限塑令的意义精选(九篇)
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第1篇：限塑令的意义范文
旗袍元素广泛的被应用在现代设计之中，本文就门襟、领型在现代服饰中的应用做了粗略的探讨。
旗袍原是满族旗女所着之袍，随着历史的变化发展，中西方文化的相互交融，旗袍有了新的变化，也形成了它独有的形式特点和装饰效果。旗袍作为中国传统最具代表性的服装对现在的服装产业有着举足轻重的影响，各类元素对现代的服装设计也有着重要的参看借鉴作用。门襟和领型是服装造型的重要元素，它们对服装的款式风格有着很大的影响。下文通过对现代中式服装品牌服饰分析，对中国传统服装旗袍中的门襟及领型元素在现代服装中的应用做了简单的
探究。
旗袍门襟和领型的种类
1.门襟分类
门襟是服装造型布局的重要分割线和组成部分。它具同时具有实用功能和装饰效果，所以门襟的设计应该便于穿脱，同时亦应布局合理遵循一定的美观原则，与服装的其他造型元素相互协调形成一致的风格。
民国时期的旗袍门襟形式多样，种类繁多。按门襟的式样可以将门襟分为单襟和双襟。单襟又可分为斜襟、圆襟、方襟、直襟、对襟、琵琶襟等。双襟可分为一字襟、八字襟。按展示效果门襟又可分为明襟和隐襟两大类。不同式样的门襟表达的装饰效果各不相同，如蜿蜒的圆襟比线条硬朗的曲襟更加切合人体造型，也更能展现女士曼妙的身线，凸显婀娜美。而隐襟虽无明襟具繁复的装饰美感，但也有简洁精致之美。
2.领型分类
“衣领好像是一袭旗袍的灵魂”，它在旗袍中的造型中尤为重要。民国时期旗袍的领子主要呈立领的形态，但高低时而变化造型各异。领型主要可以分为圆领、方领、水滴领、波浪领、V字领、元宝领和凤仙领等。不同的领型表现的装饰效果和美感也各不相同。如方领，方中有圆，它传达庄重严谨的风格。水滴领造型如水滴在领口处露出些许肌肤别具一番风情。波浪领，是一款借鉴西方服饰的元素，造型较为灵动这展示出活泼的风格，一般为年轻女子选用。旗袍的衣领能很好的体现女性的颈部特色，领部也必须精细工作，平整精巧中可以显现出靓丽干练。
旗袍门襟的应用
在现代的服饰中，旗袍门襟作为传统服饰最具特点的元素之一在中式服装设计中应用的较为广泛。现代服饰中的主要开襟方式有，斜襟、圆襟、直襟、方襟、对襟、八字襟等，其中最具特色的有斜襟、对襟结合盘扣的使用，这也形成了具有中国传统服饰韵味的基础。以下探析主要以斜襟和对襟的运用为主。 斜襟作为传统服装中最具特色的门襟类型，它主要指衣襟从领口斜开至腋下的衣服门襟。图1为2008年北京奥运会的颁奖礼服，此款礼服主要采用圆立领、斜襟中式元素和西式露肩相结合的设计手法，去除了繁杂的装饰加以传统工艺盘金绣的手法点缀装饰细节，不经意间将中西文化融合其中将中西审美纳入同时纳入到礼服之内，这也呼应了奥运颁奖礼服所需突出的“中国元素、民族特色、时代特征” 设计要求。整个作品简单、沉着又不失亮丽，既有东方的含蓄又具西方成熟直率，是融时代感于民族性之中的佳作。图2为中式服饰品牌上海滩（Shanghai Tang）的旗袍，整体取了民国三十年代的旗袍之形，配以简单的斜襟小立领元素，去除其他装饰之繁复，加以现代的流行的针织面料以一袭黑色袍身占据整体，将现代女性的独立、自主意识贴切的融入了旗袍之中。该旗袍完美的传达了现代新型旗袍简单、时尚的服饰特点和独立自主的精神语言。图3为上海滩（Shanghai Tang）的T恤，此设计主要选用了旗袍的小立领和斜襟的元素，门襟上的盘扣主要演用一字扣的形式，在此基础上加以简化立领也亦如此。通过几个元素的变化。体现了T恤含蓄美的特色，同时又兼具了现代服饰和西方的摩登之美。
旗袍领型的应用
旗袍领子的变化微妙，在一件服装中却具事半功倍的审美细节。旗袍的领子大多以立领为主。设计中按角度可分为倾斜或圆简式，领角也可圆可方，领片也或分或合，或大或小，形成丰富多元化的造型，在服装的设计中起到画龙点睛的作用。立领，圆领，水滴领在现代服饰中设计应用的较为普遍，而波浪领、v领、高圆领在高级定制的服饰中也较受欢迎。如图4，黑色现代旗袍中的立领让女性充满了含蓄、娴熟之美，这样的美，又让人强烈的感受到了中国女人特有的传统美德和矜持心态。而服装的色彩和面料与整体造型融合一起之后又传递了现代女性独立、干练的成熟美。于此同时也塑造了一种简洁时髦的现
