五月的风精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的五月的风主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：五月的风范文

风儿吹过，发丝扬起。在五月末，我一个人，躲在教室的角落，盯着掌纹想念着那一段时间里的一切。

那是昨天，还是前天，更是很久很久的以前，在另一个教室，有我，有你们，还有那一叠叠的白卷。纤细的笔尖亲吻着纸张的每一寸肌肤，像在浅唱低吟着忧愁，但我们却彼此鼓励着，加油加油加油！那样的日子我们痛并快乐着，因为再苦再累我们一直都在一起哭，一起笑。

一场考试，一次偶然，我离开了你们，带着“一中保送生”的名誉走了。我微笑着，我说我会想你们的，你们也说着同样的话。但有谁知道笑容背后的悲哀，从此以后的每天傍晚，我只能只身一人走在夕阳的余晖中。从一中到家的路上，我都会默默地祝福你们，悄悄地对风儿说我在一中等你们，希望风能将我的祝福带给你们。

这里的学习很轻松，陌生的环境使我常常想起正在刻苦学习为中考冲刺的你们。现在你们还好吗？听说这次市质检，我们班拿下了好多的第一，老师是不是很高兴呀？你们现在是不是还在做着那铺天盖地袭卷而来的练习？很累吧？——好多好多话想说，却不忍心去打扰你们。浊湿的空气中无法绵延开去的言语，脑海中无数美好的过往迅速闪去。所以我只在你们的空间留言“加油，加油”。一大串的“加油”，一个人的心酸，或许没人懂。

第2篇：五月的风范文

月黑风高：比喻没有月光风也很大的夜晚。比喻险恶的环境。

月明风清：月光明朗，微风爽人。形容美好的月夜。

月朗风清：月光明朗，微风清爽。形容宁静美好的月夜。

月露风云：比喻无用的文字。

第3篇：五月的风范文

2006年4月11日，恰逢梅塔的70岁生日和他担任以色列爱乐艺术总监45周年纪念日，因此以色列爱乐理事会特别策划以一场别开生面的庆典音乐会来纪念这个日子。此次的演出曲目是韦伯的《oberon》和柏辽兹的《幻想》交响曲，这是梅塔最喜欢的作品之一，他曾在60岁生日时指挥以色列爱乐在柏林演出过这部作品，悠悠十年，大师的口味不曾改变。

从3月起，开始了紧张而密集的排练，同时还增加了由以色列爱乐各声部首席指导的分声部排练，一切力求精益求精，为梅塔的到来做足功课。4月4日梅塔飞抵特拉维夫，随即指挥排练。与一年前相比，他虽然老了一点，但看上去仍很精神。排练中他对乐队管乐的整体效果及木管和铜管间的配合提出一些具体要求，一丝不苟非常的严格。他说话的嗓音是一种沙哑的圆润，语气简洁精当，有着不容置疑的权威性。梅塔对于表现这部作品有着自己严格的套路和规则，而要表现他的要求则需要特别的技巧。经过一年的训练，他对乐队的进步很满意，不时赞扬，他的笑容让他的严肃有了一股郑重的亲切感。在他的棒下，旋律更加趋于和谐流畅，音色和所要表达的音乐内容在加深，加厚，变得丰满。而这种形式上的改头换面，却说不出具体的细节，也看不见改换变异的过程，对我们这些乐队成员来说，感受到的却是不断重复、加强的整体效果。我深感获益匪浅。

4月10日7点30分，我们的音乐会在特拉维夫市中心曼恩音乐堂正式开始。场外，印度驻以使馆花费2天搭建了印度式的华盖作为音乐会后的庆典场地。空气中弥漫着浓烈的印度香，向世人展示着伟大指挥家的印度裔身份和他们为拥有这样艺术家之由衷的骄傲。座无虚席的台下更是云集了以色列各界社会名流和从世界各地赶来为梅塔祝贺生日的知名音乐家。特别值得一提的是很多女宾特意着印度沙丽来参加音乐会，成为一道极其别致的风景。

指挥大师祖宾・梅塔走上舞台时，话筒里传出一个消息以色列总统亲临音乐庆典。全场起立欢迎总统的到来。梅塔随即指挥乐队演奏以色列国歌《希望》。在演出正式开始之前，梅塔走到话筒前进行简短的致词。“怎么说呢?”他沉吟了一下“我那么快乐，因为你们的到来，这是真的。但更为重要的是很久以前我的一个愿望今天终于实现了，那就是自己培养以色列年轻一代的音乐家并把他们留在以色列。以前我们的孩子总是想出去学习，去欧洲，去美国，然后不再回来。于是我想如果我们有更好的环境和可能提供给他们学习演奏和更多更丰富的演出机会，他们就不用去美国学，不会去美国不返了……”他的话被掌声打断了。还有，他指向乐队“我们爱乐乐团的音乐家们的助演，大家看到了，他们坐在了左边，他们要为我们的青年音乐家翻谱……”无法抑制的掌声再次响起，他继续“这是一个梦想的实现，对我而言，这一切比什么都重要……孩子们，留下!”那一刻，0我看到镁光灯下一张张年轻而饱满的面孔上兴奋和感动的神情。梅塔情真意切的话语强烈地洇染着每一个人的神经。

随后，大屏幕上播放了一部爱乐乐团特别制作的记录了梅塔生平和以色列爱乐成长史的短片。梅塔出生的孟买，儿时听唱片的手摇留声机，音乐生涯中的照片，朋友们从世界各地的问候，1961年初登以色列爱乐舞台时的情景，1969年出任艺术总监的场面在片中交替出现，最后片中的梅塔说“45年了，以色列爱乐乐团几乎是我的全部生活，曾经他成就了我，现在让我来帮助他!”这时大屏幕上出现了坐在舞台一侧的梅塔，伴随着潮水般的掌声，他如鹰一般的眼眸中分明有泪光在闪烁。

紧接着，总统上台致词，他称梅塔的行动是用真诚和音乐铸就了他本人和犹太民族间的友谊，他代表了以色列文化生活中最重要的一部分。他书写了以色列当代文化史，以色列也将永远是他的国家!

