博物馆开发设计精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的博物馆开发设计主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：博物馆开发设计范文

文创在博物馆邂逅非遗之后

试论博物馆的文化产业之路

巧器——中国古代的文创产品

博物馆文化产业发展路径探析

关于博物馆文化产品开发的几点思考

多元的文博创意产品及市场

文创热潮下博物馆文化产品的塑造

试论博物馆文创商店的陈列设计

文化资源保护是文创产业的基石

博物馆文创产品架起传播的桥梁

我国博物馆文化产业发展现状研究

浅谈对博物馆文化产业的认识

新形势下博物馆文创产品开发新思路

关于博物馆发展文化产业的几点思考

从博物馆建设看文化产业发展的新思维

国内博物馆文化产业发展模式的新思考

博物馆文化产品评价体系设计研究

解构与重组——文创设计方法漫谈

浅议云南博物馆文化产品开发的优劣态

内乡县衙文化产品开发研究

浅谈博物馆文化产业的发展问题

简论文化创意的理论与方法及其应用

解读博物馆文化产业发展中的“五种关系”

新媒体语境下博物馆文化产品的创新营销

我国中小型博物馆文化创意产品开发方略研究

参与博物馆文创发展,思考博物馆文创未来

让文创产品点亮博物馆最后的展厅

话说中山舰博物馆文创产品开发工作

武汉市级博物馆文化创意产品开发的思考

博物馆文创产品开发策略之我见

博物馆文化产业发展的顶层设计思考

对博物馆文创授权的几点认识与思考

文化创意与博物馆藏品融合发展研究

浅谈遗址博物馆的原位文化与衍生品开发

运用公共管理理论体系研究文化类公共组织

以新馆建设为契机推动军博文化产业新发展

浅谈上海中国航海博物馆衍生商品的开发与经营

博物馆文创实践——南京博物院文创开发与思考

方寸之地,彰显文化内涵——抗战纪念馆邮局概述

博物馆文创产品的设计要素——以广西博物馆为例

浅谈博物馆文创商品的开发——以中国妇女儿童博物馆为例

摸索和实践博物馆文创的新路子——以甘肃省博物馆为中心

与“历史”为伴——一种博物馆文创产业发展思路的讨论

基于观众心理需求分析的博物馆文创产品与服务拓展思考

博物馆举办文创设计大赛大有可为——从河南博物院的做法谈起

突出文化特质兼顾公益特性——湖北省博物馆的文创产品开发思考

新形势下博物馆文化产业发展的新思路——以皇宫博物院为例

第2篇：博物馆开发设计范文

摘 要：随着21世纪的到来，人们的文化需求和价值取向越来越朝着多元化的趋势发展，在重视物质享受的同时也越来越重视精神的充实。面对如此的社会背景，整个博物馆界都已意识到“:酒香不怕巷子深”的老思想已经不能适应社会经济高度发展的需要，认为适时的将视觉识别系统导入博物馆行业，是博物馆长远发展的一条必经之路。博物馆的视觉形象设计不仅体现了博物馆的精神文化,同时也一定程度上发掘了专题博物馆所代表的文化内涵。不同专题的博物馆体现了不同的历史文化、人文生活,同时博物馆视觉形象的塑造既有章可循,又有创新的样式开发。

关键词：专题博物馆 视觉系统设计 符号 CI

一、 专题博物馆视觉形象的概念

专题博物馆视觉形象是以视觉的形式诠释专题博物馆的品牌形象。专题博物馆视觉形象系统的概念可以定义如下:

(l) 专题博物馆视觉形象是一个符号系统，包括两大方面，一是一系列图形符号、色彩、和图形与色彩的多种组合，以及这种组合在专题博物馆整体环境中得以应用的系统;二是专题博物馆发展历史中具有文化价值和意蕴的实物。

(2)能够充分体现此主题的文化、历史。博物馆是一种组织形态，区别于具体的产品或服务所存在的形态，因此，专题博物馆视觉形象的基本属性是组织的形象，根植于组织文化，凝集了组织的思想。

