伤感的爱情故事精选(九篇)

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第1篇：伤感的爱情故事范文

关键词：许秦豪；爱情；生命；风格

韩国电影中，许秦豪导演算是爱情文艺片的代表，他的作品中没有、暴力、恐怖等“重口味”词汇，也没有政治、体制等敏感话题，但却以其伤感、细腻、唯美的文艺片风格独树一帜。他的作品多以爱情为主线，却又超越爱情的层面去关注个人，观照生命，他执着于逝去的美，却能从中发现自己独特的体悟，显露出达观、豁然的情怀。许秦豪并不是一位高产的导演，从1998年至今，他共导演了6部长篇作品：《八月照相馆》、《春逝》、《外出》、《幸福》、《好雨时节》、《危险关系》。许秦豪导演已其作品多以爱情的角度切入，关注独特的生命个体在世所遭受的伤痛以及经历痛苦之后的成熟和淡然。影片通常笼罩在淡淡的哀伤之中，但总能给观影者释然和挣脱的感受。本文将分析许秦豪导演电影中一以贯之的主题表述方式，主要以《八月照相馆》和《春逝》为主，《危险关系》已出现明显的商业片转向，故不在本文的讨论范围之内。许秦豪电影里讲述的故事，总和爱情、死亡有关。“逝者已矣”，“逝者”在这里不仅是指死去的人，还有流逝的爱情。导演要表现的生命，是细微的，有着存在感，也有着强烈的不确定性甚至危机感，（这一点和日韩许多文艺作品有着一致或相似的取向）；在爱的观点上，他要表达的也同样是有着与生命相似性质的：柔弱或娇嫩的，普通人之间特定环境下的惺惺相惜。为了配合这种平淡、安静的故事显然不可能采取激烈的戏剧冲突去表现，那导演又是运用了怎样的言说方式去表现其故事的主题及他理解的爱情与生命？安德烈・巴赞说：“为更好地理解一部影片力求叙说的内容，有一条路可行，那就是认识影片的叙说方式。” 而一部影片的叙说方式，应包含两个层面的意思，一是影片内容的“叙说”，即叙事，二是影片讲述故事时所采用的形式，或者说电影手法，包括镜头的运用与剪辑、画面的构图与色调、影像的光亮与暗影等。

1 故事内容的叙说：情绪的呈现

叙事主要是“研究故事如何展开，研究我们如何让一段叙事的素材产生意义，研究我们如何组合这些素材以便构成一个连贯的整体。”[1]在《八月照相馆》和《春逝》里，导演有意淡化情节，放弃戏剧化的和冲突，追求一种平淡缓慢的节奏，让故事不那么像“故事”，模仿生活的本来状态，为影片营造出一种抒情性的氛围。

《八月照相馆》里永元即将死亡的事实，永元和德琳的相遇相爱，永元和朋友、家人的相处这些“素材”要如何组合；《春逝》里尚优和恩素的分分合合，尚优奶奶对爱情的执着，恩素内心的伤痛，这些片段又该怎样拼凑？导演在淡化了戏剧化的情节，放弃了人物在情节链里连锁式的动作之后选择通过人物的心态/情绪来串联起整个故事。《八月照相馆》里主要是通过永元面对死亡、爱情时流露出的情绪来发展故事，《春逝》在某种程度上作为一部男性成长故事，显然是以尚优心态的转变来结构全篇。

导演在表现人物心态，讲述故事内容时注重从真实、富有情趣的生活细节入手。《八月照相馆》里，多处细节都显示出永元在死亡面前的平静和洒脱；《春逝》里同样如此，尚优对恩素的爱被呈现在每个细节里，将尚优在爱情里情绪的变化刻画得惟妙惟肖。影片中通过真实、感人的细节来呈现人物内心的情感、心态，随着人物内心情绪的酝酿、发展和转变，使得略显松散的故事氛围显现出一种抒情诗的味道。当故事配合着人物内心情绪的流动而缓慢发展时，观众也在一种诗意的氛围中期待故事的继续。

“叙事家大致有三种：只能感受生活的表征层面中浮动的嘈杂、大众化地运用语言，是流俗的叙事作家，他们绝不缺乏讲故事的才能；能够在生活的隐喻层面感受生活、运用个体化的语言把感受编织成故事叙述出来的，是叙事艺术家”[2]许秦豪正是那种，从生活的微小细节里把握到生命的伤痛和脆弱，通过描述平淡的生活内容和平常的爱情故事，将自己对于爱情和死亡的感悟渗透其间，用一种抒情的手法观照当下人们的内心。