而后，特地从美国赶来的小提琴家祖克曼为梅塔献上一曲《莫扎特第五小提琴协奏曲》，作为对老朋友生日的祝贺。中场休息时，所有以色列爱乐的成员悄悄换上了印度式服装作为给梅塔的一个惊喜。果然，当梅塔重返舞台，先是诧异地睁大眼睛，随后便开怀大笑。他很快就调整好情绪，我分明感受到一种急于表现的激情在他和所有演奏员的心里膨胀着。于是，我们开始和梅塔一起，让血液，呼吸，脉动合上节拍，匀速运转。他时而神情严肃，眼眸发出鹰隼的锐亮，随着旋律的进行凝视着某一个方向，眼神是高渺的，让人感觉不容易进入他的视野。他指挥动作的幅度并不大，但清晰有力，这让他的指挥风格显得凝重和庄严，在我看来还有一点将军的威仪。抒情处我们让最流利的音乐线条汩汩地流淌，注满每一个听者的心，激情时，每一个音符都响亮、昂扬，没有遮蔽，让稠密饱满的效果布满大厅的每一个角落。有一个刹那，我竟生出一种错觉，仿佛眼前全情投入的梅塔指挥的是维也纳新年音乐会，而我还是坐在电视机前的那个小女孩，时空的瞬间交错让我有一种恍然如梦的不真实感。

第4篇：五月的风范文

Ignacy Trzewiczek，波兰桌游设计师，他的名字第一次被广大桌游关注是在2009年《stronghold》（要塞）上市后，当时《stronghold》以其独特的行动点数驱动机制以及对奇幻攻城战主题的模拟吸引了很多玩家。此后，他的作品《51st state》(第51州)及其续作《the new era》(新纪元)也颇受好评。在当今茫茫的桌游设计师中，Ignacy可谓是后起之秀，虽然出道较晚，但其目前的作品都得到了认可。在他的游戏中每次都能发现非常独特的思路以及非常细致的平衡系统设计。虽然目前来看偶有稚嫩，但有理由相信未来Ignacy能够设计出更多值得期待的优秀作品。

Prêt-à-Porter

是法语中“成衣”的意思，指的是按一定规格、型号标准批量生产的成品衣服，是相对于量体裁衣式的订做和自制的衣服而出现的一个概念。而这款游戏还有一个译名叫做《时装界》，事实上这个名字似乎更贴切游戏的内容。因为游戏绝非仅仅是制作服装，而是模拟了时装公司从设计制作到出成品进而参展国际时装周的整个流程。玩家经营一家自己的服装公司，通过订立合同、招聘员工、加盖厂房来不断发展壮大自身实力。同时，在每个季度末还要带上设计好的作品到世界各地参展售卖，在T型台上打出自己的名号。

游戏采用了传统的工人放置机制，版图上一共有9个区域可以选择，但是能够放置的工人从始到终只有3个。我们知道时装公司也是经营，公司的最终目的就是盈利赚钱。因此，游戏最终的目的就是钱，嗯……是将自己的优秀设计和尽可能多的时装送到大型国际时装秀上参展，并和其他同行展开激烈竞争，最后以资产多寡决定胜负（还是比钱）。

每位玩家在初始时会得到自己的玩家板，两款时装设计图稿（这是公司发展的基础），还有3个混吃等死的白板雇员，永远不够用的4万元起始资金（钞票标志是双面的，绿色一面代表现金，黄色一面则代表固定资产）和随机抽取的一款本公司所擅长的服装样式。

游戏将回合化为12个月份，其中又分为准备月和展示月两种。在准备月中玩家主要通过工人放置的方式启动各种效果；而在展示月中则通过会对已经完成的作品以及本季度公司经营的4个指标进行评比[作品数量（quantity），成衣质量(quality)，设计流行趋势(trend)以及公共关系（public relationship）]。某项指标领先则会得到star（星级）标记，这代表了你的公司的品牌价值，在之后会转换为重要的固定资产。至于4个季度激烈的经营竞赛结束后，你的公司是成为时装界巨头还是回家洗洗睡觉，一切皆有可能。

贷款

要想经营好

信贷不可少

可选行动的第一项就是贷款，在游戏中很可能会出现流动资金不足的情况，“贷款机制”主要是为了让落后的玩家能有扭转局面的机会。然而贷款的代价并不低，不但必须花费掉一个宝贵的行动力，同时还需要每个月还10%的利息，所以这个行动通常是无奈之举。

短期合同

想要跑得快

全靠合同带

第二个可选的行动就是拿取短期合同。合同的效果只能持续一个季度，然而通常效果都比较强，需要爆发的话，必须在一定时期内去拿取合同。

增盖建筑

公司要做大

建筑不能差

第三个可选行动是新建建筑，扩展部门。可以说游戏中花销最大的功能牌就是建筑了，不但修建需要花费4千元，升级费用3千元，而且还需要不菲的维持费用2千元。然而建筑的作用绝对能值回成本：首先会给你带来各种行动额外的收益，同时还能提供一个额外招募员工的位置。扩展出好的部门是在游戏中获胜的关键性因素之一。

雇佣员工

想要效率高

员工要可靠

在游戏开始时，玩家只有3个月薪为1千元却没有任何作用的白板员工，因此必须从浩瀚的人才市场里抢回最为适合自己公司的新员工，才能提高公司效益。这些人才中有能献身公关的模特，帮你洗钱的会计，精通黑市交易的销售代表，可以收买人心的狗仔队，从设计师手里忽悠成果的人等等，可谓八仙过海各显其能。员工在游戏中是性价比相对较高的功能牌，且新员工可以先替代掉原来3个无作用的白板员工，同时月薪也相对可以接受，所以取得好的员工是游戏中前期很重要的工作。

时装的风格

游戏中的时装设计分为晚宴风、运动风、波希米亚风、童装等等6种风格，每种风格的需求各不一样。有的需要昂贵布料但是售价也高；比如童装；有的则是平民布料低廉价格；比如运动风服装。因为最后送展时装不限数量但是只能是同一种风格，所以选择好风格可说是整张时装设计稿的灵魂。

获取设计图

作品从何出

设计最重要

在游戏中所有的工作其实都是围绕着时装设计图来进行的，每份设计图中都有。好吧，模特啥样并不重要，拿取怎样的设计在展示月进行参展才是这个游戏的基础。由于每个展示月只能展示同种风格的设计，然而每回合最多只有4张设计图可供选择，所以利用其它功能牌来获取更多的设计是必不可少的思路。当然，每种风格的设计成本不同，获取的特别收益也不同，这也是需要考虑的问题。