代感。
小结
旗袍门襟领型元素的运用，总体来说是以直接运用为主，最常见的体现在门襟和衣领的造型上。而间接应用实则相对较少，仅是少量的简单变形，使得其元素与现代服装的形制更加贴切。旗袍门襟领型元素的运用，在一定程度上是对传统文化的继承和发展，将设计理念与传统文化结合，也提高了对运用传统文化的层次。
第2篇：限塑令的意义范文
其实，依赖价格竞争和让利促销，归根到底是没有创建高价值、高溢价能力的品牌。打造高价值品牌是中国品牌崛起的必由之路。但大家都觉得达到这一目标非常困难，有的作了小小的尝试，稍有不如意，就丧失信心，打退堂鼓。
其实，掌握科学规律，提高品牌溢价能力的大品牌并不难。打造高价品牌的首要秘诀就是：塑造大品牌与业内领先地位的形象
一个区域小名牌溢价能力不如全国性大名牌强，一个中国名牌则不如国际名牌，如娃哈哈、乐百氏酸奶要比地方小品牌高20%，雀巢奶粉要比一般国产品牌贵25%以上。所以要尽量塑造出大品牌形象。
第3篇：限塑令的意义范文
所谓“限塑令”，指的是2007年12月31日国务院办公厅下发《通知》规定：“从2008年6月1日起，在全国范围内禁止生产、销售、使用厚度小于0.025毫米的塑料购物袋；所有超市、商场、集贸市场等商品零售场所一律不得免费提供塑料购物袋。”
于是，从2008年6月1日到2017年6月1日，实施了9年的“限塑令”重新走进了公众视野，成为关注度较高的社会问题之一。
针对当时生活中广泛存在的“塑料袋免费现象”，2008年6月1日“限塑令”的实施，产生了广泛的社会反响，不仅仅是人们需要普遍为塑料袋付费，更是环保意识走进日常生活，带有重要的标志意义。据报道，来自国家发改委环资司的统计，自2008年6月1日“限塑令”正式实施至2015年，超市商场的塑料袋使用量普遍减少2/3以上，累计减少塑料购物袋140万吨左右。据说，全国很多塑料袋生产企业不得不停产或转产。
而媒体调查发现，与这些“成果”有些差异的是，随着大卖场越建越多，收费的塑料袋反而成为新的经济收入，有的大市场一年的收益甚至达到上千万元。有人调侃，“限塑令”已然成为了“卖塑令”，原本想通过经济手段抑制塑料袋的使用，没想到，反而让卖塑料袋成为一个经济增长点，与政策的初衷相违背。
“卖塑令”的背后，是改变人们普遍的日常生活习惯之难。比如，有人经常将准备好的购物袋忘在家里，也有些人不习惯使用其他材质的购物袋。并且在购物时，也不会将几毛钱的塑料袋成本当回事，一切只为方便，更将随身携带购物袋的行为视为“添麻烦”。由此造成了塑料袋被广泛使用的社会心理原因，增加了“限塑”的难度。
随着消费的蓬勃发展和市场的日益扩大，塑料袋使用的数量被媒体估计已经相当可观，甚至回到“限塑令”之前的状态，这引起了社会对“限塑令”名存实亡的担忧和叹息。
对此，有人主张，加大塑料袋成本，甚至上升到“塑料袋税”的高度，让人们对塑料袋的付费从不痛不痒到“有点心疼”的地步，由此达到“限塑”的效果。还有人主张，干脆从“限塑”发展为“禁塑”，让塑料袋从生产到使用都全面消失，彻底达到环保的目的。
虽然塑料袋被称为“人类最糟糕的发明”，其环保意义上的危害已经被人们广泛认识，但仅仅通过“多收费”、“收重税”的经济手段，恐怕又是增添了一些部门和企业的收入，肥水流入他人田，而没有其他效果。相对于“禁塑”，“限塑令”本身就是一个妥协的结果，已经是采取经济手段进行调节。在人们日常生活习惯没有改变的情况下，除了增加人们生活的不方便、不舒适感，恐怕很难起到作用，甚至出现违背政策制定初衷的后果。
曾经被人们看好的没有污染的棉纺布、无纺布、绿色材质的购物袋为什么没有被普遍接受，原因确实值得思考，除了不方便携带、价格较高等因素外，怎样解决方便、实用等问题，也是重要课题。生活中，塑料袋被人们亲切地称为“方便袋”，信手捻来，价格便宜，随到随用，这种特点很难被替代，这也是“禁塑”和“限塑”都要充分考量的社会现实。因此，导致“限塑令”名存实亡的原因，恐怕不能归结为收费过低。