博物馆视觉识别系统应该是以博物馆标志、标准字体、标准色彩为核心展开的,系统的视觉传达体系，是将博物馆办馆理念、文化内涵、制度规范等抽象语意转换为具体符号的概念，从而塑造出独特的博物馆形象。专题博物馆引入视觉识别系统是完全可行的，它对于增强专题博物馆竞争力，树立其博物馆文化品牌和社会形象都能起到很大的正面作用。

二、 设计理念

博物馆的视觉形象设计不仅体现了博物馆的精神文化,同时也一定程度上发掘了专题博物馆所代表的文化内涵。不同专题的博物馆体现了不同的历史文化、人文生活,同时博物馆视觉形象的塑造既有章可循,又有创新的样式开发。现代博物馆的视觉形象的设计观念有了转变,方式也有了从单一的收藏、展示功能向交互式多媒体动态模式转变,而可以将收藏、展示、讲演、座谈研讨、、休闲等活动融合在一起,营造随和、亲切和自然的气氛,这就为形象创意构思提供了更大的设计空间。

三、 设计原则

主题性:主题识别性是视觉形象的基本功能。“主题”犹似开启视觉形象之门的钥匙,博物馆从外围场地和馆内环境的整体气派都应符合主题概念。专题博物馆视觉形象要用新颖的设计题材元素、冲击视觉的艺术表现形式、丰富的物质载体来表现，视觉形象家族的成员纵使形态、结构、性格各异，但是都忠实的传达同一价值观，具有鲜明的视觉个性，从而塑造鲜明的博物馆个性，与其它类别的博物馆区别开来。同时，博物馆内外每个功能区、都有不同功能区的形象设计。同时,各种公共服务设施的设计也有形象设计的问题,都要方便人的一切活动的需要。

美学性:美创造情感，产生共鸣，视觉形象传达信息的过程同时是受众进行审美体验的过程。美学性使得视觉形象具有极强的渗透力、感染力和影响力，是传播品牌形象的重要原则之一。在属于文化产业的专题博物馆，它的视觉形象的美学性更加重视目标受众的审美经验、取向、心理，以美学原则严格的创造视觉语言，以“美”的形态呈现出来。各类形态及平面视觉表现都须具有形象审美的感染力,视觉元素的开发和风格表现,都为博物馆形象的个性化魅力发挥作用。

系统性:视觉系统设计就是指视觉形象与博物馆主题在逻辑上保持一致；而具体的讲，就是使专题博物馆的视觉样式要素与组织结构成为一个有内在联系的同一系统，从而能够将信息按照主次、先后、大小等关系展示与传达。博物馆内外环境是一个系统性整体,设计要系统化,其中各子区域之间虽有不同特点,但不能失去大系统控制的关系,另一方面各子功能区又有相对独立的差异性,既要合理而有序,又要有系统中的变异化设计。

专题博物馆引入视觉识别系统企业经营管理概念，强化自身建设，正是坚持以人为本、强化服务意识的具体表现。然而，专题博物馆形象系统的营造是一项全面的系统工程，它不仅体现在博物馆的物质文化环境建设上，也反映在精神文化环境建设中，因而需要全面合理的规划和安排。从物质层面看，它包括专题博物馆建筑、展馆环境、陈列设计、配套设施等，它是专题博物馆文化的物质形态，是专题博物馆文化直观的外在表现形式;从精神层面看，它更应是专题博物馆的本质、个性以及精神风貌的集中反映。专题博物馆它的视觉识别系统的导入，一定要建立在充分继承固有的传统文化和历史文化的基础上，还要注意恪守专题博物馆的特点，将自身的文化背景、地方特色，将研究宗旨、办馆方针、发展方向等融入到设计思路中来，总结提炼适应新时代要求的文化要素，将博物馆的精神、思想等文化特质形成一个统一概念，以视觉形式加以外化，准确地传达给大众。