服装原料

质量好不好

进货要把牢

想要成功设计出相应的服装，必须要有足够的原料，而根据设计不同，每件时装都可能用到6种不同原料中的几种。

第5篇：五月的风范文

象征是一种以物征事的艺术表现手法，黑格尔的定义具有权威性: 象征一般是直接呈现于感性关照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种较广泛较普遍的意义来看。因此，我们在象征里应该分出两个因素，第一是意义，其次是这意义的表现。意义就是一种观念或对象，不管它的内容是什么，表现是一种感性存在或一种形象。如果把文本称为能指，把作者所要表达的思想称为所指，那么象征是沟通能指与所指的桥梁。创作者通过呈现某种客观意象，可以表现出超越这个意象的丰富内涵。按照象征的意义，象征可分为观念型象征、情感型象征和感觉型象征三种。在此，笔者将选取几个代表性的人物，分析他们在影片中的象征意义。

一、麦克墨菲象征自由斗士

麦克墨菲在影片中被设定为一个具有嬉皮士性质的人物，在一定程度上是创作者们自我人格的象征; 而嬉皮士是反文化运动的产物，因此，麦克墨菲在更深层次上象征着在那个年代勇于冲破桎梏，追求精神自由的战士。这样一个战士必是为社会所不容的异类。他不受社会管制，为了躲避监狱的管制劳动，装作精神病人混入了疯人院; 他的行为在别人眼里就是 精神不正常。这样，作为一个异类，成了当时美国社会的 精神病人，于是被送进了精神病院; 作为一个在精神病院的正常人，他又成了一个异类。

可以说，麦克墨菲就像一束阳光，照亮了阴暗而压抑的病院，为病人们带来一丝温暖和光亮，让他们看到生活的美好，甚至曾经治愈了病人们扭曲的灵魂。麦克墨菲在影片中正是自由、正义与反抗的化身，他崇尚自由，渴望自由，同时又充满了正义感。他总是怀着一颗博爱之心，去帮助病房中的朋友们，为他们谋求权利，并且始终坚持与疯人院的高压统治进行着斗争，争取属于人的权利。因此麦克墨菲象征着美国社会中那些热爱自由、为自由而奋斗甚至而死的人们: 他们不满于当时的社会制度，渴望变革，创造出一个真正自由和民主的社会。布鲁姆布罗姆登一个两米多高的大汉曾说，麦克墨菲甚至比他还要强壮。在某种意义上来说，麦克墨菲的确是巨人，他的强大不仅是身体而且是精神上的强大，在一个统治者昏庸横行、制度黑暗而人民又麻木不堪的社会之中，能够逆流而上、坚持真理，倘若没有一个强大的内心，是无法做到的。追求变革的勇气，不是人人都有，而通常我们把拥有这种勇气的人称为英雄。《飞越疯人院》所塑造的这一英雄，就是为了唤醒还在沉睡的人们，继承英雄们的精神。

二、雷察德小姐象征统治阶层

要分析大护士雷察德小姐的象征意义，我们首先看她的名字， Ratchet在字典中的意思为(防止机器倒转的) 棘齿。雷察德小姐确实如棘齿那般，用自己的权威维持着 疯人院这一大机器的正常运转。她带着鹰一般的眼睛，审视着病人们的一举一动。可以说，雷察德小姐就是权力的代表，象征着美国社会中实行残酷统治制度的统治者。她是疯人院中制度的执行者，通过制度和暴力对病人们的生活进行约束，对他们的思想进行改造，从而成为她权力下的奴隶; 她疯狂地迷恋着制度带来的安全感，要求所有的病人都遵守疯人院的规则，倘若没有轮到某个人说话时，那个人就没有提问的权利。例如，在一次定期会议中，麦克墨菲曾提出要看世界杯，希望院里能将人们的作息时间调整一下。雷察德小姐没有立即反对，而是让在场的病人们投票，投票者超过总人数的一半，麦克墨菲的提议就算通过。但是举手的人并没有超过一半，麦克墨菲失去了看世界杯的机会。雷察德小姐深知这些病人的思想，所以才以一副 民主的姿态来肯定麦克墨菲的提议。

三、布鲁姆布罗姆登象征大自然力量

布鲁姆布罗姆登在疯人院中是一个很特别的人物: 身材高大、强壮，只要抬起手就能触摸到篮球的篮筐，可以搬起平常人挪不动的蓄水池;在麦克墨菲到来之前，他是疯人院中唯一清醒的人，然而他装聋作哑，每天只闷着头扫地; 他将一切看得透彻，却没有推翻这个黑暗王国的勇气;麦克墨菲的到来唤醒了布鲁姆布罗姆登内心深处的反抗意识，最后他打破了疯人院的笼子，逃了出去。

布鲁姆布罗姆登是影片中塑造的唯一成功者形象，因为只有他最后逃离了统治者的压迫，走上了所有人渴望的自由之路。布鲁姆布罗姆登象征着社会上那些深受麦克墨菲这样的自由主义战士影响，逐渐燃起追求自由的勇气，最终通过反抗而获得自由的人们。这样的人在当时并不多，他们只存在于创作者的理想之中，这些人被赋予强大的力量、清醒的头脑和正义的灵魂，所以当他们奋起反抗之时，必将为创造一个自由民主的世界增添一份不容忽视的力量。但是，我们应该看到，布鲁姆布罗姆登的象征意义并不仅限于此。19 世纪末期，航海家哥伦布来到了美洲大陆，从此白种人开启了对美洲大陆的侵略历史，作为美洲土著人的印第安人自然深受影响。一方面，白种人发掘了这块土地，给他们带去了文明和现代生活; 另一方面，白种人又侵占了他们的家园，破坏了他们固有的文明。导演米洛斯福尔曼客观地审视着白种人与印第安人的关系，于是赋予了印第安人布鲁姆布罗姆登不一样的内涵: 一种 似乎来自于大自然的强悍、粗野、朴实而自然的文化，是没有受到现代文化污染的原生态文化的象征。从影片可知，布鲁姆布罗姆登深受其父的影响: 懦弱，不敢站起来反抗;而麦克墨菲唤醒了他的自由意志，并最终激励着他逃离来自美国社会体制的压迫，这意味着白人对这个民族的积极影响，同时也在启发着当时的人们，只有一种富于大自然的原始、淳朴的力量，才能冲破现代消极精神枷锁的束缚，因此可以说布鲁姆布罗姆登在影片中更是一种文化的象征。

