灯具设计精选(九篇)

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第1篇：灯具设计范文

选定6米、9米、12米为广告牌的三个典型高度值，计算不难发现，最大光强分别是最小光强的倍。在保持仲长不变旳情况下，随着广告牌高度旳增加，要想获得良好旳照度均匀度，配光曲线变得更加尖锐。定量分析如图4所示，按照照明灯具通用光强角评价方法，三种广告牌高度下的半光强角（50%丨max)依次为都属于小角度配光。不同于一般的垂直投射照明的照明光学设计,广告牌投光广告照明光学设计对于其他角度的光强分配也有严格的要求，属于侧照射型，具体光强在不同的角度的分布情况。因投光广告照明的特殊性和安全性，不可能将伸长做的很长，如果在不考虑灯具体积的情况下，此种类型的小角度配光在传统的HID灯具上可能实现，同时由于传统灯具的安装具有一定的间隔(间隔一般在1.5米-2米之间），需做成非对称配光，在平行于广告牌方向角度要做成宽角度，这给光学设计带来了很大的困难。以0.1°为间隔，将0°之间的角度等间隔离散化，运用matlab数值计算软件，计算得出了在伸长为1米的情况下，光强度大小随角度的变化情况，在极坐标的情况下即极坐标配光曲线如图3所示。可清楚的看出，在高度不变的情况下，随着0角的不断增大即照射方向往下移，光强度数值成几何级数快速增长。而LED光源由于自身体积比较小，同时又是Lambertian型余弦配光，并且随着LED二次配光的理论不断发展和成熟，可以设计体积比较小的二次光学透镜来实现满足上述情况的配光。选取特定的功率级单颗光源，运用相关的光学设计软件，设计出的符合条件的旋转对称的折射-全反射的二次光学透镜的体积为为28mm(直径)x14mm(S度)。采取LED线条灯的安装形式，运用DIALUX专业照明计算软件，仿真了在仲长为1米，广告牌高度为9米的情况下，在俯角不同的情况下的照度均匀度以及光能利用率的情况。

2光能利用率

光能利用率的计算方法为：与广告牌下端相距10米向广告牌一侧的水平面为参考面（因配光曲线比较窄，故取10米的宽度已足够能说明相关问题），即参考面的宽度为10米，如图2所示中的虚线所示，此参考面的的长度与广告牌的长度相同；光能利用率为打在广告牌上的光能与打在广告牌上的光能与打在参考面上的光能之和的比值。在俯角为6度的情况下，广告牌画面上的点照度值分布如图5所示，平均照度为776丨ux,最小照度为738lux,最大照度为895lux,最小照度与最大照度的比值为0.825,最小照度与平均照度的比值为0.951,完全满足《城市夜景照明设计规范(JGJ/T163-2008)》中关于外投广告与标示照明的均与度（宜为0.6-0.8)要求，但是有效光能利用率不能满足大于0.8的要求，只有0.46，远远不能满足要求。究其原因，是因为二次光学的透镜是旋转对称型，属于对称型配光，因此只有近50%的光能打在目标面上。对于如何利用非对称配光来增大光能利用率，在此暂不讨论。解决的途径之一是增大俯角来获得较高的光能利用率。分别表示了广告牌表面平均照度、照度均匀度及光能利用率随俯角增大的变化情况。从两图中不难看出，随着俯角的增大，广告牌表面的平均照度逐渐增大，光能利用率也相应逐步提高，但是照度均匀度在逐渐下降。在俯角为11度的情况下，光能利用率为0.7004，平均照度为1117IUX,最小照度与平均照度的比值为0.448，基本符合投光广告照明光度学相关要求。从实用性和人眼视觉习惯的来角度看，一般旳大型广告画面需要表达的内容基本占整个广告牌高度的0.8左右，而需要突出表达的广告画面重点内容占整个画面旳0.75左右。因此为了能在比较远的地方注意到广告画面的突出重点内容,可以把光能大部分集中在广告画面的中间部分，即中间约6-7米的高度，而靠近上下边沿的地方的照度可以适当降低。中俯角为13度时即能满足要求。

3具体点照度值

第2篇：灯具设计范文

随着时代的演变，千年时光过去，古代的灯是以烛火，灯油直接使用“火”进行照明的，而今天的灯具多以电力为能源。使用油灯或者是烛火，光线是非常微弱分散的，所以不需要外罩附着在灯具外部，而燃烧度较小，几乎不产生油烟异味，所以古代灯具多使用底座-柱-灯盘这种敞开式结构的类型。现代陶瓷灯具陶瓷从主要材料变成了辅助材料，主要是用于灯罩，从使用到美观的一个过渡，再说电灯照射光线较强较为集中，如果没有陶瓷外罩缓和的漫反射会对人的眼睛造成伤害，所以，在陶瓷灯具发展中，陶瓷由“主材”逐渐退居“辅料”（因为有其他的金属，塑料等材料作为灯具主要载体），又充分的利用了陶瓷柔和轻薄的特质，延展了陶瓷材料的功能，单一性变为多重性。陶瓷灯具不仅是因为强调照明的合理与有效，更多是考虑关怀灯具使用者，灯泡被陶瓷灯罩覆盖，无论从何种角都都避免人眼直接接触光源，避免眩光刺激人眼，起到护眼作用。陶瓷灯罩很好的反射了光线，经一次或者多次反射，光线变得均匀柔和。相比普通乳白色玻璃灯罩，陶瓷灯罩在灯体内部分割光鲜，减弱了灯罩边沿的亮度，在辅助材料上，陶瓷灯具不仅仅与早期使用的不锈钢、黄铜、漆质结合，甚至到了纸、合成绸等品种，造型更为美观，灵动，多变。在现代住宅区、商业区，交通要道上都能看到风格不尽相同的灯，例如在景德镇随处可见使用陶瓷灯柱的路灯，似乎是从细节入手凸显出景德镇的特色，但设计者缺少对灯光，环境协调性的考虑，例如有时候会看到北欧风格的灯与中国红灯笼会摆放在一起。景德镇陶瓷造型优美、品种繁多、装饰丰富、风格独特。瓷质"白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬"所以，很多艺术家，设计师用陶瓷所制作的陶瓷灯具也是景德镇陶瓷设计艺术中很重要的一环。

二、现代陶瓷灯具设计的美学价值

1.追求造型的美感

陶瓷灯具造型大致分为三种：仿古，创新，实用。然而这三种每种都会有细微的变化。在20世纪的新艺术运动中，有些灯饰的支柱，灯体就参考了植物的生长形态，整个灯饰看起来就像一株会发光的植物，生长在人们的生活空间中，和空间看起来更加协调，温暖，自然。使得人与自然的联系更加密切。

