字体设计研究精选(九篇)
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第1篇：字体设计研究范文
汉字作为语言、文化符号，经历了几千年的传承与发展。汉字不仅用来记录语言，其视觉结构形式中所蕴含的历史文化也潜移默化地影响着人们的思维方式和观念。然而，在汉字的不断演变中，字中所隐含的观念思想也被不断弱化。汉字的演变虽然有利于人们掌握与使用，但其中的文化内涵与哲理思想会随之被忽视。如何在大众所认知的汉字基础上，用现代人的思维方式，且通过现代人能够理解的艺术方式将汉字中需要表达的文化思想融入其中，成为现代设计的重要方面。因此，对汉字的研究与应用不仅有助于完善其社会功能——实用功能，也起到了继承与发展传统文化的作用。
1汉字的形态与结构
1.1汉字形态的演变
汉字作为一种独立的文字体系，虽然其不依存于任何一种外族文字而存在，但对于它的起源却有多种解说。无论哪种解说，都是将汉字初期的文字符号与当时的人类社会联系起来，认为这种文字符号是人类对自然、生活环境、生活方式的认识与表达。将原始的符号系统化并用一定形式记录下来的，可以追溯到公元前14世纪殷商时期的甲骨文——中国汉字的雏形。总体来说，中国汉字的发展前后经过了6000多年的变化，其演变过程是：甲骨文金文小篆隶书楷书行书。到现代，随着技术、材料、汉字功能的不断发展变化，印刷体、标识与广告特效艺术字体应运而生。
1.2汉字的基本笔画
甲骨文所涉及的笔画和形状大多是对自然物的描述，表现为图案化、符号化，形式多样，已经呈现出用简略的线或面来表达的趋势。篆字和草书中有不规则的弧线，而作为广泛使用的楷书，其笔画基本形式为点和线，线多数为直线或折线，主要笔画有五种，即一、丨、丿、丶、乛。在实际中，这五种基本笔画还可以有变体或互相结合，扩展成更多的笔形。这些笔画在方块的面积内结合搭配，便形成汉字。
1.3汉字的造字结构
汉字的结构是指内在的性质，比如笔画的内涵、涉及造字的方法、造字的规律、字的含义。“六书”之说是汉代人对汉字结构提出的见解，许慎的《说文解字》对此作了开创性的研究，具体解释了六种造字方法。“六书”指象形、指事、会意、形声、转注、假借。虽然“六书”之说起源于汉代，但是早在甲骨文的形态中就已能找到象形、指事、会意、形声这四种造字方法的痕迹。
2汉字的文化与表达
汉字在从图形化的符号发展为抽象化的符号体系的过程中，其形式伴随着其功能的转变而变化，不同时期的汉字形式传达了不同时期人类社会的文化风貌。甲骨文的象形图文已具有指事、会意、形声的痕迹，它的功能大多被解释为人向上天、自然祈求怜悯，表达敬畏的思想，因此其形式是刻在人们认为具有长寿、灵韵象征意义的龟壳上，且笔画线条纤细、两头尖，圆形、圆点不够规整。殷商时期，青铜器被视为权贵的象征，铭文便被刻录在青铜器上，因此金文也被称为“钟鼎文”。无论是彰显权贵和功勋，还是铸造的原因，都成就了金文笔画粗劲的特点。小篆是秦始皇统一文字的结果，也是第一次被规范的字体。此时，统一的政治环境和风尚使得其笔画的线条优美圆润、均称整齐。伴随着人类社会与思想的进步，汉字书写者的思想和人生追求被注入汉字形式中，比如中庸的隶书、标准的楷书、自由的行书和草书。由此可见，汉字的形式不仅是视觉化的语言符号，还是不同时代文化思想的表达。当今的时代特征是多元化、信息化和经济化，新的技术和材料层出不穷，人们的思想意识更是自由、开放。汉字实用功能的需求却使得汉字的形式更为简化，汉字本身的文化性、艺术性、审美性特征需要与现代化社会更好地融合，用现代的材料技术条件和思维丰富汉字形式，在现代与传统中间找到平衡点，在东方与西方中找到连接点。从象形文字发展而来的汉字同时具备了图形与语言的双重特性。汉字又被称为“方块字”，而方块字又包含中国“一即二”的传统思想。以“王”字为例，《白虎通》说：“对人无土不王。”因“王”字可以拆为“一”和“土”一为天，土为地，天下的土地都归一人所有，因此称为“王”。汉字因其独特的“形”与“意”统一的特点，积淀了丰富的文化内涵，是世界上其他文字不可比拟的。同时，“形”又包含“平面”和“立体”两方面。
3结束语
汉字的再设计或应用体现了东方设计师的文化内涵和设计思维。汉字是唯一富有生命力的表意文字，是用点画记录人类理念的平面设计。汉字被设计师注入无限的遐想，从汉字中寻找表意的图形符号，利用其表现视觉空间以外的思维空间——留白。从“平面形＋意”的角度研究和表现汉字，将文字的内涵特征运用视觉化的表情构成装饰味符号，通过内在意境与外在形式的融合统一，达到展示文字独特的感染力的目的。在对汉字的视觉造型研究中，人们往往忽视了从“立体形＋意”的角度研究和表现汉字。
参考文献
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第2篇：字体设计研究范文
汉字的组成和设计，是通过汉字的“形”建立出来的一类美的结构外形。汉字的民族图形不只是记载的具体符号，还引进了丰富的人文情感与审美意趣要素，以展现人们的思想。文字的民族图形侧重于表意性、形态化、表情化、充实性、审美观等各种视觉效果。
一、汉字的设计定位和现代设计的联系
（一）汉字的设计定位和现代设计的形象战略联系。汉字字体设计在艺术设计过程使用最显著的特征在于容易辨别，全面展示了设计作品数字化、视觉化、艺术性等视觉语言特点。[1]汉字字体设计在艺术设计过程中是企业文化和品牌形象的总体而简洁的概括，汉字字体设计在艺术设计中不管表现什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含义和企业文化均要实现统一。
在艺术设计过程中，不仅能够将汉字字体设计作为诠释产品属性的媒介，经过转变字体本身形状与字体的结构来实施民族图形处理，还能够从版面格局排版方面进行科学使用和搭配，即把文字视为最基础的点、线、面要素，进行编排规划，使之具备极高的外形美感。不管是何种表现形式，均是从文字自身找到能够利用的民族图形，按照产品属性来开展民族图形的再创造，提高作品的视觉表现性，展示出设计作品品牌的结构风格。
（二）汉字的设计定位和现代设计的视觉形象联系。有时主题文字中民族图形在艺术设计方面占据了较大部分，该种主题文字的图形设计能够采用象征、寓意的方式对字体实施增减笔画、增添装饰和转变字体框架来扩展其形象，提高字体所展现的深刻内涵与视觉效果。
二、汉字字体设计中的民族图形
文字设计属于一种视觉展现，最后表现成视觉形象。通常情况下，通过设计突出的形象涵盖了某种抽象。如画的一颗树，虽然比较具象，但已经是概括与取舍的结果。汉字文字策划中的具象一般体现在文字之中融入了具象的想象，或是以具体的形象代替部分或是所有笔画。[2]这类民族图形不仅具备独立性，还属于字体的图解。人们始终认为，视觉属于一种感觉，但并非是简单的感觉，包括一定的理解感受，使人们从视觉感受上升到设计感受，这可能就是汉字设计者所要达到的境界。
众所周知，图形均是符号，人们的意识过程实质上就是一个把世界符号化的环节，思维就是对符号的选择、重组、转变、再生的处理化解。由此可知，人们是通过符号来思考的，符号属于思维的主体。[3]汉字的民族图像设计以数字传达为目的，在二维环境下，对汉字的部位、比例、意象化的符号设计，就是一个思维的阶段，而该种思维环节是设计师经过汉字图形来延长群众心理思想的过程，其还原的后果并非是文字，而是一种引进人的思维的神奇产物，一种特殊的平面图形。
