纳兰性德蝶恋花精选(九篇)

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第1篇：纳兰性德蝶恋花范文

1、自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。——柳永《定风波·自春来》

2、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》

3、岁月无多人易老，乾坤虽大愁难著。——吴潜《满江红·豫章滕王阁》

4、无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

5、天下伤心处，劳劳送客亭。——李白《劳劳亭》

6、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

7、不道愁人不喜听。——万俟咏《长相思·雨》

8、花信来时，恨无人似花依旧。——晏几道《点绛唇·花信来时》

9、梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

10、絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

11、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。——刘辰翁《永遇乐·璧月初晴》

12、回首昭阳离落日，伤心铜雀迎秋月。——文天祥《满江红·代王夫人作》

13、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

14、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

15、教人怎不伤情。——刘过《柳梢青·送卢梅坡》

16、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

17、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

18、感时花溅泪，恨别鸟惊心。——杜甫《春望》

19、可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！——辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

20、仗酒祓清愁，花销英气。——姜夔《翠楼吟·淳熙丙午冬》

21、柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。——史达祖《夜合花·柳锁莺魂》

22、江南江北愁思，分付酒螺红。——方岳《水调歌头·平山堂用东坡韵》

23、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

24、明朝事与孤烟冷，做满湖、风雨愁人。——《渡江云三犯·西湖清明》

25、云山有意，轩裳无计，被西风吹断功名泪。——刘致《山坡羊·燕城述怀》

26、昨日入城市，归来泪满巾。——张俞《蚕妇》

27、幅巾藜杖北城头，卷地西风满眼愁。——陆游《秋晚登城北楼》

28、邮亭无人处，听檐声不断，困眠初熟。——周邦彦《大酺·越调春雨》

29、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

30、拟把伤离情绪，待晓寒重说。——纳兰性德《好事近·帘外五更风》

31、只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。——史达祖《八归·秋江带雨》

32、昨夜更阑酒醒，春愁过却病。——李璟《应天长·一钩初月临妆镜》

33、尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

34、霜殒芦花泪湿衣，白头无复倚柴扉。——与恭《思母》

35、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》

36、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

37、卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。——《点绛唇·试灯夜初晴》

38、无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。——韦庄《台城》

39、往事思量一晌空，飞絮无情，依旧烟笼。——夏完淳《一剪梅·咏柳》

40、失意还独语，多愁只自知。——张籍《蓟北旅思》

41、秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。——史达祖《八归·秋江带雨》

42、斜阳只与黄昏近。——赵令畤《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

43、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

44、这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

45、泪痕早已先书满。——晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》

46、安排肠断到黄昏。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

47、沅水通波接武冈，送君不觉有离伤。——王昌龄《送柴侍御》

48、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

49、湘娥竹上泪痕浓。——辛弃疾《浪淘沙·赋虞美人草》

50、执手相看泪眼，竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》

51、最伤情、送客咸阳，佩结西风怨。——《琐窗寒·玉兰》

52、孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？——曹组《蓦山溪·梅》

53、秋雨晴时泪不晴。——苏轼《南乡子·送述古》

54、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

55、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

56、佳节久从愁里过，壮心偶傍醉中来。——苏洵《九日和韩魏公》

57、但见泪痕湿，不知心恨谁。——李白《怨情》

58、但凭阑无语，烟花三月春愁。——郑觉齐《扬州慢·琼花》

59、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其一》

60、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——张继《枫桥夜泊》

61、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥？——苏曼殊《本事诗十首·选二》

62、愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。——纳兰性德《相见欢·落花如梦凄迷》

63、黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。——司空图《白菊杂书四首》

64、彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。——蒋捷《贺新郎·梦冷黄金屋》

65、恨入空帷鸾影独，泪凝双脸渚莲光，薄情年少悔思量。——顾敻《浣溪沙·荷芰风轻帘幕香》

66、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

第2篇：纳兰性德蝶恋花范文

关键词  纳兰性德  月意象  拓展

 

意象是诗词的基本要素之一。自然界和生活中的万千事物，由诗人词家的精心筛选而成为抒情主体的观照对象，经过作者情感与意识的加工并呈现在诗意的语境中，成为诗词作品中具有典型意义的意象，并有着独特的象征意义系统。有的以月话团圆，有的象征永恒的生命和柔美的女性，月的圆缺变化还蕴涵了盛极必衰的哲理。据统计，月意象在李煜现存的31首词中出现了13次，在纳兰性德的347首词中出现了131次。具体表现为：

 

一、对月怀人，回首往事

李煜的月寄托的是对故国的思念和亡国的悔恨，纳兰的月包含的却是对亡妻的悼念，虽然内容不同，但它们都包含了对往昔美好事物的追忆以及物是人非的怅恨。情感真挚，痛苦与悲寂的风格一脉相承。

纳兰在词中，习惯于通过明月来传达自己对于物是人非的哀伤。他与亡妻伉俪情深，见月伤心、对花溅泪，直接将妻子比喻为天上的明月，一片冰心。“断肠明月红豆蔻。月似当时，人似当时否？”（《苏幕遮》）词中所写明月依旧，人却不在。往事浮现，黯然惆怅。离别之人，只能空见明月，心中充满哀愁。纳兰性德的这种写法，直接师承李煜的“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年”（《虞美人》）。

二、月是美好时光与美好事物的象征，多姿多彩

月意象的这种用法在李煜和纳兰的早期词中都有体现。亡国前的后主，过的是偏安一隅、无尽享乐的极乐生活，夜夜笙歌，踏月归去，特别是与小周后的爱情更是柔情蜜意。这其中月作为美好夜晚的一部分景色也被渲染上了欢快愉悦的色彩。和李煜一样，丧妻前的容若是一个“侧帽风前花满路”的乌衣少年。那时纳兰笔下的月涂上了一层浪漫色调。这在纳兰的友情词中有很多体现，月明如水，体现了君子之交的纯洁与高贵。 

