传统建筑装饰精选(九篇)

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第1篇：传统建筑装饰范文

1徽式建筑

1.1徽式建筑概述

在中国古代历史潮流中徽式建筑是最具有代表性的一种，徽州古民居是中国遗存下来的传统建筑样式，徽州古民居在一定程度上代表了中国远久的原生态建筑样式，具有非常丰富的设计内涵思想，并且具有很强的地域性，最主要的表现形式就是青砖黛瓦马头墙，其中青砖黛瓦马头墙.其中有讲究的房子布满木雕砖雕石雕,代表的是身份是荣耀.马头墙是为了防火.天井则是在下雨时起蓄水的作用,也应了句老话“:肥水不流外人田.”

1.2徽式建筑特点

徽式建筑注重人文精神及生态灵气，非常重视整体的布局与四周环境的相协调，完美的展现出了徽派古民居的自然与人文结合的建筑理念.徽式建筑最主要的思想理念是“以人为本”，这一理念将中国古代审美度向和价值判断完美的融合在了一起，正是由于这种建筑理念的影响，所以徽式建筑的整体建筑布局，整体的艺术风格、装饰特征等能显而易见的看出这种理念，徽式建筑中体现出的各种理念对现今社会建筑而言仍然是十分具有借鉴意义的.对徽式建筑的保护和传承也可以说是对中国传统文化的保护与传承，这种保护和传承在很大程度上保护了中国的传统理念，徽派建筑在传承过程中也同样存在着非常高的理论价值和文化价值，徽派建筑中的装饰部分更是对现代建筑的装饰具有非常重要的指导作用.通过对徽式建筑风格细致的观察的基础上对其进行充分的解读，并且还要用到其装饰在建筑学中的优势地位，就能够对目前中国的建筑装饰风格起到极大的指导作用.

2生存环境堪忧的徽派传统建筑装饰艺术

徽派传统建筑装饰艺术的内容各不一样，有优有劣，而其在建筑装饰艺术当中所显现出的装饰形态也是种类样式繁多，就比方说天花、隔扇等内部装饰；马头墙、青瓦等外部装饰，其建筑形态可以说是多种多样的.当然，如此珍贵的装饰艺术在现代的建筑当中也是被频频运用.以此同时，而对于社会的快速发展使得徽派传统建筑装饰艺术在此问题上面对着日益增多的困难以及在当今时代生存下去的诸多问题和困难.

2.1在当今时代徽派传统建筑装饰艺术所要面对的现实性问题

在对于徽派传统建筑装饰艺术太过于讲究以及繁琐细致的雕刻等特点来说也很难符合现代城市建筑要求的简单大方并且价值最大化的现代化设计理念.而现代人对建筑的要求更多的是时尚化和简单化，在此问题上，使得传统的徽派建筑装饰在与现代建筑装饰上都没有一个很直接了断的切入点，无论是从室内或室外的装饰功能设计配套，又或者是基本的设计理念功能设计理念来说，以至于在现代的建筑中更倾向于现代化的建筑装饰.与此同时，随着新型材料的建筑材料和建筑形态的日益发展，使得了现代的徽州人们更倾向于使用新型材料的建筑材料和建筑形态，这也使得徽州传统建筑装饰艺术上的“质”很容易让人们遗忘.

2.2徽派传统建筑装饰艺术在外观上的问题

徽派传统建筑的装饰艺术是立足于材料和传统高度的斜坡房顶和马头墙的装饰上，而相对于现代的建筑大多数都是高楼林立，所以说如果以徽派传统建筑装饰来作为现代建筑的参考时也会受到了很大的限制.在我国徽派的传统建筑装饰艺术中，房顶的方向和大小都是不拘小节，随意而为的，但是会显示出错落有致、层层叠叠的感觉，非常具有波浪起伏的感觉.使其房顶观之灵活，而徽派传统建筑装饰的房顶布局运用于现代建筑时，会彰显不出斜坡房顶的灵活性.徽派传统建筑装饰中的马头墙有防火的作用，也使房间与房间之间的房顶隔离，是一种多层次的组合，而在视觉上给人一种前所未有的感觉，犹如万马奔腾一般，而相对于现代建筑装饰如果照搬了徽派传统建筑装饰中的马头墙，会造成视觉混乱.徽派传统建筑装饰中的粉墙黛瓦色彩，朴素淡雅，建筑与大自然紧密相融，但是，徽派传统建筑的周围大多数是高楼林立现代的建筑物，两者产生了强烈的对比，其本应该存在的环境被代替，也就使得其建筑装饰艺术丢失了它本应该拥有的韵味.

2.3徽派传统建筑装饰艺术的物理本质问题

徽派的传统建筑多是将木材和特殊的石材作为建筑材料，而且它的修建工艺十分的复杂.但是随着科学技术的发展，许多传统徽派建筑装饰当中的重要原材料：如银杏树、柏树、茶园石等，都被其他更加方便的科技材料所替代.现代的仿徽式建筑中都带上了多种更加实用、经济的建筑装饰材料.这一物理本质的替换在很大程度上改变了传统徽式建筑装饰中的精华及建筑本意，这在很大程度上是不尊重传统徽式建筑的，是不利于传统徽式建筑能够得到很好传承的表现.

3徽式建的传承价值

徽文化也是三大民族文化之一与藏文化和敦煌文化并存，而现如今徽州的传统居民到目前为止仅剩下8000栋左右，从这一数字上就能充分的体现出对传统徽式建筑保存及传扬的重要性，徽式建筑是我国建筑中的一大主要流派，徽式建筑对目前我国建筑的指引作用是非常重要的，只有完好的保存的徽派建筑才能有效的对现今的建筑起到指导的作用，才能让现代的设计者从传统徽式建筑中发掘出更多的优秀方案，这也为徽式建筑的保存以及复原工作提供了最良好的数据及物质基础.

4结语

第2篇：传统建筑装饰范文

关键词：传统建筑；装饰；室内设计

1蜀地传统建筑及装饰

蜀地位于我国西南腹地，是青藏高原和长江中下游平原的过渡地带，自秦国李冰父子修筑都江堰后，沃野千里，水旱从人，成就了天府之国。区内传统镇甸沿河而建，建筑主要以穿斗式结构为主，富庶生活造就了蜀地特有的建筑装饰特色，不仅传统的梁柱、挂落上有装饰，石雕、木雕等更为人赞叹，让传统的蜀地古建筑装饰有着很高的艺术价值，也凸显出地区的文化底蕴。

2建筑装饰与现代设计的融合

2.1传统建筑构件

传统建筑在建造上以“骨架结构法”为宗旨，以木结构为主。先以夯土为基，再以木为立柱，最后架檩，在此基础上饰墙、屋顶等。这种结构下构筑的房屋，墙并不承重，配合榫卯工艺，能够做到墙倒屋不塌，真可谓我国古建筑的靓丽瑰宝。而构件则是指围绕古建筑的木作，又有大小之分。例如，斗拱位于屋顶之下，立柱之上，是作为承重的关键构件，随着技术的发展，斗拱在功能性的使用上又添加了装饰功能。在设计中，可以将一些具有装饰功能的构件应用在室内装饰上，如雀替、斗拱等。

