设计色彩精选(九篇)

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第1篇：设计色彩范文

引言

设计是人类为了实现某种特定的目的而进行的创造性活动，它包含于一切人造物品的形成过程当中。人凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予工业产品材料、结构、形态、色彩、表面加工及装饰以新的品质和资格的设计行为，被称为工业设计。

从上面的定义中可以看到，色彩作为不可或缺的一环，深深的根植于工业设计之中。现代的工业造型设计产品大都离不开色彩的装饰， 一个完善的造型设计产品、色彩装饰是其不可缺的重要部分。离开了色彩的修饰，产品仅仅是一个不完整的半成品。

自然界创造了变幻无穷的生态环境， 并上赋予了不同的色彩， 我们生活在大自然的怀抱中， 得以感受和观察到色彩的魅力。失去色彩的世界不可想象，生机勃勃、鲜艳亮丽的色彩已成为我们人类生命的一部分或生存的一个重要因素。

造型与色彩

在工业设计中，造型是产品的躯壳， 色彩则是它漂亮的衣装， 二者合而为一， 即可展示该造型所具备的形态意义， 或形成一个可资鉴别的符号， 再通过视觉传达给观者，。这个过程实际上是一个立体的多维视觉信息。有别于一般意义上平面色彩， 观者所感受到的是一个在特定光线下物体所呈现的立体形象， 在这里， 色彩是物体表示其内容的工具， 也是物体情感象征化的要素，。从这个意义上来说， 色彩与造型各自有其独特的功能， 彼此难以替代。随着时代的进步， 科学的发展， 人们对色彩的认知逐步也趋于理性和成熟， 甚至到了依赖的程度， 近现代，随着工业设计出现， 各种机器也都附着上相关的色彩， 而与我们生活息息相关的各种造型日用品， 家用电器或一切称之为产品的东西， 无不色彩各异， 可以这样说，任何一件物体， 包括人类本身都由色彩组成。在我们的世界里有形的与无形的形体都有其特定的表象色彩。

在社会分工多元化的今天， 特殊用途的物体上， 色彩还具有一种标识性， 如救护车的白色、邮车的绿色、消防车的红色、马路上白色、黄色的标识线、军事用品上的迷彩、交通标识上的警示性色彩等等， 这是一种超越民族、文化上的色彩观念， 也正是色彩本身的魅力所在， 在这里， 色彩即是语言， 是一种无声的语言， 它能在瞬间传达给人一种物体本身无法传递的信息， 使不同的人不用借助于其他方式， 仅仅识别色彩， 则可产生共同的认知。

设计与色彩心理

所有的设计和色彩都有密切的联系和内在的关系， 色彩可使人产生， 也可以令人不安， 当我们面对色彩时， 心理会受到色彩的影响而起变化。所以恰当的色彩运用， 能以强烈的视觉效果来传达你所设计产品的理念、特征、功能给消费者。设计产品，除了它的功能外， 色彩是一个很重要的因素， 如何把握色彩对于消费者的心理感受， 是设计者面对的一个重要课题。

人们在观看色彩的同时， 除了直接感受到色彩的刺激外， 在思维方面也会受到影响， 但由于每个人的生活经历， 社会环境文化背景， 民族特性， 性格喜好等会有很大的差异， 还因年龄、所受教育以及职业的不同， 所以从心理上对色彩的感受也各异。特别是在产品本身变化较小的细微之处， 更是如此。当然， 在一般较明确的范围内， 色彩给人的感受还是有其共性的。依据色彩学理论，可以简单的把色彩分为三大系列：

①暖色系列， 此类色有红、黄以及偏此类色的色系列， 暖色系列的色彩相对来说给人心理上的感受是积极地、向上地、温暖的、有前进、兴奋、爽朗、华丽的感受。

②冷色系列， 这一类色主要以蓝色以及偏此类色调为主， 给人的心理感受是寒冷的、安静的、稳定的、有后退、平和环保的感觉。

③属于中性的色彩如黑白灰， 则让人心理上感受到消极、失望、朴实、空灵， 给人以一种保守的感觉，。

这些感受均受到人们在生活中一些经验的影响， 所以便形成了一种对色彩的心理联想。

色彩还具有音乐感和味觉感。音乐的高低和情感可用色彩来表示， 红色代表热情的音感， 黄色则可表达快乐的声音， 绿色表示悠扬的曲调，而蓝色等冷色则可表达优伤的音符。在味觉方面大都由我们在生活中接触到的食物联想而来， 从而形成了一种概念性的心理反应， 如“ 酸” 使我们联想到未成熟的果实、柠檬等， 那么这类食物的颜色多以绿、橙、黄、蓝等色为主， 这些颜色的组合， 则在人们的心理上有酸味的感觉；辣主要以辣椒的红绿色及其他刺激性的食品色彩组合而成， 形成一个辣味的色调；苦以咖啡的色及晒干的中草药的颜色组合， 如黑、咖啡色的浑色等；甜这类色主要以暖色为主， 熟透的果实的深红色、橙色有甘甜的感觉，粉红色及奶油黄色组合更有甜腻的感觉。

此外， 色彩还具有他的地区和民族性、文化性， 不同的地区， 不同的民族， 不同的文化， 对色彩有其不同的感受， 甚至有相反喜恶。就我国来说， 南方、北方、城市、乡村也对色彩的感受有很大的区别。我们研究色彩心理，恰当的在设计的产品中使用色彩， 关系到我们所设计的产品是否能迅速地进人市场、占领市场， 为广大消费者所接受和喜爱，。色彩设计是我们工业设计人员必备的一个重要的能力。

工业设计与色彩定位

一件成功的工业设计产品，设计定位是它的关键，。我们所说的设计定位，即是当我们构思一件产品设计时， 除了它的使用功能、基本结构特点外， 应当明确该产品使用的对象， 销售的地区， 适应何种文化的层次的消费群体等的基本情况， 然后根据消费者喜好设计出他们所能接受的产品。简而言之就是给设计的产品在市场上确定一个位置， 给销售的产品确定一个方向。

