现代设计精选(九篇)

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第1篇：现代设计范文

关 键 词：奥普艺术　标志设计　视觉空间

在全球化带来的生活方式趋同的过程中，世界各国之间政治、经济、文化的交流速度越来越快。在这种形势下，标志的直观、形象、不受语言文字障碍等特性充分地发挥出来，成为视觉传达最有效的手段之一，成为人类共通的一种直观联系工具。与此同时，标志设计的色彩、造型以及思想理念也发生了一些重大的变化。在这个显示标志个性化的设计时代，如何应对甚至引领设计潮流呢？我们都知道，在设计过程中，各设计领域风格的相互交融已成为我们设计风格变化的主题之一，所以，涉足多领域、多实践将会给我们带来意外的惊喜。

关于奥普艺术

奥普艺术(OPArt)，又被称作“视幻艺术”或“光效应艺术”，是以几何形象创造出各种各样的光色效果，表现运动幻觉的一种抽象艺术。它采用黑白或彩色几何形体的复杂排列、对比、交错或重叠等手法，画面形式感强烈，色彩富有运动性，从而使视神经在与画面图形的接触中产生视幻效果，让观众得到闪烁、流动、旋转、放射等运动的感觉，使静止的画面产生炫目流动的动感效果。

这种艺术同时兴起于欧洲各国，曾对美国等国家的工艺美术、银幕艺术有着积极的影响，它打破了纯绘画艺术和装饰图案艺术之间的界限，成为流行的一种标签。艺术家以此证明诉诸视觉的艺术品与探究知觉心理的科学之间并无严格的分界，用严谨的科学设计亦可激活视觉神经，通过视觉作用唤起并组合成视觉形象，达到另一种同样动人的艺术体验。

关于标志设计

标志设计是表明某种意义特征的记号、标记。它的表现手段是利用图形以及文字来构成具体可见的象征性的视觉符号，并将这一视觉符号中的内容、信息、观念传达出去，影响观者的态度、看法和情感等，从而达到树立品牌、形象的目的。

随着现代科技的发展，设计手段被极大地提高了，标志设计创意的领域也明显被拓宽。纵览当今的标志设计，形式精彩纷呈，应用范围更为广阔，特别是在印刷、复制技术方面，现代标志的设计者不必有太多的顾虑限制。纯平面的标志图形在某种程度上似乎已不能满足人们的审美需求与市场的要求。与此同时，标志设计的色彩、造型以及思想理念也均发生了一些重大的变化，其形式上也经历了由复杂繁琐转向明快简洁，由绘画形象转向图案格式，由具象转向抽象的过程。那么，如何加强标志的视觉特征，增强视觉冲击力以便强化大众的记忆呢？这就要求我们在标志设计的过程中善于利用其形、色、光、材质来首先吸引人们的视线，并造成深刻的视觉印象。

将奥普艺术为“我”所用

标志不属于纯艺术范畴，从传播学和功利角度出发，标志和其他形象化艺术有一定程度的共性，更具有强烈的个性，它有自己独特的具象化语言，又有其独特的抽象化表现，无差别的艺术形式实际上是不存在的，任何艺术形式都有其自身可循的艺术规律。同样概念的具象与抽象，表现在不同的艺术形式中往往有许多不尽相同的表达方式和视觉效果。

通过研究分析奥普艺术作品，我们可以找出一定的视觉规律，特别是平面构成的结构规律和韵律规律。平面构成按照美的视觉效果，力学的原理进行编排和组合，它是以理性和逻辑推理来构成的，韵律的构成具有积极的生气。在构成中，韵律常伴节奏同时出现，在同一要素周期性反复出现时会形成运动感，因此我们可以合理地借鉴奥普艺术的一些方法与原则为“我”所用，在设计标志时恰到好处地创造标志图形的视觉空间感。视觉空间感的构成，就是要打破日常视觉经验的束缚，利用特殊的表现技巧，使想象的、陌生的形体获得与之相吻合的空间环境，在几乎荒诞和非现实的构想中形成一个视觉世界，给画面创造新的视觉空间带来另一种可能性。

通过以上分析，总结出以下几种创造标志视觉空间感的方法供大家参考。

1.幻觉空间：形象不与画面平行，在平面中产生立体幻觉。如：一个形象重叠到另一个形象之上时，就会产生一前一后的感觉，这也就是平面的深度感。这样的画面结构虽然简单，却在形的大小、数量和空间的组织上具有无穷的变化，使画面产生一种秩序性及反复性的美感。如（图一）加拿大CBC电台：标志图形以C为设计要素，分别向四周发散，形成视幻效果，体现CBC电台在不断传播信息。

2.暧昧空间：暧昧空间可以在平面中创造出奇特的空间，变不可视为可视，违反正常空间观念的不同形态的组合，便可产生似是而非的矛盾空间印象，新的形态与观念也随之产生了，这也就是利用视觉差异创造新空间的目的，也是创造具有空间感标志图形的有效方法之一。

3.线条空间：通过线大小、形状和位置的变化，在平面上寻求一种空间感和运动感。这些并置的线条按一定规律排列形成波纹或几何形画面，造成了视知觉的运动感和闪烁感，使视觉神经在与画面的接触中产生空间立体感。

4.重复构成空间：重复构成就是用简单的几何形要素，如线、方形、圆形和三角形等进行重复性的排列方式，其迷人之处在于以简单的结构产生复杂而丰富的视觉效果。

结语：创新之乐

标志设计虽受本身所要表达内容的限制，但它的制约也正是它的创意特色。在设计过程中，各设计领域风格的互相交融已成为设计风格变化的主题之一，在一种设计领域中作为传统风格的表现手段放到另外的设计领域中也许会成为一种全新的风格，所以涉足多领域、多实践也是创新的重要手段之一。优秀的标志设计，正是把它的制约转换成为新颖、独特的契机，以丰富的知识积淀、以发散的创新思维、以巧妙的构思顺应制约，完美地体现标志所要表达的视觉含义，使其成为一个区别于其他符号的独立生命。因此，在标志设计中，我们可以吸取各风格流派的精华恰当地为标志设计所用，使现代标志设计拥有更为深厚的文化底蕴和更为广阔的发展空间。

参考文献

[1](美)鲁道夫·阿恩海姆，腾守尧译，《艺术与视知觉》，四川人民出版社，1998年版。

第2篇：现代设计范文

随着现代社会的发展，人们对商品的要求越来越高，商品除了要有良好的品质，还要有好的包装。近一个世纪以来，现代包装随着消费心理、消费水平和消费结构的变化而不断发展变化着。现代包装设计的发展大致经历了这几个时期：“重信用时期”“宣传美化期”“促销时期”。以上时期的包装设计无论偏重何种功用，其设计都是从消费者的视觉感知的角度出发来满足人们的心理，包括人们对包装设计的色彩、外形、文字、材料等不同的视角认知。可以说，以视觉为中心的包装设计，伴随着现代社会的发展经历了商品包装的辉煌时代。可是，人们对设计的要求是无止境的，对外界的认知也是多方位的。商品包装要做到全面地引导消费者，最大限度地激起消费者的购买欲望，满足人们的审美情趣，就不仅要给人们视觉的愉悦感，还包括触摸感等。于是，包装设计师开始利用触感元素来进行情感化的包装设计，从而满足人们对商品包装的精神体验与诉求。