四、 设计要点

如上所述,专题博物馆视觉形象的设计要点，首先是要把握好主题性、美学性以及系统性三大原则。在设计方法上,借鉴企业形象CI设计的方法，从专题博物馆的基本形象的符号开发入手,进行延展应用到各环节的设计表现中,是有效的方法。主体视觉符号的同一化应用的设计策略10 多年中似乎正走向“休克”,其实这并不在于CI本身,而在于许多设计本身的僵化性所致。在CI 策略活化应用方面,基础符号系统中的“辅助形象”大有开发天地,对此,奥运形象设计与应用,有十分有益的启发。奥运设计除标志、吉祥物外,又有二级标志、丰富的辅助图形应用,并配合多样海报招贴设计等,使奥运形象十分丰富,这种设计开发性转换应用到博物馆环境设计中,大有补益。CI的灵活运用,很大程度上取决于开发出丰富的辅助形象元素,成为多层次的设计语汇,活化应用于各载体上,点燃整体形象的一片“灿烂之光”。应用载体包括在博物馆收藏、展览、宣传及与观众交流等活动中的各环节。

参考文献：

①王天平、丁允鹏：《博览经济与博览设计》，上海人民美术出版社

②王宏钧：《中国博物馆学基础》，上海古籍出版社

第3篇：博物馆开发设计范文

关键词：城市博物馆；旅游项目；收藏品；多元化；形象规划

博物馆以其独特的资源特征理所当然的成为重要的文化旅游资源，它可以被看做一本包含万象的百科全书，以其悠久的收藏品和历史价值、艺术价值和科学价值逐渐形成一处更高层次的文化景观，为文化旅游的发展提供了更具知识力以及文化内涵的强大推动力。

随着时代和社会的发展，人们在追求旅游享受的同时，更多的关注放在自己在旅游中的所学所得，那么，城市博物馆旅游项目的开发，满足了人们的这一需求，同时也借助不可替代的资源优势丰富了文化旅游的内容和内涵品味，也为旅游业的扩大和发展提供了不可比拟的力量。应该怎样开发城市博物馆旅游项目，使得博物馆在文化旅游产业中获得更大的发展空间，以下几点将作出比较完善和详尽的说明。

一、 开发中应以保护收藏品为前提，营造以人为本的旅游环境。作为中国特色社会主义文化的一部分，博物馆在传播文化知识以及提高国民素质方面发挥着重要作用，它的基本功能就是收藏、研究和教育，有效地使收藏品及其研究成果为社会公众服务是一个博物馆存在的价值之一，因此，进行藏品的保护措施是开发过程中必须做到的方面。博物馆的收藏品是博物馆各项业务活动的物质基础，是其他工作得以正常开展的前提，在进行博物馆旅游项目开发时，首先要保存收藏品的本来面貌，并且分析它的科学文化价值，为充分利用藏品、实现目标作铺垫；其次，要根据藏品保护对环境的要求进行藏品的展示方式和陈列，合理安排在可接受范围内游客的数量，在藏品得到有效保护的前提下开展旅游；还有，在游客的参观游览过程中要通过各种方式让游客了解藏品相关的知识背景，挖掘出其中所蕴含的深厚文化内涵，使得旅游者在欣赏中有所得、有所悟。在实行“禁止拍照、摄像”等保护措施时，要适当的对一些一般藏品取消此禁令，从而给予在观赏中的游客以亲切感和更大的吸引力，营造以人为本的旅游环境。总之，博物馆旅游开发项目中以保护藏品为前提，是进行其他工作的前提和基础，也是促进博物馆在文化旅游中获得长足发展空间的先决条件。 

二、 旅游项目开发的主题类型要向多元化方向发展，设施设计要实现休闲功能。要使得城市博物馆的旅游项目的开发适应文化旅游的需求，也满足人们日益增长的精神层次方面的需要，在进行旅游项目开发时候，要注重主题类型的多元化，注重结合时展过程中的产物去开展文化旅游，才能更受到旅游者的青睐和肯定。在进行旅游项目开发时，可以考虑结合人们感兴趣的自然、人文、军事、艺术、时事等主题进行一定的规划和安排，让不同的主题给人们深刻的文化体验，在观赏中感悟人生价值等。与此同时，博物馆是人们非常渴望和喜欢去的文化旅游和休闲之地，在旅游项目的设计中要增加对休闲功能的注重，使得旅游者在轻松愉快的氛围中得到一种类似社交性以及娱乐性的体验，比如，可以通过模仿迪斯尼乐园的形式，在馆内比较开阔的地域提供赋予学习性、娱乐性的有奖问答、文化趣味小游戏等互动项目，如此一来，不仅可以增加收入和扩大客源，更重要的是让旅游者在观赏和参与中获得了很多不同的体验和感悟，充实了博物馆文化旅游的意义。当然，每一个城市博物馆的旅游项目开发的主题是要因地制宜的，不能纯粹效仿更不能人云亦云，要根据实际情况进行合理规划和设计，以取得事半功倍的效果。