此外，因为方便，即便推行了“限塑令”，也大多是在正规商场、超市能够实现，在菜市场，很多摊贩为了省事，实际上还是免费提供塑料袋，让人们对“限塑令”的效果表示怀疑。
第4篇：限塑令的意义范文
时至今日，“限塑令”实施已超过一年。在这一年里，“限塑令”对商品市场塑料袋使用的情况有多大的影响呢?是不是还有需要改善的地方?带着这些疑问，我对超市和集贸市场的塑料袋使用情况进行了调查。
一、在超市的调查情况
时间：2011年8月15日星期六16：00
地点：开平市长沙益华广场华润超市
我采用在超市门口定点观察的方式，在5分钟里观察了100个消费者使用塑料袋的情况，得出以下数据：
自带购物袋的人数(包括手提袋和自备塑料袋)
既用购物袋，又用收费塑料袋的人数
调查发现，华润超市的消费者使用收费塑料袋的占了大多数，超过50%，达到53人，而使用购物袋而不使用塑料袋的仅有14人，由于塑料袋收费而平口袋不收费，有25人使用平口袋代替塑料袋，另外有8人直接提着商品。
由调查可见，消费者使用塑料袋的现象依然严重，环保意识还有待增强，另外，平口袋的免费使用也被某些消费者钻了空子，直接导致平口袋使用量剧增。在调查的过程中我发现了消费者偏好的特点，一是使用收费塑料袋的往往是因为买了大量的商品，一般的购物袋容量不足以放下所有的商品，或者需要好几个购物袋才可以放下所有的商品。二是使用购物袋的消费者通常买的商品并不多，购物袋可以容下。三是部分消费者购买的商品数量较少，便可以直接放进手提袋或者空手提着商品，或者使用平口袋装商品。由此可见，购买商品数量的多少跟消费者是否倾向于使用购物袋有很大的关系。
经过分析，我认为这是跟收费塑料袋的价格在购买商品的价格中所占的比例有直接关系。当消费者购买的商品数量较多，金额较大，塑料袋的价格在总金额中所占的比例就小，消费者就不会计较多花几毛钱购买塑料袋，相反，如果购买的商品数量较少，金额不大，塑料袋的价格在总金额中所占的比例就小，消费者就会倾向于不使用塑料袋。
二、在集贸市场的调查
时间：2011年8月16日星期天9：00
地点：开平市长沙幸福市场
同在超市使用的方法一样，我在幸福市场大门口连续观察了100个消费者，并得到了一下数据：
自带购物袋的人数(完全不需要塑料袋)
在集贸市场的出口观察了100个消费者，完全不需要使用塑料袋的仅仅有3人，仅占3%，其余的97人均使用了至少一个塑料袋，这种现象说明，“限塑令”在集贸市场的约束力并不强。
集贸市场里，几乎每个消费者都提着塑料袋，有的提着一两个，但更多的是提着七八个，至于塑料袋里面还有多少个，就不得而知了。在鲜鱼档口，买一个鱼头要用塑料袋装，在猪肉档，买块猪肉要用塑料袋装，在瓜菜档，买一条节瓜要用塑料袋装，“限塑”究竟“限”在什么地方了?观察中发现，尽管使用购物袋的消费者也有，但并不多见。
一副食品档口的老板说：“不要说我们这种副食品档口，就算是整个集贸市场，塑料袋的使用量依然很大，与限制塑料袋之前相比，塑料袋的使用量并没有明显减少。原因其实很简单，像我们这种副食品，比如红枣，一粒一粒的，人家买一斤红枣，你不可能不用塑料袋吧?就算人家只买一两，也必须用到塑料袋。还有些货物是不可能不用塑料袋的，比如米，豆类，散装面粉，这些无论如何也得用个塑料袋吧?我们副食品档口的货品基本上都是这样的了，所以塑料袋限不限制都好，我们这里也一定要用到塑料袋。”在谈及提供塑料袋是否需要收费的时候，老板摇了摇头，笑着说：“不可能收费，一斤绿豆4元，装一斤绿豆起码要用两个塑料袋，就算是每个1毛钱，也不现实，消费者不肯，我们也不想那么麻烦找零钱。要知道啊，集贸市场的消费者都是非常精打细算的，多1毛钱他就不来光顾了。”
工商行政管理人员说：“尽管‘限塑令’颁布已经一年又多，但老实说，在集贸市场，‘限塑令’的实施有困难，近日来我们已经加大了对集贸市场限塑整治行动的力度，积极进行宣传，召开市场业户座谈会明确‘限塑令’的意义和要求，把限塑作为一项长期的经常的工作抓紧抓好。”
三、“限塑令”实施情况的思考与完善“限塑令”的建议
