银杏银杏小说精选(九篇)

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第1篇：银杏银杏小说范文

[关键词] 中小企业小银行优势关系型借贷交易成本最优贷款决策

一、导言

中小企业在我国的国民经济发展中发挥越来越重要的作用。中小企业融资难是个世界性难题，我国中小企业融资难主要由于中小企业本身的企业规模偏小、企业信用体系不健全、举债能力较差、担保或抵押品不足、信息不对称等多方面原因造成的。国外学者在研究中发现，中小企业在获取商业银行信贷时缺乏充足的抵押担保品,尤其是大银行将倾向于能够提供充足抵押的企业或项目放贷,存在信贷配给 ( Stiglitz ,Weiss,1981)。Berger等人通过大量的实证研究发现，在大银行不愿意向中小企业放款的业务空间中，小银行比大银行更加倾向于向中小企业放贷,无论在中小企业贷款占银行总资产的比率还是在中小企业贷款占全部企业贷款的比率上,小银行的指标均高于大银行, 提出“小银行优势” 假说的研究结论(Berger ,Levonian ,1995).

二、小银行优势的形成机理

相关研究表明，小银行向中小企业放款比大银行更有优势，充分利用“小银行优势”在一定程度上能够有效地缓解中小企业融资困境。杨小凯（1999）认为大银行与小银行各自拥有相对比较优势，是不同规模和目标函数各异的银行在信贷市场上专业化分工的结果。林毅夫（2001）研究表明由于信息与交易成本上的问题，如果国家强迫大型的国有商业银行向中小企业放贷，将会形成新的激励问题。李扬与杨思群（2001）撰文指出由于资金和市场力量有限,小银行在与大银行争夺大客户的竞争中处于劣势,在与大企业打交道时亦处于不利地位。林毅夫与李永军（2001）发现与大银行相比，小银行向中小企业提供融资时具有明显的信息优势，这种信息优势主要来自小银行与中小企业长期合作与共同监督的结果。以上各观点分别从不同的角度阐述了“小银行优势”为什么存在的深刻原因，“小银行优势”的存在正是迎合了中小企业融资的现状和发展需要。

三、小银行优势与关系型借贷的关系

基于小银行与中小企业这样的内在联系，美国经济学家Berger 等人（2002）的研究认为关系型借贷是基于银行和企业之间在长期互动中银行所了解的被放贷企业的资信状况、经营业绩、发展前景和业主品质等关键性的信息后形成的一种偏好于中小企业的贷款流程。由于它具有信息较对称、交易成本低、合作关系稳定、办理手续简单等特点深受中小金融机构和中小企业之间的欢迎和信赖。

张捷（2002）进一步研究发现，银行向企业贷款通常是根据信贷配给和“过度信贷”的信息问题等进行贷款技术层面上的操作。而关系型借贷正是由于银行的技术操作使得没有足够抵押担保品的中小企业谋求的融资方式。小银行通过自身的优势和根据放贷市场的特点很容易了解到申请贷款的中小企业难以编码、量化和传递的“软信息”,采用了具有人格化的交易方式来替代风险防御的措施。张捷（2002）指出这种“软信息”可视为银行生产的关于特定企业及其业主的专有知识。根据交易成本理论,越是专门化的知识,其转换成本(或沉淀成本) 越高,交易就越倾向于以长期关系的方式进行(詹森,麦克林,1999)。因此,与市场交易型借贷相比,关系型借贷属于含有某种社会网络因素的准市场交易。

Berger 等人在分析“小银行优势”为关系型客户提供融资时指出，大银行专业性和技术性很强，科层组织结构庞大且复杂，从业人员和分支机构多，收集的客户信息在金字塔式的科层组织中耗损掉或受到扭曲，链长过长的科层成本偏高且对外部环境反应缺乏弹性，信息扭曲和成本过高导致大银行不愿意向中小企业放贷。而小银行的组织结构单一及扁平化，运营成本低，流程简单和人性化，成本低，利用天然的地理优势和灵敏的外部反应很容易获取中小企业的相关信息，有足够的激励促使小银行的“中小企业偏好”通过给它们踊跃放贷表现出来，并且以一种利益共同体的关系稳固下来。

实际上，在我国往往很多银行热衷于和大中型企业发展信贷业务，忽视了中小企业的贷款需求，同时对中小企业的发展前景持观望态度，造成了中小企业融资难的深刻历史背景。

四、大小银行与关系型客户之间贷款决策的最优配置模型

根据“小银行优势”假说的相关理论，导出大小银行与关系型客户之间贷款决策的最优配置模型。如下图所示，纵轴所表示的贷款交易成本由决策所需的信息成本和由于决策权分散化(横轴) 所产生的成本两部分组成。

大小银行与关系型客户之间贷款决策的最优配置模型图

以上模型实质上是大小银行向关系型客户放贷时如何在决策过程中所耗费的信息成本与决策权分散化所产生的成本之间权衡寻求一个最佳决策点的问题。信息若成为决策中有价值的资源时，决策权与有用的信息相匹配时会产生收益。从图中可以看出信息成本曲线从纵轴的一个最大值上逐渐递减达到最优信息决策点后开始向上反弹。决策者越接近客户端，生产“软信息”的能力越强，决策的信息成本就越低。随着贷款决策权越来越分散，信息成本越来越低，但达到最优信息决策点后信息成本开始向上反弹，这是因为银行基层的信贷员的知识不完备无法把握国家宏观经济的发展趋势和甄别相关信息的优劣，可能的误导操作从而引发信息成本有所抬升。在不考虑成本的情况下，可以认为最优信息决策点是银行向客户放款的最优配置点。从以上模型可以看出大小银行的信息成本曲线重合，理论上可以认为大小银行收集客户信息的能力和方法是一致的，则把大小银行的信息成本曲线简化成一条。在实际操作上，大银行并没有完全将贷款决策权下放到分支机构中去让它实行自主贷款决策权。一般情况下，在处理相同客户的贷款申请时，大银行决策的信息成本要高于小银行。

成本曲线是随着贷款决策权的分散程度越大越向右上方递增，刚好与信息成本曲线相反。银行向客户贷款的交易总成本的大小取决于信息成本与成本之和的大小，那么银行向客户贷款决策的最优配置点是总成本最低的点，即最优配置点落在信息成本曲线与成本曲线的交点（在该交点上则表示两条曲线斜率的绝对值相等,意味着递减的信息成本正好被递增的成本所抵消）所对应的点上。如图所示，大银行的成本曲线L的斜率比小银行曲线S更陡，由于大银行的科层组织庞大复杂，成本很大，而小银行刚好与之相反。大银行的决策最优配置点L比小银行的S点更偏离最优信息点，却比小银行的S点更靠近原点，是因为大银行在决策权处理上倾向于集权，而小银行的分权化有效地抑制了信息成本的增加，因此，小银行的最优配置点离最优信息点更近。该模型很好地解释了小银行比大银行在向关系型客户借贷方面具有的优势。