一件工业设计产品， 由结构、使用功能、外观色彩三要素组成，而色彩作为其最后一道工序， 有着举足轻重的作用。对于销售方面， 尤其重要， 我们知道， 产品的销售方式， 几乎都是通过各商家或展销方式最终进人到消费者手中。在这一环节里， 消费者首先是通过观看产品的外观、色彩来感受到商品形态而引起兴趣， 而目的性很强的消费者， 也是在同类产品中首先对视觉冲击力强的产品感兴趣的， 这是一个很普遍的现象。这是人们在生理和心理上对色彩一种本能的反应。色彩传达的信息， 能够使人产生丰富的联想， 它具备了语言的功能， 甚至超过了语言， 正是“ 此时无声胜有声”， 正因为如此，设计师必须深人地研究色彩语言，准确给你的产品色彩定位， 将你的设计意图明确地传递给消费者。

一般来说， 设计师在给自己的产品色彩设计定位时， 应从以下几个大的方面来考虑：

①地区域定：位这应从销售产品地区的历史、人文、生活习惯等特点来进行色彩定位， 比如，对于小城镇及乡村地区色彩相应地朴实、单纯， 少数民族地区则应参考当地的用色习惯， 以增加产品的亲和力， 而城市文化程度相对较高的地区色彩应用亲和、平缓、典雅的色彩组合，等等。

②年龄段定位：设计师要明确所设计的产品所面对的消费者年龄群，例如中老年人因其生活背景和年龄性格的因素， 色彩的倾向应以庄重、沉稳、高雅、平和色调为主；青年人属于消费中的主力群体， 他们对于新生事物敏感、需求高， 且具多样性， 针对这个群体的色彩定位应是强烈的、标新立异的， 热情奔放的色彩系列；少年儿童也是一个主要的消费群体， 他们求知欲强， 对一切新鲜事物感兴趣， 他们使用产品的色彩定位， 应是以简单、明快、趣味性强的颜色为主，。良好的色彩选择，可以产生很强的视觉冲击力，做到第一时间里紧紧锁住消费者的心理。

③文化层次的定位：这是一个较为特殊的消费群体， 例如文化层次高的群体，他们追求情感上和精神上的享受， 追求完美， 对于品质的要求很高， 有较强的支付能力。对于这一类消费群体， 色彩定位应以品位高雅、个性化、精致的色彩组合为主，不落人俗套， 同时具有文化氛围， 以营造出一种与众不同的优越感，以适应这类消费者。

④流行阶段的定位：在高度发达的商品社会中， 商家为了引导消费， 推动市场发展， 会阶段性的推出流行色在各种传媒上， 导致在一定的时期内，取得部分消费者的认同， 而对某些色彩及款式的产品需求量增大， 进而达到增加销售的目的。如果设计的产品处于这一阶段，其色彩定位应考虑以流行的具体色调为主，以迎合消费者的需要。

用色彩引导消费

色彩，具有塑造性格和开拓市场的功能。在当今的市场上，色彩的运用在各个领域表现异常火爆。对于工业设计而言，好的色彩的运用，可使企业在市场运营时展示巨大的促销作用。因此，正确运用色彩因素，不仅能使企业顺利实现营销目的，还能帮助企业在市场中夺得竞争制高点。

美国流行色彩研究中心的一项调查表明，人们在挑选商品的时候存在一个“7秒钟定律”：面对琳琅满目的商品，人们只需7秒钟就可以确定对这些商品是否感兴趣。在这短暂而关键的7秒钟内，色彩的作用占到67%。色彩已经成为决定人们对商品好恶的重要因素，可见的视觉色彩往往形成了人对事物的第一印象。

色彩是视色素兴奋而产生的视觉现象，色彩视觉是物质作用于人的视觉器官而产生的一种生理反应，这种反应作用于人的心理，产生了相应的心理反应。前文已经说过，产品的外表的色彩会直接影响消费者的心理，从而影响消费者的感情，进而影响它们的消费行为。对于工业设计师而言，应该在自己的产品设计中充分运用个性色彩情感语言，树立独特的产品形象，同时利用色彩引导消费要注意的问题，保持产品色彩与功能性的一致，运用一定的色彩搭配，灵活的用于产品着色，使产品的色彩要符合特定的消费人群的审美要求，最大限度的利用色彩来增加产品设计的价值。

研究消费者的心理喜好，在一定市场规范下，大胆、出位、灵活的运用色彩，在满足消费者需求的同时又引导消费者，才能使我们设计的产品在这个变化快速的市场中占有一席之地。

结论

第2篇：设计色彩范文

【关键词】 设计；色彩；基础教学；改革实践

一、理论依据

色彩基础教学与设计教学实践脱节的问题：综观中国艺术设计专业的色彩教学史，上海同济大学设计学院院林家阳教授指出：我们的教学缺乏明确的课程目的。并指出目前色彩教学存在如下不足：

1、我国高校的绘画和设计教育一直在模仿型的单纯写生教学的路上走着，但伴随着科学技术的进步，特别是摄影和电脑技术日益发达，这种教学手段在发达国家和地区已经逐目退出历史舞台，而我们的绘画和设计艺术教育仍然一成不变！只注重表面形式的继承，却忽略了人的思维模式。墨守成规的模仿型教育所带来的社会危害，是浪费了学生应该适应社会需要进行学习的时光，完全偏离了21世纪对创新人才培养的要求！

2、真正好的艺术设计教育必须让学生建立为市场服务的意识，产品的好坏的唯一检验标准就是得到消费者的认同，而要得到这种认同，除了产品本身的质量外，产品的观设计则是我们的艺术设计教育者的责任。如果我们不逐渐改变目前设计教育的盲目性，便不能培养出具有为市场服务的能力和观念的人才。

3、孔子在两千多年前就提出“因材施教”的教育思想，而我们今天的教育却仍然存在设计和绘画的无差别，现在和过去无区别的现象。长期以往将导致整个社会创造机能的萎缩。

二、色彩基程教学中存在的问题

面对国内高校艺术设计类《色彩》课程基本还沿用水粉画教学方法和模式的状况。中国高校的设计教育者同时也在不断寻找新的教学突破口，据了解，国内一些兄弟高校的艺术设计专业在基础教学中已经完成了把“绘画色彩”往“设计色彩”的教学改革。早在2005年，上海同济大学设计学院院长林家阳教授率先与绘画教师共同编写了一部《设计色彩》，以培养市场需要的创新设计师为目标，提出了搭建一个由视觉传播设计、工业设计、建筑与环境设计——即平面、立体、空间设计为融通的大平台。提出“设计色彩应破除传统绘画教学的束缚，走自己专业的道路”，并提出了怎样学好设计色彩的学习方法，教，教学目的明确。并在全国其他高校艺术设计类色彩教学中起到了积极的推动作用。