三、?h字字体设计中民族图形的进一步深化
第3篇：字体设计研究范文
关键词：字体设计；汉字；拉丁字母；中西文字体
法国作家伏尔泰曾经说过“文字是声音的画像”，可见文字的图像图形功能。事实上，人类最早的文字都源于图画，文字和图画是密不可分的。视觉设计就是要创造令人感动的画面，进而形成视觉吸引，最终完成信息的准确传达，用来解决一些实际问题。审视几千年前先人们创造的“图画”或“文字”，不管是结绳记事还是契刻记事，人类文字的流传都经过漫长的演变过程，逐渐形成了两大类一是以象形表意为主的东方汉字，二是表音为主的西方拉丁字母。
在中西方文字演变的漫长历程中，西方拉丁字母本身的发展逐渐脱离了它象形的源头而发展成了表音符号，而形态最终只是信息传递的中介，其本身不再具有含义，而汉字仍旧一直保持了它创造初期的“意象”功能，最后形成“形、音、义”的三位一体。
一、中西文字体设计的差异性
（一）造字方式不同
东方汉字与西方的拉丁文字相比较，造字方式不同。汉字是表意文字，在创立之初主要是对现实中图像的再现性表达，其基本特点是一字一形，字义往往是从字形中表现出来的；以拉丁文字为表音的拼音字母，本身只有形而没有意，不像汉字那样每个汉字都有着复杂的含义，拉丁文字的构成方式也比汉字简洁，仅仅由20多个表音字母组合成的同汇。
（二）字体结构差异较大
汉字的字体结构有两个基本特点：一是方正，书法中所有的字体都可以被书写在米字格中；二是以偏旁部首分为不同的结构特征，如左右结构的文字、上下结构的文字。拉丁字体与汉字有很大的不同，它不是方块字，在造型上，有宽有窄、有长有短，所以说它的结构问题很重要。汉字在平面设计排版时相对来说比较容易，因为每个字符的宽和高基本上是相同的，而西方文字的宽和高都不一样，在书写句子时，字母之间的距离也在随之变化，每个字母的前后又都是空隙，而有些字母组合还要根据实际需要留出特定的空隙。所以这些空隙的大小都要求字体设计者在设计字体时精心安排。
（三）承载着不同的文化思想
东方汉字作为一种表意的文字，在反映自然造型的同时，也能够看出中国人对自然美法则的领悟以及非凡的表现能力，汉字的构成是将物的形简化地融合到方正的字体符号中，体现出变化中有协调，统一中有对比。在西方，创造和谐形式也是古代哲人的追求，他们侧重于审美对象外在形式的表现，拉丁文字的造型结构简单，相较而言容易编排并且形成强烈的节奏感，抽象而又富于变化，在字体设计上具有很好的优势。
（四）书法与设计和印刷术联系的紧密程度不同
由于西方文字中字母数量少，字体设计比较活跃，文字设计和印刷术的发展联系紧密。现代数码技术的发展，设计的新字体可以在互联网快速传播，世界各地的设计师们都可以在网上购得字体使用许可证，然后可以方便地将所需的字体运用到自己的设计工作中。由于汉字的设计比较复杂，设计师不能像使用拉丁文字的设计师那样单独设计字库，这在一定程度上制约了汉字的字体设计和应用。
二、中西文字体设计的共同点
（一）艺术规律是相通的
尽管汉字与拉丁文字在书写的方法和步骤上有一些区别，一个是方块字，一个不是方块字，但在艺术规律的应用上，汉字与拉丁字母是相通的。比如，汉字在写的时候要注意上紧下松，上下结构的汉字更是这样，这与拉丁文字强调视觉中心的书写规律异曲同工，一般情况下视觉中心要比绝对中心高一点才舒服。中西方的字体设计都遵循着横细竖粗的设计原则，这样设计出来的文字才更具有艺术美感，也不容易造成视觉疲劳。
（二）都需要扎实的书写基础和审美修养
中西文字体设计都可分为两个方面即基本字体设计和创意字体设计。拉丁字母即便简单，也有很严谨的审美要求和设计规则，有极强的结构特征和笔画特征，国外的一些著名院校都很重视字体设计的结构训练，引导学生比较字母之间的差异性，加深对字体的理解。具有普适性的汉字正文字体的设计比创意字体设计难度要大，因为优秀的正文字体往往和当下的主流字体相似，只是在字的一些细节上，诸如字脚上进行一些细微的调整。
三、现代汉字字体设计的发展趋向
中西文字体发展至今，历经各时期的演变，风格与式样均可谓丰富多样。现代互联网以及视觉艺术的发展，为字体设计提供了广泛的选择性，使得现代字体设计的表现方法逐步趋向极大的丰富性和开放性。在中西方文化日趋融合、数字新媒介与纸媒介并行发展的当今时代，汉字的字体设计呈现出多元化的发展趋势。
（一）可识别性始终是字体设计的基础
从功能角度来说，文字是人们用以传情达意、沟通交流的识读符号。字体设计的主要目的是为了通过视觉感受向大众传达设计者的理念和作品的内涵，原有的字体结构不管如何突破，新的设计都要保持可读性。视觉新意要建立在原有的意识之上，过于抽象、扭曲的设计不能给人清晰的印象，也无新意可言。设计师在强调字体设计创意的同时，必须得考虑字体设计本身的可识别性，这就需要在熟练掌握字体结构的基础上把握好度。
（二）文字的图形化推动字体设计的个性化表达
汉字本身就是由各种点、线交织在一起的图形，汉字的图形化有着概括、提炼意念以及在美学方面的优势，图形化进一步增强了文字的视觉美感和视觉冲击力，保证了信息的有效传递。进入计算机图像时代以来，文字经常被当作图形来使用。在保持字体可识别的基础上，进行一些图形化创意设计，如利用背景图形和文字的关系来衬托文字，利用材料的肌理效果创造图型化的字体，都是当今新的设计现象。
（三）字体设计思维由二维平面向多维空间拓展
字体作为文字的外在属性，已经从二维发展到三维，甚至向多维的虚拟环境发展，现代字体设计不再局限于二维空间的简单构成变化，而是扩展到三维空间中，把原本平淡无奇的文字立体化，让文字不仅在空间上有了体量感，更是巧妙地运用文字倾斜、翻转、倒置等方式，强化文字体块的空间感，大大增强了字体的视觉冲击力。设计者要具有把握时代特征的能力，在字体设计中不断注入新鲜的时代感，从空间环境和新媒介的应用角度进行字体创意设计与开发。
（四）字体设计与民族文化融合发展
文字是社会文化得以传承积累和发展的载体，汉字从商周时代的甲骨文、金文以及后来的大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书等各书体的演变过程，直至宋代印刷字体的出现，这些都无不浸润着民族文化的精髓。在视觉传达艺术设计中，汉字的形式原本就发挥着民族韵味的特殊意义，中国传统文化更是汉字设计的源泉。设计者只有不断从中国传统文化中汲取养分，挖掘设计元素和寻求设计灵感，并融合字体设计的国际理念和方法，才能弘扬汉字化的独特性，促进汉字设计艺术的创新和发展。
四、结语
随着世界经济一体化的迅猛发展，中国与世界的文化交流日趋频繁，数字化技术的发展推动了视觉化艺术的繁荣，汉字的研究与字体开发也不断推陈出新。汉字字体设计不仅在视觉传达设计中发挥着重要作用，也被赋予了深远的精神文化内涵，在汉字的设计和使用上不断寻求突破，创造出更多具有时代内涵和独特艺术美感的汉字字体。
【参考文献】
[1]陈星海，周旭.论设计趋势与字体设计教学[J].新西部，2010（10）：210-211.