2 电影语言的叙说：静观的长镜头

“主题（或情调）是否富有成效地表现出来……用什么电影手法创造影片的情调。”[3]许秦豪的影片总是散发出一种哀而不伤、含蓄、优雅的味道，这多得益于其对电影手法的运用，使电影情调配合着影片的主题内容显得自然、平静、节制。两部影片多倚重自然光效，营造出生活中那种光线的自然感；构图上自然，不受画幅比例的限制，好像没有镜头画框的存在；画面比较淡雅，没有过于浓烈的色彩，呈现出一种安宁、超然的氛围。而在电影手法的运用中，许秦豪最为人称道的便是镜头的使用，尤其是大量稳定的镜头和长镜头，在《春逝》中，长镜头的使用达到一半。影片的节奏趋于舒缓，富有诗意。

《八月照相馆》里，永元和德琳去游乐场，两人坐在长椅上吃雪糕，导演采用固定机位和中景拍摄。两人背后是一对即将结婚的新人，随着穿婚纱的新娘逐渐走近，直至在两人背后经过，淡出画面。这一稳定的长镜头让观众心中无限感慨：永元和德琳两人的爱情正在慢慢滋长，但永元没有时间了，两人之间的爱情不会有开花结果的那一天。这一镜头里的两对恋人走向了不同的结局，这一巨大的反差让影片笼罩在伤感的氛围之中。

《春逝》里，在故事快要结束的时候，导演同样用了一个固定机位的长镜头。尚优和恩素走在樱花盛开的道路上，导演用长透镜拍摄，尚优始终处于清晰的焦点位置，故意模糊掉处于后景位置的樱花树。尚优在前面走，恩素逐渐追近，恩素的身影进入聚焦界面，尚优和恩素都位于焦点位置，恩素希望能再一次回到尚优身边，尚优忍痛表示拒绝，恩素无奈转身离开，到走出聚焦界面的时候，恩素的身影就和后景的樱花一样变得模糊起来，最后，两人挥手告别，观众看见越渐模糊的恩素的背影，而尚优悲痛的神情仍牢牢处于画面的清晰位置。这一用长透镜拍摄的长镜头，带有一种象征意义，意味着恩素这个女人在尚优生命里的走近，走进和最终的最远。

大量静观的长镜头逐渐展开，画面衔接流畅自然，形成一种舒缓的叙事手法。画面清新干净，音乐平静柔和，人物经历的所有情绪：喜悦、困惑、伤感、无奈……都被表达地异常温柔、含蓄，极富抒情意味。许秦豪所追求的这种风格与小津电影所代表的“静、淡、纯”的美学观念极为相似，但许的作品可能更加精致和唯美。

以平常的故事诠释爱情与人生，用平淡的“言说”方式表达历尽沧桑之后的平静、成熟和豁达，传达出导演对生命的悲悯，对人生的观照，于世事透彻中显示出一丝关怀。这也是许秦豪和众多导演不同的地方，同样是爱情文艺片，他的影片中却多了份哲学的思考，同样是对人生、命运的感慨，却以温情脉脉的爱情故事代替了另类的视角和深刻的剖析。

参考文献：

[1] 路易斯・詹内蒂（美）.认识电影（第10版）[M].崔君衍，译.中国电影出版社，2007：344.

第2篇：伤感的爱情故事范文

[关键词] 《泰坦尼克号3D版》；演绎；传世爱情

相信，大部分中国人还对1998年风靡全球的《泰坦尼克号》记忆犹新。影片最能打动观众的，则属男女主人公之间凄美的爱情故事，这种衬托出、演绎出人世间真爱，反映人性美的电影剧作，让观众大呼过瘾，内心深处产生了强烈的共鸣。

正是基于这样的情感基础和大众化的认知特征，在2012年《泰坦尼克号3D版》再次抢滩登陆中国电影市场。这一次的到来，拥有高科技的保驾护航，《泰坦尼克号3D版》顺利地刷新了各项观影纪录，掀起了新一轮票房热潮。更重要的是，观众在走出电影院的那一刻，把心都交给了该部影片，这部承载着一代中国年轻人爱情梦想的电影，融入了太多浓烈而伤感的人性之美。本文结合《泰坦尼克号3D版》剧情，在透视爱情故事来龙去脉的基础上，以期再次分析影片中传奇的爱情故事，挖掘影片更多内在的精神和情感价值，给观众和读者以感动和震撼。

一、3D版《泰坦尼克号》的剧情分析

曾经创造出票房纪录并且斩获十一项奥斯卡大奖的电影《泰坦尼克号》是20世纪末最著名和最有影响力的商业影片。该部影片由著名导演卡梅隆执导，拍摄时间历时五年，花费两亿美元。[1]《泰坦尼克号3D版》的剧情与《泰坦尼克号》并无差异，但是如今时代不同，岁月流逝，经典重温，在3D技术支撑之下，电影反映出的现实意义以及带给观众的视觉冲击和情感响应也有了新的提升。

