爱情感人的话精选(九篇)

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第1篇：爱情感人的话范文

1、亲爱的，我是一堆干柴，而你就是一把烈火，遇到你我怎能不热血沸腾立马燃烧呢？你已经让我整个人都陷入一片火海中，我要燃烧了。

2、把我的爱撒在你身上，撒在你心中，撒在你上班的路上，撒在你单位里，撒在你存在的每个角落里，让我的爱无处不在，那样你就可以随时感觉到了。

3、你用你的美丽、善良、天真、纯真与浪漫扎成了一束剑，义无反顾地向我射来，于是不堪一击的我就这样中了你的丘比特之剑。

4、爱是缘分，爱是感动，爱是习惯，爱是忍让，爱是宽容，爱是牺牲，爱是体谅，爱是一种幸福的感觉，爱是一辈子的相依相守，爱是一辈子的心灵承诺。我爱上了你，请允许我把你捧在手心，好吗？

第2篇：爱情感人的话范文

《全城热恋》结构上有些散乱,剧情上有些洒狗血,桥段有些老套,人物有些单薄,尤其摄影师与模特的那段故事,实在是有些生硬和干瘪:矛盾莫名其妙的发生了,人物莫名其妙的失明了,然后突然很牵强的烧了一把火,最后是主人公关于宽容的大段说教,很有些为赋新词强说愁的意思。

如果不是和打工妹与初恋男孩那则故事有些关联,如果不是可以给结构添一些变化,则完全有凑数的嫌疑――即便是关联,也只是人物上的关联,情节上并没有起到什么推动作用。不太理解作者为什么要如此重量而忽略质,牺牲宝贵的时间去讲一个很有些蛇足的故事,也许是为了《全城热恋》的这个“全”字吧。

虽然有些瑕疵,但是这部电影起码做到了一点――感人,这也是爱情电影最不可或缺的要素,毕竟,爱情本来就是一个老套而非理性的话题。

本片把每对情侣之间的情感演绎得纷繁错落,就像一桌丰盛的全羊席――材质相同,口味独特。既有少年纯情的初恋,也有都市男女纠结炽烈的情感,还有辛酸而宽容的中年网恋,更有老年人对亡妻的思念。

其中最感人的要属镇江小城中少男少女的恋爱故事了,不论是怀旧的色调、青涩质朴的情感、张弛有度的节奏,还是中间让人忍俊不禁的小插曲,都使得这段故事纯情而有趣。

其他几个爱情故事也不乏可圈可点之处,尤其是演员表演方面,无论是大S的全新造型,还是谢霆锋继《十月围城》后再次的草根帅哥形象,都让人耳目一新。

另外,影后张曼玉的客串、刘家辉饰演的老人对去世老伴的思念、一对卡通小鱼之间的爱情――这些着墨不多的小桥段也为本片增加了不少温情和亮色。

第3篇：爱情感人的话范文

春天是一个奔放的季节，跟人们躁动的思绪一样，春天也是一个不安份的季节。想要在春日里找一份娴恬淡雅的居室小憩，先是给自己建了个雅致的博客小家――岁月留声，紧接着，由徐云峰老师主编的散文集《生活琐忆》，宛若一个质雅高洁的女子，款款走入了我的生活。那素雅、净洁的封面，留给人一种清爽的感觉。翻开书页，铿亮的彩页先是让人眼前一亮，而后那里面一个个诚朴、真实、质感的故事，感动、柔化着我的心灵。《给父亲洗脚》、《亲情絮语》、《怀念父亲》、《恩师》、《不尽的思念》、《母亲》、《耳朵里的爱情》、《架子车夫》、《走过爱情》，无不都诉说了一个共同的心愿――真情。

王若冰老师在开篇的序中就曾说道：“太阳的光芒可以让万物复苏，大地繁荣；情感的力量可以让我们感受到生活与创造的幸福。然而，面对物欲横流，秩序混乱，情感破碎的现实，我们的内心其实已经伤痕累累。当代人的苦恼、烦躁，以及失望和绝望，其实最根本的渊薮，就在于我们每个人内心所珍藏的那种真情和温情正在如暴晒在烈日下的秧苗一样，正在遭遇着践踏、摧残，以及枯萎和死亡的威胁。”的确，在金钱取代了一切，人们在自己的私欲里把金钱和利益看得高于一切的时候，真情所面对威胁，将不再是单纯的相思与欺骗所能涵盖，那将是直面死亡的威胁――无奈、绝望，想想有多可怕？

不能说无动于衷，也不敢说情难自禁，至少曾被感动过。字里行间奔涌流淌的思绪里，包容有多少人间苦乐情怀？从饱含浓情、意味深长的言语：“娃，有啥事了，你就说，我能顶得住。”，到“想起父亲，默默无语两眼泪，只是哽咽着让自己不要哭出声来”的悲默，从“就在那个清晨，我第一次松开了您的手，朝着阳光灿烂的远方，孑然一身，飘荡他乡。”、“那时我还太小，不懂人们谈论的生活。现在我终于明白过来，而现在，母亲已走向苍老！”的凄婉，到“每次母亲会向我唠叨些琐事，东家的几个儿子不养活老人，西家的媳妇竞动手打了婆婆，下雨了，街头积了水，而没有人排水……每当谈到这些事时母亲总会叹息地说：‘唉！这人生活变好了，东西越来越多了，可人与人之间的情份就越来越少了。’”的柔腻，从《恩师》的直妤，到《不尽的思念》的隽永……

读着，感动着；思着，意会着。这一个个琐碎的过程，一个个至微的细节，不仅仅羽化了一颗稚弱的心灵，更把一节节生活的真理深深埋植、生根发芽。不仅仅因为书本身，更为一个个感人的、真挚的瞬间。在读书的时候，我想到的不仅仅是书中的主人公，相反，我想得更多的是存在于我生活圈子周围的人们，我把发生在自己周身的琐事，换位到书中每位作者的角度重新思考，我把自己的感触，与书中每位作者的生活仔细比较……就因为它贴近生活，所以我喜欢它。我喜欢的不仅仅是书本身，更是它里面一个个真实的生活，是它里面一段段真挚纯美的情感……。比如张肇端的《架子车夫》，稍嫌稚嫩的“小说体散文”写作手法，但它的感人之处不再于它写作手法的新颖，在于情感的憨实纯朴，在于“六甲’憨实纯朴的农民本性和读者近距离的感触。

“渭水河畔小镇的一条小路上，我拉着一辆装满生活用品的架子车向农家的一处小院走去。我身后的她卖力地为我掀着车子，夕阳映红了她美丽而羞涩的脸，一种久违了的幸福荡漾在我的心中。我知道，还有一个月她将踏上别人铺就的爱情红地毯，但我还是为尽一个朋友的责任帮她刚升入中学的妹妹去租房的路上。”这又是另一种不同的意境：柔美，洒脱。这也是一份值得永久珍藏的记忆，是一种对爱情纯洁的守候。走过爱情――《走过爱情》，是对昔日那种纯洁的呼唤，是对点滴流逝的人间真情的一种呼吁！

第4篇：爱情感人的话范文

[关键词]家庭；伦理；责任

看过电影《廊桥遗梦》的人都不会忘记下面这些感人至深、发人深省的对白。这些经典对白诠释了整个影片的内涵、折射出现代西方人的伦理价值取向，当爱情在情感里又一次降临的时候，面对激情和责任，和家庭，究竟该何去何从?