相比之下，国内特别是西部地区一些高校艺术设计专业在这方面的教学理念和方法跟国内其他高水平的高校差距较大，产生这种局面的客观原因一是因为地域性环境和思维理念所致，另一方面是缺乏一支真正有责任感担当教学改革重担的教师队伍。因此，导致《色彩》基础课教学的方法一成不变。基本上还是停留在美术高考阶段那种传统的入门级写实性层面。甚至，有的高校还一直以水粉画作为单一的色彩写生训练方法，这是一个明显陈旧而欠科学的问题。水粉画的特点是不透明性且覆盖性强，在学生进行效果图的绘制时，水粉画的局限性明显的暴露出来，与后续所学的设计内容基本脱节。再一方面《色彩》基础课在教学上一直没有形成我们自己针对“设计类”所独有的教学特点，导致《色彩》课程的教学与专业设计缺少有机联系，造成基础与专业课脱节、前后不能相互渗透的弊端，阻碍了艺术设计类学生在创造和思维培养上的发展。因此，艺术设计专业的基础教学与后续的设计课必须有前后的链接作用，才能达到色彩教学的针对性和目的性。

当下，艺术设计专业的基础教学都在强调与“艺术”与“设计”相互联系，譬如笔者现在所执教的基础课程已经用《设计素描》、《设计速写》取代了单一的《素描》和《速写》教材，但《色彩》课程还一直沿用单纯的水粉画或水彩画技法方面的教材。即使我们在在水粉画教学的基础上把具有透明性的水彩画技法增加到《色彩》基础课程中来，使之相互衔接、渗透，同时也使学生多掌握了一门色彩知识和技能，但我们的胆子不够大，其表现形式还是纯绘画的语言，尚没有融进设计的色彩元素，缺乏科学发展观的前瞻性。

第3篇：设计色彩范文

一、中国汽车色彩设计现状

日本丰田公司就成立了设有上千人的汽车色彩设计科研中心，欧美一些汽车公司也纷纷设立了专门色彩研究所，相关研究人员众多。这些专门机构除了在世界各国建立汽车色彩的信息调查反馈队伍，专门收集市场情报外，还迅速而广泛地了解各地消费者对汽车色彩的反映和需求并做出反应。著名汽车涂料厂商杜邦公司每年都会一次关于汽车色彩的流行报告。该报告成为汽车行业分析各类型汽车颜色的流行趋势以及世界各地消费者对汽车色彩喜好的重要参考。中国流行色协会也在尝试着对汽车色彩的研究，并且与国内个别汽车生产企业合作，希望通过当前流行色趋势的研究促进我国汽车色彩时尚化。尽管如此，中国流行色协会对中国本土汽车色彩的研究还只是试探性的，其构架的单薄、功能的单一、资金的匮乏、人才的短缺和技术的落后，都没有能力独立地进行汽车色彩的研发工作，更难以对汽车色彩流行趋势做出科学准确的判断和高瞻远瞩的引领。再次，汽车色彩设计的发展水平制约了中国汽车工业的发展。中国汽车企业对汽车色彩的研究起步较晚，发展水平不高，这直接导致了以色彩为先导的汽车设计无法满足“设计时代”消费者的消费诉求。当今社会，汽车业激烈的竞争体现在汽车的功能、安全性及舒适度。经过市场洗礼和锤炼，一般车型都难分伯仲，因此，在这些方面并非难以抉择。在基本要求能够得到满足的前提下，消费者选择目光自然会转向对车型颜色的选择。从这个意义上讲，汽车颜色设计无疑是推动汽车消费的重要因素。因此，在汽车颜色设计上的能力和水平，就直接影响着汽车的市场占有率。最后，近年来，中国汽车色彩设计在痛定思痛之后逐步进入一个符合汽车业成长规律的、立足本土化自主发展的健康轨道。这种进步是以奇瑞QQ为代表的本土汽车的崛起和发展，实现了在色彩设计上的突破。从QQ汽车的身上可以看出奇瑞汽车对汽车色彩做出了积极的探索和大胆的尝试。奇瑞QQ正是依靠了它靓丽的色彩取悦了消费者审美心理，也为其赢得了市场空间。在这种潮流的引领下，江淮、比亚迪、猎豹等一系列本土自主品牌带着个性符号纷纷崛起，也吹响了中国民族品牌进军国际市场的号角。中国汽车颜色设计的进步和发展还体现在对颜色的认知和重视，并通过科学的调研、分析及业内的专业，营造了一种学科领域的学术思潮。2009年10月，中国流行色协会了《2010年中国首届汽车色彩流行趋势》报告。报告指出，香橙色、蓝色、酒红色和灰色将成为2010年汽车的流行色彩。鉴于中国流行色协会对汽车色彩的关注，长安汽车于广州车展期间正式成立了中国首个“乘用车时尚色彩研发基地”，汽车色彩从此跨入了时尚、学术的新时代。这种氛围及机制的形成，无疑为中国汽车颜色设计提供了优质的土壤和有效的保障，让汽车颜色设计在专门的领域内得以发展。除此之外，媒体的介入推进了汽车色彩设计的发展。2009年6月“立邦”与“汽车之家”发起“2009年中国汽车色彩喜好趋势”在线调查活动，再度为中国汽车色彩走向提供了非常有意义的数据支持。