二、包装设计与触感

1.触感与情感

“触感”即触觉感，指人的皮肤感觉神经与物体接触时而产生的各种感觉反应，包括对材料肌理、纹路、湿度、温度、软硬程度、振动、位移等变化的感知，这就形成了我们对事物多元化的认知。

在日常经验中，视觉和触觉彼此可以形成通感。触感是人类最原始的心理需求，婴儿在母亲的怀抱被触摸就会有安全感，人们对一件物品的再次认知时也往往前去触摸。从心理上分析，人的皮肤对外界的刺激相当敏感，仿佛一道天然的屏障抵御着外部世界，并从外部世界获取必要的信息。好的商品包装常常让人“爱不释手”，更重要的是以此获得一些情感波动，这种情感波动能触动内心潜在的丰富想象力。

包装触感设计不仅可以缓解视觉感知单一、疲惫的问题，还可以起到传递地方文化、加强民族情感的重要作用。包装设计师要充分利用材质的触感魅力来加强地域文化、民族文化意蕴，这可以引起人们的情感共鸣。

2.材料与触感

中国古时的人们很早就采用了多种富含文化韵味的材料进行包装，诸如陶器、稻草、木材、竹子、皮革、贝壳等天然材料。触摸到用这些天然材料包装的商品，不仅可以感觉到它们浓烈的民间文化特色，也可以准确地触感到大自然带来的亲切感。比如用竹筒包装的茶叶、米等。当把包装的触觉心理与视觉感知融为一体时，商品的包装设计才能准确传达出产品的特征，满足人们的心理期望，达到促进消费者的购买欲望。

包装材料是随着社会的发展而不断向前发展变化。工业革命之后，批量化生产决定了工业革命的特征是规模化的，因此视觉设计成为了重复、平庸、呆板的代名词。第三次产业革命之后，材料在包装设计中受到重视，设计师开始充分利用不同材质的材料来进行商品包装。包装材料一般分为天然材料和人工材料。天然材料具有很好的生态性，不会造成环境的污染，如竹、木、草、皮、革等，这些材料具有最原始的触感性。人工材料是通过现代科技手段，进行多次加工后发生质变的材料，如纸、陶瓷、玻璃、塑料等。纸材是包装设计总成本最低，也是最便于印刷的材料之一。纸的品种多样、历史悠久，当今更是花样翻新。新型的工业材料可根据包装设计师的需求而生产出不同质感的包装材料，包装材料制作工艺和科技含量的提升，大大丰富了包装的触觉感知。

材料的丰富为设计师提供了传递思想内涵的无限可能性，设计师通过合理地选用材料把包装设计中的触觉与内容巧妙的结合，提升商品包装的审美品质，使购买过程变为一次愉悦的心理体验过程。

三、包装触感设计方法

1.工艺技术

触感设计的效果依赖于包装材料的物质属性，其中包括材料的形态、肌理、质感、光泽等因素的研究。“每一种材料都有自己的语言，每一种材料都有自己的故事”（美国建筑师赖特），而对材料特性的准确把握与运用，还有赖于设计师对材料加工工艺的熟知。在完成包装触觉感知设计的过程中，独特的工艺制作可以将设计师的意图发挥得淋漓尽致。

随着新科技的不断发展，包装制作工艺手段也日益丰富。包装是一个系统工程，包括生产的各个环节，如印刷、制陶制瓷技术、容器制模等。最常见的在纸品印刷技术中，便可产生不同的触感效果，如烫电化铝、击凸击凹、烫锡片、轧花、UV、啤形、覆膜、激光雕刻等工艺手段。在容器生产过程中，陶艺、瓷艺、玻璃技术参数不同，也可生产千变万化的形器。设计师应自觉地对材料特点和它们成型时的潜在性进行研究，就纸板、金属网、金属板、赛璐玢、聚酰氨、聚乙烯、聚氯乙烯等材料进行各种试验，创造具有新触感的包装材料。另外，包装设计师要多关注设计领域出现的变化，特别是新材料、新工艺、新技术，多借鉴其他设计领域的材料为包装设计服务。

2.“天人合一”设计原则

“天人合一”是中国古代哲学的一个独特观点。从这个观点出发，当代包装设计被看作整个大自然的产物，从综合、整体的观点去看包装设计，体现人、物和自然的审美和谐。

在包装的触觉设计中，虽然我们强调了以人为主体的感觉审美享受，最大限度地满足人的愿望，但最终的目的不是破坏人的生存环境，不惜代价地为满足包装的精神设计，把触感设计当作唯一目的去追求。正确的方法应该是把设计理念与大自然相交融，“合一”最根本的原则在于它们深层次的相互协调和共同发展。

结语

触感设计在包装设计领域是一个新的课题，触感是包装设计元素之一，与视觉设计是有机的整体，它们相互依存，在包装的精神审美享受中扮演着各自的角色。随着社会的发展，人们对包装设计的审美要求会越来越高，而触感设计为包装设计提供了一个新思路，沿着这条思路，包装设计将走向一个新台阶。

参考文献：

[1]章利国.现代设计美学.河南美术出版社，1999.

[2]王受之.世界平面设计史.中国青年出版社，2002.

第3篇：现代设计范文

关键词：现代住宅 设计 规划

住宅是幸福生活的载体，故人们建造住宅的过程。亦是构筑新生活的过程，现代也是如此，伴随着大量农村人口的城镇化，住宅需要量日益增加，并且伴随着人们生活质量的提高和对住宅认识的变化，住宅设计在满足人们居住需要的基本功能下，一些新的设计思路正逐步涌现。

1.住宅规划设计

（1）住宅郊区化之低密度低层住宅。随着城市建设用地的日益紧张，中心城区的地价越来越高，这就造就了城市中心去住宅小区设计均以高密度高容积率高层住宅为主的形态出现，并且中心区住宅高昂的房价、高层建筑大量的公摊面积以及周边大量的钢筋混凝土丛林都成为城市中心住宅的不可避免的劣势。

在这样的背景下，城市郊区的低密度底层住宅应运而生，并且以其良好的周边环境、独立的私密空间、相对接受的价格得到大家的认可。

在设计上，更注重强调住宅与天、地的相互融合，使建筑与自然环境融为一体，满足都市人亲近自然的渴望。

（2）社会规划之内外向发展。购房者越来越看重自己购买的住宅产品的基本品质，如户型的面积、使用率、朝向、空间合理性等。社区的整体概念与配套等内容相对退次要的位置。这样的市场就要F发展商塑造的产品应该是以单体和户型的品质为优先考虑，避免因总体的布局效果牺牲单体和户型。因此单体优先、户型优先德 内向原则越来越多地得到认同。