2.2传统建筑色彩

蜀地区会馆、寺庙建筑色彩使用较为丰富、大胆，而传统民居则较为质朴，有青瓦粉墙之说。但这些颜色涂料的使用，不仅仅是为了增强建筑的防腐性，还离不开古人崇尚的五行。在古代，人们常常以五行对应五色，并赋予每个颜色独特的含义。例如火，为赤，也就是我们今天说的红色。红色有喜庆、热情、吉祥等寓意，在嫁娶、庆典中常应用较多。在室内设计中，常与现代中式风格相结合，如桌椅、茶几等，均可使用明度较低的红色。同时，一些软装也可以使用红色进行搭配。

2.3传统装饰图案

蜀地建筑装饰图案的形式多种多样，大致可分为动物、植物、几何、人物、山水几种类型，主要饰于传统建筑的屋顶、藻井、门楣、挂落、窗棂等物件之上。这些图案经过千百年的流传之后，人们赋予了其深刻的文化寓意，如常见的寿字纹样，就在漫长的历史发展中演变出了多种形态。在现代室内设计中，关于传统图案的使用范围较为广泛，如装饰画、屏风、灯具等，都可以见到有关吉祥图案的应用。在传统建筑中，屏风是属于内部挡风用的一种家具，主要起到隔断、挡风、美化等作用。现代设计中，常将屏风应用于室内的玄关处，把室外的公共空间和室内的私密空间做一个有效的缓冲，能够让人对即将走入的室内空间充满想象。屏风的形式多种多样，既使用传统图案装饰，也结合现代工艺进行打造，或通透，或封闭，妙趣横生。

3结语

地域性人居环境的设计和现代的其他设计风格不同，它是对古典的一种创新。地域性室内设计能够为人们创造出一个情感上的港湾，让人们在喧嚣的城市生活中回归平静。在未来，传统建筑装饰将会成为地域性室内设计的重要元素之一。

参考文献：

［1］…米霞.试析建筑装饰与室内设计的融合［J］.科技展望，2016（27）.

［2］…王琼，万梅子.浅析室内设计中传统木雕艺术的运用［J］.赤子，2014（5）.

第3篇：传统建筑装饰范文

    论文摘要:皖南传统建筑装饰千变万化,实用兼艺术的构件处理,真正做到了有的放矢,恰到好处,体现了以人为本的文化风格。

    置身于徽州古村落中,那里风光秀美,数百幢明清时期的民居静静伫立。它们采用了不同的装饰手法,建小庭院,开凿水池,安置漏窗、巧设盆景、雕梁画栋、题兰名匾额,创造了幽雅的生活环境,有着浓郁的文化气息。

    一般在皖南古村落的村子入口,祠堂前的广场,建筑的大门,室内的厅堂等,这些人们的视线最易停留的地方都作重点装饰。如款县棠越的7 座牌坊群,径县茂林的14 座牌坊群等,它们都以赫然醒目的姿态立于村口,形成独特的村口标志,同时也张扬着本村曾有的荣耀。另一些则利用门楼、古村及其特有的自然风貌来构筑村口空间。如径县桃花潭镇的万村,以“义门”门楼、彩虹桥和溪边古杨树,形成典型的小桥流水人家的氛围。还未进村,以浓浓感受到家的气息,村的灵秀顿显无遗;而水东翟村的“踏歌岸阁”门楼屹立于桃花潭东岸,与古道石阶、大夫第和银杏古树相拥而成的空间则气势磅礴,异常突出。牌坊群、门楼这些具有装饰性的建筑物所营造的各种氛围的空间不单纯是为了界定村落的起始点,更重要的还是村落个性最好的反映。

    逢时过节,祠堂前的广场是最热闹的地方,人最多,人们逗留的时间也最长。所以皖南的祠前广场常设有高大的旗杆石、万年台(古戏台)。人们在古树的浓荫下看戏聊天,形成一个较开阔的集会场所。万年台是广场的中心建筑,多用重檐翘角,相当耀眼醒目。舞台又是戏台的中心,自然是人们关注的焦点,都采用各式的藻井装饰,来突出演员的活动空间。如祁门珠林余庆堂的戏台,正中为弯隆式藻井,台面前檐斗拱、额仿上精刻有人物、花卉图案,装饰性极强。还有则在梁仿和檐拄撑拱上雕刻戏曲图文。

    大门是出入的咽喉,它对宅第的规模、气势起着不可忽略的暗示作用,是人们关注的焦点。不论贫富,大门都是装饰的重点。皖南民居喜在门洞上方饰以立体的砖雕门罩。门罩雕饰繁富,有山水人物,花鸟鱼虫、历史故事、地方风情等,但都突出吉祥寓意的主旋律。它不仅美化了大门,而且表现了主人的情趣;同时,门罩本身又是一幅奇妙的艺术品。还有一些地区喜用满饰有纹理的磨砖贴面来装饰门墙,以衬托门头所镶的反映不同门第的嵌方。这种简洁的装饰手法更突出了大门的雄丽、威严。作为集会的重要场所— 祠堂,它的大门是采用石鼓、阀阅、铺首和匾额来装饰。

    皖南居民的厅堂,是接待亲朋好友和办红白喜事的场所,也是人来人往最多的地方,作为居住空间序列的,更是重点装饰的对象。用屏风、匾联和天棚界定了一个面对大门、天井的半开长敞空间,是其大而敞,堂而正。在屏风前八仙桌坐定的宾主目及的地方,如厅堂大门的墙背面和天井左右的侧墙,讲究的都用磨砖拼花贴面。如径县茂林的滋树堂其天井即采用有暗八仙纹理的花砖侧墙。稍次的也用砖墙粉白,再饰以墨线彩画。厅内的柱础、石墙裙和石踢脚通风口,都有表达主人情趣的雕刻。花好月圆、五富捧寿、松鼠葡萄等表达美好生活寓意的是寻常人家喜用的装饰。而文人雅士则多用能表达自己情操、气节的图案,如琴棋书画、鱼樵耕读、梅兰竹菊等。每户带堂名的挂匾,更是主人的家风和志向的直接表露。今天,一些厅堂条案上还摆着“老三样”:东瓶西镜,中间自鸣钟,寄寓着家人对外经商亲人“永远平平静静”的希望。

    交通性质的街巷,辅质的廊厢,从属性质的边屋杂院,在装饰及加工上都大大减化至适用的程度。如街巷铺地的石材,只是中间推独轮车的一条,选用较大的条石或卵石,根本不像天井铺地那样割拐拼缝;廊厢的石柱础也是最简单的复盆础或方形刻线础;厨房边屋的梁架,更见不到月梁和雀替,就是檐口撑拱,也是形式最简单的,绝对不会使用复杂精美的木雕;杂院围墙更不见装饰性的檐口砖雕或墨线彩画……正是由于这些辅装饰的简化,衬托出主体空间中重点装饰的细密与精致。如街巷平铺的卵石,与民居前有各种吉样图案的卵石铺地形成对比,使得人口更加突出。主次空间的不同装饰,不仅加强了空间性质的区分,也在加工时省工省时,节约了开支,真正做到了装饰的有的放矢、恰倒好处。