三、 加强博物馆旅游品牌形象规划设计和旅游宣传，提升博物馆影响力和文化氛围。所谓的形象规划被赋予两层含义，即构建旅游景点品牌的总体理念和总体理念指导下的视觉设计工作，在进行城市博物馆旅游项目开发时，要科学合理的考虑博物馆的品牌形象的打造，以提高其在文化旅游市场中的影响力和地位。进行构建时，从吸引观众、引起观众情感共鸣方向入手，使得观众对博物馆展览点的总体情况产生清晰、明了的印象和认识，同时要根据博物馆的特色和精华进行有针对性、具体性的描述，增强其在旅游者选择中的着重点。再者，对博物馆的服务、设施等名称和标志进行鲜明合理的视觉设计，通过图片、索引、口号、标题等形式将博物馆观赏点的可视资源进行符合市场需求的系统化、符号化的视觉设计，从而不仅起到了宣传的效果，也符合了大众口味。当然，在进行博物馆旅游项目的宣传工作之时，要注重博物馆文化旅游行业与当地政府互动、参观点自身与社会互动等宣传推广计划，从而形成强有力地宣传体系，构建和谐的文化市场服务平台。注重城市博物馆旅游品牌形象规划以及宣传工作，对于提升博物馆影响力方面发挥着重要作用，同时也是城市博物馆在文化旅游中取得有力竞争地位的法宝。

在我国旅游业蓬勃发展的大背景下，博物馆旅游日益成为人们所青睐和追捧的文化旅游的首选，作为一种高品位的文化旅游，博物馆最系统、最生动地展示了不同的灿烂文化。民族风情、科学技术，是重要的文化旅游资源。因此，要科学合理的进行博物馆旅游项目的开发，为文化旅游注入新鲜活力。

 参考文献：

[1]张敏．《博物馆与旅游》[j]．中国博物馆，2004年

第4篇：博物馆开发设计范文

【关键词】博物馆 文创开发 文创产品

2015年2月9日，国务院总理签署第659号国务院令，公布《博物馆条例》。《博物馆条例》共6章47条，自2015年3月20日起施行。条例中国家鼓励博物馆挖掘藏品内涵，与文化创意、旅游等产业相结合，开发衍生产品，增强博物馆发展能力。

2016年5月11日，国务院办公厅转发了文化部、国家发展与改革委员会、财政部、国家文物局四部（委、局）《关于推动文化文物单位文化创意产品开发的若干意见》。很快，国家文物局出台了《贯彻落实国办转发〈关于文化文物单位文化创意产品开发的若干意见〉实施方案》，并且在武汉召开了“中国文博单位文化创意产品联展”及相关研讨会。

2017年2月，广州市人大制定的《广州市博物馆规定（草案）》征求公众意见。其中，第四条：“市、区人民政府应当将政府设立的博物馆正常运行所需经费和文化创意产品开发扶持经费，列入本级财政预算。”第二十一条：“市、区人民政府应当支持博物馆文化创意产品的开发工作，并按照国家有关规定给予税收优惠。”

从国家到地方，随着一条又一条法律法规的颁布，博物馆文创事业在这两年刮起了一股新的风潮。故宫博物院、湖南省博物馆、苏州博物馆等博物馆文创产品令人眼前一亮，但纵观全国，博物馆文创产品品种单一匮乏、质量粗制滥造等问题仍然存在。相比博物院文创产品收入每年可达近10亿元新台币，内地文创产品设计简单、体量偏小、规模不足等问题也摆在眼前。