1.“限塑令”，是限制而不是杜绝塑料袋的使用，这需要消费者必须要有良好的环保意识和自我监督能力，否则塑料袋究竟在什么地方该用，什么地方不该用，大家都说不清，大家都有自己的理由。比如，买一瓶酱油，可以用购物袋装也可以用塑料袋装，环保意识强的自然会使用购物袋，而意识不强的就会使用塑料袋，但是使用塑料袋可以使用一个，也可以使用两个，使用两个的消费者认为一个塑料袋不可靠，这样的理由不能不让商家多给一个塑料袋，商家也不会为了一个塑料袋而让消费者不悦。这就涉及到了消费者意识的问题。
毫无疑问的，提高环保意识，必须加大宣传力度。就开平市而言，目前政府的宣传力度并不足够，电视，广播，报纸中关于少用塑料袋的宣传少之又少。而商家的“限塑”宣传就占了主导，一方面是某些免费提供塑料袋的商户为了节省成本，另一方面是某些收费塑料袋的超市为了树立社会形象。但是这些宣传仅仅靠商家是不足够的，政府在这方面的宣传不力对“限塑令”的实行有很大的影响。
2.市场上有的塑料袋要收费，这主要是超市的塑料袋，质量也比较好，而集贸市场的塑料袋则不收费，但是质量比较差。尽管质量比较差，但由于不收费，导致消费者的消费成本没有增加，质量差的问题可以用数量增加的方法来解决，即是多用几个塑料袋，这导致了塑料袋的滥用。目前的生活垃圾中，废弃的塑料袋也主要是这些类型的塑料袋，即它们才是破环环境的“主力军”，但由于各种各样的原因，目前的“限塑”限制了超市塑料袋的使用，但却在限制集贸市场塑料袋的使用上收效甚微，而集贸市场上产生的废弃塑料袋又远比超市的要多。因此，必须针对集贸市场的特点来“限塑”，就目前而言，除非可以找到普通塑料袋的替代品，否则集贸市场滥用塑料袋的情况很难会得到改善。
第5篇：限塑令的意义范文
令行不止的“禁令”
2002年11月15日实施的《互联网上网服务营业场所管理条例》明确规定，互联网上网服务营业场所经营单位不得接纳未成年人。然而网吧经营者唯利是图，仍放纵未成年人上网。
2007年12月31日，国务院办公厅下发了《国务院办公厅关于限制生产销售使用塑料购物袋的通知》。眼下虽然大多数超市在执行“限塑令”，但在农贸市场和街头小店，“限塑令”却成了摆设。
2011年5月1日，《公共场所卫生管理条例实施细则》正式实施。但从实施最初，禁烟的理想预期就遭遇了现实的尴尬。在全国各地的商场、游戏厅、出租车等一切禁烟的地方，仍然有烟民在吸烟。
除此之外，电话用户实名登记制度、禁止摆放流动早点摊、限制犬只养放、禁止燃放烟花爆竹等都同上述禁令一样，有令未行，有禁未止。
究其原因
一大批本应执行的禁令陷入了“休眠”的尴尬局面，究竟是相关部门执行不力，还是禁令本身缺乏可行性呢？
消费习惯难以改掉。很多年轻消费者没有带塑料袋、环保袋上超市的习惯。在超市里面对购物车上大堆的物品，许多消费者对塑料袋的依赖显然无法抗拒。而菜农在限塑令出台后仍免费提供塑料袋也是无奈之举，“别人卖菜都有袋子提供，你要没有的话，别人就不买你的菜。”
经营者因利益未执行好禁令。市场的竞争机制造就了各通信运营商对客户的争夺，从而导致面对“无名”手机卡问题时，运营商常常睁一只眼、闭一只眼。在成都市任意移动通信运营商的点，都能轻易购得一张没用身份证登记的手机卡。
缺少处罚规定。家住呼和浩特新城区的李先生说：“我知道有（禁烟）这么个规定，但是从来没听说谁因为在公共场所吸烟被处罚了。”
为“尴尬”禁令解围
现如今，这些“禁令”正像久置的“稻草人”一样，被钻空子的人摸清了底细，成了摆设。怎样才能避免这种情况呢？
要保证令行禁止，需要公众的普遍认同和尊重。只有每个人自觉遵守禁令，大家才能受益。在这方面，政府有广为宣传的义务，要让公众知晓出台禁令的目的和意义，只要室内公共场所吸烟是对他人权利的侵犯、使用塑料袋会造成怎样的环境破坏这些理念深入人心，遵守禁令就会成为公众的自觉行动。
禁令的相关法规要真正贴近生活，才能够服务于社会。安徽协利律师事务所律师陈良认为，应该更广泛地听取社会各界的意见，借助社会各界的智慧，增强法规的可操作性。特别是一些具体的操作规定，要符合现实情况，否则再漂亮的规定也无法实施。
第6篇：限塑令的意义范文
公共环境雕塑的艺术构思是公共环境雕塑创作的核心，它要求多方面的艺术修养，仅有好的雕塑技巧并不一定能产生好的作品。创作构思包括了作者的形象思维与抽象思维，从定题选点与分析原始资料直接组织造型构思，要求作者不单纯作形式上的处理，重要的是总体结构的安排。公共环境雕塑的艺术构思还应体现在它的生动性上，应该赋予雕塑所用的石头或金属以生命，这在构思时应首先考虑。
