室内空间设计论文精选(九篇)

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第1篇：室内空间设计论文范文

曲线在线条中最优美、最生动活泼，极富韵律感。它使画面的节奏、旋律进一步增强。大型流动的曲线表现优雅，是一种轻松愉快的线条，人的眼睛很容易追随这种线条而流动，在视线改变中把人们的视线引向主体。大型开敞的汽车展示空间中，曲线条的运用不仅迎合了汽车造型流动的个性，而且起到一种引导的作用，在曲线的结束或是汇合处必定会产生一个视觉空间，案例中线形的汇合处产生了一个展示空间。小型活泼的曲线在空间塑造时更加自如灵活，嫣然天使儿童医院空间中采用了活泼的曲线，并赋予了线条柔软的材质和丰富的色彩。流动的曲线将“梦幻家园”的主题贯穿于整个医院的设计，大到整体上基于对儿童游戏、幻想、趣味等行为习惯的考虑而设计的空间布局，小到病房设计中营造的胜似儿童卧室般温馨的空间感受。

二、室内空间设计中线形的应用法则

（一）线的重复构成形成有节奏的空间

拉夫尔•沃纳姆说过：“装饰的第一原则好像是重复一系列间隔相等的细节，如装饰线条的重复”。从此话中我们可以知道重复的重要性。重复构成是指相同的元素在空间装饰中反复出现，在运用的时保持线形的大小、色彩、机理等一致性。重复的形式构成能达到空间的秩序化、整齐化，形成和谐富有节奏感的视觉效果，有利于加深人对形象的记忆。在室内空间设计中可以利用线形要素的重复运用来使空间产生整齐划一，并产生宏伟又不失节奏韵律的空间感。日式服装店的室内空间设计，设计中采用了线的重复应用，这种运用使整个空间充满了感染力和视觉张力，产生了一种强烈的仪式感和秩序感，营造了气势恢宏的空间氛围。

（二）线的对特异构成形成焦点空间

特异，是对规律的突破，产生变化的部分往往能引起人的注意和重视，成为人的视觉焦点。在一个重复构成的整体中出现一个与众不同的事物，即整体中有一个两事物的形状、方向、大小、颜色、材料等的视觉元素与整体发生变化，都能起到突出的作用，从而使单调的整体变得不平庸。简单来说，对规律性突破的同时也体现着差异性。法国斯特拉斯堡欧洲会议大厦大厅内景是线形元素应用特异构成手法的作品，整个空间已垂直和水平方向的线条为主，并采用了重复的构成手法，为了打破这种重复给人产生的视觉疲劳，设计师在大厅的中央设计了一个形状特异的旋转楼梯，其曲线与空间内大量的整齐的造型元素和竖直的线条相互对比，作为人们视觉上的焦点，吸引了视线，打破了单调，丰富了整个空间的构成方式。

（三）线的对比构成形成重点空间

对比，是相互比较，求差异，使互异的地方强调、突出。通过线的对比构成能够达到线型之间相互衬托、相互呼应。但是对比有一个前提，是线的同一性和秩序感，在不破坏原有关系的情况下运用线型的对比。在对比的过程中产生相互抗拒的紧张感，从而使人们在视觉上感受到强烈的张力，给人清晰确凿的感觉。在室内空间设计中，线元素的对比，主要通过形态大小、虚实、曲直、粗细、长短不同来进行对比。线形对比的本质在于要素的关系和比较的效果，再设计时还需要注意整体风格的同意，并掌握好对比的强度，从而取得理想的设计效果。

三、结语

第2篇：室内空间设计论文范文

论文关键词：包豪斯色彩建筑空间

论文摘要：在包豪斯的色彩教学中，除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中色彩的应用研究。利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说色彩如何在建筑中应用的问题，是其中的核心内容。包豪斯壁画作坊的青年教师们发展出一种使用大块色彩平涂对基本建筑空间进行装饰的新方法，逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的传统观念。包豪斯在这一领域的实践对以后建筑和室内空间中应用色彩的方式产生了深远影响，并在当代西方建筑实践中有了新的发展。

包豪斯除了基础课程中的色彩理论研究外，还有壁画作坊（车间）中的色彩应用研究。1923年的《包豪斯理念与组织》中正式规定了色彩为壁画作坊的工作“材料”。最早担任这个作坊形式师傅的是施勒默尔和伊顿，但从1922年起，由康定斯基负责指导。同他在基础课程中开设的形式与色彩理论讲座相连贯，康定斯基进一步在壁画作坊中制定了详尽的色彩研究计划，即颁布于1924年春的《国立包豪斯壁画作坊的工作纲领》。

在这个指导性文件中，康定斯基认为壁画作坊的工作特点在于无法单独用色彩就生产出一种产品，它通过增强或减弱形式的效果参与到空间的塑造活动中。康定斯基将色彩的物理、化学性质（如涂料的性质、胶合剂性能）与各种技术性工作联系起来，将色彩的心理特性与各种分析与创作的实验联系起来，规定了色彩应用研究的两个基本方面，这同他的色彩理论教学在结构上取得了一致性。在壁画作坊的实践中，两类问题最为显著，一类是利用色彩对于表面的装饰与设计，这一类问题的解决通常是通过学徒们将模仿的康定斯基绘画作品放大到壁画的尺度涂刷到墙面上的方式进行，显示了康定斯基教学方式的特点——使学生服从于教师的经验，因而实质上没有多少创造价值，常常在背后受人非议。但另一类问题却引发了深远的影响，即如何利用色彩直接服务于空间的塑造工作，或者说是色彩如何在建筑中应用的问题。

在理论上更早提出将色彩运用于空间实践的，还有风格派。在1924年的《走向一个造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡写道：“现代画家的任务是借助色彩创作一个和谐的整体，在新的四维的时空领域中，而不是两维的表面。”然而在实践中，凡·杜斯堡的色彩应用方式更像是把他本人的绘画作品直接贴到了建筑的墙壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色块。另一位风格派建筑师里特维德(Rietveld)的方法更彻底一些，在著名的“红黄蓝椅子”这个作品中，他已经将体积的不同表面用色彩加以区别，大大改变了体积本身的观感。包豪斯壁画车间的色彩空间应用则更进了一步，他们把这种在体积外部使用色彩的方法引入到空间内的表面中去。

在康定斯基关于色彩心理效应的理论讨论基础上，壁画作坊里的一些优秀学徒如辛勒克·谢帕、阿恩特等人逐步摆脱了用大尺度抽象绘画作为室内壁面装饰的方法，而考虑使用大块色彩平涂的手法，把空间中的各个界面涂刷成不同的颜色，借此强化或改变基本建筑空间的感受。这种想法在当时具有一种开创性的意义，还没有人提出过一套完整的关于色彩在空间中应用的理论或方法。谢帕的试验已经不仅仅是一种色彩的应用性研究，而是打开了一个全新的色彩研究领域，它突破了传统色彩研究局限于平面效果的特点，把色彩的空间性研究从平面的视觉深度幻觉引向了真实三维空间中的色彩效果。在德绍时期，谢帕接任壁画车间的主任，完全应用了他的色彩研究方法，放弃了制作大尺度抽象壁画的工作，他的色彩设计方式引起了广泛的追随。