    人们的视线容易停留和挑剔的地方是传统建筑中空间的转换处。如径县桃花潭镇“踏歌岸阁”门楼,既是渡口的交通要道,又是接连村内外空间的人口标志。它高大的体量形态在宽广的水面显得格外醒目,透过二层明间的雕格漏窗观桃潭风光,碧波烟云,如临仙境。每户厅堂和卧室厢房之间的天井横门,如今门头上还存有垂挂珠帘用的桃形吊钩或石雕的凤颈钩眼,这种今日看来装饰性极强的横门,过去十分有效地界定了每户的公共空间和私密空间:进一步是闺中绣房,退一步是会客厅堂。不论是主体的屋顶、屋身和台基,还是地面局部的梁、柱、拎;抑或是檐口、门窗洞及墙的转角,都进行了艺术化的处理。如屋顶与屋身之间用雕刻精致的撑拱和柱间坐斗作过渡;屋身与台基地面则以石雕柱础和浮雕墙裙来连接;室内地面和窗洞四周都饰以圈边。屋面檐口的瓦则做成云头和滴水状。不同材料之间的过渡所作的装饰处理,其细微考虑更是令人叹服,如木柱落在石柱础上的柱脚底端,其垂直交叉的中心线上,都挖了一个如意头形的孔槽,看上去十分好看。实际上每个柱脚底端垂直交叉的四个孔槽,是施工时校正柱子垂直度用的标记,同时也是防止柱脚受潮腐烂的通风孔。只是匠人们将其艺术化了而已。这种兼实用与艺术于一体的装饰处理,很值得现在借鉴和学习。

第4篇：传统建筑装饰范文

1.1传统建筑装饰元素在室内设计中的直接运用

传统的建筑装饰中，有些装饰的设计无论是装饰的内容还是装饰的技艺已经达到的较高的水平，因此可以直接选取其中的一些元素运用到室内设计之中。在室内设计中，首先要明确室内设计的要求与需求，然后从传统建筑装饰众多元素中选取实用性强的元素进行应用。例如，中国传统建筑装饰元素中的窗雕、砖雕，传统的砖雕是指在青砖上雕刻出人物、花卉、山水等图案，是传统建筑雕刻中的一种重要的文化元素。以前主要用来装饰房屋等建筑物的构建和墙面，砖雕的题材大多朴素自然，形象美观，具有良好的观赏效果，在现代室内设计中，窗雕、砖雕等雕刻元素被广泛运用，室内设计师运用传统的雕刻技术，针对民居室内朴素自然的设计风格，设计出古朴典雅的作品来装饰室内，不仅增强了室内的历史文化气息，同时还提升了室内的整体艺术感。再如，中国传统建筑装饰元素中的藻井及天花元素的直接运用。在徽州民居，绝大多数房屋都设有天井，天井的设计能够增加室内的光线，使室内空气流通。在现代的室内设计中藻花天井也继续被应用。只是在现代室内设计中，更加强调对藻井天花片段式的设计方式。在对藻井天花的运用中，运用现代设计理念根据不同的空间，选用不同的藻井天花设计方案，充分发挥藻井天花增添室内文化气息的作用，而且，这种设计与组合方式既对藻井天花元素进行了直接运用，又加入了现代化的设计理念，是设计出来的室内空间既具有历史的文化气息，又具有现代时代气息。现代室内设计中对传统建筑装饰元素中门上雕刻各种图案的直接运用。在古代，人们运用自己的想象力与艺术创造力，在门上雕刻上各种的图案，图案色题材以吉祥平安为主，使门成为一件件精美的艺术品，具有较高的欣赏价值。在现代的艺术设计中，室内设计师们借鉴传统的建筑装饰在门上雕刻上各种的图案的工艺，根据现代室内风格的不同，选择不同的图案，并运用现代的技术将图案装饰在门上，使室内门充满历史文化气息。

1.2传统的建筑装饰元素在室内设计中的间接运用

由于传统的建筑装饰元素具有时代性，所以在应用于现代室内设计中时，很多时候需要对传统的建筑装饰元素进行组合或者创新，以满足的当代人的审美需求，在现代室内设计中对传统建筑装饰元素进行运用时是在充分理解元素的意义及其背后蕴含的寓意基础上进行有意义、有价值的组合与创新，通过对传统的建筑装饰元素在构成方法和表现形式上进行加工使传统的元素与现代元素融合在一起，来表现新的时念与历史文化思想。对传统的建筑装饰元素在室内设计中的间接运用，有利于传承与发展传统建筑装饰文化。

1.2.1对“形”的简化

在室内设计过程中，设计师不仅要看到传统建筑装饰元素的应用价值，还要看到传统建筑装饰元素中存在造型繁缛、形式陈旧的缺陷，因此在实际应用过程中，需要对传统建筑装饰元素进行简化。对传统建筑装饰中抽象的元素挖掘其实质与本质，再对这些实质与本质进行强化与修饰，对繁杂的元素进行简化，使其具有概括性与精炼性。在对“形”的简化中，要具有针对性，根据传统建筑装饰元素的特点与室内设计的需要进行科学合理的简化，避免毫无目的的改变、拼接和罗列。从而保证室内设计能够通过传统建筑装饰体现出传统建筑内涵。

1.2.2对材料的选用和更新

在室内设计中，材料的选用决定着质感和肌理，也代表着不同的情感倾向与技术手法。在特定情况下，出于环保、造价等多方面的考虑，室内设计中应用传统建筑装饰元素可以运用现代材料来对传统建筑装饰进行创新，这样不仅能够满足现代室内设计对传统材料的需求，还可以减少对自然环境的破坏，以及节约成本。例如，现代室内设计中很多吊顶和立面装饰采用传统木结构装饰手法，只是为了保护环境以及节约成本，将木材料换成了金属材料，但是仍然是借用中国传统木结构的榫卯结构的榫卯穿插、咬合方式。而且西方的一些设计师们也大量运用木结构线条和中国传统建筑中的木结构组合手法，对室内内部的家具造型、界面的装饰进行装饰设计，只是所用的材料不再是木材，而是现代化的材料。

2.结束语

第5篇：传统建筑装饰范文

关键词：建筑元素；装饰；设计

在现代建筑设计中，由环境功能向建筑造型形式的转化就是应用建筑符号学的过程。在这个过程中，建筑造型形式成为传达信息的载体，即建筑设计的形式符号，它向人们传达出建筑环境所具有的各种意义。建筑环境设计师是信息的发送者，用户则是信息的接受者，要使接受者对符号取得与发送者同样理解，就需要使发送者和接受者拥有一定数量接近一致的符号贮备，由此才能使现代建筑设计与民众鉴赏之间获得审美感受的共鸣。作为设计符号的语义信息具有推论性，作为设计符号的审美信息则带有表现性。因此在符号内涵和符号接受机制上是不相同的。设计符号的语义信息如功能语义、技术语义、文脉语义或其它象征语义，是通过逻辑的、推理的认知来实现的，而审美信息则是符号传递的特定情感、情绪、情趣，人们受它是呈现为直觉和顿悟。