[2]丁锋，吴卫.日本设计大师五十岚威畅字体设计探析[J].艺术探索，2010（6）：108-109.
第4篇：字体设计研究范文
[关键词]字体设计；文字；教学
[中图分类号]G641 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2013）01 — 0114 — 02
一、高校字体设计课程教学的发展现状
中国字体设计的历史和发展脉络与拉丁字体一样清晰而悠久，由于各种原因，长期以来，我国的字体设计概念一直处于较为模糊的状态，反映在各个时期人们对它不同的称呼和叫法上，如“美术字体”“装饰字体”“变形字”等。它们分别反映了人们对字体设计不同时期不同的认识与理解。甚至认为字体设计就是对字形进行笔画上的装饰变形或美化，这是一种较为片面的观点，缺乏对字体的应用与功效进行整体研究与构思。改革开放后，随着国外三大构成理论以及其它现代设计理念的引进，我国教育界、设计界开始起用现代平面设计观念来重新审视字体的教育与设计，使之成为视觉传达设计中最基础、最重要的设计训练手段之一。字体设计作为一门探讨文字的造型理论与视觉规律的设计基础课程，其重要性是不言而喻的。
字体设计是现代高校艺术设计专业教学中一门很重要的必修课。目前大部分的艺术类院校的字体设计课程的教学，基本还是传统的教学模式，往往是侧重于对汉字结构、笔画的书写的研究，训练的内容往往是基本字体或笔画的临摹及其变体等。时代的快速发展与进步，文字作为传播信息的重要载体，内容与形式也变得多姿多彩，对于字体设计课程教学来说，只是依靠传统教学的思维方式和训练手段，已经很难跟上新时代的步伐。随着计算机技术的普及与介入，“单纯”的复制摹写技能的教学模式，已经跟不上时代的发展。字体设计课程的教师往往忽视了拓展学生的字体设计能力和创新思维的培养。人们在认识到字体设计对于社会、企业的价值并策划更充分地利用其价值，往往受设计定势的困扰。将“老旧”的技法训练改为对学生创新思维的培养是目前字体设计教学中最为棘手的问题。也就是说，学生的创意思维的开发与引导，将是高校字体设计课程教学的重点。
谈到“字体设计”，我们不能不对在视觉传达设计领域中所发生的重要的变化进行一次回顾。随着电子计算机技术介入现代设计，这种新工具、新技术的介入，可以称为世界范围内所发生的一场“设计革命”，从根本上打破并改变了传统的设计方法。设计师可以把握设计到印刷前的所有程序，把“设计命运”牢固地掌握在设计师的手中。对字体设计的排版与控制成了设计师自己的工作，可以根据设计师自己的设计意图，用自己的智慧自由地去对“字体设计”做出合理的布局与设计。在视觉传达设计领域中，对于文字所能带来的功能，及其对字体设计最大值的追求已经成为一种手段与趋势。“字体”在设计中的应用与开发，已经成了一种追求与时尚。只要对近年来设计领域的动向有所关注，就会发现“字体”已经成了视觉传达设计的重要元素与设计本源，因而产生的“字体效应”有如一股新潮流，成了视觉传达设计中举足轻重的表现形式。不仅如此，这种“字体效应”已经从最初的平面设计领域向外延伸、拓展到了诸多设计领域，形成了一种设计风格与潮流。在不断的探索与研究的过程中，字体在设计中的功用被不断地开发与拓展，审美标准也随着时代的变化，在不断提高与发展中，形成了字体设计一种新的理念。
二、对高校字体设计课程教学的探索与研究
1.现阶段高校字体设计课程教学的存在的弊病及对策
多年来，国内很多高校的字体设计教学中一直存在着回避汉字的设计，过于重视学习西方拉丁字母的设计现象，学生作业“西化”的现象非常严重，各种设计领域中汉字的设计与创意很少，形成这种局面的原因，除了盲目模仿西方风格之外，对汉字设计难度的恐惧，是其中一个具体的原因。这几乎成为当今中国各设计领域的一个通病，值得我们在教学中注意改进的地方。在教学中出现如此缺乏对本民族文化特征的重视的状况，显然是我们高校在教学指导思想上存在着一些问题。 笔者以为，在教学过程中，更重要的是灌输给学生先进的设计理念与学习方法，在学习西方的理论体系的同时，把研究与和开发中文汉字的设计与应用提上日程。作为中国高校的教育者，面对中国未来的设计师，我们必须清楚，我们大部分工作或作品面对的将首先是中国的受众，对中文汉字的设计应用的研究与探索是我们中国人自己的工作，更是我们高校字体设计教学从业者义不容辞的责任。
当我们面对东西方两种不同文化背景的文字设计的时候，认识它们之间的共同点与差异性是非常重要的。由于汉字与拉丁字母从形态到应用手法都有很大的不同，所以我们需要从了解这两种文字本身的生成的结构入手，只有在了解最根本的结构之后，才能更好地学习与创造出更好的文字设计。从文字的形成特征来说，中文汉字属“方块字”，是一个独立的单位，词组、句子的组成都由这些独立的“方块字”构成，组织形式比较“平稳”与“呆板”，节奏感不强。而欧美的拉丁字母则有所不同，一个单词或词组可以由很多的字母组成，形态上有大小写的差异，字词的形态跨度相对比较大，节奏感强。对于中文汉字，一套国标字库需要有6763文字作为基础，而欧美拉丁文字则是由26个字母的各种组合而成。笔者认为，在组织的结构及对文字的设计实际应用中，欧美拉丁文字应侧重于个体字母的创新上，汉字则是组织与节奏感的追求上有比较大的难度，这正是我们需要积极面对的切入点，也是高校字体设计教学的难点。当我们能够看清我们所面对高校字体教学中的文字的特点，了解其中的难点所在，接下来就是应该如何积极地去寻找解决问题的方法，在高校的字体设计教学实践中，应该根据各自学校的实际情况，尤其是根据各自课时量的多少，有效地安排相关的练习，合理安排解决这些问题的具体教学环节，这些都是学生在未来的设计工作中将会面对的问题，这样才可能做到有的放矢、学以致用。
2.高校字体设计课程教学思路的拓展
当代中国，字体设计的境况与欧美发达国家有很大不同，这不仅是因为经济的原因，其根源在于文化，不同的东西方文化，造就了不同的文字特征。欧美发达国家所使用的是拉丁字体，只有26个字母，其基础字母符号相对简单，东方的“方块字”就复杂很多，英文等单词是有不同数量的字母组成的，所以会形成一定的节奏感。欧美发达国家设计师较早地应用电脑到设计领域，所以，西方发达国家对文字的应用及运用相对比较成熟，有许多地方值得我们学习与借鉴。由于汉字的形态多样，但组织结构比较单调，都是“方块”，设计每一套字体，都会涉及到6000多个文字，非常复杂多变。诸多原因，使得汉字在字体设计与开发上较西方字体设计相对滞后很多。字体设计的理念及其应用在中国起步比较晚，虽然在经济飞速的中国，设计越来越被重视，字体设计的社会效应与功能也有所提升。