色彩空间性研究的实验，首先在德绍包豪斯教师住宅的室内设计中反映出来，虽然其中的三栋住宅是两户并联式，且室内空间布局比较相似，但通过不同的色彩处理方案，充分显示出主人不同的性格特点。康定斯基家的色彩设计就十分有趣，餐厅被刷成黑白相间的颜色，包豪斯的其他人以为在这种环境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色与白色的强烈反差创造出一种奇特的宁静氛围。起居室是粉红色，还有一个不大的壁龛，它的侧墙竟是金色，而卧室是绿色的，工作室是淡黄色，画室与客厅是浅灰色，康定斯基妻子的小房间则是粉红色。克利的工作室中也有一面墙被刷成了黑色，作为挂放作品的背景。这种在建筑室内使用色彩的方式在当时是极其大胆的。除教师住宅外，谢帕还领导壁画车间为德绍包豪斯新校舍的建筑室内作了色彩设计。同教师住宅相比，更多考虑了利用色彩进行空间的划分和方向的指引，并将建筑、门、壁柜、灯具等不同要素清楚地区分出来。此外，在德绍市内，谢帕还指导了一些公共建筑的室内色彩设计。

第3篇：室内空间设计论文范文

设计思想通过设计来得以表现，传统文化制约着室内设计的发展。设计思想与时代的文化有着密不可分的联系，它具有文化的传承属性，每一种设计思想都伴随着特定的文化底蕴和人文精神，在时代的发展和继承中得以传播，它反映的是具有地域民族特征的社会观念和审美需求，体现历史性的文化风貌。

室内设计中体现着传统的设计思想。随着设计的发展，许多现代室内设计理念层出不穷，在现代元素和文化的作用下，室内设计不断创新发展。在发展创新的同时，它是以传统文化为背景来进行重新的组合和构成，实际上更多的是在对传统设计思想的一种延伸和理解。一些表现手法、语言、思想以另外的隐性途径在潜移默化的影响着我们的设计，而且无处不在。

一、室内公共空间设计以及空间要素

室内公共空间设计是以为人们提供公共活动服务为目的的所营造的建筑空间环境。室内公共空间环境其类型和营造特点多样：它可以是单一的空间环境，也可以作为整个室内空间的一个组成部分。室内公共空间设计以其广泛性的空间环境特点，在对地域性传统文化的继承中占有特殊的优势。

室内公共空间的设计要素非常广泛：空间的方位、空间的尺度、空间形态、空间色彩、空间界面等等，其中对传统文化的表达，主要体现在空间尺度、空间形态、空间色彩和空间界面这几个方面。

空间的尺度，即空间本文由收集整理的大小，体现人与环境空间的相互关系：不同的深度的空间带给人们的不同感受，通过对空间渐变、重复、聚散等不同的空间设计手法表现空间有序和规律的变化，使空间被赋予不同的意义。

空间的形态，各种形式围合空间所形成的不同空间感受。如：方形态、圆形态、菱形形态等。方形形态给人大方、规整的感觉，圆形形态在空间环境中给人一种柔和圆润的感觉。不同的空间形态变换应用于不同的氛围下的空间环境。

空间色彩，物质空间的基础上所呈现的色彩定位在室内公共环境设计中起着重要的作用，色彩通过人们的视觉感知印象在内心深处产生相对应的影响，它影响着整体空间所传递的文化语言信息，同时它也影响着人们在空间中的活动行为。

空间界面，界面的含义原本被用于物理和生物领域的研究，在室内空间设计研究方面，它是用来表现空间于空间相连接的部分，具体体现于地面、墙面、顶面等空间构件，同时也包含它们的结构、肌理等因素。

二、传统文化在室内公共空间中的应用及表现

室内公共空间中如何表达传统文化的探索一直在发展和进行着，设计手法逐渐丰富，传统文化含义的表达与体现在于对设计的创新，用现代方法和设计艺术形式为传统文化注入新的血液。

（一）传统图形在公共空间中的应用

中国传统文化内涵丰富，空间表现形式多样。图形和纹饰的发展变化体现着传统文化艺术的时代性，传统图形对文化含义和意境的表述更为直接，图形在不同的地域所呈现的处理方式也不同，反映了鲜明的地域性。在这些图形的设计中，有些恰恰迎合了现代人们多元化的审美需求。因此在现代的公共空间设计中，采取直接引用的方式，把传统的图形直接引用到设计中，在表达传统文化于现代设计的交融的同时，传递传统的意喻。

随着科技的发展，时代的进步，新材料和新技术不断的被用于生活的各个方面，不同肌理，形式各异的图形设计和创新让人们对公共空间环境有了更深层次的认识，利用现代的设计手法对传统的图形进行抽象、简化和夸张，使得传统图形在现代公共环境设计中又增加了新的含义，展示了一种全新的图形特点，保持了传统形式的韵味。

（二）传统色彩搭配在公共空间中的应用

色彩搭配影响空间对人视觉和心理上的整体性感受，如何在整个空间环境中创造出适合空间氛围的的色彩搭配，就成为了空间环境设计中极其重要的环节。中国传统建筑空间环境中在色彩的使用上既注重了对材质本身色彩肌理效果的保留，又恰当的使用了人为的配色。

传统的建筑以木质结构为主，除了在承重架构和装饰纹饰上采用易雕刻、移动的木材构成之外，其他的空间围合构件基本上都使用了原材料的本质肌理和色彩，譬如石阶、走廊、地面和依附它们上面的细节装饰。在构筑材料的选材上也十分广泛，室内空间经常使用的木材如楠木、椴木等。石材的使用常有：汉白玉、花岗石、青砂石等。不同属性的材料之间的结合搭配，使得整个空间环境丰富充实，色彩独特。

在人为配色上，中国传统的空间设计的使用是有规律的，根据色彩的变化依次为：黄、赤、绿、青、蓝、黑、灰。如宫殿、寺庙一般使用象征权贵的黄色和赤色，它与中国传统文化有着必然的联系，作为炎黄子孙，黄自古以来就是正统的颜色，是使用最为广泛和最为重要的色彩之一。另外，赤色象征着圆满和希望，它和黄色象征着被太阳笼罩着的生命的一种延续和发展。在现代的生活中这两种色彩也经常被用来表现传统的主题和渲染气氛。

（三）传统文化寓意在公共空间中的应用

中国丰富的传统语言体系不仅具有装饰化的形式表达，而其它能够通过对空间的依附传达出人们对时代精神文化的寄托，营造一种语言化的意场，传统文化寓意大多以“吉祥”为主体，“吉祥”代表着人们对事物的期望，蕴含着劳动人民对美好事物的憧憬和向往。

转贴于

空间设计中寓意的表达是以功能和形式为基础，赋予空间的另一层文化含义，是在传文化艺术设计中必须要考虑的重要内容。传统文化寓意是在“形”与“义”的结合中得以传递，以社会文化、生活习俗为基本环境，其中承载着视觉形态与意义象征之间约定性的关系。这种关系是长期发展中不断交流的结果，并且依照民族的地域文化背景逐渐形成一种共识。

