电视节目策划精选(九篇)

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第1篇：电视节目策划范文

摘 要：电视节目策划的重要性已越来越多被从业人员认同，现在“先策划，后采访”的工作模式已被普遍采用。本文试图从主持人节目策划的发展状况、主持人节目策划的意义、主持人的采访策划、主持人的编辑策划、主持人的节目策划等几个方面，阐述主持人如何做好电视节目的策划。

关键词：主持人电视节目策划

一、中国电视节目策划与主持人策划的发展状况

可以说，从有电视那天起，就有了电视节目的策划。从1958年5月1日我国第一座电视台北京电视台开播那天起，节目策划就随着中国电视事业的发展而发展。有人把电视节目的策划分为起步（1958―1960）、停滞（1960―1976）、恢复（1977―1990）、发展（1990―现在）四个阶段。［1］

二、主持人参与节目策划是电视发展的必然趋势

首先我们要搞清什么是主持人的策划，那就是节目主持人通过对材料的收集、主题的挖掘、节目的定位，内容的选择、方案的制订及主持人风格等得策划创新节目的系统过程。［2］

从这个定义上我们可以看出，主持人策划涵盖了节目策划的所有内容。电视策划本身的程序化就要求把各方面的活动有机地结合起来，使各子系统相互协调，形成一个合理的整体策划，其中当然包括主持人策划。那么，主持人策划又在其中起着什么作用呢？

1.有利于保证节目流程，提高工作效率。节目策划主要是针对新闻事件的策划和主持人的策划，主持人作为节目流程的核心环节，参与节目策划的全过程，极其有利于节目流程的高效运转，有利于各岗位的深入沟通。

2.有利于提高节目质量，增加核心竞争力。我们进入一个媒体激烈竞争的时代，媒体竞争表现为节目内容的竞争，归根到底还是人的竞争。电视界和观众都信奉“内容为王”，而节目内容的好坏，在很大程度上取决于策划质量的高低。

3.有利于节目形式多样化，使节目内容丰富多彩。现今电视节目的发展趋势是直播化、娱乐化、纪实化，节目形式多样化，服务节目、谈话节目方兴未艾。

4.有利于节目风格的个性化。电视节目策划很重要的一个理念就是个性化观念。电视产品作为特殊的商品，它的生产也和其它商品的生产一样，都遵循着一个法则，那就是以市场为导向，以需求为目标。作为商品，电视节目最大的卖点就是节目的个性化，人无我有，人有我优。

5.有利于加强与观众的互动，密切与受众之间的关系。美国著名传播学者特里.甘布尔在《有效传播》一书中写道：“我们每个人都依赖传播技巧来满足自己的需要，追寻快乐和达到目标。”互动动力指标越高，会吸引更多的人参与进来，形成更大的传播“场”，当然传播的效果也更理想。过去的电视播音员采取我说你听的播音方式，字里行间总给人一种高高在上的感觉，观众在获取信息的时候很难说有愉悦的感受。现在我们看到的主持人都是以一种平等的姿态与观众进行交流，拉近了与观众的距离，使受众容易产生亲近感和信任感，加上贴近实际、贴近群众、贴近生活的策划内容，能吸引观众参与节目制作，拓展节目内容，达到良性互动效果，密切媒体与受众之间的雨水关系。

三、主持人与采访策划

主持人虽说是一种特殊职业，但前提也是新闻记者队伍中得一员，作为记者，采访是我们的基本功。在很多时候，面对面的采访往往都是由主持人来完成，如果主持人对采访策划不了解、不熟悉，很难掌握采访重点、设计采访提纲、完成采访任务。尤其电视采访，受时间长度限制，必须在有限的时间内一气呵成。无法想象，一个不了解采访意图的主持人单凭编导设计好的“锦囊妙计”如何应对？因此，主持人采访策划应注意以下几个环节：

1.明确主题。主持人首先要熟知自己节目的定位和风格，在接受采访任务前，首先要明确以什么样的采访方式和风格来适应节目定位。在选择采访对象、安排节目采访内容、确定采访时间和地点上，在服装、背景的选择上和语调、语气的运用上都要严格考虑节目宗旨。其次在明确采访意图后，力争在最短的时间内切入主题，不拖泥带水，不东拉西扯，严格控制采访内容和导向，突出重点，简洁明了。

2.选择采访对象。选择采访对象，就是选择那些具有社会价值和舆论效应的人，保证节目的真实性和权威性。一般来说，离新闻事件最近的当事人或者目击者最具备真实性，具备话语权和控制权的人具有权威性。

3.详细了解背景材料。在新闻界广为流传的一个故事是：大庆油田被发现后，国内某大报刊的记者去采访当时的地质部长李四光，百忙之中的李四光部长接待了记者。可是由于这些记者缺乏地质学方面的知识，事先也没做什么准备，连基本的术语和概念都不懂，两人很难沟通。

4.周密设计采访方案。采访方案是主持人采访活动的指南，应具体周密、可操作性强，这些方案事先备好，用时方便。

编辑策划是电视节目策划的重要环节，主持人在参与编辑策划时，应遵循电视特色和节目特色，从自身实际出发，在结构安排、节目编排、画面编辑上精心设置，达到最好的播报效果。

1.结构的整体把握。“结构是电视节目的内部组织或构造所体现的篇章形式，在创作中，则是指对广阔内容的组织和安排。”一档栏目由若干节目组成，这些节目作者不一，有长有短，节奏有轻有重，需要表达的主题与情感也各不相同，但所有这些都要由主持人来完成播报。这就要求主持人对节目的构成有深入的了解和体会，在保持每个节目鲜明的个性同时，保证整体结构的完整性。

2.编排的整体把握。电视传递信息的意图最终是通过主持人体现的，因此主持人在参与编排策划时应更多地考虑自身因素，在最大的编辑自由度内，以自己的方式体现编辑思想。首先要找准主题，对重点节目突出力度，吸引受众，营造舆论热点。其次要把握大局，对各种节目有清醒的认识，孰轻孰重，通过自己的播报会在社会上造成哪些影响，做到心中有数，妥善处理。

3.处理局部组合。许多节目的制作过程都是先分解后合成，主持人的串联词和配音都是先期录制，往往在后期合成时会发现这种串联效果并不理想，容易形成“两层皮”。要解决这个问题，主持人应把握好上下段落整体内容，保证节目局部组合。除了对具体内容反复消化、理解之外，还要对具体画面、特技、音效；、同期声、现场声等诸多表现元素加以考虑。