2.追求色彩的美感

灯具的色彩要与整个居住环境的色彩和谐。灯具本身具有发光功能，其发光的色彩是衡量一个灯具好坏的一个重要标准。，所以在色彩方面如果使灯饰融入大自然中的色彩，也可从大自然的动、植物的色彩中取得灵感。最典型的是白色，白色在大自然中的颜色比较多，因为在自然界，有白色的花，白色的动物，也有白色的冰雪，这些都是具有自然美的事物，所以在灯光的使用中是最多的，自然偏黄色的白色会给人一种安静温暖之感。都可以应用在灯具的色彩设计上来，白玉一般的陶瓷灯也是备受广大消费者喜爱的产品。

3．追求风格的独特

第3篇：灯具设计范文

[关键词]：现代灯具 情感设计 视觉设计

我们先来简要的说下现代灯具在家具生活中的作用。现代灯具区别与以往的灯具，摒弃了一盏明灯照全屋的单一需求――现代灯具，更多的为了融合室内其他的装饰物，用起独特的造型，质感，光暖的组合排列，以装饰空间为主要核心，为整个空间营造出不用的家居体验。

所以，被第一个重视到的设计便是那曾经唯一的需求――光源。

在这一设计上，可大致分为以下几点。首先是空阔对外的空间，比如客厅，餐厅，门厅等。这是家人聚会会客的重要空间，所以光源色多为开阔明朗的冷色调。从这一色调的功能上来说，明亮的光源在娱乐享受之余，不会让眼睛感受到疲惫，也更有助于烘托出相处的相得益彰的气氛。再者还会提到一个明亮的区域，那就是书房，茶室等一类功能性私人区域。有别于会客区域，这里的灯光在明亮同时更要保证一个照明的质量，更要体现出一个宁静，思考的环境。对比客厅来说，明亮也许是在一个灯具上加上多个光源，而在这样的一个区域，却更注重在只用一个光源确能保证它的照明的通透感，给人以干净整洁。接着说到的是一个活泼的区域，儿童房。这是个特别的区域，经常看到许多家庭为了给孩子一个健康欢乐的玩耍空间，放弃整个空间的风格规划，全心满足孩子的要求。所以儿童房里的灯具是多彩多样的，不在局限光源的数量，也不再要求光源的冷暖，完全搭配着孩子的天性，看似最不按常规的灯具反而可以收获到很好的效果。最后被划分的一个区域是卧室的照明。这是一个休息的场所，绝对性的私密空间。在这个空间里，人们更希望能够放松心灵，减缓压力，让一天的疲惫都从肩上卸下，好好享受这一美好时光。在这里，昏暗，柔和的暖色调成了不二之选，暖暖的灯光让一切看一起来都是那么的美好。

前面提到的是以前人们对灯具的唯一需求，在当今社会中，单一的光源要求已经早就无法满足挑剔的大众，室内整体风格的协调一致，灯具也起到了举足轻重的作用。在整体设计中，我们在除去光源外从以下几个点入手：

1、现代灯具的整体舒适性。其实这是在前文中提到的光源和其舒适性是密不可分的。当然这里的舒适指两方面，生理上的和心理上的。生理上，我们从视觉的角度出发。理论上来说，人类获取信息通过五感来获取，但据科学家分析，视觉信息是人类分析整体事物的80%的参照物。出于光与视觉的复杂性，在设计灯具除了刚才提到的适应空间，我们还要考虑到针对不同的对象来做到因人而异。例如年轻人的眼睛透光率强，调节功能强，但是年纪大的人因为视力的下降，眼睛的玻璃体慢慢浑浊，眼部肌肉的松弛，调节的能力也日益减退。因此，年纪大人所处的空间更需要充足的光照环境。并且也有权威调查表明，视觉的不适应轻则只是导致视力的下降，重则会出现食欲不振，神经失调等严重后果。所以，现在灯具的优先设计元素便是在生理上满足人们所需的舒适性。在心理的舒适性在前文已经就光源问题讨论过了，也重点分析过了，这里就不一一列举了，当然，心理的舒适性也是设计师们所要重点设计的部分。

2、现在灯具的造型艺术性。说到设计，不得不提的就是每个设计都要包含的两个概念，功能性和形式性。功能是设计对象的内在物质系统组合，具有相应的实用价值，二形式是设计对象外在的空间形态和表现形式，具有想用的审美价值。如果说功能是设计的目的，那么形式则是功能的表象，相辅相成，第一点中是设计的目的，艺术性便是形式。现代灯具的设计需要满足人们对灯具艺术性的蛇莓需求。但是关于“美”，是一个无法用一个准确的概念来解释的一个词语。不同的年龄，不同的文化地域差异，不同的时代背景对于美都有着不同的审美认知。但是凡是不是绝对都是相对的，审美领域依然存在着一些普遍性必然性和永恒性。在快速发展的社会中，虽没有一种占据绝对地位的审美标准，但是现代社会所推崇的绿色，生态，环保等价值的取向也反应出了当下社会的一个审美特征――以人为本。在加上科技的发展，高科技低碳环保成了现代灯具在艺术性的设计元素之首。在许多展览会上，设计师纷纷拿出用绿色环保材料制作的灯具，同时加入些许创意，在社会上都得到了一致好评。

第4篇：灯具设计范文

摘要：照明灯具就是把光线按照实际需求及预想投射到某一点或某一区域的工具装置，具体包含光源、电气系统、结构固定部分等。随着时代的进步，人们对照明效果的追求越来越高，越来越精细化，为了能够设计出性能满足要求的产品，本文将对灯具设计涉及的基本要素及一般过程作简要介绍。

关键词：光源、电气、结构

灯具的设计应遵从以下几个步骤：(1)确定照明需求；(2)确定设计目标估计光学；(3)电气系统的选择设计；(4)结构部分设计；(5)对所有的设计可能都予以考虑，从中选择最佳设计；

1.确定照明需求

照明必须满足或超过目标应用的照明要求。因此，在建立设计目标之前就必须确定照明要求。对于某些应用，存在现成的照明标准，可以直接确定要求。对其它应用，必须确定客户的具体需求，灯具的特性，使用环境。我们需要确认灯具的类型，比如是格栅灯、筒灯，还是户外照明灯具，灯具特性还应包含光源的色温、显色性、整灯的输出光通量、IP防护等级、电气防护等级，灯体的尺寸及材质，外观的颜色，灯具电气系统要求、安装方式等。

