白露谚语精选(九篇)

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第1篇：白露谚语范文

【24节气白露时令谚语】

白露种高山，寒露种平地

白露早，寒露迟，春分的麦子正当时

处暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

秋风是短节，白露是暖节

白露白迷迷，秋分稻莠齐

白露身勿露，赤膊当猪猡

白露前后一场风，乡下人做个空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜冻，秋分麦入土

秋分无生田，到了白露乱刀镰

白露秋风夜，一夜冷一夜

过了白露节，夜寒日里热

凉秋白露前，霜华大如钱

白露秋分夜，一夜凉一夜

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露脚不露

过了白露节，夜寒日里热

白露干一干，寒露宽一宽

白露下一阵，旱到来年五月尽

白露“风兼雨，有谷堆满路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋无雨水，白露雨来淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，处处要留心

白露身勿露，免得着凉与泻肚

白露白迷迷，秋分稻莠齐

处暑难逢十日阴，白露难逢十日晴

白露看花，秋分看谷

烂了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可搅土

白露水，寒露风：白露日下雨则寒露日会台风

白露白猕猕，秋分稻秀齐

麦到芒种秫到秋，黄豆白露往家收

立秋摘花椒，白露打胡桃，霜降摘柿子，立冬打软枣

第2篇：白露谚语范文

草上露水凝，天气一定晴。

草上露水大，当日准不下。

露水见晴天。

夜晚露水狂，来日毒太阳。

干雾露阴，湿雾露晴。

喝了白露水，蚊子闭了嘴。

麦收十年早，谷收十年晚。

种麦种到老，还是早种麦子好。

今年麦子耩得早，来年麦子收得好。

别说白露种麦早，要是河套就正好。

抢墒地薄白露播，比着秋分收得多。

白露麦，顶茬粪。

白露种高山，寒露种河边，坝里霜降点。

白露种高山，秋分种平川。

白露种高山，秋分种河湾。

白露种高山，秋分种平川，寒露种沙滩。

白露种高山，秋分种半山，寒露种平川。

白露播得早，就怕虫子咬。

麦种拌农药，不怕虫子咬。

麦种毒谷拌，不怕害虫犯。

麦种温水泡，不长黑包包。

选好种，晒得干，来年多打没黑疸。

选农药，仔细挑，防病、治虫、防鼠咬。

抢秋抢秋，不抢就丢。

谷到白露死。

好谷不见穗，好麦不见叶。

谷怕连夜雨，麦怕晌午风。

头白露割谷，过白露打枣。

白露割谷子，霜降摘柿子。

白露谷，寒露豆，花生收在秋分后。

第3篇：白露谚语范文

麦怕胎里旱。

耕得深，耙得烂，

一碗汗水一碗面。

白露秋分月，

一夜凉一夜。

红枣成熟适时收，

冬瓜南瓜摘家来。

秸秆青贮营养高，

马牛猪羊“上等菜”。

草上露水凝，

天气一定晴。

干雾露阴，

湿雾露晴。

喝了白露水，

蚊子闭了嘴。

抢秋抢秋，

不抢就丢。

谷到白露死。

好谷不见穗，

好麦不见叶。

谷怕连夜雨，

麦怕晌午风。

白露割谷子，

霜降摘柿子。

白露谷，

寒露豆，

花生收在秋分后。

生砍高粱熟割谷。

谷子未熟透，

小米粒子瘦。

白露田间和稀泥，

红薯一天长一皮。

白露种葱，

寒露种蒜。

八月八，

秋热霜晚能见花。

白露秋分头，

棉花才好收。

麦怕三月寒，

棉怕八月连阴天。

第4篇：白露谚语范文

杈子耳子继续去，上午修棉下午摘。

早秋作物普遍收，割运打轧莫懈怠。

底肥铺足快耕耙，秸秆还田土里埋。

高山河套瘠薄地，此刻即可种小麦。

白菜萝卜追和浇，冬瓜南瓜摘家来。

冬暖大棚忙修建，结构科学巧安排。

苹果梨子大批卸，出售车拉又船载。

红枣成熟适时收，深细加工再外卖。

秸秆青贮营养高，马牛猪羊“上等菜”。

畜禽防疫普打针，牲畜配种好怀胎。

饵足水优养好鱼，土壮藕蒲长得乖。

别说白露种麦早，要是河套就正好。

抢墒地薄白露播，比着秋分收得多。

白露麦，顶茬粪。

白露种高山，寒露种河边，坝里霜降点。

白露种高山，秋分种平川。

白露种高山，秋分种河湾。

白露种高山，秋分种平川，寒露种沙滩。

白露种高山，秋分种半山，寒露种平川。

白露播得早，就怕虫子咬。

麦种拌农药，不怕虫子咬。

麦种毒谷拌，不怕害虫犯。

麦种温水泡，不长黑包包。

选好种，晒得干，来年多打没黑疸。

选农药，仔细挑，防病、治虫、防鼠咬。

抢秋抢秋，不抢就丢。

谷到白露死。

好谷不见穗，好麦不见叶。

谷怕连夜雨，麦怕晌午风。

头白露割谷，过白露打枣。

第5篇：白露谚语范文

白露早，寒露迟，春分的麦子正当时

处暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

秋风是短节，白露是暖节

白露白迷迷，秋分稻莠齐

白露身勿露，赤膊当猪猡

白露前后一场风，乡下人做个空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜冻，秋分麦入土

秋分无生田，到了白露乱刀镰

白露秋风夜，一夜冷一夜

过了白露节，夜寒日里热

凉秋白露前，霜华大如钱

白露秋分夜，一夜凉一夜

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露脚不露

过了白露节，夜寒日里热

白露干一干，寒露宽一宽

白露下一阵，旱到来年五月尽

白露“风兼雨，有谷堆满路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋无雨水，白露雨来淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，处处要留心