4.掌握编辑技能。掌握采编播录的各种技能，成为综合性复合人才，是电视发展对每个记者的要求，主持人当然也应以这个标准要求自己，如果不懂编辑，就无法与记者、编导沟通，无法在策划中表达自己的思想和要求。

五、主持人与节目策划

1.风格意识。节目的风格是指某一节目与其它节目相比而出现的带有稳定性的个性特征。如文本风格、叙事风格、选题风格。风格可以说是主持人的第二生命，风格就是个性，风格就是创造，风格既是美。主持人在树立风格意识的时候，必须注意自己的风格应服从于节目的整体风格，应与节目风格相统一。

2.对象意识。关注受众，服务受众，是现今传媒界广泛认同的办台宗旨。双向交流对人们相互了解、增进感情有着重要意义，而在屏幕上与观众的交流只能由主持人来完成。

3.主持意识。主持人是节目的核心，掌握着节目的话语权，主持人的播报状态影响着观众对节目的信赖程度。所以经过了前期的充分介入和准备，主持人最后要以确定的主持意识，以自信、健康的屏幕形象面对观众，增强观众的信任感。

总论：通过以上论述，本文试图阐明，主持人策划是节目策划的重要环节，主持人的关注也不应局限于自己的演播台，而是从节目策划到完成的每个环节。

参考文献：

第2篇：电视节目策划范文

可以说,他是电视、电影、文学等多个领域的“多栖文化人”。

从这些头衔中,我们选择了谭飞作为一名“电视人”的角度,就电视节目的策划和运营,对谭飞进行了采访。

电视节目是一种鲜活的生活形态

记者:您涉足的领域主要是电视和电影。比较而言,电视栏目最大的特点是什么?

谭飞:电影和电视节目相比,更像是一锤子买卖。很多贺岁电影其实就是15天的档期,它的营销是一种地毯式的集中报道,要的就是这15天的票房收入,这对电影有决定性的影响。但是电视栏目的周期比较长,宣传周期比较长,在这个过程中它可以不断更新节目的形式,不断发掘观众新的兴趣点。

相对来说电影制作的过程中很少有变数,但是电视栏目可以随着观众的兴趣变化调整制作的策略。在电视栏目里你可以看到鲜活的人,有观点的交锋。主角还可以互换:可能这一期评委是主角,下一期是选手,下下一期又是别人,这是它的优势。电视节目同老百姓的距离越来越近了,它绝不仅仅是个艺术形态,更多的是一种生活形态。

衡量标准:电视媒体尤其应该注意社会影响

记者:对您来说,衡量一个节目是否成功的标准是什么?

谭飞:首先还是要吸引观众,收视率是第一位;第二就是电视节目的社会影响力。电视节目以收视率为第一,这很正常,也是市场经济的要求。但目前一些比较红的栏目,其影响力可能更多是负面的。像江苏卫视的“人间”和“密室疗伤”,就有揭人伤疤、制造看点来博收视率的嫌疑。有一期节目,播出的是父母争孩子的场面,甚至没有给孩子脸部打上马赛克,观众就看着孩子在画面上被争来争去、扔来扔去――这就是一种不人道的表现。

电视媒体尤其应该注意社会影响,因为它是一个公共的传播平台,电视节目是传播的一个艺术产品。电视既然具备公共职能,就必须恪守公共道德。

记者:在您看来,电视节目在价值方面对公众的正确引导特别重要吗?

谭飞:所有的媒体都是如此。现在中国有很多所谓的网络红人,但我认为他们应该被称为“网络黑人”。红是正面的,但你有知名度不代表你有美誉度。有知名度只是一方面,如果媒体不讲究美誉度的话,很多人可能就会抱着“出名就是好事”的心态,一再参与到网络红人的队伍里来。这个也是受了港台节目的影响,还有网络推手的影响。

不露痕迹的包装:“没那么简单”

记者:节目的过度包装,在内地的一些节目中体现得很明显。您怎么看待这件事情?

谭飞:商业性质的选秀节目或交友节目有策划是正常的,但不能超越底线。娱乐圈有“阳谋”也有“阴谋”:所谓阳谋是能放到台面上的策划,阴谋就是事先不告诉观众,观众等着看节目的结果就好。阴谋当然可以有,但不能太多;如果全是“阴谋”,我相信观众也会反感、会抗议。观众也有底线。

像“伪娘”刘著,像马诺还有闫凤娇,这些新闻出来都是炒作的需要。但是不能包装过度,不能利用过度。我听过刘著唱歌,唱得并不好,可是节目还把他翻来覆去地折腾,要淘汰又不淘汰,要复活又不复活,显然是在寻找话题,想让这个话题来带动大众的关注。并不是真的觉得他是个人才,只是在利用他,我认为这样是很不好的。

记者:有没有您比较喜欢的电视节目的策划?

谭飞:我比较欣赏“英国达人”苏珊大妈事件的策划。我相信她也是有策划的,绝不是临时选中这个选手上台。但是它运作的整个过程很天衣无缝,炒作、策划的痕迹特别淡,安排得很巧妙。大赛的评委肯定事先对选手有一个了解,看过选手的资料或是听过他们的歌声,主办方还会把选手以前参加过的比赛的一些片段放给评委看。评委脸上的惊讶表情其实都是经过设计的,但是他们设计得特别好,所以观众看不出来。

你看苏珊出场的时候,衣着、打扮和气质都很土气,评委也表现得很不屑。这和后面她唱出来的天籁之音还有评委的赞叹表情形成了极其鲜明的反差。这种场景触动了很多最普通的老百姓,因为每个平民老百姓心里都会有一个这样的念头:我要让那个看不起我的人认同我,为我赞叹,承认我的价值!――苏珊的成功,无疑和他们产生了共鸣,满足了受众的心理需要。这个策划的高明之处就在于,它成功地迎合了受众,赢得了收视,而且还显得自然而然,不露痕迹。要做到这一步很不简单。

优秀的主持人是现场的灵魂

记者:主持人在整个节目流程中占据非常重要的地位。您现在也在担任单人脱口秀节目的主持人,您怎么看待主持人和电视节目的关系呢?