四、精神病患者象征被压迫人民

在疯人院的病人中，除了麦克墨菲和布鲁姆布罗姆登之外，还有一群患者，但他们又并非是真正的病人，因为他们之中有像麦克墨菲一样因为犯罪而被送进来的，也有人是自愿进入疯人院的。他们是一群被美国社会制度压抑而最终变得麻木的人。对于麦克墨菲来说，被关进这个如笼子一般的疯人院就意味着自由的缺失; 而他想不到的是竟然有人宁愿放弃外面自由的生活，自愿住进疯人院接受管制。这类人在电影中所扮演的角色，正是当时美国社会普遍存在的世俗人群。他们胆小怕事，安于现状，不思进取，宁愿生活在压迫之下也不愿奋起反抗，追求一种自由自在的生活，因不合理的社会体制，思想变得扭曲麻木，最后成了真正的疯子，走向毁灭。比利彼比特就是一个很好的例子。

五、结 语

第6篇：五月的风范文

[关键词]AP、DCS、越区切换、CBTC、RSSI、MLSP、链路切换阀值、冗余

中图分类号：U231.7 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2015）27-0142-01

前言

随着地铁的发展，现在地铁时速已经达到120Km/小时。如何在高速环境下确保运营安全，缩短行车间隔，提高运营效率，这对地铁车辆、信号系统、通信系统等都提出了极高要求。CBTC信号系统作为控制列车运行的关键系统，在任何情况下均不允许出现系统故障，保障高安全、高可靠是CBTC系统的最高设计原则，而作为CBTC的统一数据承载平台，DCS数据通讯子系统（DataCommunication Subsystem）的安全性、可靠性要求也不言而喻，DCS子系统是一个数据传输通信系统，提供了信号系统内部之间连接的通道，CBTC三个主要的列车控制子系统，包括控制中心（OCC）、轨旁子系统（ZC、microlockⅡ）和车载子系统（CC）以及其他沿线地面设备之间双向、可靠、安全的数据交换。为了保障无线部分双向、可靠、安全的数据交换，我们需要快速、准确的越区切换，也就是我下面所说的无缝越区切换。无缝的越区切换可以保证数据快速、准确的传输保障列车在CBTC模式下正常的运行。

目前市场商用WLAN产品在跨AP切换时，最高时延可到2秒，无法在地铁中应用，解决WLAN产品“0”丢包快速切换问题是DCS系统的一个关键技术。地铁中主要使用了三个方面来确保无缝越区切换：一是AP数量及布置，二是地铁中越区切换MLSP协议的应用，三是DCS系统的A、B双网冗余。

1 全线AP数量及布置

根据无线信道的电波传播特性与电波传播环境密切相关，理论上需要保持每200米一个AP，但在弯道处AP分布小于200米。但实际情况还需要实际的勘测才能确定AP的分布位置和具体数量。

轨旁AP如果发生故障，将会造成无线系统的“信号盲区”为了完全覆盖隧道，轨旁AP的发射功率配置不仅满足覆盖到下游一个AP还应当满足覆盖到下游第二个AP。从而在中间AP单点故障的时候仍然支持连续覆盖。

由于每点需三个AP实现信号覆盖，因此直道处每隔200米布置一个AP，特殊位置如弯道处则略小于200米，从而保证无线场强完全覆盖。实际工程安装过程中，考虑如上因素并经测量全线AP数量为482个。

2 地铁中越区切换的基本原理

列车上的MR基于轨道AP的RSSI值与某些轨道AP建立链路。这些链路包含两种类型：活跃链路，休止链路。在一个时间点，一个列车MR只有一条活跃链路，可以有多条休止链路。数据只在活跃链路上传递。随着列车的移动，活跃链路会不断变化。为了实现地铁DCS系统WLAN网络的部署，叫做移动链路切换协议MLSP（Mobile Link Switch Protocol）。它负责在列车移动过程中的活跃链路切换，并保证报文不丢失。（注：RSSI接收的信号强度指示，无线发送层的可选部分，用来判断链接质量，以及是否增大广播发送强度。）

为了保证数据传输，在任何时间点，一个列车MR都要有一条活跃链路。MLSP就是用来在列车移动过程中，完成创建和切换链路任务的。

2.1 DCS专业术语

如图1所示，当列车移动时，列车MR会不断建立新的活跃链路。

Active link活跃链路：传递来自或者到达列车MR的所有数据。

Dormant link休止链路：不传递数据，但是它具备成为活跃链路的所有条件。

2.2 MLSP工作过程及优点

MLSP为列车MR建立多条链路，提供链路备份，确保良好的网络性能，增强网络的健壮性。特点：（1）链路切换时间小于50毫秒；（2）在芯片组由于高功率导致饱和的情况下，MLSP仍能正常工作；（3）链路切换过程中，报文不丢失。

2.3 休止链路的建立

一个列车MR会以较高的速率发送探寻报文，主动扫描附近的轨道AP，并基于收到的探寻回应，建立邻居列表。如果来自某个轨道AP的RSSI大于链路建立RSSI，列车MR会与其建立一条休止链路。

2.4 活跃链路的选择

列车MR基于如下规则，在休止链路中选择一条活跃链路：

2.4.1如果没有休止链路，活跃链路无法建立。

2.4.2当活跃链路满足持续一定时间时，会进行活跃链路切换。

2.4.3一条休止链路的RSSI比当前活跃链路的RSSI高出的数值，超过链路切换阀值时，进行活跃链路的切换。

2.4.4切换休止链路的RSSI是在不断增加的。

2.4.5正常情况下，如果所有链路的RSSI都低于链路保持RSSI，所有链路都会断掉。但是，为了在恶略环境下保证业务的可用性，即便是上述情况发生，活跃链路也不会被切断。