在我国现有金融结构的分布格局下，金融资源大部分被四大国有商业银行所垄断，小银行的生存处境还是很艰难。尽管小银行在中国的发展道路不平坦，但对中小企业融资的帮助是很大的。笔者的研究结论是：金融资源大部分被国有商业银行垄断后容易导致金融抑制，特别是对小银行的发展设置了制度。

五、政策建议

笔者认为，要真正解决中小企业融资难的问题应该从市场融资法则及中小企业的特性来理解，否则中小企业融资困难的问题或是无解可求，或导致更多的问题。鉴于此，笔者提出相关政策建议。

1.为了解决中小企业融资难，按照国际通行做法应大力发展信用担保公司，通过信用担保公司的中介功能连接及融合中小企业与银行之间的融资关系，增强中小企业的资金供应链，促进中小企业发展。

第2篇：银杏银杏小说范文

关键词：张爱玲；40年代；批评角度

中图分类号：I246 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）15-0013-01

40年代，张爱玲在文坛一亮相，就引起了人们的广泛关注。她的小说集《传奇》一版再版，在文坛上大放异彩，一时风头无两。当时代表不同立场的文学杂志都不约而同地盛赞张爱玲。那么张爱玲何以在40年代获以如此高的赞誉呢？

一、读者接受的批评角度

（一）阅读审美的延续与拓展

张爱玲兼具古典文化和西洋品味。她的作品给人们一种既熟悉又陌生的新鲜感。对古小说的语言形式技巧的承袭，尤其在意象的运用方面最为独道。月亮和镜子是最常见的意象。借助这些古典意象象征一些具体的心绪，将抽象的感情赋予具象的诗意；同时，这些古典的意象起到心理依托的作用，代表了一种特殊的叙述视角。延续了人们的阅读趣味心理，一些西洋格调的适当引入，也带来了一种陌生化的效果，超越了人们的既有体验。在这样一种新与旧的风格的渗透融合中，既满足了人们的阅读期待又增加了些许别致风情。

（二）物质主义的华丽世界

张爱玲的小说为我们编织了一个繁华的梦境。这种物质主义的华丽世界在精神层面衍生，形成了张爱玲“实用理性”的价值观。在40年代，也就是张爱玲成名的那个时代，应该说是真实客观地反映了孤岛上海浓郁的商业氛围、物质享乐主义，对于同时代同阶层的读者来讲，自然是最熟悉不过的，是他们日常生活的速写，因此对于这些“有闲”阶级来说，这种阅读迎合了她们打发无聊时间的心愿。对于同时代的无产主义者来讲，这些物质的描绘充分暴露了时值抗日阶段上海的腐化生活，而张爱玲小说的悲剧结局也影射了这种“华而不实”的腐化生活必将破产的结局。代表不同立场的人在张爱玲的小说中都找到了不同的阐释空间，这就是张爱玲为何在40年代初赢得不同立场观念的文学团体盛赞的原因。

（三）感悟取代说教，有贴心之感

张爱玲的小说中感悟的成分居多，她把自己隐藏在作品的背后，冷眼地旁看小说中人物营营役役的一生，不着痕迹地传达着自己对于女性、生命、时代的悲悯。还原了女性带有宿命性意味的人生悲剧，揭示人生的虚无，命运的无常，不论是追求的过程还是追求的结果，都是徒劳的、无意义的。这种委婉含蓄的观念传达，带有一种惺惺相惜的体恤，因此饱含了贴心之感。

二、文本批评的角度

（一）文明与人性的哀歌

张爱玲的作品主题大都是“文明与人性的哀歌”，在逐渐萎顿的文化背景下，宏大光鲜的繁华深处是难以弥合的巨大裂痕，悲剧的力量从内蔓延。《倾城之恋》被许多人评价为张爱玲笔下的唯一一部圆满的结局。但是真的圆满吗？香港的陷落成就了白流苏穷途末路的爱情，消解了传统女人祸水的价值观念。两个都孤苦无依的人在时代的辗压下只能从彼此身上寻求一点微弱的温暖慰安。表面看，流苏在这场爱情与金钱的博弈中赢了，但是流苏内心清楚，她赢得的只是一个“太太”的名号和一室的孤寂清冷。范柳原流连花丛的恶习依旧，他把俏皮话都攒下来给其他的女性说。到头来，婚姻还是把爱情拆解支离了……一部部作品，尽管敷衍了不同的故事，设定了不同的人物背景，但都有一个终极的指向，人性的阴暗与贪婪。

（二）“荒原意识”的再现

张爱玲的小说中的现代意识是相当突出的，尤其在时代的转换中对价值的崩溃的贴切表现，对人们心灵深处的不安、惶惑，迷茫的幽微传达，消解了爱情神话，一切不过是水月镜花。“人为了摆脱荒芜而造文明，但被文明刺激出来的欲望又使人走向荒野。人在拼命争取自由，但总是得不到自由，他们不仅是世界的人质，也是自身欲望的人质，说到底只是‘屏风上的鸟’、‘被钉死的蝴蝶’，想象中的飞翔毕竟是虚假的，唯有被囚禁和死亡才是真实的。”

（三）悲剧张力

张爱玲的小说难以掩藏一种悲剧的力量。“由于突然洞见了命运的力量与人生的虚无而唤起的一种‘普遍情感’”。张爱玲的文本很好地诠释了悲剧的“怜悯”和“恐惧”的因素，她笔下的人物无一例外在时代和社会的重压下艰难地沉浮，就像没有根底的浮萍，卑微地忍受命运翻手为云覆手为雨的戏弄，残喘地活着。这心酸的一幕幕即使转了时空身份和背景，依然能触动读者心灵深处最悲悯的同情。她对人性中贪婪和嫉妒的深入挖掘，把阴暗面裸地展现在我们面前，这不堪的映照仿佛明镜一般清晰地照亮我们每一个人的心底，使我们产生了难以名状的恐惧，一方面恐惧命运的不公正，一方面恐惧我们自身人性的阴暗。但是很遗憾，对于面临巨石压顶依然顽强不屈则未涉笔，应该说这也是包括傅雷在内的众多批评家对张爱玲小说缺点指正的理由之一。但总体来说，张爱玲小说的悲剧性还是在很大程度上增强了文本自身的张力，激起了读者的广泛共鸣。