谭飞:主持人的工作其实非常考验人,因为你得要有非常完善的逻辑结构、敏锐地对社会焦点的把握能力、语言的组织能力,还要有很强的感染力。主持人的工作给我的感觉是另一种方式的写作。这种写作会让我有一种自由感,是以前的写作无法表达出来的。

主持人对电视节目起到的作用太大了,他确实是现场的主心骨,是灵魂。特别是好的主持人,把关能力强,对于节目来说太重要了。一个优秀的主持人的存在是可以给节目增光添彩的。之前我在长沙跟何炅一起录制节目,我没见过像他临场反应那么快的主持人,比方说节目本身打60分,有了他的主持就能打80分。还有孟非,虽然对“非诚勿扰”我持保留意见,但是他确实主持得很好。而且现在的主持人有越来越草根的趋势,不像以前科班出身的主持人让人感觉字正腔圆、冠冕堂皇。科班出身的主持人可能还是太刻意了,不够放得开。现在的观众接受有亲和力的、风趣、幽默、睿智的主持人。这也体现了新时代观众心态的改变。

电视节目与新媒体:不一样的融合

记者:您是北京台网络春晚的宣传推广人,而网络春晚是电视媒体和网络媒体融合的一个比较典型的例子。它跟您平时做的电视节目相比有什么特别之处?

谭飞:相同之处就是都在推广一个娱乐产品。比较过去的电视节目和网络春晚,首先它们在载体上就不同:传统的电视节目只是在电视台播出,而网络春晚是在网络和电视同时开播,而且还在因特网之外加上了手机网络,首次实现了“三网合一”,平台不一样。其次是电影和一般的电视节目针对的受众人群比较集中,而网络的受众人群就有一个不确定性。电影电视节目的受众群是能够研究出来的,是比较确定的,你可以通过前期的研究来预测、推断,来知道它大致的受众群。而针对网络春晚的受众人群,可能就要更深入地去研究,而且很难把握它的受众群到底在哪儿。因为网络和春晚,这个事情其实挺矛盾的。春晚是中老年人特别爱看的,网络是年轻人的天下。这么一嫁接,究竟是给年轻人看还是给老年人看?网络春晚,我们试图达到一种“全民共欢乐”的效果,就是全民都拥有欢乐的权利。最后证明北京台的网络春晚还是做到了老少咸宜。

记者:除了网络春晚这种形式之外,您觉得电视节目还有哪些方面是比较容易和网络有联合的?

谭飞:我认为电视剧比较难做到老少咸宜。而电视节目像选秀类的,或者交友类的,跟网络的互动性都比较强。湖南卫视的超女节目,网络投票的影响特别大,现在好多选秀明星也都有自己的贴吧和粉丝群。再看“非诚勿扰”,很多相关的话题其实都是从网络上发酵的。观众看到的节目并不是全部,像马诺、马伊咪、谢佳,甚至主持人,观众必须通过网络才能更多地了解这些他们,反过来又使得电视节目更加引人关注,带动了节目的收视。这就是受了网络的影响,对提高节目的收视率,网络起到了助推作用。

但观众与节目在网络上的互动,与传统媒体和受众的互动还是不一样。网络的发酵会造成一种社会话题。如果只是单纯的电视层面,它还难以成为一个社会话题、一个泛娱乐话题。因为网络是一个公共空间、公众的话语平台,一旦有网络加入就会有交锋、有讨论、有批评、有表扬,它形成了一个公共话语,导致网络对电视节目本身有一个带动,要么就是正面,要么就是反面。

发展趋势:以更多元的样态从“深闺”走向民间

记者:内地的电视节目呈现越来越多元的发展态势,从七八年前的选秀扎堆,到现在的交友成风。您对于内地的电视节目未来一段时间内的发展趋势有什么样的判断?

谭飞:能够看得出来,电视栏目特别是电视剧,已经逐渐从“深闺”走向了民间,这个趋势一定会持续下去,而且会以更多元的样态来展现这种趋势。最早的“综艺大观”,特别正规的表演,只有一个报幕的;慢慢地到 “同一首歌”,开始有了一点自由,还能跟观众互动;再到后面的选秀“快男”“超女”“型秀”,再到现在的“非诚勿扰”。我们能够看到一个线索,就是表演者和观众的距离越来越近――还不是近距离、零距离,有了网络以后这个已经变成了“负距离”。观众已经深入节目其中,而不只是在一旁看着,他们的话语对节目有很大的影响。

第3篇：电视节目策划范文

关键词：主持人 电视节目 策划

一、中国电视节目策划与主持人策划的发展状况

可以说，从有电视那天起，就有了电视节目的策划。从1958年5月1日我国第一座电视台北京电视台开播那天起，节目策划就随着中国电视事业的发展而发展。有人把电视节目的策划分为起步（1958—1960）、停滞（1960—1976）、恢复（1977—1990）、发展（1990—现在）四个阶段。［1］

二、主持人参与节目策划是电视发展的必然趋势

首先我们要搞清什么是主持人的策划，那就是节目主持人通过对材料的收集、主题的挖掘、节目的定位，内容的选择、方案的制订及主持人风格等得策划创新节目的系统过程。［2］

从这个定义上我们可以看出，主持人策划涵盖了节目策划的所有内容。电视策划本身的程序化就要求把各方面的活动有机地结合起来，使各子系统相互协调，形成一个合理的整体策划，其中当然包括主持人策划。那么，主持人策划又在其中起着什么作用呢？

1.有利于保证节目流程，提高工作效率。节目策划主要是针对新闻事件的策划和主持人的策划，主持人作为节目流程的核心环节，参与节目策划的全过程，极其有利于节目流程的高效运转，有利于各岗位的深入沟通。

2.有利于提高节目质量，增加核心竞争力。我们进入一个媒体激烈竞争的时代，媒体竞争表现为节目内容的竞争，归根到底还是人的竞争。电视界和观众都信奉“内容为王”，而节目内容的好坏，在很大程度上取决于策划质量的高低。

3.有利于节目形式多样化，使节目内容丰富多彩。现今电视节目的发展趋势是直播化、娱乐化、纪实化，节目形式多样化，服务节目、谈话节目方兴未艾。

4.有利于节目风格的个性化。电视节目策划很重要的一个理念就是个性化观念。电视产品作为特殊的商品，它的生产也和其它商品的生产一样，都遵循着一个法则，那就是以市场为导向，以需求为目标。作为商品，电视节目最大的卖点就是节目的个性化，人无我有，人有我优。

5.有利于加强与观众的互动，密切与受众之间的关系。美国著名传播学者特里.甘布尔在《有效传播》一书中写道：“我们每个人都依赖传播技巧来满足自己的需要，追寻快乐和达到目标。”互动动力指标越高，会吸引更多的人参与进来，形成更大的传播“场”，当然传播的效果也更理想。过去的电视播音员采取我说你听的播音方式，字里行间总给人一种高高在上的感觉，观众在获取信息的时候很难说有愉悦的感受。现在我们看到的主持人都是以一种平等的姿态与观众进行交流，拉近了与观众的距离，使受众容易产生亲近感和信任感，加上贴近实际、贴近群众、贴近生活的策划内容，能吸引观众参与节目制作，拓展节目内容，达到良性互动效果，密切媒体与受众之间的雨水关系。