《泰坦尼克号3D版》是根据发生在1912年的著名海难事故而拍摄的电影。故事出自一位年迈的老妇人之口，采取倒叙手法，镜头切换自然而奇妙，没有任何的做作之感。1912年4月10日，泰坦尼克号从英国南安普顿出发驶向美国纽约，贵族少女露丝和母亲以及未婚夫卡尔一同登上了号称梦幻之船的“泰坦尼克号”。另一边，年轻的画家杰克在码头酒吧里靠一场赌博赢的船票，也登上了这艘船。露丝生性热爱自由，喜欢艺术，她早已厌烦了乏味的贵族生活，从心底不想嫁给卡尔这个除了有钱而一无是处的商人。[2]一天晚上，露丝在船尾准备跳海自尽，被赶来的杰克相救，两个年轻人由此相识，从此便开始一段传奇的爱情故事和一段传奇的悲惨海难。影片不仅以感人的故事诠释了人性的魅力和爱情的境界，而且运用拍摄技巧复原了历史上惊魂一幕，为全世界的观众奉献了一道情感和视觉的盛宴。

二、《泰坦尼克号3D版》经典爱情故事解析

《泰坦尼克号》是个神话，而杰克与露丝的爱情则是神话中的神话。观众在《泰坦尼克号3D版》的视觉盛宴中，渴望或找寻这种由真爱产生的爱情魔力。《泰坦尼克号》中传奇的爱情故事，之所以在豪华游轮上发生，有着现实可能性：首先，在当时的社会背景下，欧洲封建王朝正在走向衰落，没落贵族与平民阶层之间的冲突时有发生，社会变革之下，人民更希望打破固有的阶级障碍，追求自由、平等，表现在爱情上，则是渴望自由美好的恋爱；其次，特殊的人物性格，上流社会年轻女性的意识冲突，在《泰坦尼克号》中，出现的几个关键人物，包括露丝、露丝的母亲和未婚夫卡尔都是上流社会的代表，但是在他们内部，彼此的性格差异明显，卡尔阴险、霸道、自私又具有男权主义色彩，露丝的母亲，势力、趋炎附势、热衷于财富和地位，露丝本人，虽然是典型的拥有贵族血统、气质不凡的少女，但是却厌倦了虚伪单调的贵族生活，她想追求自由，如若不能如愿，她甚至会选择死亡来反抗。

（一）邂逅爱情

《泰坦尼克号3D版》中的传奇爱情故事的发生，不是偶然的，在影片前半部分已经做了铺垫。“泰坦尼克号”豪华游轮从南安普顿起航前往纽约，男主人公在最后时刻因为一场赌博赢了一张三等舱的船票，终于踏上了返回美国的航程，而女主人公纠结的处境和内心世界，似乎预示着二人将会有一段故事。杰克与露丝真正的结识是在甲板上，当时露丝因为与未婚夫争执而欲跳海自尽，幽默诙谐的杰克正巧遇上，决意出手相救，这种邂逅具有传奇性，而爱情也在此刻开始萌芽。

（二）一波三折

杰克和露丝传奇的爱情故事，在短短三天的时间里，却包罗万象，有情人能否成眷属，二人能否最终走在一起？剧情给出了答案，作为两个世界里的人，不同的阶级身份，使得杰克与露丝之间的传奇爱情经历波折与坎坷。

没落的贵族与卑微的无产阶级贫民之间萌发的爱情，首先受到了来自露丝母亲的强烈反对，露丝的母亲是典型的资产阶级没落贵族妇人的形象，她贪恋财富与权势，想以自己女儿露丝的一生幸福换得自己的地位与富贵，为了阻止二人之间爱情的发展，她想尽办法，试图通过不断地羞辱杰克，使他恼羞成怒，进而知难而退；其次受到了卡尔——露丝的未婚夫的强烈抵制，作为钢铁大王的儿子，卡尔生在贵族之中，全身上下都是贵族纨绔子弟的恶习，他看不起杰克，轻蔑的眼神、嘲讽的话语甚至用陷害的卑鄙手段，殊不知，这些波折和坎坷，并没有吓倒杰克。在犀利的“攻击”之下，杰克没有败下阵来，反倒更加珍惜与露丝的爱情，他以自己优雅、大度和绅士般的方式，避免与人冲突，努力融入群体之中，巧妙化解矛盾，博得了包括露丝在内的大多数人的好感和信赖，从而使得二人之间的爱情更加坚不可摧。即使在杰克终于克服了诸多困难，与露丝彼此相爱之时，影片中继续设置波澜，露丝父亲生前欠下巨额债务，成为露丝母亲的有力武器，她想借此要挟女儿回到卡尔身边，如此激烈的剧情和感情冲突，为杰克和露丝之间短暂的爱情增色不少。