2.光学要求设计

通常情况下，灯具设计的首要步骤是确认灯具的光学需求，以此来选择合适的光源以及配光设计，光源的选择将包含色温、显色性，光通量等，配光设计是对光投射方位进行光学设计，主要取决于对发射器的设计，最终会影响到灯具的输出光通量，灯具输出的光通量=光源光通量×灯具效率×光源数量。比如说现在需要设计一款室内格栅照明灯具，要求输出的光通量在3000lm左右，根据经验，一般格栅灯具效率在60~70%左右，那我们就需要光源自身提供4300~5000 lm的光通量，然后选择合适的光源，一般来讲T8 18W直管光通量1450lm，T5 28w 直管光通量2400lm，T8 58W直管光通量5000lm，为了满足灯具光通量输出要求，我们需要一只58W灯管，或者两只28W灯管，或者三只18W灯管。

3.电气系统的选择设计

电气系统部分主要是选择驱动和控制元件，必须根据光源的参数进行配套，如功率、电压、频率等，大功率金卤灯、钠灯光源还需选择合适的触发器、电容器。电感镇流器需要考虑到温升t,极限温度Tw,自身功耗等级等因素，电子镇流器需要考虑到谐波含量，波峰系数，功率因素以及电磁兼容，是否预热启动等方面的要求。如上一节提到的格栅照明灯具，如果选择58W直管光源，那我们相应的要选择58W电感镇流器或1*58W电子镇流器与之相配套，如果选择两只28W直管光源，相应选择2*28W电子镇流器，一般T5灯管不采用电感镇流器驱动，如果选择的是三只18W直管光源，相应选择3*18W电子镇或者3只18W电感镇，或者是一只36W电感镇流器（相当于2只18W）加一只18W电感镇流器，现在一般的大型工程照明灯具招标文件都会对上述参数做出明确要求，作为灯具的设计标准，如要求功率因数95%以上，预热启动，总谐波

4.灯具结构的设计

灯具的结构设计实际上灯具总成，所以应满足以下要求：

1）外形美观，有足够的强度和空间连接和容纳整个灯具的零部件；选择合适的灯具材料，如金属板材、铸铝、塑料、铝型材等。格栅、支架类灯具多采用金属板材作为外壳主体结构件，三防灯则以塑料外壳居多，户外照明多采用铸铝材质外壳，如格栅照明灯具2*28W，灯盘设计一般采用0.35~0.5mm的Q235板材即可，格栅部分采用镜面铝或亚光铝，也可用冷板喷涂料，对于灯具内部配件，如灯脚在设计时还有满足防火等级要求，根据“3C”国家强制检验标准应达到V0等级，对于安装部分设计，一般灯具的安装方式有嵌入式、吸顶式、吊装式等，在相应部位留有吸顶孔，吊装孔，嵌入式灯具的边条一般要符合常规天花板尺寸要求，一般不要设计特殊尺寸，以免安装困难。

2）对于有防水、防尘要求的灯具，须达到相应的IP等级。加装密封条，或者打胶处理等等，IP等级由两位数组成，前一位表示防尘，后一位表示防水.防尘共6个等级，防水共8个等级，数字越高表示防护能力越高，具体可查阅GB7000.相关资料

3）对于需要散热的灯具应做好散热设计，如LED灯具，要有必要的散热器及散热面积，例如LED照明使用热阻为0.47℃/W万的现成散热片。使用这一散热片热阻值，最高环境温度可以用下式计算：

Tj=Ta + ( Rth b-a×Ptotal )+ ( Rth j-sp×PLED )

其中，Tj 为 LED结温，Ta 为环境温度，Rth b-a为散热片的热阻，PLED为单个LED的功耗，PLED=工作电流×该工作电流下的典型Vf，Ptotal =总功耗=LED数×PLED，Rth j-sp=LED封装热阻。

Ta MAX=Tj MAX-( Rth b-a×Ptotal )-( Rth j-sp×PLED )= 80℃- ( 0.47℃/W×18.48 W ) -( 8℃/W×1.155 W )= 80℃- 8.6856℃-9.24℃= 62℃

对本室内应用，例中照明的最高环境温度62℃可以接受。对需要最高环境温度更高的工作环境，既可以提高最大结温(可能影响使用寿命)，也可以改进热系统(Rth b-a )(例如选择更好的散热片)。

第5篇：灯具设计范文

从计量学定义来看，计量（metrology）是来源于早期度量衡逐步演化而来的计量标准和计量方法的统称，从现代计量学的角度，这是一个定义为实现单位统一和量值准确可靠的活动，是标准化和量值传递的活动。这一活动与测量活动密切相关，并通过测量活动不断的赋予新的意义从而不断改善和进步的过程。说到计量，就不得不提到与之密切相关的测量，计量属于测量，源于测量，而又严于一般测量，随着工业化经济的不断发展，计量活动成为科学活动和经济发展中必不可少的一项重要的技术基础，并得到充分的科学应用，并不断的成为各种标准体系中必要的分支，为科学试验和工业制造活动提供有力的帮助。

2计量的基本特征与分类

计量是一种有目的的测量试验活动，是为了取得基础数据，并依据所取得数据进行探索、分析、研究和试验的测量和试验的综合，涵盖了获得测量结果的整个过程。在现代标准体系中被称为计量——MSA（测量系统分析）测量系统：是用来对被测特性赋值的操作、程序、量具、软件、操作人员和环境的集合；并随着现代标准化和国际化的进程，进入了系统化和分支细化的重要时期。计量的基本特征有：准确性、一致性、溯源性、法制性。按专业把计量学划分为几何量、温度、力学、电磁学、电子、时间频率、电离辐射、光学、声学、化学（含标准物质）等10大类。同时国际法制计量组织（OIML）根据应用领域将计量学分为工业计量学、商业计量学、天文计量学、医用计量学等。

3计量活动在灯具设计过程中的作用

计量是工业制造活动全过程的重要技术基础，具有对设计活动验证的量化特征进行描述的专业特征。高度的计量保证是设计过程成败的关键，也是设计结果能够达成工业化的必要前提。从结构设计到工艺过程论证，从材料、加工过程到产品的品质检验，计量斗有着举足轻重的作用，不仅是标准是尺度，更代表着科学的方法，在大生产的今天，尤其是在线测量与监控技术的广泛应用，为设计活动和后续生产带来了更大的应用空间。高度整合的加工流程，任何一点对尺度的脱节和偏离，都会直接影响产品的功能实现。同样详实的测量活动和科学的数据处理方法，能够对设计结果验证的科学性和准确性，带来决定性的保障作用。