三、主持人与采访策划

主持人虽说是一种特殊职业，但前提也是新闻记者队伍中得一员，作为记者，采访是我们的基本功。在很多时候，面对面的采访往往都是由主持人来完成，如果主持人对采访策划不了解、不熟悉，很难掌握采访重点、设计采访提纲、完成采访任务。尤其电视采访，受时间长度限制，必须在有限的时间内一气呵成。

无法想象，一个不了解采访意图的主持人单凭编导设计好的“锦囊妙计”如何应对？因此，主持人采访策划应注意以下几个环节：

1.明确主题。主持人首先要熟知自己节目的定位和风格，在接受采访任务前，首先要明确以什么样的采访方式和风格来适应节目定位。在选择采访对象、安排节目采访内容、确定采访时间和地点上，在服装、背景的选择上和语调、语气的运用上都要严格考虑节目宗旨。其次在明确采访意图后，力争在最短的时间内切入主题，不拖泥带水，不东拉西扯，严格控制采访内容和导向，突出重点，简洁明了。

2.选择采访对象。选择采访对象，就是选择那些具有社会价值和舆论效应的人，保证节目的真实性和权威性。一般来说，离新闻事件最近的当事人或者目击者最具备真实性，具备话语权和控制权的人具有权威性。

3.详细了解背景材料。在新闻界广为流传的一个故事是：大庆油田被发现后，国内某大报刊的记者去采访当时的地质部长李四光，百忙之中的李四光部长接待了记者。可是由于这些记者缺乏地质学方面的知识，事先也没做什么准备，连基本的术语和概念都不懂，两人很难沟通。

4.周密设计采访方案。采访方案是主持人采访活动的指南，应具体周密、可操作性强，这些方案事先备好，用时方便。

四、主持人与编辑策划

编辑策划是电视节目策划的重要环节，主持人在参与编辑策划时，应遵循电视特色和节目特色，从自身实际出发，在结构安排、节目编排、画面编辑上精心设置，达到最好的播报效果。

1.结构的整体把握。“结构是电视节目的内部组织或构造所体现的篇章形式，在创作中，则是指对广阔内容的组织和安排。”一档栏目由若干节目组成，这些节目作者不一，有长有短，节奏有轻有重，需要表达的主题与情感也各不相同，但所有这些都要由主持人来完成播报。这就要求主持人对节目的构成有深入的了解和体会，在保持每个节目鲜明的个性同时，保证整体结构的完整性。

2.编排的整体把握。电视传递信息的意图最终是通过主持人体现的，因此主持人在参与编排策划时应更多地考虑自身因素，在最大的编辑自由度内，以自己的方式体现编辑思想。首先要找准主题，对重点节目突出力度，吸引受众，营造舆论热点。其次要把握大局，对各种节目有清醒的认识，孰轻孰重，通过自己的播报会在社会上造成哪些影响，做到心中有数，妥善处理。

3.处理局部组合。许多节目的制作过程都是先分解后合成，主持人的串联词和配音都是先期录制，往往在后期合成时会发现这种串联效果并不理想，容易形成“两层皮”。要解决这个问题，主持人应把握好上下段落整体内容，保证节目局部组合。除了对具体内容反复消化、理解之外，还要对具体画面、特技、音效；、同期声、现场声等诸多表现元素加以考虑。

4.掌握编辑技能。掌握采编播录的各种技能，成为综合性复合人才，是电视发展对每个记者的要求，主持人当然也应以这个标准要求自己，如果不懂编辑，就无法与记者、编导沟通，无法在策划中表达自己的思想和要求。

五、主持人与节目策划

1.风格意识。节目的风格是指某一节目与其它节目相比而出现的带有稳定性的个性特征。如文本风格、叙事风格、选题风格。风格可以说是主持人的第二生命，风格就是个性，风格就是创造，风格既是美。主持人在树立风格意识的时候，必须注意自己的风格应服从于节目的整体风格，应与节目风格相统一。

2.对象意识。关注受众，服务受众，是现今传媒界广泛认同的办台宗旨。双向交流对人们相互了解、增进感情有着重要意义，而在屏幕上与观众的交流只能由主持人来完成。

3.主持意识。主持人是节目的核心，掌握着节目的话语权，主持人的播报状态影响着观众对节目的信赖程度。所以经过了前期的充分介入和准备，主持人最后要以确定的主持意识，以自信、健康的屏幕形象面对观众，增强观众的信任感。

总论：通过以上论述，本文试图阐明，主持人策划是节目策划的重要环节，主持人的关注也不应局限于自己的演播台，而是从节目策划到完成的每个环节。

参考文献

第4篇：电视节目策划范文

随着社会经济的不断发展和国民生产总值的不断提高，人们对生活质量的要求也在逐渐提高，为满足人们的审美要求，电视节目的种类呈显出多样化发展的趋势，其中直播类电视节目成为最具代表性的现代化电视手段，因此，直播类电视节目的策划显得尤为重要，栏目负责人应该重视其策划过程，严格按早栏目操作流程进行节目的制作和栏目营销推广，从而吸引更多的受众参与到栏目互动中，实现直播类电视节目的可持续发展战略。

1 电视直播类节目的信息属性

电视直播是现代化信息传播的方式之一，其应用范围很广，主要包括新闻、体育、文艺等节目形式。直播类节目被受众接收后，会对受众的心里产生直接或间接的影响，好的直播类节目通常能有引起受众的共鸣。在直播类节目信息传播的过程中，其节目的国用和意义通常是由信息量来决定的，信息量能够直接反映出直播类电视节目的传播意义。通常情况下，直播类电视节目的传播过程和事实能传递给受众一定量的信息，对受众产生影响。一般来说，直播类电视节目传递给受众的信息量越大，对受众的影响也越大，相反，直播类电视节目传递给受众的信息量越小，对受众的影响越小，甚至可以忽略不计。直播类电视节目传播的过程中，内容形式越多就意味着其所含的信息量越大。除新闻性传播之外，我们在看其他类型的直播类电视节目时，第二次看要比第一次看接受的信息量少得多，因为第一次看会感觉很新鲜，第二次看会感觉索然无味，同时第二次看的时候信息的不确定性很低。

