产品造型设计论文精选(九篇)

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第1篇：产品造型设计论文范文

产品造型设计课程在高校产品设计专业中的地位首屈一指，然后结合实际情况看来，在教学理念、教学模式以及实践上都是不能够做到充分带领学生理解掌握知识的，所以在产品造型设计课程中遇到诸多问题需要解决。

（一）教学理念的落后设计方面的教育很多采纳了传统的美术教育方面，所以设计课程更多的倾向于产品的美观，要有观赏性，从另一方面也就忽略了产品的实际可用性。在高校产品造型设计课程的教授中，不难发现，很多都是倾向于美学，这也就扭曲了产品造型设计的初衷，学生们不是在设计而是在画设计，即使一个产品外观再怎么有观赏性，然而归根结底产品功能使用上存在问题，那么这个产品就是失败的，外观和功能之间的关联是很小的。很多高校过分重视产品造型设计课程知识的传授，忽略了实践环节，过少的实践课安排使得学生们光有知识但不能彻底融会贯通，只是纸上谈兵，在毕业之后走上工作岗位是很难适应的。

（二）教学模式落后大多数高校在产品造型设计课程中采取传统的教学方式，将产品造型设计分为三大板块来教授，首先是造型的基础部分，随后是设计的基础部分，最后是专业设计，俗称“三段式”教学，然而实际情况的不同割断了这三大板块的联系，在教学过程中老师需要考虑到教学时间问题，所以“三段式”教学模式会因为战线拉得过长，导致之间的联系减弱，学生不能讲这三大板块的知识联系起来。同时在教学中辅助设施缺乏，由于经费等等条件限制，现代化的教学手段并没有被投入使用，这也就滞后了学生掌握知识的速度，让学生缺乏了兴趣性。

（三）实践课程过少产品造型设计这门课程是需要大量实践的，学生在获得书面知识的同时也需要将之历练到实际操作中，不能够纸上谈兵，实际操作一塌糊涂，只有将书面的设计变成真实存在的产品才能算是这门课程学的成功。产品的鉴定需要接受市场的考察，设计出来的产品必须具备四个准则，分别是易用性、求适性、致美性、创新性，这严苛的四个准则必须达标，要求学生们在日常实践过程中一定要有较强的动手能力。然后在实际教学中，因为学校的条件和安排上都有所限制，实践环节的课程一般都不受重视，理论课程相对较多。

二、虚拟技术在高效产品造型设计中的作用

虚拟技术是利用计算机系统和一些辅助设备，将一些现实环境虚拟化显示出来。虚拟技术运用到产品造型设计中可谓是如有神助，学生们就能突破当前制约高效产品造型设计教学的瓶颈。

（一）学生体验度的加强在产品造型设计上，借助虚拟现实技术可以为学生们提供一个仿真的环境，学生们可以和虚拟环境下的对象互相交流，也可以操作，虚拟技术的运用很大程度上帮助解决了学生由于实践较少带来的问题，增强了学生对知识的理解。

（二）设计效率的提高传统的产品造型设计往往需要先设计画图，描绘出产品的外观概念图，之后用模具制作出产品外形模型，之后根据设计要求、价值评估进行反复的修改。这种传统的产品造型设计方法过于浪费时间，花费了学生大量的精力。利用虚拟技术就完全可以有效率的制作成功，在进行产品造型设计时，可以利用虚拟技术的空间建模功能，不需要制作出产品，只需要虚拟技术对设计模型进行测评，可以用虚拟技术将设计的模型仿真显示，可以随时随地往其中加入一些创意思想，实时更改。

（三）增强学生的兴趣性课堂上传授知识的教学模式略显枯燥，通过虚拟技术的运用可以讲课堂讲座变得生动有趣。比如在讲大型产品造型设计时，可以运用虚拟技术，在仿真的环境下进行相关的操作，这样既可以实际体验，又可以避免由于设计失败带来的风险等等。产品造型设计课程中有一些难以捉摸的深奥理念，通过虚拟技术可以更轻松的掌握。

（四）加强学生和市场之间的协调性产品造型设计最终的目的是希望设计出满足市场要求的产品，一个不能适应市场的作品是失败的。利用虚拟技术可以在设计阶段就对设计的部件进行综合审查，及时更改不合理的设计方面。安装零件前，可以通过虚拟技术预先判断零件是否能够正常运行，如不能有效发挥作用，就需要及时的修改，确保产品质量的过关，虚拟技术的这一特点可以帮助学生们对市场的理念更加清楚了解，也使得学生和市场之间更加协调。

第2篇：产品造型设计论文范文

关键词：生物结构形态；仿生学；游艇造型设计

中图分类号：U674文献标识码：A文章编号：1005-5312（2017）06-0143-01

一、游艇设计概述

游艇的设计可以分为形态设计、内室设计与结构设计。内室设计包括所有船体内部舱室布局、室内摆饰、装饰风格、色调、灯光等；由于本论文是对游艇造型设计的分析研究，所以在这里对内室设计将不做阐述。结构设计考虑的是在形态设计的基础上对结构处理与材料运用上面的优化设计。结构设计方法有以下几种：经典优化设计的数学规划方法、多目标模糊优化设计方法、基于可靠性的优化设计方法、智能型优化设计方法、船舶结构性能综合评估。形态设计包括船壳与船室的造型设计。

基于生物结构形态的仿生学应用于游艇造型设计中，可以使游艇造型设计与自然环境更为融合，也增加了游艇造型的趣味性，使它更加具有人情味和自然的动态美。同时也为游艇设计特别是造型设计提供指导，为设计师提供更为理性的仿生设计方法。

二、基于生物结构形态的仿生学在游艇造型设计中的研究

（一）游艇造型设计中的形态仿生

在工业产品造型设计上。许多产品是利用形态仿生的。比如英国知名游艇设计师AlexMcDiarmid设计的概念游艇，其设计灵感的来源跟航海没有一点关系，而是悉尼歌剧院的造型、折纸和汽车造型设计等。AlexMcDiarmid设计的100米豪华游艇“Penna”，这艘游艇市设计师观察了鸟类尾羽和飞羽的特征，经过创新完成了一个新的游艇轮廓。再比如Innespace公司研制出了很强大的仿真鲨鱼游艇，这款快艇命名为Seabreacher，长约5米，和真实的鲨鱼非常接近。船身设计有鲨鱼鳍、锯齿牙等象征大白鲨的设计，背部也有象征背鳍的设计。

形态仿生又可分为具象形态和抽象形态仿生。

1.具象形态仿生

具象形态是自然界生物形态，经过对眼睛的视觉神经产生刺激而产生的生理反应，它是一种感觉存在。具像仿生过程并不是对模仿对象的直接套用，而是从刺激产生到形态的运用都需要对模仿对象进行处理，但是在形态上会与生物原型比较接近。具象仿生设计的产品有很高的趣味性和可接受度，所以常被运用在玩具与日用品设计中。

例如：唇形沙发，仿的是嘴唇的上半部分与下半部分，分别作为椅子的靠背和座椅，从正面看就是人的嘴唇，色彩上选用了鲜红色，以达到更为仿真的效果；它是根据马莲·梦露的唇来设计的、是意大利后现代主义仿生设计的代表作。火红的嘴唇原型、雕塑般的质感，非常符合意大利人热情浪漫的性格。

2.抽象形态的仿生

抽象形态是在具象仿生的基础上更高层次的仿生设计，是高层次的思维活动和特殊的心理加工活动。它通过提取生物结构形态中最具代表性的特征，通过从对形态的“感知”到“认知”，然后进行外延性心理编码，得出该生物的心理形态，然后经过设计人员的工业化生产考虑，将心理形态抽象化直到符合具体的设计需求。

（二）游艇造型设计中的结构和材料的仿生

随着仿生学的深入开展，人们不但从外形、功能去模仿生物，而且从生物奇特的结构和肌理中也得到不少启发。其中海洋动物，由于独特的形体结构、运动方式、形体几何参数、组织系统形态及皮肤构造肌理符合流体动力学的特征，常被用做汽车、飞机、游艇等仿生设计的模仿对象。如鱼类具有流线型轮廓，可以减少运动时水流对身体的阻力；它们的急转和起动速度无与伦比，且转弯空间不到身体长度的一半，且具有高速高效、高机动性、低噪声等优点而深受设计师青睐。