在“字体设计”的教学中，很多学生的字体设计作业或实际的设计应用上都存在着这样的问题，为了设计而“设计”，文字失去了其最本质的信息表达功能。文字的直接功能是对信息的传达，而对文字的“设计”，是通过艺术性与创新的手段去设计一种视觉效果，增强视觉的冲击力，使作品更具张力，达到提高信息传达的效果。我们的一切努力，都必须保持其信息传达的功能，“恰如其分”才是最合适的评判准则，如何把握字体设计的“度”就变得尤为重要。我们的“字体设计”教学应该包括哪些内容呢？毫无疑问，对中国有几千年历史的“汉字”的设计与应用是我们首先需要解决的问题。同时，从国际化的角度而言，对欧美拉丁字母字体设计的认识与借鉴也应该是我们学习的内容。现行高校教学的方向与方法，笔者认为还有不少值得商榷的地方，具体体现在这几方面：一、字体设计评判准则的时代性的问题。二、什么是新时代的字体设计基础的问题。三、教学中只顾表面的形式，或者说过于追求“自娱自乐”而忽视文字的传达功能的问题；另外，教学过程中普遍存在的盲目“西化”的现象，从某种程度上说，忽视了更为重要东西，就是本民族的字体设计特别是汉字的教学与研究。在短短的几周课时中，如何选择最有效的知识点，使其具有“时尚精神、中国特色、国际视野”，是高校字体设计课程教学的最高追求。当我们面对着这种时代的变革，面对着这种对字体设计从工具到理念所产生的变化，特别是在高校设计教学领域，我们责无旁贷地应该对字体设计的教学进行一次新的思考，提出一些新的要求，这是时代的需求也是历史的使命。现代设计的风格及形式并没有固定的模式，在一个多元化发展的趋势的时代。在今后的教学改革中，必须做的就是将各专业的课时统一、内容统一，进而达到教学目标和训练方法的统一，培养学生对字体基本原理的掌握，在理解的基础上进行创造性思维的培养和训练，使学生从一开始学习就树立创新意识、设计意识，以适应21世纪社会发展对艺术设计人才的需求。
结语
近年来，随着社会经济、文化的发展，现代设计的表现方法、内涵等内容形式发生了很大转变，如何培养出合格的人才，适应市场发展的需要，接受社会激烈竞争的挑战，面对高校字体设计教学如何改革，我校的教学团队一直在思考、探索。我们把字体设计课程的重点放在字体创意设计上，采用多媒体、微格教室等现代化教学手段，通过大量欣赏中外优秀的字体设计作品，引导学生对字体的结构、字型、笔划等进行夸张变形或装饰，运用现代构成设计形式美法则重新打散、重构、以抽象或具象图形创建新的图形字体，进一步拓展字体的表现空间，增强创意字体设计的视觉冲击力。中国汉字内涵丰富，将字体设计教学与本民族地域特色紧密联系，开拓字体设计教学新思维，培养具有创新能力的学生，是字体设计教学改革与发展的方向。在字体设计教学这个环节上，高校字体设计教学的发展一直都比较缓慢。其实我们教学实践中可以找到一些共通的规律，不应该是一成不变的教学模式，因为每个人对于美的认识也是在不断地调整与提高的，字体设计的最大乐趣就在于意想不到的可变性和多样性，这需要我们不断努力去创造“意外的惊喜”。如何针对中文汉字的特点及实际情况，借鉴西方的经验，取之精华，弃之糟粕，使高校的字体设计教学能够真正随应时展的诉求。
〔参 考 文 献〕
〔1〕 王雪青.字体设计与应用〔M〕.上海：上海人民美术出版社2011.
第5篇：字体设计研究范文
关键词：电影海报；喜剧；标题文字；位置；排列方式；表现形式
0 引言
电影海报设计是一种视觉传达设计，在海报设计中视觉要素发挥着重要作用，电影海报设计离不开视觉符号的合理运用。图形、色彩、文字是三种最基本的视觉元素，[1]其中文字是传达电影信息的重要载体，经过艺术化设计以后，可使标题文字设计变得合理化、情境化、视觉化，对提升电影海报设计的品质和视觉表现力发挥着极大作用。[2]电影海报的标题文字在展现海报的创意具有积极的作用，因为观众在不了解电影内容时，往往以海报中电影的标题文字去了解电影。电影海报中的文字既要拥有可读性和视觉认可感，也应有鲜明的创意性和艺术感，以便在人们传递文字信息时获得最佳认知。通过各种文字的设计感受的不同的视觉效果引导观者产生特定的联想，传递电影的精髓。
1 中国喜剧类电影海报样本选择
为了较好的研究中国喜剧类电影海报中标题文字设计，本文选取了土豆网中喜剧类电影海报，并对2010 ～ 2014年中国已上映的喜剧类电影海报进行统计分析，下表（表1）是对近五年内中国喜剧类电影海报的数据统计。
自2010年1月1日至2014年11月5日止，总共有297部电影已经上映。在整理数据的过程中，3部电影的海报缺失，在余下的294个样本中，有25个样本是动画喜剧，样本数量太少且和人物喜剧海报的文字表现相差太大，不适合研究。因此，余下的269部电影可作为有效的研究对象，并从中选出精选出90个样本进行详细分析研究。
2 标题文字的表现形式
标题文字作为视觉传达设计的主要要素，以及信息传达的承载，其艺术表现力对于电影海报来说具有非常重要的意义：从功能上来看，标题文字为电影海报提供内容并传达信息；从形式上来看，标题文字是电影海报的重要组成部分，体现了海报的形式感。[2]从文字的功能和形式上的作用可以得出电影海报标题文字的设计对于视觉的传递更为重要，标题文字不仅是可观和可读的，文字也需要感知和体验，也需要用更多的形式去表现。
笔者将中国喜剧类标题文字的表现形式大体可分为三种：一是是图文结合的标题文字设计，二是装饰化的标题文字设计，三是民族化的标题文字设计。图文结合的文字设计运用图形化编排手法来实现对电影海报主要信息的突出。装饰化的文字设计通过对文字的笔画和整体外形结构进行画龙点睛的创意和装饰设计，为字体添加质感和效果，兼具个性与美观。[3]民族化的文字设计通过运用本民族的特色文字形式进行表现，在中国一般运用书法表现。下表为中国喜剧类电影海报中标题文字设计三种表现形式的分布情况（如下表2所示）。由表可知：中国喜剧类电影海报标题文字设计中图文结合文字设计约有32.2%（29/90），装饰化文字设计约有56.7%（51/90），民族化文字设计约有11.1%（10/90），可见图文结合标题文字设计和装饰化标题文字设计在中国喜剧类电影海报中是占绝大多数的。这两种表现方式更容易传达电影中的快乐、幸福和喜感。
2.1 图形结合标题文字设计