目前多数社区的内向型配套设施规模较大、设施集中，对外使用不够方便。同时，其配套的设施内容又与住户的实际需求不匹配。

因此，不同程度地出现了使用效率低、配套服务的档次难以保证、客户需要分摊的费用过高等各类问题。外向型配套、分散型的会所形式逐渐代替集中式的配套设施。这样的配套设施具有外向、分散、功能可提调整等特点，且多数与非配套性的商业设施和园林景观相混合，更为适合居住者的实际需求。

（3）绿地率之主题景观。绿地率是现代住宅规划设计的重要指标之一，也向来是衡量一个小区品质的重要因素之一。

但现在住宅规划设计中，已经从单纯地追求高绿地率，专向了住宅主题景观设计，这就避免了大片空置无物的绿地出现。在开敞的抑或小巧的空间内，植物、花卉相得益彰，园林灯、休闲椅点缀其间，再辅以主题，住宅融入其中，整个规划设计栩栩如生。

2 住宅户型设计

（1） 一梯少户回归紧凑。户型优先的原则在整体规划层面上有了进一步的体现。因为，从建筑设计的角度来看，一梯少户、标准层面积小的塔楼与进度小的板楼中都更容易设计出采光通风条件舒适、户内平面布局合理的户型。楼型的绝对优劣观念也在发生改变，比如标准层面积较小的楼塔的户型条件实际是优于进深较大的板楼的，仅仅依靠大进深、一梯多户的大标准层设计增加容积率的开发思路开始为市场所摒弃。

主流产品向紧凑型面积回归。以往市场中主流产品的户型面积偏大，这主要是因为：一方面居民对提高居住质量或者说居住面积有着迫切的要求，另一方面早期户型进深较大、公摊面积较多、设计不合理，导致户型实际有效使用面积减少。随着产品设计质量的不断提高，总面积不变的前提下有效面积增加，从而使户型变得更紧凑，三居室的平均面积由130～150m?向120～130m?变化。

（2） 室内布局使用灵活。住宅室内布局以房型方正、舒适、私密为前提。目前的房型设计在此基础上向平面布局灵活的方向又近了一步，并且有的房型已开始向立体分割方向发展，利用空间设计的不同高差分割出不同的功能区域，复式立体空间、夹层、挑空高大空间逐步成为一种新的方向。

（3） 电梯大堂酒店化。住宅入口的电梯大厅开始逐步向酒店大堂靠拢，除了艺术挂画、吊灯、壁灯、还转设洽谈休息区，让住户拥有酒店式的享受。

（4） 尊贵户型准一梯一户。清静、私密的一梯一户是居住者所向往的。如今设计已开始尽量向此目标靠拢。现在已有一些设计在一梯二户的小高层中安装东、西两边都能开门的电梯，形成一梯一户的感觉，通过电梯东、西向的安置及电梯厅的分割，造成准一梯一户的形式。

（5） 共享空间逐渐增多。现阶段的住宅设计在拥有集中绿化、园林、庭院、会所、架空层外，开始出现空中庭院，即每隔几层设置一个共享空间，尤其是在一梯多户的户型设计中较容易出现。在空中开敞的空间内，植物、花卉、休闲椅点缀其间，使居住在高层里的住户不出楼门即可直接感受室外的自然景观和邻里乡亲的人情味。

3 住宅立面设计

第4篇：现代设计范文

一、现、当代装饰艺术的特点

自工业革命以来，世界发生了翻天覆地的变化，在人们的审美领域也发生着悄悄的，但同样翻天覆地的变化，摆脱了手工作坊和师徒传承模式的人类造物，在各国设计师的实践中开始了冒险的旅程。现代设计师相信设计乃是创造一种新的生活方式，而不是维护旧的审美规范，他们因此给了我们一个与前人不一样的世界。现、当代装饰艺术也是如此，设计师们在不同文化、不同材质的形式之间自由游走，使现代装饰艺术呈现出丰富的面貌。主要表现在：1，对材质自身美感的高度尊重与重新发现；2，对新材料的大胆运用；3，结构方式的巧妙；4，形态的丰富性或趣味性。

可以说，现代生活和当代设计的趋势为紫砂提供了巨大的可能性。

二、现代紫砂的可能性

1　从内容上来看：其实传统紫砂陶的主要品种就不仅是备式荣具，还包括酒具、餐具、文具、花盆、雕刻和陈饰工艺品等。客观上来说，紫砂作为一种精约的陶瓷品种不可能制作大型的室内陈设，只能制作体量较小的装饰摆件或用具。但生活的品质，或者说生活的品位往往体现在家居的各个细节之中。传统领域的紫砂陈设中，有些在现代社会看起来显得样式陈旧，比如花盆、文具等，有些从总体上来说对于现代人实际意义已经大不如前。我们必须看到，在现代生活方式和工作方式的前提下，现代家居中的陈设内容有了很大的变化，比如除了花插、花盆、果盘等传统陈设之外，书挡、壁挂、烛台、台灯、装饰钟等等都可以成为紫砂陈设的设计目标。

2　从美感特征来看：由于紫砂成型过程中的精加工工序，使制品形成一层致密的表皮层，赋予紫砂表面光浩，虽不挂釉而富有光泽，这使紫砂这种陶的材质具有突出的精良感。由于紫砂优越的性能和质感，其在明清之际被文人阶层发现和喜爱，而紫砂陈设品，正是在中国传统文化氛围中结合紫砂材质特性而发展出来的，其形态往往将手工技艺的精湛绝伦体现得淋漓尽致，具有一种精致，内敛、端庄的典范艺术特质，而且从使用方式到形式都带有强烈的文人色彩。

这种对质感的考究与现代设计一脉相承。从现代主义设计“少就是多”的口号中，我们就可以看到现代设计对简约形态的丰富追求――老实说，现代主义设计的精英姿态，也正是当年那些选择了紫砂材质的传统文人所持有的吧。紫砂文化注定要以一种审美的、含蓄的、需要细细品味的姿态出现，而这也正是使紫砂成为紫砂艺术的最本质内容。