比如自然界中最常见的六角蜂窝，就是典型的可以利用的结构仿生原型，它由排列整齐的六棱柱构成，底部由菱形组成，其结构紧密、精妙合理，以最少最小的材料赢取最大的空间，材料少而小，但其空间可利用范围大，可以最大限度的节省构建材料。再比如人们模仿苍蝇的“复眼”结构制成了“蝇眼透镜”；根据鲨鱼鳞片的皮肤，泳衣制造商Speedo公司设计了一种新型连体游泳衣—“鲨鱼皮”泳衣；还有尼龙搭扣的设计，就是在自然界植物种子苍耳籽的粘黏性的启发下设计出来并且得到广泛的应用。

三、基于生物结构形态的仿生学在游艇造型设计中的应用

（一）游艇造型设计中的外形设计要素

游艇造型设计的外形设计不只是纯粹的表象美，而是在满足功能的前提下，合理的运用形式美的原理，将各种美的要素与游艇的使用功能相协调，才能设计出既符合游艇使用功能又满足人们美的享受。

此外，外形设计也包括游艇的工艺技术方面的设计，任何一件产品的完成都要有精湛的工艺和成熟的技术来支撑，通过技术手段来实现其使用功能和艺术造型。游艇虽然不是单纯的艺术品，但也给人艺术的感染力和休闲娱乐的享受功能，体现了技术与艺术的和谐美。

（二）游艇造型设计中的色彩设计要素

色彩是游艇造型给人的第一感性印象，它能直观的表达游艇的主题和风格，还能反映独特的地域文化和风土人情。合理的色彩设计可以提高船员的工作效率、保持最佳工作状态，也使游客有份轻松闲逸的心情。

游艇是水上运行的工具，其使用范围和船体空间都有限，存在一定的安全隐患。为了避免危险、警示人们、保障安全，应该在容易发生危险的船置和各安全通道使用安全色或警示标志提醒人们。外观上多采用富有运动感和整体性的色条来装饰，且不宜与舱室整体色调差异太大，要有一定的协调关系，可选用舱室主色调的补色。不同类型的游艇又有不用的色彩需求，如：高速快艇，要突出高速、运动、灵活的特征，色彩上采用鲜艳、明快的色调，如黄、红、白；休闲游艇以娱乐和休闲为主，外观上要讲究稳定性和安全性，色彩宜采用偏向中性的淺绿、浅黄和白色。此外，游艇水线区常被海水浸泡、冲刷和腐蚀，且易脏，所以常用深蓝、铁红色等深色防腐防锈的涂料。船底可用棕色、黑色或与水线区同一颜色。

（三）游艇造型设计中的材料要素

第3篇：产品造型设计论文范文

[关键词] 产品识别 PI 产品造型 造型基因

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.05.036

一、前言

在全球化高速发展的影响下，企业的产品同质化现象越来越严重，不但在性能、外观，甚至是营销手段上都一味地模仿跟风，使企业失去了自身品牌的内涵和特色。所以企业需要有效的产品设计策略，需要与其他企业的产品有明显的差别，需要创造一种能表现企业理念的独特的产品设计，来强化社会大众对企业产品的认知并建立良好的形象。

今天我们对“什么才是成功的设计”已不再是针对单个产品而言，而是指一系列产品的成功，甚至是一个公司乃至一个国家产品定位、设计、策略的成功。

二、产品识别（PI）设计与造型基因的概念

2.1 产品识别（PI）设计

“产品识别（PI）”设计是指将企业的全部产品按照“理念统一、风格统一”的原则加以系统设计，从而建立起的独特产品形象。是产品获得归属感和家族感，企业文化获得认同感，形成产品差异化的有效设计手段之一。产品独特的“特征”会给人们留下深刻的印象，这些独特的“特征”可以是外形特征、行为特征，也可以是材质的特征。比如，消费者一旦看到透明材质、水果颜色和独特的计算机外形，第一反应是苹果电脑，而看到双肾型形态的汽车通风口就会联想到宝马汽车的形象。

设计师通过分析企业文化的相关信息及用户的需求，提取产品识别设计中的特征元素，进而对获取的信息进行整理形成产品识别特征，通过企业及用户对特征的解读最终获得接受和认可。因此，产品识别(PI)的设计是多方面感性语意属性的汇集，通过产品内涵性语意认知的差异不断表现出来，整合了产品的外部形象设计及内在特质设计，通过差异化设计形成可被用户感知的识别特征，成为传达给消费者的特定的设计；是把设计深入到企业的生命历程，扩大到企业的策略性、全局性和战略性中来。

2.2 产品造型基因

基因是指具有遗传效应的DNA分子片段，它通过复制把遗传信息传递给下一代，使后代出现与亲代相似的性状。生物体亲子之间的相似性和继承性靠的就是基因的遗传作用。如果没有遗传，各式物种就不可能延续发展；同样，如果没有变异，地球上的各色物种就不可能有进化，也就不可能构成绚丽多彩的生物界。

产品的造型设计也是一个不断延续和发展的过程，所有新产品与以前的产品具有一定的联系，但又不完全一样。在造型设计的过程中对一些“基本造型”的反复应用，从生物学角度来看也可以成为一种遗传，这些基本造型就是造型基因。造型基因是设计信息的最小信息单位，具有造型设最小的知识粒度。就是说，造型基因是对产品形态具体表达和约束的遗传性元素。类比生物学，遗传算法和设计中的一些术语，设计中的造型基因和自然中的DNA都是用来构造的基本元素，自然界中构造的是蛋白质，而设计构造的是产品形态。而在构造的过程中，自然界的基因型（genotype）是通过转录和逆转录来实现蛋白质的形成；造型基因则是通过基本元素的组合、拆分来构造产品的形态。

三、产品造型基因的内涵

正如自然界里由于相同基因组成规则的不同而发生同质异构现象一样；由于设计造型过程规则的多样性，相同的造型基因产生的形态也可能是完全不一样的。

3.1 造型基因的生成

产品的造型基因构造的是产品形态，因此对产品造型基因的分析是提取产品的形态特征、确定产品造型风格的过程，而特征与风格正是产品识别的基础，所以，透过对产品造型基因的分析，获取产品识别的造型特征元素，从而形成产品的视觉识别特征。

研究表明，同一个造型元素只要三次以上出现在同一企业的产品上面，我们就可以把它认为是该企业的产品特征。同时一个企业的产品特征还必须能体现出企业文化的内涵和性格。满足这两个条件我们就可以把这个特征视为它的造型基因。如图1所示。

（图1：产品造型基因提取示意图）

3.2 造型基因的遗传

产品造型基因的遗传性决定的是企业产品造型的延续性、家族性。遗传是企业最想要，也是重中之重，它标志着保持产品一贯的风格，只有这样才能在消费者的心里树立产品品牌形象。

它将一类相同或相似的风格、细部特征，或延续或发展，持续不断地应用于企业的不同产品造型设计中，形成一个延续且统一的产品形象，引起用户的视觉注意并成为产品的识别特征。盾形水箱罩是最能体现Alfa Romeo造型特征的地方，其所有车型都延续应用了这一特征，因此这就成为了Alfa Romeo最重要的形态识别特征之一，如图2所示。

3.3 造型基因的进化与变异

产品造型的进化与变异决定了企业产品造型的创新性。变异是被迫的，就像物种的变异一样，都是环境改变的结果。产品基因的变异性是指人们对产品基因进行评价后采取优化措施，以获得或者适应某些功能需求引起的产品基因突变，从而衍生出具有新功能、新特点的新产品；在这个多变的时代，如果产品一成不变，终将被流行趋势远远地抛在身后。

3.4 造型基因的遗传、变异与进化的关系

企业产品如果只是延续前一代的设计则会给人一种一成不变没有新意的感觉，最终将被市场淘汰。而企业产品如果变化太大，每次新的设计都与前一代的设计风格迥异，则势必会给消费者产生眼花缭乱的感觉，给产品识别带来很大的困难。如图3所示，纵坐标代表着企业产品的变异性，横坐标代表着企业产品的遗传性，企业产品的设计只有在变异性和遗传性之间向前发展才是企业产品设计的方向，也可以看作企业产品良好的进化过程。新产品与前一代产品具有一定的相似性或者内在联系，新产品是前一代产品的继承和改进。