中国的传统吉祥物繁多动物如：龟、鹤、龙、凤、象等；植物有松、竹、梅、兰、石榴等，还有如意、兽石、礼器各种在文化发展中所形成的独具特点的物品。像寓意美好的回形纹，象征四季皆福的“四蝠如意”，代表同心齐力，事业繁荣昌盛的同心方胜纹饰，都无不体现人们对生活对期望的表达。

从古至今对美好事物的追求同样存在。中国传统文化寓意是在东方独特地域环境条件下所形成的广泛性、多样性的宝贵资源，它是不可替代的艺术表达形式，在传统装饰元素所体现的文化寓意同样可以运用于现代的公共环境设计中，通过现代的设计手法对其进行简化归纳、夸张和抽象的提取，从而适用于不同的空间环境氛围，体现传统文化内涵和深层的文化寓意。

三、现代公共空间中所体现的传统文化

（一）贝聿铭—苏州博物馆

苏州博物馆位于江苏省苏州市的东北街，在整体上使用了最能象征当地特征的传统园林布局，一些符合现代人审美观念的，代表传统文化特点的设计形式被直接运用到了其中，透过正菱形的侧窗，我们可以看到宛如水墨画般的徽派风景，沿用传统符号特征并运用设计手法抽象了的叠落山墙体，粉墙黛瓦、淡雅、素净、朴实无华的色彩搭配，都体现了贝聿铭对吴文化和苏州地区地域特点的把握。除此之外，在设计中有意对整个空间环境进行了缩小的处理，留出了部分的庭院和水塘的面积，减少了整个建筑对人们心理所造成的压迫感。总体空间环境为了协调周围的建筑，高度并不显得高大和突出，而是不张扬的融入了周边的环境，体现了传统文化中中庸含蓄的特点。

（二）贝聿铭—香山饭店

香山饭店的设计特点也同样延续着对传统文化的表达，整个空间的布局犹如北京的四合院，客房各翼的屋顶设计采用了中国传统园林中硬山和单坡的屋顶形式，深色的钢材和淡色的玻璃依旧是对园林中黑椽和青瓦之间关系的诠释。月洞门和菱形窗式以贯穿其间的流觞曲水达到空间上的交流，同时也深刻的体现了中国传统建筑的对称性特点。香山饭店的设计通过对传统文化历史符号的运用和现代材料的结合，营造出了适合现代人生活而又体现传统文化寓意的公共空间。

第4篇：室内空间设计论文范文

为了更好的探讨高职课程标准制定的课题，现以公共空间室内设计课程为例。探讨课程标准应突出职业能力培养。

1、课程定位

公共空间室内设计是装饰工程技术专业培养装饰设计师岗位能力的核心课程，是专业必修课。本课程的任务在于学生具备一定的专业素质基础后，进行装饰设计师进行专项任务设计时应有的知识技能训练，能够根据企业工作实践完成虚拟设计任务。与该课程联系较为紧密的平行课程有：《装饰施工技术》、《计算机辅助设计》《毕业设计》等。它与这些平行课程一起构建学生的专业基础学习领域，作为该模块中核心课程，起到整合提高的作用形成室内装饰设计师的岗位职业技能“必需”专业训练平台。

2、课程设计思路

（1）以职业工作过程为导向。

本课程以装饰设计师的职业工作为导向进行课程设计，将课程分为若干个学习情境，每一个学习情境的学习过程，工作过程与学生的职业能力和个性发展联系起来，将“课堂学习”与“工作过程学习”整合在一起，真正意义上的实现理论教学与实践教学相结合的情境。

（2）以职业工作项目为载体。

课程以装饰设计师岗位的具体工作项目为载体来设计与组织课程内容，形成以具体工作为任务、以技术实践为目的，以技术理论知识为背景的课程内容新结构，完全实现课程内容由学科结构向工作结构的转变。（3）以任务驱动的教学过程。公共空间设计课程以任务驱动式教学的方式，学生在任务完成的过程中须在教师的指导下单独或者团队完成课程设计，在这一过程中对于学生的自主性、积极性方面有显著的提高。过去是教师讲，学生听，教师示范、学生模仿，驱动式教学将被动行为变为学生的主动探索行为来完成某一项工作任务，是学生通过课程学习切实获取所需的职业能力。

3、公共空间设计课程目标

通过本课程的教学，学生能掌握中小型公共空间的设计方法，和专业的设计图纸表达能力以及口头方案汇报的能力。树立良好的装饰设计师、室内设计师的职业意识和职业修养，培养沟通能力及团队协作精神；分析问题、解决问题的能力；勇于创新、敬业乐业的工作作风，自我更新与适应性发展的能力。

4、课程内容

本课程教学内容以“理论够用、实践为主”作为宗旨，以工作任务为线索，根据行业的实际需要，装饰设计师职业岗位在承接设计项目工作环节应掌握的基本知识、技能以及职业能力与职业素养等内容作为课程教学的内容。“在工作中学习，在学习中工作”从而达到将学生的理论知识转换成专业性技能、技巧。学习情境。据课程目标，高职装饰《公共空间室内设计》课程共包括5个学习情境，如设计项目接收与前期准备、初步设计阶段、方案汇报与设计优化、设计深化、设计实施与评价每一个学习情境具体包括项目目标、项目任务、教学过程、教学方法建议、考核评价、教师能力及知识要求、学生知识与能力要求、教学仪器设备等内容。

5、课程实施建议

（1）教材选用建议。

本课程在高职装饰工程技术专业中开设时间比较长，是一门专业核心课程，教材的种类比较多，有全国高职高专的规划教材，教材的选取应该优选实践性强、按照工作过程循序渐进设置教学内容，而编写的具有指导性、可操作性强的教材。

（2）教学建议。

课程建议以装饰设计师职业的工作过程为导向，工作项目为载体，采取项目任务驱动式教学法，情景式教学法、实训案例式教学法等相结合的教学方法。按工作过程设计教学与学习过程，组织教学。即在每一个教学项目中，又分成若干学习任务，在虚拟工作情景引入教学内容，在工作情景中展开具体的学习任务，并在过程中给出可以实际操作的评价标准。教学过程中一般分为项目小组进行，以工作任务为导向，进行实训，将专业知识融会贯通在完成任务的过程中，在做中学、学中做，理论与实践一体化式教学，使学生掌握装饰设计的基本知识和技能，提高的职业能力和职业素养，在教学过程中切实实行工学结合。从以上对于公共空间设计的课程标准的制定综合来看，高职课程标准的制定应体现行业、企业对学生职业能力的基本要求。在专业课程开设计划时应有企业（行业）的一线专家直接参与课程标准的开发设计；务必做到根据企业对人才的需求制定专业培养计划与课程标准。在课程标准的制定上，应以对应职业、岗位所需的能力为主，围绕职业能力的构建来设计并组织课程内容；在工学结合的原则下，以工作任务为中心，整合知识，技能和态度，从而切实反映职业岗位对从业人员的能力要求。课程内容也不过于的追求知识体系的完整性，而应该强调教学内容以实际、实用、实践为主线，教学的知识理论以够用为原则。

