人生中最重要的部分，但是女性们的心中，仍然渴望着由成功的事业所带来的心底那一份充实。

四、穿越小说的价值及影响

从网络穿越小说兴起至今，其商业性已非常明显。由于网络穿越小说多为日更月新的“快餐”类作品，导致其作品水平良莠不齐，精品确实很少。对此，学术界说法不一，更有人担心此类作品所带来的虚幻体验会给人们的现实生活带来消极影响。不可否认，这种一时的满足很可能会让人感受到现实的落差，但对于它是否会给人们的现实生活带来负面影响，必须同时考察读者本人是否消极。凡事因人而异，并不能以偏概全。而穿越小说作为新兴的小说类型，对文学界也可算是一种补充，若提作者的文学素养和写作水平，必然也会取得一定的成功。

【参考文献】

[1]张新华.组织学习与知识创新[M].上海：上海人民出版社，2001.

第4篇：历史小说范文

中国作家张洁与西班牙女作家帕乌拉和历史小说家、教授、文学批评家路易斯的对话,就是其中之一。

女性作家与作家之辨

西班牙女性作家帕乌拉,原是一名培训心理师,十年前开始了小说创作。

她曾被冠以女权主义者,对此称谓,她在此次的对话中并没有刻意回避,反而在演说中十分明确地表达,她的写作,是对男权社会的一种反抗。帕乌拉说,文学向来被认为是男人的战场,但女人一直没有放弃写作,它是女人争取权利的斗士。

遗憾的是,对于笔者问:你认为男权社会有那些权利是你要争取的,又有哪些不平等的东西是需要反抗的。不知道是因为翻译还是其它原因,她并没有做正面的回答。

而帕乌拉本人很认同自己的女作家身份,这种认同在笔者看来是将文学打上了鲜明的性别印记。

有意思的是,对话中,张洁刻意强调了她的作家身份而不是女作家,并声明自己不是一个女权主义者,甚至在演讲中发出男性在这个世界上生存更不容易的看法,因为社会对男性的要求更高更多,她认为,这个世界不仅对女性不公平,对男性也同样。“社会对男性的要求就是家庭的顶梁柱,如果做不到,就是阳痿。”如果在一个公司,一个女性与男性的能力相当,而她却长得漂亮,公司老板同时又是男性的话,这意味着她将赢得更多的机遇。表达了对男性的某种理解。其实,每听到女性这样的表达,都会有一丝疑惑,中国女性的内心真的强大到可以为男性鸣不平的地步?这是否恰恰说明了在现今社会里的男女有别?如果无别,何须强调呢?对于实际的存在,反抗或强调某种观点,说明在作家这个群体里,女性仍然在自己强调自己的不同。

更多地关注社会还是更多地关注自己的心灵

张洁早期的作品,应该说获得了广大的影响,受到众多读者的喜爱,对于这样因早期广受欢迎,作品风行一时的现象,张洁在此次演讲中明确表示,畅销书不是文学,“喜欢的人太多,我就害怕,这说明它是畅销书,而不是文学。”她认为,文学从来都是少数人的事情,艺术家和匠人是有区别的。

这个话题没有深入下去,其实十分想请教在艺术家和匠人间,作品以什么做标准来划分。但显然,在作品畅销和获得某种深刻的心灵相通之间,张洁更在意后者。所以她说:年轻的时候,一把椅子和一块面包会成为我的创作灵感,而现在,一个光影,一种色彩会成为灵感。这大概很能说明她创作态度的一些变化。

帕乌拉则更多地表达了对社会潮流的关注和把握。并不把文学放在仅用来表达自我,位于象牙之塔的地位。对于文学,她有更加宽泛的理解。

她十分客观地说:有一种创作者、阅读者都是女性的少女文学,是当下很受欢迎的。西班牙出版社通过市场调查,发现女性英雄的作品也很受欢迎,其中杂糅简单和幽默感强的元素。

如今,电视与大众报纸的快速阅读让快餐文化进入了我们的生活。女性作家本身带有积极和消极的元素,积极的是它们的流行与商业化。对于她们消极的评价则是,女性作家不会写书。

畅销书通常给读者的感觉是有着完美的知识结构,但事实上是用来消磨时光的。

历史小说是“历史的私生子”

在此次的对话里,有西班牙著名的历史小说家路易斯,遗憾的是,由于时间的原因,他的发言很短,几乎没有留给听众提问的时间。

历史小说在中国有着广大的读者群,对于同样有着悠久历史和文化传承的国度,在历史与文化层面的对话,一定会有精彩的碰撞和火花的。

但在他简短的介绍中,我们仍然可以了解:目前在西班牙,历史小说非常流行。对此,有人质疑,历史小说不够严谨。路易斯认为,历史小说首先是小说,其次才是历史。它们的关系,就像形容词不能代替主语。小说的特点是,它的虚构性能达到历史所不能及的地方,帮助我们理解过去的事实如何发生,使得历史人物不至于被人遗忘,而历史也给了我们更大的联想空间。