（图3：造型基因的遗传、变异、进化的关系）

四、结语

一个产品不用看它的商标，从它的整体风格和外观特征就可以识别出它的品牌，而它的风格和外观特征正包含与体现了这个品牌的文化特征，这就是产品设别（PI）设计，是工业设计的最高境界。在产品识别设计中，从典型产品提取外观基本特征运用到全系列产品并作适当调整，在以后的设计中不断地继承和发展这些基本特征元素，使它做到风格统一又各具特征。

参考文献

[1] 张文泉、赵江洪.汽车品牌_造型基因_研究[湖南大学硕士学位论文].2007

[2] 葛晓菲、赵江洪.产品设计中的产品识别（PI）[湖南大学硕士学位论文] .2008

[3] 童慧明.DI一一新世纪工业世界观.装饰.2002

[4] 王兴元.产品形象（PI）要素构成、评价及其塑造研究.商业研究,2000

[5] 杨 磊. 基于遗传基因的产品“族谱”造型基因探讨.包装工程，2010

作者简介

第4篇：产品造型设计论文范文

关键词：设计目的；研究现状；方法；调研

一、洗手台设计目的和意义

对于设计，我们需要考虑创新性、文化性、实用性、环保生态性等等，我们对新异的追求是永无止步，融入文化内涵的东西才会更持久，增加新功能的产品比普通产品更能满足消费者需求，同时注重绿色生态环保的产品才会有广阔的销售市场的，被人们所广泛接受。这也是作为新时代设计师应该努力去做的工作。

该设计产品是融入生态理念的洗手台，功能上，合理安排储物空间，节水会成为最大的优点；造型上，运用家居产品设计中的流线型设计方法，对洗手台造型做抽象曲线的变形；选材上，优先选用符合工程技术的新型环保材料，把现代高科技物质技术条件与传统工艺相结合。

世界能源日趋枯竭，假如以现在的速度开采利用，许多资源将在100年以内用完，节约环保势在必行。中国是一个干旱缺水严重的国家。20世纪末，全国600多座城市中，已有400多个城市存在供水不足问题，其中比较严重的缺水城市达110个，全国城市缺水总量为60亿立方米。三口之家的月日常用水大约四立方米左右，而马桶用水约占60%―70%，可见，抽水马桶成为耗水元凶。

所以该洗手台，功能上，改变市场上现有产品直接将洗漱用水排入下水管道的做法，将洗漱后的水导入到马桶中供冲洗马桶用。根据人体工程学和流线型设计理念，对传统的洗手台改进，合理安排储物空间。合理设计洗漱镜的位置，并组合设计出放置洗漱物品的置物台。造型上，遵从造型服从功能的设计理念，根据功能的需要做造型的处理，合理安排储物空间，预留合理底部脚部舒适停放空间；对台面做整体的曲面变型，增加整体感，设计感，趣味性；在洗漱废水输入马桶的管道上可做置物台，同时马桶新加一个水箱储存该部分水，并设计储满指示装置和自溢出水口。

这样就可以把洗漱用水最大限度的利用起来，达到节水环保的目的。从细微之处入手，有助提高人们的环保节能意识，促进环保生态社会的建设，达到人与自然的可持续发展。

二、国内外研究现状

（一）国内研究现状

中国目前来说被认为是世界制造工厂，而不是设计研发中心，中国卫浴产业也不例外。所以，中国目前正面临产业转型升级的紧要关头，产品创新、产品设计是产业升级中的至关重要的一环，加大科技研发、设计研发投入，树立民族品牌，方可从卫浴产业的中国制造到中国创造。中国卫浴产业看似成熟，仔细观察还是需要很大的设计投入，才能完成产业升级。从上世纪90年代至今，中国卫浴行业经历了20年左右的发展。目前，中国已经成为全球最大的卫浴产品生产与销售国，卫浴洁具占世界总量的30%，卫浴配件约占世界总量的35%，出口到欧洲、美国、日本、韩国、中东等地的产品每年的增长率为50%。中国卫浴行业竞争主要表现为本土品牌和外资品牌的市场争夺，国内卫浴品牌尽管数量众多，但在国内卫浴市场上还没有一家企业能占据10%的市场份额，高端卫浴市场几乎被外资品牌垄断。整个卫浴产业发展尚是如此，更别提对洗手台的设计能有多深入了，所以从低碳环保、生态自然的理念出发，设计出符合现代人们追求和需要的洗手台尤为重要。目前国内的洗手台设计多为家装设计的一部分，由室内设计师完成，由于室内设计师对室内整体风格的把握比较到位，而对洗手台类似产品级细节的处理就不如产品设计师那么细致入微。导致洗手台设计多见为两种情况：一，从卫浴市场直接买进一个面盆简易安装；二，面盆和室内设计师设计的简易橱柜组合。第一种过于简单，无法满足人们对洗手台的更深层次的需求；第二种由于面盆和橱柜的组合处理，施工简易，容易出现漏水和橱柜潮湿以致无法存放物品，形同虚设。

由此可见，国内对洗手台深入的设计研究还很欠缺，目前市场上的洗手台也很难满足人们对更高生活品质的追求，研究设计出环保生态的新型洗手台成为目前设计的重点。而至今对洗手台研究的学术著作和论文并不多见。有关洗手台的研究有硕士学位论文《洗手台造型设计与研究》就洗手台的造型设计进行深入探讨，但并未提及节水设计。多数著作、期刊论文、会议论文关于卫浴设计的，例如翁熙宇的《卫浴设计》、颜军的《明星设计师到我家 卫浴设计500例》、李伟国的《厨房和卫浴》肖姗姗的《时尚家居功能 卫浴篇》，这些著作多是从室内设计卫浴间设计的角度探讨研究卫浴设计，并未详细介绍洗手台。期刊论文有范嘉琛的《卫浴设计不能忽略五个装饰细节》、索_，王洪阁《小户型空间下的一体化卫浴设计研究》、余正铁《走进欧洲卫浴设计》、赵兰涛《浅谈现代陶瓷卫浴设计中的极简风潮》、姜筱玮，刘振生《中国城市老年社区卫浴设计》、郑立新《简约无华 复归于朴：论当今极少主义风格下的陶瓷卫浴设计》等很多有关卫浴设计的论文从不同角度阐述卫浴设计的方法和理论，但仍很少提及有关生态设计手法的融入。

目前国内市场对洗手台的设计主要在材料和基本造型变化为主，基本的方型橱柜式或个别的极简风格处理，这些产品还存在些许缺陷，并且市场上储水式洗手台还没出现。增加储水节水功能是未来卫浴产品的发展趋势，绿色设计应该渐渐融入人们的生活中，而不是只在纸上谈兵，这不仅需要设计师大胆设计出新的产品，还需要政府的大力支持，加强引导，使人们树立环保生态的生活理念。改变传统造型，把概念化设计的产品融入人们的生活中，增加生活的情趣和美感。市场上在用材用料上以为了适应工业生产为主，我的设计会对以上问题加以改进，高度概括的抽象出洗手台合理的造型，把被遗忘的一些传统工艺与现代技术相结合，做好这款洗手台组合产品的设计，努力改变以往人们对洗手台的概念，从而从细微处改变人们生活方式。

（二）国外研究现状

第二次工业革命以后，西方经济文化飞速发展，也使得西方很注重的卫浴文化得到很好地发展。西方对卫浴追求极高，认为这不仅是清洁人体的过程，更是放松身心、愉悦精神的享受过程。所以出现了很多对卫浴产品的设计研究，著作、论文均以卫浴设计研究居多，例如Teneues、Jessie C. Jacobs 等。国外主要以西方思想来设计卫浴产品，生态理念有所注意，但多数以企业效益为中心进行设计。也没有关于洗手台与马桶一体化节水设计产品投入市场。