二、结语

第5篇：室内空间设计论文范文

【关键词】室内设计；装饰；整体艺术性

随着经济的高速发展，近年来我国住宅建筑行业取得了令人瞩目的成就。室内空间作为住宅建筑空间的重要组成部分，其设计与装饰的技术水平也随着建筑技术进步而得到迅速提升。然而，由于室内空间的设计与装饰往往是在住宅建筑整体结构建成后进行的，易受到建筑室内空间结构的限制，所以室内空间设计与装饰还存在许多问题，亟待寻找新策略对其加以解决。

1 住宅建筑在室内空间设计与装饰上存在的问题

（一）住宅建筑在室内空间设计上的问题

室内空间设计是住宅建筑装饰工程的灵魂，好的室内设计是装饰工程得以顺利进行的前提。但是，目前我国住宅建筑在室内设计上还存在一些问题，需要我们正视。

1.室内设计的环境整体意识淡薄。住宅建筑的室内设计应当与建筑的整体环境相配套、相协调，也就是说建筑室内外设计应当是一体的，二者相辅相成。但是，现实中许多室内空间设计师的环境整体意识淡薄，未能将室内外空间环境结合考虑在进行设计，而过分注重室内空间的功能，孤立、封闭地展开室内设计。这就导致其设计的室内空间与建筑本身不配套甚至相分离，在装修施工时不得不更改设计或破坏原有建筑体。

2.室内设计文化内涵与个性化缺失、缺乏创新。近年来，由于受“装饰主义”思想的影响，设计师在设计时偏重于追求装饰设计的豪华、花巧和多功能，而简单地抄袭或照搬西方的住宅建筑室内设计风格，这就导致我国室内设计缺乏创新，同一化趋势严重，设计个性化缺失。而且，西方的住宅建筑室内设计风格与我国居民的生活环境和习惯并不符合，这种追求形式美感的设计风格缺乏对人文、历史与环境的关注，文化内涵不足，也不利于我国住宅建筑室内设计的长远可持续发展。

（二）住宅建筑在装饰施工上存在的问题

1.擅自破坏住宅建筑的结构。居民在对住宅建筑进行室内装修时，往往更具个人需要随意破坏原有住宅的主体结构，从而给住宅建筑的安全埋下隐患，也给其他住户带来不便。如有些住户在进行地面、顶棚或墙体装修时，随意打孔或开槽，从而破坏楼板与墙体；还有些住户在进行地下室装修时，往往会凿洞口而破坏地基。

2.随意更改室内空间的使用功能。居民在对住宅建筑装修时，倾向于对不合个人要求的室内空间进行人为改造。如有些住户为增加客厅的采光和空间，往往将客厅与某小房间的墙体拆除，这就破坏了承重墙，导致顶棚承重力不足出现坍塌现象。还有些住户为扩大卧室空间，拆除卫生间的墙体，这就容易破坏防水设施，给个人或邻里生活带来不便。

3.随意改造水电管线与通道。基于方便使用和美观的考虑，有些住户往往对住宅内的给排水管道进行改造，处理不当就会弄巧成拙；还有些人随意改造屋内电气管线并加以隐蔽，这就给线路漏电、短路等安全事故发生埋下隐患。

2 新时期住宅建筑室内空间设计与装饰应遵循的原则

（一）整体性原则

我国住宅建筑室内无论是在空间设计上，还是在装饰施工上，所有问题的根源在于缺乏整体性。因此，整体性原则是新时期住宅建筑室内空间设计与装饰需遵循的首要原则，力争做到建筑设计与室内装修设计一步到位。这里的整体性包括两方面内容：（1）在室内设计上，设计师需要秉承室内外建筑空间一体化的理念，在设计室内空间的功能时，考虑已有的内部建筑结构，还要兼顾公共空间等；（2）在装饰工程施工上，不能随意改造或破坏建筑结构与水电管线，具体的色彩、家具、灯饰的装饰设计也要保持和谐搭配统一。

（二）以人为本原则

住宅建筑设计应注重人的行为，使住宅空间与住户生活相适应[1]。人是在住宅建筑居住的主体，所以建筑室内设计师应当遵循以人为本的原则，将住户的生活方式和习惯作为室内设计与装饰的核心。从宏观上来讲，以人为本的原则要求住宅室内设计要根据不同民族、地域、文化和气候因地因时制宜，采取差异化的设计策略；从微观上来讲，以人为本的原则要求设计师深入调查了解住户生活的细节，严格根据用户需求选择和安装装饰材料、给排水设施、电器线路与开关、家具等。

（三）审美性原则

相比较住宅建筑的室外空间而言，室内设计与装饰更强调美观与艺术性。审美性原则就是要求设计师在设计与装饰室内空间时，在实现空间基本使用功能的前提下，注重室内空间的美观和特色处理，从而体现装饰的审美性。当然，这里的审美性原则并不是要求一味的采用豪华、高档装饰和片面追求造型的花巧，而是注重文化内涵和个性化特色的渗入，从整体和细节上配合，创造室内空间强烈的美感和艺术特色。

（四）避免浪费原则

由于装修设计的不合理与住户片面追求豪华，住户在装饰室内空间时往往动用了大量的人力物力，造成了资源浪费，增加了室内设计与装饰的成本。因此，应当在保证装修质量的前提下，尽量避免材料、人力和物力浪费。建筑设计与室内装饰设计一步到位的设计理念也是在避免浪费的原则下进行的，同时这也对设计师的能力提出了更高的要求。

3 住宅建筑室内空间设计与装饰的创新策略

伴随着西方先进的住宅建筑室内空间设计理念和装饰技术的引入，新时期我国建筑室内设计与装饰向着高度现代化与民族化的设计风格、绿色环保可持续的发展观念、整体艺术化的设计方法、多元化与个性化并存的趋势发展。在这种趋势下，必须在遵循室内设计与装饰的基本原则的基础上，对住宅建筑室内空间设计与装饰的策略进行创新。

（一）巧妙运用与处理室内装饰设计的各个要素

住宅建筑室内装饰设计的要素包括空间要素、色彩要素、光影要素、构件要素、陈设要素和绿化要素等[2]。现代住宅建筑室内空间的设计与装饰需要建筑设计师全面掌握这些要素的处理和应用，具体而言：

（1）建筑设计师需掌握和改善空间，使空间合理化并给人以美的感受。这需要设计师打破传统的审美观念，探索新的空间形象。

（2）建筑设计师要善于运用色彩和光影效果，既要遵守一般的色彩规律，又要因时而变；还需要设计师掌握光影变换对室内空间美感的影响。

（3）建筑设计师对柱、墙、洞、楼梯等室内构件的处理可以从功能和外观上加以美化和改造，还可以充分利用新装饰理念、新装饰技术和新装饰材料等打造完美的室内空间环境。

（4）家具和陈设的摆放和设计应当相互协调，将其功能美和形式美统一起来，打造舒适的体的室内空间。

（5）建筑设计师还可以在室内移栽花木、摆放盆景，利用绿化环境来扩大空间感。

（二）注重传统或现代文化内涵与室内装饰设计的紧密结合

现代住宅建筑的室内设计与装饰更注重艺术性，这就需要将中国传统装饰文化或现代化的装饰特点融入到室内空间设计中去。运用传统文化特色时，要做到从室内布局到家居装饰，传统文化的元素深入装饰的每一个细节，展现传统文化与装饰艺术的完美结合；运用现代化文化特色时，要在室内设计中采用一切现代科技手段，使设计达到最佳声、光、色、形的匹配效果，创造出理想的现代化室内装饰空间环境。