1 汉字在现代建筑装饰设计中的应用

h字是中国特有的文字形式，因为其造型优美，表意性强，从古至今，一直被用运在多种形式的建筑装饰中。汉字之所以能在中国传统建筑装饰中被大量用运，有两个主要的原因。首先，归结于汉字的符号性和表意性，这是其成为建筑装饰的必要条件；其次，汉字造型优美，这是它成为建筑装饰的重要条件。

随着信息时代的飞速发展，大量西方思潮冲击着中国设计界，并且随着技术和工艺的发展，建筑与室内设计也有向单一的国际化风格演变的趋势，本国传统的文化将很容易受到覆盖。汉字作为中国文化的基本载体和最具特点的符号，如果能更好的融合在现代建筑装饰中，将有助于创造出具有民族个性的建筑空间。

我国现代建筑整体造型受到了更多的西方现代主义思潮的影响，无论是体量还是立面造型处理手法都与传统建筑完全不同。这些改变对汉字装饰在建筑立面上的用运也带来一些影响。一些公共建筑的立面上将名人的题字以书法篆刻的形式表现出来，就字体本身而言，书法的审美情趣和艺术值都是极高的，但是当它被放大若干倍直接运用在建筑立面上时，书法所体现的行云流水、气韵生动与现代建筑所追求的体量感和简洁硬朗的风格产生了矛盾，反而使两者本身的艺术价值都大打折扣。而且现代建筑通常追求表现一种抽象的意味，希望观赏者用自己的体验进行感知，而书法作品的表意性太强，通常传达出具体意思来强化空间主题，也与现代建筑的本意相悖。如果将运用在建筑立面上的汉字装饰通过合理的变形，使它更具有现代感，同时也能创造出极富个性的建筑形象。现代建筑中的店招或者建筑名称就可以采用这种手法来增加建筑立面的个性化。

虽然现代建筑的立面上较少采用汉字装饰，但现代建筑室内的汉字装饰手法和工艺却有了较大的发展。与传统手法相比，装饰手法和形式都有了较大的改变，创造出了大量有个性的室内空间。

（1）装饰材料的多样化。随着现代工业的发展，许多新材料不断涌现出来。传统室内汉字装饰材料以木和纸为主，而现代室内汉字装饰采用的材料可说是丰富多样。如：玻璃锈蚀汉字装饰、金属汉字装饰、陶瓷汉字装饰等。镶嵌在北京故宫隔扇夹纱上的臣工字画使室内空间显得高贵又雅：而现代室内的玻璃锈蚀汉字装饰与灯光技术相结合，除了创造出高雅的室内环境还同时带来了空灵、缥缈、

轻巧等感觉。

（2）室内汉字装饰位置的交化。传统的汉字室内装饰都是以对联，匾额等形式出现，给人的视觉效果是正面的，庄重的，而现代室内汉字装饰的位置， 可以是天花、立面、甚至是地面，从而产生了诸如活泼、多变、跳跃等丰富的室内表情，如上海金地集团的设计就把汉字装饰充分的加以用运。

2 传统装饰纹样在现代建筑装饰设计中的运用

中国传统美学强调的是主客统一的整体意识和“求全美满”的美学观念，认为万事万物都是一个和谐统一的整体，都遵循同一个本质规律，因而中国古代的艺术家始终致力于“以整体为美”的创作，将天、地、人、艺术、道德看作一个生气勃勃的有机整体，以人的情感赋予物的形式，借物抒情，“以形写意”，“形神兼备”， 是一种善和美的行为和意志。“从纹的形式而言，传统装饰纹样的起源与远古先民观物取象的观察方式以及在卜筮活动中察看纹象的认识有直接关系”。传统装饰纹样是我国文明进化过程中体现在生活中的特征，是追求福祥康寿、趋吉避凶的祥符。

从形象或装饰意向的角度来看，我国传统装饰绞样分为动物纹、瑞兽纹、植物纹、人物纹、风景纹、几何纹等。这些纹饰一般不是对自然属性的描摹，更强调理性观念的形体，具有特定的象征寓意。表现手法大致可归纳为谐音、寓意和符号三种。谐音，即借音而述意；寓意，即借一件物体或一组画面暗寓美好事物；符号，由于民间美术创作的观念是个体意识与集体意识的统一，集体意识是一种传承已久的集体的心智，它通过主体的实践活动历史地向客体渗透，致使那些与人的切身利益相关的客观对象逐渐固定化为观念的替代物，成为特定的符号。

中国传统装饰纹样背后的“意”是人们迷恋其造型的关键，是精神文化的具体表现。从装饰纹样来看美学角度，任何时期的装饰纹样都表现出民族文化的精神特质。从图像学或符号学角度而言，其装饰纹样的真正价值，为纹样本身所具有的象征意义。不论古人还是现代人，对美好事物都一样地心存向往，因而传统纹样蕴含的吉祥意味同样适用于现代装饰设计，适用于传达现代人的设计意念。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的佳篇。当然，中国传统建筑中除了能做视觉符号用的形象成分外，凝聚在中国传统建筑中的中国传统观念、意识、心理方面的因素也被吸收进新建筑中来。随着新颖的现代材料的出现，观念和情趣的不断更新，世界交流和融通的飞速发展，如果能够理性的把传统装饰符号的精神元素溶入在现代设计中，使中国的传统文化艺术在现代设计中得以延伸发展，打造新的民族形式，以现代化的国际语言来表达中国传统文化精粹。

3 传统建筑雕塑在现代建筑装饰设计中的运用

我国的雕塑工艺有着悠久的历史，可以追溯到距今50万年前原始社会旧石器时代。原始社会的土石工艺，基本上是围绕生产工具展开的；奴隶社会的玉石工艺则主要用于装饰、礼仪，以至成为统治阶级权威的象征。在漫长的历史演变过程中，由于材料昂贵，做工精细，雕塑艺术逐渐从实用品转变为欣赏品而发展下来。按材料的不同，我国雕塑工艺主要有：玉雕、石雕、砖雕、象牙雕、木雕、竹刻、骨刻、刻砚以及其它雕刻等。我国的雕塑艺术，是多种多样的，因而发展的规律，也有起伏得不同。如中国殷周时期的铜器制造和装饰雕刻，是后代所赶不上的。汉代的画像刻石，题材上充分反映了当时的现实生活。

近年来，伴随着旅游事业的需要。大批有旅游价值的古建、园林景点及涉外宾馆、饭店、餐馆和商业建筑，在其内外环境中为展示中华民族特有的风采，都广泛选用具有传统文化特色的雕塑雕饰进行建筑的装修处理。当然，现代建筑的内外环境也要求有现代的建筑雕刻装饰艺术作品与其协调，才能适应时展的需要。这就要求在新形势下，我们的传统建筑雕刻装饰艺术必须努力去研究与探索设计的创新问题，以做到在传统建筑雕刻装饰的基础上推陈出新，并创造与现代密切联系的现代建筑雕刻装饰艺术作品来。

参考文献

[1]阮仪三，顾晓伟.加强对我国历史街区的保护[J].同济大学学报，2004，5，16一18

第6篇：传统建筑装饰范文

关键词:传统装饰空间体验

Abstract: the design principle which takes the people, in today's society is very important. The "new" in traditional Chinese style design element apply in the context of cultural inheritance is very necessary. Only from the Chinese traditional culture connotation, understand the history of Chinese traditional architectural decoration culture in modern design can use its essence, to people in the space feeling will realize that poetry is resided, silent landscape of artistic conception, otherwise will only DongShiXiaoPin, a mere facade. From space experience and experience, by starting in traditional Chinese architectural decoration elements to certain analysis, extraction some important information, in the design of human-oriented principle, and modern design more in line with people's aesthetic and psychological requirements.