公共环境雕塑的艺术价值表现在要处理好真实与自然的关系，不能为了讲求真实就被动地无选择地抄录自然，个别现象的外表抄录即使达到了惟妙惟肖的程度，也不能说它们是艺术。雕塑家的任务应是在许多个别的现象中，抽出具有普遍意义的本质特征，加以形象地概括，才能产生主题明确的艺术品。在创造中不应把直接形象作为追求的第一位，而应把握产生这一形象的原因，即为什么产生这一姿态、这一情绪、这一愿望。
公共环境雕塑的大影像和外轮廓构成了艺术价值和美学价值的另一个侧面，对那些矗立在山顶、海边、广阔的平原或河岸的雕塑来说，以解决雕塑的外轮廓和影像作为创造的重要环节尤为必要。因为这些雕塑，近观机会少，远看机会多，人们不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心广场，雕塑四周的环境是建筑物，那么就要认真考虑雕塑的外轮廓影像与四周建筑物外轮廓线的关系问题，应当力求使周围的建筑群形象与雕塑形象形成有机整体。
公共环境雕塑应服从于创造意境的要求，要有助于扩大空间，要有助于丰富欣赏者的美好感受，令欣赏者从有限的空间看到无限的空间。由于公共环境雕塑的审美价值和艺术价值在于扩大空间、构成意境，使欣赏者突破有限、通向无限，因而它就可以使欣赏者对整个宇宙、历史及人生产生一种富有哲理性的感受和领悟。
公共环境雕塑同其它门类的艺术一样，具有人文的价值，这不仅取决于公共环境雕塑具有广泛的社会性，而且因为它倾注了雕塑家的认识与感情，内涵丰厚隽永，表现完美动人，兼具社会与人文的双重价值，因而具有永久魅力。
公共环境雕塑，虽然有各种材料，但却是奇妙的，富有人性的，它起着使人同自然进行交流的某种媒介作用。仅此，雕塑比起公共环境空间中的其它建筑物，便与人更贴近。参考文献：
①郑觐、潘绍棠编著：《世界雕塑全集》，河南美术出版社，郑州，1989。
②王子云编著：《中国雕塑艺术史》，人民美术出版社，北京，1988。
③孙振华、鲁虹编：《公共艺术在中国》，香港心源美术出版社，2004
第7篇：限塑令的意义范文
关键词：公共环境雕塑 社会价值 艺术价值 人文价值
公共环境雕塑是城市文化的重要组成部分，也是文化水平的象征，它对城市面貌的美化可以起到画龙点睛的作用，具有其它文化艺术形式难以替代的独特功能。它既可以歌颂业绩，纪念历史人物，宣扬民族文化，反映时代精神，又可以装饰环境，美化和丰富人民的精神生活，潜移默化地对群众进行美和思想教育；它不仅可以用艺术的感情鼓舞群众，而且能以美的形象陶冶人们的思想情操。好的公共环境雕塑往往成为一代文化、一个国家、一座城市的标记。它既为当代服务，又为未来留下不易磨灭的足迹，成为历史的见证，有其它艺术形式所不能代替的巨大的社会功能，具有不可估量的社会价值。
公共环境雕塑是以表现生活为根本的，也就是时间—空间的序列变化引带出一种氛围、一种意境或者是一种气势的序列变化，直接作用于人的心灵，从而激发人的情感活动。公共环境雕塑如同音乐一样，它超出了环境美化的功能，直接表现出有预定指向的目的性和思想主题。
如果我们利用价值论研究公共环境雕塑的审美问题、艺术问题，就可以摆脱单纯地从认识论研究审美观所带来的许多缺陷和积弊。这样不仅避免了那些普遍存在的对公共环境雕塑的泛意识、泛认识的印象，同时也能自觉地引导人们去探索公共环境雕塑的艺术价值，为公共环境雕塑的发展开创一个光辉的前景。但是，艺术价值与美学价值在公共环境雕塑的价值论中属于较高层次，而且比较难以把握。
公共环境雕塑的艺术构思是公共环境雕塑创作的核心，它要求多方面的艺术修养，仅有好的雕塑技巧并不一定能产生好的作品。创作构思包括了作者的形象思维与抽象思维，从定题选点与分析原始资料直接组织造型构思，要求作者不单纯作形式上的处理，重要的是总体结构的安排。 公共环境雕塑的艺术构思还应体现在它的生动性上，应该赋予雕塑所用的石头或金属以生命，这在构思时应首先考虑。