图文结合标题文字设计的表现形式分为两种：一是文字的表象化，二是文字的形象化。文字的表象化设计，是指将文字的全部或一部分进行纹样变化，产生出半文半图的“形象字”；文字的形象化设计，是通过丰富的联想别出心裁地展示文字在海报设计中所要表现的内容。[4]下表为中国喜剧类电影海报中图文结合文字设计两种表现形式的分布情况（如下表3所示）。由表3可知，中国喜剧类电影海报中有28.9%（26/90）采用形象化的文字设计，而表象化的文字设计3.3%（3/90），由此可见图文结合文字设计中形象化设计更加形象、易懂，而且能更好地体现喜剧的特点和氛围。
在上述形象化文字设计，以《房不剩防》电影为例，海报中的标题文字以海报中的绘制坐标轴为背景，将文字形象化成坐标轴上的折线，再通过特效制作，充分表现电影中所要表现的主题，也隐喻的表现了电影的喜剧感。（如图1所示）
表象化文字设计，以《非诚勿扰2》电影为例，海报中的标题文字采用繁体字增加文字的深度，并将“勿”字的字形流畅优美化，既能给人带来特殊的审美情趣，又具有很强的实用性，体现出视觉直观的“体势美”与“情态美”。（如图2所示）
2.2 装饰化标题文字设计
装饰化标题文字设计的表现形式可分为三种：一是添加装饰效果，赋予文字质感。二是进行创意变形，使文字独具个性，一般直接运用手写体，或者以印刷体为基础对文字行刻意的不规则变形。三是普通字体装饰，只是简单的文字大小和类型的变换（如下表4所示）。有下表4可见，在中国喜剧类电影海报中，创意变形的约有17.8%（16/90），装饰效果的约有14.4%（13/90），普通字体的约有24.4%（22/90）。
丰富装饰效果的装饰化设计，以《恋爱通告》电影为例，海报中的标题文字用色彩的明暗来突出文字的分量感，并添加钻石般闪亮，使文字更加醒目突出。海报中强有力的文字成为视觉主体，从而使这张电影海报吸引力十足。也让人感觉到喜剧中给人的快乐。（如图3所示）
创意变形的装饰化设计，以《绑架大明星》电影为例，海报中的标题文字以印刷体为基础对文字进行刻意的不规则变形，使每个文字都有独特性格，独具设计感。夸张的变形隐喻的表达影片的喜剧感。（如图4所示）
普通字体的装饰化设计，以《闺蜜》电影为例，海报中的标题文字只是一种普通的文体形式，并没有做装饰和变形，文字颜色也是一般是单一的。这种装饰不容易让人感受到电影的喜剧感。（如图5所示）
3 标题文字中心点位置的研究
一般来说，标题文字可被放置在电影海报的左边还是右边，上方还是下方或者中间。但电影海报中的标题字体是最直接、明了的信息传播载体，文字在电影海报中应处于视觉中心的位置。
笔者将海报的长宽各分成三等份，相互连接形成九个等面积小矩形，通过对90个精选样本中标题文字中心点的描绘（如下图6所示），通过下图可知：在中国喜剧类电影海报设计中，约有91.1%（82/90）的电影海报的标题文字的中心点分布在九宫格的第2个、第5个和第8个方格内（即海报竖向的中轴线附近位置）。总体上看，绝大部分中国喜剧类电影海报标题文字的中心点分布在海报中轴线偏下1/3处和偏上1/6处。其中，有一小部分分布在海报中轴线的中心附近。极少数分布在海报的左上方和右上方以及左下方和右下方。由此可见标题文字置于中轴线上偏上或偏下的位置，比较容易吸引读者的视觉注意（即读者的视觉中心位置）。从整体构图上，标题文字置于中轴线上偏上或偏下的位置让人感受到：稳定、平衡。
4 标题文字的排列方式的研究
在电影海报中，标题文字的排列方式多种多样，但标题文字在画面中的安排要考虑到全局的因素，不能有视觉上的冲突。否则在画面上主次不分，很容易引起视觉顺序的混乱，而且海报的整个含义和气氛都可能会被破坏。
通过对90个精选样本中标题文字整体排列方式的描绘（如下图7所示），通过下图可知：在中国喜剧类电影海报设计中，标题文字横向排列占样本数量的大部分，约71.1%（64/90）。标题文字竖向、斜向及其他排列占样本数量的小部分，约28.9%（26/90）。从图7中可以明显感觉到，文字横向排列给人平稳、安静的感觉，而竖向、斜向及其他排列给人运动、喧闹的感觉。因此，即使是喜剧类电影海报，在标题文字设计时还是采用平稳、安静的设计方法，提高文字的可读性，而不是为了设计而设计。
从视觉上看，横向排列比竖向排列更宜于阅读。1952年郭沫若在中国文字改革研究委员会成立会上也谈道：“就生理现象说，眼睛的视界横看比直看要宽的多。根据经验，眼睛直着向上能看到55度，向下能看到65度，共120度。横着向外能看到90度，向内能看到60度，两眼相加就是300度.除去里面有50度是重复的以外可看到250度。横的视野比直的要宽一倍以上。这样可以知道文字横行是能减少目力的损耗的。”[5]另外，“视觉心理学家告诉我们：视觉移动方向一般是从左到右，自上而下，视线的水平移动垂直移动快，水平方向尺寸判断的准确率高于垂直方向尺寸判断等。”[6]
由此可见“横视”比“纵视”的视界更宽，那么横向排列文字的阅读速度一定要快一些，便于眼睛快速、准确地接收信号。所以，无论从视觉上还是从心理学的角度横向排列的易读性都优于竖向排列。
5 结语
通过上面的分析，我们可以得到以下三个设计规律：
第一，在中国喜剧类电影海报中，形象化的图文结合的标题文字设计和创意变形的标题文字设计更容易让人们感受到快乐、幸福和喜剧感。
第二，中国喜剧类电影海报中，标题文字中心点的位置分布在海报中轴线上偏上或偏下的位置。其原因可能中轴线偏上或偏下的位置在视觉上给人稳定、平衡的感觉，同时可识别性好又不至于抢夺图形、色彩的视觉。
第三，中国喜剧类电影海报中，标题文字的排列方式以横向排列方式为主，其原因可能是“横视”比“纵视”的视界宽，能提高标题文字的可读性和识别性。也有可能是现代的中国人都习惯于横向阅读和书写。
文字具有传递信息的直接性和准确性，具有极强的可塑性，比色彩和图形更具有说服力。文字在海报设计中既能展现出文化观念和超文化特点，又能够借助于独特的形象拓宽了语言的表现范围。[7]提高文字的易读性和识别性，增强趣味性，减少观者对文字的厌烦，激发观者想象力，使观者轻松、快速地得到信息和精神的双重满足。
参考文献：
[1] 孙卫.电影海报设计中视觉要素的深度解读[J].电影文学，2013（20）：152-153.
[2] 李忱.电影海报的字体设计[J].山东工艺美术学院学报，2011（1）：70-71.
[3] 毛璞.电影海报的字体创意设计探究[J].美术教育研究，2012（8）：85.
[4] 张仲轶，张丽波.浅谈文字在招贴设计中的运用[J].包装世界，2009（2）：80-81.
[5] 余秉南.书籍设计[M].武汉：湖北美术出版社，2001：60-65.
