产品外观设计精选(九篇)

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第1篇：产品外观设计范文

随着科学技术的飞速发展和人们生活方式、价值观念的不断变化以及对生活质量需求的不断提高，消费者在选择产品时，往往更以主观的眼光挑选符合自我气质与形象的产品外观与造型，这就需要设计不断的创新。一件工业产品所蕴含的文化气质是与其外观设计息息相关的，注重产品所蕴含的文化气质，使得设计师在造型、材料和细节设计上不但要强调形式美，更要在设计中体现产品独有的品格和文化倾向，正所谓“不只寓形于外，更甚蕴心于内”。

目前国内市场的产品外观同质化严重，缺乏创新性特征，例如目前市场上较为流行的智能手机多采用隐藏触摸式设计，在手机外观上正面以大屏幕为主，上端设有镜头和听筒，下端设有中央控制键，侧面设有声音调节按键和锁屏键，都是大同小异，难以打动消费者，虽是新产品，但缺少核心竞争力，多的是价格战、侵权战、维权战……以致于外国人看待中国产品是：复制、廉价产品……这种现象已经严重影响中国产品的国内外形象，造成这种情况的原因是多方面的，如企业经营理念落后、企业自身实力局限、设计缺乏创新性等等。英国前首相撒切尔夫人对工业设计曾有一句非常精辟的论断：“对于工业设计一分的投入，可以产生一千分的回报”。中国工业设计协会理事长朱熹同志为某活动题词时提到“设计是增强企业竞争力的战略工具，是中国制造走向中国创造的必由

之路。”

工业设计的核心是产品设计，产品设计的核心是产品创新，而外观设计是产品设计的先导。一名优秀的设计师必须具备较强的创新思维能力，才能在具体的设计工作中创造出全新的、引领潮流的，满足市场需求的产品。设计是人所具有的能力，是一种从无到有的创造，是有目的的计划活动，其本质特征是创新。创新也并非凭空产生，它需要广阔的认知基础，而创新总是从模仿开始的，通过类比的桥梁，产生新的创意或新的成果。而设计师总是部分地依赖于自己和他人的经验，又试图突破这些经验，几乎所有的设计者都有着纠缠于这般矛盾之中的困惑和焦虑。

作为从事工业设计的工作者，仅从设计创新方面阐述一下提高产品外观设计创新的方法。产品外观设计的创新方法有许多，其中的模仿法和类比法是较古老而又实用的两种方法。本文就模仿法和类比法的概念、应用方法、意义以及需注意的问题作了剖析，希望能对广大工业设计从业者或即将从事工业设计工作者有所启发。

模仿是设计创新之源和入门之径

模仿是一种最古老、生命力最强的设计思想，是人类最早的创造方式和研究方法，可以说是创造的摇篮。在艺术的起源学说里就有一种模仿说，模仿是人与生俱来的能力，而且无处不在。人们通过模仿，可以启发思路，提供方法，少走弯路，有事半功倍之效。

在《现代汉语词典》中，模仿即摹仿，指“照某种现成的样子学着做”。一般来说，从事工业设计专业研究的人首先必须通过一定的模仿，才能进入更深层次的工业设计专业工作。模仿是强调学习和借鉴前人的优秀技法，以寻找适应自身个性的模式，为技术的发展提供一个修正的基础。模仿又是设计创造的前期准备，为创新提供技术与经验的支持，是设计创新之源和入门之径。创新始于模仿又高于模仿，是模仿的超越。英国浪漫主义美术家康斯泰勃尔认为，形成艺术表现的个性主要有两种方式：一是模仿别人的作品再进行选择；二是从对自然的观察和表现中形成，即临摹和写生，而这两种方式都是以模仿为主来进行的。

模仿是一种设计创新最为便捷而有效的研究方法，设计者在不断的模仿中，完善自我知识构建。在学习工业设计之初，通过模仿可以获得重要的知识经验。现代设计和艺术教育学派包豪斯的创始人罗比乌斯曾说：“我们必须再次成为工匠……在艺术家和工匠之间并不存在根本的区别。艺术家仅仅是悟性较高的工匠，但工匠的基础对任何艺术家来说都是不可缺少的，它是所有创造性作品的主要源泉……”人类文化的成果是经过漫长的历史积累而有所成就的，任何一种创新和发明都只能在吸取和借鉴前人文化成果的基础上进行。

从某种角度来说，设计相似是不可避免的，也是必然的。但是只要设计作品在整体上具有设计者自身的见解、构思，并且是以自己特有的表现手段创作完成的，就应当认为具备了独创性。在产品外观设计中，注入令人喜爱的外观是十分有益的，尤其是仿生的外观设计更能在审美情趣方面给人以美的享受。例如子弹头外观的电动机车，给人以疾速之感；鲨鱼式外观的飞机，给人以震慑之感；海豚式外观的塑料玩具则给人以温顺亲切的感觉。可见，在设计上因袭前人，并非不好，重要的是能再创造，就是“青出于兰而胜于兰”，这也是一种完善的过程。有“创意怪杰”之称的Bob Jill在其著作《不守规则创意》一书的第四章《偷窃是优秀的行为》中就说道：“我并没有创制任何新的形象，他们都是偷窃而来。只不过，在使用时，我赋予全新的内容或以原作者不曾想到的方式来改造他们”。

由此可见，创新的关键不在模仿，只能说模仿可以作为铺路石，重要的是能再创造。“想从‘模仿’切入，还记得一定要从‘创造’的出口出来”，否则就是不高明的甚至蹩脚的“模仿式创作”，再严重一些，就会陷入抄袭的窘境。

模仿设计法的实施步骤：

第一、在学习和模仿中逐渐理解并掌握技术、质量、创新理论。

第二、在学习和模仿的过程中逐渐产生类比，一种把伟大哲学和文化智慧与我们学到并理解的东西进行系统的类比和思考，并产生一些主体的、自由的属于自己的创新。

第三、通过磨合，设计将逐渐从“模仿”中脱离出来，设计实践有了独创的视角并为世界范围所承认，设计评论也有了相当的规模和系统，实践和评论两方面相辅相成，不可分割，达到了自由并且独立的方向和目标。

类比是模仿与创新之间的彩虹桥

只靠学来的熟练，很难产生一种有生命力的作品。模仿获得的技法和经验终归是一种学来的熟练，要产生有生命的作品，必须将其与自己对生命的感受、认识和人类社会的生活结合并进行设计。

类比创新法，是一种确定两个以上事物间同异关系的思维过程和方法，即根据一定的标准尺度，把与此有联系的几个相关事物加以对照，把握事物的内在联系进行创造。类比是指用待创造对象与某一具有共同属性的已知事物进行对照分析，以便从中获得启示进行创造。它是美国创造学家哥顿提出的，哥顿在搜集了物理、地质、化学和市场学等方面的专家发明创造过程的资料之后，进行了分类编组和深入研究，结果发现专家们的课题研究活动中，能够使创造活动走向成功的一些特殊技巧，就是把乍看上千差万别但并非杂乱无章的事物做类比。他们之间存在程度不同的对应与类似，同中见异即可得到创造性的结果。

假如设计是一种创造的过程，能制造出原本不存在的事物，那么类比就是实践该过程的桥梁。类比以案例作品为依托，寻觅、理解并表达出一个设计的主导理念、表现技法和表现形式，从而达到设计创作的目的。它脱胎于模仿，又超越了模仿的学习方法。巴黎美术学院传授古典建筑设计是通过渲染练习和设计快图的方法来进行的。在日复一日的模仿练习中整体地接受这套鉴赏体系和设计能力，这就是整体的学习方法。而类比是采取分析比较的方法，跟那种整体的、感悟式的、内省式的学习方法一样，强调理性的可以拆解和分析的方法。因此，类比不能完全取代模仿，并且是在模仿基础上的一种具有更高效率的创新策略。如果说设计是一种综合创造，那么类比则是实现这种综合创造的必备环节和有效方法。通过专业的解析方法，使一般的对案例作品的感性认识转化为理性认识，有效的分析结果所具有的类型抽象特性，可以使设计者获得超越于该案例作品的更具普适性的设计经验，在设计过程中更好的弥合经验与突破、学习与创造的矛盾