3　从设计形式上来看：用现代设计思维针对产品的使用功能进行大胆的造型结构尝试。以花盆为例，由于紫砂泥料的特性，用它做成的花盆，也有良好的透光性和吸水性，使花木不易烂根而生长茂盛，所以花盆生产一直是宜兴陶瓷生产的重要品种。宜兴花盆虽然有很多的花色品种，但这些花盆的变化主要表现在轮廓线的微妙变化、装饰题材或装饰手法的不同，其形态意韵主要是配合传统的中国盆景艺术的审美理想，所以表现出来的美感主要是端庄、匀称、古雅。这种美虽然具有典范的意义，但在面对目前这个读图时代求新求异的挑剔的目光时，这种典范的美就显示出其局限性一面。现代盆栽受欧洲和日本盆栽艺术很大影响，和传统盆景相比，家庭种植的植物形态和审美趣味，甚至种植的方式都发生了很大的变化。客观上来说，这些变化都需要紫砂艺术在造型形式上作相应的调整甚至是改变，而一种有趣的花盆足以改变我们对种植的态度。

4　成型工艺上：将批量生产的工业流程与手工制作结合。

紫砂是宜兴得天独厚的原料，天然形成的合理化学、矿物、颗粒组成，使其具备了可塑性好，延展性强，生坯强度高，乾燥收缩小等工艺性能，为多种多样的造型提供了良好的工艺条件。对紫砂材质来说，泥片成型是针对其材质特点和紫砂的使用特点发展而求的，有着某种程度的合理性和必然性，但这种严谨的成型方式既制约了紫砂的造型和艺术特点――紫砂器一般都以周正严谨的形式出现，也制约了紫砂的产量。所以早在雍正、乾隆时期一些手工艺人就通过在制作过程中适当地使用模具来增加产量。

当然，从技术上来说，纯正的紫砂难以拉胚成型，只有在加入一定成分的高岭土之后才能拉坯，但作为陈设品的紫砂，对其透气性等物理性能的要求大大降低，在基本保持紫砂的质感特征的前提下，在泥料中掺入一定比例的高岭土没有什么不可。此外，灌浆成型这种能够大批量生产的成型方式也很适合某些现代紫砂陈设设计的产品。

5　装饰上：既尝试曾经存在过的所有紫砂装饰工艺，又结合新的装饰语汇，将现代元素与传统元素有机地结合起来。

现有大部分紫砂的装饰元素和装饰题材都比较陈旧，比如：鱼化龙、竹节、梅花、梅桩、书法文字等等，带有吉祥意味的装饰雕塑寿星、福星、三脚蟾蜍等等，这些题材与特定的世俗情感相关，在传统社会中作为生活中喜闻乐见、必不可少的、有着特殊意义的视觉元素，但它们对现代人来说却是“猎奇”意义大下审美意义，在现代社会不可避免地带有局限性。所以我们认为，现代紫砂陈设中既可以吸收传统装饰元素和手法，也可以利用传统装饰工艺引入现代感强烈的装饰构成，同样，生活中不断涌现出的大量视觉元素作为现代生活的象征，也可以成为紫砂陈设的设计元素。

第5篇：现代设计范文

一、“祥云”的起源与演变

与中国传统吉祥文化一样，“云纹”源流颇深。原始拜物思想和图腾观念为其产生奠定了思想基础。在原始社会，中国先民崇拜天文，视山河为神灵。远古传说“云神司雨”，雨与五谷生长关系密切，人们为此而进行了各式祈求保佑、消灾降富、庇护生产和生活顺利的祭祀活动。作为祭祀活动的工具，图腾明显地寄托了中国先民避凶趋吉，追求幸福生活的愿望。于是，能给人带来吉祥如意、风调雨顺的“云纹”（祥云）开始产生。它最初多与其它的“神灵”一起出现，如萦绕在“龙”或“凤”的四周，与“飞天”一起飘逸流动，与“天马”一起奔跑。此时的“祥云”常常被作为一种辅助图形出现，造型流畅，多采用适形手法。它有时出现在图腾的边缘四周或中心部位;有时也作为背景，布满整个画面。随着吉祥文化的进一步发展，象征着福、禄、寿、喜等其它含义的形象也与“祥云”结合在一起。如“五福同寿”、“龙凤呈祥”、“四海同天”、“麒麟送子”、“一品当朝”等。

在民间剪纸、风筝、宫灯、官服、印染、雕刻等作品中，“祥云”比比皆是。并且“祥云”的图形已逐渐失去了“图腾”的特点，开始变得抽象，形象更加饱满，其形状或由几条弧线婉转勾画而成，或以回纹组合而成，或作带状，或呈对称形。造型饱满、流畅，婉转的线条更加优美，形象更加生动，荡漾出一种抒情、浪漫之美。唐末五代至清，“祥云”已成为中国社会各阶层寄托理想、心愿和情感的重要形式。直观的形象和深长的意味，使其不仅上达宫廷大内，王侯朱门，还下至市井瓦舍，茅屋柴扉，显露了独有的艺术感染力和生命力，并流传至今。

二、“祥云”的现代价值与运用

随着社会的进步和科学的发展，人们已逐渐脱离了对包含“云”在内的自然界及各种自然现象的崇拜与迷信，但对“祥云”所传达出的传统文化气息依然爱不释手。于是现代设计师们将“祥云”作为一种造型语言，经常地运用于自己的作品之中。

“祥云”作为一种符合大众视觉经验的传统文化的图形符号，很容易与公众产生情感上的共鸣。而其本身所蕴含的文化意味又极易被公众解读，于是对“祥云”的再借用与再创造便成为常用的手法，而这种再借用与再创造，并不是简单意义上的生搬硬套，而是对其造型形式美的再发掘与文化精神的再延伸与深化。以“祥云”在现代标志设计中的运用为例，我们完全可以得到以上结论。

清华大学美术学院的陈汉民教授曾撰文指出:标志是传达信息最精炼的形象语言，形简而意赅。现代标志设计常以意造型、以形达意。“祥云”与现代标志的结合，不是简单意义上地靠组合形象元素完成，而是凭借多种表现技巧获得。适形造型、平面置换、虚实相生、同构重组就是一例。图1作为房地产公司的标志，以绿色作为永恒的主题，蓝天白云、自由飞翔的小鸟与茂盛的花草，成为该标志的主要构成元素。诸多元素的组合，正是利用适形造型这一处理手法，将各造型元素相互穿插，相互适应，使之形成一个完美的具有浓郁民族特色的造型，体现了人与自然的和谐及人对自然的保护。在这里，“祥云”已经被抽象成标志整体不可分割的一部分。而图2则另辟蹊径，将CIS中的“C”、“S”两个字母整体幻化成“祥云”的图案，与“I”化合成华表造型，同时整体图形又像“中国”的“中”字。云纹的回旋婉转与中间的两横三竖形成曲直对比之美。此处的“祥云”则是随形而想象，随形而设计。

第6篇：现代设计范文

关键词： 建筑理念 可持续发展 以人为本 生态住宅

Abstract: in recent years with domestic regional development of urbanization, the improvement of the living quality to consumers' demand to release, real estate development boom around an all-time high. Residential design concept, internal space, community landscape, structure material selecting and the ecological environmental protection and so on, has become the modern residential design of main elements.