“(弗朗西斯卡)我对你感情太深，没有力气抗拒。尽管我说了那么多关于不该剥夺你以大路为家的自由的话，我还是会跟你走，只是为了我自私的需要，我要你。”

“不过，求你别让我这么做，别让我放弃我的责任。我不能，不能因此而毕生为这件事所缠绕。如果现在我这样做了，这思想负担会使我变成另外一个人，不再是你所爱的那个女人。”

罗伯特・金凯沉默不语。他知道她说的关于大路、责任以及那负疚感会改变她是什么意思，他多少知道她是对的。他望着窗外，内心进行着激烈的斗争，拼命去理解她的感情。他哭了。

随后他们两个长时间地抱在一起。他在她的耳边说：“我只有一件事要说，就这一件事，我以后再也不会对任何人说，我要你记住：在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会出现。”

他们那天夜里――星期四夜里――又，在一起躺着互相抚摸，悄悄耳语，直到日出很久。然后弗朗西斯卡睡了一会儿，等她醒来时已是红日高照，而且已经很热。她听见哈里的一扇门嘎嘎作响，就披衣起床。牛仔已经穿扎停当，准备上马了。“我该走了。”她点点头，开始哭起来。她看见他眼中有泪，但是他一直保持着他特有的微笑。

这是一部1995年由好莱坞资深明星克林特・伊斯特伍德和梅丽尔・斯特里普主演的影片。影片的情节十分简单，但是其中的情愫表现却十分细腻。影片揭示出了现代西方人的伦理价值观与情感平衡问题，表现出一种正统的维系家庭的主题。该片曾当选为1995年最具影响力的十部影片之一和美国百部经典名片之一。

该片以其对婚外恋情的探讨和对中年人心理情感的体现受到了观众和评论界的广泛关注。影片的情节很简单，但是其中的情感表现却十分细腻，它不仅仅是一场婚外恋情的表现，更重要的是它揭示出了中年人的伦理价值观一当爱情与传统伦理道德相抵触的时候，人们到底应该怎样选择?是选择自由的爱情，还是选择对家庭的责任?是该安静的走开，还是该勇敢留下来?这是婚姻与爱情，现实与情感的一场铭刻于心，永不磨灭的心灵经历。一方是漂泊不定的摄影师，一方是温和稳重的农场主和两个童稚的孩子，在他们之间游移彷徨的是一个渴盼激情，又温柔善良的女人。罗伯特和弗朗西丝卡那份“不论你活几生几世，以后永不会再现”的爱情，令人为之动容。

故事情节简单易懂，爱情被定格在爱荷华州的美丽田园风光之间。因为问路而相识，因为那束感谢的花儿而怦然心动，因此有了钉在桥头的约定，因此有了四天的浪漫相伴，可最终女主人还是选择了宁失吾爱，心痛地留下。影片的节奏缓慢而感人至深，细节的描写赋予思维无限展开的空间。

罗伯特・金凯是《国家地理》杂志的摄影师，他终日驾着一辆旧车浪迹天涯，他来到了弗朗西斯卡所住的乡村，要拍摄爱荷华州的麦迪逊桥。他请弗朗西斯卡带路，于是，他们相识了。在闲聊中，两人互相讲起了自己的婚姻和家庭：罗伯特与前妻离异，而弗朗西斯卡伴着丈夫和一儿一女过着单调而清寂的乡村生活，缺乏激情，整日浑浑噩噩……两颗寂寞的心仿佛找到了依靠……在短暂的4天中，他们有了一段刻骨铭心的爱情。

在影片里，冲动而浪漫的对传统观念进行了激烈的冲击。看过影片的人都似乎真切感觉得到那个叫弗朗西斯卡的女人，在深夜里，她站在门廊下，敞开睡袍，让夏夜的热风吹拂自己的身体。她的脸，陶醉在丰腴、宽广、神秘、幽甜的夜色之中。她在生理上充满了对性的渴望。她的生活平淡无味，安稳而没有激情。所以当那个充满野性的最后的牛仔突然降落在她平凡的生活中，并微笑着把一捧野送给她时，她心灵的闸门不可抑制的打开，她突然为她平淡的生活找到了亮色。她不可遏制地爱上了这个强壮、本色，自然的男人。

这是一个平凡的女人对生命的渴望，生命，而非生活。生命更多的意味着无限生长的愿望，不受思维约束和计划的自由生长，身心的舒展和丰满，甚至与天地的融合。这一切对生命的强烈渴求被这一段突然来临的爱情所激发。爱情，对于女人来说，是可以取代生活的全部，是可以用生命相交换的东西。在电影中，弗朗西斯卡在黑夜里开着车，把字条贴在麦迪逊桥上时，她的心灵中只有爱情和对即将到来的的渴望。而罗伯特也从这张字条中读到了自己寻觅已久的爱情，他推开了那扇为他打开的门，他们相拥起舞，他们为激情的到来奉献彼此。

然而当爱情进入，当观众放下道德的批判为他们的爱情柔肠寸断时，女主人公最终却选择了放弃这段爱情，并甘于在日后的平淡生活中靠回味来回忆这次情爱，这一切仿佛道出了人们生活中的真谛：爱情不管怎样，都是有责任和义务的，每个人都不可能在爱情中自私地只为了自己，生活本来就是平凡的，所有的亮色和亮点不过是其中的点缀，是可望而不可及的。现代西方人也终于从“性解放”所带来的种种后果中，看到了家庭和责任对他们的召唤。