同时，还应当将绿色、环保和可持续发展的理念和以人为本的理念融入室内空间设计与装饰中去，这也是现代文化的重要组成部分。

（三）采用整体艺术化的设计方法

室内设计艺术是整体艺术。现代化的室内设计已经不再是豪华、高档装饰材料的简单堆积和叠加，而是追求整体的艺术化美感。所以，室内设计与装饰应该还空间予自然、统一、整体之美，力争做到艺术与技术、空间与形体、色彩与虚实、意境与物质、人文与环境的整体协调统一[3]。

参考文献

[1]朱红丽,李晶源.当今住宅室内装修的现状及对住宅建筑设计的思考[J].南昌高专学报,2009(01):59

第6篇：室内空间设计论文范文

关键词：物理空间；心理空间；室内设计

随着当代社会的进步与发展，人们对居住条件有了翻天覆地的变化。居住的空间不仅要满足基本的物理需求，更要满足人们的心理需求。物理需求能够决定一个空间是否在尺寸上够用，而心理需求则是在居住的过程中，是否能给人感觉舒适，没有压抑感，并能够保证绝对的私密空间。这便对室内设计师们有了更高的要求。在我从事室内设计这一段时间，对室内空间的物理空间需求和心理空间需求有了一定的认识，想以此论文初步探讨一下我对室内空间物理与心理方面的想法与见解。

1 室内空间的物理需求与心理需求

室内空间的营造，是在既定的建筑空间的基础上，通过设计师的创造与设计，形成适合人们居住、符合使用功能的处所。设计师们在室内空间设计中，最主要应考虑的便是室内居住者的物理需求与心理需求。物理需求，顾名思义，既是满足人体工程学在室内设计中的应用。例如一个卧室应该放置多大的床，多少个柜子；厨房的橱柜应该多高，每个橱柜的宽度与推拉方向怎样使使用者更加省力；卫生间的洗手池、坐便器等怎样放置更方便以及更符合人们使用习惯等等。这些都是考虑在物理需求的范畴内。

但随着经济的发展，社会的进步，人们对生活品质也提高了要求。仅仅满足物理需求是远远不够的，心理需求在室内设计中占的比重越来越大。心理需求的满足是判定一个室内空间设计成功与否的重要标准。人们虽居住在建筑中，但并不是建筑本身给人们限定的一个四方六面的壳，而是通过建筑来划分的具体空间。人与动物不一样，具有思想和感知美的能力。所以提供给人的住所不能仅仅满足基本的物理需求，更重要的是应满足人们在心理上、视觉上、精神上的需求，这便是人们对室内空间的心理需求。[1] 在某种意义上说，心理需求的满足与否，能够决定一个人的精神状态与心理健康。如果一个人长期处于比较压抑或比较对比强烈的环境中，会造成极大的心理压力，久而久之便会产生精神疾病。所以对于室内空间的设计，满足人们物理需求与心理需求都是极为重要的。

2 物理空间与心理空间的契合度

物理空间能够满足人肢体上的伸展与行为，而心理空间则满足人精神上、视觉上的舒适感。这两者看似像两个没有交集的圆，但其实是有某些固定联系的。在心理空间的设计中，并不是面积越大，就越觉得宽敞舒适，有时面积太大，给人太空旷的感觉，可能会使居住者没有安全感，产生相反的效果。而如果居住的面积过小或房顶过低，则会使居住者产生压抑感，有窒息或透不过气的心理感觉，从而产生心理负担。这些都是因为物理空间而使心理空间变化的表现。而心理空间并不仅仅是这些，对于不同的受众者来说，其心里感觉是情况不一的。由于每个人都是不同的个体，其文化背景、生活习惯、工作状态都有所不同，所以同一物理空间对不同的人产生的心理影响是不一致的。心理空间不仅包含客观因素，并且包含很大程度的主观因素，由于设计师的设计理念、设计经验等的不同，受众的欣赏水平以及文化的巨大差异，使得营造出的物理空间在不同人的眼中感受的心理空间大相径庭。[2]

物理空间大多是客观的，满足绝大多数受众者生理需求的空间，而心理空间则是主观的，应满足不同个体的心理需求。同样的物理空间刺激到不同的人身上，则会产生不同的心理反应。设计师在给房主设计房屋时，就应当使某一固定的室内空间，其物理空间与心理空间达到最大的契合度，这样才能满足不同的房主对心理空间的需求。

3 怎样营造舒适的物理空间与心理空间

舒适的物理空间营造是相对客观的，有些可以量化，有些可以形成固定模式。例如厨房橱柜的设计，无论从台面到上柜下柜间的距离，从橱柜每个柜门宽度到每个柜中分隔的距离，不同的功能设计相应的尺度，怎样最符合人体工程学怎样便是最舒适的物理空间。而心理空间则是比较感性的，没有固定标准，相对主观的。设计师能够设计出使居住者舒适的心理空间是室内设计中巨大的挑战。心理空间的营造并不仅仅靠室内空间的面积大小，而是在室内空间无法满足心理空间需求时，靠许多不同的装饰手法，例如对房间材质、灯光、过度空间等的装饰在视觉上使心理空间得到满足，给居住者舒适的心理感受。

营造舒适的心理空间可通过以下手段来进行实现：

（1）通过空间的划分与结构线营造舒适的心理空间。空间形状的不同给身处其中的人的感受也极为不同。一个四四方方的空间给人很宽敞的感觉，而一个三角形或梯形的房间就会给人感觉有些狭窄，有些尖锐，心理极为不舒服。而不是所有的建筑空间都可以保证是规整的方形空间，现代建筑为了保证建筑外观的美感，不惜牺牲室内空间来达到整体效果。这对于室内设计师来说就是一个难题。舒适的心理空间一定要保证居住者在其空间居住或工作时心理无负担，所以遇到这种问题时，就需要设计师对整个空间的平面进行重新规划与设计，保证居住者经常呆的房间，尤其是卧室以及客厅，都必须是规整的。结构线能给人视觉延伸的感觉。横向或竖向的直线都能使空间有向外或向上的延伸感，对于室内空间较小或举架较低的房屋来说，用横向或竖向的直线来达到视觉延伸，保证心理空间的舒适感都是很不错的选择。而曲线则个人灵动、活泼的感觉。在比较浪漫的空间，例如婚房或儿童房，都可以使用灵动的曲线装饰吊顶或墙面，来达到温馨浪漫的心理感受。