路易斯认为,西班牙的民众普遍不能以嘲讽的心态看待过去,对历史的态度是黑白分明。可以说,小说是历史的私生子。他说,事实上没有绝对的好小说和坏小说之分。历史小说推广了西班牙的文学和历史,因此也吸引了很多读者。

在中世纪和黄金时代的西班牙文学里,充满了欺骗,比如《堂吉诃德》。而路易斯的新作《石头的印记》也属于这个类型。

他给了历史小说一个十分有意思的说法,称历史小说是“历史的私生子”。

张洁称自己对历史很有兴趣,因为历史总给予人很多面的角度去看问题。我们目前很多对于历史的评判,与教科书有着完全相悖的结论。

文化的认同感

西班牙文化大臣安赫莱斯・冈萨雷斯・辛德表示,文化产业将有助于西班牙和中国两个距离遥远、文化相异的国度相互接近和了解,同时在当今全球性金融危机背景下,文化领域的合作交流也将成为两国未来关系发展的新亮点。

她说,西班牙拥有众多的历史遗产和深厚的文化积淀,而中国也享有悠久的历史和灿烂的文明,“因而两国在文化产业方面有广阔的发展空间,以文化相互包容和互相融合作为双边关系发展的助推器”。

在中国和西班牙的文化交流中,一部作品是一定要提的,那就是塞万提斯的《堂吉诃德》,这部在中国影响广泛的作品,几乎是大多数中国人最初了解西班牙的一个起点。

张洁在发言中说,西班牙名著《堂吉诃德》对她性格的影响很大,她自评是个“女堂吉诃德”,即使失败了也要勇往直前。

第5篇：历史小说范文

《查理九世》具体情况如下：

1、《查理九世》是一套大型原创冒险小说，也是一套儿童游戏故事书。

2、《查理九世》是一个大人心里的小孩子，为小孩子心里的大人写的故事。体验最神奇的故事，从而深深陷入文字那强大而迷人的魅力，借以获得成长的勇气与力量。

3、《查理九世》内容介绍，主人公想象之外的麻烦接踵而至，巨大而善恶未知的秘密随之展开。破解密码，追踪足迹，分析推理，墨多多、尧婷婷、虎鲨、扶幽，四个少年伙伴知难而进，无所畏惧，破解了迷境和案件。

（来源：文章屋网 ）

第6篇：历史小说范文

世界上有柯南这个人，他的名字为阿瑟·柯南·道尔。

阿瑟·柯南·道尔简介：

阿瑟·柯南·道尔：生于苏格兰爱丁堡，因成功塑造侦探人物夏洛克·福尔摩斯而成为侦探小说历史上重要的作家之一，堪称侦探悬疑小说的鼻祖。作品涉及科幻、悬疑、 历史小说、爱情小说、戏剧、诗歌等，代表作有《福尔摩斯探案集》、《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克维尔的猎犬》等。

柯南·道尔对侦探小说的贡献巨大，其小说的故事结构、推理手法及奇巧的构思为侦探小说树立了范本。他为当之无愧的文学大师，将侦探小说推向了一个崭新的时代。《福尔摩斯探案全集》开辟了侦探小说的历史黄金时代，为历史上最受读者推崇的侦探小说之一。

（来源：文章屋网 ）

第7篇：历史小说范文

1、小说《我的美女总裁老婆》、《 霸气遮天》,主角都叫杨辰。

2、《我的美女总裁老婆》 作者:霉干菜烧饼 【小说简介】 简单地说,就是一个男人和一群女人的故事。都市感情生活为主,玄幻为辅,卫道士慎入【小说节选】 “我帮他给。”一旁卖羊肉串的年轻人突然走了过来,从裤子口袋里掏出几张干巴巴的。

3、《霸气遮天》 是一部网络小说的名称，小说的作者是梦月升。杨辰穿越到了一个神奇的世界，那个世界的人全部都是练气士，修炼的是霸气！霸气世界，宗派万千、国家万千，各种神奇的事物，令得杨辰眼花缭乱。修士等级：霸士、霸师、霸宗、霸王、霸皇、霸尊、霸圣、霸帝、霸仙、霸神、霸主。

（来源：文章屋网 ）

第8篇：历史小说范文

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。

“小说”出自《庄子外物》。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

第9篇：历史小说范文

《唐砖》里李怀仁之死是第六十一章。

《唐砖》是孑与2创作的网络军事历史小说，连载于起点中文网。这是一部典型的历史穿越类小说，它描写了主人公云烨回到唐初贞观年间，作为大唐贵族的他面临种种考验，过着混合着那个时代那个事儿的生活。《唐砖》同名小说实体书第一部《唐砖1：土豆有妖气》已经出版上市，第二部《唐砖2：蝗虫这盘菜》年后上市。

（来源：文章屋网 ）