白露身勿露，免得着凉与泻肚

白露白迷迷，秋分稻莠齐

处暑难逢十日阴，白露难逢十日晴

白露看花，秋分看谷

烂了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可搅土

白露见湿泥，一天长一皮。

白露种葱，寒露种蒜。萝卜白菜葱，多用大粪攻。

八月八，冬瓜南瓜回了家。

白露节，棉花地里不得歇。

白露棉花好长相，全株上下一起忙，下部吐白絮，上顶有花香，全田后劲足，不衰又不狂。

八月八，还有花。

八月八，不归家。

八月八，秋热霜晚能见花(絮)。

待要棉花产量增，步步管理莫放松。

前紧、中松、后不管，棉花一定大减产。

前紧、中狠、后加强，棉花增产有保障。

棉花一天收不净，管理一天不能停。

后期修好棉，还能增成产。

棉花不到家，杈耳天天掐。

棉花到了家，杈耳继续掐。

上午修棉花，下午拾棉花。

白露的花，有一搭无一搭。

白露的花，温低霜早就白搭。

秋后棉花锄三遍，絮厚绒白粒饱满。

松耪要轻，减少撞碰。

第6篇：白露谚语范文

白露早，寒露迟，春分的麦子正当时

处暑不下雨，干到白露底

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

白露秋分夜，一夜凉一夜

白露有雨霜冻早，秋分有雨收成好

白露身不露，寒露脚不露

过了白露节，夜寒日里热

白露干一干，寒露宽一宽

白露下一阵，旱到来年五月尽

白露“风兼雨，有谷堆满路

白露水，卡毒鬼：白露雨水性毒

立秋无雨水，白露雨来淋

白露看花，秋后看稻

白露雷，不空回

白露遍地金，处处要留心

白露身勿露，免得着凉与泻肚

白露白迷迷，秋分稻莠齐

处暑难逢十日阴，白露难逢十日晴

白露看花，秋分看谷

烂了白露，天天走溜路

白露，白露，四肢不露

白露，不可搅土

白露水，寒露风：白露日下雨则寒露日会台风

白露白猕猕，秋分稻秀齐

麦到芒种秫到秋，黄豆白露往家收

秋风是短节，白露是暖节

白露白迷迷，秋分稻莠齐

白露身勿露，赤膊当猪猡

白露前后一场风，乡下人做个空

喝了白露水，蚊子撅了嘴

白露防霜冻，秋分麦入土

秋分无生田，到了白露乱刀镰

白露秋风夜，一夜冷一夜

第7篇：白露谚语范文

因此,最近两家改版的事,颇受人们尤其是业界关注。在我看来,关注的目的主要不在“学”而在“看”:不在于它们怎么改,更在于看它们这次想到什么程度、改到什么程度。毕竟,已不是二三十年前了:那时,各省市的报纸、电视都向人民日报和中央电视台看齐,新闻处理上的“看齐”、“一致”是“水平”的体现。现在,从新闻理念到传播方式甚至传播手段,大家都不赖,省市媒体“船小好调头”,不少已走到中央媒体的前面了。

就目前已得到的信息看,人民日报和中央电视台这次改版恰恰是更加努力地做回“新闻媒体”。作为两家新闻人的代表(不是人家自称的,是我“封”的。特此声明,以免误会),卢新宁与白岩松最近的一些说法就很有代表性,并且让我大大改变了对人民日报和中央电视台的“刻板印象”。