（三）浪漫唯美

传奇的爱情故事，有波折、坎坷，当然也有浪漫唯美的色彩。如此的反差设置，正好衬托出爱情高贵神圣而不可玷污。

在杰克与露丝坠入爱河之后，两人开始了在船上的“浪漫之旅”：一起去三等舱跳舞，享受自由与惬意，回归到朴实的大众之中；露丝毫不介意地将杰克带进了自己的卧室，脱掉衣服，戴上“海洋之心”，请杰克为她画画，杰克以爱的名义，满含深情地在露丝的身上创作出平生最伟大和最满意的画作[3]；船舷上，杰克和露丝展臂飞翔，他们借着爱的力量，冲破世俗的桎梏，浪漫唯美的画面，让观众不禁陷入其中。《泰坦尼克号3D版》在着力描述杰克与露丝传奇爱情故事的同时，突出浪漫的视觉效应，短命的爱情故事，却震撼人心，让人享尽了爱的美好。

（四）为爱牺牲

真爱的最高境界是什么？《泰坦尼克号3D版》给出了答案，杰克与露丝虽有阶级和出身差异，但是二人却愿意为爱放弃很多，甚至包括自己的生命。

爱情是高尚、纯洁而又无私的，杰克与露丝因为情投意合、互相欣赏而最终走到一起。在泰坦尼克号撞冰山沉船的危难时刻，露丝在踏上救生艇后，想到被卡尔陷害而关在船舱里的杰克，毅然重回即将沉没的轮船，放弃了生的希望，历经艰辛救出杰克，誓与爱人共存亡；轮船断为两截后，两人落入海中，杰克将露丝推上了一块漂浮的只能承载一人的木板，并鼓励她坚强活下去，而自己却永远地留在了海底，这种超越生死的爱情，谱写出的是人性之美，生命与爱的赞歌。

三、对当今社会“现实爱情”的启示

《泰坦尼克号3D版》其现实意义远远超出了电影本身，而上升到生命与真爱的高度，影片中传奇的电影故事，更对当代的“现实爱情”是一种“于无声处胜有声”的鞭挞，给予我们很大的启示。

（一）真爱是人性之美

关于真爱，自古以来就受到了文人骚客的赞许和追求，直到现在，真爱依旧是一个永恒的话题。

真爱是人性之美，是人的一种本能的反应。正如影片中的一组镜头，当杰克看到露丝想要跳船自杀的时候，尽管两人素不相识，但是杰克依旧义无反顾地出手相救，有人性之美。3D视阈下，浪漫凄美的爱情故事直入心扉，塑造出“海难面前，真爱终将会散发出人性的光辉，为真爱而舍弃生命，是一种幸福”。真爱是人性之美，包含着多层意思，露丝和杰克的爱情，高尚、无私，敢于冲破世俗的枷锁和偏见的桎梏；露丝和杰克的爱情有信任基础，这种信任建立在对于爱情的忠贞与笃信之上，纵使有一方被诬陷，对方仍旧可以给予他无限的信任，总能提供情感上的支持和精神上的鼓励；真爱的人性之美，在于无私的奉献，甚至可以为对方无条件牺牲自己，海难降临，杰克把生的机会留给露丝，直到自己为爱消失在海上；真爱的人性之美，还在于她对生者的激励，对逝者的告慰，海难中获得新生的露丝，每每想到杰克就有了继续生存下去的勇气和力量，因为她的生，就是对杰克生命的延续。

（二）真爱无价

岁月可以流逝，经典依旧经典。观众之所以对杰克和露丝的爱情故事如此痴迷，有着深层次的现实性原因。

在当今社会，如此忠贞不渝、感人至深的真爱，已经少见，现实生活中，爱情败给了物质、败给了观念、败给了门第、败给了距离等的悲情故事每天都在上演，虽然纯洁的爱情不容亵渎，但是却常常事与愿违。在爱情面前，真爱让位于现实，更多的年轻人或者屈从于现实，或者形影孤单迟迟等不到属于自己的幸福。事实上，真爱无价，在任何时代，在任何国家，都是一种坚不可摧的共识。再次品味《泰坦尼克号3D版》能给我们如下的启示：真爱无价，爱情无关地位、阶级和贫贱富贵，每一个人都应该树立正确的爱情观、价值观和择偶观；真爱无价，要遵从内心的想法和信念，因为爱是一种情投意合，更是一种共同的价值取向；真爱无价，爱是给予和奉献，是两人之间的互相吸引和倾慕，是精神上的相互信赖，而不是一味索取和依赖；真爱无价，对待爱情，不该有任何的偏见，任何的等级之分，任何的自私自利，要将自己融入这份伟大的爱情中。杰克和露丝的传奇爱情，带给了观众追爱的力量和勇气，并给予观众审视真爱的信念和价值标准。

当杰克和露丝在船舷上展臂飞翔的经典场景，在3D技术下，被重新演绎和诠释的时候，浪漫主义的色调达到顶峰，摄人心魄的震撼感油然而生。关于传奇爱情，关于“泰坦尼克号”，关于“我心永恒”，必将继续深植于每一个人的心中。

[参考文献]

[1] 刘嘉.论《泰坦尼克号》中美的体现[J].文学教育（上），2007（03）.