二、对中国汽车色彩设计未来发展的思考

成功的色彩设计可以使企业产品提高15％－30％的经济附加值，”这是法国色彩学家郎克罗长期研究得出的结论。欧洲在20世纪80年代的营销学中提出“七秒钟色彩理论”：一个人、一件商品，可以通过其独特的色彩选择，使自身在7秒钟之内给人留下深刻的印象。这是世界高度的成功经验，也是汽车业发展的必然规律。作为落后于世界主流的中国汽车业，立足本土文化，借鉴外来经验，是我们发展民族汽车制造业的必由之路。虽然目前国内对于汽车色彩的规划和整合意识已经初步形成，但体系上的完整性、研发机构团队的能力和水平，以及在整个产业链中受关注的程度仍需提升。因此，中国汽车的颜色设计必须在健康机制的有效保障下，建立符合发展规律的、独立的产业领域，从市场分析、消费心理调研、潮流的掌控及艺术和技术的学科交融等方面进行系统的、流畅和规范的运作，使汽车颜色设计与汽车产业的发展并肩同步。由于历史的积淀，中国消费者对汽车色彩已经有了自己的审美心理和思想感情。逐渐成熟的消费群体，为汽车色彩设计提出更高要求。因此，立足本土文化，尊重民族情感，将流行趋势与产品设计更好地结合，创造出更符合中国消费者文化心理的汽车色彩是我国汽车色彩设计发展的必然趋势。在这个趋势下，汽车色彩的研究、创新和开发的机构建设、人才培养、制度保障和投入力度的增加，都是我们提升汽车色彩设计能力和水平的重要手段。中国是有着五千年文明的大国，有许多优秀文化传统需要我们去学习、传承和借鉴，走自主民族汽车品牌之路，就必须要创新汽车色彩设计，开发出具有中国特色的汽车色彩，满足中国消费者对功能和情感的双重需求。所以，中国汽车色彩设计要在以人为本的前提下，通过成熟的设计彰显民族文化内涵，创造个性特色，形成打着本土文化烙印、体现中华民族人文精神的国际汽车品牌。

作者：凤伟单位：马鞍山师范高等专科学校

第4篇：设计色彩范文

来自“博物馆”的借鉴应是广义性的，从仰韶彩陶、楚文化彩绘到“唐三彩”，从宋元青花瓷、建筑彩绘到民族服饰的色彩，是启迪色彩设计灵感的所在。音乐的节奏是流动中的多样统一。音乐的节奏律动对于一般人的感觉所产生的影响力比视觉中的色彩设计更直接明显，运用色彩系统中各要素组合，摸拟音乐的连续、往复、并置等手法表现于视觉，表明近年来“色听论”在色彩设计领域中产生了不可忽视的影响。色光研究是当代人对色彩想象用引导的动态和静态相结合的色彩领域，色光研究使色彩认识实现的不单是形式的转变，而更能证明色彩本质久远、直接的影响力，能进一步加大对未来色彩认知的范围。

重点主题性课题训练也是包豪斯取得巨大成功并产生深远影响的关键因素之一，至今在德国和法国的色彩构成教学中也是必不可少的训练项目。主题性课题训练是通过色彩要素、原理及表现手段等创造性地实现主题概念的表达，是实践性的教学环节，也是探索创造性地运用色彩的有效途径。主题性课题训练可以从着重以下三方面：

1.强调多元化

如何灵活地掌握和创造性地运用色彩，重点应该放在主题性课题训练内容的多元化上，这样可以使学生在训练的同时，培养广泛兴趣、开拓视野，从而激发学生求新求异的创造思维，体现学生的个性思维和独特形式的表现。意象性内容构成训练-以语言词汇的意象含义为构思的出发点，以隐喻性心理分析来启示对形态与色彩的选择，这与艺术大师康定斯基所研究的隐性结构一样，选择抽象的形与色，为表达某种含义与意念而有目的的设定，创造性地运用色彩来传达自己的情趣、情感、意象与感受，获得对自己天赋才华的自信心。大自然色彩的启示——“师从自然”。历来许多色彩艺术家们长期致力于大自然色彩的研究，探索着自然色彩美的规律，从大自然色彩中捕捉艺术灵感，吸收艺术营养，开拓新的色彩思路。音乐感的视觉化表现——把音乐通过联想与想象综合地用形与色表现出来。听音乐通感到色彩和图形对我们来说就是再自然不过的事情了。课题训练可以用抽象的形态与色彩去表现一首乐曲、一段音乐的综合感受，让音乐中所传达的情绪、意境、意念、精神成为作品构思的创意源泉。与艺术大师的对话—西方的色彩艺术流派从古典主义到印象主义再到抽象主义，出现了许多有影响的大师，与艺术大师的对话这一主题训练，是借助一些在色彩方面有辉煌成就的艺术大师，分析其作品中的典型形象符号与色彩组合，以学习艺术大师作品中的形态与色彩综合表现为训练目的。通过学习、分析、解剖现代艺术大师作品中的形象符号和色彩表现的构成因素，启发学生创新新的思维。

2.注重民族性

民间美术是中国美术史的一朵奇葩，它生动、活泼、鲜明、有趣的艺术形式也反应了中华民族所特有的心理，也为当代当代艺术设计民族化的发展提供了丰富的资源。民间美术是我国现代艺术设计发展的源泉——民间美术是现代艺术设计的源头，现代艺术设计的发展需要与民间美术相互融合产生出一个以各民族传统艺术风格为基础的现代化的设计艺术风格，以提升现代色彩设计中的精神内涵。走民族化的现代艺术设计之路——一个国家艺术设计的发展，都是以本国的民族文化底蕴作为背景的，重视对民间美术的继承与发展，把现代科技与本国特色优秀的民族民间文化结合才能创作出优秀的设计作品，才能创造出具有时代特色和中国特色的艺术设计风格来。只有立足于传统民间美术设计的设计艺术风格才能够占据最广大的市场，才能成为具有特色的、最具创新精神的设计艺术风格。

第5篇：设计色彩范文

在视觉基本元素里，色彩对人的视觉器官刺激是最为明确的，它会直接影响消费者对产品的兴趣。虽然色彩的基本理论在“包豪斯”的色彩教学之后，有了长足的发展，但目前针对产品的设计色彩研究却展开的不多。一个产品应该具有什么样的色彩 ？ 产品的色彩设计受什么因素的影响？怎样有效的设计产品的色彩？面对日益激烈的全球化竞争，这些都应该引起我们的关注。

产品色彩设计的重要性

产品色彩是产品的第一视觉元素和感受基础，产品色彩设计是建立在产品形态基础上的，它是产品的色彩配置、分类、组织、安排的预想设计。不同的用色会形成不同的心理感受：或华丽或朴实或热烈或含蓄或时尚或科技或文化。好的产品色彩设计不仅可以弥补产品形态的不足，还能加强产品功能的表达，使产品更加完美。相反如果处理不好，不但会影响产品整体形态的美感还会造成识别和操作的失误，从而影响产品正常功能的发挥，甚至有可能产生破坏性后果。因而产品的色彩设计是一项不容忽视的工作。

影响产品色彩设计的因素

产品的种类繁多，形态各异，功能特点不同，色彩设计也各不相同，我们无法一一列举具体的设计方法，但不同的产品色彩设计却有一定的规律可循。在设计活动中我们必须整合影响或限制色彩设计的因素，主要影响因素有以下几方面：