三、洗手台及相关产品研究的内容和方法

（一）拟解决的关键问题

1、功能上，以极简的造型，创造出简约通透的储物空间，改善橱柜式洗手台柜内潮气无法散失的缺点和无储物空间洗手台造成的空间浪费缺点。将洗手台设计成可将盥洗用水直接导入增加副水箱的马桶里，冲马桶用，可以节约大量的水资源，达到环保生态可持续的设计要求。或者再进一步加大对水资源的节约和重复利用，在盥洗台的天花部位增加储水箱贮存楼上的盥洗用水，通过合理的传输装置导入马桶做冲洗用。这样从细微之处为缓解我国的水资源匮乏做出源源不断的贡献，也很好地将环保生态生活理念传播开来，符合生态设计中绿色设计的手法。

2、造型上，把造型的艺术性融入到结构的合理性上，做面盆、支架一体化成型处理，S型曲线流畅自然，又可增加较大的储物使用空间，使产品源于自然，造型又融入自然，符合生态设计中减少设计的手法。

3、新型环保材料、新技术合理利用到产品设计生产制造上。可采用廉价、质轻、易于成型的人造石亚克力材质，可以轻松地对造型进行设计加工，比传统陶瓷更环保，低碳。

（二）拟采取的研究方法

市场调研阶段：采用问卷调查法、现场调查法、网络调研法、统计分析法等。

产品设计阶段：头脑风暴法、立意构思筛选分析、软件建模、模型优化。

产品分析阶段：产品可行性实验测试、使用预测分析。

四、洗手台设计市场调研分析

（一）调研目的

在设计之初，做了大量的文献检索，学习了不少先进的设计理念，而对该类产品的市场调研更尤为重要。通过调研笔者需要了解：

1、洗手台的种类及各类洗手台的功能、结构、造型、所采用的材料和生产工艺，收集用户对不同类型洗手台的使用感受和功能上审美上的需求。所提优缺点及改进意见。

2、通过网络商城了解洗手台产品的种类销售情况及消费者的使用评价等；通过各大卫浴官网调查其公司洗手台的主打产品的特点及该公司概念性新产品的开发预测。

（二）调研方式

根据洗手台产品的特点和设计需要，可采用以下方式进行调研：

方式一：问卷调查

这是最常用也是最有效的收集用户对洗手台产品的使用需求、使用感受、及期望改进改良方向的方法之一，通过在问卷的收集统计分析可以最直接的了解到用户的迫切需求，更能设计出让人们满意的作品。

方式二：实地走访

商城实地走访，可以从客户的角度对商城、建材市场琳琅满目的洗手台进行全面的了解，感受客户的需求。调研场所是卫浴商城、建材市场和各种公共场所，比如学校、医院、酒店、家庭等，记录各类洗手台的功能特点和人们的使用要求。

方式三：网络调研

网络调研是新时代新形势下又一种直接有效且必不可少的调研方式。淘宝网、京东商城、亚马逊等各大电商均有该类产品销售，且有些产品比较新颖，是对现实市场的补充。

最后我们需要对调查结果进行详细的分析，了解市场和社会的需要，设计出符合需求的作品。

所以，要想设计出优秀的设计作品，我们不仅要明确设计的目的和意义，更要了解该类产品发展的现状，掌握合理的研究方法，做详细的市场调研和分析，在此基础上我们才能设计出符合社会需求的产品。

参考文献：

[1] 李亮之.世界工业设计史潮[M].北京：中国轻工业出版社，2010.

[2] 王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

[3] （美）彼得.多默著 梁梅译.1945年以来的设计[M].成都：四川人民出版社，1998.

[4] （美）滕守尧.非物质社会[M].成都：四川人民出版社，1998.

[5] 李砚祖.艺术设计概论[M].武汉：湖北美术出版社，2009.

[6] 尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2009.

[7] 程能林.工业设计概论[M].北京：中国机械工业出版社，2011.

[8] 凌继尧，徐恒醇.艺术设计学[M].上海：上海人民出版社，2006.

第5篇：产品造型设计论文范文

130504产品设计专业：招收60名

本专业培养适应我国当前及未来社会发展需要，具有扎实的设计学基础理论及产品造型能力、良好的职业技能和素质、深厚的设计文化素养及宽广的设计技术基础，能在企事业单位、专业设计公司从事以产品创新、创意为重点的设计、管理、科研或教学工作，也能从事与产品设计相关的视觉传达设计、信息设计、环境设施设计或展示设计工作，成为基础理论实、专业口径宽、工程能力强、综合素质高，具有国际视野和创新精神的应用型高级专门人才。

根据产品设计专业的学科特征，本专业的培养要求主要体现在以下在三个层面上：

1、在能力结构方面，要求学生应具有一定的设计创新思维意识，初步具备综合运用所学知识，分析和解决工业产品造型设计过程中遇到的研究、开发、设计等方面问题的能力；要求学生具有准确、清晰、形象表达设计思想和设计意图的技能，能熟练操作各种设计表现技法和计算机图像及三维成型技术等；要求学生熟悉产品设计程序与方法，能综合把握产品的功能、材料、结构、外观、加工工艺、内部机构、市场需求等诸要素，在此基础上进行合理的产品改进性设计和开放性设计。

2、在素质结构方面，要求具有良好的政治素质、思想素质、道德品质，以及法制意识、诚信意识、团体合作意识；在文化素质上具有较好的中国传统文化素养、文学艺术修养，并具有现代意识、人际交往意识；身心健康。

3、在知识结构方面，要求除本专业确定的学科基础知识和专业能力外，同时具有一定的外语、计算机及信息技术应用、文献检索、论文写作等方面的工具性知识，以及文学艺术、历史、哲学、心理学等方面的人文社科知识。

核心课程：设计素描、平面构成、色彩构成、立体构成、设计表现、工艺美术史工艺美术史工艺、美学与艺术欣赏、工业设计史论、计算机辅助设计、产品结构设计、产品造型设计、产品设计方法学、产品设计调查与策划、人机工程设计、产品语义设计、产品创新设计、产品包装装潢设计、产品模型制作、生产实习、毕业设计等。

修业年限：四年。

学位授予：艺术学学士。

就业去向：学生毕业主要在产品制造企业、文化事业单位、产品开发研究单位、专业设计公司从事以产品创新设计和产品造型设计为重点的设计、管理、科研或教学工作、也能从事与产品创意设计相关的视觉传达设计、信息设计、礼品纪念品设计、环境设施设计或展示设计等工作。

130502视觉传达设计专业：招收60名

本专业培养适应我国经济社会发展需要，德、智、体、美全面发展，具有视觉传达设计学科的基本理论、基本知识、基本的设计方法以及专业表达技能，掌握传统平面(印刷)媒体和现代数字媒体设计的基本能力，成为基础理论实、专业口径宽、工程能力强、综合素质高，具有国际视野和创新精神的应用型高级专门人才。

核心课程：设计基础、形态构成、设计概论、图案与装饰、图形创意、计算机辅助设计、文字与标志设计、版式设计、包装装潢设计、书籍装帧设计、企业形象设计、广告招贴设计、展示与陈设设计、数字媒体设计与制作等。

本专业总体实践教学体系是将专业核心课程与实践教学内容密切地联系在一起，一是课程理论教学和设计实践相结合，二是应用性专业课结合社会、企业的实际项目课题进行实践训练。

修业年限：四年。

授予学位：艺术学学士。

就业去向：视觉传达设计专业的学生毕业后主要从事包装装潢设计、书籍装帧设计、企业形象设计、多媒体艺术设计、展示设计、装饰艺术设计等领域的实践和教学工作，也可以进一步攻读相关专业的硕士学位。

130503环境设计专业：招生30名

本专业培养适应我国社会主义经济建设的发展需要，掌握专业基础理论、相关学科领域理论知识与专业技能，并具有创新设计实践能力，能在教育机构从事环境设计及教学、研究工作，在环境设计机构从事公共建筑室内设计、居住空间室内设计、城市环境景观与社区环境景观设计、园林设计，并具备项目策划与经营管理、教学与科研工作能力，成为基础理论实、专业口径宽、工程能力强、综合素质高，具有国际视野和创新精神的应用型高级专门人才。