三、月是男女相思的寄托

李煜和纳兰男女相思的词，必不可少的是对月而起。这不仅是纳兰对李煜的继承，而应该是这两位词人对于传统月意象象征系统的一个继承。李煜写“樱花落尽阶前月”（《谢新恩》），纳兰写“花月不曾闲，莫放相思醒”（《生查子》）都表现男女之间的相思之苦，对月落泪。词风真挚自然，寓情景以生命，正如王国维所说“一切景语皆情语”。 

四、羁旅月中最愁思

作为亡国之君的李煜没有羁旅生活，他有的只是沉迷过去，怀念故国的伤情。纳兰作为康熙的御前侍卫，跟随康熙出巡，边塞生活虽壮丽奢华，但对于生性追求自由的纳兰来说，个中酸楚自是无法言说。 纳兰的边塞词，多用“寒月”、“冷月”来抒发自己对侍卫生活的厌倦无奈以及对分隔两地的妻子的思念，月意象包含浓厚的思乡情谊。这是李煜的词所没有的。

五、以月自伤，悲情无限

                                                                               

本文为四川省教育厅人文社科重点研究课题《李煜和纳兰性德词之比较研究》（14SA0086）阶段性成果。

 

纳兰的词哀感顽艳，千古伤心。他以月自比，暗喻自己缺失的人生。如：“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔长如玦。但似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”（《蝶恋花》）此词的重点在“缺”，在“离”。会少离多，毕竟是人生一大憾事，因此写得悲凉凄恻。他怜月实是自伤。纳兰借月亮的盈亏表达了自己对于爱妻早亡的无奈与悲伤，他希望妻子永远健康如月亮那般。然而自己的命运和月亮一样，是一夜月圆，却夜夜月缺。这是纳兰性德对月意象的发展，由于他“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，所以能将自身比为圆少缺多的月亮，这种用法出李煜之上。 

六、赋月以灵性，月能体味人世间悲欢离合的苦痛

李煜词中的月是一种寄托情思的景物，没有生命。人只能对月怀思，月却不能体味人的心思。而纳兰笔下的月是有生命的，这一点，是纳兰性德对李煜在月意象运用方面最大的发展。纳兰说“飘零心事，残月落花知”（《临江仙》），月有灵性，它能知道人类那些卑微的怀念和愁思；纳兰说“爱他明月好，憔悴也相关”（《临江仙寒柳》），月能爱人，懂得怜惜；纳兰说“凭将扫黛窗前月，持向今朝照别离”（《鹧鸪天》），月是镜子，空照离愁。难怪张草纫先生说他“显得新颖别致，不落俗套”。 

纳兰词继承李煜词月意象象征意义的同时，有所拓展，融入了许多个人情感，赋予了新的生命意义，艺术手法上也有所创新，形成了自己独特的风格。李后主词，缠绵凄婉，愁肠百结，字字血泪，是“从心灵深处弹奏出的一支支人生悲歌”。纳兰性德则是哀感顽艳，婉转凄清直追后主。陈维菘说：“饮水词哀感顽艳，得南唐二主之遗。”梁启超也说：“容若小词，直追后主。” 

 

 

参考文献

 

[1]曾国全.李煜词的意象分析[J].读与写，2015，（2）：18

[2]吕菲.痴情二公子风华两词人[D].中国优秀博硕士学位论文全文数据库（硕士），2005，（4）

[3]李煜著，田松青注.李煜词注评[M].上海：上海古籍出版社，2010

[4]纳兰性德著，钮君怡注.纳兰词注评[M].上海：上海古籍出版社，2010

 

作者简介

曾国全，男，生于1963年8月，四川邻水人，西昌学院汉语言文学副教授。

    李娜，女，生于1980年11月，四川会东人，西昌学院中文教师。

稿件联系人

曾国全  住址：四川省西昌市土城南路39号西昌学院二教区。电话：13698261109，邮编：615000

 

 

 

 

第3篇：纳兰性德蝶恋花范文

二、十年花骨东风泪，几点螺香素壁尘。——史达祖《鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频》

三、催成清泪，惊残孤梦，又拣深枝飞去。——陆游《鹊桥仙·夜闻杜鹃》

四、暗教愁损兰成，可怜夜夜关情。——张炎《清平乐·候蛩凄断》

五、天际两蛾凝黛，愁与恨、几时极。——韩元吉《霜天晓角·题采石蛾眉亭》

六、使君怜小阮，应念倚门愁。——李嘉祐《送王牧往吉州谒王使君叔》

七、杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

八、微晕娇花湿欲流，簟纹灯影一生愁。——纳兰性德《浣溪沙·咏五更和湘真韵》

九、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

十、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。——元好问《玉楼春·惊沙猎猎风成阵》

十一、愁里高歌梁父吟，犹如金玉戛商音。——郑思肖《二砺》

十二、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》

十三、佳期怅何许，泪下如流霰。——谢朓《晚登三山还望京邑》

十四、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

十五、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》

十六、几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

十七、有谁知我此时情，枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

十八、临行愁见理征衣。——夏竦《鹧鸪天·镇日无心扫黛眉》

十九、东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首·其

二十、倚遍阑干，只是无情绪。——李清照《点绛唇·闺思》

二十一、不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。——武则天《如意娘》

二十二、谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。——秦观《满庭芳·碧水惊秋》

二十三、望征路愁迷，离绪难整。——陆叡《瑞鹤仙·梅》

二十四、斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。——刘禹锡《潇湘神·斑竹枝》

二十五、如今已是愁无数。——周紫芝《踏莎行·情似游丝》

二十六、愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。——范仲淹《御街行·秋日怀旧》

二十七、清愁满眼共谁论。——李之仪《临江仙·登凌歊台感怀》

二十八、醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。——辛弃疾《西江月·遣兴》

二十九、谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。——辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》