片中的是罗伯特要再次出发了，他要弗朗西斯卡和他一起走，然而弗朗西斯卡却不愿因为自己而使整个家庭陷入不完整的境地，同时她也不愿放弃对家庭的责任，两人只好痛苦地分手了。分别前的最后一次幽会中，他们两个长时间地抱在一起。他在她的耳边说：“我只有一件事要说，就这一件事，我以后再也不会对任何人说，我要你记住，在一个充满混沌不清的宇宙中，这样明确的事只能出现一次，不论你活几生几世，以后永不会出现。”美丽若神话般的爱情，在家庭和责任面前终于做出了退步，但这丝毫不影响它的美丽如诗。

为了衬托缱绻悱恻的故事情节，影片所选择的主题曲旋律优美，歌词婉转动人，完美诠释了罗伯特的这段经典台词和这段无疾而终的爱情。

If I had to live my life without you near me．

the days would all be empty．

the nighhts would seem so long，

with you I see forever oh so clearly．

I might have been in love before．

but it never felt this strong．

Our dreams are young and we both know

they’ll take us where we want to go．

Hold me now，touch me now，

I don’t want to live without you．

Nothing’s gonna change my love for you，

you ought tO know by now how much I love you．

One thing you Call be sure of．

I’ll never ask for more than your Iove．

第5篇：爱情感人的话范文

【关键词】韩剧 情感 语言 人物

1997年,韩剧《爱情是什么》在中央电视台播出后引起极大反响,打响了韩剧进军中国市场的第一枪。此后,韩剧在中国便成燎原之势,《蓝色生死恋》《玻璃鞋》《爱上女主播》等青春偶像剧在全国相继热播,《澡堂老板家的男人们》《看了又看》《人鱼小姐》等以爱情、伦理、婚姻为题材的家庭伦理生活剧也先后在中央电视台播出。2005年韩剧《大长今》再度掀起收视,其首日播出的全国平均收视率就达到了2.129%,最高收视率达到5.421%,最后的日平均收视率为4.012%。①2007年后,韩剧在中国市场进入了低迷时期,不如2005年那样火了,但是也有一些韩剧深受观众喜爱,如2008年湖南卫视播出的《传闻中的七公主》、2009年央视八套播出的《银实》等。

韩剧之所以具有如此大的魅力,笔者认为与其情感特点、人物特点和语言特点是分不开的。

一、感人至深的真情(情感特点)

韩剧中之所以能吸引中国观众,其诚挚的爱情、亲情、友情是一个很重要的因素。

1、纯真唯美的爱情

匈牙利诗人裴多斐说过“生命诚可贵,爱情价更高”。爱情是一个非常美好的东西,纯真完美的爱情更是每个人向往的。而在韩剧里,无论是青春偶像剧,还是家庭伦理剧,还是历史剧,都用纯真唯美的爱情紧紧锁住观众的眼球。

纯洁美好的爱情里的男女主人公,有一见钟情、有两小无猜、有日久生情等,深挚的感情,在故事中是通过羞涩的眼神、细腻的心理描写、默默的关心、浪漫的场景、夜不能寐的思念等表现出来的,少有热烈的拥吻和床上戏。历史剧《大长今》里长今和闵政浩的爱情含蓄委婉,整个过程没有一次亲密接触,别说接吻,连个拥抱都没有。《夏日香气》中,在家人眼里沈慧媛和青梅竹马的未婚夫朴圣才早已是一家人了,但是我们看到,每天晚上圣才送慧媛回宿舍时没有吻别,没有同居,甚至连拥抱都没有。在表达沈慧媛和刘敏宇的感情时,也没有使用接吻等激情镜头。但是正是这种纯美的人性光辉,让观众感觉到每个角色都是那么纯洁、善良,任何一个角色都让人难以割舍。这种用健康向上、坚定执着的情感基调谱写的纯美情感乐章,迎合了青少年渴望纯洁美好爱情的需要。

同时,韩剧中的爱情又是真挚、专一的。《蓝色生死恋》中恩熙、俊熙的生死之恋,《浪漫满屋》中韩智恩与李英宰的搞笑之恋,《我的女孩》中珠裕邻与薛功灿的灰姑娘与白马王子之恋,《对不起,我爱你》中车武赫与宋恩彩之间的凄美之恋……这些恋情深深地打动了一群又一群的观众,赚取了观众一次又一次悲伤或感动的眼泪、欢乐开怀的笑声。

2、淳厚温暖的亲情

亲情也是韩剧中一道亮丽的风景线。严厉的父亲、慈祥的母亲、小孩子气的祖母、孝顺的儿女,营造了一个个温暖的家庭。在韩剧中,任何艰难困苦也阻挡不了血浓于水的亲情。《大长今》中长今的养父母虽有些小市民气息,虽然与长今没有血缘关系,长今对他们也只是以大叔大婶相称,但他们与长今之间有一股浓浓的亲情。当长今考上医女时,他们欢呼雀跃;当长今遇到挫折时,他们黯然神伤,并为长今提供温馨的港湾;当长今遇到困难时,他们也竭尽所能去帮助,虽然有时候反而帮倒忙。《银实》中,小银实对母亲体贴有加,对弟弟不离不弃;母亲甚至因儿子的失踪,焦虑成疾;当得知父亲竞选失败,又面临破产时,小银实特地去剧场看望父亲,令父亲感动不已……这一幕幕让观众感受到了无法割舍的亲情。《蓝色生死恋》里温暖的亲情、《玻璃鞋》中的姐妹之情、 《人鱼小姐》中的母女情、《巴黎恋人》中的叔侄之情等等,都让观众感动至深。

3、真挚善良的友情

友情是人生不可缺少的,但也是最不牢固的。在现实生活中或者中国电视剧中有太多背叛朋友的例子,可在韩剧里友情是真挚的,像铁一样牢固,即使有摩擦,最后也会冰释前嫌。《大长今》中长今和连生的互相鼓励与帮助,一起面对挫折,一起享受快乐;《银实》中银实与孟顺两个小女孩之间的友情纯洁、可爱;《浪漫满屋》里熙珍虽然与男友一起卖掉了智恩的房屋,但这并不影响她们好朋友的关系;《人鱼小姐》中芮莹与好朋友马玛林经常拌嘴,甚至动手打架,互道坏话,但关键时候却互相关心。

二、鲜明典型的人物(人物特点)