6月23日,人民日报评论部主任卢新宁做客人民网强国论坛。她由胡总书记去年在人民日报的6・20讲话说开去,说得精彩精到。我将之归结为“五论”:

1.挑战论。她说,在人人都有麦克风的时代,传统主流媒体原有的“天赋特权”,面临前所未有的挑战。

2.部分论。她说,在新的舆论格局里面有多种多样的声音,人民日报这样的主流媒体也是这个新格局里面的一部分。

3.能力论。她说,像人民日报这种传统主流媒体,必须通过能力建设,而不仅仅是行政命令和政治动员,重新巩固和增强自己的主流地位。 如果不能显著增强舆论引导的针对性和实效性,不敢在纷纭复杂的舆论场鲜明地发言,不能对关系群众利益的热点事件及时发声,时间久了,就边缘化了。

4.回归论。她说,在一个越来越依法治国的国家,在一个越来越尊重新闻规律的国家,让党报的评论从直接的传令兵的位置上退下来,渐渐回归新闻规律,不再要求它在多元的话语体系里面非要一言九鼎,一出来就拿下天下,这是一种进步。

5.论。她说,你说一句话大家一呼百应,你说的话别人都接受,这种事确实不太可能了。人家都有自己的想法,你比谁聪明到哪?我们是要,是在一种互动的过程中,在我们彼此都说彼此的激荡过程中,达到一个相对接近真理的目标。

白岩松最近在接受《新民周刊》专访时说的话,在我看来,与卢新宁“英雄所见略同”:

他说:总有人问你站在哪儿,好像要站队似的,你站在国家、政府、国内民众和国外的哪一边呢?不,我站在新闻立场。

他说:事实摆在那儿,站在不同角度的人看到的是不同的,这的确是可怕的地方。不过有一点不用担心,新闻的客观不是哪一家新闻媒体的客观造成的,所有人都可以站在不同角度去关注它,最后呈现出的结果才是最接近客观和事实本身的。怕的就是不公开和不透明。

他说:将来的新闻评论会越来越多,有对的也有不对的,整个社会要有一种包容。

不再靠“天赋特权”,不再以“老大”自居,不再自以为“聪明”,不再求“一言九鼎”、“一呼百应”,而是尊重民众的想法,尊重各种声音,回归新闻规律,,凝聚共识。这确实是人民日报和中央电视台的进步,也是社会的进步。承认自己的有限性,这是了不起的。

这让人想起1956年7月1日人民日报改版发的社论《致读者》,里面有这样的话:

报纸是社会的言论机关。在任何一个社会里,社会的成员不可能对于任何一个具体问题都抱有同一种见解。党的和人民的报纸有责任把社会的见解引向正确的道路,但是为了达到这个目的,不应该采取简单的、勉强的方法。

报纸的编辑部无论凭着什么名义,总不能设想自己是全知全能的,或者故意摆出这样一副神气,活像对于任何问题可以随时作出绝对正确的结论。不是的,事实决不是如此。有许多问题需要在群众性的讨论中逐渐得到答案……而且就是正确的答案,也经常需要在群众的实践中加以补充和修正。