4汽车灯具设计过程中的计量活动分类和表现特征

汽车灯具设计是一种基于体型结构的仿形结构化设计、光学功能化设计以及行业标准化为一体的设计活动，主要的设计过程涉及以下多个方面的计量学特征：

（1）几何量计量表征有形物体的几何特征和质点的空间位置。随着机械工业得到充分展现的几何计量，是工业设计的基本结构需求之一，对于灯具的设计自然也不例外，这一特征对于灯具设计主要是依附于主机厂车身设计单元的预留空间的基本需要最为重要，而从结构上设计结果应当达到稳定连接和美学配合的功能性要求，使得设计活动的产品承载变得更加生动。从计量实践来看，这一特征是通过适当的间隙公差和面差测量来实现的设计验证活动。并在工业化设计和生产实践中起着至关重要的作用。其机械配合性能，应能满足配合结构的所有结构原则，在此不做赘述。

（2）力学计量，力学计量是涉及质量、力值、密度、容量、力矩、机械功率、压力、真空、流量以及位移、速度、加速度、硬度等量的测量。反映在灯具设计活动中主要体现了配合和连接结构的平衡性设计和测量方法的应用，对于灯具设计而言，这一特性可以保证灯体结构的稳固和动态平衡，是结构件可靠、消除异响和动态疲劳的主要特性。并通过减震结构和部件以及工程材料的配合间隙，得以充分的保证。这一计量特征是跟连接件结构、布局位置和力学结构密切相关的，同时也包括了工程材料本身的特性分析和几何结构分析的内容，这一特征在灯具设计验证中以负载震动实现为主要的计量特征。对于弹性结构件的测量也可以采用振动拉伸试验或者其他弯曲试验方法进行验证，上述试验测量也适合于对全塑制件的稳定性试验，借以验证产品的实际应用过程性能。

（3）光学计量，包含了对光源、光学反射介质以及光学测量仪器仪表的应用和各种光学特质如辐射强度、辐射照度、辐射亮度等参数的取得方法和设计应用。这是灯具设计过程中最具功能性表现的计量过程，在实践中也被大多数的设计生产制造企业所重视，也是灯具设计软件最多涉及的应用工具范畴，在汽车发展史中最浓墨重彩的一页。对于灯具设计而言，灯具的光学测量包括两个方面的内容，首先是灯具光束偏移量，这一性质决定了灯具光学特性与装车位置和投射位置的关系，按照相关标准应满足以下测量特性。前照灯光束偏移量检测标准。因此在计量测量过程中，设计的光束位置必须满足上述要求，同时对于测量系统而言对于上述参数量值的保障和测试公差控制也是计量活动的重点工作之一。其次，对于汽车灯光安全性设计的重要指标值，是为了充分实现夜间驾驶车辆驾驶人员在不断变化的行车区间内得到最优化的视角效果。为实现这一视角效果，设计过程是对亮度光强的控制，并辅以色彩控制，通过采用遮光板或可变光阑来改变灯具透光量；同时将色温和显色性控制在一定的范围之内。而对于计量测量而言，就是.通过光电照度计对上述参数的测量和计量活动，在实践中光型型面测量通常是采用测光光板试验的测光数据来对设计过程进行参数验证的。在灯具企业中试验室一般都是采用综合性配光试验台来完成，按照各种灯具的配光标准和测试距离（如近光灯的照射距离约有30-40米左右），进行光强和光形的测量和验证。

（4）化学计量主要针对热量、粘度、密度、电导率、浊度等物质化学特性的测量。对于灯具设计而言，包含了灯内热力学特性以及灯具合成过程中的化学粘接特性。通常的计量方式以散热结构和因为热力学因素引起的灯内外化学介质和灯具工作环境的变化测量方式和工具工装。其所对应的物化型式试验对象一般与车辆淋雨以及起雾变化等性质直接相关。

5结语

第6篇：灯具设计范文

【关键词】灯具包装，多功能，设计

灯具作为人们日常生活用品之一，是一种具有一定科技含量和设计延展性且易损的生活用品。现代灯具的包装设计在美观适用的基础上，趋于对其功能性设计设计延伸的体现，具有良好的艺术性、实用性，体现出环保、绿色、延展的设计理念。

一、灯具的造型与分类

1.灯具的构造。光源、灯罩和灯架共同组建出一个完整的灯具。灯架的功能是对整体灯具的支撑，包括光源与灯罩。其中发挥着关键功能的中心部分则是光源，但它也是一个独立灯具中最容易被损坏的配件部位，这也是包装灯具时需要着重考虑重点保护它的理由。而灯罩的作用则是为了突出灯具整体的美观欣赏性，可以由各种材质制作，如金属、玻璃、甚至布和纸，不同的制作材料造成其坚硬程度有所差异，但大部分情况下，灯罩也是需要重点防护的。

2.灯具的分类。灯具的类型丰富多彩，形态千变万化，根据所体现功能不同，有吊灯、吸顶灯、落地灯、壁灯、护眼灯、浴霸、射灯、节能灯等，而且不同功能的大类型中又分中式、西式、水晶、时尚等多种款式；可以放在客厅、卧室、厨房、阳台等不同环境。所以对应着不同的功能与摆放地点环境，也需要使用不同的制作材质，比如金属、亚克力、玻璃等，以不同的包装方法和结构形式进行一系列加工包装。

二、灯具包装设计特征分析

1、独立化。顾名思义，也就是指对产品进行包装设计之后的包装有属于自己特别的与灯具本身作用无关的用处。例如某款高档餐具包装盒，木盒内部设计有明细的分隔栏，当拿出餐具进行使用之后，剩下的木盒可以继续作为储纳盒来使用。这样也就是继对内部的商品使用之后，也可以将外部的包装用作别的用途。

2、配套化。从字面意思来理解，就是将外部包装拆下后可以起到与内部商品搭配在一起使用的作用。拿北京某学院老师的设计作品来说，毛笔的包装盒是用循环纸张制成，当拿出毛笔后，依据有关图示，经过简易的操作就可以将包装盒组合出耐用耐看的放置毛笔的笔架。这样也就是在使用内部商品时，也可以将外部的包装与商品组合在一起配套使用。

3、一体化。不难理解，所谓的一体化，即是内部商品与外部包装相辅相成，联系紧密，除了起到包装的作用，还有着担任部分商品组件的作用。也就是说，在商品包装开启前，它扮演着对商品的保护角色；在商品的使用过程中，它可以不用拆卸直接与商品共同组合起使用的作用；而在商品使用达到寿命之后，它又成了“回收盒”，直接与商品整体达到最大利用一体化，既给买家提供了方便的使用条件，又有助于对生活环境的保护作用。