Keywords: building sustainable development idea is with the person this ecological residence

中图分类号：TU2 文献标识码：A 文章编号：

随着高科技的发展和住宅消费市场进程的加快，人们的观念与生活方式在不断更新与变化，对住宅总体质量的要求也在不断提高，人们已不再满足一般意义上的居住概念，住宅设计既要提高舒适度，又不能耗费大量的能源及造成环境污染，我们必须开发建设高舒适度、微能耗、可持续发展的住宅。现代住宅设计在设计理念、户型设计、居住环境、生态住宅等方面呈现出新的设计趋势。

1. 设计理念

随着住宅商品化进程的推进，设计工作对住宅市场的影响越来越深远，住宅设计已经由单纯的技术设计走向住宅建设全过程的策划设计。现代住宅设计更加重视与市场的结合，从消费者的心理、消费文化和市场需求出发，在设计前期就要考虑到住宅产品的定位、价格、质量、销售等要素对于住宅设计的影响。

现在人们的居住方式一般表现为：工作家庭化的普遍出现，闲暇时间的增加，对健康的极大关注和日常生活交往方式的转变等等。除这些变化外现今人们特别关注住宅的居住质量、生活的舒适性、生态型和节能性等等的需求。

建筑学家维特鲁威认为建筑有一个三位一体的基础：适用，坚固和美观。这三个不同的因素一直被人们当成优秀建筑中至关重要的因素。随着高科技的发展以及消费者改善需求的进步，当今的住宅设计在满足功能性要求的同时，应更多的考虑舒适性、微能耗、可持续发展的设计要求，以提倡健康、节约、环保的生活概念为住宅设计的主导。

2. 户型设计

随着房价的提升，大面积户型给大众带来的是较大的经济压力，根据我国住宅地产的现行政策要求，“自2006年6月1日起，凡新审批、新开工的商品住房建设，套型建筑面积90平方米以下住房(含经济适用住房) 面积所占比重，必须达到开发建设总面积的70%以上。”成为一个硬性的衡量指标，也成为了约束住宅户型设计的一个重要因素。以多元化的住宅户型来适应消费者日益增长的个性化住房需求，并能以灵活的户型结构适应因消费者家庭阶段性改变所导致的布局调整，使住房具有较长的使用期是可持续发展住宅设计的一个重要体现。

户型设计必须以人为本，现代住宅设计更重视科学、合理的设计和分配住宅户型，力求户户有良好的朝向、景观及通风的环境，降低楼电梯服务数，尽量减少户间干扰。依据市场的不同需求户型设计尺度也大小不一，充分结合市场考虑未来业主的身份特征、社会阶层，并针对性的对其主要需求点进行对应性设计。

户型细节设计应注意：动静分开、公私分开、主次分开、干湿分开等等设计要点。对一些辅助空间(玄关、储藏间等)应予重视，考虑不同功能空间面积的合理布局和搭配，使户型设计在满足功能性要求的同时，更多的考虑到人们对于居住的舒适性需求。

3. 居住环境

从环境行为学的角度来看，现在人们对居住的需求已逐步向心理与文化领域的方向推进。住户希望拥有的不仅是一套适宜自住的房子，更重要的是有思想与情感交流的场所，使自己有身处社区的感觉。新城市主义思想起源于美国，它传入我国对我国的城市规划领域的影响正在逐步加深。随着综合型生活社区观念的成形，新城市主义重新整合居家、工作、 购物、休闲等现代生活诸种因素，试图在更大的开放性空间范围内以交通流线为联系，组合成一个紧凑、便利行人的邻里社区。

社区的环境景观是公共空间的重要载体，对外体现着小区整体品味，对内服务于住区居民，起着舒适、安全与陶冶性情的作用。住区环境应追求放松、平静和自然的气氛，体现人和自然的和谐统一，注重贴近自然、回归自然，在建筑容量、体量和绿地面积的把握上，尽可能提高绿化覆盖率，做到推窗见绿，步步有景。例如：小区绿地最贴近居民生活，人们进入绿地是为了休闲、运动和交流。园林绿化所创造的环境氛围要充满生活气息，做到景为人用，富有人情味。人们能在树荫下乘凉、聊天、散步，孩子们能在草丛中嬉戏玩耍。尽量使人们多接触绿色，多看到园林景观，可以随时随地享受到新鲜空气、阳光雨露、鸟语花香以及和谐的人际关系。

4. 生态住宅

生态住宅就是指“健康的住宅”，其目的旨在改善及提高人的生态环境、生命质量。生态住宅以可持续发展的思想为指导，意在寻求自然、建筑和人三者之间的和谐统一，即在“以人为本”的基础上，充分利用自然条件和人为手段来创造一个有利于人们舒适、健康的生活环境，同时又要控制对于自然资源的使用，努力实现向自然索取与回报之间的平衡。生态住宅的特征是舒适、健康、高效和美观。

生态住宅涉及的技术内容较为繁多，包括能源系统、水环境系统、声环境系统、光环境系统、热环境系统、绿化系统、废弃物管理与处置系统、绿色建材系统等等，以下分别加以简述说明：

能源系统：提高供暖(空调)系统效率和减少建筑本身所散失的能源。主要的设计手段是采用构造措施提高墙体、屋面及门窗的保温性能；利用太阳能、土壤能、余热能等自然能源；改进供能系统。例如：采用集中采暖或集中空调系统的住宅，设置室温调节和热量计量设施。

水环境系统：根据小区自然条件和水环境状况，在方案、规划阶段制定水系统规划方案，统筹、综合利用各种水资源。充分发挥各系统的功能，强调水资源的持续利用、保护环境。采取有效措施避免管网漏损。采用节水器具和设备，节水率不低于8％。景观用水不采用市政供水和自备地下水井供水。使用非传统水源时，采取用水安全保障措施，且不对人体健康与周围环境产生不良影响。

声环境系统：我国现行住宅设计规范中已制定室内允计噪声标准。对建筑围护结构采取有效的隔声、减噪措施。卧室、起居室的允许噪声级在关窗状态下白天不大于45dB(A)，夜间不大于35 dB(A)。楼板和分户墙的空气声计权隔声量不小于45dB，楼板的计权标准化撞击声声压级不大于70dB。户门的空气声计权隔声量不小于30dB；外窗的空气声计权隔声量不小于25dB，沿街时不小于30dB。其主要措施有：改进住宅门窗的隔声性能，减小门窗缝隙，在公路边设置声屏障，降低对沿公路住宅的干扰；利用新科技，采用弹性垫层降低楼板撞击声；选用新型设备和吸声（隔声）建材，降低设备噪声。（给水、排水和卫生设备噪声，高层住宅中电梯噪声、水泵房的噪声等）