2 电视直播类节目的栏目定位和特色

（1）电视直播类节目的栏目定位。要想使得直播类电视节目取得胜利，就必须对其进行科学合理的策划，在策划的过程中要充分考虑直播类电视节目的信息属性，而后对节目进行准确的栏目定位。以旅游方面的直播类电视节目栏目定位为例，我们可以知道：随着社会经济的快速发展和国民生产总值的不断提高，旅游业发展的步伐也随之加快。旅游业发展高度的逐步提高，就要求现代化的旅游直播类节目必须具备新奇性、知识性、趣味性、观赏性和服务性，栏目应该本着宣传城市、引领旅游时尚消费的理念，为城市旅游品牌树立良好的形象。受众在观看该节目时，就可以直观的了解到该城市的风俗人情、环境地貌和消费水平等，以便受众能够选择出合适自己的旅游路线。通过上述事例我们可以知道，对直播类电视节目进行准确的栏目定位，就是指栏目要确定自身在现实中所处的位置，明确栏目多承担的任务和宣传的对象。直播类电视节目的栏目定位体现的是栏目的灵魂和价值，决定着栏目所要传达的主体思想。直播类电视节目只有指定了明确合理的栏目定位才能使得节目更真实，更具有生命力。

（2）直播类电视节目的栏目特色。直播类电视节目之所以办得如火如荼，主要是由于此类栏目具有新奇性、观赏性、知识性、趣味性和服务性等特点。电视直播类节目的栏目特色具体体现如下：1）栏目的新奇性。直播类节目的真实性更强，向受众传达的是关于人们日常生活的信息，有些节目如旅游、探险等，都具有一定的新奇性，向人们展示旅游、探险的魅力，激发了人们对新奇事物的探索和追求，能够很好的满足受众的求新求异心理，直播类电视节目往往以栏目的新奇性特点吸引受众。2）栏目的观赏性。直播类电视节目的观赏性很强，它直接向人们展示并剖析了现实生活中存在的一些现象，受众通过收看此类节目，能够感受到各城市的文化特色和魅力。特别是自然科学类的直播类电视节目，能够直接观众领略到大自然的生机和魅力，让观众感受到节目画面的优美。3）栏目的知识性。直播类电视节目不仅具有娱乐受众的作用，还能向受众传递一定量的科学知识，目前许多直播类电视节目在娱乐受众的同时，丰富了受众的阅历，向受众展示了各方面的知识和文化内涵，有效开拓了受众的视野，并使其增长见识。4）栏目的趣味性。和其他节目相比，直播类电视节目的趣味性更强，它能让受众在接受节目所传递的消息时，有效增强节目的可视性，深入的报道和自然贴切的报道风格在极大程度上丰富了人们的审美情趣。5）栏目的服务性。直播类电视节目的服务性也很强，许多旅游类、美食类电视直播节目就是通过主持人观光旅游和品尝美食的过程，对城市风景、风俗人情和特色小吃进行介绍，并向人们介绍了景区的服务设施额服务项目，使得受众对景区情况更加了解，方便了人们的旅游和生活。

3 直播类电视节目的栏目基本构架和操作流程

（1）直播类电视节目的栏目基本构架：1）节目导视。其作用主要是用凝练的语言和经典的修辞手法对节目内容进行简单概括，为受众传达明确的节目内容和信息。2）主持人串场：导演应该根据节目的风格选择与节目风格相适应的主持人，主持人在主持直播类电视节目的过程中要讲究说话的艺术，充分调动观众的感官，吸引观众的眼球。在栏目开展的初期需要大量的投资，采取有效的手段和措施扩大栏目的知名度，使得观众能够养成固定收视的习惯。为使得直播类电视节目能够取得良好的收视率，节目策划部门必须采取合理有效的节目锉削措施，对于旅游类电视直播节目的策划，应该以旅游业信息、动态、气象和风貌的宣传为侧重点，对其进行全方面多角度的综合分析和报道。

（2）直播类电视节目的栏目操作流程。直播类电视节目的栏目操作流程包括前期准备、播出运作、后期延续、借势和造势五个方面。在栏目的前期准备中，要设定出符合栏目特色的Logo，制定出相应的广告语，选择符合栏目特色的主持人，然后进行栏目营销和推广。在栏目的播出运作中，整合资金寻求广告代言。在栏目的后期延续中，选择并组织良好的团队，制定出有利于栏目可持续发展的运作机制。在栏目借势中，将栏目和现有的资源紧密的结合起来，制定相应的短信互动机制，吸引观众的眼球。在栏目的造势中，可以采取新闻会形式对栏目进行宣传，也可以采取开设网络论坛的形式，让栏目观众积极参与到栏目的互动和交流中，有效实现了栏目的品牌推广。

4 总结

直播类电视节目的出现开创了媒介传播的新纪元，它实现了信息的共享和传播，使得信息在传播的过程中能够打破时间限制。同时，直播内电视节目在进行信息传播的过程中，节目自身的信息量和信息传播效率对其产生着一定的影响，使得此类 节目只能在自己的传播领域发挥自己的优势。要想使得直播类电视节目实现可持续发展的目标，节目策划人员应该充分掌握直播类电视节目的信息属性，根据栏目的特色对栏目进行合理的定位，这样才能在保证节目足够信息量的同时更好的服务受众，并有效促进直播类电视节目的发展。

参考文献：

[1]沈惠娜.电视直播节目的策划原则运用分析[J].东南传播，2009（07）.

第5篇：电视节目策划范文

一、背景分析：当下，娱乐文化已经被提高到了一个前所未有的地位，也成为我们这个时代大众消费的主要精神产品。单调的戏曲节目，已不能再吸引大众的眼球。

二、企划动机：就目前为止，戏曲类的节目，大多生存艰难。唱念做打，选段演唱都已过于守旧，难以将戏曲推广。信、周杰伦都曾在歌曲中加入戏曲演唱，让人耳目一新。将戏曲与流行音乐或与多种艺术表演形式的结合将是节目组重点打造的对象。《相约花戏楼》之我爱唱戏就是建立在这一宗旨之上。让戏曲不再枯燥，老少咸宜。