Keywords: traditional adornment space experience

中图分类号：TU238 文献标识码：A文章编号：

【Abstract】Human oriented design, in today's society is very important. The "new" in traditional Chinese style design element apply in the context of cultural inheritance is very necessary. Only from the Chinese traditional culture connotation, understand the history of Chinese traditional architectural decoration culture in modern design can use its essence, to people in the space feeling will realize that poetry is resided, silent landscape of artistic conception, a mere facade. From space experience and experience, by starting in traditional Chinese architectural decoration elements to certain analysis, extraction some important information, in the design of human-oriented principle, and modern design more in line with people's aesthetic and psychological requirements.

【keywords】Traditional AdornmentSpaceExperience

如今，“新中式”设计日新月异，层出不穷。将中国传统文化元素用现代设计语言来表现，越来越成为一种流行趋势。使中国传统元素适应现代生活方式需求，又符合当代审美需要也成为现代中式设计评判优劣的一个标准。

运用中国传统建筑的装饰细节作为元素是设计师一般采用的手法，但是一些元素的运用是否得当，在空间中的运用能否辅助空间氛围的营造，还是会在空间中显得突兀，给人以压抑的空间感受。是否传承中国装饰文化的脉络，还是只是简单的复制和元素的堆叠，给人以浮华感受，都是值得考究的。

设计是一种服务类的工作，我们的设计以人为本，充分的考虑到空间中人的感受是十分必要的。每个不同的空间都会有自己的一些表情，这些表情会带给人一些情绪，而这些情绪的造成，很多时候是处于在空间中的装饰元素所带来的，如在中式设计中的，一些传统装饰元素的运用会给人带来何种心理感受，它所蕴含的一些文化内涵在空间中会不会造成一种反效果，考虑到这些方面的时候，就不能忽视传统文化表达上的一些深层意义，和这些文化所带给人不同一般的文化感受。

1.空间体验

所谓体验，即“以身体之，以心验之”。我们生活的舞台―城市、住所与花园―都是我们体验的对象，我们具有得天独厚、实实在在的感受世界发展种种多伟大成果生成的每一刻。我们拥有视觉，听觉，味觉，触觉所以每一种颜色，每一种声音，每一次思考，每一种情感反射，都是一种生活体验，一种场所体验。

作为一个自然人，我们以自己的全身心去融入空间，与空间产生共鸣，去感受不一样的空间情境。

2.空间体验的重要性

日本建筑大师安藤忠雄说“通过自己的感官来体验空间，这一点比什么都重要，要进行有深度的思考过程，是与自己进行‘对话’交流的过程，是内与外，西方与东方，局部与整体，历史与现实，过去与未来，抽象与具象，单纯性和复杂性两级之间，渗入自己意志而升华…人，体验生活感知传统的要素实在不知不觉中成为身体的一部分。”

我们生活在周围的环境中，看到城市的车水马龙，公园小径中的鸟语花香四季变化，周围的一切反馈给我们的信息都会给我们一种心得感知，这种感知再空间中的再现甚至比空间本身更加重要。

3.中国传统建筑装饰所蕴含的文化

建筑文化是人类文化的重要组成部分，建筑文化是历史的沉淀，它存在于建筑间，融会在建筑里。一个时代的建筑反映了一个时代的文化特色，同样的建筑的一些装饰细节同样有着自己的文化积淀。了解中国传统文化内涵，理解中国传统建筑装饰的历史文化才能在现代设计中运用其精髓。

中国封建社会的崇尚儒家文化，忠、孝、仁、义成了社会的道德标准，福禄寿喜，招财进宝，喜庆吉祥成了人们的理想追求。在流传下来的小说，戏剧，诗歌，绘画都传颂着这些精神与理念，当然这些思想内涵也不例外的反映在建筑的装饰上，但是建筑的装饰毕竟与戏曲，绘画，雕刻不同，他所处的部位必然受到建筑形态的限制，他的形体与大小也得服从建筑构件的结构要求，这就使得通过建筑装饰在表达某一种意识时具有自己独特的一种方式。

在传统装饰中，为了表达某一种意识和理念时，大多采用的的是象征和比拟的手法。在具体的装饰中无论应用动物，植物或者其他器皿，尽量多选择那些具有特定代表意义的形象。比如龙和凤象征封建帝王和皇后，象征着高贵；狮子为兽中之王，性凶猛，象征着威武和力量，所以雕成石狮放在大门前以作为守门的神兽；鹿，与“禄”同音，象征升官发财；鱼，多子，繁殖能力强，象征着多子多福，又与“余”同音，有富余之意；蝙蝠与“遍福”谐音，象征着福气多多，所以他与鹿，鱼都常在建筑的装饰中出现。福禄寿喜都是人人所追求的。

建筑木雕丹凤朝阳

建筑木雕 福寿无疆

4.中国传统建筑装饰带给人的空间体验。

蕴含丰富文化的空间才会给人不一样的空间体验，用心体会那份深深的文化积淀。中国传统建筑从每一个细部都精益求精，小小的门窗隔扇，瓦当构架都处处能够让人感到一种文化的内涵，能做到这一点是十分的难能可贵的。每一个细节都对整体的体验产生影响，没有哪一个细节因为太小而对整个空间情节塑造没有影响。“细部感觉往往是审美选择选择的基本活动和复杂的评论反应过程的基础。”

在现代“新”中式越来越成为一种流行趋势，中式细节的运用也越来越普遍。总体来说，传统建筑装饰元素细节在空间上的运用要符合空间的情节题材，反应主题概念。通过整体概念和局部概念之间存在联系，那么对每一个局部的精雕细琢都会非常的重要。每一个因为配合整体空间情节而得的细部设计成仙了一种连贯儿有趣味的叙述，它是由一组组构建与细节构成，这些装饰元素是和谐一致的而不是独立的。能够让人感到一种连续性和能动性。就像是好的故事，整体的叙述给人人不一样的情绪感情而不是简单的复制重叠。

同样的传统建筑装饰元素要想运用的得当，也要能够有一种文化的脉络的传承，每一个装饰细节能够有一种完整的空间氛围。好的空间能够有一种感染力，装饰细节不只是空间的局部，也不是空间的从属，更是对构成空间背景的理解和解释的结果，他探求隐藏的规律，是一种建立在物质性，真实性基础上的材料的情节性，是设计师对空间的理解，同时能够带动欣赏者也能够理解整个空间和带来感官享受的重要部分。