韩剧之所以能打动人,关键是塑造了一个个典型鲜明的人物形象。《大长今》里塑造了热情、善良、顽强的长今形象。《银实》里的小银实坚强、勇敢、善解人意、聪明好学,面对同父异母的姐姐和做家务的大嫂的欺压,忍辱负重,却不记仇恨,并将此化作学习的动力。《人鱼小姐》中的雅俐瑛聪明、美丽,从小面临家庭的变故所作出的挣扎,长大后的报复,以及在爱情中成长,亲情中懂事,最后变为一个全新而善良的人。雅俐瑛同父异母的妹妹芮莹性格飞扬跋扈,在关键时刻却能明辨是非,其善良本性也清晰可见。《我的名字叫金三顺》中的金三顺虽不漂亮、不苗条,且是无职业的单身女人,但她能干、自然随性、勇敢坚强、渴望爱情,最终通过努力寻到真爱。除了这一个个顽强善良的年轻女性形象之外,韩剧中还塑造了慈祥贤惠、默默为家庭奉献的妈妈形象,严厉开明却有点男权意识的爸爸形象,可爱的“老小孩”式的奶奶形象……这些角色都让观众记忆深刻,并能从他们身上找到自己身边人的影子。

三、魅力无穷的语言(语言特点)

语言是最有表意功能的,它对人物性格的塑造、剧情的发展都起到推动作用,同时也是吸引观众的重要因素。韩剧中的语言或平淡中见真情,或幽默诙谐,或富有哲理,或情真意切,让观众念念不忘。其语言特点主要体现在以下四个方面:

1、不愠不火

韩剧中的语言似乎永远是不愠不火的。在公交车上有人平白无故的打了孩子,做母亲的只是张大嘴巴说出一个“哦”,大不了再加上“真是的”或“有这样的人”(《对不起,我爱你》)。即使遇到很愤怒的事情,也不会用恶毒的话或脏话去表达愤怒,最多也只用“真是的”这样不愠不火的话语,这体现了一种文明与平静。

2、幽默诙谐

韩剧的语言往往幽默诙谐,让人忍俊不禁。如《加油!金顺》中,婶婶指天发誓说:“我要是一时贪心拿了金顺那笔钱,就让雷公下来把我劈死。你看,雷公不是没下来吗?”奶奶不屑:“是啊,也许是雷公今天太忙了,肯定是太忙了!”《澡堂老板家的男人们》中,福童说:“没了牙齿,牙床也能活。没有活不下去的,只是不方便。”姬子:“别斜着眼看我,要不明天早上去市场,那些比目鱼都要喊你一声大哥了。”福姬:“尹京,你快点说吧,心急的人孩子都生下来了,都打酱油了。”《看了又看》中的“我们骂人经常说这个人禽兽一般,其实这是对动物的侮辱,对坏人我们应该说他们是禽兽不如。”等等。

3、富有哲理

韩剧的语言不仅仅平实、搞笑,往往也蕴含着丰富的哲理。如《看了又看》中基正奶奶批评儿媳时说的“让别人流泪,自己眼中将流血”、“得饶人处且饶人”是韩国儒学的折射。《我的名字叫金三顺》里的“人们都知道终究会死,可也要努力的活着。去爱吧,就像不曾受过伤一样;跳舞吧,就像没有人欣赏一样;唱歌吧,就像没有任何人聆听一样;干活吧,就像不需要钱一样;生活吧,就像今天是末日一样。”这告诉我们即使受到挫折,也要顽强地活着。而另一句“有一天,身子问心,我痛了有医生治,你痛了谁来治?心说,我自己给自己治!”则告诫我们要学会调节自己,只有自己才能医治心灵的创伤。

4、情真意切

韩剧中表达爱情的语言虽有点肉麻,有点甜腻,可它情真意切,让人感动至极。如《蓝色生死恋》中“我要当一棵树,因为树一旦种在这个地方,以后它都会永远在那里不会换地方,这样子我就不会再跟你分开了”这般肝肠寸断的誓言构成了韩剧特色的爱情童话。《宫》中,彩京对律说:“星星有星星的周期,人也有人的周期――2500万年。2500万年后,说不定我们这些人会重逢,所以我们也会重新再见。律君,如果2500万年后见到我,拜托你那时就逃离我吧,万一见到我,不要理我,走你的路吧,我也会那么做,我现在虽然离开了信君,但2500万年后,还是会喜欢信君。”律对彩京说:“不要再生病了,你痛,我也会痛。”“我不会放开你的手,不论你做什么事,说什么话,什么是对的,什么是错的,我都不在乎,我只知道我决不会放开你的手!”(《红豆女之恋》)“我不会对你说对不起,因为你拿走了对我而言最重要的东西,你拿走了我的心,所以我一点也不觉得抱歉……我爱你。”(《冬日恋歌》),等等,这些表白爱情的话语赚足了观众的眼泪,也打动了不少少男少女的心。

韩剧语言给人的印象是:明明觉得它肉麻煽情,也会莫名地为之感动;明明知道它琐碎冗长,还能体会到生活的平静恬美。它用贴近现实的语调讲述高于现实的人生理想,用平实的语言讲述人生的哲理。

反观国内电视剧,对于情感的描写过于粗糙,众叛亲离、裸的情爱场面比比皆是;对于人物性格的塑造也过于单一,正面人物是十全十美的英雄,反面人物是一无是处的恶人;人物语言也过于平白,缺乏艺术性。因此,韩剧对情感、人物、语言的塑造也是值得我们学习与借鉴的。■

参考文献

①省略

第6篇：爱情感人的话范文

《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。这部清新感人的《情书》已经成为上世纪九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。

《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而是通过细腻感人的影像深深地印在每一个观众的心里，永远不变。

说起情书，每个人都会不禁回想当年的青春岁月；说起《情书》人们不禁会想到蔡康永、小S轻松幽默的主持风格，然而对于1995年日本导演岩井俊二执导的电影《情书》，所知者却是寥寥。整个电影的取材并没有摆脱爱情这一传统主题，也没有较为复杂的故事情节：住在神户的渡边博子，在未婚夫（藤井树）山难事故死亡两年后，顺道至树的家中拜访，在树的遗物中发现一本纪念册。博子因无法忘怀对树的思念，于是按着地址寄了一封信，这封信竟然寄到一个与亡夫同名同姓的女子手上，而这女子还是树的同班同学，两人开始书信来往。博子怀疑信中的女子是树的初恋情人，于是便按地址去查个究竟，结果发现这个女子与自己长得一模一样，才知道这是树爱自己的真正原因。整个电影内容谈的不是山盟海誓的约束，也不是惊天地、泣鬼神的琼瑶式苦恋，只是两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱——对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者无尽的追念。最后博子虽然悲伤依旧，却终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。