文创产品要发展，关键是要解放思想，突破博物馆自身的局限。担负着传播文化社会重任的博物馆，应该如何深挖文物内涵，才能让博物馆文创产品更吸引观众？

下面来谈一谈文创产品现在存在的问题。

一、文创产品的价格定位

文创产品的价钱高低对于游客来说是一个敏感点。有些地方的文创产品虽然打着文化的旗号，但是产品质量并不如意，反而价格虚高。

在这方面故宫博物院做得比较好。在文创领域算是用心之作，对文化元素的提炼也走在大多数人的前面，有了自己的设计风格。经过一波宣传攻势和热点炒作之后，销量有明显的提升。关于价格，故宫文创产品的价格还是蛮接地气的，十多元的冰箱贴，二十多元的金属书签，三十多元的娃娃，四十多元的便签夹，游客不花太多钱就能买上几样小玩意。

二、文化故事的提炼

很多时候，文创产品只停留在表面，其中的文化故事没有经过再加工就直接应用，显得略为刻意。文创产品中对于文化故事的深度提炼，极其考验一个设计师的能力。

三、文创产品的设计

当消费者没有意识到设计的存在时，只会感到：哎呦还不错哦，太贵了，我还不如要那个不贵的，能用就好。所以，博物馆文创设计走向应该是内涵与实用相结合。

不得不说的是，有时候在做文创的时候，往往注意的是IP，却忽略了消费者的实用性问题。博物馆文创不是投资收藏，大多数是兼具实用性和纪念性的消费品，尤其很多是笔记本、圆珠笔、书签、杯垫和马克杯之类的日常用品，乃至信笺、稿纸这样的消耗品。但是很多博物馆的文创在这一点上做得差强人意，质量欠佳或是使用不便，很容易造成“华而不实”的形象。

四、博物馆品牌塑造不力

除了一些相对较好的博物馆，大部分博物馆在这方面无所作为。先不说要成为著名的“品牌”，具有高品牌价值，至少许多博物馆作为景点甚至是国家星级景区，其实完全可以把文创做成“特产”，购买产品成为观众参观体验的一部分，logo在社会上也具有较高的J知度。

感觉上大多数博物馆能买到的东西，不外乎那么几种，没有一点特色。像国外一些博物馆卖的画集，质量很高，是博物馆自己策划的，出了博物馆就不太能买到。比如鲁昂美术馆卖的Le Grand Guide de la Normandie-sur les pas des impressionnistes，这本书把诺曼底大区的景点和印象派的作品一一对应了起来，非常有特色。

五、购物环境欠佳

很多博物馆商店给顾客的体验太差，这也影响了经营效益。考虑到参观连续性和体验的整体性，个人认为除了部分特殊情况外，文创商店应该安排在参观路线的末端。但是，到了这里观众往往正受到出口斜坡效应的影响，身心俱疲，只想着尽快离开去休息。而很多博物馆商店在装修、商品摆放等方面做得不尽人意，观众甚至没兴趣多看一眼。有些商店还会有很多外包的商品，同本馆主题内容关联度低而且看起来也缺乏“档次”，给人一种“杂货铺”的感觉，观众也提不起购物的兴致。

从现状看，中国的博物馆文创普遍做得太普通和低端，进到博物馆商店中，总让人有种进了义乌小商品城的感觉。博物馆的文创产品，十之九八缺乏设计感和文化的质感，对于中国这样一个有着数千年文化传承的国家来说，真的是太遗憾了。

总的来说，现在博物馆在文创这方面存在着这样或那样的问题，当然这个问题有主观原因，也有客观的原因。比如说现在博物馆的从业人员大部分都没有专业的设计背景，很难判断出什么是“好”的设计；而且国内大部分博物馆因为长期以来自身定位为“非盈利性机构”，在思想上也存在着一定的影响；还有作为博物馆的文创部门，大部分博物馆都是由其他工作人员兼任，由于平时日常的工作相当繁琐，所以能分出来的精力有限。这些都是很客观的问题，无法回避，也没有必要回避。

所以说，做出一个好的文创作品，绝不是像一个工作室小猫三两只就可以搞定的小产品。有时候即使有一个好的点子，也很难实现出来，更别说文创作品多是一系列的东西。

很遗憾的是，大家都非常看好文创产品的市场，却没有什么人愿意花那么大的精力真正地去培育一个优秀的团队。不过相信这一天也不远了，因为中国已经走在路上了。

参考文献：

[1]张遇.文创风乍起博物馆请张开翅膀[N].光明日报，2016-07-22（5）.