三、灯具包装设计的理念

1、构思来源。其一，在当代持续性发展的社会背景下，包装设计的多功能性符合可持续发展的大方向要求。包装设计伴随着人类发展以来，在人们追求物质与精神享受同时，对环境的污染性也大大提升。为适应可持续发展的设计，多功能包装的理念被提上日程，一定程度上既可减少消费，又可降低污染。其二、在人类的日常生活中，灯具的利用率极高，它不仅仅是能够照明，同时也对生活环境起着改善提高、美化装点的作用。而灯具的包装多功能设计，则可以为人们提供更多有趣的尝试。新的设计使包装原有意义之外增添了其他延展、体验和乐趣性等附加功能。

2、设计思想。本着对可持续性发展的顺应、将其与人性化作为基础设计理念，从全面性来构思设计。其一，在对包装材质的选择方面，要保证运输时的耐用程度和保护性；要保证售卖时的美观和促销性；要保证使用时顾客的方便利用和满意性；最关键的是，包装材质的科学安全无毒无害性。其二，在对包装结构的设计方面，要合理可靠，以人为本。节约使用材料，加大利用率，有创新性，体验性。其三，在包装的制作过程中，设计所要求的资金投入及人工加工要在一定标准范围之内，生产后便于利用以及回收。

3、目标确立。在对灯具包装的多功能设计过程中，多角度充分利用，以达到生产销售、使用观看回收、等多方面的资源与环境的多赢。其一，在固化的印象中，灯具的包装意义基本在商品开启使用后就完成了，被回收或丢弃。而现在对包装的多功能性设计则可以更大空间的发挥它的作用，新的理念造就了其他功效的发挥，大大增加延伸性，节省其他材料使用的同时也减少了废物对环境的压力。其二，在创新了新用途的同时，又可为其他商品的包装提供参考。其三，满足时代背景及国内外环境的发展需求。对资源的节约与环境污染方面的减少有着关键性意义。

四、灯具包装的多功能设计体现

1、首先，在一个包装的多功能设计之前需要我们为自己的包装设计理念进行初步的分析概括，拟定与其相功能或使用材料适应的名字或代号，也可称之为后期制作成功出品的品牌。

2、其次，对多功能灯具包装外形进行构思与草图设计，从思维的立体性出发，参考有关资源文献，通过材质和形状的改变以满足用户不同的使用需求。绘制或打印出有关设计的图纸，为后期的制作工作做好准备。

3、再次，总结之前的构思结构，做出样品，仔细观察和推敲样品的不足缺憾处，并对问题展开研究，推出解决的方法方案，改良修正后，能够大致达到预期的构思效果。

4、最后，在经过多次测试与改进后，敲定决定使用的最终方案，进行最后的生产及加工出品。后期可以结合各类海报形式进行展出展览，并请参与展览的有关人员对最终产品进行评价与评估。一系列过程之后，综合各部门有关资料，可以选择性的投入到市场经济当中。

五、小结

一切创新性设计的应用与开发，都是为了更好的适应社会形式的发展。以灯具的包装为例，从综合性利用理念出发，结合国际各类案例，在经过对有关设计探究与分析后，力求做到满足用户大方向上的使用需求同时，达到可持续发展、提高资源利用率、保护生态环境等预期目标。通过对灯具包装的具体设计，达到多功能化利用。文章通过对灯具包装的多功能设计深入分析，提出了相关概念与研究课题，希望阅读后有关行业及人员可以对课题有更深的理解。

参考文献：

[1]郑健启.设计方法学[M].清华大学出版社 2012 .

第7篇：灯具设计范文

关键词：光影；灯具设计；创作性使用

一、光影之间的关系

人类若想感受到这个世界的美妙，就必须要借助光的作用。如果没有光，就不会感受到任何物质的存在，人类也将会生活在黑暗之中。而人们在面对无尽黑暗的时候，往往弥漫着畏怯的心理。不过光的出现，让人们感受到了无限的渴望。在人类对大自然进行摸索的时候，光都起到了被动或者主动的作用。而影则是紧紧的跟随着光，如果没有光，则也不会有影。两者共同结合，才让人类感受到了这个世界。而在探究光的历程中，人类也了解到了影的重要意义。

二、灯具的发展历程

一般情况下，会将灯具归纳为以下几个层级：能用、好用以及能够让人微笑的产品。其中，能用、好用的产品归为物理层面，而第三种则被列为精神层面。下面我们就以这三种层面来具体阐述一下等级的发展历程。

（一）能用的灯具。早在明朝时期，就有史书记载了灯的发展历史。尽管仅仅是传说，不过从中能够了解到原始的灯具，它的制作目的就是为了照明。因此，在设计师进行灯具设计的时候，自然一切目的都是要以照明为出发点。单纯的起到照明作用，这是人们早期对灯具唯一要求。

（二）好用的灯具。由于目前技术水平不断的发展，人们在使用灯具的时候，不再只是单纯的要求它的亮度，而逐渐的开始对其外观提出要求。因此，这就需要设计师大胆创新，设计出符合使用者审美要求的灯具。而这个时候，外观精美，功能先进的灯具便出现了。

（三）感性的灯具。下面我们所讲述的，则是能让人微笑的产品。目前我们生活在一个科技时代，生活节奏变的越来越快，而这种生活方式，却使得人们变的缺少情调。不过如果能够拥有一支具有创造力的灯具，会对人们的生活带来久违的温馨体验。

三、如何对光影进行设计

（一）光的设计。假设将光当成现实存在的物质，那么灯具设计者便能够给予它各式各样的形态，并让它不断的扩展，最终与环境交融。而这种情况下，灯具的设计就会晋升为光的设计，并且对于光的设计也会变的更加具体。

（1）光的形态设计。如果在灯具的设计上能够满足亮度、频闪等方面，那么在能用和好用的层面上来讲，它就算是合格的设计。不过要是从感性的角度来讲，就没那么简单了。对其的要求就变成必须能够设计出富有意境的灯具，而不能只是去注重它的照明效果如何。因此这就要求设计者在对光形态的把握上要下足功夫才可。光源从出现到消散所构成的形态叫做光的形态。在设计灯具的时候，如果能够利用好光的形态的话，设计师就可以把一个毫无心引力的灯具变成观赏性十足的艺术品。而设计师在对光的形态进行创意构思的时候，必须要考虑到客户的要求。可以说，一个结合了用户和设计师共同想法的灯具才真正的具有美感。而设计师在设计的过程中，如果能够按照用户的需要营建一种现场气氛，之后在根据设计的主题去充分的进行扩展，那么结合光的形态塑造的灯具，就会变得更加有创意。而在技术上，利用光源的造型、灯罩等也可以塑造出光的形态。不过要值得注意的是，在塑造光的形态的时候，光的边界清晰度会对塑造光的形态起到非常重要的影响。而光在传播的时候，难免光线会受到遮蔽，这样就产生了光的边界，如果边界明晰，那么光的形态就会显的硬朗。而边界如果微茫的话，光的形态就会显得柔和。