[2] 孔凤华.人性的礼赞，爱情的绝唱——评电影《泰坦尼克号》[J].时代文学，2011（01）.

第3篇：伤感的爱情故事范文

你的离去就像秋天的树叶，虽然有着不舍和眷恋在空中徘徊，但还是低挡不了风的力量时间的流动和季节的变换最终像叶子一样无力的跌落到地面，就像我们的爱情终究无法跨过距离无法在现实中结果最终夭折在挂满果实的秋天，看着满世界的金黄，很想贪婪的收获我们的果实。低头的一瞬间泪流满面，抬头看着满树的黄叶慢慢的飘落，飘落，让泪水肆无忌惮的模糊了整个天，心像树叶般慢慢的在空中下沉再下沉，终于尘封在心底的最深处。

曾以为我们之间可以永永远远，是看多了爱情故事太相信了因缘，我们毕竟不是连续剧里的男女主角结果是导演预先安排，太完美的爱情故事终究是作家为了迷惑大众而精心安排。现实中的爱情有着太多的无奈，而我们也只是凡夫俗子离不开生活的束缚无法跨越，在经历了无数个不眠之夜，在经历了无数个白天的期待；在经历了无数个担心和牵挂；在经历了无数个窒息的苦痛和挣扎；在经历了无数个纠结和徘徊；在经历了无数个泪水的冲刷；还以为没有彼此会生活不下去了。爱如此折磨为了哪般，难道真的是我们前世没喝孟婆汤留下的缘，我摇头，即是缘就是缘，缘来了，爱过就足够了；但缘也会走，只是我们却那么贪恋的不肯放手，终于在这金秋的时节，我看着满树的黄叶飘落，突然醒悟，该放手了。就像大树再怎么挽留，叶子再怎么眷恋，在秋天到来的时候，还是要分开。我们的爱情，我们的缘，不是在春夏秋冬的轮回中一次次开花了吗？，可还是在现实中无法结果。

秋天来了，天气慢慢转凉，我的心在秋天里格外的清醒。在经历了这次爱情之后，心变得更加的坚强，是你给与我的爱和感动让我把自己逼上山顶强大了我的内心，终于在这秋天里我让自己脱变重生。已经不再有泪水和伤感，不再有眷恋和不舍；不再有踌躇不前的徘徊和挣扎；不再有患得患失的激动和失望；不在有望眼欲穿的期盼和等待；不再有一丝的幻想和奢望。

轻轻闭上双眼，回想我们之间的点点滴滴，突然发现心情可以如此坦然，放下的爱并没想象的那般痛苦，一切随缘，原来放下比拥有更加的心安。你我又回到了你我的起点，继续着我们人生的下一个路口，也许今生再也不会遇见，但曾经爱过会留有美好回忆在心里面。

你走来时没有太多的惊喜，悄无声迹的走进了我的世界走进了我的心里。你用真诚和宽容慢慢的感动着我，一切都自然的像久违的朋友，像恋人但更像亲人，而我就像是个贪婪的孩子，在你爱的目光里驻足停留，享受着这份不真实的梦幻般的爱恋，知道我内心崩溃无法自拔。

如今，我不得不狠心的做出选择，从此以后在你的世界里消失，别怪我如此冷漠心狠。因爱而爱，因爱而放下爱，只为内心无愧，心安理得。

我走时你也不要有太多的伤感，我悄无声迹的走了，把你给予的那份感动一起带走，给人生留一点遗憾，在往后的时光里慢慢回忆，慢慢变淡。

第4篇：伤感的爱情故事范文

读罢红楼，心里酸酸的。不知是为了什么。是为了荣宁二府的家破人亡？红粉丽人的香消玉殒？还是投机分子的欺世盗名？好像每种都有一点。但总是觉得那不是全部。从一个男人的角度分析，我豁然开朗，这是嫉妒。我在隐隐之中对宝玉产生了醋意。说来也真是惭愧，但是有几个男性看到一个纨绔子弟的周围无缘无故的缠绕着数不胜数的美女而不心酸呢？