纠缠。

类比设计法的实施步骤：

第一、选择类比对象。类比对象的选择应以现有产品为依据，一般应选择熟悉的对象为类比对象。类比对象应该是生动直观的事物，以便于进行类比。这一步中，联想思维是很重要的，要善于应用联想把表面上看来毫不相关的事物联系起来。

第二、将两者进行分析、比较，从中找出共同的属性。

第三、在第一、第二步的基础上进行类比，设计创造得出结果。

总结

在产品外观设计中，模仿与创新并不是矛盾的，它们通过类比统一于一个完整的设计创造活动中，达到去同求异的终极目的。设计师在工作创造的道路上要不断前进，不要驻足于模仿阶段，要积极的进行类比创造，关注影响产品外观设计的所有因素，运用模仿与类比的创新研究方法，形成独特个性化的语言和设计风格，按照新方法对过去的东西加以重新组织，准确地表达自己的意向，产生紧跟潮流、引导市场、改变人们行为方式的设计，创造出崭新的产品，开创工业设计新的流行时代。只有这样，才能逐渐形成具有个性化的设计语言，达成产品外观设计的最终目标――创新。

成熟的产品外观设计不仅具有提高产品附加值的作用，还能以统一的品牌效益增强产品的竞争力，同时能给消费者带来新的惊喜。因此，在商品市场上，产品的外观设计的创新显得非常重要。[5]随着社会不断进步，消费者的差异化越来越明显，多层次的需求越来越强烈，对于产品外观设计的要求也越来越高。人们往往对外观设计平庸或雷同的产品不屑一顾，而对外观设计特点明显并符合自身身份的产品情有独钟。因此，靠创新外观设计征服消费者的发展空间还是相当大的。产品的外观设计在适应功能设计的前提下，把外观设计和产品工艺、色彩及文化合理有机地融合，实现产品的进一步时尚化、人性化、个性化，这是未来产品外观设计的新

第2篇：产品外观设计范文

【关键词】机械产品 外观设计 方法 构图

1机械产品外观设计现状及要求

1.1现状

纵观市场上大多数石油机械产品外观情况，产品外观设计种类多、呈现多样化趋势。外观设计能够赋予产品欣赏价值和便捷性，社会多元化形势下，人们消费需求也随之发生变化，个性化特点日渐突出，除了产品本身功能之外，还需要对价格和售后服务进行对比，最后，选择符合自身审美的机械产品，这也使得一部分厂家在机械设备设计环节，忽视了外观设计，缺少流畅线条，缺乏对简约构图方法的运用，如：曲线构图、三维线等。我国机械外观设计发展较晚，还需要进一步深入研究[1]。

1.2要求

不同于一般机械设备，石油机械设备工作环境相对恶劣，针对其外观设计也要考虑特殊性，兼顾其尺寸和实用价值，前者主要是能够便于施工人员操作，例如：装置力度设计等，力度如同门上的手柄，要充分考虑是否能够适应人体力度，如果力度过小，那么机械在施工人员难以有效发挥积极作用，也就是说力度是机械产品外观设计需要考虑的要素之一，坚持人性化、绿色化等理念，从而设计出更符合石油事业发展的机械设备。

另外，石油机械产品外观在设计过程中，要符合国家相关规定、产品理念及功能等，突出自身价值定位。因此，要合理规划机械设备比例，现阶段，在设计行业中，黄金比例、相加数级比例等都能够为机械产品设计提供参考和支持。

2机械产品外观设计与构图理论依据及具体方法

2.1理论依据

外观是机械产品给消费者的第一印象，外观设计并非盲目进行的，其是多个学科共同作用下的结果，基于此，在机械产品外观设计过程中，要明确其理论依据，以此来指导外观设计工作顺利进行。母线，石油机械产品外观设计理论主要包括以下几个方面：首先，三次设计理论，主要是通过对产品进行系统、参数及容差设计，实现机械产品各个零件之间的优化组合，有效降低成本及不良影响，提升产品性能；其次，公理化理论，公理化理论主要是针对一些设计理论较为复杂的产品进行优化，其本质上来说，是一种概念理论设计方法；最后，普适理论，其理论基础是建立在经验之上的，通过对机械各项功能机构进行能量输入和输出计算，从而设计出机械设备。了解和掌握相关理论知识，能够帮助我们更好地理解机械外观设计方法。

2.2具体方法

2.2.1局部及全面性方法

现代机械设计过程中，相比较而言，局部及全面性方法设计理念更具科学、合理性，立足于整个机械设计，并将其贯穿于每一个环节，实现对每一个环节的实施监督和控制，能够及时发现设计中存在的问题，并及时作出调整，不断优化机械产品，从而有效提高工作效率和质量。通过强化重点部分，简单处理次要部分进行设计，例如：巧妙地运用线条、色彩等美学视角增强艺术感，并突出设备特点吸引消费者，从而提高销售量。

2.2.2计算机辅助方法

该方法主要是将现代信息等技术作为基础，对机械设备外观进行科学、合理设计的一种方法。计算机等技术不断发展，并逐渐渗透至社会各个领域中，取得了显著成效[2]。因此，设计师可以利用计算机内部软件、网络等在画图、构思及运算方面进行整理和疏通，从而达到期望设计目标。计算机辅助设计方法，不仅具有科学设计理念，能够有效突破传统手绘及图纸设计存在的弊端，而且还能够为下一个设计环节奠定良好的基础，进而更好地完成产品外观设计。

2.2.3智能化设计

三维CAD技术作为一项技术系统，并不是不切实际的方法，而是将设计理念、外部环境及计算机等技术有机结合的综合体，不仅如此，其与其他相关系统的集成，例如：管理信息系统等，促使在机械外观设计中发挥了更大价值。在学科交叉融合影响，CAD技术将朝着智能化趋势发展，不仅关注单纯的线面数据分析，更不需要人工进行参数化限定，而是利用历史设计数据库内相关数据信息，并结合外部环境自动形成机械尺寸（如下图），为机械设备外观设计提供支持。从某种意义上来说，机械外观智能化设计将是涉及领域的一次改革。

图 1 三维出CAD技术对机械零件进行设计和构图

2.2.4系统化设计

系统化设计方法主要是相对于传统设计方法而言的，有效突破了单一的功能性要求，促使机械设计方法更具系统化、信息化及智能化，该项系统在实际应用过程中，不仅能够保障数据信息不丢失，而且还能够结合用户信息，对程序进行有效管理，即便是数据信息丢失，也能够进行数据恢复，确保用户系统安全、可靠性，从而提高整个系统的安全性。一般情况下，这种方法能够通过多种方式和方法，进行针对性保护，从而为外观设计提供支持。

3结语

根据上文所述，石油机械设备外观设计作为一项具体、复杂性工作，在提高石油开采效率等各个方面占据不可替代的位置。因此，在机械外观设计过程中，要明确机械设计要求，掌握相关理论基础，选择科学、合理的设计方法，提高外观设计合理性，从而促使机械设备在具体应用中发挥最大效用。

参考文献：

第3篇：产品外观设计范文

品牌延伸，是指企业将某一知名品牌或某一具有市场影响力的成功品牌扩展到与成名产品或原产品不近相同的产品上，以凭借现有成功品牌推出新产品的过程。首先，一定是“某一知名品牌或某一具有市场影响力的成功品牌”，这是品牌延伸的前提，也就是说，现有的产品是集质量，销售量，服务等的优异方面为一体。其本身肯定是一种符合大众潮流或者引导大众潮流使得消费者趋之若鹜的设计。其次，“扩展到与成名产品或原产品不近相同的产品上”，这句说明了品牌延伸中的产品创新设计延伸，这种创新要能够预测到未来市场的需求，而不是原产品的简单修改。最后，“以凭借现有成功品牌推出新产品”是需要新产品的设计理念，设计风格等与原产品相符，使消费者有“爱屋及乌”的亲切消费行为，而不是如同面对一件新生品牌的陌生感。