三十、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。——刘禹锡《西塞山怀古》

三十一、今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。——周邦彦《花犯·小石梅花》

三十二、尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。——吕渭老《薄幸·青楼春晚》

三十三、安排肠断到黄昏。——秦观《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

三十四、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。——周邦彦《花犯·小石梅花》

三十五、云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪。——李白《久别离》

三十六、赤壁矶头落照，肥水桥边衰草，渺渺唤人愁。——张孝祥《水调歌头·和庞佑父》

三十七、谪仙何处，无人伴我白螺杯。——黄庭坚《水调歌头·游览》

三十八、黄昏却下潇潇雨。——朱淑真《蝶恋花·送春》

三十九、黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。——陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》

四十、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

四十一、池上凭阑愁无侣。——柳永《甘草子·秋暮》

四十二、铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

四十三、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》

四十四、粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归！。——顾敻《浣溪沙·云淡风高叶乱飞》

四十五、忽然更作渔阳掺，黄云萧条白日暗。——李颀《听安万善吹觱篥歌》

四十六、絮影苹香，春在无人处。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

四十七、永夜角声悲自语，客心愁破正思家。——汪元量《望江南·幽州九日》

四十八、多少新亭挥泪客，谁梦中原块土。——刘克庄《贺新郎·送陈真州子华》

四十九、念兰堂红烛，心长焰短，向人垂泪。——晏殊《撼庭秋·别来音信千里》

五十、落日无人松径里，鬼火高低明灭。——萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》

五十一、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》

五十二、晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。——李商隐《无题·相见时难别亦难》

五十三、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

五十四、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》

五十五、春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨。——陈子龙《点绛唇·春日风雨有感》

五十六、断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

五十七、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

五十八、有情风、万里卷潮来，无情送潮归。——苏轼《八声甘州·寄参寥子》

五十九、一片花飞减却春，风飘万点正愁人。——杜甫《曲江二首》

六十、残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》

六十一、香帏风动花入楼，高调鸣筝缓夜愁。——王昌龄《青楼怨》

六十二、十年愁眼泪巴巴。——汪元量《一剪梅·怀旧》

六十三、歌声未尽处，先泪——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

六十四、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

六十五、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观《春日》

六十六、草绿裙腰山染黛，闲恨闲愁侬不解。——文廷式《天仙子·草绿裙腰山染黛》

六十七、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。——纳兰性德《采桑子·土花曾染湘娥黛》

六十八、迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。——周邦彦《夜飞鹊·河桥送人处》

六十九、髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

七十、闲倚博山长叹，泪流沾皓腕。——韦庄《归国遥·春欲晚》

七十一、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

七十二、恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

七十三、忙日苦多闲日少，新愁常续旧愁生。——陆游《浣溪沙·和无咎韵》

七十四、无半点闲愁去处，问三生醉梦何如。——乔吉《折桂令·七夕赠歌者》

七十五、午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。——苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

七十六、玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。——苏轼《西江月·梅花》

七十七、寄语东阳沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。——朱服《渔家傲·小雨纤纤风细细》

第4篇：纳兰性德蝶恋花范文

烟雨朦朦，湿了谁的衣襟，纸伞。

她，一袭的白衣。背身。看不清她的眼神。

唯见淡色白衣角一绺轻如蝶翼的昙花，没有绽放的初华，没有垂掩的无奈。她只是，只是一朵，一朵昙花，亦是一朵残花。

唇角饰了笑，苦。她转身，雨打在纸伞上，湿了掌心。她走过，走过依稀繁花的街。

她收伞，消逝在暗香的尽头。只有那一朵的残花，亦是昙花。

辛苦最怜天上月，一昔如环。还记得纳兰性德的《蝶恋花》；是谁说月如环，看，今夜之月残如弯。像，像她衣裙上的花，淡的没有色泽。

她上了妆。艳。浮华的背后，她的眼神依旧。像雾。走得愈近愈会迷失自己。

她笑，上台。雕梁下，红色的锦缎像是操控人心的木偶线。

妄言儿时酷／轻屑竹马苦／暮缓车流扰狂徒／缘分淑与妩。她轻启唇。她唱。没有人为她伴奏，也不需要。她，一个人，就足够。足以绝世而独立，一顾倾人城，在顾倾人国。她又唱，媚上参花露／裙风少年误／相悦恨两路／声声唤罗曼／楚楚招嫣目／世时荒芜长孤独。

她边唱边浅笑。一闪而过的光芒在眸子的冷涩中沉沦，他，路过了。

她太执着，即使她明白，他，没有看她，一眼。

但，她固执。

几更天，她忘了。请来的画师画她。素笺上，难以拓出她的轮廓。她笑。她说，不如就花朵昙花吧。画师应了。

墨香退去，这才觉醒，原来昙花是一朵残花。那素笺上的，不是么？

她将画收起，没有打伞。她把画搁在湖岸。看它浸湿，最终成弃。画落在黛绿的水中。湮灭。

大概是清晨，她像，像断翼的蝶，倚立。她看见他匆匆路过，她明白，他始终，不看她，一眼。

但，她固执。

人来往，却发现岸边只是一袭白衣坠落，其间。一朵残花。

她是昙花，更是残花。

她太执着。她的执着，是她的致命的伤。

什么时候，街头多了一幅画，不知道是谁题的字

昙花痛

你掠过我眼中

昙花疯

我跌在你胸口

相依为命的空

在隐隐捉弄

不觉取代了笑容

常月抱青空

星疏叠月纵

久远听春风

依稀尝腮红

烦丝白入棕

笑痕掩脂浓

第5篇：纳兰性德蝶恋花范文

因某朋友在网上推出“晴丝即蛛丝”说，指名道姓逼我作答，我不得不作《“袅晴丝”说》，着重辨析蛛丝说之欠妥。此文若加副题，当是“‘晴丝’是蛛丝吗？”