说到这，红楼梦里的爱情故事还真是数不胜数。首先力推的，就是宝黛的红粉痴恋。在红楼梦里要数这两个人的爱情最纯洁了。从两小无猜，青梅出马，到长大后的坠入爱河。曹公简直就是顺水推舟，让读者感到，世间又一份千古流芳的爱情故事诞生了。它的出现是那么的自然，几乎没有人怀疑过，它的出现是那么纯洁，纤尘不染。但是生不逢时的爱情就是痛苦的代名词。黛玉性格里独有的叛逆和孤僻，以及对世俗的不屑一顾，令她处处显得特立独行，卓尔不群。花前痴读西厢，毫无避讳；不喜巧言令色，言随心至；崇尚真情真意，淡泊名利……种种这般，都使得她象一朵幽然独放的荷花，始终执着着自己的那份清纯，质本洁来还洁去，一如碧玉般盈澈。用一个普通人的眼光看她，最欣赏的还是黛玉的诗情画意，灵秀慧黠。黛玉每每与姐妹们饮酒赏花吟诗作对，总是才气逼人，艺压群芳。无论是少年听雨歌楼上的诗情，清寒入骨我欲仙的画意；还是草木黄落雁南归的凄凉，花气温柔能解语的幽情；无不体现出她娟雅脱俗的诗人气质。最叹息的是黛玉的多愁善感，红颜薄命。黛玉的身世，注定了她的孤独无依，而她的性格，又注定了她的寥落忧伤。纵使大观园里人来人往好不热闹，可是这里没有她可以依靠的亲人，没有她可以倾诉的知己，只有风流多情的宝玉让她芳心暗许，却又总是患得患失。于是她无奈着“天尽头，何处有丘”，悲哀着“三月香巢已垒成，梁间燕子套无情”，伤感着“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜”，终落得“一缕香魂随风散，三更不曾入梦来”的凄凉结局。

与其说林黛玉在贾府的地位和自身的懦弱是悲剧的起因，还不如把责任轨道万恶的封建社会以元春为首的封建集团无情的扼杀了宝玉和黛玉之间的爱情。如果红楼梦真的是曹雪芹亲身经历的描述，那么我可以感受到一个失去至爱的男人的痛苦。地狱的烈火在身边燃烧，苦不堪言，使我的思想静止不前，这不是切肤之痛，却是切肤之爱。当血泪撒尽的曹公转身面对不堪回首的历史怎能不发出“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的感叹！

还有要说的就是薛宝钗的爱情悲剧了。看到黛玉的郁郁而终，依然那么难过。可待到读完，听甄世隐说着什么“兰桂齐芳”。

巨野县高级中学四年级:张冉baby

第5篇：伤感的爱情故事范文

小说+童话+难吃的粥=莫名的泪水!

刚从厕所出来，看完了一个凄美的爱情故事，那种十分让人感动的文字，而又十分不符合事实的故事，但越是这样就越凄美，更能唬人哭。

舀了一碗粥，，该死，老妈用昨天刚煮羊肉的电饭锅，煮了白粥，羊骚味加上白粥，好难吃。

放了张CD，心里还想着刚才的故事情节呢。是光良的《童话》。

我莫名的，莫名的，好伤感，这一首唱到大家到会倒背的歌，怎么突然好悲伤，想到了MTV里面那女的说：“你还记得我吗？”“全世界都不理我的时候，只有你不可以不理我哦！”

又想到刚才的书，好伤感！

老弟说加上酱油会好一点，我加了，可是好难吃，我嚎啕大哭，光良唱着：“你哭着对我说：‘童话里都是骗人的。”

我想，歌词应该这样唱吧：“我哭着对自己说：‘小说里都是骗人的。”

哦，我好悲伤，粥好难吃！

天若有情+创网+爱海滔滔=感动

看了《天若有情》，这是一部十分无聊，十分不好看的电视剧。

上网看了小庆的《蓦然之间又一种心痛》太心疼他了，也不知为何，也许因为“共鸣”这个词。

听到了陈浩民的《爱海滔滔》，这首有着最最最伤感的歌词的歌，但却有着并不好听的旋律和声音的歌，好感伤的歌词：“一定是我不够好。”

有时真的怀疑，世界上真有此般痴情，那般愚忠的人吗？好可怜的人们，都好傻，痴，有用吗？我喜欢洒脱的人，洒脱的爱，可是千万不能洒脱的像卡门一样，那简直不是洒脱，而是贬低了爱情。

“我每一天，不管你知不知道，傻傻流着眼泪默默地祈祷。”

想起了《天若有情》里的周大山，王琪，我莫名地，又悲伤起来。

也许，你会觉得我虚伪，无聊，但在不经意间，当你看了小四的作品，或是张悦然的，这些并没有“世界名着价值”，但却感动了一代代青春人士的书时，在自己伤心时，或在看望完悲伤电影，这些普通的事物总会在不经意间感动你，让你好辛酸。

我耳边响起阿信那支离破碎的声音，我又伤心了，这次不同，因为阿信是我最喜欢的歌手。

第6篇：伤感的爱情故事范文

《东京爱情故事》中的赤名丽香则是为爱痴狂的典范性女人，柴门文笔下独特的、坚强的、倔强的、随性的、认真的女人。

在日本漫画界，柴门文绝对是一个异数。她不似其他的漫画家一样关注少男少女情节，也不喜欢营造童话气氛，她独喜欢解读都会男女情感；她的故事多数都是伤感，百转千回的，却又不是盲目地黑暗，绝望，她的女主角的脸色总是挂着柴门文的招牌，即勇敢，坚韧，永远充满希望，对感情异常执着，不怕受伤，不在乎被辜负，只为自己的灵魂负责。