张爱玲的小说内涵丰富，加之符合读者的阅读心理和阅读趣味，因此在40年代大受欢迎，而这也是张爱玲至今被人赞不绝口之所在。

参考文献：

第3篇：银杏银杏小说范文

在庐隐看来，五四造就了中国的新女性，她们应该有与传统女性不同的生活。庐隐认为，中国新女性应该打破家庭的藩篱到社会上去，逃出傀儡家庭，去过人类应过的生活，不仅仅作个女人，还要作个人。正是抱着这种态度，庐隐在她的小说中塑造了众多的青年知识女性形象，着力表现她们的自主、自立，展示她们在成长过程中的情感和心理轨迹。庐隐也创作出一系列的优秀作品深受人们的喜爱，甚至一些作品被人们广为研读。之前学界就有许多人研究过庐隐的小说作品，并分别从庐隐小说作品中的女性意识和个人主义以及对小说中知识女性的出路的探索等方面进行了研究。下面我将通过文本研读的方法，从婚恋观的角度对庐隐小说中女性的婚恋观进行分析。

1.追求柏拉图式的精神之爱

柏拉图的精神之爱是用来赞美两个人心有灵犀，受不得世俗的半点污染在里面，故让没有谈过恋爱的人去向往这种精神高地，去追寻爱的纯洁，寻求两个人的精神聚合，而不在乎肉体的结合。在庐隐的小说《海滨故人》中的露莎，从小历经坎坷，造成了她孤僻倔强的脾气，而她天性又极富感情，所以她成为了一个智情不调和的人。当她遇到梓青时，露莎从梓青的论文里了解梓青，并且在心流的沟里，和梓青不知不觉的打通了，因此他们不断的通信，从泛泛的友谊，变为同道的深契，这时的露莎是生机勃勃的，并且在思想上也有了很大的进步。有一次在上哲学课的时候，先生提出了：人生到底作什么？露莎听了开始思考，并得出人生不过尔尔的的结论。从此快乐的露莎憔悴了，消沉了！后因世人的闲言碎语使得露莎对于梓青的态度冷漠，后又因母亲的去世使得露莎更是觉得人生无趣，心情更加悲痛，沉默寡言，在梓青的劝解之下露莎得到宽慰，并说道：我以后的岁月，只是为你而生！梓青觉得很感动，但因梓青本来已经结婚使得梓青多了一份顾虑，并且使得他们之间存在一定的界限。梓青提出想和妻子离婚时，露莎则劝道说：身为女子，已经是不幸！若再被人离弃，还有生路吗？况且因为我的缘故，我更何心？所谓我虽不杀伯仁，伯仁由我而死，不但我自己的良心无以自容，就是你也有些过不去不过我们相知相谅，到这步田地；申言绝交，自然是矫情。好在我在生平主张精神生活，我们虽无形式的结合，而两心相印，已可得到不少安慰。况且我是劫后余灰，绝无心情，因结婚而委身他人，若果天不绝因们，我们能因相爱之故，在人类海里，翻起一堆巨浪，也就足以自豪了！②梓青觉得露莎说的极其真诚，对露莎的爱更加的浓烈了。从露莎说的这些话我们可以看出露莎对于爱情的态度，她主张精神之爱，不在乎形式的结合，只注重两人心灵的契合，精神的相守。她的爱情纯洁高尚，不会使世俗的偏见和名利的侵染而让彼此的爱情有一点污染，如果爱情要受到污染，那么我们就把它停留在最美丽的时候，使得它在我们的心目中犹如一朵娇艳的玫瑰花永不凋零。

2.哈姆雷特式的处境沉痛地自我分裂

在庐隐的《象牙戒指》中，她描写了沁珠，一个受过新思想文化教育的青年女性知识分子对于爱情陷入哈姆雷特式的纠结处境呈现出自我分裂式的沉痛的性格特点。沁珠起初是一个天真活泼的少女，在进入高等学校期间接触了一个青年伍念秋，使得她的心上增添了一股莫名的情愫，并且这感情在她心中生根发芽愈演愈烈，使得她纯洁的心灵起了波澜。两人就这样相识、相知、相恋了，但是由于伍已经有家室，沁珠就忍痛割爱，斩断情丝与伍只保持着友谊的关系，但是男人的占有欲，使得伍并不只想有友谊，于是伍就开始抱怨自己的妻子，并想与之离婚，但是由于他的妻子已经为他生有两个孩子，他又犹豫了。后来伍的妻子写信给沁珠请求她不要纠缠伍并且离开伍，沁珠觉得很委屈，她并没有纠缠伍，于是与伍决裂，但是沁珠的心却在也不似以前那样快乐了，她时常充满着悲伤。后来沁珠又遇到了曹先生，曹先生对她体贴入微，并多次向沁珠表白，但是由于沁珠对伍依旧念念不忘，使得她不接受新的爱情，但是曹先生并没有放弃，他为了沁珠而离婚，还因沁珠对他的决绝而旧病复发，使得善良的沁珠对他许诺可以接受他，只要他的病能痊愈。而当曹出院之后沁珠却又食言了，曹对沁珠的爱深刻，而沁珠却是无所谓的态度，使得曹最后病情加重，消逝与人间。沁珠也带着对曹的忏悔与哀伤而生活着，不接受其他的青年的追求，得不到救赎也的不到解脱，最后病重，销香玉陨。这如在沁珠的日记第一页她用红色墨水写了这样的两句话：矛盾而生，矛盾而死。沁珠为了一个幻梦的追逐，而伤损一颗诚挚的心，最后你又因忏悔和矛盾的困扰，而摒弃了另一世界的事业，将生命迅速地结束了，这是千古的遗憾，这是无穷的缺陷哟！《象牙戒指》中的沁珠就是这种陷入感情的漩涡想要挣脱却在心灵上被自己所规定的条条款款束缚着，这种矛盾的存在使得她具有自我分裂式的沉痛。

3.同性之间的爱恋

庐隐是中国现代文学史上最早涉及女性同性之爱的女作家，她的作品对女性同性之爱的叙述仅仅局限在精神之恋上，摒除了生理的性倾向内涵，在庐隐的小说文本中，女性同性间的恋情、友情是从父权专制牢笼中逃脱而出的新女性在苦闷的人生之海漂浮的舟筏，她们想要获得精神的愉悦、心灵的解脱，女性同性之间结成不同形式的同盟。

第4篇：银杏银杏小说范文

在寒假里，我阅读了动物大王沈石溪写的动物小说中的一本，《鸟奴》。掩卷沉思，感慨万分，现在我向大家来推介这本书。

这本书主要讲述了”我“发现一对鹩哥和一对蛇雕夫妇共栖在一棵树上，于是开始观察和推断这种共栖关系的成因。最后得出结论，它们之间的关系属于一种主仆关系。鹩哥夫妇每天为蛇雕夫妇服务：清理巢穴，照顾幼崽。这样做是因为它们生的蛋容易被蛇袭击，如果它们和蛇雕住在一起就能避免这种情况，但它们也随时都有被蛇雕们吃掉的可能。虽然最后四只小鹩哥还是被蛇雕杀害而死于非命，但鹩哥夫妇为了自己的后代忍辱负重的过程是十分感人的。