5.以苏州园林的漏窗装饰给人的空间体验为例

苏州园林古吴胜景，源于春秋，兴于唐宋，盛于明清，完善于当代。在中国历史上，从自然山水园林到写意山水园林，兴造宅院，注重造景，苏州园林虽然规模较小，但是其淡雅朴素，精致秀雅的特点具有独特的艺术风格和高度的艺术魅力，令人叹为观止，赏心悦目。

在苏州园林中，随处可以看到造型独特，意境新奇的漏窗装饰，这些漏窗装饰性强，文化气息浓郁。

漏窗又称花窗洞或透花窗。花纹构图灵活多变，形式多样，十分精致。而漏窗本身，在不同光照下，产生阴影变化，尤其增加点缀园景的意趣，使空间似隔非隔，景物若隐若现，富有层次，给人别具一格，耳目一新的空间体验。

苏州园林漏窗，样式众多，方圆互用，有竹节，锦葵，席纹，鱼鳞，海棠，破月，水浪等诸多形式。一般来说，一直线组成的图案简洁大方，以曲线组成的图案生动活泼。造型别致，做工精巧，于整个园林合为一体又不失自己的独特魅力。

在现代中式设计中，也有很多采用苏州园林中楼窗的形式。但是大多只是形式上的模仿，元素的简单复制和重叠，没有借鉴到漏窗的真正精髓。苏州园林中的漏窗最大的特点在于透过其能够展示院内风景不一样的韵味，给人与直接看景不一样的心理感受，如果将这个理念运用到现代设计中，也会给人耳目一新的感觉。

6. 结语

随着时代的发展，人们的生活节奏越来越快，很多时候，忙忙碌碌，每天看到的事物，经历的事情都大同小异，浮华，单调，机械，重复。在这个时候需要我们驻足停步，用心去感知生活，去心去感受生命。

在现代设计中，有着深刻内涵的东西越来越少。了解传统装饰意义和内涵，明白园林造景的一些手法，都会给人以不一样的心理体验。

只有从了解中国传统文化内涵，理解中国传统建筑装饰的历史文化才能在现代设计中运用其精髓，在给人的空间感受中才会体会到诗意栖居，静默山水的意境，否则只会东施效颦，虚有其表。

参考文献

《建筑体验――空间中的情节》陆邵明 中国建筑工业出版社

《中国建筑装饰精品解读》云谢燕

机械工业出版社

《中国传统建筑门窗、隔扇装饰艺术》朱广宇 机械工业出版社

《北方民间建筑木雕》冯茂红郭兵

人民美术出版社

第7篇：传统建筑装饰范文

作为一个拥有五千多年历史文明的国家，中国有着很多灿烂的传统文化。其中，在建筑领域，传统建筑装饰具有明显的特色，体现出了明显的民族个性。中国传统建筑装饰追求崇尚自然，对中国传统的人性伦理哲学进行了充分的展现。通过对空间组合、尺度、质感、比例、色彩、体型等艺术语言的运用，使得建筑装饰具有了极为丰富的艺术感染力，同时也体现出了深刻的装饰语意。对于建筑的风格和特点来说，很大程度上是由建筑装饰所决定的。

1传统建筑装饰的产生和发展

1.1传统建筑装饰的产生

在人类刚刚诞生的时候，并没有固定的居所，因此大多是在山洞、地下穴居，或是在树上巢居。随着人类的不断进化，生产力的不断发展，人们开始学会使用泥土、木料等进行房屋的建筑。而在建筑房屋的过程当中，人们已经开始了最初的建筑装饰创造。例如室内装饰画、墙壁雕刻画、屋脊上的走兽、台基上的栏杆以及各种不同的装饰摆件，如图1所示。从商朝到春秋战国时期，在建造贵族住宅、庙宇、宫殿的过程中，通常都会设置重檐、门楼等装饰物，而在墙壁、房梁之上，也会画上装饰彩画[1]。由此可见，在中国传统的建筑当中，就已经体现出了较为显著的建筑装饰和精神语意。对于建筑物的艺术表现力来说，建筑装饰是一种十分重要的方式，其具体的艺术特征为，对材料的工艺特点、材料质感等加以利用，选取相应的工艺进行加工，再选择我国传统的绘画、纹样、雕刻、图案、色彩、书法等艺术形式，进行充分的融合与灵活的运用，从而体现出建筑物美感与风格的和谐统一。

1.2传统建筑装饰的发展

在建筑装饰产生之后，随着社会生产力和人们思想观念的不断发展，传统建筑装饰也得到了极大的发展和转变。在当时，传统建筑装饰的发展动因并不是美观的角度，而是蕴含了古代人丰富的物质生活追求和精神生活追求，因而使得传统建筑中体现出了丰富的装饰语意。具体来说，中国传统建筑的发展，主要是源自于人们对实际功能、美好事物等方面的追求。人们建造房屋的根本目的是改善和提高自身的生活品质[2]。在最初的时候，人们对建筑进行装饰，主要是为了提高生活环境的舒适程度，是一种对物质生活的追求。通过不断的应用和研究，人们逐渐发现，采用适当的建筑装饰，能够提高建筑环境的舒适度和坚固度，从而使人们能够更好的使用和居住。因此，在当时对于建筑装饰的发展主要源自于对使用的需求。过去的建筑装饰主要是基于生活的需求，例如在仰韶文化八里岗聚落遗址中，发现对墙面进行了黄泥抹光、砂浆涂抹等处理，能够提升建筑物内壁的性能。而在洛阳王湾遗址的建筑中，也发现了石灰质墙面装饰。另一方面，人们在不断的进化当中，逐渐产生了近似于本能的对美的追求。随着社会的不断发展和进步，人们对美的追求也在不断转变和发展。对于传统建筑装饰来说，除了对使用功能、舒适程度等方面的追求以外，也总会伴随着对美的追求。例如，在过去的氏族部落当中，通过建筑装饰和处理使居住环境趋于平整。这样的建筑环境自然是舒适的，但同时也具有更好的美感。虽然对于舒适的追求占据着主要的位置，但是对于美的追求，也是建筑装饰发展的一个重要原因[3]。

2传统建筑中的装饰方法

在中国传统建筑当中，一种特有的装饰方法就是文字装饰。在中国传统的园林、民居、宫殿当中，通常会以刻石、匾额、楹联、题名等形式出现。例如，在园林当中，文字图案通常会成为山水景观的眉目以及重要的建筑小品等。通过这种形式，表达出期望生活美好、吉祥如意等装饰语意。除了文字装饰以外，中国传统建筑装饰中，还常常使用植物、动物等形象。在建筑上单独应用或组合应用，从而体现出丰富的建筑装饰语意。例如，将仙鹤、松树等组合应用，取“松鹤延年”之意，体现了追求健康长寿的装饰语意。在古代，大多数人从事农耕的工作。在耕作过程中，人们的审美对象基本上都是花草树木、飞禽走兽等[4]。经过长期的观察和概括，人们对这些植物和动物形象进行简化和提炼，从而形成各种精美的植物纹样和动物纹样，应用在建筑装饰当中。