公共环境雕塑的艺术价值表现在要处理好真实与自然的关系，不能为了讲求真实就被动地无选择地抄录自然，个别现象的外表抄录即使达到了惟妙惟肖的程度，也不能说它们是艺术。雕塑家的任务应是在许多个别的现象中，抽出具有普遍意义的本质特征，加以形象地概括，才能产生主题明确的艺术品。在创造中不应把直接形象作为追求的第一位，而应把握产生这一形象的原因，即为什么产生这一姿态、这一情绪、这一愿望。
公共环境雕塑的大影像和外轮廓构成了艺术价值和美学价值的另一个侧面，对那些矗立在山顶、海边、广阔的平原或河岸的雕塑来说，以解决雕塑的外轮廓和影像作为创造的重要环节尤为必要。因为这些雕塑，近观机会少，远看机会多，人们不容易接近。如果雕塑安置在城市建筑群里的中心广场，雕塑四周的环境是建筑物，那么就要认真考虑雕塑的外轮廓影像与四周建筑物外轮廓线的关系问题，应当力求使周围的建筑群形象与雕塑形象形成有机整体。
公共环境雕塑应服从于创造意境的要求，要有助于扩大空间，要有助于丰富欣赏者的美好感受，令欣赏者从有限的空间看到无限的空间。由于公共环境雕塑的审美价值和艺术价值在于扩大空间、构成意境，使欣赏者突破有限、通向无限，因而它就可以使欣赏者对整个宇宙、历史及人生产生一种富有哲理性的感受和领悟。
公共环境雕塑同其它门类的艺术一样，具有人文的价值，这不仅取决于公共环境雕塑具有广泛的社会性，而且因为它倾注了雕塑家的认识与感情，内涵丰厚隽永，表现完美动人，兼具社会与人文的双重价值，因而具有永久魅力。
公共环境雕塑，虽然有各种材料，但却是奇妙的，富有人性的，它起着使人同自然进行交流的某种媒介作用。仅此，雕塑比起公共环境空间中的其它建筑物，便与人更贴近。 转贴于
参考文献：
①郑觐、潘绍棠编著：《世界雕塑全集》，河南美术出版社，郑州，1989。
第8篇：限塑令的意义范文
【关键词】雕塑；材料；关系；要素；运用
一、雕塑与材料的关系
路易内韦逊说：“一切材料都是思想的结晶”，雕塑作品是感情与精神在物质材料中的凝结。雕塑艺术的情感通过物质材质表现于外，材料是雕塑作品的物质前提。作品的创造过程是雕塑家与材料对话的过程，而作品制作完成之后，是审美者与材质的交流、发现材质之美和内在意蕴的过程。不同的材质给人以视觉感受不同，材质是实在的物质形态，它的强度、色彩、重量感、气味等各方面都具有自己的独特性，对雕塑语言的表达起着不同影响，进行雕塑创作时，必须对材质进行深入研究与比对，对不同材质的特性了然于心，才能将创作意图通过不同材质的语言进行淋漓尽致的表达。
二、雕塑材料选择要素
2.1雕塑类型的性质。重大纪念性雕塑，为保证其永久性，不宜采用玻璃纤维、薄膜等材质。需要形成庄重严肃的氛围，不宜用表面十分亮丽的不锈钢这类材质，青铜或石材属较好的选择。装饰性、标志性城市雕塑的材质根据雕塑家的情怀、主题寓意选择：轻巧或沉重的、素雅或华丽的。
2.2雕塑的构图和艺术处理。构图过于玲珑通透、形体倾斜、支撑点少不宜选用石材。微妙精致的起伏，金属板材无法施展。流畅自如的泥巴塑痕，石材刻制不能表达。不锈钢无青铜铸件那种历尽沧桑、斑循陆离、苍劲古朴的效果。而石材的粗粝敦厚又是金属材质所难以实现的。
2.3雕塑所处的环境。位于绿茵背景前的青铜雕塑，距离稍远雕塑就与背景混在一起，轮廓不清，被淹没。同样，以白墙为背景摆放白色大理石雕像，也不易使作品凸显出来。只有雕塑与环境在质与色对比时雕塑才能衬托醒目，只有天空为背景，才能很好的接受各种材质的作品，不论是青铜、不锈钢或花岗石、大理石，都能有很好地视觉效果。城市雕塑与环境，在选题、位置和尺寸等方面总体上均需协调统一，而在材质、色彩、韵律等方面则应采取对比的手法，保证雕塑在环境中的突出。纽约洛克菲勒中心的下层式广场，《普罗米修斯》的镀金铜像与背景的深色花岗岩墙面、水柱组成的帘幕都有鲜明的对比，使雕像在广场中格外醒目。
2.4雕塑的经费及其它因素。由于经济等因素的限制而采用代替材质，难免会使作品显得粗糙，影响艺术品质和耐久性。为了实施列宁提出的《纪念碑宣传》计划，前苏联在较短的时间里，建起了一批代用材料制作的城市雕塑作品，后来这些作品陆续被拆除。在保证作品艺术质量效果的前提下，寻求解决经费、材质、工期、加工等方面的矛盾，才是唯一途径。
三、雕塑材料的特性和选用