爱情是一个人类永恒的话题，著名诗人歌德曾经说过：“哪个少年不钟情，哪个少女不怀春。”我们每个人都曾经历过少年向青年的急剧转变的阶段，会关注身边的他（她），会有一种想要和他（她）在一起的愿望。然而每个人对待这种愿望的做法截然不同，有的人如同电影中的男主人公藤井树一样把这份恋情埋藏在心里，他在图书馆的每本书上写上自己的名字，女藤井树由原先的不理解到最终的恍然大悟，那漫天飘舞的雪花犹如这段感情一样使人感到如此的洁白无瑕。

许多人看情书，许多人写情书，一遍又一遍不厌其烦地梳理着年少，回味着爱的博大与徒劳。也许只有到了可以追忆的时候，爱才称之为爱。它永恒、它不朽，因为它深植记忆。它可以分享、可以遗忘，却无法互相替代。无法争抢、无法偷窃、无法模拟，因而具有天然的神圣性。年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰地知道，自己在别人心中，曾是怎样的位置。能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影、静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百转千回的细密情怀。寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。时间深处的心意也只有经过时间的荡涤，才能够如此隽永悠长。当大家还饶有兴致地在KTV中反复吟唱着赵传的《爱要怎么说出口》，在反复呼喊“爱要怎么说出口”，却发现爱正变得盲目轻率，“一分钟可以认识一个人，一小时可以喜欢一个人，一天可以爱上一个人”。

反观时下，爱情在裸的现实面前一文不名，爱情正在被程序化、快餐化，有人会说这都是社会发展转型期的阵痛，可是生活在这个时代的人又情何以堪、情归何处？

第7篇：爱情感人的话范文

关键词： 言外行为 《穆斯林的葬礼》 阐述类 表达类 指令类解读

一、引言

文学语用学（literary pragmatics）作为一门新兴的边缘学科，内含众多理论、方法及研究课题，受到语言学家和文学家越来越密切的关注。文学语用学将语用理论与文学理论相结合，研究文学语言系统与文学语言使用的社会意义和文本产出与理解的心理过程和心理机制，以及文学语言结构与社会结构的共性条件（涂靖，2004：52）。文学作品作为语言的一种应用，并非和其他语言运用对立，我们可以像分析其他言语活动一样分析它。

言语行为理论从动态的角度看语言，其分析的核心在于了解话语的言外之意，更好地理解作品内涵。《穆斯林的葬礼》是一部努力开掘回族生存意识和文化心理的有悲剧色彩的史诗。国内已有不少学者如白蕊（2002）、徐其超（2002）、赵慧（2000）、董秀芳（1996）和李跃红（1995）等从文化、民族和艺术角度对这部作品进行了分析，但从言语行为理论角度进行分析的还没有。多数学者从语用角度分析文学作品主要研究反讽或幽默等语言风格，对于像《穆斯林的葬礼》这样正面描写人物性格、直抒胸臆的爱情小说的分析还不多见。其实直陈对话式的真情表露更能有效、清晰地反映人物心理、刻画人物性格和体现作品主题。笔者按塞尔对言外行为的分类，分别对不同人物在不同环境下的言外行为进行分析。

二、塞尔对言语行为理论的发展

言语行为理论是奥斯丁（Austin）于1955年首次提出的。在批判Austin对言外行为分类的基础上，美国哲学家塞尔（J.Searle）提出了自己的分类。他找出了不同言语行为相互区别的12个侧面，其中最重要的是以下三方面：（1）言外之的（illocutionary point），（2）适从向（direction of fit），（3）所表达的心理状态（expressed psychological state）（何兆熊，2000：103）。言外之的指一类言外行为所具有的共同目的。适从向指言外之的带来的后果，指言语和客观世界之间的关系。有的言外行为使说话人所说的话和客观现实相符，有的言外行为相反，使客观现实与说话人所说的话相符。说话人在实施一个言外行为时总会对话语中所包含的命题内容表示出自己的态度和心理状态（Searle，1979：2-4）。以以上三方面为主要依据，塞尔把言外行为分成五个大类：（1）阐述类，（2）指令类，（3）承诺类，（4）表达类，（5）宣告类。

我国语言学界也有对言外行为进行重新分类的尝试，然而，塞尔在几十年前提出的言外行为的分类迄今为止仍然是比较合理的，是本文讨论的理论基础。

三、《穆斯林的葬礼》中的言语行为分析

文学语用学研究目的在于揭示和说明文学语言在输出与输入过程中，语言现象与社会文化因素，与作者、读者心理因素发生的交互作用。用言语行为理论分析浪漫主义的爱情小说，能有效地展示主人公的真情、刻画人物性格和体现作品主题。《穆斯林的葬礼》描述了一个穆斯林家族六十年间的兴衰，两个发生在不同时代、有着不同的内容却又交错扭曲的爱情悲剧。这部五十余万字的长篇，以独特的视角、真挚的感情、深刻的内涵，宏观地回顾了中国穆斯林漫长而又艰难的足迹，揭示了他们在华夏文化与伊斯兰文化的撞击和融合中的心路历程，以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求。本文以《穆斯林的葬礼》为例，说明言语行为理论对以爱情为主题的浪漫主义小说的解释力。

笔者按塞尔对言外行为的分类对第12章进行分析发现，在479句话语里（个人统计），阐述类有158句；表达类104句；指令类99句；承诺类31句；宣告类5句；表示感叹等的句子归入其他类。其中阐述类占总数的33%，表达类占22%，指令类占21%。这三类话语在此章中对表达主旨有至关重要的作用，作者直抒胸臆的手法更直接体现了楚月恋的圣洁和伟大。第12章“月恋”是小说最唯美和最感人的一章，楚和新月的爱情在此定格，出于对真善美的追求，对崇高事业的热爱，他们与生命和厄运不断地较量，通过重重阻碍和艰辛走到了一起。读者无不为二人真挚、纯洁的爱深深打动。毫不掩饰的阐述类语言，表达了楚的真情和对爱情的信念，而表达类语言表明了亲人和朋友对新月的关怀，指令类语言则体现了二人彼此相互支持、相濡以沫的感人情景。

以下就《穆斯林的葬礼》第12章来具体分析言外行为。

（一）阐述类

阐述类的言外之的是使说话人对所表达的命题的真实性作出承许，也就是说他必须相信自己所说的话的真实性。这一类言外行为的适从向是从话语到客观世界，所表达的心理状态是相信，如陈述、断言、结论等。以爱情为主题的小说，往往有大量表达人物信仰和感情的阐述类话语。作品中表达说话人信念的言语很多，请看下面的例子：