因人：人是环境的主体，不同性别、年龄、个性和不同气质的人对色彩有不同的认识，如：男性喜欢带刚强、庄重、粗犷特性的色彩，女性喜欢温和、典雅、华美的色彩。年轻人喜欢明快的色彩，老年人喜欢含蓄的色彩。此外各民族、各地区人们的民俗甚至政策法规等也会对色彩也有影响。如：中国人喜欢红色，认为喜庆，而英国人禁忌红色，认为不祥。因此产品的色彩设计不能忽视性别、年龄的差异，并且要充分尊重各民族的信仰和传统习惯，这样才能使产品受到不同国家、民族、信仰和不同层次的人们的喜爱。

因事：产品的色彩设计应根据产品不同的功能而应该进行区别对待。每种产品都有各自的功能，产品色彩设计要加深人们对产品实用功能的理解，使产品功能正常发挥并取得良好的效果。如在产品色调设计时首先应把握住产品功能与色彩功能的内在联系，因为色彩本身因人们的视觉经验具有一定的特质，在与具体产品结合应用时，就可以表现出不同的内在联系和倾向性。如：重型产品易用较深和沉重的色调，以表现重型产品稳重和有力的功能特性；而轻型精密的产品易用浅而沉静的色调，以表现轻型产品的精密和轻巧的功能特性……，这些都是产品功能特征应与色彩功能相结合的例子。

因时：不同的时间、季节，对色彩有不同的要求。一般而言，冬季用产品宜用暖色调、夏季用产品宜用冷色调，这样更加符合人的生理和心理需求；不同的时代有不同的流行色，流行色可分为经常流行的常用色和短暂流行的时髦色两类，如黑、白、灰、金、银就是流行的常用色。流行色在一定程度上对市场消费有积极的指导作用。

因地：产品要与周围环境相协调，并成为环境中的有机组成部分。自然环境是设计师首先要考虑的，在炎热的环境中，产品色调应给人以清凉沉静安定的感觉，需采用纯度低、明度高的冷色为主色调。在寒冷的工作环境中，其色调应给人以温暖的感觉，宜采用纯度高、明度低的暖色为主色调。作业环境要求工业产品的色彩设计应有所不同，例如户外工作的运输、建筑等工程机械能在环境中体现出来，宜采用高纯度和明度高与背景色有强烈对比的色彩等。

品牌战略：产品色彩常常具有一定的象征意义，它不仅表示单个产品的功能、使用方式等属性，还要与产品的形象相适应，它往往反映产品的群体形象甚至关系到企业的形象和理念。从这个层面看，产品色彩具有一定的战略意义。

基于品牌形象稳定传播的需要，产品色彩应该有相对固定的配合。通过统一不同种类、型号产品的色系，使产品具有家族性的整体感，从而达到较好的个性和统一。这在提高生产效率降低成本的同时，更能在充满竞争的市场上，有效的保持产品视觉形象的延续性和识别性，强化品牌的个性特征，增强产品的整体竞争力。

提高产品色彩竞争力的有效方法——策略化的整合

由上述可知色彩印象的构建，除了要符合美学需求以外，还要整合“因人、因事、因时、因地”的因素，尤其是品牌形象战略等内容，不能随意猜测，策略化的整合可以有效的提升产品色彩竞争力。

在具体的色彩设计中，还要注意合理性、艺术性、创新性三项原则的使用。合理性是指根据产品的使用功能、材料、环境等特性选择色彩；艺术性是指通过色彩的调和与对比，突出产品色彩的艺术美感，塑造品牌的个性形象；创造性是指突破以往色彩使用的惯例，使用不曾采用过的新色彩，创造出与众不同的视觉效果。如APPLE公司在1997年推出的半透明彩色MAC电脑，其突破灰、白等无彩色系的一成不变，以多样化的材质和透明色彩处理，给消费者视觉上的震撼。

结 语

总之，产品色彩设计是一项系统工程，只有进行全面的调查、分析和理解，整合美学要求、企业形象战略、时尚流行趋势等各方面的因素，并进行科学的管理和规划，才可能创造出具有丰富文化感、时尚感、科技感等色彩的时代产品，使之成为提升设计竞争力的有效手段。

（作者单位：荆楚理工学院艺术学院）

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第6篇：设计色彩范文

早在2000年前，中华民族就建立了五色体系，人们就把青、赤、黄、白、五色运用于日常生活中，用来描述斗转星移、四时交替、日月晨昏。“青，象征物生时之色”“、黄，晃晃日光之色也”“、白，如冰启时之色也”、“黑，如晦冥之色也”。自然万物给了先民以启迪，获取了五种基本色相，确定了色彩的结构。一切色彩源于五色，五色为所有色彩的基本元素，而五色又和五行中的金、木、水、火、土相联系。换言之，五色的说法是建立在五行的基础之上的，然而五行的说法又是以阴阳互动思想为基础，所以，五彩结构建立的基石，源于阴阳五行之观念。

2传统色彩观影响着现代平面设计色彩的运用

如今，纵观林林总总的平面设计作品，从色彩表现上，形式繁多，但仔细观察不难发现，从使用的颜色上，主色调多以红、黄、蓝、白、黑为主，而在古代，这五种颜色均为吉利、祥瑞的颜色。沿用至今，这五种色彩依然传承中国的古老色彩文化并且在当今社会被发扬光大。然而，通过这一事实不难看出，无论从历史的角度上，还是从美学的角度，都体现着中华民族上千年的五彩观，而这一观念的形成，是建立在五行基础之上的。因此，五行五彩观影响着现代平面设计色彩的运用。

2.1五行精神影响着平面设计色彩

古老的太极图，运用黑白明显的对比，把阴阳、虚实、有无、负正之间的对立，将非常富有内涵的哲学思想用抽象的事物表现出来，同时，把浩渺无垠的宇宙知识也表现得极其具体、生动形象在形成了我国独具特色的经典图形符号外，也成了历史上几句代表性的特殊标识。在白色彩观中，白色被作为一切色彩之源，而黑色则象征着泯灭。古老的太极图，用黑、白两色进行对比，不仅是古老文化中阴阳互补哲学概念的表现，也充分展现了物极必反辩证思想。古老的太极中的S型，表现了我国古老文化中的虚实相生，同时也综合展现了中国古代传统的审美观。在设计上，为具有中国古老民族特色设计理念树立了标识。