（2）通过色彩和材质营造舒适的心理空间。人的视觉与触觉对心理造成的影响都是非常大的。所以通过色彩冷暖的运用和不同材质的拼搭也是营造舒适心理空间必不可少的手段。色彩和材质能够表达的感觉是非常强烈的，不同的场所需要配以不同的色彩以及不同的材质。在酒吧或餐厅这种聚会场所，各种不同强烈的色彩交错营造了可以聚会、玩闹、尽情欢乐的地方。材质方面也是可以用反光度强的镜面材质或金属材料来体现现代感。而在每个居住者的家中，色彩则不适宜特别强烈。尤其是在卧室中，卧室是用来休息的地方，色彩适宜比较柔和并且昏暗的，太强烈的灯光会使居住在其中的人有紧张感，精神无法得到放松。卧室的墙面以及地面色彩都应比较柔和，墙纸不宜带有金属感的材质，而是普通的壁纸即可，地面大多用暖色的地板或铺上天鹅绒的地毯在床下，是极好不过的。而在客厅或餐厅这种家人聚集的地方则可以使用明亮些的灯光，餐厅可以使用不同种暖色灯光，都可以促进家人间的亲密感，使沟通和交流更容易。墙面和地面的材质则可选用耐用且光滑的墙砖与地砖，或带有金属感、玻璃感的材质，来体现不同风格的室内装饰。所以色彩和材质会给人带来很不同的心理感受，营造舒适的心理空间与这两点也密不可分。[3]

（3）通过过渡空间以及小摆件来营造舒适的心理空间。过渡空间在室内设计中起到非常大的作用。过渡空间可以连接两个不同的空间，也可以使整个室内空间更有灵性与生气。过渡空间的巧妙利用对于营造舒适的心理空间作用也是非常大的。过渡空间可以模糊边界的清晰性，是各个不同空间在同一空间内的互动与交错。[4] 巧妙的运用过渡空间可以使某个空间或几个空间在视觉上与心理上都得到扩大，而不用具体的扩大某个空间的实际面积，几个空间来共用一个过渡空间，达到了空间层次感的不同，更使心理空间更为舒适。室内中的小摆件在室内设计中也能增添不少情趣。例如家人之间亲昵的照片，几盆漂亮的花花草草，一款设计有个性的台灯等等，都能为室内增添几分生动与情趣。

4 结语

物理空间与心理空间在室内设计中是两大并行的空间范畴，都与受众者密切相关，缺一不可。室内空间设计最基本的就是满足物理空间，在满足物理空间的基础上，设计师们绞尽脑汁来营造最适合受众者使用与居住的心理空间。这也成为了当代室内设计最主流的话题。现代建筑设计小户型较多，有些仅仅能够满足物理空间的需求，那么通过各种手法来扩大心理空间感受更是显得尤为重要。当代社会越来越提倡“以人为本”，而研究物理空间与心理空间最大化的舒适度正是“以人为本”的体现。

参考文献：

[1]郭巍巍.室内心理空间营造要素分析[J].大众文艺，2011，6（25）：7879.

[2] 程彦鸿.物理空间与心理空间的契合度分析[J].科技信息（学术研究），2007，9（05）：151152.

[3] 杜慧.论室内空间的视觉延伸[J].美术界，2011，2（15）：95.

[4] 史华伟.论以过渡关系为起点的室内空间设计[D].东北师范大学，2012，5（1）：810，1721.

作者简介：魏靖琳（1989―），女，东北林业大学2011级设计学，硕士。

第7篇：室内空间设计论文范文

析室内设计的功能与艺术美

摘 要:随着社会的进步,人们的心理、观念意识以及文化背景都有所改变,居住方式也相应发生变化,人们对居住环境的要求越来越高。室内设计的功能服从和服务于人们的生活和工作的物质要求,同时室内环境的艺术美满足人民的精神需求。本文从室内设计的作用、室内功能美、室内艺术氛围的营造几方面进行探讨。

关键词:室内设计; 功能美; 艺术美;论文下载

随着我国社会经济的发展,人们的生活水平的提高,现代化住宅不只是简单的栖身之所,而且是能让人们在工作之余,调节精神生活,实现个人愿望和爱好,从事学习、社交、娱乐等活动的多功能场所。“设计是一个不可分割的全过程,在讲功能的同时,经济性与美感享受是同时交融的。”[1]因此,我们除了充分重视现代化条件下的物质需求即使用功能外,也要着重强调精神需求即艺术美。

一、现代室内设计

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用现代物质技术手段和建筑美学原理,创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内空间环境。室内空间环境既有满足相应的使用功能的要求,同时也反映了一定的精神因素。

室内设计的目的是将满足人们的物质和精神生活需要的室内空间环境,这正是以人为中心,为创造出美好的生活、生产的室内空间环境。从广义上讲室内设计是一门大众参与很广泛的艺术活动,是设计内涵集中体现的地方。室内设计是人类创造更美好的生存和生活环境条件的重要活动,通过运用现代的设计原理进行功能与艺术的设计,使空间更加符合人们的生理和心理需求。

二、室内设计的功能美

如今人们对居住环境的要求不断提高,室内空间的合理划分和室内设施的功能性显的尤为重要。功能美在室内设计中的地位越来越显着,人们对物的功能的要求不再像以前那么简单,而是由功能性提升为功能美。在满足人们物质需求的前提下充实其精神生活,将实用性与艺术性相结合所形成的功能美在室内空间中的运用极其重要。室内设计的功能是物质的,也是最起码、最基本的要求。室内设计功能美主要体现在空间设计和功能的合理规划上。

“功能虽不是产品设计的唯一目标,但却是造物的首要目的,产品的设计和生产必须满足人们的某种使用功能的需求,功能美是产品的最基本、最普通的属性,是人们生活的物质基础,也是产品设计的核心。”[2]室内空间设计也如产品设计一样应注重实用性,具有功能美的空间体现出人性化特征,室内空间是营造空间环境的主体,一个能够令人身心愉悦的居住环境,首先应当满足在功能上的需求,注重科学的人体空间比例,其次要注重空间中材料运用的宜人性以及结构划分的科学性。也体现着空间的功能性和形式美感,达到功能美与形式美的协调统一。

“技术与艺术的统一,使用和审美的统一,并不是哪一个人的发明,而是客观规律的必然。”[3]合理的功能划分是前提条件。居室空间是家庭成员居住、活动、交流、休息的场所,应处理好各空间层次关系,使居室空间更好地体现其功能价值。经过设计改造后,会让布局变得合理而实用。例如对原格局不合理的户型进行拆除改造划分,给空间重新定位,赋予空间新内涵。原有客厅大而不当,餐厅小而不能且有过道。经过整体修饰变化,空间顿时开朗明亮,视觉得以延伸及穿透,改变了小空间的局促与不良采光。虽然面积不大,但各功能的设计却恰到好处。

三、室内空间艺术美的塑造

室内空间艺术美塑造体现了室内设计具有物质功能和精神功能的两重性,设计在满足物质功能的基础上,更重要的是要满足精神功能的要求,精神功能的创造也就是艺术美的体现。室内艺术美塑造主要依靠视觉,涉及到布局、软装饰、陈设及色彩等要素的搭配所形成的风格,进而产生对空间整体形态的印象美。如今建筑物不断增多,空间形态也各具特色,人们对家居室内环境有了更高的追求,居室的艺术美越来越受到人们的重视,其表现主要体现在色彩、软装饰及陈设上。