第8篇：白露谚语范文

《白鹿原》是实的代表作。实经过六年艰辛创作，终于完成了这部长达近50万字的长篇小说。小说的背景设在陕西关中平原上素有“仁义村”之称的白鹿村，细腻地刻画出白鹿村里两大家族祖孙三代的恩怨纷争。本书因其深厚的民族历史内涵，和令人震撼的史诗风格于1993年6月出版后，深受广大海内外读者赞赏。1997年荣获中国长篇小说最高荣誉――第四届茅盾文学奖。后被改编成同名电影、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。

影片《白鹿原》由导演王全安拍摄，于2012年9月15日全国公映。影片以“白家”和“鹿家”在白鹿原上的争斗为背景，以形象的画面语言深刻地表达了北方农民骨子里的野性和人与人之间看似简单又复杂的关系。白鹿原住着白、鹿两姓人家，白嘉轩（张丰毅饰）是族长。长工鹿三（刘威饰）的儿子黑娃（段宏奕饰）带回一个叫田小娥（张雨绮饰）的女人，要与其拜堂成亲，被掌管祠堂的白嘉轩拒绝。黑娃和田小娥参加农会并率众怒砸祠堂。革命失败后黑娃逃出白鹿原，田小娥求乡约鹿子霖（吴刚饰）容饶黑娃，被鹿子霖，又在其诱使下勾引了白嘉轩的儿子白孝文（成泰?饰）。白嘉轩惩戒白孝文并与其断绝关系，白孝文撇下已经有孕在身的田小娥，自卖当兵，从此了无音讯。鹿三怒杀田小娥，已成土匪的黑娃回来寻仇大闹白家，鹿三羞愤上梁自尽。

电影选取了以田小娥为中心的故事情节进行了改编。改编后电影的情节结构与原著有一些相似之处，但两种艺术形式的叙事手段、思维方式以及对作品的诠释是不同的。首先，小说是文字语言的艺术，它以文字为载体，通过想象带领读者间接体验作者描述的世界，同时可以欣赏到文学语言的魅力。电影却不同，它通过声画和富有色彩感的影像来冲击观众的感官，使观众接受的是一种更为直接的艺术体验。我们所说的电影语言，不是指电影中的对话、独白或旁白，而是指由摄影机拍摄出的电影所呈现的所有元素，包括画面和音响，特别是电影画面，画面犹如语言对于文学一样，是构成电影语言的最基本的要素。本文通过对比《白鹿原》小说和电影两部作品的三个片段，指出文学语言和电影语言的几处相同点和不同点。

一、田小娥到白鹿村之前

小说中黑娃和田小娥的被郭举人发现后，一个被郭举人结了工钱赶走，一个被休回了娘家。黑娃自己找到田小娥的娘家，自己提亲把田小娥娶走。

电影中郭举人发现他们之后对俩人用了私刑，一个吊着打，一个被夹了手指，最后被别的麦客扔到麦地里，“主人给了我钱，要你的命呢，杀人那种事，我做不来”。

两个片段都交代了黑娃和田小娥一起回到白鹿村的原因，为之后的故事做了铺垫。然而叙述过程却是不同的，体现了影视作品诠释上的差异性。从表现方式来说，小说中用了大量的语言，电影中只用了11个镜头，14句话，而且非常简短、有力。值得一提的是，在这个片段的最后一个镜头是个远景，在一片黄灿灿麦埂地尽头，阳光透过阴云照射在孤零零的一个牌楼上，这可以被理解为是电影中的一种修辞手段。文学的修辞，主要靠各种文字语言，而电影修辞的手段却十分丰富，包括蒙太奇，声画对位，电影的景别、角度、长短的变化，各种长、短焦距和变焦距镜头等的镜头，以及影调、线条所造成的气氛效果等，都可以达到修辞的目的。与小说相比，电影在画面形象上是明确的，而画面语义却是不确定的。这个牌楼在影片中多次出现，它代表什么？需要观众自己理解。