光环境系统：光环境包括天然光环境和人工光环境。天然光环境中，我国在设计规范中对住宅设计的日照时限做了严格的要求。每套住宅至少有1个居住空间满足日照标准的要求。当有4个及4个以上居住空间时，至少有2个居住空间满足日照标准的要求。卧室、起居室(厅)、书房、厨房设置外窗，房间的采光系数不低于现行国家标准《建筑采光设计标准》GB／T 50033的规定。人工光环境设计中的要点为：优良的照明质量；安全的照明环境；节约照明用电，充分利用自然光；杜绝光污染源；有效利用过量光辐射，转化为可利用能源。

热环境系统：热工环境要满足居民热舒适度要求、建筑节能要求以及环保要求等。采用高性能门窗，提高住宅围护结构保温隔热的热工性能，以保证室内热环境满足舒适性要求。居住空间能自然通风，通风开口面积在夏热冬暖和夏热冬冷地区不小于该房间地板面积的8％，在其他地区不小于5％。设采暖或空调系统(设备)的住宅，运行时用户可根据需要对室温进行调控。采用可调节外遮阳装置，防止夏季太阳辐射透过窗户玻璃直接进入室内。住宅采暖、空调应该采用清洁能源，并因地制宜采用新能源和绿色能源，鼓励采用不破坏大气环境的循环工程。

绿化系统：住宅小区绿化建设应遵循“以人为本”的原则，努力创造舒适、安全、健康、平衡的生态型景观环境，保护天然水源，处理好地表水的排放与收集。种植适应当地气候和土壤条件的乡土植物，选用少维护、耐候性强、病虫害少、对人体无害的植物。住区的绿地率不低于30％，人均公共绿地面积不低于1。

废弃物管理与处置系统：制定垃圾管理制度，对垃圾物流进行有效控制，对废品进行分类收集，防止垃圾无序倾倒和二次污染。设置密闭的垃圾容器，并有严格的保洁清洗措施，生活垃圾袋装化存放。垃圾分类收集率(实行垃圾分类收集的住户占总住户数的比例)达90％以上。

第7篇：现代设计范文

关键词：生态主义；现代景观设计；探索

现代景观设计是社会整体建设的重要组成部分，随着社会发展水平的逐步提高，人们对现代景观设计逐渐从简单的装饰向生态化发展，从材质到外部设计，都与生态建设相互融合，成为现代城市建筑中一道亮丽的风采，结合现代景观设计的发展实际，对景观设计的生态化发展进行探究，实现我国社会建设绿色化发展。

一、现代景观设计概述

现代景观设计是一项内容多样化，涉及面广的新型艺术设计方式，它融合了生态学、美学、建筑学以及环境学等等多方面学科知识，现代景观设计生态主义，是将将社会发展与生态建设相融合的重要体现。随着社会发展水平的逐步提高，生态化的现代景观设计成为社会发展的主要趋势，设计师在进行景观设计中，依据设计下地点的景观肌理，实现道路、景观、绿地等多种元素之间协调应用，发挥各因素的最大效应，实现现代景观设计在城市整体建筑中美化作用。现代景观设计生态化发展，具有绿色化、灵活性的发展特点，现代景观生态化的发展，是我国城市建筑逐步立体化、可持续性发展的代表。

二、生态主义影响下的现代景观设计生态理念

在现代景观设计中的应用，不是单纯的将两个概念相互叠加，而是将生态理念融合与现代景观设计的各个方面，本文对生态主义影响下的现代景观设计的应用概括为以下四方面：

1、设计意识的绿色化

设计师进行设计中，要秉持资源优化利用的设计意识。现代景观设计是将景观设计作为调节城市建设的主要手段，因此，设计师进行景观设计时，避免设计的刻意性。从现代景观设计地势基本情况出发，对植物、建筑等因素构成因素进行有规律的设计。例如：谋城市进行现代城市景观设计，设计师进行设计中，坚持生态主义，自然化设计风格，充分利用城市建设中原有的河道，在河道两岸设计为森林漫步氧吧，这种生态化的建设理念，为现代景观设计提供了正确的理念指导。

2、设计构成的生态化

现代景观设计构成的生态化，体现为现代景观设计构成因素的生态化。将现代景观设计中的主要构成要素有两方面：一方面是植物要素。现代景观建筑的绿色植物融入，是生态主义最直接的体现，为了保障景观设计的欣赏性，设计师进行设计时，适当的把握景观设计的植物四季变化发展规律，形成景观设计从色彩搭配、明暗调节等方面进行衬托设计环境的气氛。例如：以东北地区景观设计为例，东北地区四季分明，气候特征明显，设计师进行半开放的空间环境进行现代景观设计，要考虑到东北气候因素，以及外部自然景观与人文景观之间的协调性。春季应用粉色等具有活力的色彩作为设计中植物的主要构成部分，而冬季可以直接选择耐寒的绿色植物作为现代景观设计中的植物构成主体。同时，微科植物在现代景观设计中也发挥主要的装饰作用，例如：现代园林设计设计中，通常采用吊兰、爬山虎等微科植物作为建筑中的装饰，这种微科植物不仅随着四季的变化呈现不同的色彩，而且生命力顽强，可以在相对恶劣的环境中生长，是现代景观设计植物中必不可少的植物形态；另一方面是建筑要素。生态主义在现代景观建设中的融合，并不是在景观设计喧宾夺主，而是生态主义建设理念在现代景观设计的各个方面实现绿色发展，例如：现代景观设计中主体建筑材料的应用，可以就地取材，降低现代景观设计的建设成本，也是生态理念的体现。

3、设计情感的生态延续

生态主义影响下的现代景观建设，在设计情感上也保持生态持续的设计方式。景观设计可以理解为是一副立体的山水画，“作者”进行构思前[4]，已经将创作的情感融合在作品之中。生态化的情感延续是应用景观设计表达景观设计的文化，包括对自然的尊重，人文欣赏的融合。例如：某现代城市景观园林设计中，对园林中的角落进行设计，设计中遵守自然发展中树木自然生长的弯曲状态，同时又结合后现代艺术风格中的抽象艺术设计休息座椅放置在角落中，实现了现代景观设计中生态化设计与人文情感的巧妙融合，是生态化影响下现代景观园林实现创新发展的重要体现。

三、生态主义影响下的现代景观设计实施的原则

生态主义影响下的现代景观设计实施为城市建设提供了新的发展趋势，结合实际对现代景观设计遵循的原则进行总结：其一，生态主义影响下的现代景观设计实必须坚持整体性原则，现代景观设计是城市建设的一部分，为城市的发展增添亮丽的色彩，因此，现代景观的设计必须以城市建设的整体发展风格作为基础，现代景观与城市建设相互协调，发挥现代景观设计的实际作用；其二，可持续原则，现代景观建设生态化发展，是现代社会发展与自然和谐相处的体现，设计师进行现代景观设计时，要充分应用景观设计中的地势环境，发挥现代景观设计自然因素的作用，达到生态化发展理念与现代景观设计的巧妙融合，此外，经济性原则也是主要原则之一，景观设计建设的经济投资越小，越符合我国社会发展建设中生态化、绿色化发展的理念，为社会发展提供新的拓展空间。

四、结论

现代景观设计生态化发展，实现了景观建设中各个因素的最大作用，实现城市建设中资源的最优利用，实现城市建筑资源结构的综合性发展，同时也是生态化、绿色化发展在社会发展建设中的完美融合。

参考文献

[1]杨锡荣.现代景观设计的方法论初探[D].广西大学,2004.