(1)色彩

在室内环境中色彩设计占有重要地位,室内空间是否富丽堂皇、艳丽多彩或淡雅清新与色彩搭配密切相关。室内色彩搭配必须符合空间构图原则,及色彩对空间的美化作用,正确处理协调和对比、统一与变化、主题与背景的关系。同时色彩设计还要体现稳定感、韵律感和节奏感。

(2)陈设

室内环境中如果没陈设品,给人的感觉将是平淡无味的。陈设品不仅能丰富空间的层次,还可以使空间具有艺术与个性特点。陈设主要包含具有日常生活使用功能物品的陈设布置,与具有纯粹装饰艺术美化功能物品的创意设计,也包含对固定在室内空间建筑界面上的艺术配套、呼应可移动物品的陈设布置设计,使他们符合室内总体空间艺术的构思、创意,做到功能要求与艺术形式的和谐统一。

(3)软装饰

第8篇：室内空间设计论文范文

【关键词】人性化；现代住宅；室内设计；健康性；舒适性；居住环境

一、现代住宅室内的健康性设计方法研究

（一）基于空气质量控制的室内设计

一般来说，家居室内最容易产生空气污染，它主要来源于烹饪油烟、煤气燃烧所释放出的有害气体，而另外一部分污染较重的是卫生间，多数家庭的卫生间内空气质量都存在问题。如果希望改善室内空间空气质量，可以采用以下措施。室内在平面布局方面最好采用独立空间，比如独立式的书房、客厅、卫生间和厨房。由于家居结构一般都是封闭一体式的，它在空间分割上并没有太严谨的设计规格，像客厅这样的大面积空间很难达到独立式标准，但厨房由于空间小且较为封闭，是可以采用独立式设计的。对于厨房设计及装饰材料应该尽量选择绿色环保材料，而避免放射性有害及有毒材料的选用，提高厨房装修材料的再循环、可循环回收利用意识。

（二）基于光环境控制的室内设计

家居室内设计要以自然采光模式为主，如果自然光不能满足室内照射需求才考虑利用人工光辅助方法。现代家居空间利用天窗和侧窗来吸引自然光。而如果没有天窗设置，也可以尽量在普通窗口下布置低矮家居，保证室内各处的自然光线照射覆盖率。在现代空间设计中，阳台落地窗结合玻璃门也是不错的选择，它更加利于自然光的采光，而且设计时尚大方，符合现代人的审美风格。再者也可以利用平衡照明的采光方式，保持室内工作区与周围人工辅助灯光的光照平衡性，以保护室内住户的眼镜避免强光刺激作为基本原则。在一些日照较强的地区，室内设计可以安装透明度较低的窗帘或百叶窗，防止日光的直射入室，避免眩光效果的产生。而亚光材料的选用也可以利于对室内光环境的控制，相对而言，则要少用或不用光滑材料，防止反光现象。

（三）基于声环境控制的室内设计

在室内设计中，首先要保证平面规划的动静功能区分，它所遵循的目的是安静的室内空间不会受到相邻空间噪音的干扰。墙壁方面的设计则不宜过于光滑，因为过于光滑的墙壁会增加声音的回响率，进而提升噪音音量。

二、基于人机工程学及舒适性原则的室内设计研究

人在舒适的空间环境下其心跳、脉搏、血液、肌肉等生理机能才能运行舒畅，更加利于身心健康。住宅室内设计中有必要考虑各方面设计对于人的舒适性。因此，本文提出了基于人机工程学的室内设计理论，它主要以人的视觉、行为和触感等重要日常生理需要为核心，探讨了人在生理与心理变化中相对于室内环境设计的最适宜舒适感适配。可以说，这种理论所探讨的正是人——物——环境三者之间的相互关系，而其辅助的研究理论则包括了环境心理学、生理学、人体测量学等多个方面。人体行为的舒适度原则就是指室内空间规模与功能对于人体活动要求的适应度。在家居室内装修中除了书房、卧室等私密封闭空间，其他空间都属于相对的公共环境，它要为群体使用需求舒适度考虑，所以它的基本设计原则是能够满足群体间行为活动的最低功能使用区域空间。在人机工程学中，室内空间的制约因素无外乎两点：建筑构件的尺寸与建筑空间使用功能构造，而它们所影响的最终制约因素就是人体尺寸。介绍了人在几种动作环境下的合理空间尺寸范围。其中人体直立于某一空间的合理尺寸应该在500~700mm之间范围内，而女子的行走步幅约为620mm左右、男子的行走步幅为680mm，所以正常讲一间房间的最小空间范围应该在步幅的7~8倍以上长度，也就是人在室内可以走7到8步才不会由于空间小而感觉压抑。因此在有限的空间范围内，对室内空间的合理布局就是对使用者心理的合理布局。它涉及了人生活的舒适度、工作效率甚至室内的电能能耗等等。

三、结语

“人性化”问题一直是近年来现代住宅室内设计的关键探索元素，它改变了设计的评价标准，这也是基于人们生活理念和对生活质量的不断需求所带来的结果。以相对客观的标准并融入室内居住者所希望的风格和设计思维，才是现代住宅室内设计应有的发展方向。

参考文献：

[1]邓过皇.现代住宅厨房空间环境与整体设计[D].杨凌:西北农林科技大学,2006.

第9篇：室内空间设计论文范文

关键词：家居陈设；室内空间；布局设计

在信息与经济高速发展的时代，当今人们对家居环境的要求也在不断地提高。特别是表现在家居与陈设设计方面，从以功能为主转化为更具有美观的实用性价值，如果说硬装是建筑的“骨骼”的话，家居软装与陈设就是其空间的“血肉”精髓部分。现代家居陈设在室内空间中的体现形式呈现出了风格各异的多样化设计。据了解，我国的家居陈设与软装饰设计于2006年开始受到国内业内人士的高度关注，家居陈设包括家具、灯饰、窗帘布艺、装饰画、其它装饰陈设、室内绿化等。根据目前市场精装房的需求与销售形式，“家居陈列设计”已成为国内热门的新行业之一。因此，从事室内设计专业可以从家具陈设及配饰等软装饰元素的造型、材质、肌理、色彩、图案这几方面入手。把握好它的造型与美学基础便可构建空间、柔化空间，调节室内色彩、塑造风格、彰显个人品位。在设计方案中家居陈设是构成整体室内环境的重要因素，设计师可以依据每个人不同的居住生活方式设计出不同的住宅陈设布局。

具体设计方法：

按照空间的功能划分，首先定位整体的风格、搭配的色彩与家具陈设样式；这些确定后再进行对每间室内空间界面的顶棚、墙面、地面进行装修装饰设计。在室内空间方面最好能将软装与硬装相互结合，应用家具设进行空间的组合、分割、延续、对比、装饰等形式来布局设计。

1 空间的组合

组合室内空间是结合建筑功能要求进行整体的筹划，从整体到分割的单体空间进行有序列的组织，表现在对空间的大小、能容纳的家居物体进行排序，形成室内空间与家居陈设之间的有机联系，在功能和美学上达到协调和统一，这也是室内空间设计的基础。简单地说，例如客厅是由成套沙发座椅、茶几、地毯、柜子、灯具、电视机、电视柜、窗帘等家具陈设组合而成的空间，提供给了人们休闲、会客、聚会、视听的功能区域。卧室可以由床、床头柜、衣柜、电视、梳妆台、灯具等组合而成，主要提供给人休息的空间。将各个室内的功能空间进行组合表现的形式较多，如有轴线对称式、集中组合式、辐射式等。