3 双网冗余

任何轨旁AP故障都可能会导致系统性能下降，因为故障的修复需要等到夜间，并且这些故障将影响所有经过该区域的列车运行。为避免这些系统性能降级，在无线网络设计中考虑了充分的冗余，同一列车上的两个车载MR分别与两个独立的轨旁AP相关联， 即分别与轨旁A、B网络相关联。使用独立的A、B两个网络同时传输，一个网断开另一个网能够正常工作，保证信息能够高速、准确的传输。

4 实际中应用

经过参与西安地铁二号线试车线车地传输调试，理论上链路的建立数量与实际测试存在一定的差异。理论上任一点可以三个AP发出的信号覆盖，即：一条活跃链路、两条休止链路就能够实现越区切换。

实际应用中，通过测试人员终端电脑测试软件的信息显示，最多存在一条活跃链路，三条休止链路，实际测试AP发射的距离可以达到700m左右，可见实际中AP信号强度还是较高的。实际测试中发送128kb的数据包，丢包率只有0.8%，已经达到了理论中的要求。实际中的链路主要是按照RSSI（接收信号强度值）、AP安装的地点、AP发射功率来选择，他们都是为了保证更好的信号强度覆盖。当产生的链路信号强度大的时候则会提前切换至此链路；当处在活跃链路时，MR会将活跃链路与其他休止链路进行对比，如果有休止链路比当前的活跃链路的链路切换阀值大，则会切换链路，并且在一定时间内无法再次切换，以防止过度的切换而导致数据包的丢失。这个链路切换保持时间需要多次测试才能调式到最佳的一个时间，从而更快更正确的保证信息的传输。

5 总结

本文结合了西安地铁实际车底通信的测试从三个方面讲述了无缝越区切换，通过使用双网并行，AP的配置分布及越区切换时使用的MLSP协议，从而实现无缝越区切换。无缝越区切换可以保证列车在CBTC系统下以高速运行确保运营安全，缩短行车间隔，提高运营效率。

参考文献

[1] 西安市地铁二号线一期工程DCS信号系统技术规格书.

[2] 华三通信车地无线通信切换原理.

第7篇：五月的风范文

[关键词] 无风险资产 投资机会约束模型 解析解

在现实生活中，投资决策者进行投资决策时，有时会首先根据个人的实际情况确定一定的目标，要求实际收益率比某一期望收益率要大，并以该目标为约束制定相应的最优策略使风险最小。Charnes和Cooper提出，在不利情况发生时，可允许所作的决策在一定程度上不满足约束条件，但该决策应使约束条件成立的概率不小于某一置信水平。这被称之为投资机会约束。

假设在一个不确定的资本市场上，存在n种可交易的风险资产和一种既可借入，同时也可贷出的无风险资产。风险资产的收益率记为x1,x2…xn,将其表示为随机向量X，X的期望为μ＝μ1，μ2，…μn，方差 cov(X)记为Σ＝(σij)，XN(μ，Σ)分布。同时，我们设该无风险资产的贷出收益Rf1小于该无风险资产的借入成本Rf2。以n维向量ω＝(ω1,ω2,…ωn)T记在风险资产上的投资结构，即在x1,x2…xn上分配的资产比例。则整个的投资结构可以记为(ωl0,ωb0,ω1,ω2,…ωn)T=(ωl0,ωb0,ωT)T。其中ωl0,ωb0分别指在无风险资产上的贷出和借入。满足以下约束：

ωl0-ωb0+eTω=1，其中e=(1,1,…1)T

ωl0≥0，ωb0≥0

这时的期望收益率为：

，相应的风险用方差ωTΣω表示。存在借贷利率不等的无风险资产时，投资机会约束可表示为：

prob(XTω+ωl0Rf1-ωb0f2>R)≥a

若在指定的收益率r下使投资风险ωTΣω最小，从而形成以下的规划问题：

因为：

而服从N(0,1)，所以上式等于:，由，并记 φ-1(a)=a，则有:即投资机会约束等价于：

所以规划问题(P1)等价于：

令A=eTΣ-1e，B=μTΣ-1e,C=μTΣ-1μ,＝AC-B2>0,

下面我们求解规划问题P2：

记E=ωTμ＝(ωl0Rf1-ωb0Rf2)，，机会约束意味着点(E,σ)与(0,R)连线的斜率不小于a，规划问题P2的解取决于机会约束线RF同有效边界Rf1M1M2N的交点。如图:

记点(0,R)，连线的斜率为：

，

点(0，R)，连线的斜率为：

，显然k2>k1，

若a∈，没有交点

若a∈交点由

E=R+aσ，

的解给出：

为:

若a∈[k1,k2]，交点由

E=R+aσ，

在E∈上的解给出：

为：

因为a≥0，所以当k1≥0时，若a∈[0,k1]，交点由

E=R+aσ，的解给出

为：

利用上述讨论结果，即可得到规划问题P2的解。

本文将借贷利率不等的无风险资产引入投资机会约束模型，给出了该模型解的解析表达式，对现实的投资决策具有一定的指导意义。

参考文献：

[1]韩其恒 唐万生 李光泉:机会约束下的投资组合问题.系统工程学报，2002，17(1):87～92

第8篇：五月的风范文

关键词：财务集约化 资金风险 管理与应用

一、资金风险管理内涵

管理实践中普遍认为，资金风险主要分为安全风险、短缺风险和使用效率风险，主要体现在以下几个方面：一是经营收入资金监管不到位导致的资金损失风险；二是投资活动因决策失误、投资监管不到位、投资分析评价存在瑕疵导致投入资金发生风险或没有实现预期投资目标；三是贷款、对外担保、对外借款因合同履约风险或在决策和实施过程中缺乏风险控制手段而导致的资金损失风险；四是日常资金管理活动中因内控制度不健全或执行不到位，导致现金或银行存款发生被盗、非法占用、挪用等风险，五是资金短缺风险，由于资金计划管控不当、筹资困难等因素导致的资金出现短缺，给企业带来经营或投资损失的风险。资金风险管理是通过运用信息化技术手段、规章制度约束、内部岗位牵制、经济技术分析、计划控制等一系列工具对资金的安全、效率、效益进行管理，以实现资金安全、高效、合规运转，服务企业价值创造。