（2）光的色彩设计。如果想把灯具设计的更加感性， 则要把有关光的色彩概念重新定义。不能只是把它当作无关紧要的元素。因此，如果想要让灯光烘托出足够的气氛，那么光的色彩就必须要添加好。用户既然对色彩提出了要求，那么设计人员就必须要根据用户的需求设计出相应的设计主题。首先，要依照空间气氛来确定情调，紧接着，就要体现出色彩能够给人的心情带来愉悦的优势，最后在根据灯光以及屋内的特点来设计灯光的色彩。而在材料的选用上，能够左右灯光色彩的则是灯罩材料的质量。曾经一位美国的灯具设计专家就利用宛如地图中等高线的造型，然后与多种颜色相融合，制作出了一种带有浪漫色彩照明效果的灯具。（3）光和空间的结合。在对光进行设计的时候，它不能只是单独的存在。而它的作用，还是要满足它所在的空间环境。同时也必须要考虑到该空间所包含的地点、家具等因素对光的影响。不管设计师设计出来的灯具多具有观赏性，如果它不能融入到所设的环境中，那么就注定会是一件失败的作品。刚开始设计的时候，最先要考虑的是要对所在的环境进行考察，并确定设计风格。也就是说要对空间的色彩、材料等需要进行探究。就拿居住场所来说，暖色调比较适合乡村风格，并要采用轻柔的灯光边界。而在灯光的形态上，要营造出的温情的气氛。因此在灯具的选材上要以竹质材料为主。而遇到后现代风格的话，最好选取带有强烈对比度的灯光色彩搭配、并且要采用明晰的灯光形态。而在灯具的选材上，最好选取具有不锈钢材质的材料，以此营造一个具有梦幻般的光景。

（二）影的设计。影在好用的灯具当中只是光的辅助品，很少受到设计者的重视，而且在一些情况下要尽量不出现影子。不过在感性灯具中，情况就完全不一样了，它此时的地位和光一样的重要。

在刚开始设计的时候，首要任务便是根据用户的心理想法入手，要发掘出用户心里的某些需求，并根据这些需求，来对设计主题进行创立。最后再利用光影烘托出浪漫的气氛。

（1）影的意义。如果从产品的语义学方面分析，它所表达的含义能够起到让使用者了解使用方法的作用。而如果根据文化角度，产品要拥有一定的代表性，让人在看到以后，能够出现一些遐想，并由此产生非常眩目的感官刺激和心里体验。要想利用影子来对灯具进行创作，则一定要把影当成真实存在的元素，而且一定要利用好语义学原理，根据对影的形态方面的设计，以此缔造一个光彩夺目的光影世界。（2） 如何塑造影的形态。有关影的形态的创造，一定要从以下几个方面来进行，分别是灯源、灯具以及投影。影的清晰度，通常与投影光与环境光的明亮差异有直接的关系。而在经过了折射以后，灯具的外观就会对影的形态产生决定性的影响。而且不仅仅只有灯具的外观，灯具所使用的材料，投影面的材质都能够决定影的形态。举个例子，设计师若想创作出具有朦胧效果的影子，那么就可以考虑采用半透光材料。

结束语：利用光影来设计灯具，一直是中国灯具设计理念不可或缺的一部分。从开天辟地之时，就已经产生了天地和阴阳，并且所有的事物都是对立的，其中也包括光和影。因此，只有遵从万物生长的客观规律，从中汲取光和影的设计灵感，做到光影与人类环境的共存，那么就能设计出另使用者满意的灯具。

参考文献：

第8篇：灯具设计范文

关键词：光与影；灯具设计；创造性

中图分类号：TS956 文献标识码：A

一、光与影的关系

光的出现是人类对世界的重新认识和感知，光使我们可以清晰地看到事物的形态、色彩，没有光的世界会被黑暗和恐惧笼罩，光的出现给了人们无限的温暖和希望。在人类几千年的发展历史中，对于光的运用和创造从未停息过。

影也并不是黑暗的代名词，因为其总会是在与光的结合下形成，能够将光和物体的形态得以展现出来，从而形成人类对世界的感知。人类在对光的探索中也同时发现了影的价值。在灯具的设计中，对灯罩镂空雕刻或粘贴剪纸来为我们呈现出了光影的投射效果。

光和影无时无刻都是一个整体，彼此不分离。在灯具设计中，设计师不仅要追求如何展现光的形态的，还要将影的价值充分发挥出来，将光和影融为一体，这也是灯具设计中重要的内容。

二、光与影在灯具设计中的应用

（一） 光的设计

1.光的形态设计

在灯具设计中，如果我们主要追求能用、好用的效果，那么关键就要从其亮度、照度、舒适性等方面着手。要达到想要呈现的效果，如果站在感性的层面，在设计中，就不能只是将关注点放在其亮度、照度等方面，而是要考虑其一些寓意、使人心情愉悦等，更注重的是光的形态设计。

光的形态是通过光源发出逐渐延伸到整个空间中所产生的一种轮廓形状，设计师通过塑造光的形态来赋予灯具艺术气息和无限的魅力。设计师在满足客户相关需求的前提下，通过自己的构想和创意，设计出光的形态，所以说，客户的需求和设计的创意最终决定了光产生的实际形态。在设计中，设计师可以在满足客户需求的基础上，引入故事或者情境，以此来烘托出题，和光的形态融为一体。

站在技术层面我们可以这样解释：在光的形态的产生是取决于光源的外观，灯罩的材质以及投射面等。形态塑造的过程中，光的边界是极为关键的，光线传播时会有障碍物，产生折射或者反射，从而产生了光的边界，若周围轮廓在视觉感官比较清楚，那么实际形成的构造就显得坚挺有力，如果属于一种朦胧的效果，那么实际的形态就比较轻柔温和。如图1所示的造型对光的形态设计的一次巨大的突破，灯光所呈现的不是整体的光，而是在树枝造型的灯罩衬托下将其分散开来，光线通过枝干的间隙散开来，这也正好和设计师在设计之初就确定的设置概念和主题相互呼应。

2.光的色彩设计

立足于感性角度，通过光的色彩设计为灯具设计赋予了非同寻常的情感色彩，不仅仅局限于人们对照明的需求，而是通过故事的融入增添更多的感性意义，在了解客户的相关需求后，设计师明确了设计的主题，再通过灯光色彩为其加入设计的语言。