（1）“爱情，是一种信仰，”楚雁潮踏着亭边的积雪，缓缓地说，“它贮存在人最珍贵、最真诚的地方——贮存在心里，它和生命同在，和灵魂同在……”

（2）“…你问我爱是什么？我告诉你：爱就是火，火总是光明的，不管那熊熊燃烧的是煤块还是木材，是大树还是小草，只要是火，就闪耀着同样的光辉！……”

（1）句是楚雁潮面对学生谢秋思对爱情的询问时，表达自己对爱情的信念。谢秋思本以为通过自己的询问，会达到使楚说出“我爱你”的语用目的，谁知却被楚把握机会，表达了他对自己心中知己的爱慕和对爱情的信仰。楚这句话的心理状态是相信，此真诚的话语表达了楚对真爱的追求和向往，刻画了一个对爱情充满希望的青年。（2）句是楚用激烈的言辞，以爱情激励新月重新坚强地活下去的爱情告白。当新月无意中看到父亲的《内科概论》，得知自己可能无法医治后，决定和楚断绝来往。楚用自己炽烈的感情和真诚的话语深深打动了新月，这是一个真正的男子汉，让一个弱女子感到了实实在在的依靠。这感情的爆发，不但不让新月觉得委屈，反而痛快淋漓地冲刷着她心中的悔恨。达到了楚的言外之的。

文中阐述类话语很多，非常生动地刻画了楚雁潮——一个充满热情和信仰的正直青年。

（二）表达类

表达类的言外之的是对命题中所表明的某种事态表达说话人的某种心理状态。这一类没有适从向，命题内容的真实性是它们的前提条件，如祝贺、道歉、欢迎等。由于作品中人物的悲剧命运，道歉、感谢及安慰等表达类在作品中占了很大比例。请看书中的例子：

（3）“哦，楚老师，谢谢您！”她轻轻地说。

（4）“谢谢你，淑彦”，楚雁潮强制着自己，把痛苦咽到心里，脸上做出笑容。

（3）句是新月在病房枯燥时，楚给她送来了留声机。播放着《梁祝》那优美的旋律，她沉醉在那梦境诗情之中，醒来后感谢这位令人爱慕和细心的老师所说。对新月这样一个爱好音乐的年轻人来说，这首令人如痴如醉的名曲，无疑给她寂寞的病房生活带来生机、热情和希望。（4）句是韩母要求楚不再和月继续交往后，楚为了尊重家长和出于礼貌，也为了维护自己的正面形象，表现出一种平静和对淑彦的感谢。韩母是个虔诚的伊斯兰教徒，但她盲目遵守教规，视女儿的生命于不顾，是愚昧无知的表现。楚和韩母针锋相对，表现出楚坚定、炙热和始终不渝的爱情观。感情的快速转变，表示了他对合作原则的遵守。言语行为的分析使栩栩如生的人物形象呈现在我们面前。

（三）指令类

指令类的言外之的是说话人试图让听话人做某一件事，它的适从向是从客观现实适从话语，如请求、乞求、命令等。作者正面描写人物的话语，使主人公的性格特色跃然纸上。请看下面的例子：

（5）“新月，把那封信收回！”楚雁潮几乎是在命令她……

（6）“……不要低估它，不要放弃它，要珍惜属于我们只有一次的宝贵生命！”楚雁潮用宽大的手掌为她擦去眼泪，……

（5）句是楚看到新月写的绝交信后，强烈地呼唤新月好好活下去，要求她收回自己那封绝望的信。其实这时新月心中的防线早被他冲垮了，楚的言外之的已经达到。楚用自己真诚和炽热的情感激发新月对生命的渴望和对爱情的执著追求。（6）句是新月认为自己的心脏病随时会有生命危险，不愿楚为她殉葬而放弃两人的感情，楚讲了一个与命运做不屈不挠斗争的故事来激励她，充满激情的讲述又一次地感染了新月，成功实现了言后行为。

这一章中有很多楚对新月的请求，要求她坚强地活下去，一次次的鼓励充分体现了楚对新月执著和真挚的爱。

（四）承诺类

承诺类的言外之的是使听话人对某一未来的行为作出承诺，它的适从向是从客观现实适从话语，如允诺、威胁、保证等。请看文中的例子：

（7）“韩伯母，您什么话都不必说了，我……答应您！”楚雁潮匆匆擦去眼泪。

（7）句是楚和韩太太关于是否与新月继续交往的交谈结束后，楚痛苦地忍受这沉重的压力对韩母的承诺。由于楚汉族人的身份，直接被排除在回回韩家的大门外。在韩太太的价值天平里，维护宗教的道德规范，哪怕是害人的条条框框，都比人的生命重要（徐其超，2002：26）。当然，出于对她的尊重及对合作原则和礼貌原则的遵守，楚答应她，也实现了韩母的语用目的。

（五）宣告类

宣告类的言外之的是使客观现实与所表达的命题内容一致，这种言外行为使客观现实按照所说的话语发生的变化是即刻的、瞬息之间的。一般说来，这类行为的执行要求有相应的非语言性规约，要求发话人有执行行为的一定权力和地位。请看书中的例子：

（8）“新月，我们之间，用不着说这些话，”楚雁潮似乎不假思索地说，“爱情，就是奉献，就是给予！”

（8）句是楚向新月的第一次爱情表白，从此两人真正地走到了一起。两人的两颗心经历了长久的跋涉终于走到了一起，像镜子一样互相映照，彼此如一，毫无猜疑。他们两人从此成为互相的支柱，永远不可分离。

（六）其他类

作品中也有一些其他无法纳入以上五类言外行为的话语，如混合类，其实此类更能表达主人公复杂和深刻的情感，更好地表达主题。例如下面的阐述性表达类的句子：

（9）他为妻子的失言而深感不安，尴尬地对楚雁潮说：“楚老师，她这个人没有文化，被新月的病弄得头昏脑涨，爱女心切，急不择言，冒犯之处，还请您不要介意！”

（9）句是韩子奇对妻子阻止新月和楚来往的无礼话语，向楚道歉。他明显认为妻子的话没有道理，对其予以否定。梁君璧由于世事的磨炼和颠簸，家里的任何一件事情她都要主宰。这次又严厉干涉楚和新月的交往，置新月的生命于不顾，作者对梁君璧的愚昧无知而深感痛苦、惋惜和无奈。