核心课程：素描、色彩、形态构成、环境设计效果图表现技法、计算机辅助设计（二维、三维）、环境设计制图、建筑模型制作与工艺、中外建筑史、室内空间设计、人机工程学、家具设计、展示设计、室内设计、景观设计等。

修业年限：四年。

授予学位：艺术学学士。

就业去向：在教育机构从事环境设计及教学、研究工作，在环境设计机构从事公共建筑室内设计、居住空间室内设计、城市环境景观与社区环境景观设计、园林设计等相关设计及项目策划与经营管理，也可以进一步攻读相关专业的硕士学位。

二、报名

1、考生凡符合所在省招生办规定的报名条件要求，凭本人身份证及身份证复印件，均可报名。

2、考生报名时由本人填写《专业考试报考登记表》，经审查符合报考条件者发给专业《考试证》。

3、报名时须交省物价部门批准的专业考试费180元/人。

三、招生计划及考试科目

专业代码

专业名称

层次

学制

招生科类

计划招生人数

考试科目

130502

视觉传达设计

本科

四年

艺术(文、理)

60

素描、色彩

130504

产品设计

本科

四年

艺术(文、理)

60

素描、色彩

130503

环境设计

本科

四年

艺术(文、理)

第6篇：产品造型设计论文范文

针对有障碍人士在公共空间中使用洗手台的基本特征进行分析，以无障碍公共洗手台造型设计为切入点，秉承“以人为本”的设计思想，探讨现阶段公共洗手台无障碍设计的状况，并对未来公共洗手台无障碍设计的建设提出建议，以保证安全性，增加便利，提高舒适性。

关键词：

公共洗手台；无障碍设计；人性化；一体化

本文系大学生创新创业训练计划项目“无障碍公共洗手台造型设计”的阶段性研究成果。在全社会都在关注人的权利的今天，无障碍设计日渐成为学术界研究的热点，无障碍设计随着人性化设计观念的深入日趋受到重视。一个建筑单体或是建筑群乃至整个城市，建立起全方位的无障碍环境，不仅是满足残疾人、老年人的要求和受益全社会的举措，更是一个国家和地方物质文明、精神文明程度的体现。本文对有障碍人士的生理和心理特征性进行调查和研究，分析其对公共洗手台无障碍设计的需求，设计形成科学合理的一体化公共洗手台。

1无障碍设计的产生及原则

无障碍设计这个概念名称始见于1974年，是联合国组织提出的设计新主张，指的是针对各有障碍的人所进行的消除障碍的环境和产品设计。设计师根据人的身体特征、环境和反应特征，对产品进行了改进设计，使产品更加宜人化。而在实际生活中，由于身体、年龄及其他原因导致相当一部分人不能正常使用常规产品。首先引起注意的是残疾人，后来随着老龄化社会的到来，老年人日益受到关注，为了使他们的生活更方便，就需要根据他们的具体状况和需求进行特殊的设计。无障碍设计的原则是安全性与适用性。前者指的是产品使用中无危险状况或危险物的发生或者存在，弱势群体由于其的身心机能受损、衰退，因此对危险感知的能力比较差，不能快速地避开，而遇到危险。适用性也是无障碍设计的原则要求产品能够方便弱势群体的使用，进一步实现产品在使用过程中无障碍化。

2无障碍公共设施建设的意义

公共设施主要是指城市环境中面向社会大众开放的文化、商业、广场、行政办公等公共空间中的设施与设备。公共设施与人有着密切的关系，它是丰富人们生活、完善城市服务功能、提高城市质量的重要组成部分。进入新世纪以来，人们的生活习惯和消费观念发生了巨大变化，我国绝大部分城市的各类公共空间中，传统意义上的公共设施已不能满足所有群体的生活需要。我们都可以感知到公共设施还十分匮乏，尤其欠缺针对特殊人群使用的无障碍公共设施。国家日前正大力发展无障碍设施建设，从硬件配套到软件环境均创造出完备的使用空间，提升有障碍人群在社会中的生活质量和自理能力。从某种意义上讲，实现社会公共场所的无障碍设计是尊重人权的行为，是社会道德的体现，是一个国家、一个城市的精神文明和物质文明的标志，对构建和谐社会有着重要的现实意义。

3公共空间中无障碍洗手台的设计的现状

在我国，公共洗手台基本采用相同高度的台面、相同宽度的进深以及相同高度的水龙头，且尺寸基本上是按照健全成年人的尺度和人体活动空间参数考虑的，有些洗手台的高度以及排水管的布置，使得台下空间无法容纳轮椅的进入，更为严重的是，有些专为残障人士设置的无障碍空间，堆放杂物，形同虚设。因此，这种趋同化设计给特殊人群带来极大的不便，剥夺了他们平等参与社会生活的权利。在一些一线城市的大型商场、机场，其经济较为发达的地方部分设置了无障碍公共洗手台。这些无障碍公共洗手台的设计多为降低了其台面的高度、在台面安装了抓杆。在适用性上起到一定作用，在美观舒适性上没有得到好的解决。可见无障碍公共洗手台的配置并没有引起广泛的重视，还需要进一步的改善。

4针对公共空间中无障碍洗手台的设计提出的解决方案

无障碍公共洗手台造型设计集创新性、文化性、实用性、生态性于一身。择优选用工程技术低碳环保新型材料，并将现代高科技物质技术条件与传统工艺完美结合，尤为重要的是，洗手台的多功能性特点，将同时满足使用者的物质使用功能和精神愉悦功能。而对于商家来说，设置无障碍公共洗手台也有利于吸引更多的顾客消费，是一件各方受益的好事。

4.1洗手台的物质功能组成

从人机工程学角度而言，洗手台应设有水龙头、镜子、安全抓杆、烘手、防滑装置等基本设施。无障碍洗手台考虑到老人以及下肢残障坐轮椅者通行的便利，基本设施布局要紧凑但不拥挤，位置恰当，既做到使用过程中的一体化，又不浪费空间。从生态环保伦理学角度而言，我们要关注出水方式、排水回收系统等要素，以适用于各大公共场所。

4.2洗手台人机尺寸造型设计

无障碍洗手台的尺寸主要以老人、拄拐杖者、坐轮椅者为设计依据，考虑到洗手台的深度和宽度，采用差异化设计方法，打造多元的人机使用环境，全方位考虑特殊人群的实际需求。首先，乘坐轮椅者上身活动范围受轮椅位置的影响，因此，轮椅置于台面之下，满足胸前操作距离，保持良好的重心，保证使用者在台上操作自如至关重要。根据人体工程学原理，台面边缘拐角呈120°～150°圆弧过渡，避免碰伤。台面高度参照轮椅使用者膝盖到地面距离的平均值，不宜过高，否则高举双手易造成疲劳。管道采取墙排方式，且隐藏于洗手台整体造型之中，以方便乘坐轮椅的人士的脚趾贴墙及膝部留出足够的间隙。另外，台面底部边缘呈向内弧形，缩短身体与水盆之间的距离，可为其上身在台上区域自由操作活动提供有力支撑。其次，台面采用高低错落的曲线造型设计，增强视感效果的亲和力，既可以满足不同高度人群洗手时的舒适性，又可以增加洗手台外观造型设计的流动之美。