我从中感受到了鹩哥之间的亲情，和鹩哥夫妇为了这份亲情忍辱负重不惜牺牲自己的伟大精神。从最后的一部分小鹩哥被幼雕杀死的事件，从中我感受到了弱小者生活的艰辛和无奈，与动物世界强存弱亡的残忍现实。其实在我们人类的世界中何常没有类似的伟大与残酷啊！

朋友们，去读读这本书吧，你也会从中体会到更深的情感的！

《鸟奴》读后感400字（二）

读了沈石溪的《鸟奴》，鹩歌一家的遭遇深深吸引了我，自然界竟然还有这样的有趣现象：一对鹩哥竟然和蛇雕共同栖息在大青树上，相安无事，并且鹩哥还帮助蛇雕打扫卫生，甚至主动参与对本文作者的战斗。大家知道凶猛的蛇雕是鹩哥的天敌之一，因此它们不能生活在一起，否则，蛇雕就会把鹩哥吃掉。但是它们并没有互相残杀，而是互相帮助。作者经过长时间的仔细观察，最终得出了结论。鹩哥与蛇雕不是共栖关系，也不属于单惠共粞，也不是假性共粞，而是自然界一种十分罕见的类似于奴仆与主子的关系。

鹩哥寄生在蛇雕窝下，是为了繁衍后代，否则蛇足以让鹩歌断子绝孙，而蛇雕恰巧吃蛇，所以鹩哥就寄生在蛇雕窝底，甘愿为蛇雕当奴隶。但是如果蛇雕饿了，也会吃掉鹩哥。

你觉得鹩哥是不是很可怜呢？由于它力量不够强大，不能独立应对危险生存环境，所以就要寄生在蛇雕的窝下，当它的奴隶，这样就难免没有被蛇雕吃掉的危险。

其实自然界就是这样残酷：大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米吃污泥，弱肉强食，优胜劣汰。弱者成为强者的口中之食，这正是自然界的生存法则。

鹩哥不是人类，我们自然不等以做人的标准对它的行为评判。我感叹大自然的奇妙，也佩服鹩哥生存技巧。当然，我们生活在这个世界上，决不能象鹩哥一样。人要自立，要自强，要拼搏，要奋斗。

我们从小就应努力学习，做一名生活中的强者。

《鸟奴》读后感400字（三）

我是一个热爱看书的小女孩，我看过许多书，如《鬼吹灯之龙岭迷窟》、《非常班级之贪吃虫碰上告状鬼》、《鸟奴》、《一百哥孩子一百个梦之雪原上的红狐》……其中最令我记忆犹新的科普类书就是《十万个为什么大全集》这本书了。

第5篇：银杏银杏小说范文

向网瘾说“不”，用行动赢得尊严，用笑脸见证奇迹

尊敬的各位来宾、玉林市的各届领导、朋友们、家长们：

大家上午好！再过两天就是一年一度的国际儿童节了，在这里祝普天下的孩子和在座的小朋友们节日快乐！

我和创办学校的董事长梁峰同是本家姓，只是名里中间多一个字“东”，我叫梁东锋，孩儿17岁，按正常读应读高二了。首先感谢东方励志学校第十四届家庭研讨会暨亲子活动组委会给予我这次发言的机会，我也代表各位家长对莅临这次大会的众多嘉宾致以崇高的敬意！今天，我发言的题目是《向网瘾说“不”，用行动赢得尊严，用笑脸见证奇迹》。下面，我想向在座的各位汇报三个话题：