在设计光的色彩时，应该提前对室内的氛围和主题加以明确，得出想要达到的情感基调，人们从各类不同的色彩中获得不同的感官体验，将灯光和室内界面充分的渗透，打造出不一样的灯光色彩，其中灯罩的材质、色彩将决定灯光经过一系列变换后所呈现的色调。美国设计师Jon Dennis和RobZinn 的作品壁灯，如图2所示，通过模拟地图中等高线来设计造型，通过富有不同层次的色彩，形成阳光投射在界面上的效果，从而使室内也能感受到彩虹般的情调。

3.光与空间的融合

光的设计并不是一个独立的个体，其实质上是为空间环境服务的，在光的设计中，室内的家具、摆放的物品以及墙面、地面等都要将其考虑在内，如果在室内放置一盏和环境不相称的灯具，即使其拥有多么华丽的造型，都不可以称之为优秀的作品，所以说，灯具、光和空间环境是一个有机的整体。

在起初开始设计时，对空间的界面造型、色彩、 材料、 质感所构成的整体风格进行判断。如果室内质朴简约的乡村风，选用暖色调，柔和的灯光边界，材料材质主要是以木、竹为主，灯罩的造型就呈现出淳朴的灯光形态，如果是后现代风格，将鲜明对比的色彩组合，显现出清晰的轮廓。灯具选用不锈钢、玻璃材质，可以呈现出时尚、个性、酷炫的风格。

笔者根据几年从事灯具设计方面的相关经验认为，设计师在进行灯具的设计时，一方面要考虑光源的和隐藏的形式，另一方面还要能够最大限度地延伸光源所发出的光线，将其延伸到任意一种物质形态，和环境完美地融合在一起，可以使客户体验到一种具有丰富情感的生活情境。

（二）影的设计

1.影的语义学意义

站在语义学层面研究，人们通过产品形态所呈现的内涵来判断其用处，这也就是产品具有的功效。如果要木神和文化层面进行深度的挖掘，将会为产品赋予更多不同的内涵。充满想象并且能够勾起人的回忆，在一种特定的情境中回味和感受，带给人不一样的心情。影没有被定义为一种实物，而是通过产品和光线的延伸来表达其具体意向。从影的角度进行灯具设计，那就应该将其看作是一种具体的产品，通过语义学原理塑造影的形态，让使用者能够置身于另外一种具有感彩的光影世界中。

2.影的形态塑造

设计师必须充分满足客户的心理需求，能够站在他们的角度去了解他们的心理诉求，充分挖掘内心当中的回忆和对未来的无限憧憬，从而确定主题，通过光和影的结合来创建一种情景。

在设计过程中，如何塑造影的形态还是要通过光源、灯具和投影面来做相应的处理来实现。投射光的强度、投射光的环境和光亮度差决定了影的明暗度以及清晰度，灯具造型的呈现方式主要是以反射、折射这些途径来实现的，影的色调和纹路是由投影面造型和材质决定的。按照具体的需求来设计灯罩的镂空图案，形成影的基本形态，通过使用半透光材料制造朦胧的效果。由英国设计师Tom Dixon设计的灯具 “luminosity” ，如图3所示，通过借助灯罩形态的造型设计来实现光在投影面上所呈现的影的效果。“luminosity”则是采用抽象球形灯罩的 “etch web” ，使人置身于一个在光线编织交错下所产生的充满奇幻色彩的网纱里面，给人一种无限的神奇感和梦幻色彩。

结语

总之，通过借助光和影之间的微妙的关系来运用到灯具设计中，对其具有重要的指导作用，也充分体现了我国传统哲学理念和设计思维的运用。从而创造出更优秀的灯具作品。通过对光和影设计的思考，在基于环境的前提下，来实现彼此的和谐统一。

参考文献

[1]韩超艳.简约设计理念在灯具产品中的应用[J].包装工程，2014（2）：101-104+109.

第9篇：灯具设计范文

关键词：LED构成　仿生　模块化　中国元素

一、LED技术原理及其发展

(一)、LED技术原理

LED(Lighting Emitting Diode)即发光二极管，是一种能够将电能转化为可见光的固体发光材料。发光二极管主要由PN结晶片、电极和光学系统组成；它主要是利用固体半导体芯片作为发光材料，基本结构是一块电子发光的半导体材料，置于一个有引线的架子上，四周用环氧树脂密封，起到保护内部芯线的作用。

发光二极管的核心部分是由P型半导体和N型半导体组成的晶片，P型半导体为多空穴的半导体，N型半导体为多电子的半导体，当这两种半导体结合起来的时候，它们之间就形成一个过渡层，称为P-N结。当给LED芯片加上顺方向的电压时，电子与空穴在LED芯片中移动，就会以光子的形式发出能量。这就是LED发光的原理。而在加反向电压时，由于少数载流子难以注入，所以不发光。而光的波长也就是光的颜色，是形成P-N结的材料决定的，在很大的工作电流范围内，发光二极管的亮度随电流的增大而提高。

1、节能化发展

随着LED技术的发展，未来LED主要能源采用太阳能，太阳能发电和半导体照明相结合完成光电到电光的转换，是最佳的组合模式。以太阳电池发电作为电源的半导体照明灯具，具有节能、环保、寿命长等特点。不仅省去了相关的电线及配套设施的费用，而且还能按照节能光源的尺寸、形状等精准的设计出灯具的光学系统，进一步提高灯光的有效利用率。

2、集成化发展

随着电子化技术的迅速发展，集成化技术正在与现代灯具的发展逐步接轨，各种集成化装置和计算机控制系统对灯具和照明系统的应用取得了明显的进步。在调光、远控、控制光色等方面有了很大的改善。

首先是在调光方面，由于采用了集成化技术，比传统的调光手段更先进，更方便和灵活。在LED灯具上，除了装有设置调光装置和开关装置外，还用带集成化的红外接收器或是一种远控的调光装置对投光光源进行调光，或者使用计算机进行编程调光；这种调光系统可对十个以下的不同场所同时实行无级调光和延时照明。

其次是在远控方面，就是用通常的连线把灵活多变的照明设计和多点控制结合起来。通过场景调光器和远间隔场景控制器的多路安装，随意组合，操控方便、灵活，效果明显。

再次是控制光色方面，利用计算机远控台和电脑照明控制系统，将整个照明系统的参数设置、改变和监控通过屏幕实现，系统可随自然照明程度不同、昼夜时间差异以及用户的不同要求，自动改变室内装饰照明灯具光源的状态。