4.3附属部件组合设计

充分考虑洗手台的功能设计，力求集感应水龙头，洗手液自动滴出器，烘干机及手纸分发器皆在台面双手可控区域之内，所有部件触手可及，一次性完成洗手全过程。（1）水龙头设计：采用电容式、感应型、长柄、双头水龙头，易于站立以及坐轮椅者使用操作。水龙头安装自动感应洗手液当手处于水龙头出水口时，洗手液将自动滴一滴到手上，不需要按压。打完洗手液后，水龙头自动感应出水，直接冲洗，既卫生又方便。（2）烘手机及手纸分发器设计：不同于现在的大多数烘手机的安置位置，在洗手台上方，与水龙头平行的位置安装一台烘手机。两者处于同一位置的目的是避免洗完手后再去烘手机处时，水已滴溅衣物或轮椅，如果弄湿地面将潜藏滑倒等不安全因素。此外，烘手机顶部，面积较大，且边缘略高，向内倾斜，可以起到置物的作用并避免物品滑落。（3）安全抓杆设计：一方面为坐轮椅者设计，采用镂空内陷式抓柄，既不破坏洗手台的整体造型，又节省空间。一方面为老人以及拄拐杖的人下半身支撑力较弱者设计，采用红外线感应升降方式。感应区域在台面边缘5～10CM处，当人手触控到感应区域时，扶杆将自动进行红外线扫描，升起一定高度以便支撑。（4）镜子设计：普通垂直镜面通常只能照到上半身，对残障人士视觉范围易造成限制。如果镜面具有一定角度（一般以15°～20°为宜，其反射面应不高于1米），这样残障人士稍微抬头就可以自如照镜。同时镜子除了可以辅助装扮，还是一块智能屏幕，可以自动更新天气信息、时间及室内湿度、温度等。（5）防滑装置设计：由于残疾人和老年人腿脚无力，重心不稳，心理上存在怕摔倒的恐惧。因此，地面首先应防滑且不积水，其次还要综合考虑软硬度、颜色、光泽等。扶手的防滑材料需要考虑到手握感及使用寿命。

4.4排水回收节水功能

根据节能环保理论，从出水、回收水两方面进行双重节水。首先，水龙头采用漩涡式出水方式，头内含上下两种不同直径的两种涡轮转片，两种水流通过时将进行顺时针与逆时针交织，出水过程中会改变一些水力流动机制，使之缓解水流的速度，与普通龙头相比，节约15%的用水量。其次，洗手台下方由两个水管、两个阀门、隔板、废水回收池组成。底部设有左右阀门，台边沿处设有水龙头，隔板将水管分为左水管和右水管。左水管一端连接左阀门，另一端延伸至下水道；右水管一端连接右阀门，另一端设有过滤网并延伸至废水回收池。回收的水进入墙体内水箱中，可供二次利用。

5结语

在公共场所活动的人群中，除了有成年人外，也不乏有老人、残疾人和儿童等，而在机场、车站、医院等公共场所中使用频率较高的便是洗手间，而在公共空间中建设无障碍公共洗手台，以人机工程学原理为基础，秉承“合理尺寸和空间”原则，从使用者的角度，全面、充分考量洗手台的形状、质感、体量、尺度、空间等设计方面的诸多因素，细心体验使用者的心理感受和情感需求。让使用者轻松接近、够到和便于操作，并且不被其身型、姿势或行动障碍所影响。完善的无障碍系统的设计全方位考虑到人的生理与心理、社会及文化等层面的问题，还抓住无障碍设计的精神实质，建立无障碍设计的价值观。还可以扩大有障碍人士的日常生活范围，提高自立生活的能力和品质，让人的尊严得到尊重，体现出人文主义的精神内涵。

作者：王嘉昕 胡卫军 单位：吉林大学艺术学院

参考文献：

[1]胡卫军.工业产品设计.黑龙江美术出版社，2011

[2]安凯.洗手台造型设计与研究.硕士论文，2010

[3]王小荣.无障碍设计.中国建筑工业出版社，2011

[4]贾祝军.无障碍设计.化学工业出版社，2015

第7篇：产品造型设计论文范文

独立学院工业设计专业人才培养目标为应用型人才，具体可以概述为：拥护党的基本路线，适应地方经济建设和社会需要的德、智、体、美全面发展的生产、建设、管理、服务第一线需要的，比较系统地掌握工业设计的基础理论、基本知识，掌握本专业必需的基本技能，具备创新能力、敏锐的艺术感悟力、严谨的分析能力、熟练的设计表现能力等核心技术能力，可从事工业产品研发与造型设计、室内外环境与设施设计、产品包装与广告设计、展示设计等方面工作，具备良好职业道德，具有创新意识和较强实践能力的高素质技术应用型人才。

二、独立学院工业设计专业课程体系创新

在课程体系构建中，将课程分为必修课和选修课两种形式，必修课由通识教育课、专业基础课、专业主干课三个课程平台构成。选修课由多个与设计知识、技能相关的专业任选课程群构成，包括学科选修课程、跨学科选修课程等，具体创新内容有以下几方面：

1.根据学校所在地区的人才需求和专业能力需求来培养专业能力，开设相对应的专业方向课程，使教学设计以人为本，充分强调学生的个性化培养和发展。按照设计学大方向可开设产品造型设计方向、视觉传达设计方向、环境艺术设计方向、数字媒体设计方向等；也可以只针对工业设计专业进行细化，分别设为汽车造型设计方向、机械类产品设计方向、家具设计方向等，从而培养能够根据市场需求，与工程师沟通，进行产品的创新性设计，具有工程素质、造型能力、市场意识三者协调统一的工业设计人才。

2.整合课程体系，立足学以致用，加强实践训练，重视培养学生创新精神和实践能力。重新构建工业设计专业课程体系，增加实践分量。根据本专业课程特点，在教学过程中可以设计如下专业实践教学模块：机械类课程设计与实训、计算机辅助设计实训、实物模型制作、设计竞赛、毕业实习等模块。

3.丰富选修课程，扩大专业选修课范围，帮助学生拓宽视野，可以开设“设计管理”“公共设施设计”“家具设计”“室内设计”“视觉传达设计”“模具设计”“产品摄影”“产品营销学”等选修课。

4.增设创新实践学分模块，鼓励学生利用开发第二课堂、参加社会实践、参与大学生竞赛、职业证书考取、创新团队训练等多种形式的课外活动。这对于培养学生创新意识和创新能力将起到推动作用。

5.建立以能力为导向的“形成性”考核模式，学生通过经典设计案例研讨发言、市场调查报告分析讲解、个人设计方案演示讲解、产品实物模型制作、课程设计、课程论文、创新能力加分等多种形式形成综合成绩，比较准确地反映了学生学习情况。

三、独立学院工业设计专业教学手段和方法创新

科学技术的飞速发展，信息时代多样化的媒体和无所不在的网络成为我们课堂教学手段的主体，利用多媒体和网络资源不但增强了学生的学习兴趣，也使学生自主体验和感受到知识的重要性。因此在教学过程中，设计专业大部分课程都应采用多媒体授课，其中专业基础课大多采用启发式教学、案例教学、现场演示、实例讲解等教学方法，专业课大多采用问题式教学、案例教学、动手制作等教学方法。除此之外教师还应将真实设计比赛和科研项目带入课堂，通过科研方法向教学方法的渗透、科研成果向教学成果的及时转化、科研团队向教学团队的和谐共生、科研平台与教学平台的互补共用等路径，实现教学和科研的有机结合，这样可以让学生更好地接受课程内容，并将理论与实践相结合。同时既拓宽了学生的知识面，又培养了学生的学习能力和创造能力。

四、独立学院工业设计专业培养机制创新

建立一支具有丰富实践经验和教学能力的、工程型的、专兼结合的专业教学团队是深化教学改革、创新人才培养模式的关键。人才培养模式创新要求教师既要具备扎实的理论知识和较高的教学水平，又要具有很强的专业实践能力和丰富的实践经验。学校应重视教师队伍的建设，构建合理的工程型专业教学团队。工业设计专业还可以采用导师制和工作室制，这种教学体制的优势在于教师对学生素质的全方位培养，使学生的学习有相当的深度和广度；学习的方式是以导师课题或工作室工作内容为中心，辅以相关的讲座。灵活多样的实践教学内容进一步满足了应用型人才培养的需要。

五、独立学院工业设计专业教学培养过程创新

为了适合社会需要，应该加强学生实践能力的培养，这就要求我们在教学过程中将传统的“知识传授型”向“能力培养型”转变。工业设计专业可以采用工学结合“3+1”的人才培养模式，前三年在校内进行课程教学、实验实训教学及生产性实训等，最后一年到企业顶岗实习并完成毕业设计。该模式根据理论与实践相结合的原则，充分利用和企业合作办学的优势，根据校内教学条件和实训基地的师资条件以及生产状况，统筹安排教学实施计划，把学生在校学习的四年时间划分为“3”和“1”两个阶段。