二、田小娥祠堂受罚

小说中这个片段开头是这样描写的：这件事不消半天，就在白鹿村风传得家喻户晓。白嘉轩在事发后的一天早晨听到了族人的汇报，当即做出毫不含糊而又坚决的反应。在修复完备的祠堂正厅和院子里，聚集着白鹿村十六岁以上的男女，女人被破例召来的用意是清楚不过的。白孝文主持惩罚一对乱男女的仪式显得紧张。他发蜡之后接着焚香，领着站在正厅里和院子里的族人叩拜三遭，然后有针对性地选诵了乡约条文和族法条律，最后庄严宣判：“请子霖叔说话。”鹿子霖站在祭桌的另一边，努力挺起腰绷着脸。他被孝文请来参加族里的聚会十分勉强，借口推辞本来很容易，他沉思一下却朗然应允了。他对孝文轻轻摆摆头，不失风范地表示没有必要说话。

电影中一开始就是祠堂里石碑前的大全景，只有白嘉轩和白孝文是正面，乡党们都是背对着镜头，看不出年龄，看不出男女。后来通过镜头的切换，看到了这乡党里有男有女，有年轻的，有年老的。鹿子霖的身份和立场可以从全景镜头看到，人群中他鹤立鸡群，说明他地位的与众不同。而他站在人群中，并没有和白嘉轩站在一起，说明现在白鹿村的两个大家族的统治者是白家，而鹿子霖跟他是站在对立面的，从两个人的位置关系突显了两家人的矛盾。

小说原著中用大量篇幅介绍了白鹿两家的明争暗斗，表面上相互尊敬，和睦相处，而从几代人的生活轨迹中不难看到，一会儿白家占上风，一会儿鹿家占上风，两家暗地里都在较着劲。所以小说在上面这个片段中，并没有强调两家的矛盾，而是着重描写白孝文继承族长之后像父亲一样主持仪式，仍然要和鹿家和睦相处。影片因为片长的限制，对这个矛盾没有过多铺垫，所以在这个片段中用画面语言突出了两家的矛盾和立场的不同。电影通过镜头语言对小说中的情节做了调整，体现了两者的相同点，语言是为故事服务。

三、田小娥被杀

小说中在鹿三去杀田小娥的路上有这样一段描写“鹿三背着手走过村巷，出了村口就踏上慢坡道，树木稀少了光线亮晰一些了，踏上窑院的平场，止不住一阵心跳。自从黑娃和这个来路不明的女人被他撵出家门住进这孔窑洞以后，鹿三从来也没有光顾过这个龌龊的窑院，宁可多绕两三里路也要避开窑院前头的慢坡道儿”。在鹿三杀了田小娥后，小说写道“他从地上捡起那块烂布，重新裹缠住梭镖钢刃，走出门来，拉上门板，锁上那把条笼形的铁锁，出了窑院，下了慢坡，走进屋墙和树木遮蔽着星光的村巷，公鸡刚刚鸣叫二遍。”

影片中田小娥被杀当晚是风雨交加电闪雷鸣下破旧的窑院为全景，接着是窑洞里的寂静和毫无生机下田小娥躺在炕上，她无力地抚摸着腹中胎儿，快要饿死了。然后是鹿三敲门后进来一张带血的脸，窑洞的黑暗预示着人内心的黑暗。在杀了田小娥后，鹿三出了窑洞，外面都是雷雨的声音，还有他的摔倒，都是对心理活动的演绎，观众感受到了他杀人之后内心的恐慌。

小说中的文字语言侧重对环境和心理活动的描写，它的环境是主观的，都是主人公看到的事物。而电影语言侧重人物的语言和动作，它对环境的表现是导演刻意安排的，必须为剧情服务。

四、小结

第9篇：白露谚语范文

4月3日华录百纳公告，拟以发行股份及支付现金的方式，收购广东蓝色火焰广告有限公司（以下简称“蓝色火焰”）100%的股权。该交易的总对价为25亿元，其中股份支付16.9亿元，现金对价8.1亿元，现金对价通过锁价方式向华录集团、苏州谦益、李慧珍非公开发行股份募集用于支付。