3、多功能小型化发展

随着紧凑型光源的发展，各种新技术、新工艺不断采用，镇流器等灯具电器配件越来越小型化，现代灯具正在向小型、实用、多功能方向发展。由于LED基本上是一块很小的晶片被封装在环氧树脂里面，所以体积比较小；LED被完全封装在环氧树脂里面，比灯泡和荧光灯管都坚固；而且灯体内也没有松动的部分，使得LED不易损坏，安全性能良好。故而LED适合小型、多用途灯具的设计研发。

二、LED技术的优点

LED技术主要包含节能、环保、体积小、寿命长、灯光色彩丰富、技术先进等优点。由于LED作为半导体发光灯，它的工作电压是2-3.6V，工作电流是0.02-0.03A；它消耗的电能不超过0.1W，相同照明效果比传统光源节能80％以上；由于LED是由无毒的材料做成，所以不含汞等有害气体；LED光谱中也没有紫外线和红外线，同时也没有热量，没有辐射、眩光小、可以安全触摸，是一种可回收利用的绿色照明光源。

LED是一种固体冷光源，采用环氧树脂封装，所以灯体内没有松动的部分，不会出现灯丝发光易烧、热沉积、光衰等问题；LED光源在恰当的电流和电压下，使用寿命可达6万到10万小时，比传统光源寿命要长10倍以上。

由于LED光源可利用红、绿、蓝三基色原理，在计算机数码技术控制下，形成不同光色的组合变化多端，可实现纯正、浓厚，丰富多彩的动态色彩变化效果；由于LED光源是低压微电子产品，是数字信息化产品，具有半导体光电器件“高新尖”技术；它同时融合了计算机、网络通信、图像处理、嵌入式控制等技术，所以具有在线编程、无限升级、灵活多变的优点。

三、运用LED技术进行灯具创新设计

(一)、构成设计

在LED灯具设计中，由于LED基本上是一块很小的晶片被封装在环氧树脂里面，所以体积比较小，技术原理简单明了，灯具内部结构也很小巧；所以在设计的时候可以把单个LED晶片看作个体，看作平面构成或立体构成中的基本元素，运用平面构成中的渐变、发散、重复、对比、对称、密集、平衡、节奏、比例等形式法则对LED晶粒进行排列设计；再通过立体构成法则对这些排列好的LED晶片有组织有秩序地进行排列、组合、分解；最后利用各种材料把它们结合起来形成有变化、有个性的灯具造型。运用构成设计法则进行灯具设计，大大提高了设计师创意的自由发挥空间，使灯具形态更加立体多变，呈现出构成的装饰效果。

(二)、仿生设计

大千世界，蕴藏着极其丰富的有机生命形态，不仅形式优美，而且结构精妙合理，灯具设计师能从这些精妙的有机生命形态中获取灵感，用仿生设计的手法进行LED灯具创新设计。下面主要介绍从LED灯具形态、灯具功能、灯具结构三个方面进行仿生设计。

形态仿生设计是对生物体的整体形态或局部特征进行模仿、应用联想、移情、组合等方式进行抽象，应用于灯具形态中。这种形态仿生设计方法可以使人产生心理、生理效应和情感呼应，最终实现LED灯具设计的功能和意义。形态仿生设计具体可分为具象形态和抽象形态。

具象形态的仿生是指外界的形态映入眼膜后，刺激神经感觉到存在的形态，直接逼真的再现事物的特征。这类LED灯具设计具有很好的情趣性、亲和性、自然性，人们普遍更乐于接受。抽象形态仿生设计，是灯具设计师在对生物形态进行深入研究后，在形态上进行高度的简化和概括，用点、线、面的组合方式来表现LED灯具形态。抽象形态的仿生具有形态高度的简化性和概括性，形态丰富的联想性和想象性，同一具象形态经过抽象后，形态呈现多样性这三个特征。同时在应用于LED灯具开发时，具有生产便捷，灯具形态多样化，满足不同层次的顾客等优点。

功能仿生设计主要研究自然界生物体和自然界物质存在的功能原理，并用这些原理去改进现有的或建造新的技术系统，以促进灯具的更新或新灯具的开发。

灯具结构仿生设计是指设计师通过研究生物精巧的结构和奇特的材料，学习与借鉴生物自身的组织方式与运行模式、巧妙地应用这些结构和材料，结合市场的需要设计出人们需求的各种LED灯具产品。

(三)、模块化设计

模块是构成系统的、具有特定功能的、可兼容和互换的独立单元。在LED灯具设计中，模块是指把光源、散热部件、驱动电源统一集成在一起。灯具设计师进行模块化设计，要根据灯具整体形态系统，把整体功能目标系统分解成各个专业子系统模块体系，然后根据二级功能模块的要求，进一步分解功能子系统。在现代LED灯具设计中，要根据灯具总功能，在系统内进一步分解形成结构单元模块，寻求系统中模块之间在形态、技术、结构之间的衔接和协调。

在灯具设计的实际应用中，要求灯具设计师具有较高的技术水平和美学创造、表达能力，在灯具研发中，能够准确地抓住灯具专业系统的特点，用简练的专业语言和手绘能力表达模块接口特征，采用模块组合进行LED灯具设计。灯具设计师运用模块化设计LED灯具，最大程度地降低了设计的研制风险，节省了研发费用、缩短了研制周期，提高了灯具的质量和可靠性；模块化拆装方便、组合方式灵活，可作为吊灯照明，也可以拆开模块作为台灯照明，给家居照明环境增加了趣味性。

中国五千年的漫长历史积淀了优秀的传统文化，中国传统元素就是中国传统文化的重要象征，是现代灯具设计中不可缺少的重要元素。中国传统元素是中华民族独有的内在和外在的特质，具有独特的视觉感受，表现出外在形式和内在精神的和谐统一。

中国传统元素有很多，文化风格元素(中国书法、水墨、国画、京戏脸谱、皮影、篆刻印章等)，建筑风格元素(长城、故宫、敦煌、苏州园林等)，服饰风格元素(刺绣、丝绸、唐装、旗袍、绣花鞋等)，自然风格元素(长江、黄河、黄山、珠穆朗玛峰等)，动物风格元素(熊猫、白鳍豚等)，宗教神话风格(飞天、龙凤、麒麟等)。这些丰富多彩的元素，就是中国传统元素；另外，讲究“中庸精神”、“天人合一”的儒家思想，讲究“无为而治”的道家思想等也属于中国传统元素范畴。

如今消费者在对灯具的选择上已经不仅仅满足于照明功能，消费者对灯具的需求已经上升到精神层面。这就要求灯具设计师要深入去挖掘中国传统元素的精髓，把中国传统元素加于改造提炼和运用，设计出既符合现代审美需求又有浓郁中国风特色的LED灯具作品。