一、往事历历在目，三年的历程，且行且反思。我是来自岭南的一个小县城，一个小山村的一名普普通通教师，像众多在座的家长一样，我们都是70后，都花费很多精力和心血培养我们各自的子女，怀揣着成龙成凤的梦想，期待孩子有朝一日多念点书，实现我们未曾实现的大学梦。正是这样，我们夫妇特地从远在七十公里以外的古白洲——博白赶来了，来到风景如画的佛子山旅游区——东方励志学校。参加第十四届家庭研讨会暨亲子活动。今天，站在这里发言，我百感交集。我家是三口之家，也有过温馨，也有过快乐，我的孩子在成长路上，走了一些弯路，出现了意想不到的人格迷蒙。诚然，这与我经营的家庭不善有关。孩子四岁的那个春天，为了让孩儿得到良好教育，就送他到陌生的幼儿园读书，怯生生的他来到满是同龄人的世界里，一脸好奇、新鲜，那时的天，是那么蓝，地是那么绿，他可爱得像一朵花，读书游戏无忧无虑，每天放学总哼起顺口溜，把得奖的小红花带回了家。由于活泼、伶俐，他竟参加了园里举办的“申奥运，庆六一”的文艺汇演，可是工作的需要，过了一个学期后，跟随我到了陌生的乡中心校，他只能过早进入了学前班，妈妈又到外地脱产进修了，既当爹又当妈的我，照顾了他，说来，他也挺懂事，晚上常常随我到一个跟他身高一样的摇水泵前摇水给我洗衣服，赢来周围邻居啧啧赞叹声；在学校又极负责任地义务担当教学楼的关锁铁门的好学生，帮提饭盆下米到食堂，喂小鸡、洗菜等家务活，正是良好的氛围，他读书聪颖，与亲人相处甚是融洽，到北海冲浪，到公园拍全家福，小学升初中，也以总分196.5的优异成绩被录取为县重点初中的一名学生。初一在校住宿单纯勤奋，在家乖巧，在校听话，曾被众多学弟学妹、邻居们视为榜样，来的亲友脸上无限荣光，教研室领导，来搬家具的叔叔看到满墙奖状都称赞“了不起”。可谓掌声、鲜花、荣誉盈满家室，但不知几何时，自从交友圈广了，身边的诱惑——网络游戏的吸引，他丧失了意志，学会了上网，当学习烦燥时，跑到网吧冲浪已成了一大嗜好，从此，家里不再像过去那样平静、温馨了，父母得到儿的陋习信息多了，整宿满街去网吧寻，已是父母心力交瘁的生活写照。孩子回到家，也变得冷漠，不愿意交流了。有的是脾气暴躁，怒视双亲，心情抑郁。我们知道，他已沉迷网络游戏了，造成这样，在校学习压力是其一，其二也与我由于工作忙，关心、照顾不周有关，特别是2010年两基复查，区、市、县两基迎国检，常规管理达标校的创建，当时做为学校主要领导成员的我，常常加班，回家后，孩子也去了学校上晚自习了，没暇关心、过问孩子的学习、生活。所以我在这里忠告：我们的家长，别光顾着工作，忙生意，疲于应酬，在处理好工作同时，请不要忘记对家庭的关心，对孩子的教育啊！在经过黑色六月的奋斗后，在2012年秋，他由于有点智力，正取考上了县重点中学，原本上了高中后，有点自控力啦，但由于他不懂得注重体育锻炼，加上痴迷网络游戏了，对高中很重的课业负担应付不了。身体又极度虚弱，1米68的他，可能体重是九十来斤，学校的作息又是快节奏，早上6时25分必须到校，晚上10时25分放晚自习，星期天只有半天休息，这么繁重的学业，这么糟糕的身体是吃不消了，三天两天感冒发烧是常事，在课堂无精打采上课已是习惯，就在今年春节后开学，高中是2月15日开学，只准许一天缴费，但他都在开学高兴去了学校，在家长的鞭策声中，顺利坚持了四天，2月21日他支撑不了啦，先是在宿舍睡过头，旷了下午的课，后又是身体不适应，去不了学校，乃至有一天竟对父母说想退学回家了，听到这类似于晴天霹雳的话，想想苦心栽培了十二年，眼看快要完成高中毕业了，轻言放弃，父母痛心疾首啊，在对他思想动员无济于事后，无奈，叩首自问，真的是农村人所说的话：没有风水啦？于是就盼望有救世主啊，巧的是，早不联系的桂林工作的外甥女听到消息，建议我们从源头上找“戒网瘾学校了”。可是从未听说的话，哪里有啊？于是我跑去县人民医院的当医生的同学那里咨询，获知的是要去首府南宁找心理医生，听说费用也高，并且难以动员孩子自愿去，只能在网上搜啊，寻啊！刚好，搜到玉林有这样的机构，并且留有联系人：刘主任电话号码，于是像抓到救命草一样向刘主任打了电话，电话那头刘主任和蔼、耐心地帮我们分析，并说欢迎到校参观（那位是刘主任，我到现在还不知道，因为那天来校他只托人接待了我。）联得地址、号码后，我们在2月28日就专门到了东方励志学校实地考察。来到这仙境般的风景区，漂亮的校门，气势恢宏的教学楼，耳边听到的是学员们亲切的叔叔、阿姨问候，看到井然有序的寝室摆设，统一规范的军姿，我当场泪流满面，特别找到博白的师长，学员交谈后，我对陈小梅老师、杨义生副校长热心办学的义举所折服，在回家归途中，我俩有了个数了，决定当晚送孩儿来学校体验生活了，否则后果不堪设想。在下午4时50分，车刚停后，我就拨通了老师电话，晚上九时上面教官随车来送小孩去学校了。出乎意料的是，小孩竟在睡得迷迷糊糊中不哭不闹地进了学校。之后，才听到“既来之，则安之”的话语，那些天，我们是以泪洗面，衣寝不安。自从他回了三封信后，经过三个月的洗礼，声声句句忏悔，在4月19日我们又获得与他通电话，见面的时间，久别重逢，听到他变了，变得懂事，认识了错误，特别体质增强，有重返校园念书的意向，我想：石头被捂热了，交了钱，值得。也期待有这么一天，家庭和顺。

二、着眼未来，倍加珍惜，且行且感恩。每每说到网瘾，我像众多家长一样，都无地自如，羞于启齿；是啊，儿不争气，自己何有脸颜畅谈教育，自己封锁自己曾经开朗的心，听到别人谈小孩成绩，看到阳台下高中同学身影，绕过外操场看到举行成人典礼自己都无颜面对，有的只是独自一人漫步江边，任由冷风吹，任由细雨洒。失败啊！家里一团糟，庆幸的是有像梁峰这样的有识之才，举起关怀问题少年的大旗，奔走于社会，置身于救助这些迷途的羔羊，开展了上海头脑风景论坛，创办了GXL模式，再有珍惜友情的学友们鼓励，有Q上留言要寻找孩儿的，有登家门探望的，更让感动的是早在四天前，即5月25日星期天中午，他初中的三位同学，买来了水果、西瓜探望。在了解实情后，都纷纷留言，这次我也捎给孩儿，在这里感谢这些同学，我代表小孩感谢苦心帮助的同学和宽容有爱心的老师，再要感谢的是励志学校的莫老师、辛老师、韩主任、教官们，我向你们这个团队说：你们辛苦了，今天孩儿的点滴进步，离不开你们。

第6篇：银杏银杏小说范文

银杏村。在《武侠》一片中，甄子丹所演角色的住所位于腾冲郊区一处隐秘山村――银杏村。

银杏村原名江东村，与著名的腾冲国家火山地质公园相邻，距腾冲县40公里，素以“村在林中，林在村中”的自然风光闻名。全村共分布有古银杏树3000多棵，珍贵的古银杏树让这个小村庄显得古朴而深邃。

嵩山。嵩山位于河南省登封市西北。它北依黄河，南临颖水，东西横卧，故有嵩山如卧之说。《笑傲江湖》有嵩山派，嵩山掌门左冷禅是金庸笔下比较有名的主人公。《天龙八部》中，乔峰幼时在嵩山少林寺受业于玄苦大师。少林寺武功号称天下武学正宗，有天下武功出少林的说法。《倚天屠龙记》第一回，小东邪郭襄到达少林寺后，有一段风景描写：“这时置身处已高于少林寺所有屋宇，但见少林寺层崖刺天，横若列屏，崖下风烟飘冽，寺中钟声随风送上，令人一洗风俗之气。”

武当山。武当山位于湖北省丹江口市境内。它北通秦岭，南接巴山，连绵起伏，是著名的道教圣地。武当山建筑群共有殿堂庙宇两万多间、四百多处。武当武术在江湖上非常有名，有北宗少林、南尊武当之称。《飞狐外传》写到了武当派的威名，武当为内家拳、剑之主。《倚天屠龙记》中，少年张三丰在武当山创立门派，最后成为中国武术史上的绝世奇才。

武当山之盛名，还得益于它远离繁华喧嚣的宁静、清秀和奇异的风光。登上海拔1612米的主峰“天柱峰”，置身云端，山高谷深，溪涧纵横，身入其境，会有俗念顿消的出世之感。

桃花岛。桃花影落飞神剑，碧海潮声按玉箫。在《神雕侠侣》中，桃花岛是杨过、武氏兄弟和郭芙共度童年的地方。黄药师、周伯通、洪七公、欧阳锋、江南七怪、杨过、郭靖、黄蓉等一大批主人公都与桃花岛有关系。