从以上的分析我们可以将品牌延伸中的产品设计延伸归纳为“延续”与“创新”。所谓“延续”，它涵盖了品牌文化即设计的核心理念，设计风格与造型等；所谓“创新”，它要求我们能够预测消费者的未来需求，或者要求我们能够把优化消费者的生活方式作为目标，从文化理念（消费者的情感需求等）、技术（包括材料，工艺等）、人机学（包括人与产品，环境）、生态等角度深化与提升原产品的内涵，从而达到品牌延伸的目的。

那么，在“延续”的概念中，我们首先来探讨下品牌文化以及它与产品设计延伸的关系。品牌文化，是指有利于识别某个销售者或某群销售者的产品或服务，并使之同竞争者的产品和服务区别开来的名称、名词、标记、符号或设计，或是这些要素的组合；是指文化特质在品牌中的沉积和品牌经营活动中的一切文化现象；以及它们所代表的利益认知、情感属性、文化传统和个性形象等价值观念的总和。在塑造品牌形象的过程中，文化起着催化剂的作用，使得消费者在对文化的理解认可中牢记品牌，从而提高品牌的认知度、知名度和美誉度，提高品牌的市场占有率。我们知道，抽象的品牌文化可以通过具象的产品设计来做延伸，甚至一条优美的曲线也能说明品牌的价值观念。因此，我们在延伸产品的设计中，从名称，标记，符号到外观设计都要与原品牌产品成为一个体系，无论是情趣化，严谨化还是亲切化，都代表不同的个性形象，如果我们将主体风格错位越轨就可能导致该产品的品牌文化模糊，也使消费者通过该产品对该品牌产生模糊感。韩国设计品牌文化的独树一帜使得它在亚洲国家的设计中脱颖而出。它能够吸取自己本国文化的精华运用于设计，它注重稳重，大方，干净，利落。其实韩国的设计文化虽有独特的一面，但也受到东北亚很多国家，尤其是中国的影响，因此，研究韩国的设计文化，对于我们很好的把握我国的设计文化有着一定的意义，在韩国文化中佛教和儒教的成分很重，这种思想文化直接反映在韩国朴实，稳重的产品设计中。另外，在韩国的其他文化产业中，例如，影视业，服饰以及饮食都已经逐渐形成了一种“韩流文化”，这种文化可以说席卷了整个亚洲。众所周知，在三四十年前，韩国在世人看来，还是个比较封闭的以农耕文化为主的岛国，甚至被称为“隐士国家”。人们总会把韩国与国土分裂、政治军事依附美国、经济不算发达、观念保守、街头行动频繁、劳资对抗激烈、国民性格内向且倔强等一些比较负面的特征联系起来。通过几十年的发展经济，尤其是近十年来变成IT强国后，人们对韩国印象改变了不少。但韩国人认为，IT产业的成就代表韩国的实力，“韩流文化”则代表韩国的魅力。柔性的魅力对提升一个国家、一个民族的形象来说有更加重要的作用。而韩国之所以能够将文化延伸做到如此成功，同韩国政府人士对文化的保护和支持是分不开的，他们认为20世纪六七十年代韩国完成了工业化，靠制造业实现了汉江奇迹；八九十年代靠技术创新，通过发展IT业使韩国成为科技强国；到了21世纪则是文化的世纪，文化上的强国将成为经济强国，文化上对某一大国的依附比经济上政治上的依附更为可怕。韩国坚持认为自己是拥有5000年历史的文明古国，有着优秀文化传统和丰富文化遗产，是亚洲的东洋文明的代表。因此完全有理由成为文化强国。他们对韩国文化事业的扶持可以说是不遗余力。在这种强大的文化氛围之下，韩国的产品设计文化也受到了积极的感染，从而达到了品牌中文化的延伸。但作为中国设计来讲，我们缺乏的正是这样一种文化氛围，我们周围充斥着他国文化，却很少找到中国文化的影子。

其次，在产品设计延伸中，“延续”概念的另一要素是产品设计的风格要沿袭原品牌产品的风格，让产品形象体现品牌识别，这样能够加深消费者对于产品的印象，增强品牌的个性形象，也可以叫做产品延伸的相关性，它的好处是充分利用原有的设计研发、渠道、形象识别和顾客资源，快速获得知名度。另外很重要的一点是，适度保持顾客的联想范围，不至于搅乱顾客的心理，破坏顾客心中对原产品的印象。例如，LG自黑巧克力手机推出后，陆续推出黑色的简约系列，这种黑色风格称为LG手机的代名词，在此之上，LG借液晶FULLHD标准的风行，推出了液晶电视——47LB1R，这款产品给人带来的第一印象是就是一款典型LG风格的产品，简洁而不失时尚。这款液晶以黑色作为主色调，这也是LG一直以来常用的设计方式，黑色内边框和液晶面板相得益彰，外面包被了一层银白色的外边框。外观设计的延续使得LG的形象鲜明，即使在众多竞争者中消费者也能很轻易地感受到LG的风格。同样的，三星设计一向是圆润的亲和感，新上市的三星显示器——931BW在设计风格上依然是显示器931BF的延续，它采用高光泽黑色钢琴漆配以银色金属底边，边角之处光滑而柔和，OSD控制按键内藏于底边右下方，正面只可见一个圆形且极具金属质感的电源键，整体简单而富有亲和力。其实，韩国的外观设计没有一个统一的风格，但各品牌都有各自的风格，统一于韩国文化，这种统一下的多样化让韩国设计既能维持在消费者心中的形象，也能增添产品设计中的活力。

我们接着来讨论产品设计延伸中的“创新”概念。从文化的创新来看，品牌文化要追随时代的发展而创新，追随消费者思想的变化而创新，同时引导消费理念的创新，改善现有生活中的弊端。这些要点体现在产品设计上就是要求我们时刻关注消费者的思想更新，利用产品设计在生活中的实用性引导消费者的生活良性发展。我们是应该借鉴古人的优秀传统，但不能照搬照用，如果你将封建社会的哲学理念用在现在产品的设计理念上，是不能被社会发展接受的，但我们可以学习古人哲学的思考方式。例如，我国时期的审美受到当时思想禁闭的影响，灰色和深蓝色等受到追捧，但改革开放之后，人们思想的变迁让审美方式也发生了翻天覆地的变化，那么，我们的产品延伸就要考虑到这种文化变迁，做到文化创新，设计理念创新。作为颇具竞争力的韩国设计，思想文化的创新导致产品设计概念的创新。基于网络生活的流行，韩国一家名为SeokHongJeong的公司近日推出了两款“双屏幕”的手机。这款产品最特别之处当然就是拥有两个屏幕，它们既可以用来同时显示一样的内容，又可以分屏显示不同的内容，类似于我们使用桌面电脑连接两个显示器，非常有趣。由于这两个屏幕在日常状态下处于折叠状态，因此并没有造成机身的体积变大，依旧比较便于携带。这种可以随时上网或者欣赏电影的手机受到很多人的好评，主要是因为它屏幕面积的增大，增加了网络生活的娱乐性。是的随时上网，随时娱乐成为一种真正的享受。三星电子在创新的战略上一直走在前沿，可以说是创新带动了三星的飞跃。我国手机市场的相当份额被三星占据，其实这种状况不是没有原因的，三星能够把握消费者的消费心理，及时推出新概念的产品，让它能够长久地立于竞争残酷的手机市场。例如，在轻薄之风被摩托罗拉的翻盖手机吹起的时候，三星随之推出轻薄的滑盖手机，让10.9毫米超薄机身，在盈盈一握间令您一展非凡气质。再如，整体厨房兴起的同时，三星推出可以与厨房完美契合的简约风格冰箱，让您的厨房焕发整体的现代感。我们知道，思想文化上的创新往往最能引发与消费者的共鸣，韩国设计的成功之处也在于此，他们能够时刻关注消费者的心理变化，跟随时代的发展，让自己的品牌持久年轻。