2.2五彩影响着平面设计色彩

第一，五彩在我国古代是阶级观念的标志，特别在历史文化中，影响更加深远。由于五彩观的影响，不同的颜色标志着不同的阶级。在我国古代，色彩不能随便运用，其要求是很严格的，而在现代平面设计中，将古代色彩运用的这个特点作为依据，用来进行设计。以历史为例，在商周时期，五彩的应用只是限于帝王家族，除此外平民无资格使用。隋唐时期，黄色成为帝王家族的专属，平民是没有使用资格的，但是除了黄色外，平民都可以使用。我国古代的撒满族，对蓝色比较崇尚，到了金元时期，崇尚的颜色变为青色和白色。所以，在古代民间，除了红色和黑色，似乎没有其他正色。在我国汉民族史上，绿色始终都被看作是下贱的颜色，唯有妓一类的“贱业”中才可以使用，还有一种与绿色接近的碧色，与绿色同等地位。但是，人类社会文明不断进步，加之西方文化的融合，绿色渐渐成为和平的象征。在国际上绿色的橄榄枝代表着和平、青春，这已被我国人们所接受。由此说，社会进步了，人们的思想也就进步了，色彩的运用也得到了解放。现代平面设计中色彩的运用上，应该以传统色彩观为基础，然后不断创新。第二，民族信仰色彩影响着平面设计中的色彩。我国是少数民族众多的国家，每个少数民族都有不同的信仰，所以，在平面设计中色彩的运用，也受到了很大的影响。白族喜欢白色和赤色，而且是正色，这种色彩搭配艳丽、明快；苗族喜欢纯正的黑、白和青色，搭配更显苍劲、沉稳；满族对青色和白色比较崇尚，被视为吉利的颜色。各个少数民族信仰的不同，喜好的颜色也各有不同，这种喜好和崇尚对平面设计中色彩的运用和表达也起到了一定的影响，在设计中要根据不同民族针对不同的颜色的喜好来表达其内容，这是一种承接关系的影响，而这种影响的源头，是古代的五色观。

3现代平面设计色彩观传承了传统色彩观

现代平面设计虽然简洁、自由，却传承了历史，经过千年的沉淀，使其色彩观自由开放。从传统到开放是一个过程，昨天的就是传统的，无论简洁与自由，到了明天将变为传统。设计色彩观是一个寻找和谐的过程，这个过程存在于传统和创新之间。现代的简洁和自由的色彩观实质上是传统色彩观的延续，这种延续在今天看来，既是不单单满足于复原古代传统的色彩观，也不仅仅是感受着古代色彩内涵之后的再现，也不是在形式上因袭传统，不是站在“物”的层面上去理解色彩的内涵和外延，而是放远目光，对古代设计进行全面而深入的了解，包括风土人情、地域地貌、经济基础、人文需要。随着社会的不断发展和进步，发现古代色彩观中与现念不相符的观念，这些观念自然要被现代的色彩观所替代。因此，现代的设计色彩要熠熠生辉，就要正确对待传统的色彩观。在对待传统的色彩观上，不要一味地继承，要像对待其他传统文化那样，弃其糟粕，取其精华。

4传统色彩观影响着现代色彩思想情感的传达

现代平面设计，要满足于现代消费趋势才能适应时代的发展的需要，在对产品的设计上，要更加个性化，要更有文化归属感，这样才占主导地位。在各个领域中，随着人文关怀的思想备受眷注，情感内涵也融入平面设计中，这使其更人性化。传统的色彩观蕴含着科学的设计元素，它让设计师有了灵感，从而把设计理念建立在传统的色彩观上，不仅继承了传统的文化，还使其得到大力发展。中国传统色彩文化深受古代文化的熏陶，其中最具代表性的是孔的子儒家文化和老子、庄子的道家文化。除此外，从汉朝开始，中国传统的色彩文化还受到了佛教色彩的不小影响。

5结语

第7篇：设计色彩范文

蒙古族是北方游牧民族的代表，传统的游牧生产方式造就了蒙古族灿烂的历史文化，世界上的各民族和部族，由于地理环境，民族习尚、和审美观点等条件的差异表现在对色彩的选择上，也都有自己喜爱和赞颂的颜色，同时也忌讳一些颜色。蒙古族最喜欢的颜色有白、蓝、红和黄四种，最厌恶的颜色是黑色。除黄色可能是接受了汉族和佛教影响之外(表示尊贵)，其他四种颜色代表着蒙古人对世界的理解。白色通常与乳汁相联系，被赋予圣洁的含义;蓝色代表着苍天，与广大、力量等概念相联系;红色代表火和鲜血，表示生命的延续和某种魔力;对黑色的反感，应该源自于人们最初对黑暗的恐惧，在蒙古语中黑色与邪恶、灾难等一切坏的事物相联系。

二、城市色彩景观的本土化特征

城市色彩目前是一个较新的研究课题，城市色彩景观的设计要考虑多方面的影响因素，如城市的自然环境、人文环境、历史文化、民族特性等，城市色彩景观是体现一个城市的总体面貌，是体现一个城市带给人的第一印象，那么，城市色彩的本土化特征是城市特色设计的重要内容。

2．1自然环境

自然环境造就了地域文化特征，人们为了适应当地的环境，养成了对本地环境的生活习俗和文化传统。蒙古高原的地形分布大致以高原、山地、丘陵、平原为主，辽阔的大草原，是北方游牧民族的起源地，独特的自然环境造就了北方各个游牧民族独特的生活习惯和生产方式。碧蓝的天、碧绿的草、洁白的羊群，金黄的戈壁滩，这是对蒙古族生活环境的自然印象，成就了蒙古族独特的传统色彩文化。

2．2历史文化特征

城市的色彩景观设计是城市历史文化的发扬，在城市设计中有重要地位，反映一个城市的文化内涵和精神面貌，蒙古族地区城市色彩景观设计是对蒙古族传统文化的传承与发扬，要研究城市的色彩设计就要研究这个民族的历史文化。各民族都有着各异的历史文化，蒙古族是草原民族的代表，在中国的历史中有着世界性的影响力，蒙古族的有着悠久的历史文化，是北方草原文化的重要组成部分。蒙古族生活在辽阔的大草原上，逐水草而居，过着游牧的生活，使他们的生活与大自然息息相关，与大自然和谐相处，所以蒙古族有着对大自然的原始崇拜，影响着蒙古族文化的发展，对蒙古族色彩审美观的养成以及对色彩的喜好亦产生重要影响，例如蒙古族崇尚白色，象征着纯洁高尚，热情的红色，是与对火的崇拜有关，草原充满生机的绿色，天空的蓝色等等是蒙古人喜欢的色彩，蒙古族的宗教文化也是蒙古族历史文化的代表，从早期的萨满教到后来藏传佛教的信仰，极大地丰富了蒙古族的传统文化，对蒙古族的传统色彩审美也起了很大的作用，像在宗教建筑中的金色、银色、黄色、浅蓝色等等色彩都是蒙古族的典型色彩特征。