四、结语

《穆斯林的葬礼》既是一部充满悲剧色彩的浪漫主义爱情小说，又是一部努力开掘回族生存意识和文化心理的史诗。作品通过大量直抒胸臆的阐述类、表达类和指令类的话语表达了主人公的真挚情感和性格特点，使读者更直接理解和把握作品人性化的主旨。直陈话语具有的直接性和感染力使文本的意义大幅增加，使不同视角下人物的矛盾心态、多重性格和社会现实的复杂性鲜活地呈现在读者的视域中，并给读者以充分的想象空间去参与故事情节、人物性格及作品寓意的建构。通过对《穆斯林的葬礼》中直陈对话的分析，我们能更准确地把握人物性格特点和行为动机。随着对作品的情节一步步深入，读者与作品中的人物同悲同喜。因此，言语行为理论及相关语用学知识应用于以爱情为主题的文学作品分析，能帮助我们更好地了解语言的力量，准确把握人物性格，提高对文学作品的欣赏水平。运用言语行为理论分析正面描写人物的作品，更能说明其理论的解释力。

参考文献：

[1]Austin，J.How to Do Things with Words[M]，London：Oxford University Press，1962：3–151.

[2]Searle，J.Expression and Meaning：Studies in the Theory of Speech Acts[M].Cambridge：Cambridge University Press，1979：2–27.

[3]白蕊.文化皈依中的艺术收获——《穆斯林的葬礼》和《心灵史》之比较[J].西南民族学院学报，2002，（9）.

[4]董秀芳.《穆斯林的葬礼》的意境探寻[J].韩山师范学院学报，1996，（4）.

[5]何兆熊.新编语用学概要[M].上海：上海外语教育出版社，2000：105-108.

[6]霍达.穆斯林的葬礼[M].北京：北京十月文艺出版社，1988.

[7]李跃红.理想价值的极地之光——论《穆斯林的葬礼》及在当前文学中的意义[J].云南学术探索，1995，（5）.

[8]涂靖.文学语用学：一门新兴的边缘学科[J].外国语，2004，（3）.

第8篇：爱情感人的话范文

关键词 关联理论 爱情对白

中图分类号：G633.3 文献标识码：A 文章编号：1002-7661（2016）02-0015-02

爱情是人类永恒的情感，无论何时何地，都是人类最古老而又新鲜的话题。对爱情的渴望和执著是人类的天性。恰当生动的爱情对白可以让有情人终成眷属，可以使常见的爱情故得荡气回肠、流传千古。当然，爱情对白的主要目的就是为了让对方理解并相信自己的感情，从而使听话人也产生同样的思想感情。爱情对白作为人类的一种特殊言语交际具有言语交际的普遍特征，用崭新的理论来分析传统的主题往往会有新的发现，本文正是从这一点出发利用Sperber和Wilson的关联理论的原理来分析探讨爱情对白。

一、关联理论对爱情对白的解释

爱情对白的双方总是处在推理的交际过程之中，爱情对白最终能不能收到预期的效果，关键取决于听话人是否能够根据自己的逻辑信息、百科信息和语言词语信息等作出与说话人的意图最接近的推理结果。我们来看《射雕英雄传》中的这段对话：

张无忌：“赵姑娘，我不该到这儿来，不该再和你相见。我心已有所属，决不应再惹你烦恼。你是金枝玉叶之身，从此将我这个山村野夫忘记了吧。”

赵敏拿起他手来，抚着他手背上的疤痕，轻声道：“这是我咬伤你的，你武功再高，医道再精，也已去不了这个伤疤。你连自己手背上的伤疤也去不了，能除去我心上的伤疤么？”

此时张无忌已经爱上了赵敏并明白赵敏也深爱自己，在这种情况下，他明白的告诉赵敏他已经心有所属以及两个人身份悬殊，但这仅是说话的人提供的交际信息，其中隐含着说话人的交际意图，即他们两个人虽然相爱可在当时的社会环境中是不可能走在一起的。听话人能不能根据所形成的语境假设进行推理以领会说话人的交际意图是交际成功的关键。赵敏作为听话人她首先想到的是她深爱着张无忌，所以忘记张无忌这个信息更容易引起她的注意，从她的回答我们可以看出只有这个信息取得了最佳关联。而心有所属和身份悬殊虽然与他们两个人的爱情具有最大关联但对听话人赵敏而言都不重要，是不必去考虑的，她所要的只是爱人的爱。又如《半生缘》里的那句对白：“世均，我们再也回不去了。”虽然短短的几个字，却是建立在世均和曼桢经历了人生的沧桑变化这样的交际认知基础之上的，所以听话人很快推理出了说话人的交际意图，只有珍惜这短暂的相逢时刻，然后再踏上各自的人生旅途。正是基于双方对现存认知语境的趋同，双方的表白最终达到了互明，取得了最佳关联。

当双方的认知语境由于各种因素的干扰而背离时，无论说话人的明示再具体，听话人也很难推理出与之关联的信息来，如《梁山伯和祝英台》中的对白：

祝：这蝴蝶成双成对，比翼双飞，真让人羡慕。但如果它们只是形单影只，就会显得孤单，少了一种幸福美满的感觉。我想，这世间事务，大概美好的都是成双成对的吧！

梁：照你这么说，你大哥我单身未娶，就不幸福喽？

祝：山伯，你我兄弟同行，也是成双成对，依我看，也不输那丈夫配红妆。

梁：哎！英台，只有夫妻才叫成双成对，唉呀！哪有兄弟俩这样比喻的？不妥！

在中国的传统文化中，比翼双飞是夫妻的象征，虽然梁山伯对这点深信不疑，但在不知祝英台是女儿身这样的认知环境中，尽管祝英台明确告诉他你我同行也是成双成对，他仍然不能明白祝英台话语的交际意图，这段爱情对白肯定是徒劳的。

二、关联理论在爱情对白中的启示

爱情对白作为人类言语交际的特殊形式，它不但存在于各种作品中，也出现在生活中的每时每刻，爱情对白有希望所爱的人接受自己的爱的，也有拒绝所爱的人或爱自己的人的，不管它的内容是什么，也不管它的形式如何，只要有言语参与的地方我们都可以用关联理论对其加以分析和探讨，并不仅仅局限于我们上面提到的例子。关联理论认为交际的成功关键在于听话者的推理。爱情对白中的说话人要想取得预期的结果，首先必须明白的传达交际信息和交际意图，避免误解，同时尽可能的靠近听话人的认识语境，并根据话语所取得的语境效果进行适时的调整，尽可能让听话者付出较少的努力就能取得好的语境效果。

从关联理论看爱情对白是一个新的起点，还有待于进一步研究，这里还只是一点初步的认识，希望大家给予宝贵意见。

参考文献：

[1]Dan Sperter，Deirdre Wilson. Relevance： Communication andCognition [M]. Beijing： Foreign Language Teaching and ResearchPress. 2001.