[2]陈展川.用艺术诠释人与自然的关系—现代景观设计探索[D].华南热带农业大学,2007.、

[3]陈媛媛.探讨生态主义影响下的现代景观设计[J].城市建筑,2013,24:205.

[4]孙丽,叶佳.分析生态主义在现代景观设计中的应用——以荷兰景观设计为例[J].中外建筑,2016,07:112-114.

第8篇：现代设计范文

关键词：图腾；祥云标志；造型寓意

中图分类号：J51文献标识码：A文章编号：1005-5312（2011）11-0054-01

在现代设计中加入传统祥云的元素，即能充分表达出神秘的东方色彩，体现中华民族的审美心理，反映现代人的内在精神追求。

一、“祥云”的起源与演变

在中国传统吉祥文化中，“云纹”源流颇深。“渊源共生，和谐共融”是祥云寓意的文化内涵云纹的寓意即为原始拜物思想和图腾观念。传统吉祥图形源于生活，源于传统，反映着民族文化的精髓，成为现代设计创作灵感的宝贵源泉。在原始社会，先人以祭祀活动为自己祈福，作为祭祀活动的工具，图腾明显地寄托了中国先民避凶趋吉，追求幸福生活的愿望。于是，能给人带来吉祥如意、风调雨顺的“云纹”开始产生。

经过以后几千年中中国明建文化的发展，云纹在剪纸、风筝、印染、雕刻等作品中比比皆是。并且“祥云”的图形也从原始的图腾逐渐转变，造型饱满、流畅，线条更加优美婉转，形象更加生动，荡漾出一种抒情、浪漫之美。唐末代至清初，“祥云”已成为中国社会各阶层寄托理想、心愿和情感的重要形式。直观的形象和深长的意味，显露了独有的艺术感染力和生命力，并流传至今。

二、“祥云”的现代价值与运用

随着社会的进步和 科学 的发展，人们已逐渐脱离了对包含“云”在内的自然界及各种自然现象的崇拜与迷信，但对“祥云”所传达出的传统文化气息依然爱不释手。于是现代设计师们将“祥云”作为一种造型语言，经常地运用于自己的作品之中。

“祥云”作为一种符合大众视觉经验的传统文化的图形符号，很容易与公众产生情感上的共鸣。而其本身所蕴含的文化意味又极易被公众解读，于是对“祥云”的再借用与再创造便成为常用的手法，而这种再借用与再创造，并不是简单意义上的生搬硬套，而是对其造型形式美的再发掘与文化精神的再延伸与深化。以“祥云”在现代标志设计中的运用为例，我们完全可以得到以上结论。

2008年北京奥运会祥云火炬将中国的传统文化元素与现代设计理念完美结合，并传递到世界各地，而它的设计者和奥运全球合作伙伴联想及国际化品牌形象也伴随北京奥运的百年梦圆大幅提升。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号。

清华大学美术学院的陈汉民教授曾撰文指出: 标志是传达信息最精炼的形象语言，形简而意赅。现代标志设计常以意造型、以形达意。“祥云”与现代标志的结合，不是简单意义上地靠组合形象元素完成，而是凭借多种表现技巧获得。适形造型、平面置换、虚实相生、同构重组就是一例。图1作为房地产公司的标志，以绿色作为永恒的主题，蓝天白云、自由飞翔的小鸟与茂盛的花草，成为该标志的主要构成元素。诸多元素的组合，正是利用适形造型这一处理手法，将各造型元素相互穿插，相互适应，使之形成一个完美的具有浓郁民族特色的造型，体现了人与自然的和谐及人对自然的保护。在这里，“祥云”已经被抽象成标志整体不可分割的一部分。而图2则另辟蹊径，将CIS中的“C”、“S”两个字母整体幻化成“祥云”的图案，与“I”化合成华表造型，同时整体图形又像“中国”的“中”字。云纹的回旋婉转与中间的两横三竖形成曲直对比之美。此处的“祥云”则是随形而想象，随形而设计。

现代 标志设计不是抽象绘画，更不是字谜，它是无声的语言，它必须求得观者的共鸣。“祥云”这一具有典雅东方美的传统图案之魂，已渗透了上下几千年，其优美、流畅、饱满、飘逸的 艺术 形象，美好而丰富的寓意，都赋予设计师们以无穷的创作灵感。现代标志设计不但要求图形的完美与新颖，还应追求标志的“一形多意”。其“意”不应是作者强加地“给予”，而应是观者自由地“获取”，是在图形诱导下的“意合”。作为吉祥图案的“祥云”图形，除了具有优美的曲线造型外，历经几千年的文化积淀，已形成了寓意丰富的精神内涵。

祥云元素在现代视觉设计中的继承和发展，不是对其“形”的简单模仿与照搬，而是对传统造型的再创造，是变革中的重构。文章运用设计符号学的方法，从祥云纹样纵向的历史文化意蕴和横向的现代视觉设计理念出发，整合和发掘祥云纹样的象征意义；从意蕴层面即取“形”、延“意”、传“神”三方面论述祥云纹样在现代视觉设计中的创造性转化，并针对祥云纹样在现代视觉设计中的具体运用进行了详细论述。研究祥云的历史意蕴和现代设计能够了解祥云符号的内涵和价值，更好地理解中华民族的文化理念与审美意识，从而在现代视觉设计中更好地传承民族的文化精髓，创作出更多具有民族特色和国际水平的优秀作品。

第9篇：现代设计范文

关键词:现代园林 设计 应用

在科学技术越来越发达的当下，社会经济水平提高，人们的物质生活水平也随之提升了很大幅度，人们对于生活的物质条件提出了更高层次的要求，为了满足人们的需要，在现代都市下，城市的建设中就加大了对园林建设的力度。随着建筑行业的不断发展，现如今在现代园林设计中还涌现了一批先进的技术和理论，伴随着技术理论的发展和应用，为我国社会经济的发展奠定了坚实的基础，同时也为现代城市园林的建设提供了方便的条件。园林设计水平的提高，也就为人们的生活质量的提升和人类社会的可持续发展起到了很重要的作用。本文从现代园林设计的角度出发，对现代园林的理论和园林的设计方面做出了较为深入的研究和分析，对现代园林的应用进行适当的阐述，希望能够为我国园林设计起到一定的帮助作用。