有一定生活经验的人都知道，蛛丝，包括“蛛网粘飞絮”、“蛛丝儿挂满雕梁”、“一二根断裂的蜘蛛丝悬挂在空中”，都是令人厌恶、与美无缘的。汤显祖在创作《牡丹亭》时，是一位生活经验、审美经验均极为丰富的大家，他为什么要加蛛丝以美名、由蛛丝来唤醒少女杜丽娘对春天的向往、引领杜丽娘及众多欣赏者进入春天和爱情的天地呢？

但是，蛛丝说、虫丝说均有辞书为据。

《辞源》（1979年版）：“晴丝：虫类所吐的丝，常飞扬空中，通称游丝，也称晴丝。”“游丝：飘动着的蛛丝。”

《辞海》（1979年版）：“游丝：蜘蛛等所吐的丝，因其飘荡于空中，故称游丝。”

《汉语大词典》（1986年版）：“晴丝：虫类所吐的，在空中飘荡的游丝。”“游丝：飘动着的蛛丝。”

这些辞书为“晴丝”释义，有明显的匆忙痕迹。如“虫类”之“虫”，按《辞海》解释：“1、昆虫类的通称。2、泛指动物。”据统计，地球上的昆虫至少一百万种，约占动物界种数的五分之四；而且“虫”还可泛称包括人类在内的所有动物。如此，“虫类”所指范围是不是太大了？

“蜘蛛”不属“昆虫纲”，另有“蛛形纲・蜘蛛目”。“虫类”与“蜘蛛”，有不同的内涵与外延，是不能互换使用的。“晴丝”与“游丝”，“晴”与“游”既不同，两词间亦不可画等号。

辞书释词，规范化的程序是先释本义，再析引申、假借之余义。段玉裁说：“守其本义，而弃其余义者，其失也固；习其余义，而忘其本义者，其失也蔽。”“晴丝”的本义是什么？“晴”，今人熟知的是“晴天”这一义；而在古代，“晴”义要丰富得多，可以释“明”，可以释“清朗”，但无“虫”义、“蛛”义，亦无“飞扬”、“飘荡”之义。“丝”，本义是“蚕所吐也”，引申义、假借义则遍及自然与社会众多领域，亦不是非“虫”不可。当然，“晴丝”、“游丝”是文学语言，诗人情与境会，引申、假借，有时会有一些颇具个性的用法。有鉴于此，以“某些蛾类幼虫所吐、在空中飘荡的丝状物”作为“晴丝”的一项引申、假借义，或可成立。但这不是本义，也不是引申、假借义的全部。至少，很难据此对《牡丹亭》之“袅晴丝”作出令人信服的解释。

“晴丝”一词前有古人，后有来者，不是汤显祖的独创。杜甫诗集是古代文人必读之书，《春日江村》又是杜诗名篇，因此，汤显祖笔下的“晴丝”来自杜甫“燕外晴丝卷，鸥边水叶开”是无疑的了。“微风燕子斜”，“燕外”当然是一定的距离之外。《春日江村》共五首，其二有关于写作年份的说明，是杜甫晚年的作品。其时，诗人视力欠佳，虫丝、蛛丝即使置之眼前，恐亦无缘欣赏，“燕外”就更不用说了。那么杜甫所见“燕外晴丝卷”，究竟是何风景呢？现提供古人佳句作为吟味的参考――欧阳修《浣溪沙》“柳丝摇曳燕飞忙”，周邦彦《虞美人》“柳花吹雪燕飞忙”，周紫芝《鹧鸪天》“杨柳风轻小燕飞”， 范成大《鹧鸪天》“杨柳行间燕子轻”……

《汉语大词典》还以纳兰词作为“虫丝”的例证。纳兰性德《南乡子》：“飞絮晚悠r，斜日波纹映画梁，刺绣女儿楼上立，柔肠，爱看晴丝百尺长。”“晴丝百尺”，当然是夸张；但若是虫丝、蛛丝，如此夸张，诗人在寻求什么效果呢？对于刺绣女儿来说，看到的竟是百尺虫丝，岂不太可怕了！《辞源》还称晏殊《蝶恋花》句“满眼游丝兼落絮”中的“游丝”为“飘动着的蛛丝”。然满眼蛛丝，将是何等令人窒息、令人惊恐的景象！其实，跳出“虫丝”、“蛛丝”误区，将是一个生机蓬勃的春天的世界。“百尺长”者，纳兰性德《雨霖铃》“种柳”之“百尺垂垂”、周邦彦《兰陵王》之“柳阴直，烟里丝丝弄碧……柔条过千尺”是也；“满眼”者，刘禹锡《杨柳枝词》之“千条金缕万条丝”、周邦彦《瑞鹤仙》之“暖烟笼细柳，弄万缕千丝”是也。