节目设定：

一、节目名称：《相约花戏楼》之我爱唱戏

二、节目类别:全民参与的一档戏曲歌唱节目

三、节目主旨：推广戏曲，弘扬传统文化

四、节目目标：为喜欢戏曲者提供展示自身素质和实现自我价值的机会

五、节目定位：为喜欢戏曲以及多种形式结合的大众提供平台

六、节目形态：年纪性别不限、曲终不限，个人或团体参加比赛，并有观众参与的互动型录播节目

七、节目内容：推陈出新，凡是参赛者表演曲目，必须经过再加工，戏曲与单种艺术形式或多种艺术形式相结合。

节目点评，此阶段有两部分组成。首先是场上观众对参赛者的表演发表意见;然后由现场嘉宾做点评。

观众打分，评委的点评以及观众自身的判断，对参赛者的表演进行评价，采用10分制。

评委打分，综合参赛者的表演进行打分，

由主持人宣布最后结果，每期设立两个晋级名额，晋升半决赛。

八、节目特色：融戏曲与多种艺术表现形式于一身，发掘戏曲的传统魅力。

九、节目风格：睿智 轻松

十、主持人串联风格：有才气，稳重之中不失幽默

十一、节目长度：60分钟每期

十二、单集节目构成：片头;参赛者vcr、参赛者亮相、比赛进行、评委点评、加分题、最终决定

十三、播出时段：暂定

十四、播出次数：暂定

十五、节目集数：21集。前16集为预赛，17-20集为半决赛，21集为决赛。

十六、单集晋级安排：前16集每场设立两个晋级名额，17-20集每场设立一个晋级名额，21集决出总冠军。

十六、参赛者节目安排：为增加节目的可看性，可对参赛者表演的节目，由专业人士进行适当的辅导和修正。

十七、参赛者服装以及化妆安排：由专业人士对参赛者进行指导，提升节目整体形象。

节目宣传：

网络媒体：通过安徽卫视网络战略合作伙伴搜狐网、安徽电视网、新浪网、百度贴吧进行宣传。将单集参赛者具有可看性的表演视频上传到安徽电视网播客、优酷视频等各大门户视频网站。

平面媒体：在省内具有知名度的平面媒体上整版宣传，如《新安晚报》等

电视媒体：在节目播出前以及播出中，安徽电视台给与一定时间段宣传。安徽卫视的各综艺节目中，可有主持人进行介绍《相约花戏楼》之我爱唱戏。

摄制要求：

一、主持人：

二、节目顾问：戏曲名家、艺人、知名人士等

三、节目要求：节目不得过于郑重其事，要既有气氛又能够令人感受到传统文化，使观众感受到比赛的趣味性

四、整体目标：节目播出时段，可以赢得绝大多数电视观众。

第6篇：电视节目策划范文

注重在内容上做文章

1.从小事件中折射大思想。城市台少儿节目的制作应注重“以小见大”，将地区主流意识落实到文化品味方面。同时，结合少年儿童的成长特点，使少儿的认知由浅入深，由模糊到直观。一件小事情印证一个大道理，这种潜移默化“养人心志，育人情操”的功能在少儿广播电视节目策划中尤为重要。

2012年是珠海历史名人容闳诞辰140周年的特殊日子，社会各界组织了各种形式的纪念活动，珠海广播电视台少儿栏目组抓住契机与电视连续剧《容闳》合作策划了系列“寻找幼童”选秀活动，甄选活动使全市范围内青少年更全面深入地学习和了解了珠海人的骄傲——容闳，也让9岁男童刘人伟与《容闳》结缘。剧组工作的神秘、台前幕后的辛苦让刘人伟难忘，表演时对人物剧本的用心揣摹、对情绪的深度把握让刘人伟思索。片场的几十天里，演技从懵懂到娴熟，认识从初浅到深刻，对拍剧从陌生到喜爱，一次次穿越时空的对话，今时与旧日的更叠，刘人伟看在眼里，记在心里，并用他的小手记下这段心路历程，他的微博获得了很多小朋友的点击，以他的体验为内容的节目也感染了他身边的小朋友。该片以地方史实为背景，以地方少儿为主要角色，重现了参与摄制珠海历史名人事件过程中捕捉到的各种见闻及情绪反映，并使少儿观众对珠海近代风云人物容闳由不解到了解。地市级节目创作要紧抓身边的大事小情，激发少年儿童主动探究与思考的学习能力。

2.在大事件中“悟”深道理。广播电视节目的地区差异不妨碍总体信息的传递与交互融通，取材与视野的宽泛是城市台少儿节目运作中的重点。

2010年初，我国云南遭受了百年一遇的大旱灾，总理深入灾区指导抗旱救灾工作。社会各届通过捐款、送水等践行着“一方有难，八方支援”的人道主义精神与民族精神。地方台媒体焦急着：远在珠海的我们能做些什么？经过推敲，酝酿出只有从我做起，从现在做起，保护水资源、节约用水，未来才有希望的创作主题“我和水”。于是有了以“水”为主线的系列作品，通过故事、广告、动画片等形式与海边从不缺水的珠海本土孩子一同探讨了“水”在地球生存发展史上的重要性，准确地把握住这个主旋律，又体现了地区文化特色。

应避免的误区

1.忌生搬硬套、人云亦云。满足儿童需求是儿童节目制作的最高原则，最大程度地满足儿童需求应该是所有儿童电视节目编导都在不断追求的一种境界。满足是有界限的，一味求新求异、哗众取宠，失去的不仅是媒体的公信力，还会产生误导的反作用。家住武汉的张女士让自己5岁半的女儿穿泳装参加一模特公司举行的“楚天亲子挑战赛”活动，结果孩子穿泳装的照片被人传到网络并冠以“儿童车模秀”等名头。孩子的照片被网络、报纸、电视等媒介到处传播，议论声、讨伐声、骂声不绝于耳。张女士的惨痛教训折射了这个时代对“童模之伤”的反感，传导了全媒体对事物的敏感神经，也是少儿节目策划力应避免的硬伤。

城市台少儿节目策划既要尊重历史，又不得产生颠覆优良传统、恶搞英雄人物、亵渎文化经典、调侃崇高精神的语言、画面和情节。既要追求艺术欣赏性，又得避免营造“众星捧月”氛围及过度宣扬童星的效应。

2、忌脱离收视群体，防止节目形态定位失衡。广播电视作为传统媒体，在全媒体的大力冲击下依然成为少年儿童守候之地，除了它的主流意识占主导地位，还有节目坚持以未成年人为本的原则。必须从当代未成年人思想和学习生活实际出发，鼓励少儿的创造性思维，尊重他们异想天开的想法，不搞成人化，不用成人的思维方式和习惯束缚未成年人。全媒体环境下信息的多元让父母手中的遥控器紧张，反之也更刺激节目创作者的责任。少儿节目定位的扩大化、边缘化与模糊化，是节目策划的瓶颈。取消少儿广播电视节目中成人的话语霸权，明确少儿在电视节目创作中主动参与的地位，以少年儿童为节目的主体，重视儿童在参与过程中的愉悦程度，是改进节目创作作风，拉近收视客体的法则。城市台少儿节目贴地气，小观众才买账。