二、资金风险管理应具备的环境要求

（一）建立科学合理的公司治理结构

科学合理的公司治理结构，是建立现代企业的首要目标。国家电网公司经过几年的探索，逐步建立起比较完整的、切合实际的、管理有效的公司治理结构，为公司的可持续发展和实现战略目标奠定了坚实基础。科学的公司治理结构为企业风险控制创造了良好的环境氛围。

（二）健全的标准化制度体系

目前，电网企业全面完成“六统一”的财务政策标准体系建设，以标准化保障规范化、促进集约化、提升信息化，实现了财务集约化管理，财务管理体系更加完善。改变过去的制度标准管理模式，实施制度标准一体化建设，制定印发了纪检、调度、运维、营销、人力、财务、物资等七大管理通则，陆续制定下发了多个专业通用管理制度，公司管理标准制度体系日臻完善，为资金风险管理创造了良好的制度环境。

（三）优秀的企业文化建设

优秀的企业文化是实施文化强企战略，树立员工正确的世界观、价值观和行为习惯的重要保障。电网企业高度重视企业文化建设，坚持“以人为本、科学发展、统筹兼顾、注重实效”的原则，实现企业文化的“五统一”建设，有力保障了企业的健康发展，在中央企业建设企业文化、履行社会责任等方面发挥了表率作用。优秀的企业文化，是落实资金风险管理的强有力的软环境，是保证企业管理制度得到有效落实的重要支撑要素。

（四）高效的内审和纪检监察体系

充分发挥企业内部审计的职能作用，是有效防范资金风险的重要措施。内部审计的职能作用主要是为了企业增加价值、提高企业运作效率，采取系统化、规范化的方法对企业风险管理、内部控制和治理程序进行评价，帮助企业实现经营管理目标。建立完善的内部审计规章制度和内部审计机构，定期或不定期开展内部审计活动，对尽快发现企业经营管理活动存在的薄弱环节、管理漏洞进行及时修补至关重要。同时，企业内部审计与纪检监察部门联合发挥作用，能更好地监督制度的落实，公平公正落实奖惩制度，充分发挥内部监察审计的职能作用。

（五）有效的员工绩效考核制度

2013年，A公司《公司员工奖惩规定》，标志着公司员工工效挂钩奖惩制度的真正落地实施。科学、公平、有效的绩效考核制度，是提高企业员工工作积极性和敬业精神的必要保障。

三、资金风险管理的特色做法

B公司针对资金风险管理特点，结合自身实际管理需要，除常规管理方式以外，还采取了以下特色的风险管理措施。

（一）完善监督管理机制，加强制度保障

建立协同监督机制，成立监督工作委员会，确立协同监督组织构架，组织构架由监督工作委员会、办公室、各专业处室、督查专责四级构成，落实监督职责和监督内容到各专业部门处室，每月开展协同监督会议，对发现的管理问题履行监督、督办职责，促进问题的解决，提高规范经营环境和意识，加强依法治企管理。加强制度建设，在总部制定的管理通则和通用制度的基础上，作为补充，制定了资金管理考核实施细则、资金集中支付管理办法、资金支付授权管理办法等管理制度，进一步堵塞了管理制度漏洞。

（二）建立资金安全管理自查和承诺机制

企业负责人和财务人员的思想认识和责任意识，是做好资金风险管理工作的重要保障。建立资金安全管理自查和承诺长效机制在资金风险管理工作中尤为必要，B电网公司本部制定并下发相关制度，所属基层单位按时开展自查，于每季度初上报上季度资金安全管理自查报告，每次自查内容可有不同侧重点，每年初随财务决算工作上报下年度资金安全管理承诺书，并做好资金安全管理自查和承诺档案管理工作。

（三）加强资金风险日常监控工作

此项工作主要有：一是认真落实重大事项报告制度，各单位每月上报经营重大事项，由财务部门汇总分析后，报公司领导，针对管理薄弱环节查找问题，及时解决。二是实施在线稽核，完善在线稽核规则，加强稽核案例库建设，应用工作记录、工作底稿，提升在线稽核规范化水平。强化日常财务稽核诊断，定期通报稽核结果，提升日常监督能力。全面落实各项风险管理责任，编制风险管理手册，制订下发风险识别和评估模板。三是加强资金信息质量审核。充分发挥集团账户资金池作用，加强电子对账工作，利用资金池网银功能，在月度财务快报审核工作中，加强资金信息审核，确保账、表、户资金信息准确，加强资金未达业务、账外资金、备用金管理，制定库存现金管理标准，实施现金流量“零余额”管理制度，降低资金沉淀，每月对资金信息质量情况进行通报。

（四）加强资金管理指标考核

制定了资金管理考核实施细则，明确职责分工、制定考核指标体系、考核评价标准，落实责任。每月对指标的完成情况进行对标考核，促进资金管理水平的提升。

（五）扩大资金风险监控范围

在加强主业资金风险管理的同时，将风险管理范围扩大到社保资金、多经集体企业、工会等其他类资金。采取资金集中支付的方式，将基层单位上缴公司本部的四项社保资金统一由公司本部直接、集中支付到公司社保专户，缩短了资金支付环节，提高了资金运转效率和效益，防范了资金风险；制定社保资金风险管理制度，将基层单位社保账户银行预留印鉴全部移交本单位财务部门管理，并备案，各基层单位财务部门制定对社保资金收支的监控制度，财务部门对社保资金的支出业务进行审核，进一步加强资金安全管理。公司本部财务部门每月对社保资金进行稽核，做到监督规范有效。建立集体企业集团账户，实施资金集中管控，大额资金支付实行上级审批制度。定期对工会资金进行财务稽核，由财务部门和审计部门联合执行。

四、资金风险管理实施效果

B公司加强了资金风险管理的措施，取得了明显的成效。

（一）协同监督机制保证了问题的整改落实

在组织机构上，为加强问题的快速解决提供了权威的组织保障，定期召开协同监督会议，对企业管理中存在的问题快速反应，有利地促进了问题的解决。

（二）重大事项报告制度降低了财务风险

对当前管理中存在的显性问题进行充分的重视，有利于基层各单位主动加强日常管理，增强依法治企的法制观念，有利于公司管理层主动掌控全局，增强对经营风险的防控能力。自实行重大事项报告制度以来，有效提升了公司的风险管理水平，各基层单位对重大事项问题不隐瞒、不回避，逐批逐次解决问题，财务风险逐渐减少。