桃花岛位于浙江舟山，是以海岛自然风光为主体的风景旅游区。沙滩、礁石洞崖、溪潭、峰岩、花鸟、林木等几十处自然景观和寺庙、军事遗址、名人碑刻、渔乡民俗风情等众多人文景观相得益彰，并伴随着一个个美丽动人的传说故事，构成其独具特色的岛屿风光。

华山。金庸江湖中，华山的地位一直非常显赫。“射雕三部曲”更是把华山当作小说故事展开的大背景。《射雕英雄传》中，两次论剑都在华山绝顶。《神雕侠侣》最后一回中，举行最后一次华山论剑，英雄本色尽显。《笑傲江湖》中有华山派。华山绝壁巍峙，奇峰耸立，山路险峻，摄人魂魄。

大理。金庸笔下的大理，自然景色是秀美而又雄奇甚至带点神秘色彩的。像一泻千丈的滇西飞瀑，神异静谧的无量玉壁，奔腾咆哮的澜沧江水，气势非凡的 “善人渡”桥，这些都是《天龙八部》故事的有机组成部分。大理的苍山、洱海、蝴蝶泉，既造就了段誉这样的翩翩佳公子，也养育了聪慧勤劳、美丽大方的五朵金花。

恒山。恒山位于山西省大同市浑源县境内。《笑傲江湖》中有恒山派，见性峰为恒山派总部所在。在令狐冲做恒山掌门前，恒山和峨眉山一样，也是女人山。悬空寺是恒山最为奇妙的建筑，令狐冲就是被哑婆婆绑在悬空寺。

第7篇：银杏银杏小说范文

[关键词] 主题 骨架 人物形象 田小娥

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.22.015

《白鹿原》在2012年9月15日与中国观众见面了。上映后，关于《白鹿原》的心得体会和影评充斥了各大纸媒和网络，甚至各个电视台也相应做了节目，或者访谈导演，或者嘉宾对话，或者戏仿《白鹿原》片段，多层次多侧面几乎可以说是全方位地对电影《白鹿原》到小说《白鹿原》掀起了一场“风搅雪”。文化精英和草根百姓纷纷用自己的立场和语言表达对《白鹿原》的观感，喝彩声很多，质疑批评声也不少，能够引起大家的广泛讨论，从低到高、由简单到复杂地呈现出当今中国人对电影的关注，对纯文学的热望，对二者比较后优劣得失的评判，这种氛围是令人欣慰的。尤其是在电影越来越成为人们精神给养的情况下，观众渴望看到什么样的电影，渴望“移情”什么样的电影人物，渴望从电影中挖掘出来什么影响自己，这个是当今中国电影非常重要、值得电影工作者思考的问题。

众所周知，《白鹿原》从小说到电影剧本改编立项，经历了很多波折，剧本成型再到拍摄制作完成，又是两年，送展柏林电影节时，片长已经压缩到三个半小时，最后全国院线公映，仅存两个半小时。很多人对此提出诸多不满，比如没有完全反映出小说的时代变迁，没有表现完整白孝文这个人物的变化，没有完全囊括进小说中的重要人物——朱先生、白灵，甚至还有笑谈戏不够风流撩人，剪刀太毒等等。导演王全安在接受媒体采访时表达了这样一种无奈：“允许它有多长，我倒不是特别愤怒。因为它只是客观反映了我们现在的环境的这样一种水准” 。如果说我们现在的观众环境就是一个只能承受150分钟片长的电影故事片水准，那么从这个角度来看公映版《白鹿原》，的确就存在很多问题。当然，这些问题不全是导演自身造成的，它是综合的，复杂的，是关系到电影观念的，是我们观众具备了、达到了这样的观念后，中国电影的新标准问题。

普通观众看完电影后问及电影中什么令你印象深刻，普遍回答都是“某某怎么样了，某某和某某很不错”。观众关注的是人，人的故事，人的命运。对于我们电影工作者来说，就是银幕人物形象塑造是否典型的问题。关于人物形象的塑造，美国电影教授Nicholas T.proferes说：“……电影骨架或者说是影片的主要动作……遍及故事每一个元素的驱动力（driving focre）或思想，从而把故事整合在一起……在电影的骨架被确定之后，就要确定人物的骨架——他们的主要动作。主要动作是每一个人不顾一切地要求、想念、渴望的目标” ，“……由于主要人物（main character）的骨架都包含在电影骨架的‘大伞’之下，电影实现了基本艺术要求的主题统一。……如果人物骨架和电影骨架是一个有机整体的话，无疑会更加吸引观众” 。

小说《白鹿原》篇幅宏大，主题深厚，对于它的电影改编，从导演人选到几易编剧，从电影时长争议到主演定夺，风波频起。最终，“《白鹿原》选择田小娥这个角色为主线，本身也是没有问题的。一来这个女性串联起白鹿两家众多主要人物，像是串糖葫芦的那根签子一样；第二，正如宝黛之于曹雪芹，田小娥本身就是作家自己最爱的角色” 。田小娥这个人物自确定演员张雨绮扮演后，大家的兴趣就被吊得很高，猜测这个导演的妻子会在片里面怎样大尺度。再者，戏也是影片开始对外宣传时高调亮出的一张牌，无形当中也在提醒观众是本片主题。王全安在接受采访时说：“因为这个小说里存在着大量的这样的东西，那我觉得在小说中存在这些东西很重要，跟它别的内容一样重要，甚至更重要，也就是因为这个东西，所以它具备了一个活的冲击力” 。田小娥与，或者说田小娥的，已然构成观众的最大期待值，导演和制片方对此也不置可否。至于小说《白鹿原》的主题是什么，反而被弱化了甚至是回避了。那么，公映版《白鹿原》中的田小娥形象是否和影片主题统一呢？她和小说原型又有何差异呢？下面，我就将对田小娥这个人物做一些分析，来比较公映版《白鹿原》中田小娥的人物形象塑造与小说原型的得失。

一、田小娥的出场

在小说原著《白鹿原》中，实先生这样描写了田小娥的出场：“第二天一早，黑娃起来照例扛上长柄扫帚去打扫庭院，看见郭举人的小女人提着一只瓷盆倒尿回来，进了厢房……黑娃忍不住瞧了一眼敞开的窗户，小女人正在窗前梳理头发，黑油油的头发从肩头拢到胸前，像一条闪亮的黑缎。小女人举着木梳从头顶拢梳的时候，宽宽的衣袖就倒持到肩胛处，露出粉白雪亮的胳膊” 。田小娥出场是波澜不惊的，没有梨花带雨，也没有先声夺人，在一个极其平凡的清晨做的是极其平凡的梳洗，不狐媚，不骚情，甚至很妇道。