第6篇：字体设计研究范文
关键词：社会审计；验资风险；风险规避；问题研究
二十一世纪以来，我国企业的投资主体正在不断朝着多元化的趋势发展，其公司、企业的登记数量也在不断的提升，但是作为注册会计师的验资业务开始遇到的问题也在不断增多。这类问题的存在导致验资机构在进行验资的过程中，极易出现大量的风险，这直接导致验资机构的相关业务甚至已经成为了一个高风险的业务。下文主要针对社会审计中的验资风险规避问题进行了全面深入地探讨。
一、验资风险的定义
对于社会审计的验资风险定义来说，其中最为简单的定义莫过于注册会计师在进行验资的过程中，由于诈骗、失误、违约等因素导致其验资报告之中有不客观的意见，所引起的由注册会计师必须要承担的责任。而从这一部分，也能够明显的看出，在验资的过程中，风险的承担主体便是注册会计师；而承担验资风险的一个主要原因就在于验资报告中所涉及到的相关内容存在着不客观的意见；而不客观的意见原因通常都是由多方面因素所导致；通常来说，在验资过程中出现验资风险之后，所需要加以承担的责任主要包含了经济、行政、法律等几个方面。
由于在我国的各项经济主体活动的过程中，其相关的验资业务在我国的经济活动之中起到了极其重要的作用，因此，科学合理地规避验资风险，不但可以减少会计师事务所由于某一方面的业务而导致承担责任，还能够切实有效的避免任何刑事责任或者是行政责任的出现。所以，验资风险的规避问题，对于我国当前社会主义经济市场的发展来说，起到了极其重要的作用。
二、验资报告中责任风险的主要表现形式
通常，导致验资风险出现的一个主要原因就在于：被验资单位自身的真实诚信、验资资料的完整性和客观性、注册会计师所具有的职业道德水平等。除此之外，还有法律因素以及会计师事务所管理不完善等方面的原因，也是能够导致风险出现的一方面。
但从本质上来说，验资风险的出现，主要是由于验资机构在进行审验的过程中，其验资报告中存在着虚假的报告内容，所以，对于虚假验资报告中所存在的具体责任风险进行深刻的认识，对于验资风险规避的研究来说，有着极为重要的意义。
第一.股东以实物出资的。有些公司为了增加注册资本，在增资时将其购买的实物财产作为股东出资， 导致了股东虚假出资，而验资报告在披露信息时运用了专业术语含糊点到，把风险转移给登记机关。
第二.股东以货币出资增加公司注册资本及实收资本的。验资过程中会忽略对企业新增注册资本时，对原股东出资的注册资本在企业存续情况的审计；以资本公积、盈余公积、未分配利润转增资本，没有审计核实其项目内容的金额；债权转为股权投资的增资，未核实债权发生时间及依据，未签订债权转为股权投资协议书；合并、设立变更注册资本，未发表债务清偿公告或债务担保证明，未经债权人的认可。
第三.在减资变更中，往往对债权债务的处理，股东减少的资本退回等未能进行详细验资。
第四.增资前净资产的关注及披露。其存在问题如下：未经过审计核实与净资产出资有关的资产、负债等金额；整体评估报告价值未经股东会确认。
三、验资风险规避问题的对策及建议
从风险管理学角度来说，风险本身不可能消除，只能被降低或转移。财政部2001 年修订的《独立审计实务公告第1号―――验资》，以及中国注册会计师协会修订的《中国注册会计师执业规范指南第 3 号―――验资（试行）》，要求自 2001 年 7 月1 日起执行。上述文件规范了验资行为，明确了验资的法律责任，为广大注册会计师规避验资风险提供了判断标准和操作细则，有利于验资风险发生的机率。然而，在实践过程中，风险还是无法避免，针对这一问题，我提出若干建议。
首先，从会计师事务所的角度来说，可采取提取风险基金或购买责任保险以转移风险；控制注册会计师自身问题带来的风险，加强验资人员的道德水平建设、验资程序的规范与执行过程中的监督程序的完善；在内部建立业务质量自查制度，对已完成的业务进行定期或不定期的检查与考核，将检查出的问题作为案例进行分析借鉴，以不断提高员工防范风险的自觉性和执业水平。
其次，从社会的角度来说，应加强社会各界的沟通，引导公众对于注册会计师的合理期望，利于注册会计师执业环境的进一步改善；应不断完善法律法规的建设，解决“验资怪圈”出现的缺失法律主体的障碍；应加大对提供虚假验资资料单位的惩戒力度。
第三，从注册会计师个人的实际工作来说，应加强对风险的判断和处理能力。以出具对企业增资后累计注册资本实收情况的验资报告为例，应明确以下几种情况：
1.验资截止日。增资后累计注册资本实收情况的验资截止日应当统一为最后一期增资的验资截止日；
2.验资的依据。对于各期出资的审验，注册会计师不能仅审阅前期的验资报告，而应当参照设立验资的审验要求取得各期出资充分、相关的验资资料，形成审验依据；
3.验资的法律责任。对以前各期注册资本实收情况承担验资法律责任的主体应当是以前各期出具验资报告的注册会计师，本次增资验证的注册会计师承担有限连带责任。
四、结语
综上所述，在现代社会的经济体系不断发展的过程中，其验资工作的风险已经在不断的增大，那么作为一名合格的注册会计师，就应当对风险判断能力、风险化解的能力进行强化，把对风险进行良好控制的意识贯穿于验资业务的全程，这在注册会计师整个职业生涯中都有着极其重要的作用。
参考文献
第7篇：字体设计研究范文
关键词:平面设计;数字摄影技术;应用研究
中图分类号:TP311文献标识码:A文章编号:1009-3044(2009)33-9312-02
The Application of Digital Photography, Graphic Design Study of Technical Problems
WU Chun-zhong
(Huizhou Business School,Huizhou 516006, China)
Abstract: The new technology has become an indispensable part of life for the graphic designer, the new technology, change is the change in the traditional design methods and ways of thinking. This article from the current graphic design to the application of digital photography technology, the effect of analysis and study.
Key words: graphic design; digital photography technology; applied research
随着摄影技术的出现,使人们能够轻易的获得更加真实的图像,它将绘画的繁琐工程瞬间简化,在失真度最小的前提下很大程度上提高了图像的传播速度。
在当前科学技术强有力的推动其他行业的情况下,数字摄影技术的出现对平面设计艺术的推动作用可见一斑。目前市场上所流行的平面设计作品大多是由摄影与后期平面制作两种方式共同完成的。抛开数字摄影技术对平面设计所产生的缺陷考虑,将数字摄影技术融入平面设计作品中无疑使平面设计作品的艺术表达方式产生了独特的艺术作用。一方面,它具有取材真实性,避免了绘画中的图像失真情况,另一方面简单的快门促进了图像作品得到的便捷性,两者结合起来促进了平面设计作品的成功。
1 设计作品利用数字技术使图片色彩成像
运用电脑中的图像处理软件与数字摄影技术结合起来,可以讲图片进行随意的设计,或颜色明快、或颜色怀旧、或色彩渲染、或气氛烘托,简单的编辑就可以产生不同的色彩效果。