（三）资金信息质量显著提升

加强对资金信息质量管理，资金收支业务核算的基础工作加强了，资金信息更加真实准确，未达资金业务大幅减少，由5%左右的水平降低到1%以下，杜绝了账外资金和“小金库”现象，银行账户数量和结构得到进一步优化，资金安全得到切实保证。

（四）资金管理考核工作促进了管理提升

在全面提升资金安全、效率和信息质量等方面起到了积极的作用。创造了“上下级互动”的良性资金管理环境，基层单位在加强资金管理方面有了明确的目标，指标量化，有利于对存在的问题有的放矢，有效提升管理水平。考核结果与财务负责人工作业绩、评优评先相结合，与本单位财务管理评优评先相结合，有力地激励了基层单位的积极性，全面提升了资金管理水平。

（五）资金安全管理常态化

第9篇：五月的风范文

关键词：少数民族；无伴奏合唱；音乐风格

合唱艺术是一门综合性非常强的外来艺术，在国外歌剧艺术产生100年前就已经发展成为一种独立的艺术门类，特别是宗教类合唱音乐给人们留下了浩瀚的合唱文献资料。合唱组织以人声的不同类型作为依据，按照不同的人声组合可分为混声合唱（Mixed voices）和同声合唱（Equal voices）。而同声合唱又可分为男声合唱（Male voices）、女声合唱（Female voices）及童声合唱（Children voices）。合唱艺术是人声交响的艺术，而在所有类型的合唱里有一种合唱类型是最能体现人声的奇妙和合唱团的综合实力的，那就是无伴奏合唱。A cappella或Alla cappella用于合唱作品中意为“教堂风格”，即无伴奏合唱，多指16世纪及其他时期的教堂音乐。无伴奏合唱作为人声交响中最集中最高超的体现形式，是合唱艺术中独特的一种，它与其他类型的合唱区别就在于，它不与任何乐器组合，有且只有用人声作为表现音乐的工具。因此在合唱音响、音准以及合唱声乐技巧方面的要求较高，具有独特的表现形式和艺术风格，被视为合唱艺术中的最高形式。

1840年“”之后，中国的大门在西方资本主义列强的军事、政治侵略下被迫打开封锁了几千年的大门，中国的政治、经济、文化等各个领域都发生了翻天覆地的变化。一方面为了能够进一步加深统治，帝国侵略者不但进行物质侵略，还在精神文化上予以渗透。他们通过基督教会的宗教歌咏，新式军乐队以及新制学堂唱歌课也就是平时所说的“学堂乐歌”对我国进行“精神封锁”，这三种途径不断地深入到了中国各阶层人民的生活当中，并且还不断加强了对中国传统文化的影响，也正是由于这一时期的基督教会宗教歌咏，西方的合唱音乐形式被传入了中国。1905年“学堂乐歌”的代表性作曲家李叔同先生留学日本创作的三声部合唱曲《春游》（1914年发表于向阳杂志创刊号），可以说是中国第一首运用了西方古典和声，按照多声合唱技法创作的合唱曲目。因此，合唱艺术在我国的发展也不过100来的历史。而1929年黄自先生创作的男生四部合唱曲《木莲救母》是中国最先尝试创作的无伴奏合唱曲目。因此，无伴奏合唱在我国的发展还不到100年的时间。

在中华民族几千年悠久的历史长河中，是56个民族的华夏子孙共同创作了大量优秀的民族音乐文化，形成了有着深刻内涵和丰富内容的民族音乐体系。在56个民族的大家庭中有着这样一个重要成员。她有着悠久的历史和灿烂的文化，她是具有世界影响的游牧民族，至今仍保持着自己的固有生活方式和传统文化，她能歌善舞，在大草原上书写着辉煌，她就是蒙古族。蒙古族的长调、呼麦等音乐享誉世界盛名，蒙古族的无伴奏合唱也是世界合唱艺术界的奇葩而备受各界关注与喜爱。蒙古族风格无伴奏合唱艺术的发展是从上个世纪80年代开始兴起的。我国著名作曲家瞿希贤根据东盟民歌《牧歌》改编的同名无伴奏合唱《牧歌》是最早的蒙古族风格无伴奏合唱作品，而最早由蒙古族作曲家创作的蒙古族风格无伴奏合唱作品是1979年由蒙古族作曲家永儒布创作的《四季》《四海》等。这些曲目的出世拉开了蒙古族风格无伴奏合唱艺术发展与研究的序幕。几十年的历程涌现出了许许多多才华横溢的音乐家、作曲家，创作出了许许多多让世人熟知的经典的恒久不衰的蒙古族风格的无伴奏合唱作品。如：《草原恋》《鸿雁》（辛沪光改编）、《圣主成吉思汗》（莫日吉夫）、《奔布莱》、《丁赫尔扎布》《诺恩吉雅》（永儒布）改编、《孤独的白驼糕》、《美丽的草原我的家》（阿拉腾奥勒）、《乌云格日勒》（阿拉腾奥勒改编）、《八骏赞》《戈壁蜃楼》《驼铃》《蒙古靴》（色.恩克巴雅尔）等等，都是将蒙古音乐风格与无伴奏合唱艺术完美融合的经典无伴奏合唱作品。无伴奏这种艺术形式与深邃而凝重的蒙古族音乐相结合，衍生的作品既独特又古老，即传统又具有现代性和时代性特色，其独有的音乐魅力也使得内蒙古合唱音乐进入到了前所未有的辉煌时代。

随着国内合唱事业的发展，我们日渐发现，虽然我们在很大程度上学习和沿用了西方合唱的模式和唱法，并借鉴和演唱外国作品，但这都只是我国合唱事业发展中必经的阶段，真正中国合唱的主要着眼点必须是扎根于我国本土文化及音乐土壤之上的。近些年，民族合唱的发展形势总的来说是可观的，在此实践基础上我们需要更好的总结和整理已有的经验教训，加强理论框架的建设，以更好的指导实践，创作出中华民族合唱的历史新篇章。笔者在亲身参与蒙古族作曲家色.恩克巴雅尔创作的无伴奏合唱《戈壁蜃楼》的演唱和排练工作中积累了一些经验和感悟，对其进行曲式分析及合唱指挥的探讨，以寻求蒙古族的音乐风格。