2012年2月9日，华录百纳正式在深圳证券交易所挂牌上市。近年来，影视行业的并购风生水起，但在此次并购方案前，华录百纳一直鲜有并购动作。

目前，A股市场上影视动漫类上市公司一共有6家，华录百纳以总市值66亿元排在倒数第二，略高于新文化。显然这样的成绩华录百纳并不满意，公司拟通过并购迅速扩张。

精品电视剧战略优势不再

华录百纳2013年财报显示，该公司去年实现营业收入3.78亿元，同比下降3.9%，而扣除非经常性损益后的净利润为1.1亿元，同比增长3.9%。公司解释称，收入较2012年略有下降的主要原因是营业税改征增值税政策的实施，使得2013年收入核算口径与上年存在差异。

与华谊兄弟、光线传媒和华策影视等同属影视动漫行业的企业相比，这样的业绩有些惨淡。如华谊兄弟2013年实现营业总收入20亿元，同比增长45%，实现净利润近7亿元，同比增长172%。

华录百纳2013年年报披露，公司主营业务收入主要由影视剧和经纪业务构成。其中，电视剧业务营业收入3.5亿元，电影发行收入1860万元，经纪业务实现收入562万元，三者在上市公司的业务占比约为93%、5%、1.8%。华录百纳靠精品剧的单一路线“瘸腿”发展，和一线影视传媒公司的差距越拉越大。

2013年，公司收入主要由《咱们结婚吧》、《美丽的契约》、《战雷》、《零炮楼》、《风雷动》和《歧路兄弟》等剧目的首轮发行收入、电影《在一起》的放映收入以及一些精品剧目的二轮或多轮发行收入构成。

华录百纳的首次公开发行招股书中就已经说明，公司以后的发展目标将以电视剧为主。

公司对电影的投入确实不能和电视剧相提并论，这与公司战略有关。可是单一的“精品电视剧”并未带给华录百纳同行业的领先优势，反而使其在与A股同行业竞争中，处于下游水平。

快速成长的并购“捷径”

专业的影视类公司研究机构艺恩咨询的前高层对记者表示：“华录百纳是专注于精品电视剧制作的企业，相对华谊兄弟和光线传媒，业务结构略显单一。收购蓝色火焰是公司发展遭遇瓶颈后，在想办法突破。而并购一家成熟的公司是一条捷径，特别是并购一家能对公司短板业务起补充作用的公司。并购蓝色火焰对华录百纳来说，就是这条捷径。最大的益处无疑就是电影、节目制作和广告营销等业务得到极大增强，这就够了。”

针对传媒产业风生水起的并购，比特资本的合伙人张瑶称：“目前是传媒板块并购硝烟四起的时代，作为龙头型公司不并购必死，但并购也不一定能在竞争者中脱颖而出。”

华录百纳在影视制作上的排名并不靠前。但近年来，影视内容版权因为乐视网等视频网站的巨资收购而价格大涨，华录百纳和众多的影视制作公司获益匪浅。公司2013年年报也提到部分收入来自一些精品剧目的二轮或多轮发行，但吃老本毕竟不是长久之计。

华录百纳一方面没有院线资源，另一方面没有电视台和电视节目为依托，在具备更加丰富资源的影视剧制作企业纷纷上市的冲击下，其必须从传统影视企业的商业模式上进行变革。

华录百纳选择了蓝色火焰作为变革的契机。公司与蓝色火焰处于电视媒体产业链的不同领域，蓝色火焰是品牌内容营销的领先企业和具有独特商业模式的文化传媒企业。蓝色火焰以电视栏目为中心，兼顾电视硬广业务，并向影视剧横向延伸、向互联网及户外纵向拓展。

提起蓝色火焰也许普通读者不甚熟悉。但是如果提到公司曾运营的电影《爸爸去哪儿》，相信肯定会有所了解。蓝色火焰的优势在于拥有丰富的电视媒介营销经验，以及广泛的商业客户及强势媒体资源。其2013年营业收入为9亿元，净利润为8182万元。其中品牌内容营销占比最大，达到45%（注：电视栏目内容营销收入占总营收比重41%）、媒介收入占比30.8%、文化内容制作运营占比24%。