1.1 轴线对称式

这种组合方式由轴线对空间进行定位，并通过轴线关系将各个空间有效地组织起来；每个空间也可以有自己的轴线，依据轴线来摆设家具物体，这样可以有序地起到引导作用，使室内空间关系清晰有序。另外，一个室内空间中的轴线可以有一条或多条，多条轴线之间要有主次之分。

1.2 集中组合式

集中式布局通常是一种稳定性的向心式构图，它由一定数量的家居陈设围绕一个大的占主导地位的中心空间构成，处于中心主导空间一般为相对规则的形状。

1.3 辐射式

这种空间组合方式兼有集中式和分散的特征。由一个中心空间和若干呈辐射状扩展的串联家居物体组合而成，辐射式组合空间通过现行的分支向外伸展。

2 空间的分割

各个空间除了有一定的联系外，也有各自的独立性，这主要是通过分隔的方式来体现的。空间的分隔与联系是对空间在垂直和水平方向进行分隔和联系，良好的分隔应构成有序，虚实得宜，自成体系，这对整个空间设计的效果上有着重要的意义，能呈现出独特的设计风格和特色，利用家居陈设进行空间的分隔方式具体来说有以下几种处理方法：

2.1 局部分隔

局部分隔是利用屏风、较高的柜子等家具阻隔空间，但又不完全封闭空间，让空间的采光有透气的感觉。常见于传统的设计布局中。

2.2 象征分隔

象征性的分隔是采用玻璃、绿化、色彩、材质、高差、悬垂物等因素分隔空间，在空间划分上体现了隔而不断的效果。这种分割方式体现在现代家居设计中居多。

2.3 弹性分隔

弹性分隔是利用折叠式、升降式等活动，如：隔断和帘幕等家具陈设分隔空间，可以根据使用要求而关闭或移动，空间也就随之可分可合，自由舒张。

2.4 虚拟分隔

虚拟分隔是在同一个空间利用家具、地毯、顶棚不同摆放或独立设计而形成两个空间的感觉，而形成的两个不同的功能空间是独立的也是共享的。这种设计手法通常适用于空间较小或是开敞式的格局中。

3 空间的延续

空间的延续即空间的过渡和引导是在空间界面上应用点、线、面等构图元素，使界面的处理产生一定的导向性。在设计方案中室内家居陈设在空间延续上的作用可以通过顶棚、墙面、地面这些界面上的设计，再结合室内空间中陈设的家居物体形成一种具有强烈方向性或连续性的视觉符号，例如顶棚上的统一的造型与灯具装饰可以延续两个不同的空间；墙面上的有重复花纹或者几何形的壁纸图案、挂画，可以扩大室内空间产生立面上的相似性；地面上铺设的相同的地砖、地毯上有序的图案等也可以延续一个空间的视觉感。

4 空间的对比

家具与室内空间关系应该符合人体工程学，其体积的大小、色彩的变化也直接影响人的心理空间。空间的对比也可以通过家居陈设的高低、大小、色彩来合理地调节，使空间产生错落有致的节奏感，形成韵律美。

设计师常应用家具与陈设物体的比例使其融入室内空间的设计创意中。体量体现在家居陈设中物体的大小与空间形成的对比关系上，如案例图1中一进门的门厅背景墙上男士外形模样的雕塑与图2中的肖像画的大小不但奠定了这个房间的格调，而且它提升了整个空间的分量和厚重感，这2米多高的雕塑与墙面的挂画将整个视点推到了、前卫、时尚感极强的氛围中。图3中圆弧形的大理石拼花形成了独特的视觉感受，简明的黑白两色搭配高饱和度的明黄色沙发极为醒目，在色彩对比的同时也产生了线、面、体的对比，让人真正体会到设计师在艺术中捕捉视觉之美的能力。

5 空间的装饰

5.1 造型的特色

家具与陈设在室内空间中占有很大的面积和分量。因此，家具的造型样式对室内设计的风格具有重大的影响，如：新中式、田园风、地中海、新古典、东南亚、现代简约等，他们所对应的家具的造型与线条各有特色。一般中式线条较硬朗，色调较沉稳，惯用直线形的家具与界面装饰；田园、地中海、新古典等这样的欧式家具与陈设在转角处较多地应用的是弧线型，特别是田园风多数应用了花瓣、枝叶的元素；而现代简约的家具与陈设线条较简练，色彩相对活泼。

5.2 材料的搭配

从面料材质上看，室内家具陈设的材料有天然的也有人工加工而成的。天然材料中的竹、木、藤、棉、麻等材料的家具舒适温暖常给人以质朴亲近的感觉；如果方案采纳的家具是自然的材料那么墙体等界面上的材质就可以应用青砖或是水泥面板、木装饰板材进行装修。人工加工而成的皮质、塑料、铁、玻璃等工业化的家具材质给人现代的时尚感，应用这种风格材料的家具在室内空间界面上通常会应用大理石、瓷砖进行拼贴。因此，不同的材质材料的家具陈设在界面中的应用可以搭配出不同的效果，体现出不同的风格特色。

5.3 色彩与图案

家具是室内空间中的主体色调，处理好家具主色调与空间背景色的关系，能够获得较好的艺术效果。家具与空间界面上的搭配最明显地表现在色彩上，一般有邻近色与同类色的搭配方式，这种搭配方式使室内空间较协调，视觉感受较舒适，但搭配不佳，容易呆板。高纯度或者是对比色的搭配，可以使室内空间明亮有色彩感，但要注意面积的把控，遵循“大调和，小对比”的配色原则。应用一个中性色做大色调，其他在选择性的协调搭配。

图案会丰富人的视觉感官，在选择图案时可以充分考虑空间的大小、格局、用途，适用于不同人的性格、年龄层次、兴趣爱好及在室内产生的意境效果。图案可以是具象的、抽象的、有色彩的或无彩的，它从属于环境并起到烘托气氛的作用，它是装饰个性化家居必不可少的装饰元素。如图4在《艾力枫社》别墅设计中孟也设计师将当代感知的视觉元素：蜂窝、彩块，融入至整体设计中，做出了有力量感、冲击感的设计效果，在这个非现实性与超现实性的空间里可以感受到轻松、快乐。

5.4 陈设品

陈设品是室内空间的画龙点睛部分，家居陈设品类别多样：有装饰性的陈设品含工艺、纪念、观赏的价值；有功能性的陈设品含家中所有能使用的器物。陈设品在家中的作用可以体现以下几个方面：丰富家的气氛、调节室内色彩、塑造风格、凸显个性，因此，它起到举足轻重的作用。如图5客厅设计中挂在墙上的斑马搭配柠檬黄的吊灯既有古典艺术的气息，又带有现代风格的明快，同时为空间带来雕塑的力量；图6中卧室墙面的麋鹿、山羊、犀牛等装饰物，带来一股北欧森林的童话色彩，营造出了轻松愉悦的空间氛围。