三、蒙古族传统色彩对城市色彩景观设计的影响

3．1建筑色彩的传承

建筑是一个民族文化的载体，历史建筑是一个城市的地标。城市建筑景观环境的颜色，既不可以脱离自然环境，也不可以脱离地域文化和个性特色。想到蒙古族，第一印象就是大草原上星星点点的蒙古包，普通百姓的蒙古包都是蓝白相间的，很好的与自然环境相融合。在古代的蒙古族贵族住的是金色大宫帐，金币辉煌，富丽堂皇，在元朝时极为流行，这是蒙古族独有的建筑艺术。宗教建筑也是蒙古族历史建筑中的重要组成部分，宗教建筑色彩极其丰富，在召庙中菩萨的蓝色金乌、是代替了黑与黄的颜色，还有遗留下来的历史民居，蒙古族府邸颜色多为红、蓝、绿，且色彩明度高，而普通民居色调以浅淡为主。公共建筑是具有城市代表性的，在现代城市设计中，在公共建筑的色彩可以运用这两种色彩基调，有既传承文化的意义，也是整个城市风貌定位的关键，文化积淀多年的意蕴告诉我们城市的色调不能简单轻易地改动，避免城市色彩污染，才能很好的传承蒙古族建筑色彩的特征，从而传承了蒙古族地域文化特色。

3．2地域特色的体现

地域性的体现，是城市色彩景观设计的一个向度，是一个城市色彩特色的标志。通过对城市色彩景观的统筹规划，使其与本地自然环境相协调，展现地方文化特色，建设美观、宜人的城市生活环境。蒙古族地区自然环境、历史文化、民俗风情、社会人文等多方面的思考，有着独特的地域文化，塑造具有民族特色风貌城市设计，尊重蒙古族的地域文化，发掘地域色彩，是传承地域文化的重要手段。

四、总结

第8篇：设计色彩范文

每天我们都生活在五彩缤纷的环境中，积累了很多视觉的经验，这些经验都不是孤立在脑海中存在的，它还会与其他的经验相互影响，如味觉经验、触觉经验、生活经历等等。例如，橙色使人联想到火焰，让人感觉到温暖;又可以联想到金色的秋天，给我们带来丰收的喜悦。绿色让我们想起绿叶，给我们欣欣向荣的感觉。每一种颜色都有自己的特点，所以当我们看到某种色彩时就会产生不同的情绪。正如美国视觉艺术心理学家卡洛琳•布鲁墨所说:“色彩唤起各种情绪，表达感情，甚至影响我们正常的生理感受。”进而言之，色彩能够给人带来不同的情绪，表达不同的情感，不同情绪对人的行为起到不同的作用。因此，设计师在进行机床的色彩设计时，可以以此为基本依据，通过合理的色彩设计令使用者产生良好的情感体验，从而提高工作效率。

2机床造型设计中色彩情感化要素分析

机床有很多分类，每种机床都有其不同的造型和功能。色彩设计也需从具体的产品出发考虑“人———机———环境”三者相结合。也就是说，设计机床产品的色彩时，要考虑其使用场所、使用对象及机床本身的因素。

2．1考虑人与机床产品使用的环境因素

机床的使用环境因素主要有:放置环境色彩状况、使用环境卫生状况、照明状况、噪音等等。一般来说，机床是置于厂房中的，白墙搭配浅绿色地板、浅蓝色或浅灰色地板构成了目前厂房内部空间的最基本色彩。可以说这是一个色调偏冷的色彩环境，人在这样的色彩环境中比较容易安静下来。但这样的色彩设计，忽略了环境温度问题。如果厂房环境温度高，那么应该选择冷色调的蓝色或者浅色系，使人在心理上觉得凉爽;相反如果环境温度低，则选择用暖色系，让人使用的时候感觉到温暖。同时，也要考虑厂房内的卫生状况。如果生产过程中，容易造成环境脏，那么应该考虑用耐脏的深色系列;如果环境干净，那么可以选用比较浅的颜色。

环境照明产生的效果也是需要考虑的问题。在厂房作业中会使用到自然光和人工光。使用人工光就要考虑其光线产生的视觉效果会不会影响人的心理。白炽灯偏黄的光线会给人产生温暖的心理效果，而荧光灯的光线因为比较接近自然，给人带来的心理差异较小。不同的色光会对产品产生细微的变化，如白色的物体在白炽灯的光线下会显得偏黄。因此设计机床的色彩时也需考虑到照明环境的协调统一，这样才能更好地发挥色彩的情感化功能。噪音，也是环境因素之一。但这个因素经常被设计者所忽略。当人长期在一个充满噪声的环境，生理方面会导致头晕、耳聋、记忆力减退、神经衰落、易疲劳等等;心理方面会使人产生烦躁、易怒、激动等消极的情绪，从而导致反应迟钝，工作效率低，甚至会造成事故。除了在厂房内采用吸音，隔音等措施降低噪音外，在机床的色彩设计方面可以运用使人安静的蓝色系列色彩，或者可以缓解人的紧张心理的绿色系列色彩。

2．2考虑人与机床产品的因素

机床有很多部分组成，不同的部分承载不同功能，其色彩设计要根据其形态和功能进行设计，以达到形态、功能和情感的统一。可用不同的色调对机床的不同功能进行区分，如底座、立柱等可以采用明度低的深色，而主体色可以选择用明度高的浅色系，使机床在整体视觉上具有稳定感。目前的机床产品大都用深蓝色或者深灰色作为底座的色彩，在情感上使人感到稳定可靠，而且比较耐脏。机床的工作台和操作界面是色彩设计中非常重要的部分，它关系到机床的美观性，也直接影响着操作者的心理。工作台是操作者长时间观看的，操作台的色彩应该选择使人感觉到舒适的颜色，避免视觉疲劳。操作界面的不同功能部分应用不同的颜色加以区分，以便在操作的过程中快速识别，避免操作错误。一些特别的区域或按键必须按照统一的安全规则来进行色彩设计，如红色表示危险，禁止;绿色表示安全;黄色表示警示，注意安全，不能随意更改。总的来说，操作界面的色彩设计应该在区分不同功能部分的同时，兼顾色彩统一，是操作者在视觉上不觉得混乱，保持心情愉快，提高工作效率。