电影中田小娥的出场就异常香艳了。郭举人应小娥要求，带小娥到原上敞气。小娥着碧衣罗裙，摇着扇子，坐着轿子，在众家丁的簇拥下来到麦田地，悠悠看着麦客劳作，又悠悠看着以黑娃为首的麦客蹲在地上吸溜吸溜吃面。一副衣食无忧尚在荣宠的得意样，居高临下的“看”里面尽藏渴求。

第8篇：银杏银杏小说范文

俞飞鸿的新片《爱有来生》八月底公映,这次她不仅担任女主角,而且第一次拿起了导筒。影片讲述了一段凄美的爱情故事:孤女阿九和一个比自己小的土匪相爱,但他们分属两个不同的家族,家族间世代有仇。阿九深爱的男人死于火拼,两人从此生死相隔、阴阳两岸。然而男人死后,魂魄不散,在一棵银杏树下,深情等待自己已经转世投胎的前世爱人。这一等,就是50年。

有人惊呼,内地银幕终于可以正面出现“鬼”了!但对俞飞鸿来说,神鬼魔怪并不是她要表达的重点,她想借此告诉大家,世界上有一种真爱,即便死亡也不能将其泯灭。那份穿越时空、直达永恒的爱,才是俞飞鸿的心头千千结。

《爱有来生》献给同学

十多年前俞飞鸿第一次读到须兰的短篇小说《银杏,银杏》,即被深深打动。那时,令她声名大噪的电视剧《牵手》尚未拍摄。此后俞飞鸿的事业越走越高,人也越来越忙,但这部小说在她心中一直萦绕不去。时间愈久,将其搬上银幕的愿望愈强烈。

起初,俞飞鸿只是四处向人推荐,可一直没有合适的导演人选。不知不觉5年过去了,她突然想到,也许她找的人就是她自己?5年前她不会,也不敢想自己当导演。那时她还太年轻,加上作为演员,她很清楚在目前国内的导演中心制下,导演责任重大,工作头绪繁多。然而,时间丰富了俞飞鸿的阅历,她对《银杏,银杏》所表达的意境和感情,触动更深。所有的积淀和感受都在找一个表达的突破口,俞飞鸿想,我最熟悉和便利的表达方式不就是电影么?

她把故事讲给王朔听,希望王朔能为她推荐导演。王朔干脆鼓励她拍,这给犹豫中的俞飞鸿很大勇气。接着,来自朋友的鼓励越来越多。很多人说,只要你来当导演,我们就来给你当帮手。《爱有来生》立项后,他们兑现了自己的诺言。俞飞鸿是北京电影学院表演系93届毕业生,影片的美术师项海明、录音师戎以及海报设计,甚至包括负责影片后期制作的特效公司的老板,都是那一届她的同学。

俞飞鸿把同学之谊看得很重,她说那和电影学院特别的环境有关:“那时电影学院一届也就300多人,大家交往多,感情比较深。不像综合性大学,一届几千人,可能互相之间都不认识。我们同学之间有种一起成长的感情。《爱有来生》的拍摄很辛苦,挣钱也不是最多。但是因为同学的情谊,大家能聚在一起做一件事,我感到特别荣幸,特别感激。”

《爱有来生》结尾有一幅字幕:“谨以此片献给天上的同学潘云晖。”高中同学的早逝,让俞飞鸿第一次对生死无常有了铭心刻骨的体验。她回忆说,最早听说这个同学患有再生障碍性贫血,她没当回事,以为那不过是贫血罢了。有一次寒假回家,在傍晚的公交车站,她看见他从对面走过,当时下雨,而她又在等人,转念间便错过了打招呼的机会。谁知半年之后,同学因病去世的消息传来,俞飞鸿才知道,所谓再生障碍性贫血就是人们谈之色变的白血病,而那次错过,竟成了他们的最后一面。

早来的雨季

《爱有来生》的主创阵容堪称豪华,除了自编自导的俞飞鸿外,还有男主角段奕宏,摄影师黎耀辉(《春光乍泄》《花样年华》《无间道》《伤城》)、剪辑师林安儿(《七剑》《功夫》《赤壁》)。为影片出谋划策的人也不少,后期制作时徐克在剪辑上出了很多点子,而姜文则把自己熟悉的团队推荐给俞飞鸿。

俞飞鸿最想感谢的是那些素昧平生的人,因为这部戏他们有机会一起工作。他们在片场玩命不为别的,就是为把电影拍好。她特别提到了《爱有来生》的执行导演田卓。这部电影有很多马戏,跟组的马匹多达五六十匹,有专门的马师负责它们。马师很有经验,熟悉马的习性,可他们不懂拍戏,对镜头没有概念;还有很多演员不懂骑马,勉强坐稳,但要驾驭就很困难。如果还要表演,就更加左支右绌,满心惊恐全部写在脸上。每次遇到这种情况,田卓都会亲自上阵,躲在马底下拉着马跑。这样马既走出了最佳路线,演员也不用再担心摔下来,可以把全部心思都放在表演上。

“他恨不得能把自己当马,”俞飞鸿说,“后来有一次很多马冲过来,田卓为了保护演员,就去拉那些跑偏的马,结果被马踩到,脚跟腱撕裂。开始没发现那么严重,第二天还带着伤来现场,剧组特意给他做了副担架。他坚持到现场来指控,一来觉得这是他的责任,二来他怕别人接手,不了解我的镜头和场面,耽误拍摄。用担架抬了几天,伤越来越重,知道不行,只好送回北京治疗。不能走路,休息了两个月。两个月以后,医生说勉强能走了,但还不能跑。他马上给我和制片打电话,要回来。”

天公不作美,给剧组带来了很多意外的大麻烦。

《爱有来生》在云南拍摄,为了应对当地多变的天气,剧组在筹备期做了很多功课。他们把近几年当地气象的历史资料统统调出,经过一番细致研究,做出堪称完美的制片日程。日程为剧组留出充裕的拍摄时间,当雨季来临,他们早就结束此地的拍摄,转场到另一个地方去了。

谁知人算不如天算,往年雨季六月才来,那年“五一”过后就开始下雨,整整提前了一个月。雨季一来,天就没有晴的时候,一天二十四小时地下。然后就听说山下的路因为塌方和泥石流中断。剧组在山上为拍摄搭的庙,因为天天下雨,地基下沉、梁柱断裂、墙面开裂。剧组不停地补,但雨水不停,结果补好了裂,裂好了补,没有晒干的机会。拍摄完全停了,坐等天晴,一天、两天、三天……俞飞鸿终于坐不住了。