而柴门文笔下的男人，则大多是生活都会的乡下男人，他们勤奋，上进，念旧，单纯，优柔寡断，心里总是有一个美好的初恋的女人，然后邂逅都市里与众不同的女人，在眼花缭乱之际，他们的感情观出现大震荡。但是，往往这种震荡让他们害怕，最后他们就会象一只蜗牛一样蜷缩起来，住到属于自己和与自己一样安全的爱人的保护壳里，过上他们注定要度过的平凡人的日子。

永远也忘不了赤名丽香一遍一遍呼唤永尾完治的样子，也忘不了她永远在喜欢的人面前露出灿烂笑颜，而一转身眼泪就跌落的画面。她想撬开爱人的心，却如此无能为力。她不愿意放弃，直到不得不放弃。柴门文曾经说过，赤名丽香的原型是她熟悉的一个女人，这个女人名声非常差，人们都不喜欢接近她，可是柴门文相信，她是可以为爱情奋不顾身的人。

《爱情白皮书》的园田也是一个不折不扣的柴门文式女人。她单纯，可爱，对感情的固执让人心疼，爱上了一个浪子型的男人，注定会是一场悲剧，可是她坚持着自己的爱，最终等待到了一样优柔寡断的挂居保的爱。跟丽香拥有一样顽强的爱情能力，幸运的是她最后得到了爱人的心，可是这样的结局并没有让我们宽下心来，我们能够记住的仍旧是为挂居保受过的种种委屈――圣诞夜里无望的等待、天桥上望着汽车远走高喊出的名字、经历了很多年仍旧不变的挂念……这一切都令人无法忘记。

第7篇：伤感的爱情故事范文

关于爱情，我知道的不多，给我学习的机会也少，我渴望拥有，却一直没有能力、没有对象，更没有付出。我所了解的爱情大部分通过电视节目和道听途说得来、有时也会听见悲伤凄美的爱情故事，但我一直都认为那是一种传说，梁山伯与罗密欧的神话传说在语文课本中也有提到，但谁知道是不是纯属虚构呢？

那时年少轻狂，也像模像样的追过貌似女孩的女子，可怜的我连送礼物都赶上鹅毛大雪，后来我才知道那是一种浪漫，而不是一种伤感。也曾无可奈何的、厚着脸皮的、死缠烂打的告白过，不知对方是被我的普通话吓到还是被我的容貌吓到？被婉转的拒绝之后，我还天真的幻想奇迹的出现，后来奇迹确实出现了，我们成了无话不谈的好朋友，只是却从未提及爱情。

现在的我对于爱情更加如狼似虎的期盼，大多的时候还是一个人自怨自艾，心情好的时候也会喝上一点米酒，假装喝醉之后来增加梦境的真实感。我时常骗自己，父母为了防止我早恋，便恩赐了我这张前无古人后无来者的大脸；我也想提醒七大姑姨：为何现在还能这么淡定？难道我的人生大事你们一点都不担心吗？

前几天参加的两个婚礼、学车之际偶遇老友、表妹的境遇都让我对爱情有了更透彻的领会，倘若没有爱的付出，怎会有情的累积？《我的父亲母亲》中陈志为了责任而放弃了爱情、叶秀罗为了报恩而嫁给了不喜爱的人、《王贵与安娜》中安娜舍弃了北大的高材生而选择了王贵，这些爱情故事都让人唏嘘不已，爱情是注定要平平淡淡才能经历时间的考验，它的纯洁不允许我们添加任何的原料，否则会破坏它的本性。爱情就像一杯白开水，虽然可以加糖，但还是原来的味道吗？

2、旅行理趣

生活在这个时代，你要是没有疯狂过一次岂不是枉费此生，在青春懵懂的年纪何不踏上一辆去远方的列车，在时间的轨迹中追寻梦想！仿佛只有在列车上我才会欣赏沿途的方静，我寻觅着人生的伴侣，我呼喊着她的名字，我举着思念的牌子，等着着她的出现。

如果在落叶飘零的秋天，看见在飞驰的火车中，看见一个人拖着行李箱，望着窗外的山水画卷，看着被夕阳染红的天空，静谧的听着动听的音乐，那个人就是我。我习惯了一个人旅行，不是因为孤单，而是我享受这种孤单的感觉，让我有时间去思索去幻想甚至去追梦。也有很多人说我不切实际，终年漂泊在外，难道不孤单吗？我也曾试着去融入集体的生活，看看同龄人是怎么的经营生活？我也曾强颜欢笑阿谀奉承甚至祈求！我才得知那不是我要的初衷！