3.1石材。大理石和花岗石由于加工方法和表面处理不同，可获得不同的艺术感觉。可选用色泽纯净、质地细腻的大理石，精细磨光后充分展示润泽典雅、华贵柔美的质感。也可选用较粗颗粒、色彩浓重的花岗石，打凿出粗狂沉实的肌理、刻凿出雄浑朴厚的体块和镂刻出透剔深凹的起伏。如我国西汉霍去病墓的石雕、云冈石窟20窟大佛、古埃及的巨型法老石像、古希腊的《胜利女神》，米开朗基罗的《大卫》，罗丹的《吻》，亨利・摩尔的《卧像》。大理石易风化和溶蚀，使表面失去光泽。而花岗石则坚硬密实、不易风化变质。
3.2木材。材质松软、细密，对表面结疤、年轮纹理处理后给人以质朴、温润回归自然的情感，强化了自然原始的艺术魅力。如清代朱子常的《济癫和尚》、《捉迷藏》、当代林应足的《梅花喜鹊》。不耐风雨，须涂刷油漆等保护剂，不宜用作室外雕塑。常用木材制作园林雕塑或建筑外墙木雕。
3.3青铜。良好的硬度、韧性，细腻的质感，能翻铸出任何微小的起伏变化，具有古朴深沉的色泽以及表面氧化后的历史沧桑感。抛光后有明快的色彩，可铸造出厚实的团块形体，又可浇注出支离通透的结构，保存原作的细小塑痕和流畅手感，经化学着色处理后，可得到更丰富的色彩效果。如我国现存商代青铜器中最大的方尊――四羊方尊、古代宫廷的铜狮、亨利・摩尔的《核能》、罗丹的《加莱义民》和布朗库西的《空间里的鸟》，都能看到其丰富的表现力。
3.4铜。可采取锻造成型的方法，用薄铜板在阴模或阳模上分片锤敲成形，通过焊接，并固定在钢骨架上，工艺简便易行，节省费用并适用于大型雕塑，但不能反映出原作表面的细致变化，而多用于一些处理较简洁概括的作品。如纽约《自由女神像》就是采用的纯铜板锻制而成。
3.5不锈钢。强度、耐久、防腐蚀性皆好，经抛光后表面有光彩。不锈钢雕塑的亮丽辉煌，在阳光下灿烂夺目，受到现代雕塑家的喜爱。前苏联的《工人与女庄员》是不锈钢作品的成功范例。不锈钢材质对光线的强烈反射，对中小型肖像作品可能会使形象歪曲变形，选用时应慎重。
3.6铝合金。银白色的光泽，体轻的优点，很适于装饰性作品。重庆长江大桥的四件组雕和延边艺术剧场门前的一对组雕皆为铝合金铸造。前者为8米高的大型雕塑整体铸造成功，后者分段铸造后组接而成。
3.7钛合金。在季节、气象、时辰不同的自然光线照射下，呈现出丰富的光泽。莫斯科高达百米的《宇航纪念碑》抛物线型上升的碑体，采用钛合金板覆盖表面，使较简洁的形体产生了闪烁的璀璨光感，烘托了宇宙事业的壮观和辉煌。
3.8混泥土。廉价、工艺较简单，能较好的反映作品外形，模拟石材效果等优点受到欢迎。如前苏联的特大型雕像《祖国-母亲》。超大型雕塑制作应进行结构计算。
3.9高分子聚合材料（玻璃钢）。体轻、工艺简便、造价低廉、易于修整、能模拟各种材料的表面效果等多种优点，常被选作城市雕塑的材料。如沈阳市中山广场高达10.5米的像及规模较大的群像。在室外有老化问题，虽可加老化剂，仍须加以维修。本身色泽不佳，作品表面要进行喷涂。或在面层树脂中加入各色石粒，脱模打磨后有仿石感觉。
3.10低碳材料。运用低碳材料能保护环境、节约材料的生产成本，展现新的美学意义、创新意义和文化意义。是一种来源广的材料，是多、快、好、省创作雕塑的道路。的《凤凰》利用建筑工地上的废料，突破了材料的局限，构造了具有抽象美感的形态，结合了光电效果体现时代感，在夜晚如同一只展翅高飞的凤凰，寓意了中国古老的文明，体现了现代的时代精神。美国现代艺术家考尔德作为20世纪雕塑界重要的革新人物，他没用黄金和青铜构造雕塑，而是利用一些毫不相干、废弃的钢板、水管、碎骨片、锡或锌等材料创作了许多富有新意的抽象雕塑，材料简易、风格独特，把动的艺术观念和抽象形态生动结合，与现代公共环境融合，为背景的几何形体建筑增添了活力。如他的雕塑《火烈鸟》用废钢板焊接而成，简洁有力、色彩鲜艳，放在玻璃幕墙的摩天大楼周围形成独特的效果。
3.11霓虹灯。雕塑在各色灯光下，材质的颜色和质感变化的艺术效果，采用顶光、侧光、背光、底光、前景光等方式，追求材质颜色和质感的艺术效果。“灯光雕塑”白天是传统雕塑，夜晚是景观亮点。是传统的灯光艺术与雕塑艺术的传承。如上述的《凤凰》、广州的《绽放》、《接力》。
【参考文献】
[1]傅雷.罗丹艺术论[M].天津社会科学院出版社，2005.