从技术创新的角度来讲，由于技术领域全球化的逐步形成，技术创新已不存在“闭门造车”的尴尬了，关键是我们的创新是否做到位，是否符合我国市场消费者的需求。现今的手机市场可以说是靠技术打拼的市场，特别是面对国外手机的强大冲击力，为了提高市场竞争力，国内各大手机厂家争相推出新产品，这些新产品中饱含了各种新技术，音乐手机、拍照手机、手机、双卡手机等都是靠技术创新所作的产品延伸。事实证明，谁看重技术和创新，并在研发的基础上建立自己具有竞争力的产品线和市场细分，就能稳定发展。韩国设计在这个方面的努力是有口皆碑的。本届上海车展上现代汽车的风采让很多观众称道，其中，代表现代最新研发水准的概念车HED-4，是现代汽车上海车展上的最大亮点。这款被评为2007日内瓦车展3大概念车之一的HED-4由HMC/GE塑料共同开发，使用了最尖端未来型车体材料GE塑料，采用欧5标准的共轨柴油发动机，为车市未来的发展提供了大胆的想象和方向性指引。再来看三星，移动电话事业是三星新兴的主力产品。以CDMA式移动电话第一名的基础和实力，为三星拿下全球第三名的好成绩。根据美国市场调查机构的资料显示，2001年第一季的国际市场上，三星移动电话的销售量为930万台，市场占有率为9．6％，紧跟在诺基亚与摩托罗拉之后。在可以同步传送、接受影响的第三和第四代移动电话、采用彩色屏幕40和弦等产品的研发上，三星电子都能够保持领先。兼具PDA功能的SmartPhone在美国也广受欢迎和好评。在日本甚至还有三星电子将超越诺基亚的说法。特别是麦肯锡顾问公司的一位顾问在2002年3月20日《商业周刊》的封面故事中提到：“诺基亚的创新速度正在减弱，我个人认为将来开发出新世纪移动电话的企业，将会是三星电子公司。”

总之，创新可以提升品牌的竞争力，增加品牌的活力，一个永远停留在过去的品牌是不能适应日益发展变化的市场的。品牌在延伸的过程中，通过对产品技术的创新作产品延伸，才可以适应未来市场的需要，消费者也可以通过体验产品技术的创新感受到品牌的发展潜力，他们才可能支持能够带给他们更新，更贴心感觉的品牌。

最后，我们为什么要提到人机与生态呢？可以说当代设计以及未来设计要把人性化做到首位，让产品真正为人类服务，同时随着生态环境的日益破坏，如何保护环境成为人类的首要课题。因此，如果哪个品牌在做延伸的时候充分考虑到这些因素，从理论上讲，它已经成功了一半。人机工程学已经越来越为设计所重视，特别是在与消费者有亲密接触的产品设计领域。它包括人，产品，以及他们所处的环境，也就是说我们在考虑产品设计的同时也要考虑到人与环境，即怎样的设计可以使得三者的关系最和谐，这是设计所要解决的问题，即系统化的设计。韩国三星显示器的设计一直是同行业的佼佼者。其中显示器——G19P采用全黑色外壳和底座，大气时尚又耐脏耐用，而且它的边角特别经过圆滑处理，能有效避免用户因磕碰而受伤。三星专门为G19P的液晶屏表面加装了使用“ProtectionGlass”，即“保护性玻璃面板”，使液晶屏多了一层保护，即使有人用手敲打显示屏，也不会损坏到脆弱的液晶面板，创新的设计十分契合用户对安全的需要，显示出极具人性化的一面。同时，三星G19P的底座后部特别设置了一个直径约3厘米的圆孔，能使所有线缆从圆孔中穿过，显得整洁而有条理；该圆孔还是一个特别的防盗设计，可以上锁，使用户的财产安全有了额外的保障。此外，三星G19P还在不加价的情况下加装了高级的DVI接口，使其具有DVI和D-Sub双接口配置，保证了接口选择的便利性，其中，纯数字的DVI接口更是显示质量的保证。这些细节设计上的独到之处无不表明，通过TCO''''99认证的三星G19P，已经具备了为用户打造时尚、健康、舒适的使用感受的所有必要元素。另外，在环保方面，三星的技术和设计优势得到了进一步的体现——三星G19P的标准功耗只有24W，而在DPMS休眠模式下功耗更小于1W，节能性十分突出，在充分考虑到了用户的经济利益同时，节约了能源。任何消费者都偏爱使用舒适，方便，节约能耗的产品，三星在这方面也充分体现了对于消费者的关注，这种关怀设计师的品牌的形象深入人心，自然能达到品牌延伸的目的。

那么，为什么韩国设计可以做到成功的品牌延伸呢，其广受好评的产品设计是怎样做到的呢？我认为，可以分为两个方面，一是国家对于设计的扶持，二是企业对于设计的重视。在这种氛围下，韩国的品牌可以依靠成功的产品设计做到延伸，三星，LG，现代等是突出的代表。

首先，韩国政府对设计的支持。韩国政府对于设计的支持集中体现在设计振兴院的建立。它提供咨询、分析，帮助韩国的中小企业提升产品竞争力，鼓励企业生产“设计导向”的产品，并且通过推广活动提高韩国民众对设计的总体认识。为了建立设计的“上层建筑”，振兴院致力完善国家的设计基础设施，建立了一个数据库，为提供设计信息交流建立了基础的平台。同时针对在职设计师和新人提供教育训练。为了确立21世纪韩国设计在国际上的地位，设计振兴院还广泛地开展与国际间的交流与合作。在这种环境下，设计才有可能成为一种全民化的运动。

第4篇：产品外观设计范文

惠山泥人在产品形象上主要分为传统类和现代元素类，而在制作工艺上分为粗货类和细货类，这样两两组合就有4个种类的产品，传统粗货:最著名的代表就是大阿福大阿喜;传统细货:也就是手捏戏文;现代粗货:现代流行的卡通形象，如哆啦A梦、凯特猫、米老鼠;现代细货:夸张漫画人物塑像。

1  造型艺术创新

今天的惠山泥人已经从传统的扁椭圆造型改良成现在的圆形造型，取其团团圆圆的吉祥含义，通过“放头，缩手，去颈根”的造型手法，使今天的大阿福更加形象生动。

但是惠山泥人不是生活必需品，在当今社会也没有了往日的实用价值，产品如果一直一成不变，消费者不会重复购买，势必造成市场逐渐缩小，那么我们可以在以下几个方面进行造型的艺术创新。

第一，可以将现代雕塑理念中抽象的表现手法运用于惠山泥人的创作中。现代雕塑理念中最突出的特点就是要表现出雕塑“异化，，的视觉效果，基于传统雕塑的形式出现多元化的格局。这种追求视觉效果的“异化”一是从构成元素分化着手，让新技术和新材料不断在探索试验中发生碰撞。另一点是强化雕塑的外在造型，否定古典传统形态、否定内容决定形式，注重独特的、可视性强的艺术形态，给现代公众带来焕然一新的审美感觉。

现代雕塑的理念注重抽象性的表现与形体的动感。这与惠山泥人中手捏戏文的表现形式相通，以静态的形式描绘动态的表现。手艺人们在塑造表现的过程中发现抽象性的表现能容纳更多的内涵，使得原本传统的惠山泥人更加具有艺术性，也更能表达出人的精神情感，远离物象表面，接近本质。雕塑作为现代艺术的形式之一，具有着与其他艺术形式共通的特性，那就是都力求探索新的形式，达到新的动感表现，这也是雕塑的重要特点之一。动感的概述一是指作品本身具有动态的结构，二是指作品通过视觉效果的表现使观众产生运动感，或是能与观众、与环境进行互动，带给观众愉悦的感受。其二，可以在惠山泥人的基础上解析重构。在大阿福原型的基础上，推陈出新，利用多种几何形态的变化，对惠山泥人的造型解析重构，摆脱规整化一，逐渐向自由多元化发展，从变革中去寻找传统文化与现代文化的交融点，注重对旧元素的现代重构。“重构”就是对现有原形进行解构，然后运用创造性思维和现代设计创意方法将基因符号重新组合。对惠山泥人的重构就是在寻找传统泥人与现代设计结合的可能性，在形态的重构过程中将传统泥人造型作为设计创新的起点和源泉，有意识地革新传统造型法则，使之成为更具现代设计意味的新形式。例如可以把现代几何切割概念运用其中，惠山泥人可以不再以一个完整的泥人形式呈现，而且进行切割重构，可以只是半张脸，可以只是半身像。

2  色彩运用创新

对于惠山泥人的色彩搭配，无论是大阿福还是手捏泥人在彩绘的赋色上要求达到“新、清、齐、爆”的色彩效果。设色追求整体色调的红火热闹，明快富丽，契合人们喜爱热热闹闹、喜气洋洋的欣赏习惯，红黄青绿等色泽对比使用，大红大绿大块运用，显得强烈而绚丽。而这种令人瞩目的色彩效果也是惠山泥人能走到今天的重要武器，如何能又表现出惠山泥人明快对比的色彩效果，又能在现有的基础上进行创新呢?