第7篇：电视节目策划范文

一、立足地方特色，拿出特色报道

首先，县级电视台要精办当地的新闻类节目。在所有的电视节目当中，影响力度最大的无疑是新闻方面的。经过一些调查显示，新闻类节目与娱乐类型的节目据调查是当前收视率最高的两个节目。除去《新闻联播》这个全国人民都知道的节目以外，新闻节目类型当中，县级电视台新闻节目的收视率绝对要高于省、市台的新闻节目。这样一来，就对县级电视台提出了要求，需要围绕以县委以及县政府中心为工作要点，让媒体舆论在农村建设当中发挥最大作用。据目前来看，一般的县级电视台在新闻节目创意方面比较少，节目的行书过于死板，创新节目太少。新闻节目一般总是围绕与各级领导、各个班子之间穿梭进行，而对于大众所关心的群众基层类型的新闻少之又少。再次我建议，要做好县级电视台节目一定要注意以下两个方面：其一是多报道一点实事儿，把焦点对基层的老百姓，从老百姓身边做起，例如：老百姓的穿衣住行，老百姓的农村生活等相关题材类型的节目。其二是新闻播出时间要短一些，加强有效性。就目前观察，一条新闻的播放时间平均要在一分钟到两分钟之间。播发的时间太长，反而冲淡了主题，所以要尽量播发短新闻。

其次要想提高收视率，县级电视台必须要做出自己的特点，做到与众不同，由于受到了地域限制方面的问题，要想做一个好的栏目，有时可能无法下手，但是细细观察看来，有些地方资源素材很多，这样就可以多挖掘一些具有地方特色的栏目。例如本县内有个《农村天地》栏目颇受当地农民朋友的欢迎，仔细调查研究后发现：本栏目平时所播放的都是一些致富方面、农村新科技方面的路子与知识，这样一来就体现了服务的针对性，并且很大程度上弥补了农村信息不够全面这一缺口，给农民朋友带来了一个优越的信息空间平台。

二、针对受众群体，办好自办节目

办好自办节目，体现当地特色，是县级电视台吸引观众的一个非常重要的手段。平陆电视台的《农村天地》栏目，是自70年代开设的有线广播专题栏目，于1996年转制为电视专题栏目，节目以提供农业技术信息，引导农村产业结构调整，跟进社会主义新农村建设过程为宗旨。至今这一电视栏目已经制播近两千期，深受当地观众喜爱，也以良好的宣传效果，受到基层党委政府和上级主管部门的好评。该栏目如何能历经30多年风雨，其根本原因笔者以为有三：其一、针对受众，扎根乡土。在多年的工作实践中，该栏目植根乡土，着意为“三农”（农业、农村、农民）服务，把服务三农作为县级广播电视台的立台之本，使得开办对农类电视节目之路也越走越宽；其二、承接地气，不断创新。该栏目充分发挥乡土优势和时效优势，节目拍摄大多在乡间地头完成，紧接时令传递农业实用信息技术，把本地的乡土专家请进演播室，搞专家讲座，尝试使用当地的方言韵白快板播音，在节目开办过程中不断变化、尝试，在不断创新中，提高了节目的生命力；其三、融入市场，“三方”共赢。栏目从96年转为电视专题节目后，就主动出击，搜寻优质农资企业和农资经营户，在节目中推广实用农资信息，并收取适量费用，作为栏目发展经费。由于所推广的农资产品，大多是新技术和新产品，在一定程度上指导了当地农民的生产经营，为当地农业生产起到了积极促进作用，实现了农户、企业、媒体的三方共赢，为节目的发展提供了源源不断的动力。

三、加强人才培养，树立精品意识

县级电视台应十分重视加强宣传，从业人员队伍建设。在项目管理中与生产品质上，第一，先以人文本，经过调整加强建立政治教育，提高新闻思想政治队伍素质，经过建立于更换人才的激励机制，激发工作人员的创新工作精神，经过专业学习、单位训练、节目研讨等等，一系列措施，可以提高工作人员的业务知识，促进节目创新有效。

县级电视台想要做好创新工作节目，不但要在技术的管理层次进行改进，而且最主要的更改新闻意识与思想理念，创建优美意识与价值意识，多唱“走转改”之曲，创建一个良好的新闻记者乐于奉献、甘当基层“行者”的气氛。就如平陆台《中条山上守塔人》、《为了113只白天鹅》等新闻，此类栏目之所以取得了成功，并不是凭空而来，而是在于新闻记者真真正正的走基层，扎身于农村，感受基层老百姓的方方面面。从自身出发去体验，去了解，从广大的农村老百姓中去感受生活，从老百姓的家长里短中去采访与了解。用心去做，用自己的真实情感，把栏目全方位的展现到广大群众眼前。

四、结束语

总之，县级广播电视台应针对特定收视群体，加大对“三农”服务的力度。精心办好自办电视节目，既是党和政府对农村工作的重要组成部分，也是自身发展的现实之路，同时也是广大农民群众殷切之期盼。以节目为统帅的一切、一切为节目服务，做到最佳的传播效果，做好自创电视节目之路也会越走越宽。

参考文献：

[1]张建民;关于新闻策划的思考[J];河海大学学报(哲学社会科学版);2003年01期

[2]邱甫田;;试论县级电视台之品牌经营[J];新闻传播;2009年11期

[3]赵青兰;;谈谈县级电视台编辑作用的发挥[J];新闻采编;2007年04期

[4]张雪;;新时期中国网络新闻传播教育的现状及思考[A];中国企业运筹学[C];2006年

[5]杨永茂;;“创新”呼唤广播电视行业文化的建立[A];提高全民科学素质、建设创新型国家――2006中国科协年会论文集[C];2006年

第8篇：电视节目策划范文

【关键词】民族地区 电视节目 地域风格

随着电视产业化速度的加快，电视市场的运行环境发生了很大变化，越来越多的媒体在有限的受众市场展开了激烈的竟争，央视、省级卫视同时在同一地区落地，这对少数民族地区的电视媒体来说，竟争压力更大，尤其是民族地区的地市级电视媒体，更是在夹缝中生存。面对着越来越大的竟争压力，要突破少数民族地区电视媒体发展的瓶颈，在传播市场上有一席之地，就要利用好当地的民族文化资源，突出民族特色，把民族特色文化融入电视节目中，形成独具特色、具有浓郁的地域化风格，在激烈的市场竞争中寻求差异化发展。