而对于平面设计作品来说,色彩就是灵魂。平面作品所要传达给受众的内涵无不直接通过或间接通过色彩传达。作为平面设计作品的重点部分,色彩的调配困扰着传统平面设计师,而数字摄影技术的出现极大的帮助了平面作品对于色彩的调配与把握。下文通过举例说明,平面设计作品如何通过电脑软件进行数字图像的色彩调整,从而达到改变作品风格的过程。
首先,将图片运用导入到平面设计软件中后,对图片质量进行修整,可以考虑运用杂色去斑功能将图片的细小颗粒清除。然后,运用USM锐化功能,将“数量”值调整为70。在去斑后锐化,这样可以使图像减少一定的损失,并且使图像在视觉效果上显得醒目突出。
下一步将图像“饱和度”减少35%。再下一步,将背景图层复制后的透明度改为50%并在复制的层面上调整图像的灰色部分。这样可以使画面层次比较丰富,并且不会使图像的细节产生太大的损失。经过这两步后使图像的整体明度降低。
下一步要对图片色彩风格进行调整。这样就会使图像略带怀旧色彩风格,而且图像整体变为低调。紧接着为了突出图像的中心部分,选择“光照效果”-“全光源”,将“强度”调整到合适的位置。这样图像中心部分就变得较之前更加醒目。最后调整背景图层的色阶,继续加深暗部颜色后提亮高光部分,最后合并图层。通过一系列的图像调整将受众的注意力吸引到了图像的中心部分。
色彩在平面设计中具有重要的地位,它的语言形式和特性是十分多样化的。通过平面设计师的创作理念与平面作品完美的融合可以赋予平面作品以灵魂,具有灵魂的作品才会向广大受众准确的传递信息。修改后的图像色彩凝重,通过色彩传达给受众带来了不一样的心理感受。
2 平面广告设计中的数字摄影图像
2.1 数字摄影图像替代了传统绘画图像
首先,科技的发展带动了整个平面设计行业,最具说明性的就是传统绘画图像在平面设计行业中逐渐失去了霸主地位,而数字摄影图像已经在平面设计领域占有的重要位置已经不可撼动。而数字摄影图像的突出特性使其在视觉传达方面所处的主导地位也不容置疑。
本文以烟草平面广告为例,19世纪早期烟草广告,主要采取的是绘画的图像加外部修饰,不置可否的是绘画图像所具有独特的自身感染力和艺术表现力。但是,将其带入现代平面设计后,我们发现绘画作品在其细节体现和视觉传达方面与数字摄影图像的水平差距较大。运用数字摄影与平面设计软件结合后的整体效果,画面轻快明亮,主题鲜明,人物的青春活力与整体的紫色的跳跃色彩完美搭配与香烟所表达的清新主体融合,这是传统绘画技术难以企及的。数字摄影图像无论在清晰度、色彩调和、色调搭配方面都具有超越性的进步。由此我们可以得出结论,清晰的数字摄影图像在平面广告设计中的主导作用愈加明显,传统的绘画图像已经逐渐被现代的数字摄影图像所取代。
其次,科技的日益发展为数字摄影起到了重要的支撑作用。当前数码技术逐渐向高清晰、高技术含量、人性化方向发展,为平面图像摄影提供了重大的技术支持。瑞典制造的Hasselbald(哈苏)H1D相机,是第一部整合式中片幅专业数码相机,达到2200万像素。最近,Phase One最新2900万像素数码P45后背问世,适配于中画幅和大画幅相机系列使用。P45是极为理想的,为专业摄影人士在广告商业领域大展拳脚提供了极大的便利。 这些高技术含量的摄影器材为数字摄影图像作品提供了强大的硬件支持,为平面设计师提供了高清晰的数字图像,为设计出优质的平面作品提供了方便。
另外,数字摄影技术广泛的应用于平面设计各个领域,将其视觉传达的优势多角度的扩散。数字摄影图像虽然是技术产生的效果,但是却完整的展现了事物的外在属性并具有强烈的真实感和视觉效果,往往给受众留下深刻的视觉印象,具有强烈的艺术感染力。而随着新技术的不断更新,技术设备的不断问世,特别是平面设计软件功能的日益强大,三者的完美结合使平面设计作品中的视觉语言更加多样化和丰富化。
“我们获得了一种新的表达手段,比别的手段更紧密地与记忆联系在一起。照片与被回忆的东西都依赖于时间的流逝,但也对抗着时间的流逝。两者都保存瞬间,提出它们各自的共时性形式,在这种共时性形式中,他们的所有影像都得以共存。”
2.2 广告设计中的图像应用
由于图像能够快速、准确的传达信息,平面广告所具有的给受众传递信息的作用表明了广告设计中,照片、插图自然成为广告中图像部分的主体。而广告设计作品所要求的简洁、明快要求其图像必须能够让受众一目了然,从这一方面考虑数字摄影图像具有明显优势。
当前平面广告作品大多是是运用数字摄影图像+平面设计软件合成完成的。通过不同形态的对象图片衔接形成整体广告作品,可以到达此作品主题表现力和画面冲击力给人一种明快的视觉信息传达,体现了平面广告作品的特性与作用。广告的信息传达,在设计上主要是通过直观的图像、抽象的文字和感性的色彩印象来传达特定的信息,负载这些信息的媒介,也就是信息载体。 利用数字摄影图像的真实性体现出产品的真实形态给受众一种真实性的视觉感受,增强了广告的可信度和效用性。
3 结束语
技术渲染生活情趣,生活赋予技术灵感。当今的时代已经走进数字世界,想想十年前的相机胶卷到现在的家庭数字,我们的生活取得了飞跃性的进步。而传统的绘画手法、过去的摄影技术为平面设计所带来的贡献不可磨灭,但现在所出现的数字摄影技术更是使平面设计得到了质的提升。但我们也不可否认,由于数字摄影技术的广泛应用,设计者所原有的创造性、个性化的思维已经逐渐被电脑、相机具有的格式化特性所取代,这对平面设计师而言更加需要一种能够驾驭技术,寻找出新的设计灵感和个性思维的能力,只有这样平面设计才能逐渐形成一个持续发展的行业。
参考文献:
[1] 王天平.广告摄影教程[M].北京:复旦大学出版社,2006.
第8篇：字体设计研究范文
所谓物资管理软件，就是使用网络数据库的应用技术而开发的一款软件，它包括100多个命令文件，主要使用的数据库有10多个。由于仓库中包含的物资种类很多，且报表也很多，所以使用程序实现这些功能有很大的困难。因此，为了使用户能够更方便的使用这个软件，在程序上又增加了几个新的功能，这个程序包括了约有一万五千条语句，是整个系统中最大规模的一个程序。
2系统概述
该系统是使用软件工程学中的设计思想以及方法来进行设计的，通过对系统计算机科学的方法和技术进行综合的使用，来开发和研制本系统。因此，该系统具有结构清晰、结构齐全、输入输出灵活方便、修改的功能性强等优点。除此之外，系统还使用了数据库共享的方式，通过一次性的输入极大地方便了用户。且该系统有着较强的保密性以及准确性，使用了数据保密的方式以及数据后备的系统，使得该系统的运行安全可靠。如果想要对于系统的某些情况、以及错误的数据信息进行修改，则必须至少要有2个业务人员同时在场进行更改，才能够实现系统的修改，否则系统拒绝修改。而且，系统还使用了统一编制，对于物资名称、规格型号等处能够自动的显示出填写的内容，进一步减少了汉字输入的问题。对于文件组织的问题，则使用了分层处理的方式，对每一层都采取了属性的结构，这样能够保证系统保持着较高的运行速度。
3系统分析