其一可以单纯利用两个对比颜色进行泥人彩塑，以达到现代冲击效果。在现代的艺术品中很多都会出现单一或是对比的强烈反差，这种色彩的明与暗，冷与暖的关系极大地刺激着人们的眼球，使得艺术品更有张力和表现力，在惠山泥人上仅运用2至3种强烈的对比色，既有惠山泥人的传统色彩原色，又有现代对色彩的夸张运用方式，二者的结合在惠山泥人这个传统的器物上产生变化，乍一看像一个现代艺术中的抽象雕塑，但细细品味之下，又有惠山泥人独特的江南气质。

其二可以选择大量留白。可以是脸部留白也可以是衣饰留白，亦或者是全留白。留白在现代设计中运用广泛，给予设计呼吸的空间，提供了布局上的平衡，而使用留白的极简主义是现代设计的大趋势之一，“少就是多”。在惠山泥人上使用留白虽然在一定程度上会削弱传统惠山泥人那种强烈的手工艺感，而更多的是一种神秘的，令人无限遐想的空间感，每个人心目中都有一个属于自己的泥人，这种既神秘又遐想的感觉正是惠山泥人与人们之间需要建立的互动，这是一种文化上的认同，也是当代人在思想观念中对非物质文化遗产的理解。

3  表现内容创新

传统类的惠山泥人在表现内容上只需要做到传承，所有的传统表现内容在今天看来都是一种文化的积淀，而这种文化的积淀可以避免民间艺术的过度开发，避免传统民间艺术沦为民间工业，传统民间艺术的核心是艺术，民间工业的核心是工业。发展现代惠山泥人最主要就是在表现内容上的创新。

其一，可以开发系列生肖、星座的泥塑制品。每个人都有自己专属的生肖与星座，对于生肖、星座这种针对性强并且容易与消费者产生共鸣的表现内容，我们在造型设计上可以保留大阿福的扁圆的外形，设计出具有原创性的生肖，星座图形，借鉴大阿福的整体比例“放头，缩手，去颈根”，突出头部，设计造型保持憨态可爱。这种内容的改变既能吸引消费者的眼球又能提高购买欲，并且生肖、星座是固定且延续的，不会因为时间的更迭而改变，非常适合粗货批量制模的工艺流程。

第5篇：产品外观设计范文

一、简要案情及争议焦点

201 O年7月26日，苹果公司向国家知识产权局提出名称为“便携式显示设备（带图形用户界面）”的外观设计专利申请（简称本申请）。本申请的申请号为201030255255.5，优先权日为2010年1月27日。2011年6月16日，国家知识产权局原审查部门驳回了本申请，理由是：本申请视图表达的内容包含产品通电后显示的图案，属于不授予外观设计专利权的情形，不符合2006年修正的《专利法》第二条第四款的规定。苹果公司对上述驳回决定不服向专利复审委员会提出复审请求。

2013年5月2日，专利复审委员会作出第49596号复审请求审查决定，认为：《专利审查指南》第一部分第三章第7.4小节中规定：“产品通电后显示的图案，例如电子表盘显示的图案，手机显示屏上显示的图案、软件界面等”属于不授予外观设计专利权的情形。本申请涉及一种带有图形用户界面的便携式显示设备，根据本申请的外观设计图片可知，其主视图包含有图形用户界面的若干图标设计，上述图标需要在通电后才能显示，这样的申请属于我国《专利审查指南》规定的“产品通电后显示的图案，例如电子表盘显示的图案，手机显示屏上显示的图案、软件界面等”不授予外观设计专利权的情形，因此本申请不符合《专利法》第二条第四款的规定。因此，专利复审委员会决定：维持国家知识产权局对本申请的驳回决定。

苹果公司不服第49596号提起行政诉讼。北京市第一中级人民法院认为，根据《专利法》第二条第四款的规定，包括图形用户界面的产品外观设计能够成为我国外观设计专利权的客体，专利复审委员会应结合相关授权要件重新进行审查，因此，判决撤销第49596号决定，判令专利复审委员会就本申请重新作出复审请求审查决定。

专利复审委员会不服原审判决，向北京市高级人民法院提出上诉，请求撤销原审判决，维持第49596号决定，其主要上诉理由是本申请不符合《专利审查指南》第一部分第三章第7.4小节的规定，不应获得外观设计专利授权。二审程序中的主要争议焦点有：在国家知识产权局第68号令施行之前，包含图形用户界面的产品的外观设计是否可以获得外观设计专利授权，换言之，在国家知识产权局第68号令施行之前，包含图形用户界面的产品的外观设计是否属于《专利法》第二条第四款规定的外观设计专利授权客体。

二、明确通电图案的难题

既然双方争议的焦点在于包含图形用户界面的外观设计是否属于外观设计专利授权客体，那么从逻辑上就需要明确一个基本事实前提，即本申请中哪些部分是通电后才能显示的图案，哪些部分是产品硬件的形状？但是，从本申请的图片来看，不能确定哪些部分是通电后才能显示的图案，哪些部分是硬件的形状。

本申请简要说明没有给出此问题的答案。本申请简要说明载明：“产品名称为便携式显示设备（带图形用户界面），其可用于显示信息（例如书本），也可用作媒体装置或通讯工具等，分类号为14 01、14 02、14 05；设计要点在于产品的形状和图案”。简要说明中没有指明哪些部分是通电以后才能显示的图案。

双方当事人也没有给出此问题的答案。虽然在二审诉讼程序中苹果公司和专利复审委员会对于本申请中哪些部分是通电后才能显示的图案没有争议，但在审查程序、复审程序和一审诉讼程序中，双方并没有逐一明确本申请图片中的哪些部分是硬件，哪些部分是通电后才能显示的图案。笔者在庭审过程中询问，本申请的图片中哪些部分是通电后才能显示的图案？苹果公司和专利复审委员会都答复称，一般消费者都能够知晓哪些部分是通电后才能显示的图案。这样的观点存在以下问题；第一，如果申请日前的一般消费者能够清楚地知道本申请中哪些部分是通电图案，哪些部分是硬件，这样的外观设计是否还有新颖性和创造性？第二，在二审庭审中，笔者指着本申请中设计1主视图下方中间的圆圈问当事人这是通电图案还是硬件的形状，当事人均声称这不是通电图案，但是，在图片和简要说明都没有明确限定的情况下，凭借什么能够这样武断地认为那个圆圈不是通电图案而是硬件形状？第三，虽然专利复审委员会和苹果公司在诉讼程序中对哪些部分是通电后才能显示的图案没有争议，但外观设计专利权具有公示性，即使国家知识产权局和专利申请人知道哪些部分是通电后才能显示的图案，相关公众如何清楚地知道图片或照片中的哪些部分是通电后才能显示的图案。