3传统建筑装饰的语意分析

3.1装饰语意

在中国传统建筑装饰当中，由于受到传统文化的影响，因而能够体现出人们当时的文化思想和文化意识。例如，由于古代人们受到趋吉避凶、风水五行等思想观念的影响，对于安定富裕、吉祥如意的生活十分向往。因此，在传统建筑装饰当中，大量的应用了具有平安、吉祥等好的装饰语意的图案和饰物。由于受到道家文化和佛家文化的影响，也出现了一些具有宗教意味的建筑装饰形式。人们在追求传统建筑装饰形式美观的过程中，对于色彩丰富、比例适中、构图美好的建筑装饰，能够产生积极的思想和情感[5]。人们在自然界当中看到美的事物，并将其应用到传统建筑装饰当中，在增强建筑美感、实用功能、舒适程度的同时，也具有着十分丰富的装饰语意。通过这种形式，人们自然的或是刻意的将自己的情感、思想等反映在建筑装饰当中。

3.2核心理念

在中国传统建筑装饰当中拥有多种多样的装饰方法，在内容、形式、题材、造型等方面，其表现手段和效果都十分良好。同时基于不同地域、不同时期当中的各种社会因素，传统建筑装饰体现出了更为丰富多彩的形式。在中国传统建筑装饰当中，或多或少都会体现出一些观念和语意。虽然这些观念和语意并不是装饰设计的核心内容，但是也能够对当时的社会情况进行一定的反映和体现。在我国古代，长期的封建宗法制度衍生出了一套严密的礼制体系。中国古代中的礼在国家法律中都有所体现，同时对于艺术、宗教、伦理等方面都产生了较大的影响。而在传统建筑装饰当中，对于礼这一核心理念更是直接深刻的进行了体现。此外，还反映出了在礼之下建立的社会等级秩序，以及对人们的教化和引导。

第8篇：传统建筑装饰范文

我国具有五千年的悠久历史，在漫长的历史发展过程中不同地域的居民形成了独具地方特色的建筑文化和装修风格。例如，北京的四合院、徽州的民居、晋商大院等都是具有不同风格特点的传统建筑的典型，将地域性、民族性、欣赏性融为一体。

1．1中国传统建筑装饰的“天人合一”思想融入及表达

我国古代先人们重视与周围环境的融合，将人、建筑、环境有机的结合在一起，使三方面因素达到一个平衡。在这种“天人合一”思想的影响下，古人很重视在建筑装修过程中建筑的装饰与环境协调统一，一般古代建筑选址都选择距离山水较近的地方，这样比较方便生活，在建筑装饰的设计上一般采用山水化作建筑的外墙装饰，在古代人的思想里与自然的和谐才是最美的，因此在建筑的整个格局、形式、颜色上都尽量与周围的环境和谐统一，在建筑过程中充分的做到了“因天材，就地利”，实现了人与自然的和谐统一。

1．2中国传统建筑装饰重视道德、人伦、教化思想的融入及表达

在中国的古代十分重视道德、人伦、教化，这些思想在建筑的装饰中也得到了很好的体现。例如:在很多的古代的学堂建筑中都会绘制孔子讲学的的壁画，意在劝导人们重视学习，为学生树立了学习的榜样。而在麒麟阁中绘制了苏武、霍光等功臣的画像，以激励后人学习这样道德榜样。古代先民通过这些建筑的装饰对于我国的传统的优秀的道德品质起到了很好的宣传效果，以在后人心中树立学习的榜样。

1．3中国传统建筑装饰重美好愿望的融入及表达

我国传统建筑的装饰手法十分含蓄，在传统的建筑表面的绘画及装修中多采用谐音的方法来表达人们希望生活幸福美满的愿望。例如，在很多的建筑中都会出现蝙蝠、鹿、鱼等图案，将人们的愿望通过谐音的方式在建筑物中体现出来。

2现代的建筑装饰设计过程中需要把握的几个原则

随着这会的不断的进步和发展，在建筑文化领域我国受到了西方的建筑文化的强烈冲击。使得很多人认为在建筑的设计中要多融入西方的文化因素，这样才是先进的建筑装饰设计的理念。很多人忽视了我国传统的建筑文化在建筑设计的巨大借鉴意义，所以要在建筑装饰中融入传统文化必须把握以下几个原则:2．1满足人们的物质需求原则随着我国经济的发展人们的生活水平在不断的提高，人们对于建筑的舒适度的要求在不断的提高。设计师在进行传统文化的融入的同时要考虑到建筑的实用性。做到人性化的设计，满足居民日常生活的需求。

2．2满足人们的精神需求原则

建筑装饰不是凝固的，都具有其生命力，而设计师的职责是将自己的思想融入建筑的装饰中，赋予这些凝固的装饰以鲜活的生命力。我国的传统文化中很多的装饰设计中都蕴含了浓厚的人文思想，值得设计师的借鉴，在建筑的装饰的设计中要将传统的文化与新时代的文化结合在一起，以满足人们的精神需求。

2．3着眼与人与自然协调发展原则

我国的传统的建筑历经几千年的考验，是劳动人民在生产和生活中智慧的结晶。我国古代建筑传播的“天人合一，人与自然协调发展”的思想也值得今天我们的建筑设计师们来学习和借鉴。建筑设计师们在设计时要避免那些平庸、冷漠、漠视化的设计，要重视使用平和的色调、简约的色调，整个建筑图案的设计和色调的选择要注重于周围的环境相统一。

3建筑装饰中传统文化的融入及表达方法

在目前现代的家庭建筑文化中对于国外的先进文化和设计理念的学习十分普遍，促进了现代建筑装饰行业的发展，但是要形成独具民族特色的建筑文化，只靠学习国外的先进文化和理念是不够的，必须将传统的居住文化融入到现代的居住文明中去，以形成具有中华民族特色的建筑文化。

3．1将传统设计思想融入到现代的装饰设计之中

在我国漫长的历史发展过程中，我国古代的先贤总结出了“天人合一”的思想，强调人与自然的和谐统一，这种思想是我国传统文化的精华，在具体的建筑图案的设计上要求图案设计的和谐统一，强调设计的整体性和协调性。所以设计师在现代的建筑设计中要借鉴古代的设计思想，在设计过程中在整体把握图案设计，重视图案的整体布局，注重各个图案之间的协调性，要重视使用平和的色调、简约的色调，整个建筑图案的设计和色调的选择要注重于周围的环境相统一。将传统的设计思想融入现代的设计之中。

3．2传统装饰语言的直接选用

装饰语言是指通过建筑装饰来表达思想内涵的方式主要指一些具有特殊意义的图案和符号。我国古代十分重视装饰语言的使用，在漫长的历史发展过程中产生了许多具有特殊意义的图案和符号，是传统文化的重要的组成部分，在传统文化中具有特殊意义图案分别有龙、凤、白虎、玄武图案等，纹样有太极八卦纹、水纹、意纹，在设计师设计过程中需要深入挖掘这些图案和纹样的特殊意义和应用的场合，对传统的纹样和图案好、进行改进和创新，在设计中添加一些现代的元素，以实现传统文化与现代的艺术的有机结合，但是在设计过程中不要将现代元素硬套入真个设计图案中，以免出现视觉上的违和感。要根据纹样与图案的实际特点运用一定的装饰形式进而处理手法，对整个装饰的图案进行处理，使其现代元素能够自然的融入到传统图案中。