六、结语

第8篇：产品造型设计论文范文

关键词：动漫 雕塑 民间泥塑 创作

一、民间泥塑和动漫雕塑

泥塑可能是我们的先民最早掌握的立体造型语言，在古老的神话传说中，女娲正是用黄土和水，依照自己的模样塑造泥人创造了人类。早在7000年前的新石器时代，人们已经能熟练地用泥捏制家畜、人面等造型，这些经过高温的烧制成陶的泥塑器物在浙江的余姚河姆渡文化遗址、陕西西安的半坡遗址、山东大汶口文化遗址都有所发现。民间泥塑是民间艺人们用泥巴这种廉价易取的材质创作的小巧工艺制品，造型多以人物、动物为主，内容往往与民俗活动有关。在我国历史上，民间泥塑在五代、两宋时期发展兴盛，之后经元、明、清发展更加系统成熟，形成了独特的民族特色和艺术风格，成为当今大众喜爱的民间艺术形式之一。民间泥塑在我国的分布比较广泛，陕西的凤翔、河南浚县、山东高密、河北天津、北京等地都有各具地方特色的民间泥塑形式。

动漫雕塑是动画造型设计的重要手段，同时也是动漫衍生产品开发的基础，有时也是艺术家进行创作的一种方式。我国动漫产业化起步较晚，国内最初认识动漫雕塑大都是从欧美、日本的动漫衍生产品开始的，而动漫衍生产品只是动漫雕塑的一种商业化成果转化形式。如今随着动漫创意产业的蓬勃发展，动漫雕塑已经慢慢地融入到大众的生活之中，动漫手办、动漫饰品、动漫玩具等丰富了我们的生活。在动画创作过程中，动漫雕塑是造型设计的重要手段，很多三维动画、定格动画的角色设计、场景设计都是从雕塑创作开始的。动漫雕塑也成为艺术家创作的一种方式，动漫雕塑与传统雕塑相比，在创作主题、造型手法、色彩装饰等方面都有其典型的特征，越来越多的艺术家把动漫雕塑的艺术语言应用到艺术创作中。进入21世纪以来，在政策的扶持和市场的刺激下，我国的动漫教育发展迅速，历经十年发展，全国有二百多所院校开设了相关专业，各种动漫培训机构更是如雨后春笋般出现，很多院校开设了专门的动漫雕塑课程，动漫雕塑开始被系统地研究并应用到教学之中，经过几年的培养，为社会培养了一大批优秀的动漫雕塑人才。在动漫产业化的浪潮之下，很多雕塑专业的毕业生也转型投入到动漫雕塑创作之中，相对于动漫专业的学生，他们有着更加扎实的雕塑基本功，迎合了动漫雕塑市场多样化的需求，动漫雕塑造型师也成为了一个专门的职业。

动漫雕塑是动漫创意产业的一个重要组成部分，创意的产业离不开人类文明的积累和传承，创意的本质是人类文明的传续和进一步的开发。民间泥塑有着独特的审美情趣、造型语言和色彩语言，是中国民间文化的一个载体。民间泥塑和动漫雕塑具有相似的物质属性和文化属性，因而可以相互渗透和交融。

二、民间泥塑对动漫雕塑创作的启示

1.概括与夸张的造型语言

民间艺人在创作泥塑作品的时候，擅长对创作原型进行归纳和概括，丢弃掉对象不重要的旁枝末节，保留其主要的特征，通过这样的创作手段，保留了创作对象美的成分，弱化其丑的成分。民间泥塑中通常用夸张的手法强化所描绘对象的特征，使表现对象主次分明，更加集中、概括地体现其形式美感。尽量用最少的语言表达最准确、最丰富的含义。这样创作出来的民间泥塑，既取得了良好的艺术效果，有效地降低了制作的周期和成本。在动漫雕塑的创作中，这种概括和夸张的造型手法同样需要。例如我们在开发针对儿童的动漫产品是，就需要从安全的角度考虑，用概括的手法去除造型尖锐的部分，用简略的钝角造型概括，同时用夸张的手法突出原造型的主要特征，这样的动漫雕塑产品使儿童使用时更加安全。

2.鲜明而富有冲击力的色彩语言

民间泥塑为了弥补其概括化的造型本身的不足，常常采用色彩装饰来提高泥塑的视觉冲击力。同时色彩和装饰对造型进行丰富和补充，注重形体之间的顺应和呼应关系，随型赋色，对其造型的表现力进行了升华。很多民间泥塑的装饰都采用艳丽的色彩，而且多采用平涂的方式，色彩在黑色或者白色底上绘制红、黄、绿等高纯度颜色，呈现出明快的视觉感和强烈的冲击力。与民间泥塑相似，动漫雕塑制品一般体量比较小，概括的形体有时不能很好地展现造型的细节、吸引消费者的目光，这就需要用色彩和装饰进行弥补，民间泥塑对色彩和装饰的处理同样值得动漫雕塑创作借鉴。

3.拟人化的表现手法

民间艺人在创作泥塑作品时会通过加入个人的情感赋予创作对象拟人化的情感特征，他们通过拟人化的手法，泥塑作品有了鲜明的人类感情特质和性格特征，自然物象与人的情感、性格、行为相融合，创造出生动而富有内涵的泥塑作品。我们在创作动漫雕塑作品的时候，也需要拟人化的表现手法。通过拟人化的手法，动漫雕塑中的机械、树木、动物被赋予人的情感和性格，仿佛具有了生命，这样的动漫雕塑作品更容易和消费者产生交流，进而受到人们的喜爱。

4.意象化的创作语言

所谓意象化，就是人的主体精神的对象化。民间艺人按照自我意识来处理自然物象是，就会产生意象化，这种对现实世界的超越使他们摆脱了自然的限制，去创造高度变形而又及其传神的意象化的民间泥塑作品。意象化的创作语言使民间艺人在创作时，可以打破时空的限制，塑造出新的形象。他们将原有的视觉形象转化为一种符号化的观念形象，然后把不同的符号化的观念形象进行租后组合，重新创造出全新的视觉形象。这种视觉形象不收客观事物外形的限制，而是人的主观意象的传递。同样的，动漫雕塑也需要意象化的创作语言，只有这样，我们的动漫雕塑艺术家才能挣脱束缚，自由翱翔一般进行随心所欲的创作。

参考文献

[1]乔洁.浅谈中国北方传统民间泥塑的造型形态特征[J].艺术与设计（理论）.2010年09期

第9篇：产品造型设计论文范文

关键词：仿生 电动车 设计

检 索：.cn

随着城市交通状况的复杂化，人们对代步工具出现了多元化的需求，出行便捷、顺畅成了人们选择出行方式的重要影响因素。电动自行车作为一种轻松省力、灵活快捷、安全时尚、低碳环保的绿色交通方式逐渐得到更多人群的认可。电动自行车的款式如雨后春笋般不断涌现的同时，人们对产品设计的审美性和功能性要求也发生着变化，产品造型既要具有别具匠心的外观特点，又要关注人们的情感化需求。

一、仿生设计在现有电动自行车造型中的应用分析

仿生设计源于仿生学在设计界的延续和发展，自然界中的形态对于人类来说是最富于情感意蕴，也是最具亲和力的，因此设计师们开始关注生物优美的形态、精妙的结构、卓越的功能并巧妙地应用到产品造型设计上，不仅使产品设计更富生命力、趣味性，也满足了人们追求轻松、自然、幽默的心理需求与精神需求。仿生设计的产品通过强烈的形式表达满足人们感官享受。“其外在形式能够取悦于人们的视觉、听觉、触觉，进而作用于人的精神，使人产生美的联想。

针对产品同质化日益严重的电动自行车市场以及消费者崇尚个性，追求时尚的消费心理，各生产企业分别运用仿生设计理念突出产品造型的特征。产品设计师们从生物形态中提取元素，应用于电动自行车的设计之中，不仅带来视觉上的美学享受，更可以在大自然的浩瀚中寻求物种神奇的生存法则，力图让电动自行车更加的舒适、安全，给驾乘者无上的完美体验。雅迪去年推出其原创设计的熊猫电动车，顾名思义，其外形是源于熊猫的仿生设计，电动车整车造型圆润可爱，细节的设计突破常规，将熊猫憨态可掬的样子表现得栩栩如生。比德文近期上市的玉兔电动车，全车造型是以兔子为仿生对象的设计，外观时尚，外观靓丽，构思精巧，色彩搭配突出整车柔美的特征。后视镜样式经过精心设计，仿若兔子的两只耳朵，俏皮可爱。小刀推出企鹅家族电动车系列，其造型设计以企鹅为仿生对象，造型充满童趣，外形风格轻松而卡通。