上述问题的根本原因在于《专利审查指南》存在缺陷。第68号令对《专利审查指南》的修改有两个地方可能与通电图案的确定有关。第68号令在《专利审查指南》第一部分第三章第4.2节第三段之后新增一段，内容如下：“就包括图形用户界面的产品外观设计而言，应当提交整体产品外观设计视图。图形用户界面为动态图案的，申请人应当至少提交一个状态的上述整体产品外观设计视图，对其余状态可仅提交关键帧的视图，所提交的视图应当能唯一确定动态图案中动画的变化趋势。”第68号令在《专利审查指南》第一部分第三章第4.5节第三段第（6）项之后新增一项，内容如下：“（7）对于包括图形用户界面的产品外观设计专利申请，必要时说明图形用户界面的用途、图形用户界面在产品中的区域、人机交互方式以及变化状态等。”由此可见，按照《专利审查指南》的规定，专利申请人虽然应当提交能够确定动态图案变化趋势的视图，也可以说明图形用户界面的区域，但不是必须明确指出哪些部分属于通电后才能显示的图形用户界面，这就导致包含图形用户界面的外观设计申请文件中没有可以据此明确确定通电图案的信息。

三、明确通电图案的必要性

《最高人民法院关于审理侵犯专利权纠纷案件应用法律若干问题的解释》第十一条第二款规定，产品正常使用时容易被直接观察到的部位相对于其他部位，通常对外观设计的整体视觉效果更具有影响。《专利审查指南》第四部分第五章第5.2.5.2节规定，对于变化状态产品，应当以其使用状态所示的外观设计作为与对比设计进行比较的对象，其判断结论取决于对产品各种使用状态的外观设计的综合考虑。上述规定均表明，产品使用时所具有的状态也是相关外观设计专利权纠纷中应当予以考察的重要方面。通电图案作为电子产品使用状态的一个方面，对于确定外观设计专利权保护范围具有重要影响。

对于与本申请情况相似的包含了图形用户界面的产品外观设计申请而言，在确定其外观设计的具体内容时，不仅应当考虑非通电状态下的产品整体外观设计，还应当考虑通电图案，因为通电后才能显示的图形用户界面对整体外观设计有重要影响。国家知识产权局第68号令在《专利审查指南》第四部分第五章第6.1节第二段第（4）项之后新增一项，内容如下“（5）对于包括图形用户界面的产品外观设计，如果涉案专利其余部分的设计为惯常设计，其图形用户界面对整体视觉效果更具有显著的影响”。这表明，产品通电后所显示的富有设计美感的图形用户界面，在同类产品非通电状态下整体外观相同或相近的情况下，往往能够成为吸引消费者并影响其购买决策的重要因素，成为区分相关产品的整体外观设计的重要部分。《专利法》第五十九条第二款规定：“外观设计专利权的保护范围以表示在图片或者照片中的该产品的外观设计为准，简要说明可以用于解释图片或者照片所表示的该产品的外观设计。”为了便于准确确定此类外观设计的具体内容和保护范围，专利申请人应当在图片或照片中，或者在简要说明中，通过恰当的方式指明图片或照片中的哪些部分属于通电后才能显示的图形用户界面。四、明确通电图案的办法

即使在第68号令修改《专利审查指南》之后，《专利审查指南》仍然没有规定如何确定外观设计中的哪些部分是通电后才能显示的图案。因此，无论在第68号令施行之前还是之后，包含有图形用户界面的外观设计专利申请人都没有专门指出图片或照片中的哪些部分是通电后才能显示的图案，这就造成了包含图形用户界面的外观设计的具体内容和保护范围实际上无法准确地确定。无论是对于在第68号令施行前就提出外观设计专利申请的申请人而言，还是对于依据第68号令已经获得外观设计专利授权的专利权人而言，后果都有可能很严重。一个连外观设计具体内容都说不清楚的外观设计专利或外观设计专利申请，怎么让人保护？为了解决这个问题，应当修改《专利审查指南》，规定外观设计专利申请人必须在图片或照片中，或者在简要说明中，通过恰当的方式指明图片或照片中的哪些部分属于通电后才能显示的图案，否则，以外观设计不清楚为由不予授权。

在（2014）高行（知）终字第281 5号“便携式显示设备（带图形用户界面）”的外观设计专利申请驳回复审行政纠纷案中，北京市高级人民法院认识到了指明通电图案的重要性，在判决中表示：“所有包含有通电后才能显示的图案的外观设计要获得外观设计专利授权，应当以恰当的方式明确指出哪些部分是通电后才能显示的图案。本申请在这个方面存在问题，专利复审委员会在重新进行审查时应当注意此问题。”

第6篇：产品外观设计范文

进行外观设计侵权判定 应当通过一般消费者的视觉进行直接观察对比，不应通过放大镜、显微镜等其他工具进行比较。但是，如果表示在图片或者照片中的产品外观设计在申请专利时是经过放大的，则在侵权比对时也应将被控侵权产品进行相应放大进行比对。

进行外观设计侵权判定，应当首先审查被诉侵权产品与外观设计产品是否属于相同或者相近种类产品。

应当根据外观设计产品的用途（使用目的、使用状态），认定产品种类是否相同或者相近。确定产品的用途时，可以按照下列顺序参考相关因素综合确定：外观设计的简要说明、国际外观设计分类表、产品的功能以及产品销售、实际使用的情况等因素。

如果外观设计产品与被诉侵权外观设计产品的用途（使用目的、使用状态）没有共同性，则外观设计产品与被诉侵权产品不属于相同或者相近种类产品。

判定是否侵犯外观设计专利权，应当以是否相同或者相近似为标准，而不以是否构成一般消费者混淆、误认为标准。

第7篇：产品外观设计范文

【关键词】个性化；传统；观念

1　变革传统产品分类观念

个性化家具是为适应新兴消费者对家具产品的个性化审美要求而产生的。根据主客体互为改造（影响）的自然规律，任何人类创造性的产品外观设计都必然要经历从以物（客体）为中心逐渐过渡到以人（主体）为中心的过程发展。具体的表现就是，早期的产品外观设计风格主要是为了体现产品物理功能实现的需要，而随着消费者对产品体验认识的不断深入，人对物的陌生感逐渐消除，这时候，作为具有主观意志的人（供求双方）就会将自身——“我”的特征在不影响产品功能属性的前提下在产品外观设计中有意无意的逐渐显露出来。

在以产品（物）为中心的市场阶段，对于产品开发人员来说，产品分类的核心依据是产品自身的特征，其中主要包括产品的使用功能、材质、产地、技术，等等围绕产品的物理属性及其组成、来源等方面。

然而，在产品市场发展到以消费者为中心的市场阶段，这种传统的产品分类观念就必须从根本上进行转变，否则就会大大的限制消费者自身的个性在产品外观设计中的体现而导致新的消费欲望的降低。这时候，产品设计者们首先需要在产品分类观念上从以产品自身的物理属性为核心依据向以消费者自身的个性特征为核心依据转变。这是因为，在这个阶段，产品存在的价值（目的）构成已经改变，因此作为实现产品价值的条件自然也是需要改变的。而思考方式的改变则是人类改变任何事物所必须具备的首要条件。

当我们设计师在产品分类观念上建立了以不同消费者的个性化审美作为分类依据的时候就会发现，原有的许多约定俗成的，意识形态上的限制都只不过是作茧自缚罢了，现在终于得到了解放，因此设计思维自然就会变得开阔了许多。

2　打破传统、古典、现代，以及地域风格之间的区别观念

对于个性化家具的设计来说，简约与丰富、古典与现代，以及不同文化传统之间在传统上的对立关系将被彻底打破。在许多时候，它们之间的关系将会转变为和谐共处，相辅相成组合应用的关系。

当代人所认为的古典其实只不过是物质文明发展到高峰阶段之后，人类对产品的外观装饰设计从以物为中心发展到以人类自身精神寄托为中心罢了。这其中的道理就在于消费能量是守恒的。这也就是说，消费者对于科学技术所带来的物质文明关注和对于人类自身精神归宿的关注存在一种反比的关系，而对于两者的关注所消耗的精神能量的总和则始终是一个恒数。当代人之所以有如此强烈的现代和古典的观念区别，正是由于自工业革命以来科学技术始终保持着自有史以来全所未有的高速发展，从而拉大了时空差距感的缘故。这也好比一个乞丐一夜暴富了之后，昨天的一切在今天看起来就好像是很遥远事情。