关于《牡丹亭》，据汤显祖本人说：“传杜太守事者，仿佛晋武都守李仲文、广州守冯孝将儿女事，予稍更而衍之。”汤显祖既给男主人公取名柳梦梅，就常常涉笔成趣，借“柳”、“梅”做文章。有时明写，如“生持柳枝上”、“可作诗以赏此柳枝乎”、“一丝丝垂杨线”、“我待要折的那柳枝儿问天”、“不在梅边在柳边”等，不忌重复，说了又说。有时暗写，或暗写近乎明写，《惊梦》“荼外烟丝醉软”，这“烟”正是对柳的形容。柳永《望海潮》“烟柳画桥”，张先《踏莎行》“纷纷烟柳低还起”，“烟”与“柳”是可以连在一起的。纳兰性德《雨霖铃》“种柳”：“横塘如练，日迟帘幕，烟丝斜卷”，《菩萨蛮》“柳烟丝一把”，这“烟丝”不是柳丝又是什么？汤显祖熟读《花间集》，评点《花间集》，常将“花间”词意引入曲文。《花间集》就有“柳烟深”、“柳烟重”、“柳烟轻”等句。汤显祖特别欣赏温庭筠，温有诗《题柳》：“杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹”；其《菩萨蛮》之“江上柳如烟，雁飞残月天”，则更是千古名句了。有学者认为“醉软”与柳无关，但“嫩于金色软于丝”、“软胜丝”、“似醉烟景凝”，均见于唐人咏柳诗，看来以“醉”、“软”形容春柳，也不是汤显祖杜撰的了。

现在，可以讨论汤显祖“袅睛丝”何意了。我在《“袅晴丝”说》中写道：“U晴丝”开始了杜丽娘春天之旅。“U晴丝”对杜丽娘意味着什么？是春的使者，春天的象征。“何物有此身份？在中国文化传统中，只有柳丝、柳絮最为接近”。辞书释义，有时须采用相类文句互相比证以考定词义。宋代刘褒《满庭芳》“柳袅金丝，梨铺香雪”，除明明白白说出“柳”字，“袅金丝”与“袅晴丝”太相近了。唐代戴叔伦《赋得长亭柳》之“雨搓金缕细，烟袅翠丝柔”，以“袅翠丝”作为对柳的描摹，更是此类修辞手法的先驱。唐人顾云《咏柳》之“带露含烟……日映丝”，唐人贾岛之“晴风吹柳絮”，《花间集》之“柳丝无力袅烟空”、“映窗丝柳袅烟青”，宋人晏殊之“帘幕风轻双语燕，午醉醒来，柳絮飞撩乱”，就意境而言，均与汤显祖“袅晴丝吹来闲庭院”有异曲同工之妙。

第6篇：纳兰性德蝶恋花范文

最早的流行音乐与古诗词

流行音乐诞生于近代开埠最早的上海，在人们的印象中，二十世纪上半叶的流行歌曲充满西方的情调，是一种舶来品在中国的移植。所谓的现代流行歌曲在音乐上大量借鉴了西方现代音乐的元素，由此塑造“现代”感觉。如果仔细对歌词进行研究，我们会发现，这种现代新兴歌曲与古典诗词之间有密切而复杂的关联。现代流行歌曲中，中国传统古诗词汇集到一起，成为现代流行音乐取之不尽的资源。这种承续和汲取一直维持到当下，还常常令人有耳目一新之感。

20世纪初，在西风东渐的背景下，西方文化影响中国的传统文化，先进的新文化代替原来的旧文化。上海作为最早对外开放的港口城市，出现了以黎锦晖创作的《毛毛雨》为开山之作的中国第一代流行歌曲。当时的流行乐坛还到处充斥着西方味道，这主要是因为当时的中国缺乏流行音乐元素。与此同时，较为流行的西方音乐形式不断传入中国，影响着中国流行乐坛。当时的流行乐坛多采用欧美流行的曲子，由中国文人“依声填词”。由于要考虑新思想的传播和传播形式的保守，古代诗词的身影频繁地出现在现代流行歌曲之中。

流行歌曲对古代诗词的吸收和借鉴没有固定的方式，最明显的就是直接选用旧体诗词作为歌词。这类作品在当时流行歌曲中占比不是很大，但要超过新诗作歌词的情况。20世纪二三十年代的作品有《淡白梅花》（纳兰性德《眼儿媚・咏梅》）、《长亭柳》（纳兰性德《临江仙・寒柳》）、《湘江忆君》（卢仝《有所思》）、《良宵曲》（温庭筠《更漏子》）等等。其中大部分都集中于流行歌曲的第一阶段，反映了以黎锦晖为主的第一代词人面对匮乏的新诗资源及自身并不成熟的创作能力，不得不转向深厚的古代诗词寻求支持。比如由黎锦晖创作、王人美演唱的《淡白梅花》，现在听来充满了浓重的老上海百老汇色彩，原词的意境倒是淡了。

《淡白梅花》

词曲：黎锦晖

莫把琼花比淡妆/谁似白霓裳/别样清幽/自然标格/莫近东墙/冰肌玉骨天分付/兼付与凄凉/可怜遥夜/冷烟和月/疏影横窗

除了直接将古诗词当作歌词外，当时还通过点缀式或拼接式等方式借用古诗词。点缀式是指在歌曲中仅选用一两句古典诗词作为点缀，比如：

《一封快信》

选用孟浩然《春晓》

春眠不觉晓/处处闻啼鸟/昨夜梦太长/醒来时不早/门外有人敲/绿衣邮差到/……

拼接式一般选用整首或至少半首古诗词原作，和新歌词拼接成一首完整的歌词：

《我怎么舍得你》

借用宋代《生查子・元夕》

去年元夜时/花市灯如昼/月上柳梢头/人约黄昏后/第一次相逢/约在黄昏后/你礼仪周到/你倜傥风流/……/你别离情偶/泪向内心流/我失去灵魂/比死还难受/今年元夜时/花市灯依旧/不见去年人/泪湿春衫袖。