3．3传统装饰元素的提取和重构

建筑的设计师在设计过程中要实现将传统纹样和图样有机的融入现代的装饰元素中需要掌握对传统装饰元素的提取和重构方法。这对于设计人员的整体素质要求比较高不仅要求设计人员要了解图案的基本造型规律、各个图案的文化内涵和建筑装饰的设计规则，而且还需要在图案的提取、造型、整理，使设计出的图案与现代化的造型审美理念相符，最终设计出具有传统风格的现代作品，实现传统文化的完美融入。在设计时需要运用现代化的设计手法将传统的建筑装饰图案进行具有现代形式感的扭曲、变形，并用传统的手法对于提取出的图案进行创新设计，这样设计出图案，这种手法可以有效设计出符合现代人审美规律的图案。这种方法不是对于传统图案的简单罗列与拼接。是设计师在对传统图案与现代图形设计理念深入理解的基础上使二者完美的结合。

4总结

第9篇：传统建筑装饰范文

传统建筑元素的含义可以这样来说：一是具有一定文化历史特色和地方特色的建筑形式，比如徽州建筑的马头墙，湖湘建筑的吊脚楼的吊脚等建筑元素；二是泛指构成建筑物的各部分元素，如屋顶、基座、墙体和门窗等。“自20世纪20年代中期之后，中国人对新建筑的价值取向又增加了一个内容——民族性。建筑是科学与艺术的结合，也是文化的代表作。正因为建筑是科学与艺术的结合，所以建筑是文化的表现，它代表着一个民族，反映着一个民族的盛衰。”传统建筑产生于过去，带着浓郁的历史特征、民族色彩和地方特征。“建筑体现了各种文化，是一种历史载体，它的文化元素都是在建筑空间中实现的。因此，建筑又是各种文化的容器，反映着各种文化现象。”在当代城市化的进程中，传统建筑的发展需要融入新的社会观念和文化思考。我们应在传统建筑的基础上，立足当代，继承传统，实现当代的建筑创新。建筑元素从微观上是指人眼看不到的物体，是设计观念上的一些位置排列和相关形式，属于建筑抽象的本质范畴。建筑元素从宏观上是基于人眼看到的实体表现形式，包括它在环境中的形状、色彩、明暗感光度以及它所表现的建筑意义。

二、传统建筑元素在动画场景中的表现

动画场景设计中注重强调艺术的表现力和感染力，在细节的装饰上应加以表现。就拿一间书房来说，装饰品就有好多种，书柜质感和颜色上要着重装饰，除此之外，还应在屋子里的墙上和壁画装饰上下功夫，不仅要注重它的实用功能和与外界呼应的美感，更要凸显主人的品味。建筑装饰物在材质上所表现的感觉也是不一样的。石质建筑装饰会给人大气的感觉，木质的雕饰物会给人轻巧婉约的感觉，两者都会给人们带来无限的想象空间。场景中的装饰物在营造氛围的过程中也起到了重要作用。动画场景设计中经常会运用装饰物的这一效果去提高艺术表现力，提高动画片的吸引力。

三、传统建筑元素在动画场景设计的影响

在动画大场景中，无论是房屋宫殿还是亭台楼阁的设计，都要考虑传统建筑的造型要素，“我国古代宫殿类建筑基本属于抬梁式建筑，主要以抬梁、干栏和穿斗三种为主要结构体系，这类建筑从上往下大体可以分成屋顶、墙体、屋梁和基座，是我国古代最常见的建筑结构形式。”与宫殿类建筑相比，一般的房屋没有基座栏杆和斗拱的构成，装饰性也很普通，院落间一般以亭廊相接。我国建筑讲究构图上的对称，形式上讲究和谐、统一，不同建筑类型体现不同等级层次的人。从普通的房屋建筑到大的宫殿园林设计，图形结构是它们共有的特点。对于建筑造型，无论是传统的还是现代的，东方的还是西方的，民族的还是国际的，它们‘虽有分而实不二’。小的建筑在发挥自身作用的前提下又与整体建筑的外形达成统一，既符合我国的中庸思想，又使形式上和谐统一，虚实有度。

在动画场景设计中，我们必须在布局形式上体现一些身份的等级，这就要求对传统建筑元素进行全面的把握。在完整规范的建筑空间布局的基础上，我们不仅要讲究它的美感和实用性，还应体现主人的地位。自然环境也是影响房屋规划和实用功能的一个重要因素。在美感上，要考虑建筑形状的虚实变化，强调其空间的节奏关系。现实中存在的场景和想像中的动画场景所表现的形式是有所不同的，现实中，规划一座园林或一个城镇，它是针对实际存在的物体和整个现实空间而言的。动画场景设计中只是以画面为中心来模拟现实空间所处的位置。两者所处的位置不同，所以我们从现实到画面可能会偏差一些位置。

四、传统建筑造型对动画场景设计的影响

作为一种民族的符号，传统建筑元素在动画场景设计中的使用，既可以给本国的观众以亲切感，也可以起到弘扬本民族文化的重要作用。传统建筑的造型观念融入到动画场景中，既丰富了动画场景的内容，也是传统建筑的一种创新表现。不同建筑风格的运用会直接影响动画片场景的表现效果。如宫殿式的宏伟的建筑，衬托动画场景的宏大场面，从气势上就体现了高贵的富丽堂皇的气息。有时动画场景为了表现幽雅浪漫的格调，往往会选址在幽静的山林寺观和皇家园林。其特点是空间层次变化丰富，环境优美，情景交融，可以更好地达到动画场景所渲染的氛围。一方面体现了设计师的个人素养；另一方面也增添了动画的艺术氛围，加深了人们对传统建筑的认识。由于传统建筑本身存在复杂性，所以在动画场景设计中，要把建筑元素表现得很完美是相当困难的，这就要求动画设计者提高各方面的技能，制作出更加优秀的动画片。

五、传统建筑色彩观念对动画场景设计的影响

“传统建筑产生于过去，带着浓郁的民族色彩、历史特征和地方特征。”对色彩的考究与应用是中国古代建筑装饰的重要内容之一。作为场景元素的“门”是非常讲究色彩运用的，古代门的颜色选择，一定要体现出等级区分。像最为高贵的琉璃黄，只有皇族或地位高的僧人才可以采用，普通百姓是绝不能涉足的。在动画场景设计中，就可以借鉴这一点，这样可以用来烘托环境气氛以体现人物的身份地位。在世界文化相互杂糅的今天，要保持我们的传统建筑文化不被外来文化侵蚀，就更应该努力地继承传统，挖掘精华，探索民族风格，创作出有中国精神的影片，并把它们推向世界，让世界认识中国。

六、结语