“我的心都在滴血。大家都不知道怎么办,每天都是费用:住宿吃饭、人工、器材的租赁……最后跟制片部门讨论,只能说,停拍――非常无奈,但是没办法,不能这么耗下去。耗下去只有一个结果,就是我们的资金耗完了,但是电影还没有拍完。”

俞飞鸿还记得那天吃暂停机饭时的情形。大家都喝了酒,搂着抱着,互诉情怀。他们已经拍了四个多月,完成了四分之三,偏偏卡在最后的二十来天。所有人都不情愿,心怀懊恼,但是又不得不面对。俞飞鸿说:“沮丧到极点,决定也下了,心里反而平静了。我不知道你能不能理解,因为不管你再怎么觉得,都不能解决问题了。没有悲伤,只有平静。头脑清楚,只想:好吧,我们九月份再来。”全组告别大会上,俞飞鸿表示,如果能回来的,希望大家都回来。实在不能回来,她也理解,并由衷感谢他们曾经的工作。

四个月后复工,百分之九十的剧组人员回来了。

没有人比段奕宏更合适

段奕宏给了《爱有来生》一个大惊喜。

为了找男主演,剧组大费周折。投资方想用明星,俞飞鸿比较排斥。“我不想要一张很熟悉的面孔,很明星的脸。就是他一出来,大家立刻说这是明星某某某,完全想不起他扮演的角色。我需要的是一个演员――当然他可以是明星,但他首先要是一个演员。我不要一个首先是明星的人,或仅仅是明星的人。”

投资方出于市场的考量,建议找有名气的演员,俞飞鸿不便反对。剧组也确实去找了,但没有合适的。比方一位男明星可以拿出一个月的档期,制片方问俞飞鸿行不行,俞飞鸿反问:“你觉得一个月可能拍完吗?”不算中断的时间,《爱有来生》实际拍摄了五个月。

俞飞鸿说:“男主角的戏特别重,前世今生,有三个不同阶段,外形也有相应的变化。也有演员因为剃头之后很长时间没法接别的时装戏,不愿意接我们这个戏。”

刚接触段奕宏的时候,很多人都不太认同。那时他刚刚演完《士兵突击》,还籍籍无名。更重要的是,他拿来的照片和资料,都是那种特别粗犷的形象,和《爱有来生》男主角的眉清目秀相去甚远。

可是俞飞鸿觉得他行,一席长谈之后,她更坚定了自己的想法。“段奕宏是一个非常沉静的人,话不是很多,但他让我觉得,他是能带来角色的人。当他把角色推在观众面前的时候,你会跟着他进入角色,这是我最看重的一点。同时,我觉得他非常努力,非常用功。他告诉我他看完剧本,非常喜欢这个角色,他有演的冲动。当我们给他定完装后,摄制组所有的人,包括之前有异议的人,都接受了。到后来大家都认为角色就长在他身上,没有人比他更合适。”

第9篇：银杏银杏小说范文

我们学校大门口的左边有一棵高大的松柏。

松柏的树干是紫褐色的，足有碗口那么粗，笔直笔直的，挺直着腰干，就像一个威武的哨兵，守护着校园，用手去摸一摸树干，非常粗糙，像一个老人的脸被刀割过一样，满脸皱纹。它的树枝斜着向上伸展，远看就像一座巨型宝塔。枝上插满了绿绿的、尖尖的、细细的、针形的叶子。要是你去碰一下松柏的叶子，你就会像雷电刺到一样的痛

冬天，北风呼呼地吹着，严寒侵袭着大地。在这滴水成的日子里，花、草、树都沉睡了，只有那棵松柏在狂风的呼啸中傲然挺立，显出英雄本色，风雪在它面前也甘拜下风。严寒过后，春天到了，万物复苏，松柏经过冬天的考验，显得更加有生命力。春雨绵绵，雨水在松柏上，挂满了露珠，在阳光下闪闪发光。

夏天，迈着火辣辣的脚步来了。旁边有些树木在强烈的阳光下都耷拉着脑袋低下了头，只有松柏还是傲然屹立着。秋天， 白杨树、梧桐树等都纷纷落下叶子，准备过冬，但那松柏还是默默无闻地站着，把葱绿献给大家。

我喜欢松柏，不仅喜欢它那翠绿，更喜欢它那坚强不屈的品质。

关于松柏的说明文二：

寒风交迫，大雪风飞，它却仍然耸立在那高高的山峰上。它不会放弃生的希望。给它一棵树苗，它可以还你一片绿洲，它就是——松柏。

人们甚爱柳树，爱它的婀娜多姿;人们甚爱杨树，爱它的碧绿成荫;人们甚爱银杏树，爱它的高贵无比;但我却爱那最不起眼的松柏。

种下一棵树苗，无论有多么严寒，它不会死去;无论有多么炎热，它不会死去;无论有多么干旱，它不会死去。这就是它，一个不选择生活环境的植物——松柏。

无论遇到什么，它都坚韧不拔，坚强不息，不放弃生的希望。

它没有柳树那么娇嫩;它没有杨树那么茂密;它没有银杏树那么高贵。甚至没有任何树那么起眼，但是，它所具有的品质已远远超过了其它的树。它如同守护边疆的战士，坚强、勇敢。没有任何困难可以阻挡它。

它，就是一个不与世俗同流合污，不追逐名利，只为社会默默奉献，体现它生存价值的植物。

它——松柏。

关于松柏的说明文三：

秋天到了，花谢了，草枯了，许多树的叶子像一只只黄蝶，又似一把把破伞从空中飘落下来。而松树却不一样，它在秋风秋雨中舒展着它那常青的枝叶，好似一位坚强的士兵站立着。

冬天到了，鹅毛大雪在空中飞舞，凛冽的寒风吹着哨，猛烈地摇撼着松树。但它雪压不折，风吹不动。

我看着这松树，想起了很多像松树这样坚旨不屈的人。例如张海迪。

张海迪，1955年秋天在济南市出生，因5岁患病高位截瘫。她无法上学，自已在家中自学完成中学的课程。在残酷的命运挑战面前，张海迪没有沮丧和沉沦，她以顽强的毅力和恒心与疾病做斗争，经受了严峻考验，对人生充满信心。1988年张海迪开始从事文学创作，先后翻译了《每边诊所》等数十万字的英语小说，编著了《向天空敞开的窗口》、《生命的追问》、《轮椅上的梦》等书籍。从1983年开始，张海迪创作和翻译的作品超过100万字。

我爱松树的顽强，更爱松树的无私奉献的精神。

松树默默地为人类奉献自己，它的树是良好的木料，叶子可以提炼挥发油，脂液可以做松香、松节油;枝和根还是很好的燃料，夏天，它撑开一把大伞，让人们乘凉菜;夜晚，又可以做成火把……总之，它粉身碎骨也无怨无悔。