在当时的歌词创作中，古诗词要明显高于新诗借用频率，可能主要由两方面原因造成，一是由于新诗大多只宜读，不宜唱，二是新诗有著作权的问题，诗人不愿作为歌词材料推广。

古诗词本是那个时代的流行音乐歌词

古诗词在今天已经成为经典文学殿堂中光辉四射的文学体裁，而在其产生的当时，它正是流行于秦楼楚馆闹井酒肆的流行歌曲。从现在发现的敦煌词中，我们大致还可以还原出其通俗而清新的原始面貌，也可以从中想象出歌女演唱的情形。“词”在唐代的兴起是文学发展到一定阶段的产物，一方面是诗由盛转衰形成新的文学形式的召唤，另一方面是新的音乐对歌词的急切需求。从《诗经》《楚辞》和汉乐府到唐诗、宋词、元曲等各种诗歌形式，在初期都可以入乐而歌，与今天的歌词一样自由灵活，但是，每当新的诗体从音乐中独立出来，“遂变为文章之事，非复律吕之事”。我国的诗歌史，其实是一部歌词的发展史。古人没办法记录旋律，只有歌词文本被记录，古人称之为诗，在唐宋时，才把歌词与诗从形式到概念上加以区分。

我国自古就有“诗乐舞混沌不分”的传统，《诗经》《楚辞》和乐府诗歌中的古诗大都吟唱，作为音乐性更强的词在历时性和共时性上均体现出歌曲的特征。

古诗词潜伏在流行歌曲中的形式

流行歌曲在中国经历了萌芽――发展――消失――复苏――繁荣等时期，不论是二十世纪早期的流行歌曲还是当代流行歌曲的歌词，我们都可以看到古诗词在语言上对歌词的影响。

流行歌曲的全面复苏始于20世纪80年代的改革开放，这一时期港台地区流行音乐不断传过来，其中以邓丽君的影响最大。从邓丽君演唱歌曲的歌词中，有许多整段整段的古诗词。她开创了歌词借用整首古诗词的先例。时至今日，在热播的大型古装剧《甄执》中的大量插曲也都来自古诗词。

有些流行歌词则将古诗词同现代白话文相结合，即借用古诗词的某一两句，点缀其中――如家喻户晓的琼瑶，1981年为电影《却上心头》同名主题曲作词，其中就有李清照《一剪梅・红藕香残玉簟秋》中“才下眉头，却上心头”，电视剧《庭院深深》的同名主}曲借用了欧阳修《蝶恋花・庭院深深》中“庭园深深深几许”。著名创作型艺人周传雄的《寂寞沙洲冷》则是借用了苏轼的《卜算子・缺月挂疏桐》。此外还有很多单纯的借用词牌名，其歌词本身同词牌没有任何关系，如伊能静《念奴娇》、SHE《长相思》、费玉清《一剪梅》、张信哲《声声慢》《雨霖铃》等。这些歌词将白话文与古诗词结合起来，迎合并引导大众的审美取向，不但有利于流行歌曲的发展，增加歌词的内涵，也有利于古诗词的传承。

有些流行歌曲不直接借用古诗词的句子，而是化用古诗词中的意境，借用古诗词中的典故，这种传承方式以方文山的作品最突出。《娘子》《上海一九四三》《双截棍》《刀马旦》《东风破》《敦煌》《千年之恋》等均将古诗词中描述的情感和故事用白话文叙述，使古诗词化为现代歌词。

2009年，由李宇春演唱、郭敬明作词的中国风歌曲《蜀绣》，堪称近年流行歌曲借用或化用古诗词的集大成者，据考察，整首歌曲竟然隐藏了至少十五首古诗词，正是由于巧妙地借用了众多的古诗词，整首歌的古典唯美意境凸显，听者如沐古风。

结语

第7篇：纳兰性德蝶恋花范文

重阳节是夹杂多种民俗为一体而形成的汉族传统节日。庆祝重阳节一般会包括出游赏景、登高远眺、观赏、遍插茱萸、吃重阳糕、饮酒等活动。小编为大家整理的重阳节主题诗歌语录资料，提供参考，欢迎阅读。