第9篇：限塑令的意义范文
公共艺术大多数和传统的雕塑和建筑艺术相关，但它又不仅仅是一个雕塑或一组建筑，而是超越了这些传统艺术独立在外。也正因为如此，公共艺术和其他的形式艺术是没有可比性的。目前，我国的公共艺术包括有以下几种，分别是：壁画、雕塑、装置和景观小品等，而近几年它的表现形式也扩大到灯光、水景、烟雾、多媒体和一些动态装饰等等。我们通常所说的城市公共空间指的是供城市居民日常生活和社会集体活动使用的室外空间，比如说公园、广场、街道和大型公共体育场等。当然上面所说的是狭义上的公共空间。而广义上的公共空间则是扩大到城市公共设施用地，比如说商业区、绿地和中心活动区等。不管是狭义上还是广义上的城市空间，都可以看作是城市的一个舞台或客厅，它就是城市对外的脸面，也为城市带来了更多的活力和丰富的色彩。
2公共艺术介入城市公共空间设计中存在的问题
城市的发展也直接带动了城市公共艺术的发展。虽然这种发展体现了我国公民的民利和公众对于艺术和美的追求，但同时在快速发展中也使公共艺术出现很多问题，比如说城市公共艺术设施的数量在不断增加，但质量并没有得到保证。就那北京来说，北京市有百分之八十的城市公共雕塑据检测是不合格的，这些雕塑不仅仅质量不行，而且艺术性也不够强。不仅没有美化环境，反而会影响到周边居民的生活环境和质量。这种不合格城市艺术设施存在的现象在国内很多城市都有。根据以上分析的各方面，我们可以总结出在现在我国城市的公共吸取存在以下几个问题：
（1）与城市整体规划、环境、设计相脱离。
公共艺术的存在主要是美化城市环境和提高城市居民的生活质量。所以它的存在和城市的整体设计、规划和环境设计都有莫大的关系。因为它一旦脱离了城市这个平台和载体，就没有其存在的意义了。不过我国因为在这一块发展时间较短，所以很多城市在做整体规划和设计时没有考虑到城市公共艺术设施的设置问题，所以在后期安放时，多是在城市改造中设置的。这样一来就使城市公共艺术设施和周边的环境不协调。当然有些公共艺术的设置也很成功。
（2）整体设计水平不高。
我国的城市公共艺术设施在各个城市中大多相似，尤其是广场雕塑类，在形态上多是一些柱体、圆球、三角等几何体组合，每个城市都大同小异，所以体现不出来每个城市的个性，更体现不出雕塑的艺术价值。这一点就说明了我国目前对于公共艺术设施的整体设计水平很低。当然这不仅和设计者的自身修养、工作态度和能力相关，同时也和其他行业的协调配合有关。
（3）制作工艺整体较差。
这个问题在我国城市公共艺术设施中是普遍存在的，它不仅显示的是制作者的技术和水平，同样也显示了其工作态度问题。例如，很多制作者为了节约成本和制作时间，使制作工艺的质量大打折扣。所以在我国很多城市都可以见到这种制作工艺和质量极差的公共艺术品。
3合理发展我国的城市公共艺术设计
我国城市化进程非常快，所以怎样合理、有序地发展我国城市公共艺术就是一个值得思考的问题，在现在我国需要加大对于城市公共艺术设施的研究，对于当前出现的一系列问题，我国也应该出台相应的机制来改变目前这种状态。
（1）加强相关行业的配合，减弱行政干预的意识。
在我国是以行政来决定很多行为，而我国很多的城市公共艺术品的创作和设置都受到各种程度的行政干涉。甚至在一些城市，领导的品位直接就决定了艺术品的形态。这种现状导致最直接的后果就是使绝大多数的城市公共艺术品价值丧失而变成艺术垃圾。所以作为一个城市的行政决策者，对于城市公共艺术设施最好是只提出自己的意见而不是直接下达行政命令，因为行政权力一旦超越了相应的界限，那就一定会产生很多的负面影响。另外作为一个城市的公共艺术设施，它的设计和安放需要很多部门的配合，假如各个行政部门的领导都对其设计和安放进行干涉，那么这个公共艺术设施一定会是不成功的。
（2）制定相应的管理办法。
我国城市公共艺术想要得到合理、长远且有序的发展，就一定要制定出合理详细的指导性文件。这一点在国外早已就得到实施，像美国在八二年就颁布了百分比艺术法令，这项法律规定了所有的公共工程计划方案中一定要有百分之一的经费用于艺术品的设置。自从这个计划案实施之后，纽约公共艺术的发展得到了很大的改变和提高。可以说这个法令的实施对于纽约艺术设施有很重要的意义。当然我国目前经济发展还比不上欧美一些发达国家，但尽管如此还是不能忽略这一块，因为经济的发展是为了提高人民的生活水平和质量，同样公共艺术设施的发展也是为了丰富民众的精神生活。所以制定一项城市公共艺术设施安置标准是非常有必要的。
4结论