第8篇：伤感的爱情故事范文

夕夕是转学得插班生，这是个令人伤感的季节，

夕夕得身上埋藏着许许多多的秘密，关于她病态的苍白，关于她紧锁得日记，关于她终日的沉默个她笔下叛逆的得字眼，

夕夕总是坐在教室靠窗的角落里，独自一个人写着些什么，那些日子里，他总是把头发高高束起，周围充满了毫无造做得高贵得忧郁气质，

后来我们隐隐知道了夕夕不为人知的过去，夕夕有过一段凄凉的故事，这里面有眼泪，有心酸，叛逆.疾病.死亡和无休止的伤痛，但夕夕终是什么也不说，只是深深的将他埋藏在心底，笑笑的在纸上写下：

花自飘零水自流

一种相思

两处闲悠

此情无计可消除

才下眉头

却上心头

第9篇：伤感的爱情故事范文

不需要牺牲、沉沦或变笨，是相爱的两个人紧紧相拥在这个特殊的甜蜜季节，重温那些曾经打动过我们的爱情电影的时候了。

《那些年，我们一起追过的女孩》

导演：九把刀

主演：柯震东、陈妍希

剧情介绍：以柯景腾为首的五个大男生从中学开始就都喜欢班上的优等生沈佳宜，他们一边以各自的方式展开追求，一边过着胡闹、恶搞的日子。兜兜转转，暧昧互动了多年之后，沈佳宜也最终有了自己的选择……

推荐理由：青春，向来是永不褪色的电影主题。这也是《那些年》成功的原因之一。没有文艺片的矫揉造作，没有纯爱电影的无病，导演“九把刀”用最简单直接的方式将他对青春的记忆摆上银幕，让每个观众在电影中找到曾经的自己。谁都曾经在青春中为了那个他或她追逐奔跑，即便曾经的青春模样已经被时间蹉跎，曾经的梦想也已经被现实吞没，但看着九把刀的“那些年”，想到曾经那个看一眼就会让自己脸红的人，还是会从心底傻傻地露出会心的微笑。《那些年》是值得去一次电影院看的电影，因为在那个属于自己的黑暗中，我们借着他为我们打造的时光机，寻找那个曾经如此美好的自己。

《金刚》

导演：彼得・杰克逊

主演：娜奥米・沃茨、杰克・布莱克、阿德里安・布洛迪

剧情介绍：1933年的美国，一名勇于冒险的企业家率领摄制队伍到荒岛拍摄，他们遇到恐龙及当地土著的袭击，女主角安发出的尖叫声召来金刚的回应。这只巨大无比的猩猩连凶悍的恐龙也惧怕它几分，偏偏它却钟情于安。安其后将金刚由荒岛带回纽约……

推荐理由：在彼得・杰克逊的镜头下，这部《全刚》的前半部分更像是一部充满想象且色彩浓重的惊悚片，前往荒岛拍摄电影的剧组遭遇可怕的土著人袭击，还目击大猩猩与恐龙对战，这样的情节简直就像在《哥斯拉》中才能发生的桥段。但是直到金刚见到了美丽的安之后，整个影片来了个360度大翻盘。虽然片中催人泪下的爱情故事发生在一头大猩猩与美丽的女主角之间，但是在帝国大厦顶端展开的最后一役却让我们见识到爱情的伟大。就像台词中所说的，“It was beauty killed the beast.”这或许是对“英雄难过美人关”的另一种读解吧。

《青木瓜之味》

导演：陈英雄

主演：陈女燕溪

剧情介绍：小女孩梅10岁时被邻居送到西贡的一个大户人家当女佣，后大户人家家道破落，迫使女主人忍痛将梅送到另一家当佣人。新主人是一个年轻的钢琴家，梅的自然淳朴吸引了他，最终年轻的钢琴家解除婚约，选择了梅。推荐理由：一个女佣，瘦小勤劳，灵巧顺从，偷偷地暗恋主人，她从未表达过爱意，从未有任何心机，但最后取代未婚妻嫁给了主人。陈英雄耐心地用富有生活趣味的大量细节、唯美诗意的长焦镜头、丰富内敛的意象来渗透故事内核，这是典型的东方式爱情观。女佣阿梅其实什么也没做，但是她恪守本分，脚踏实地的劳作，却浑然融进了那份隐晦而深沉的爱情。有意无意间，梅的气息与主人的住所冥冥中交融成一体，她渐渐地占领了主人的心灵。这就是东方版灰姑娘的爱情修炼术。

《明亮的星》

导演：简・坎皮恩

主演：本・威士肖、艾比・考尼什

剧情介绍：1818年，济慈搬到一个朋友在汉普斯泰德的房子居住。在那里，济慈深深地爱上了女邻居方妮・布朗。在接下来的几年中，济慈写出了大量优秀作品。后来济慈与方妮订婚，但不久却因为迅速恶化的肺结核而去世……