一、市场扫描，寻求差异化定位

寻求差异化定位，首先要对媒体的传播市场进行扫描，对自身所处的整体传播环境作持续性的调查、监测，包括外部环境的审视和媒体内部自身优劣的分析，以寻求自身在传播市场的准确定位。对外部环境监测的目的在于及时了解可能影响媒体发展的外部因素的变化，包括政策导向的变化，社会经济、传播形势的变化，科学技术进步等。对内部自身的监测主要包括内部资源的分析评估，即有形资源和无形资源的评估，品牌、栏目、技术力量、栏目策划能力等软实力。通过对外部因素与自身条件的分析，开发、制作出与众不同的、具有地域化风格的电视产品，用以持续满足差异化受众的需求，以求得媒体的发展和竞争能力。

当然，民族地区电视媒体由于发展中某些因素先天不足，如地缘、基础薄弱、思想观念滞后等导致无论在运行机制、电视节目内容选择还是节目风格处理上，让人感觉有“盲目跟从”的尴尬局面。以此同时，又对自身所处民族地区有着丰富的民族文化资源却熟视无睹。走差异化发展道路，实施地域化风格战略，地方媒体应挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化有着深厚的民族民间文化的积淀，在长期的发展进程中形成了自己独具特色、蕴藏着丰富的原生态文化元素。对于民族地区的电视媒体来说，民族传统文化是得天独厚的电视文化资源，丰富的本土民族文化资源不论在打造电视节目的地域化风格上，还是创建品牌电视栏目上都能起到事半功倍的效果。从全国范围来看，民族文化还是一种稀缺资源。根据经济学的观点，资源的稀缺性是产生经济收益的重要条件。因此，差异化发展是在满足差异化受众需求方面形成与对手的差别。对于民族地区的电视媒体而言，就是要提供差异化的电视节目，形成自己的独特性、地域性、民族性，从而形成竞争优势。同时，还可以让其它地区的受众对本土文化的认可和接受。

策化、制作独具地域化风格的电视节目，走差异化发展道路，还要有品牌理念的差异化。通过实施品牌策略可以使媒体获得长期竞争力，从受众角度来看，品牌还是一种文化的象征，是个性、形象和风格的反映。所以，民族地区电视媒体应立足于本地，挖掘、开发本地民族文化资源。民族文化是一个民族存在的象征，包括了一个民族在历史长河中积淀流传的语言文字、、生存理念、神话故事、生活方式等，利用好这些资源，在打造电视节目“内容为王”方面具有地域文化资源优势，也是民族地区电视媒体赖以生存、发展和开拓市场的根本。开发具有浓郁本地特色的品牌电视节目，并使之系列化，使电视成为展示民族文化和风情的亮丽窗口。这样，地方媒体一方面有针对性的满足自身所面对的受众需求，另一方面才有可能突破传播局限，开拓更广泛的传播市场，赢得更广泛的受众，从而去赢得社会和经济效益的双丰收。

二、突出特色，着力打造节目包装的地域化风格

第9篇：电视节目策划范文

————————《这里的节日静悄悄》————————［声音］：鞭炮声

［画面］：农家院子里面张灯结彩过春节的情景

［突然一转］

［声音］：停止鞭炮，一阵瑟瑟寒风

［画面］：贫瘠的土地和农民在土地上无助的样子

［演播室］：观众朋友，你刚才看到的这组画面就是重庆合川＊＊镇去年春节和今年春节的情景，这样鲜明的对比，无不让人产生疑问，是什么让这里的节日如此静悄悄呢？其实就是我手中拿着的这颗在小不过的种子了。一颗种子能改变他们的命运吗？是什么给了这颗种子这么大的魔力呢？这话，可要从去年说起——

（镜头机位保持，主持人扭头，镜头慢慢推向侧后方的荧幕）

［画面］：记者采集到的去年，合川＊＊镇农民去到的镇上＊＊店里买的种子，当时这里的价钱比正常价钱低了50％，结果纷纷抢购——

［画外音］：2003年9月，重庆合川＊＊镇当地的农民没有去以往镇政府供应点买种子，而是纷纷来到镇上一个名叫＊＊的种子供应店一下子购买了将近3000公斤的粮食种子，原因是这里的粮食种子比供应点便宜将近50％。

［画面］：大家买、播种的情景和玉米很小，结不出果实

（同期声）：农民介绍现在地里的遭遇

［画外音］：原本以为这可给自己省下了一大笔钱，第二年可以好好的过春节了，没想到播下的种子到春节了还没有反应，这克急煞了那里的庄稼汉。于是他们跑到当初的＊＊种子店论理。

［画面］：＊＊种子店、老板

［画外音］：（同期声）老板说这是河南进来的，责任不在他们身上，叫他们找河南的厂家。

（画面从荧幕中拉出来，慢慢移向主持人）

［演播室］：春节，家家户户都是忙里忙外的筹备着，本应该特别热闹，遇到这档子事，看来啊，真是热闹不起来了。难道，当地的百姓当初图的小便宜真的就哑巴吃黄连，有理说不清了吗？

（镜头机位保持，主持人扭头，镜头慢慢推向侧后方的荧幕）

［画面］：当地农民到处走，去政府、去＊＊种子店讨公道。

［画外音］：当初的低价让他们上当受骗，给当地农民真是一次惨痛的遭遇。地里颗粒未收，眼看着过年丰收的指望也泡了汤。

［画面］：孩子们可怜巴巴的看着镜头

［画外音］：当地政府得知这一情况，立即组织专人进行了调查，原来这家名望为＊＊种子店的老板以每10公斤5元的低价，从河南进来的。没有经过相关部门的测试和许可，没有获得种子公卖的资格。

［画面］：执法人员来到＊＊种子店查看手续、执照和种子情况，没收一些非法进口的种子，对老板进行罚款、对店面进行封闭！

（画面从荧幕中拉出来，慢慢移向主持人）

［演播室］：看似一个很好的结局，我们能高兴的起来吗？合川＊＊镇冷清的节日热闹的起来吗？农民朋友一直视庄稼为生命，种子就是这个生命不可缺少的血液。不知道这个＊＊种子店当初进种子的时候有没有想到过，您的行为给大伙带来的是什么呢？这样关乎当地百姓生计的事儿，咱可不能昧着良心啊！

好，感谢关注《黄金十分》。朋友们，明晚再会！