诗歌一

1、万化相寻绎，人生岂不劳?从古皆有没，念之中心焦。——陶渊明《己酉岁九月九日》

2、登临无限意，何处望京华。——文森《九日》

3、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。——晏殊《少年游·重阳过后》

4、赓歌圣人作，海内同休明。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

5、归雁横秋，倦客思家。——张可久《折桂令·九日》

6、不负东篱约，携尊过草堂。——妙信《九日酬诸子》

7、秋明白鹭双飞处。——《蝶恋花·九日和吴见山韵》

8、吟怀未许老重阳，霜雪无端入鬓长。——序灯《九日吴山宴集值雨次韵》

9、肠断裂，搔首一长嗟。——汪元量《望江南·幽州九日》

10、近重阳、偏多风雨，绝怜此日暄明。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》

11、平原草枯矣，重阳后、黄叶树骚骚。——纳兰性德《风流子·秋郊即事》

12、岑生多新诗，性亦嗜醇酎。——杜甫《九日寄岑参》

13、紫萸一枝传赐，梦谁到、汉家陵。——姚云文《紫萸香慢·近重阳》

14、朔方三度重阳节，河曲干旌岁岁忙。——齐之鸾《九日登清水营城》

15、武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。——姜塘《摘星楼九日登临》

16、绝塞平川开堑垒，排空斥堠扬旗旌。——王琼《九日登长城关楼》

17、握手经年别，惊心九日霜。——妙信《九日酬诸子》

18、翠微高处，故人帽底，一年最好，偏是重阳。——《惜黄花慢·菊》

19、露浥初英，早遗恨、参差九日。——《满江红·刘朔斋赋菊和韵》

20、砧杆动微寒，暗欺罗袖。——潘希白《大有·九日》

诗歌二

1、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——王维《九月九日忆山东兄弟》

2、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——王维《九月九日忆山东兄弟》

3、待到重阳日，还来就。——孟浩然《过故人庄》

4、人生易老天难老，岁岁重阳。今又重阳，战地黄花分外香。——《采桑子·重阳》

5、九月九日望乡台，他席他乡送客杯。——王勃《蜀中九日》

6、但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。——杜牧《九日齐山登高》

7、四时佳节惟重九，况接君家鸿雁行。——赵蕃《寄周愚卿昆仲》

8、茱萸菊蕊年年事，十日还将九日看。——黄庭坚《鹧鸪天·万事令人心骨寒》

9、旦夕是重阳，菊有黄花蕊。只怕又登高，未饮心先醉。——辛弃疾《生查子·和夏中玉》

10、燕台九日罢登临，节物萧条入楚吟。——杨慎《丁丑九日》

11、九日若无诗与酒，人生如此定凡人。——方回《重阳后绝句五首·九日若无诗与酒》

12、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。——白居易《重阳席上赋白菊》

13、老去悲秋人转瘦，更异乡重九。——赵长卿《醉花阴·老去悲秋人转瘦》

14、又是过重阳，台榭登临处，茱萸香坠。——李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》

15、浪说闲居爱重九，黄花应笑白头翁。——黄庭坚《戏答王子予送凌风菊二首·病来孤负鸬鹚杓》

16、无钱持蟹对黄花，又孤负、重阳地。——方岳《一落索·瘦得黄花能小》

17、留得典刑传菊圃，别篘新酒待重阳。——范成大《王正之提刑见和茉莉小诗甚工·南花宜夏不禁凉》

18、待到秋来九月八，我花开后百花杀。——黄巢《不第后赋菊》

19、明年九日知何处，世难还家未有期。——韦应物《九日》

20、岁岁登高，算难得、今年美景。——吴潜《满江红·岁岁登高》

古诗三

九月九日忆山东兄弟(唐)王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

九月十日即事(唐)李白

昨日登高罢，今朝再举觞。

何太苦，遭此两重阳。

九月九日玄武山旅眺(唐)卢照邻

九月九日眺山川，归心望积风烟。

他乡共酌金花酒，万里同悲鸿雁天。

蜀中九日(唐)王勃

九月九日望乡台，他席他乡送客杯。

人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。

九日作(唐)王缙

莫将边地比京都，八月严霜草已枯。

今日登高樽酒里，不知能有无。

九日(唐)杨衡

黄花紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。

不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。

重阳席上赋白菊(唐)白居易

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

九日龙山歌(唐)李白

九日龙山饮，黄花笑逐臣。

醉看风落帽，舞爱月留人。

九日送别(唐)王之涣

蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。

今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。

重阳席上赋白菊(唐)杜甫

满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。

还似今朝歌酒席，白头翁入少年场。

九日示大圆洪智(宋)陈与

自得休心法，悠然不赋诗。

第8篇：纳兰性德蝶恋花范文

2、舞烟眠雨过清明。——晏几道《浣溪沙·二月和风到碧城》

3、听风听雨过清明。——《风入松·听风听雨过清明》

4、况是清明好天气，不妨游衍莫忘归。——程颢《郊行即事》

5、谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕惊飞去。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