2．3考虑操作者对色彩的喜好因素

以使用对象为中心进行色彩设计。就使用对象人来说，由于其民族、生活的地域、职业、性别、所受的教育程度等因素的不同，对色彩的喜好也是不一样的。即使同一个人在不同时期所喜欢的颜色也不一样。但对于大型机械———机床来说，它并不能够随便改变颜色以随时应付不同的操作者的喜好状况和心理状况。建立共性美，是首先要面对的问题。因此进行色彩设计时，设计师必须对该机床所销售地区的操作者的整体情况进行调查了解，分析使用人群对色彩的心理反应，才能把握好色彩的情感设计。

3结语

第9篇：设计色彩范文

[关键词]空间设计；色彩；造型

文章编号：2095-4085（2017）01-0061-02

在室内环境中，人们对于造型的关心程度比色彩要重的多，认为色彩如同空气一样自然存在，并且是依附在物体之上的，只是一种装饰性的附加要素，而忽视了色彩在空间造型上的特殊力量。材质的本身色彩是一种天然的色彩属性，不同的材质可以带给物体不同的情感表达，例如木材的色彩呈现暖色系，混凝土的色彩呈现冷色系。空间中存在不加工的材质，如何搭配这些材质，使材质的颜色在空间中得到运用，是需要在设计过程中好好研究一番的。

1.色彩在空间设计中的作用

色彩的建筑面积对人的心理影响也是极为微妙的，建筑外部的色彩不能太过纯净，所以很多建筑都是黑白灰的外装，其是材质本身的色彩或者是加工为低调的纯色。而建筑内部的空间设计中运用到的色彩面积的把握才是更为重要的。人在身处的环境中，色彩的面积大小是色彩的情感程度的一部分，面积越大情感色彩越浓厚，比如大面积的暖色调色彩能够使人胃口大开；而大面积的冷色调使人内心沉静，更能思维大开。但是大面积的色彩需要好好研究运用，否则会对人的心理起到相反的刺激作用。

造型的美还需要色彩辅助与烘托。色彩本身不存在美或者不美，只有不美的色彩组织，而没有不美的颜色。色彩的美是在色彩之间的互相组合关系中体现的，我们研究色彩就是要揭示他们的关系。

2.色彩的搭配配置

色彩的搭配配置分为几种：色彩同类色相的配置；对比色相的配置；邻近色相的配置；有彩色系和无彩色系的配置。

通过理性的思维才能让设计师更好的掌握对色彩搭配的控制，但是不能忽略了色彩本身就是感性创造的艺术。在了解环境色彩的配置结构之后，还应该适当的加入一些情感的色彩搭配，而不是单纯的色彩同类色相配置，对比色相配置，邻近色相的配置，有彩色系和无彩色系的配置，如果简单的把色彩搭配分为这几种配置而死板的运用那就失去了对色彩创作而赋予空间直接情感的最初目的了。所以在色彩搭配创作的过程中我们应该首先了解色彩的配置结构，然后加以灵活的运用再加以创作。

3.环境色彩的诱目性

环境色彩能够吸引人的注意，色彩的诱目性是指没有想看却不由自主地注意到某个物体的感觉。研究表明五种光色的诱目性的强弱顺序是：红色大于蓝色大于黄色大于绿色大于白色。掌握了这种规律可以在设计不同空间想要表达情感的力度中准确的选择颜色，来使空间的颜色符合空间的作用。例如，如果在做一个室外景观的时候，景观的功能是为了让人更加醒目和警觉，那么就要采用红色系；如果是想成为观赏人在闲暇时观赏的景观则可以选择绿色或白色系。

而建筑色彩是否诱目，又取决于其本身的色彩和背景的关系。在暗色系背景下，色彩的诱目性的排序是黄色大于红色；而在亮色的背景下，色彩的诱目性排序又是红色大于黄色。在室内设计中，本人通常运用的色彩搭配更倾向于在暗色的背景下进行颜色的搭配，色彩诱目性的排序让作者很有感触，如果是希望醒目的家具摆设或者墙面就应该选择红色系。另外，色彩的纯度和明度也是色彩诱目性的一个重要衡量指标，色彩纯度越高，明度越高，则它的诱目性就越高。

4.色彩对人的影响

如今的色彩已经不仅仅是一种装饰艺术，而是与环境氛围、建筑空间、形态构成紧密地结合起来。空间中的色彩的运用是设计中非常重要的环节。

现在来谈一谈色彩最重要也是最必要研究的一个方面，色彩对人的影响。人对色彩的感知分为生理感知和心理感知，生理感知是指不同的色彩通过视觉神经传递到大脑，血液循环和肌肉的机能发生变化，高彩度的色彩会使人兴奋，对血液的影响特别大；而低彩度的色彩这种刺激就比较温柔，会引起肌体向内收缩，人会趋于平静。生理感知是身体对色彩最直观的感知，是色彩传入身体，进入心理思考和分析之前身体对色彩最本能的反应，在把握这个色彩的搭配中，要考虑到这个色彩想要达到的目的，最直接最简单的就是掌握各种色彩对人的反应。

色彩本身是没有性格没有情感的，但是人在接触色彩、观赏色彩的时候却能从色彩中读到或者是自己衍生出性格和情感。人们长期生活在色彩环境中，先前积累的视觉经验与色彩刺激发生呼，从而引发某种联想，因此色彩被赋予了一定的情感特征。人类生活的环境是一个色彩的环境，花的红，草的绿，天鹅的白和海洋的蓝，这些记忆虽然在接触到色彩的时候不会马上联想到，但是心理对这些事物的认知会马上提醒大脑，看见蓝色人们会有一望无际的广阔，深蓝是寂静的海，让人沉静；浅蓝是波涛汹涌的海，让人感觉稍微有活力；而红色的血液让我们在看到红色的时候内心的刺激会加深，对红色有一种兴奋感。