《戈壁蜃楼》是由蒙古族著名作曲家色・恩克巴雅尔作曲的。色・恩克巴雅尔于1956年出生在内蒙古西部阿拉善盟的巴丹吉林沙漠的一个牧民家。母亲是一名民歌手，因此，在母亲的影响下，色・恩克巴雅尔自幼就接受着民族音乐的熏陶，在后来的学习生活中逐渐显露出他在音乐方面的才能。1977年拜师于蒙古族著名歌唱家拉苏荣，学习声乐。1979年考上内蒙古广播艺术团。1987年与著名指挥家亚伦格日勒等同仁发起并创建了内蒙古蒙古族青年合唱团。这一团体的创立也给色・恩克巴雅尔的音乐创作提供了平台。他创作的无伴奏合唱《戈壁蜃楼》被定为1996年澳大利亚举办的“世界青年合唱节”必唱曲目。《戈壁蜃楼》是色・恩克巴雅尔根据同名歌曲改编的合唱作品，是一首带再现的单二部曲式作品。

前奏（第1小节到第17小节）：Adagio的速度。F宫调式。作为整首曲子的一个渲染。男低音声部（简称B）、男高音声部（简称T）、女低音声部（简称A）及女高音声部（简称S）以依次相差一个小节进入，B、T两个声部的音程为纯四度进行，A、S两个声部的音程关系也是纯四度，而B、A两个声部之间与T、S两个声部之间都是纯八度的走向，这是典型的卡农模仿的创作手法。B声部的低声部一直是C音（第一小节）作为属音的持续进行，第十一小节变成F音主持续，第十四小节又回到属持续。而B、T、S、A四个声部各自的内声部是二度模进在发展，在前奏中的几个音中就出现了纯四度、二度、小三度、六度等音程的运用，是的作品中的蒙古族风格在音响上得到了很好的展现。从力度上来看，ppp-pp-mp-p-mf-f-ff，七个级别的力度变化的使用，使得音乐具有很强的戏剧性和交响性，从而营造了很强的层次感和画面感，就是远古时期走来的一支有着生命力的队伍，浩浩荡荡，又若隐若现看不到头，使得作品在一开始就能抓住听众的心。

引子（第十八小节到第三十八小节）：F宫调式。引子的这段旋律设置是为了给主体部分的旋律走向埋下伏笔。它的结构是4+2+4，4+2+4，是一种分解――综合――再分解的曲式结构。从第十八小节开始，B声部的旋律从A音作为中音级劲进行到主音上，T声部的旋律在围绕着C音作为属音在展开进行。从第二十八小节开始，主旋律进入A声部，音程比第十八小节低纯五度，旋律围绕主音（F）展开，再次运用了分解――综合――再分解的曲式结构。第二十九小节的T声部作为低声部从下主音级进进行到下属音。力度在pp-p-mp之间，始终保持弱声的状态，营造一种海市蜃楼的朦胧，若有若无，忽隐忽现的画面，又像飘远了又像靠近了。

间奏（第三十九小节到第四十六小节）：间奏与前奏的第一小节到第八小节几乎是一模一样的采用了卡农模仿。只是B声部在第四十四小节采用了音程叠置的关系在进行。

A段（第四十七小节到第七十二小节）：主体部分，为重复式平行非方整性乐段。第四十七小节到第五十八小节由S声部担任主旋律，A声部担任和声层，以Andante的速度进行。在第四十八小节的第二拍出现了十六分音符的装饰音，第四十九小节第一拍的装饰音，以及第四十九小节最后一拍的滑音。在合唱团演唱的时候一定不能忽视这些装饰音，反而要特别强调这些装饰音的“小弯弯”的效果，才能唱出蒙古族歌曲的韵味，而指挥在前期排练过程中，要给合唱队员明显的提示，使其夸张的唱出来。第五十八小节到第六十小节是属于插入前奏材料。第六十一小节到第七十二小节加入了Solo，S、A、T、B四个声部担任和声层的伴奏。

B段（第七十三小节到第八十小节）：也是全曲的。力度进入到“f”范围。第七十三小节的第一拍出现了大三和弦的柱式和弦，加强了力度。在第八十小节的第三拍上的和弦是一个属准备，在第八十一小节转成G宫调式，完成了没有过度的向上大二度的转调。

：A B：（第八十一小节到第一百零七小节）：重复乐段。主旋律由T声部担任，伴奏声部多以音程关心进行。在第八十七小节和第九十小节出现了节奏型的变化，节奏更密集。在第一百零一小节和第一百零二小节出现了重复材料的扩展。第一百零三小节到第一百零七小节可以看作是G宫调式的尾声部分。以卡农模仿的技法出现，B2、B1、T2、T1、S2、S1、A2、A1八个声部依次以间隔一拍的距离进入，音程出现纯八度、纯五度的关系。在力度上，从mf-f-ff-fff递增，声音的厚度达到全曲的最大化，给人以震撼。

尾声（第一百零八小节到第一百二十二小节）：又回到Adagio的速度。力度也控制在了“p”的范围。声部从S1、S2、A1、A2、T1、T2、B1、B2从高至低依次进入。和声上出现了具有封闭性的特点。S、A、T、B两两之间的音程关系依次是低纯五度、高纯四度、低纯五度。在全曲倒数第三小节第四拍处出现了“rit”减慢，随着力度最后减弱到“ppp”在最后一个音的自由延长上慢慢消失。就像海市蜃楼一样，虽然也曾经很美很辉煌，但终究是虚幻的，消失在人们的梦幻中而存在于某一个地方，让人留念，使人对其回味沉浸其中而无法忘怀。

从以上分析可以看出，《戈壁蜃楼》的音乐风格基本具有以下特点：

1、旋律自由，属于五声调式，动机化的主题较多，大量运用大二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度、小七度等蒙古族特有的音程进行。

2、节奏形式丰富多样。

3、速度变化较多。

4、调式调性丰富，转化自然。

5、力度变化大、幅度也大，具有器乐化的特点。

6、灵活的运用了卡农、重复、变化重复、展开、模进、再现等手段。