6、清娥画扇中，春树郁金红。——温庭筠《清明日》

7、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》

8、清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。——杨徽之《寒食寄郑起侍郎》

9、二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。——孟云卿《寒食》

10、楼前绿暗分携路，一丝柳、一寸柔情。——《风入松·听风听雨过清明》

11、帝里重清明，人心自愁思。——孟浩然《清明即事》

12、普天皆灭焰，匝地尽藏烟。——沈佺期《寒食》

13、伊川桃李正芳新，寒食山中酒复春。——宋之问《寒食还陆浑别业》

14、云白山青万余里，愁看直北是长安。——杜甫《小寒食舟中作》

15、渐红湿杏泥，愁燕无语。——《扫花游·西湖寒食》

16、黄昏疏雨湿秋千。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

17、料峭春寒中酒，交加晓梦啼莺。——《风入松·听风听雨过清明》

18、宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。——李清照《念奴娇·春情》

19、绿柳朱轮走钿车。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

20、南北山头多墓田，清明祭扫各纷然。——高翥《清明日对酒》

21、阑风伏雨催寒食，樱桃一夜花狼藉。——纳兰性德《菩萨蛮·阑风伏雨催寒食》

22、白下有山皆绕郭，清明无客不思家。——高启《清明呈馆中诸公》

23、忽逢青鸟使，邀入赤松家。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

24、好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家。——白居易《清明夜》

25、惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。——《风入松·听风听雨过清明》

26、洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。——宋之问《寒食还陆浑别业》

27、六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

28、内官初赐清明火，上相闲分白打钱。——韦庄《长安清明》

29、巾发雪争出，镜颜朱早凋。——王安石《壬辰寒食》

30、寒食后，酒醒却咨嗟。——苏轼《望江南·超然台作》

31、花燃山色里，柳卧水声中。——范成大《清明日狸渡道中》

32、杜草开三径，文章忆二贤。——贾岛《清明日园林寄友人》

33、寒食不多时，牡丹初卖。——晁冲之《感皇恩·寒食不多时》

34、淡荡春光寒食天。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

35、平原累累添新冢，半是去年来哭人。——云表《寒食诗》

36、春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。——韩翃《寒食》

37、清明时节雨声哗。——张炎《朝中措·清明时节》

38、涌金门外小瀛洲。——仲殊《诉衷情·寒食》

39、棠梨花映白杨树，尽是死生别离处。——白居易《寒食野望吟》

40、迳直夫何细！桥危可免扶？远山枫外淡，破屋麦边孤。——杨万里《寒食上冢》

41、不知何处火，来就客心然。——沈佺期《寒食》

42、百草千花寒食路，香车系在谁家树。——冯延巳《鹊踏枝·几日行云何处去》

43、出犯繁花露，归穿弱柳风。——温庭筠《清明日》

44、洒洒沾巾雨，披披侧帽风。——范成大《清明日狸渡道中》

45、中庭月色正清明，无数杨花过无影。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

46、洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

47、梦回山枕隐花钿。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

48、清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

49、旧游人不见，惆怅洛城东。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》

50、野老不知尧舜力，酣歌一曲太平人。——宋之问《寒食还陆浑别业》

51、佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。——杜甫《小寒食舟中作》

52、恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。——韩偓《夜深》

53、时闻先朝陵寝，有不忍言者。——陈子龙《唐多令·寒食》

54、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。——黄庭坚《清明》

55、啼红正恨清明雨。——赵令畤《蝶恋花·欲减罗衣寒未去》

56、困人天气近清明。——苏轼《浣溪沙·春情》

57、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》

58、忆得盈盈拾翠侣，共携赏、凤城寒食。——李甲《帝台春·芳草碧色》

59、林卧愁春尽，开轩览物华。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

60、肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。——《渡江云三犯·西湖清明》

61、觉来红日上窗纱，听街头卖杏花。——王元鼎《醉太平·寒食》

62、贫居往往无烟火，不独明朝为子推。——孟云卿《寒食》

63、晚霁龙门雨，春生汝穴风。——张继《清明日自西午桥至瓜岩村有怀》

64、春水船如天上坐，老年花似雾中看。——杜甫《小寒食舟中作》

65、三千丈清愁鬓发，五十年繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》

66、梨花自寒食，进节只愁余。——杨万里《寒食上冢》

67、独绕回廊行复歇，遥听弦管暗看花。——白居易《清明夜》

68、试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——张继《闾门即事》

69、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

70、素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。——陆游《临安春雨初霁》

71、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。——韦应物《寒食寄京师诸弟》

72、这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

73、拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂漫》

74、成阴结子后，记取种花人。——顾太清《临江仙·清明前一日种海棠》

75、才过清明，渐觉伤春暮。——李冠《蝶恋花·春暮》

76、可怜江浦望，不见洛阳人。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

77、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》

78、老去惜花心，相对花无语。——吴潜《海棠春·已未清明对海棠有赋》

79、茂才当时选，公子生人秀。——崔元翰《清明节郭侍御偶与李侍御、。》

80、寒食时看郭外春，野人无处不伤神。——云表《寒食诗》

81、行云去后遥山暝。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

82、未知轩冕乐，但欲老渔樵。——王安石《壬辰寒食》

83、客思似杨柳，春风千万条。——王安石《壬辰寒食》

84、马上逢寒食，愁中属暮春。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

85、想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

86、指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。——韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》

87、梨花风起正清明，游子寻春半出城。——吴惟信《苏堤清明即事》

88、野棠花落，又匆匆过了，清明时节。——辛弃疾《念奴娇·书东流村壁》

89、乌啼鹊噪昏乔木，清明寒食谁家哭。——白居易《寒食野望吟》

90、遥怜巩树花应满，复见吴洲草新绿。——宋之问《寒食江州满塘驿》

91、夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。——韩偓《夜深》

92、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

93、欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

94、可惜一片清歌，都付与黄昏。——黄孝迈《湘春夜月·近清明》

95、车声上路合，柳色东城翠。——孟浩然《清明即事》

96、花落草齐生，莺飞蝶双戏。——孟浩然《清明即事》

97、西园日日扫林亭。——《风入松·听风听雨过清明》

98、笋柱秋千游女并。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

99、童颜若可驻，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

100、浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处？——冯延巳《鹊踏枝·清明》

101、直到城头总是花。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

102、芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

103、燕子来时新社，梨花落后清明。——晏殊《破阵子·春景》

104、拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。——柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

105、清明上巳西湖好，满目繁华。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

106、江淮度寒食，京洛缝春衣。——王维《送綦毋潜落第还乡》

107、冥冥重泉哭不闻，萧萧暮雨人归去。——白居易《寒食野望吟》

108、日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。——韩翃《寒食》

109、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。——杜甫《小寒食舟中作》

110、春事到清明，十分花柳。——辛弃疾《感皇恩·滁州为范倅寿》

111、宿草春风又，新阡去岁无。——杨万里《寒食上冢》

112、玉炉沈水袅残烟。——李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

113、满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。——冯延巳《鹊踏枝·清明》

114、上巳清明都过了，只是春寒。——蒋春霖《浪淘沙·云气压虚栏》

115、今日清明节，园林胜事偏。——贾岛《清明日园林寄友人》

116、风风雨雨梨花，窄索帘栊，巧小窗纱。——乔吉《折桂令·客窗清明》

117、北极怀明主，南溟作逐臣。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

118、无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。——王禹偁《清明》

119、黄蜂频扑秋千索，有当时、纤手香凝。——《风入松·听风听雨过清明》

120、清明又近也，却天涯为客。——曹组《忆少年·年时酒伴》

121、风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？——高启《送陈秀才还沙上省墓》

122、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。——宋之问《寒食江州满塘驿》

123、梨花榆火催寒食。——周邦彦《兰陵王·柳》

124、游人日暮相将去，醒醉喧哗。——欧阳修《采桑子·清明上巳西湖好》

125、桐花半亩，静锁一庭愁雨。——周邦彦《琐窗寒·寒食》

126、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。——卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》

127、故园肠断处，日夜柳条新。——宋之问《途中寒食题黄梅临江驿寄崔融》

128、雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。——韦应物《寒食寄京师诸弟》

129、怀家寒食夜，中酒落花天。——赵长卿《临江仙·暮春》

130、烟水初销见万家，东风吹柳万条斜。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

131、似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。——周邦彦《琐窗寒·寒食》