当前，消费者个性化消费审美需求兴起的根本原因正是享受性商品经济和相关的科学技术快要发展到了顶峰——即相对于之前几十年而言已经处于相对停滞发展阶段的缘故。关于这一点，从当前世界科学主流发展可以得到证实。现在，发达和先进国家的主流科学发展是在生命科学和认知科学领域。这两个领域的发展主要是解决的人的健康、寿命、环境，乃至生命意义等问题。这也表明，科学的发展最终有可能又要回到宗教哲学所关心的问题上去。

作为发展中国家的消费者，虽然物质文明的发展水平还大不如发达国家，但由于经济全球化所带来的消费文化价值观的全球化思潮的影响的缘故，个性化的审美需求也得到了超长规的发展，尽管在本质上还是加大的差异。

在简约与丰富、古典与现代，以及各种文化风格之间的融合中，各自所占据的比重和风格特征是由消费者的消费发展层次和个性所决定的。

其实，在很多行业中，当代消费者早就已经淡化了学究式的现代、传统、古典，以及各种文化风格之间的差别观念。在他们看来，产品外观设计已经只有美还是不美，时尚还是不时尚，有品位还是没品位，适合自己还是不适合自己等以感官直觉为标准的区别了。对于设计元素所代表的特定历史文化内涵或象征，在新兴消费者看来，这些知识早已经是腐朽不堪的东西了。对于这种现象，表现得最为明显的都是那些目前已经摆脱了对新科学和新技术的直接或高度的依赖的行业，尤其是传统产品行业。

3　打破材料应用单一，固守传统的观念

可以说，现代商品美学在很大程度上是由科学技术的发展所创造的新材料所带来的。

这是因为，消费者对于传统、现代与古典的美学观念的区别在很大程度上往往是以天然材料还是人造材料以及新技术材料还是传统技术材料来界定的。而造成这一思维模式或观念的背后，则是由于自第二次工业革命以来的一百多年间民用科学技术的高速发展给人类创造出了之前几千年的发展所无法比拟的物质文化生活，从而导致了科技崇拜主义观念的产生所导致的。

然而，随着在富裕的物质生活中成长起来的一代对物欲和物理科学的崇拜的瓦解，新一代消费者对于实用主义美学产生了厌烦。原因就在于，基于功能主义的技术美学在很大程度上是单调乏味的，是以物（客体）为中心的，是与人性中的自我（主体）存在的精神追求相对立的。

不过，这并不意味着新兴消费者对于新技术新材料的排斥，而只不过是摈弃了传统、现代与古典材料美学的区别观念，转而从是否更有利于表达自我的审美观念的角度去审视各种材料的应用罢了。在这种新观念的主导下，由于各种类型材料的合理组合应用能够更好的表达消费者的丰富的个性化需求，因此将会得到广泛的应用。

4　突破装饰元素或色彩单一的现状

设计或发现一个装饰元素，然后就把它应用到整个系列家具上的这种一劳永逸的呆板做法在个性化消费审美时代远不如多种元素或色彩调和应用更能满足消费者的审美需求，以及给设计师带来挑战自我的成就感。

事实上，人对于生活中的审美需求与对食物的需求具有同样的发展规律，即均按照从单一到丰富和从注重量到注重质发展的。还有就是，单一而大量的审美需求总是要先得到满足以后，丰富性和精致性的需求才会得于出现。

因此，在丰衣足食和受西方发达国家自由主义、个人主义、享乐主义等消费文化环境中成长起来的新一代消费者将要带来的消费时代，单调的装饰和色彩所带来的千人一面的平庸显然是难于满足他们个性化和丰富性的审美需求的，是他们所无法容忍的。

5　告别传统的系列概念，树立混搭意识

作为家庭或个人生活空间的家，是最能表现消费者内心真实而丰富的情感的地方，而家具又是营造家居环境氛围最主要的器具。

整个系列都是整齐划一风格的家具放置在家里就好比一幅没有视觉焦点的画，难于给消费者营造出一个令人愉悦的视觉空间来。

第8篇：产品外观设计范文

[关键词]产品外观设计知识产权特殊外观

一、前言

随着经济全球化的发展,工业设计在产品品牌建立、企业竞争力形成、综合国力提高，以及人民生活改善等方面扮演着越来越重要的角色，也越来越得到各方面的重视。当前，我国面临工业化进程加快和产业结构的升级，工业设计对中国这个人口众多、资源相对稀缺的国家意义更加重大。

二、中国工业设计的现状

工业设计引入中国的这20年是“中国制造”告别“傻、大、黑、粗”的20年。在这20年中，中国的制造业已经在世界上崭露头角。而如今，随着社会整体竞争力的提升，工业设计的核心--产品创新设计体现的也越发的重要。工业设计解决的不仅仅是外观的问题，它还解决企业创新能力和品牌价值的问题。可以说，中国在新世纪的个性化、多元化需求的前提下，正逐渐依靠着“工业设计”实现着“中国制造”向“中国设计”的转型，并最终使制造业更具竞争力，实现经济的可持续发展。

三、中国工业设计知识产权维护的现状

市场并不自发的促进设计创新，一切工业设计的创新都需要很大的投入。反观，设计又是很容易被抄袭或复制的，缺乏专利保护的创新设计并不能为企业带来实际的价值。因此，企业创新能力首先要转化为知识产权，成为企业市场壁垒的“软性资产”，最终转变为利润。而良好收益又能促进创新能力的提高，从而步入发展、保护、市场回报的良性循环。

1.工业设计知识产权。工业设计知识产权维护不仅仅是保护设计而延伸出的产物。深究其意义，我们不难发现它是在保护设计的基础上，又为设计提供了规划性的发展空间。维护不仅仅是维护企业利益，同时也是在维护设计本身的价值和延续性。就以企业而言，如果没有了知识产权保护，企业就可能面临产品被抄袭的危险，经济利益受损。而从长远看，企业要想在行业中斩露头脚，没有一贯的风格而盲目的跟随潮流是不行的。苹果公司的例子已是众所周知了。如果风格不一，导致特征形象不突出，这样就给企业知名度的扩展带来困难。

2.国内工业设计在知识产权维护上存在的问题。在社会经济日益发展的今天，工业设计无处不在，从基础建设中的商用设计至高科技领域的产品设计不胜枚举。但时至今日，将维权作为设计主导思想的设计机构或设计师却是凤毛麟角。为什么呢？可以说是由于长期以来将自身价值忽略的习惯造成的。多年来，在工业设计领域中，设计师只将自已的作品作为一种流通商品去处置，即设计师的设计只是为了收取一定的设计费用。但在国外，工业设计除了本身的发展以外，对所属的知识产权保护也一刻都没有停滞。每一项发明和实用新型的设计都被牢牢地烙上一种专属权--知识产权，而它的价值，已远远地超过了“设计费用”本身。因此工业设计行业本身和设计师本人应该尊重自已的设计成果，不应该把蕴藏着自已智慧的设计成果简单地作为一种商品去出售。尤其是在入世后，我国在经济发展过程中所研发的各种新产品与设计领域密切相关，但属于我们自已的知识产权呢？任何一个国外的设计机构、设计师都可以将自已的设计作品冠称以知识产权，而我们呢？是不是也要永远在有偿使用别人的设计成果呢？从这个角度来说，工业设计领域的维权意识无疑是至关重要的，它不仅关系到设计行业和设计师本身，更关系到整个民族在世界经济发展中的地位。

3.在加入WTO后工业设计知识产权将面临的挑战。在我们加入WTO后，对整个工业设计行业及设计师来说冲击是不言而喻的，但存在压力自然会带来发展，这种发展能带来工业设计行业和设计行业本身知识产权保护意识的双重发展。没有一种产品可以脱离它的经济价值而独立存在，同样，也没有一种工业设计产品可以脱离知识产权的保护，这二者之间的联系是一种必然，而后者更是当今设计行业和设计师应倍加重视的要点。因为拥有知识产权不仅是对设计机构和设计师本人的肯定，也是社会经济发展过程中对其的一种肯定，而这是不能用设计费用来衡量的。因此，知识产权的具体运用必将对国内的设计行业和设计师产生深远的影响。