1现代园林设计的原理

在现代园林的设计中，是伴随着社会的不断进步对各方面的设计理论进行了相应的提升，在现代园林的设计上涌现出了很多更为先进和创新的设计方法，但是在实际的园林设计过程当中，为了能够确保园林的生态效益和经济效益，在实施的过程中就一定要按照严格的规定和要求提高园林建设的水平，在当下，现代园林理论的原则有以下几个方面:

(1)在现代的园林设计中，最重要的原则就是以当代人的设计思想为主要服务目标，设计的最终理念就是为人们服务的功能。在现代设计中一定要切记形式主义，重点强调的是服务目标。

(2)设计效果简单实用，现代设计不需要繁华的修饰，要求剥除以往的设计形态和特征，利用简单的集合图形，形成简单又简洁实用的设计理念。

2现代设计理论因素在现代园林中的应用

在现代园林设计中，重要的三大元素就是“色彩的构成、平面的构成和立体的构成”，这不仅仅是设计的构成要素，它们也是设计的核心要素，是设计的表现形式，这三种要素在园林设计的时候，可以单独使用，也可以三者结合应用在现代园林设计中来。

2．1色彩在现代园林设计中的运用

色彩是人们视觉接收的第一信号，色彩在园林设计中的应用和理论前提是因为，人们在面对不同色彩的时候心理会产生对不同色彩的心理反应和感应。

(1)色彩轻重在园林设计中的应用。浅色系的颜色会给人轻盈轻薄的感觉，颜色重的颜色，在园林设计中会给人沉重感。我们在园林设计中一定要把握好色彩的轻重感对于设计效果和人们视觉感知程度，恰当的把握色彩的轻重，才能更好的体现出设计的主题。对于高明度的浅色系颜色会给人轻快明显的感觉，对于低明度的深色系颜色来说，色彩会给人稳重压抑的感觉，因此，在色彩轻重的搭配上一定要注意色彩整体的协调性，不要因小失大。

(2)冷暖色系在园林设计中的应用。如色彩轻重相似，在现代园林的设计学中，色彩可以分成冷色和暖色系。暖色系可以充分展现热烈愉快的戏份，比如婚庆庆典的园林设计就可以设计成暖色系，充分烘托出愉快喜庆的婚礼气氛。比如说，在婚礼庆典上，可以在婚礼入口设置颜色鲜艳的花柱，用鲜艳的花朵来装饰花柱，这样可以烘托出婚礼庆典的气氛。相反，冷色调给人的感觉是安静沉稳，给人宁静严肃的感觉。冷色调的代表色是蓝色，比如在建筑物上设计出以蓝色为主色调的装饰，配上白色，就可以营造出安静肃穆的感觉。

2．2平面构成在园林设计中的应用

平面构成准确的来说，它属于视觉语言的一种，它是利用知觉和视觉共同作用产生的，平面构成的原理是指将设计中的若干几个元素，在逻辑推理的研究下进行整体构思，从而整合形成预期所期望的画面。在这过程中，点、线、面它们都是属于平面构成的因素。

(1)“点”在园林设计中的运用。点作为平面设计中构成的一小部分，在实际操作中也仅仅占据一点小的面积，但它的形状有很强的多边形，点以其独有的聚集性的特点很容易获取人们目光的焦点，在园林设计的过程中尅一把点作为整体构成视觉的向心点，或者把点当做焦点来看，从而能够突出主题或者创造出想营造的氛围和意境。在园林设计的时候可以利用点的差异性进行组合，这样可以构造出富有韵律感和节奏感的新的意境，为园林设计提出大胆想象的空间。

(2)“线”在园林设计中的运用。通常我们把点在发生移动之后产生的轨迹叫做“线”，它是点之间联结的表现形式，线的最突出特征就是它的长度，最明显的表现方式就是直线或者曲线。在结构图上，水平线、垂直线和倾斜线这都是直线会出现的三种表现形式。直线一般是应用在道路的绿化带上等等。水平线的特点是统一、庄重，以其规律的表现形式，所以它的特征给人以庄重的感觉。曲线是在园林设计中经常会看到的图形表现形式，它的应用频率很高，在园林作品中到处都能够看到曲线的存在，在园林设计中占据着很重要的角色，它能够最大限度上扩大园林的作品结构空间和给人直观的视觉感受。

3借鉴分析中国古典园林的设计方法

中国古典园林的设计方法和现代社会追求的人与自然和谐相处有些相似，它的设计原理和造园的手段对现代园林的设计有重要的影响和其实，中国园林应该保持并且几成和发展中国古典园林的创作手法，把精华继承下去，融合现代设计元素，创造出现代园林的辉煌。

3．1观察细致入微

园林的场地需要集自然和人文的设计，它承载着人与自然和谐相处的变化平台。园林设计的目标就是对场地的环境和整体文化进行设计。每一个场地都有它独特的特征和内涵文化，只有正确的把握好和分析好场所的地点以及其蕴含的深刻的精神风貌，这样才能够因地制宜的设计出迎人耳目的优秀园林作品。每个好的设计都不是无缘无故就设计出来的，闭门造车一定不会做出优秀的作品，只有了解和掌握了场地的特征才能够设计出独特的园林风格，才能设计出好的园林风格，因地制宜的设计场地的同时也会节省不少的人力和物力，体现节约型园林的设计原则和理念，也就是所谓的“相地合宜，构园得体”的观念。

3．2保护绿色生态

随着现代社会的不断进步和发展，工业化水平在不断的提高，由于工业生产造成的生态污染是越来越严重，人们渴望回归自然，绿色的城市生态成为了人们回归自然的重要途径之一，为了利用仅有的绿色空间给人们营造出生态分文，就要塑造自然，模拟自然，在绿地中模仿绿色森林植物，让绿色生态能够在城市中不断生长，不断发展。

4总结

在目前的园林设计过程中，伴随着越来越多的新理论和新的设计方法，在园林的发展和创新中，现代的园林设计水平也得到了大幅度的提升，它逐渐的带动了园林的经济效益和生态效益，同时，它也逐渐成为了城市居民的一道风景线。本文通过对园林的设计原理，在现代都市中的应用和在古典园林中的应用进行分析，能够看出现代园林设计设计的发展是可观的，我们要加大对园林设计的研究，不断创新，不断探索。

参考文献

［1］李秋实，何东坡．天然与再生集料透水混凝土对比试验［J］．北京工业大学学报，2015(1)．

［2］尹健，张贤超，宋卫民．基于混料设计理论的透水混凝土骨料特征响应分析［J］．建筑材料学报，2013(5)．

［3］刘晓晨．谈园林绿化工程投标阶段的施工图预算［J］．城市建设理论研究，2014(15)．

［4］陈晓红，徐艳．如何做好园林绿化的投标工作［J］．现代园艺，2013(10)．

［5］陈宝军．果树在我国北方园林绿化中的应用［J］．房地产导刊，2014(4)．