第9篇：爱情感人的话范文

[关键词]叙事结构　叙述者的声音　自尊　自卑　爱情

《一个陌生女人的来信》是根据奥地利作家斯蒂勒・茨威格的同名中篇小说改编。编剧徐静蕾将故事从20世纪初的维也纳挪移到了三四十年代的北平，通过一封信，用倒叙的方式写出了一个女子对一个男子的刻骨铭心的爱恋。整个作品的基调纯真却又凄凉、忧伤。这样的爱情是美丽的，纯粹的，可这也注定了是忧伤的。爱情本来是两个人的事，可女主角却说，“我爱你，但与你无关!”这样把它变成了自己一个人的事。这种选择可以是自觉地，但同时也可以说是对现实的一种逃避，是对无奈现实的一种消极的退却，是在心灵受到伤害后极度自卑的一种更加极端的选择，是自己一个人构筑的爱情乌托邦，是对爱情的一种太天真的向往和对自己爱恋的自我崇高化。她的爱情游离在自尊与自卑之间，造成了自己的悲剧命运。

(一)叙事结构

法国著名的电影理论家、当代电影理论的奠基人克里斯蒂安麦茨说过并非由于电影是一种语言，它才讲述了如此精彩的故事：而是由于它讲述了如此精彩的故事，才使自己成为一种语言。电影的讲述方式是导演自主的的选择，不同的讲述方式可以演绎完全不同的故事，一个老套的故事换一种讲述方式便会取得意想不到的效果。

《一个陌生女人的来信》便是通过倒叙和插叙的方式讲述的。从影片第一声“你，从来也没有认识过我的你”这一句电影独白便深深的吸引了观众，激起了观众强烈的观看欲望。故事发生在民国时的北平。在影片的时空结构上，导演采取了1930、1936／7、1945／6几个历史性节点，以倒叙和插叙的手法展开故事情节并以陌生女人第一人称旁白的方式来推动情节发展。1948年深冬，在北平的一处老四合院里，一位作家41岁生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，说的是一个缠绵的爱情故事，而这个故事的男主人公对此一无所知。片中“她”的旁白淡淡响起，回放她的一生，从第一声“你，从来也没有认识过我的你”，设置悬念，激发观众的兴趣。到最终作家读完她的一生，如梦初醒、不知所措……镜头拉向门外，推向小女孩曾住过的那间小屋，窗口映出她纯真恬静的脸庞，一切恍若最初……一切却都完结了，令人唏嘘伤怀，泪眼朦胧。正是因为通过主人公回望的方式来讲述整个故事才使影片始终在一个凄清、感伤、优美的氛围中进行，使影片也分外的感人。

(二)叙事者的声音

电影思维是用影像和声音进行的艺术思维。声音是电影完成叙事的独特要素，也是电影区别于其它艺术形式的主要特征。电影艺术家正是通过对影片的影像和声音以及它们之间关系的操控，完成自己的艺术构思，表达个人对艺术和现实生活的思考。声音能在相对独立的状态里帮助创作者体现影片的叙事风格和主题内涵。任何叙事文体都离不开叙事声音。影视作品中的声音(人声，音乐，音效)由于影片创作的艺术设想，调度安排，在不同叙事时间、空间上从不同角度，不同程度地起到叙事的作用，发挥出声音在电影叙事中多样性的功能与作用。

叙事声音总是与叙事者联系在一起的。叙事者不等同于创作者，他并不是一个与影片内容无关的单纯的“在讲故事的人”，而是叙事活动的承担者，叙事作品中故事情节的推动者。我们对于叙事声音的阐述从它的发生者开始。

《―个陌生女人的来信》是根据奥地利作家斯蒂勒・茨威格的同名中篇小说改编，是通过女主人公的声音，通过第一人称独白的方式来推动整个故事情节的发展，把茨威格那种感伤的情绪移植到了电影中，将故事讲述的异常的凄伤、优美。声音、影像和背景音乐结合的非常的完美。影片节奏定位准确，讲故事的方式是淡淡的娓娓道来，而非跌宕起伏，故事在十分舒缓的节奏下从容道来。

小说的叙事语态貌似女性的自我陈述，除了头尾用极少的篇幅交代男作家收到女人的信以及读信以后的感受之外，绝大部分的文字是借信这载体让女人作第一人称的叙述，将女子的内心世界表达的淋漓尽致。而女性的讲述也让人们觉得这部电影似乎改变了传统的男性对女性世界的观看与评述，开始了女性的自觉，女性开始以自己的眼光审视男性世界。恰恰相反，电影在讲述时，是在给一个男子讲述自己深深的爱恋，其实是在向男性世界坦露自己心灵最柔软的地方，事实上是满足了男性对女性细腻情感世界的窥视。第二人称“你”的使用也是影片最为独特的地方，这样使观众既可以和读信男子处在同一位置，深切地感受女子的刻骨铭心的爱情。同时由于处在书信这样私密的空间内，那些缠绵的深情款款的话语仿佛都是对着观众喷薄而出的。这些都能使观众在感情上受到极大的震动并产生极大的共鸣，可以很深切地感受剧中女子的痴情，这样也能在一定程度上满足观众的窥视欲。同时，观众又可以跳离读信男子的位置，可以拉开与剧中人物的距离，对整个故事进行自己的判断和评价，可以在更高的意义上对这段感情进行理智的审视，可以有自己的感悟与理解。通过这种独特的讲述技巧。剧中人物既是看的主体，又是被看的对象，读者既可深入故事之中，又可以跳离故事之外，处于不同的位置会获得不同的内心体验，使整个作品有了更加丰富的内涵。电影通过选取女主人公的声音进行讲述还是非常成功的。在文学作品中，随处可见大段的心理描写，用以表达人物的思想活动和内心世界。而电影中第一人称的内心独自，作为人物的自述是借鉴了文字的这一优势，把文字转化为语言，巧妙地运用在电影画面中，达到了同样的效果，甚至是不可式缺的一部分。《一个陌生女人的来信》便出现了很多的电影独自，把原著中的语段直接运用到电影中。取得了很大的成功。编剧选取了原著中的语段，配以林海的《琵琶语》，妮娓道来，恰如其分地刻画出女孩暗恋的心结，凄伤优美，感人至深。

(三)游离在自尊与自卑之间的爱情