4.工业设计知识产权的几个特殊情况。这里，需要特别说明的是，工业设计的概念范畴是很大的，它不单单只是造型，在某些特定的行业或领域，它还涉及到其它一些概念。因此就针对工业设计知识产权保护可能出现了一些特殊的情况做以下说明：

(1)功能设计，即设计时完成的某种特定的图案。例如列车车头具有的稍微独特的圆形突起，是因为有些隧道很长，列车高速冲入时产生的风压会将车窗玻璃压碎，于是经过反复的试验，才做成这种冲击力最小的车型。这种情况下设计上的特征应该引起足够的维护意识，因为它已经是技术和科技的共同载体。

(2)组件的外观设计。大工业生产下，外形是由许多组件所组成的一个整体。某些新产品的研制就是依赖新组件组合来实现的。但如果外观不同，组件相同，特别是某些关键性特殊组件相同，那属于侵权吗？所以，当我们在谈及外观专利维护的时候，也应该把组件的外观设计考虑在内。

三、内部零部件的外观设计

打开钟表我们能够看到其中的齿轮在转动。本来,机械内部与购买者是没多大关系的,但如果机械内部零件清晰,就不易引起组装错误。因此,内部的造型有助于减少产品的不合格率,对产品开发具有重要意义。在这种情况下,也应该把它归到产权保护中去。

四、结论

今天，社会经济高速发展，工业设计逐步发挥着无可替代的作用。但目前在我们的日常生活中所见的工业设计知识产权的纷争却越来越多，我们从中得到了怎样的启示呢？除了不断提高自身的专业水平，更重要的是从点滴做起，逐步去建立和完善工业设计行业中的知识产权保护意识。只有工业设计行业中的每一个设计师都真正意识到维权的重要并努力去捍卫自已的权力后，一个优秀的、机制健全的国际化设计团队才能屹立在世界设计行业之林!

参考文献：

[1]郑成思:知识产权论.北京：法律出版社，1998

[2]郑成思:版权论.北京:中国人民大学出版社，1997

第9篇：产品外观设计范文

关键词：工业产品;造型设计;创新

我国工业产品的质量伴随着生产技术的提升而不断提高，而工业产品在造型设计上的差异化就成为了提升用户识别度的主要方式。工业产品的造型设计代表了生产企业的品位和形象，优秀的产品创意和创新的工业造型设计不仅能够充分体现企业个性，更能够有效的帮助企业的产品快速抢占市场，并获取相应的经济利益和品牌效应。

1工业产品造型设计创新的意义

作为工业设计的主要表现形式，产品的外观造型在工业产品的设计过程中具有十分重要的地位，所以说，产品的造型创意和设计创新具有深远的意义。工业设计对事物的理解是交叉的、多元化的、综合的角度。工业产品的造型设计，涉及到产品的材料选择、形态以及是觉得语言表现，美学的展现，是一项综合性的工作，这就要求在进行工业产品的造型设计过程中要进行系统行的考量，只有这样，产品才能够在创造性、表现性和视觉审美等方面进行质的提升。“以人为本”是工业产品造型设计的基本原则，要以人为核心进行产品的创意打造和创新设计。在进行产品设计的过程中，要坚持满足以下几个方面的要求：首先是要完善的满足用户的功能需求；同时还要对产品的安全性进行全面的把握，将用户使用风险降至最低；其次还要充分的利用已有的材料和资源，最大化的降低生产成本，同时提升用户体验；最后要将相关要素进行立体化的整理，将其融合为兼具科学性、实用性和美观性的整体。只有坚持了以上要求，产品设计师才能够将其作为产品设计的出发点，不断增强“以人为本”的产品设计理念，最大程度的满足用户的需求。

2工业产品造型设计过程中的创新方法和创意方案。

2.1创新产品使用方式

通过革新原有产品的使用方式来进行产品的创新设计，往往会收到意想不到的惊喜效果。

2.2创新产品材料技术

从材料创新的角度来看，主要分两部分的内容，一方面就是对已有的传统材料进行相应的创意工艺设计或者创新；另一方面就是通过自主研发新型材料来让研发有别于传统产品的新产品，同时也能够较好的保存传统的魅力，这里所指的技术创新就是应用上的创新，利用技术进行产品的创新主要可以从两个方而进行，一是对以和的老技术应用到其它的适用的产品上，就是我们所说的老技术找到新用途的意思;二是了解最新技术，对最新技术进行分析研究，尽快的转化为可以被人们使用和利用的领域产品。

2.3创新产品性能

无论如何，产品的核心功能都是用户在进行购买时的第一考虑要素，缺乏了功能的创新属于无根之水，没有任何现实意义，对于产品性能的创新，可以通过两种方式来实现：首先是利用组合功能方法创新，即把两种或两种以上的功能巧妙、合理的处理到一个产品上，使其具有多功能性;二是将产品的功能进行适当的延伸，即在产品的原功能基础上适当将功能的范围进行拓展，扩充产品的使用用途，为人们创造一种全新的生活方式。其次是延伸产品的功能外延，拓展产品功能的适用范围，为人们选择本方的产品增加筹码，也有效的提升了人们的生活体验。

2.4有创意的产品外观设计

产品的外在形态主要体现在造型、色彩、使用的材质以及装饰来体现。对于一般消费者来说，往往是鲜亮的广告设计能够让他们耳目一新，增加购买消费的欲望。在进行产品外观设计时，要经常了解时尚潮流，及时对产品的外观设计、用料、色彩选用等分方面进行更新，使得既能够获得用户的关注，又能够有效实现产品的核心功能。

3创意方案确定和创新思维实施的原则

当前的工业产品造型设计都开始提倡“创新”和产品创意，但这并不意味着对产品的外观设计就可以过度随意，要做到既大胆尝试、获取用户的兴趣，又兼具实用性、得到市场好评，要实现这种效果，就必须坚持科学合理的创新思维，把握以下原则。（1）经济性原则。在进行工业产品造型设计的过程中，在大胆创新的同时，一定要关注产品的开发成本，如果在进行创意设计的过程中忽视了成本的投入，必然将导致产品成本提高，降低产品利润，这就会使得产品脱离市场规律，背离了创新的本质，产品的销售也将受到负面影响。（2）便捷性原则。随着生产现代化的发展迅速，在进行产品的创新过程中，设计人员经常会选择利用新型的材料和技术的创新，这就要求设计师在设计师需要了解材料的特性和加工工艺，做到产品的加工制造应该快捷方便。（3）环保性原则。在进行工业产品造型设计时，除了关注产品造型的创意，还必须顺应时展的潮流，尽可能的减少生产原料对环境的破换，尽到企业的社会责任，采用环保材料进行产品造型设计。

4结论

科学技术的高度发展给工业产品的造型设计带来了前所未有的灵活性和自由度，这对于产品设计师充分发挥自身创造性提供了较大的空间。而造型设计的目的就是为了实现设计理念的革新和设计水平的提升，抓住产品造型设计的发展趋势，从而进一步的提升工业产品的质量以及适用性，使产品的销售为企业带来较高的附加值和客观的经济效益，使企业在激烈的市场竞争中占据主动地位，获得长期的健康发展。工业产品造型在不同的产品设计中都应得到不同的反映，这些特征在设计中的体现有时是隐含的，有时却是显现的，而这些表现就是人们常说的设计水平的高低。但是这种高低的界定没有具体的量化考核标准，也带来了产品造型设计的高度自由化，使得工业产品的造型设计能够源源不断的迸发新的灵感，不断的给人们带来耳目一新的新理念和新产品。

作者:李婧 单位:西京学院

参考文献：

[1]苏建宁,王鹏,张书涛,赵雪松,周爱民.产品意象造型设计关键技术研究进展[J].机械设计,2013(01):97-100.

[2]尹翠君,任立昭,黄惠惠,杨永福,汤申声.现代工业产品造型设计过程中的产品造型量化探讨[J].艺术与设计(理论),2016(Z1):89-91.

[3]薄大为.工业产品造型细部与人性化设计分析[J].装备制造技术,2012(03):203-205.