通过对于系统的调查，以及对于厂内的仓库的管理的全面的了解，我们对于系统做出了详细的分析与归纳、总结。首先对于收料进行分析。收料的业务流程是：首先，业务科把定货的合同进行登记注册，然后由供货的厂方进行供货。一方面能够把货物交给物流发运，另一方面也可以通过银行向厂方托收结算。之后，财务科就会收到银行转来的托收凭证，将其复核登记以后，交给业务科进行处理。在业务科收到凭证以后，根据托收单上的合同货物以及发货的清单来查询此合同的正确性。如果不存在这个合同，则需要签署意见，把托收凭证转交给财务科，并且拒绝支付收料款以及相关的费用。否则，则签署意见并且把脱手的凭证交给库房进行实物的点收。然后，库房就可以根据这个凭证记性实物的接收了。如果收到的货物和发货单上面的货物是符合的，那么保管员就可以填写验收料的点收单了。（其中，两份送交业务科，三份送交财务科）。在业务科受到点收单之后，把其中的一份留下作为入账的留存，另一份上交到物资部门。而财务部门受到点收单以及托收的凭证之后，就可以向供货的厂家进行付款了。如果收到的实际货物和发货的清单不一致，保管员就应该填写验收记录将下一步交给业务科进行处理。在业务科收到了验收记录之后，根据验收的实际情况，包括损坏以及缺少的情况，写出拒付报告并且将其交给财务科。财务科在受到验收记录以及拒付报告以后，就可以向供货的厂方提出拒付的要求了。然后对于发料的业务进行分析，这个过程就不在此叙述了。最后，通过计算机完成最后的功能，包括做开发料单，做季度收发、存明细报表，做季度收、发、存汇总报表，做基本建设用原料、燃料收支与库存统计表，做机电设备(产品)库存、使用情况的表格等相关的表格。
4系统设计
4.1系统总体设计
首先根据厂方对于这个系统的具体要求来设计本系统需要具备的功能。使用结构化的模块设计方式，把物资管理系统分成7个功能单一、相互独立的功能模块，而对于每一个功能模块都是由很多歌子模块组成的，这些模块之间既有联系，又是相互独立的，这使得系统能够很方便的运行，且容易被维护。
4.2系统输入输出
数据的输入模块在本系统的初次使用时是一次性进行的，在以后的管理中会把每次的收料和发料的数据自动的输入到计算机中的相关数据中，这样能够减少二次输入带来的麻烦。而且在使用的时候，标准的收料单以及发料单的格式能够显示在屏幕上，使用的时候可以及时的检查每项的输入情况，如果发现错误能够进行理科的更改，减少了很多麻烦。
4.3修改删除模块
对于数据的修改、删除，本系统也能够很容易的进行。该模块使用菜单的方式，通过几个字母就能够实现对于记录的查找，在查找到以后就可以进行修改了，极大地方便了查找不便、修改麻烦的问题。
4.4备份软盘模块
在进行这个操作的时候，系统能够按照不同的年度、季度对于备份文件进行命名，并且将其传达给用户，用户不用担心文件重名的问题，且以后对于旧账的查找也因此而方便。
4.5账目结算模块
每年的年末都需要对账目的结存情况进行长须，并且将累积的收入、累积的发出置为0.所以，对于账目的查询需要在将各项的账目备份完毕之后进行。
4.6数据库结构设计
在设计数据库的时候，首先需要分析系统的数据类型、数据特点以及用户要求，并且在此基础上考虑到系统的运行速度、可靠性、安全性等特点，设计出合理的数据库结构，这样才能够保证该系统的良好的性能。
5结束语
第9篇：字体设计研究范文
关键词：PLC 电梯模型 系统配置
目前电梯控制系统的电气拖动系统分类较多，按照拖动方式、控制方式分为交流单数感应电动机开环直接启动电梯拖动系统，交流双速电机电梯拖动系统、交流氮素电机电梯拖动系统，直流电动机全闭环调速拖动系统，轿内手柄、按钮开关控制的电梯电气控制系统，轿外、轿内外按钮开关控制的电梯电气控制系统，信号、集选、两台并联控制的电梯电气控制系统及群控电梯电气控制系统。电梯的控制系统也经历了由简单到复杂的过程。
一、电梯控制系统介绍
1、系统的控制要求
电梯控制系统也称为指令按钮，是轿内指令和层站的召唤控制。乘客进入轿厢后按下目的层按钮，即通过指令登记运算执行，到达目的层，然后清除指令，按钮熄灭。假设模拟40 cm的四层电梯设备，即每层10 cm。电梯控制系统采用随机逻辑控制，即轿厢和楼层的按钮信号是随机的，电梯的运行根据该呼叫信号进行行程控制，在顺序逻辑控制的基础上，根据信号的输入做出反应，控制相应状态的电梯运行。
试验采用发光管和LED灯对应按钮显示，每层设置检测轿厢位置的检测开关装置，这样便于观察电梯运行方向和所在楼层显示，对应电梯的呼叫信号也在开关的指示灯上显示。同时为了电梯运行的安全，系统设置故障保护、反向运行锁定。
2、PLC与系统的硬件配置
PLC不同于传统的继电器控制，它是一种工业控制的微机。试验选择的Fx1N 型PLC有如下特点：
(l)FX1N配置包括主机单元，主机采用小型化基本单元FX1N -40MR；PLC通过扩展I/0接口与外部设备相连，共有30个地址，输入/输出设备灵活对应，14个输入点和16个输出点；还可以扩展A/D、D/A模块和其它特殊功能模块。
(2)FX1N丰富的指令系统与试验装置的控制功能相结合，指令执行速度快。包括27个基本指令，89个功能指令。
(3)FX1N PLC可用电气元件对于系统进行控制，继电器、定时器、计数器和寄存器进行辅助。
(4)对于FX1N PLC的编程工具，可以使用个人计算机，专业编程软件FXGP_WIN-C进行，或者用编程器进行编辑，修改不同形式的用户程序、梯形图、指令表；可以根据需要打印的程序和系统实时进行监控。可以直观看到各个电子器件的数值变化，为用户进行程序调试带来了极大的方便。
该控制系统的硬件配置如图l所示。
二.软件的设计及特点
1、根据流程图进行编程设计，其中PLCI、O分配表如下：
输入继电器 信号名称 输出继电器 线圈名称
X000 一层检测开关 Y002 电机正转
X001 二层检测开关 Y003
X002 三层检测开关 Y004 电机反转
X003 四层检测开关 Y005
X004 一层上行请求
X005 二层上行请求
X006 三层上行请求
X007 四层上行请求
X010 一层下行请求
X011 二层下行请求
X012 三层下行请求
X013 四层下行请求
X014 轿厢上限位
X015 轿厢下限位
2、软件设计特点
(1)根据电梯运行方向和轿厢所处位置，采用同向就近。顺序逻辑控制过程为：向上方运动时，轿厢发出向上的呼叫信号，则对应继电器的状态为1，但如果其他层同时发出呼叫信号，假设此时轿厢所处一楼X000=1，则电梯上升通过M0、M1、M2控制，电梯接收到向上信号时，M0接上，到达二层，M0断开，轿厢开启，然后关闭，M1接通，达到三层，M1断开，轿厢门开启，关闭，M2接通，到达四层，M2断开。
(2)根据电梯方向运行实现随机逻辑控制。不同楼层发出同向运行信号，或者反向运行信号，当电梯向上运行接近某楼层检测开关，如果该楼层发出同向运行信号，则在该楼层减速直至停止；如果没有信号，则继续运行，直至达到目的层；如果反向，到达目的层后，停止重新下一逻辑运行。
(3)通过软件控制，硬件借口输出以LED或发光管显示，利用行程判断所运行位置，用BCD码输出。
(4)PLC根据随机逻辑控制的要求，运用控制规律对电机进行控制，比如可以发出正反运行方向的制动信号，终止电梯故障的控制信号。
(5)系统中为了确保长期运行，采用内部辅助继电器装置。
三、部分梯形图和指令表
(1)楼层呼叫信号
(2)电机正反转控制及保护
该实验系统，着重于三菱FX系列PLC指令控制系统，设计基本指令、计数指令和定时指令，可以与PLC控制项目有关的程序进行模拟调试。实验程序不唯一，可以在实验教学里作为补充，可以有达到满足多种内容的实验程序。对于控制开关的逻辑控制、电机的控制、中断控制和数值运算等PLC控制程序有良好的训练作用，该系统运行状况良好，因此，在教学和科研上具有一定的推广作用。
参考文献
[1]郁汉琪，电气控制与可编程序控制器应用技术[M]，南京：东南大学出版社，2003。