二、仿生设计在电动自行车造型中的设计实践案例

（一）电动自行车市场调研及设计分析

电动自行车设计来源于天津创融工业设计有限公司的设计实践项目，公司为雅迪、爱玛等多家知名企业提供电动车设计方案。设计之初，设计团队通过参加各种展会，对市场上的电动车进行市场调研，通过同类车型的相互比较，分析各大电动车企业的设计定位及产品特征，确定产品的设计方向。同时，由于电动自行车使用群体广泛，年龄差异、文化背景、行为习惯、审美标准都存在着较大的差异性，所以我们针对不同的消费群体，根据产品的使用环境以及功能需求，结合出行目的与使用频率等信息，进行分析研究，以确定合理可行的设计方案。

设计小组将电动自行车按照路程划分为二种：长途，短途。长途电动车在市场上暂时还是一个空缺，当然这跟蓄电池技术相关。这类车首先需要满足长途骑行的要求，驾驭过程的人机设计尤为重要。其次：目标人群定位为长途旅行的青年人群，设计融入时尚的元素，不仅满足骑行舒适的要求，还需要具有较大的载物空间。根据设计方向勾画出几款设计草图，整车造型摆脱了臃肿粗狂和机械呆板的外观，设计融入哈雷摩托的味道，轮距适当加长，调整车把高度和坐垫位置，使驾驶更人机，乘坐更舒适。最后，载物功能则是利用后车架的折叠空间来设计的。

短途电动自行车又可划分为简易款、蝴蝶款、踏板款、冲锋款、滑板车。定位人群为上班族和学生，作为纯代步工具，它的设计风格要求更轻量化，同一车架上可以通过添加塑料件，使他看上去更饱满、更安全，更具速度感，打破以往车型过硬的管架，单一车型通过塑料件的使用来调整车型的软硬感以适用于广泛的消费人群。中梁处可以通过塑料件的设计来扩展功能。也可以将灰色，金属色，亮色三种色阶的运用到车身设计上，从而丰富车体的视觉效果。

设计小组将电动自行车设计的突破口总结为以下几点：线条流畅简洁，复杂形态简约化；在功能上寻求突破；设计风格上，突出可爱风和优雅风格；尝试运用多种材质；注意体面线的变化。此外，注重零部件的设计与车身设计的整体性，将车筐、把手、脚蹬等细节部件分别作统一的设计分析。

（二）电动自行车仿生创新设计方案

根据市场分析及定位人群分析，设计小组将简洁、美观、实用、合理、个性、流线作为此次电动自行车设计开发的关键词，并通过仿生设计的方法，针对都市大众人群、学生族以及农村市场展开设计研究，经过方案构思，提出了以下四款创新设计方案：

1.CC蝴蝶公主

该车型定位于城市大众人群，其设计创意来源于蝴蝶挥动翅膀飞舞的姿态，蝴蝶不仅颜色绚丽多姿，更有丰富多彩的图案。蝴蝶纹饰常常能唤起人们诗意般的幻想，给人以愉悦之感。明李时珍《本草纲目・蛱蝶》：“蝶美于须，蛾美于眉，故又名蝴蝶；俗谓须为胡也。”也作“胡蝶”。在中国古代传统文化心理上，双憩双飞的蝴蝶已成了美好爱情的象征。设计之初，设计小组查阅了大量蝴蝶的图片资料，对蝴蝶形态进行抽象、提炼、简化，将蝶形曲线进行了元素归纳，并应用于电动车车架的设计上（图1），最终将方案确定下来。这款车灵动、优雅，具有舒适的驾驭感，设有一定的载物空间，满足大多数人的出行要求。通过塑料件和金属框架结合的方式，突出仿生设计元素。人们驾驶电动车时，仿佛能看到一只轻盈自若，翩然起舞的舞蝶穿梭于大街小巷，通过这种间接仿生符号的表达，实现了人与电动车之间的情感共鸣。（图2）

2.炫韵小鲨鱼

这款车型定位于学生人群，属于短途简易款电动车。设计灵感来源于海洋中的鲨鱼，设计小组通过观察和临摹鲨鱼游动时的动态形象，分析提炼其轮廓曲线，结合车的形态结构特征对提取的主要结构特征进行简化，并应用于车架的整体形态上。使电动车的设计表现出鲨鱼的张力、速度、生命力和运动感等动态美，显现出很强的立体感。流畅的身姿犹如鲨鱼跃入水面的一霎那，并通过色彩设计使鲨鱼的仿生形象更为醒目、生动。由于这是一款定位比较低端的车型，为了降低生产成本，电动车采用纯金属车架，不仅简洁大方，轻快灵动，线条感十足，同时节省了材料，简化了加工工艺。仿生的造型、动感的形象，极富想象力和感染力，同时激起使用者强烈的观赏情趣和审美情感。（图3）

3.贵人鱼

下面两款电动自行车的造型来自于“鱼”的形态仿生，是面向广大农村市场开发的设计方案，对于电动车来说，农村消费人群是一个潜力巨大的市场。首先，设计小组分析了乡村居民的消费心理，大多数农民靠农作物的种植为生，生活富裕是他们最朴素的愿望。在中国民间，人们对于鱼的喜爱由来已久，鱼与“余”谐音，人们常常用鱼形图案来寓意“连年有余”、“吉庆有余”，鱼的造型不仅生动有趣，同时洋溢着人们对于生活的热爱，体现了富贵有余，生活美满的吉祥寓意。这两款车的车架造型以鱼的形态为设计元素，小巧的车身看上去玲珑细致，车体视觉中心部分是鱼头的造型，群网部分是鱼尾形态。在仿生设计中，鱼的形象生动活泼，线条流畅。对于量产的产品造型，抽象归纳尤为重要，它需要将仿生形态与能批量生产的产品造型融合，才能满足电动车设计个性化与大众化的双重要求。“贵人鱼”寓意骑车出门遇贵人，给驾驭者以美好的心理暗示。整个车体造型个性、时尚、美观，符合现代电动车消费者的审美价值观。（图4、5）

三、电动自行车仿生设计的方法和流程

仿生设计创意方法是一种基础形态创造的手段。自然对于设计来说，它的价值并非是直接的照搬和模仿，它所能带给我们的是其形成原因的过程以及生命力[2]。设计小组在确定设计任务之后，首先研究产品定位，通过分析目标人群的消费特征，以寻找合适的仿生对象。通过电动车造型与生物特征的分析，从中找出共性的元素。特别是与产品形态、产品功能、产品语义等因素相关的特征，进行生物类比、联想和创意[3]。在选取仿生对象时，努力寻求形态表达的趣味性和情感性，以引起消费者的共鸣。对于确定的目标生物，首先查阅大量生物的图片、视频等资料，通过对生物的感知，形成一定的感性认识，进行对象基本形态的分析，然后研究总结生物体的形态特征，通过对生物形态特征的提炼、抽取、概括和简化，突出生物形态的本质特征和精髓元素，并对仿生对象进行抽象的设计处理。最后将简化结果应用于具体的产品形态设计。

总结

随着技术的逐渐成熟，给电动车外观设计带来革命性变化的机会。从自然界感受到形态之美，融合到设计创意中，使产品具有艺术感染力和生命力。将仿生设计理念运用于产品造型的开发过程，不仅是设计师设计创意的新维度，也是赋予产品以生命象征的设计方法。工业设计师要细心观察自然界的生物形态，体验自然的精妙和神奇，结合市场的需求，提出创意构思，从而设计出更有价值的仿生产品，为人类创造更加符合人们审美需求和心理需求的产品。

注释

[1] 唐林：《产品概念设计基本原理及方法》，北京，国防工业出版社，2006-6。