第5篇：博物馆开发设计范文

关键词：博物馆；公共开放；市场化运营

中图分类号： G260文献标识码：A 文章编号：

正文：

在我国，博物馆主要依靠政府拨款、社会筹资以及博物馆经营创收作为经费来源，其中政府财政拨款占了绝大部分。但从实际情况看，博物馆要发展，单靠增加政府拨款远远不够。近年来，国内有的博物馆窘于困境竞相搞起了经营创收，尝试发展文化产业，或者出租展览场地、房屋，利用展厅办商品展销会，办餐厅、舞厅或者亲自办公司搞展览展销、旅游开发。但其中的多数都由于种种原因既没有达到预期的经济效益，还严重影响了博物馆的社会效益和社会形象，得不偿失。所以针对这些，作者做了以下研究。

1.市场化运营博物馆的动因

“空间生产就是空间被开发、设计、使用和改造的全过程，空间的形成不是设计师个人创造的结果，而是社会生产的一部分，受到某些社会驱动力的控制。”正如亨利·勒费比尔说的一样，通过前面案例的对比分析，总结出博物馆建筑商业化运营走向的动因有两点，社会经济背景与文化环境。

1.社会经济背景

博物馆等文化设施的建设不只是以国家、地区的经济作为支撑，通过博物馆等文化设施的建设又可以推动城市经济,拉动当地的旅游、税收、就业和文化投资;近10年增加的博物馆中,不少就是出于城市更新的需要。在一些有着历史传统的城市,博物馆建设被作为修补城市、调整产业结构的重要手段之一,通过与城市历史环境的结合,来赋予城市新的文化内涵和生命力。例如近年来依托“唐文化”给西安带来了不少的经济效益，通过这种文化的商业运营才使政府投入更多的资金传承和发展“唐文化”。通过一种文化品牌刺激和发展文化消费，这是文化设施在传承和发展文化上增加的一种社会功效。

2.社会文化环境

博物馆作为专门的公共文化机构,正好在艺术品与公众的精神享受间承担了意识形态的媒介作用。各国政府出于对自身国际形象的考虑,也为了加强国家与民族凝聚力,都特别注重对本国、本民族文化成果的保护和开发。这在很大程度上,鼓励了博物馆在更多地方,更广泛的层次上发展。上面的描述概括了社会文化环境很重要的几个侧面;但都是从“文化优越性”这一传统思路出发的,始终默认了博物馆“文化圣殿”的地位。

2.当市场化运营博物馆的特征变化

文中界定了博物馆的市场化运营是在基于满足文化消费需求之上的对公众更加开放的内涵，即：1.对多元文化消费的支持；2.对城市经济实力的提升； 3.与市民公共活动的亲近；4.对观众参与意识的鼓励。这四方面的表现形式在很大程度上对参观群体的吸引力不断增加，对文化消费这种文化品牌的商业运营起了很大的推进作用，使博物馆建筑的设计观的也有独特的新内涵，而且在不断的演变与更新。

1.博物馆类型层次的多样化

现代博物馆的建设由国家、各级地方政府到个人出资建设，而呈现出了不同的规模。这与早期博物馆的建设已经有所发展。各种不同规模类型的博物馆逐渐建立完善。例如电影、音乐、轮船、汽车等各主题博物馆，从位置、数量、规模等多方面都实现了博物馆建筑的大众普及化，新型博物馆内的气氛也不再是被动的接受神圣庄严的教育的地方，取而代之的市一中节日似的欢快和轻松，使博物馆与大众生活更加亲近，既满足不同文化的传承，利于文化成果的保护与传播，也满足了人们日益提高的精神文化需求，提高了大众的文化素质。

2.博物馆风格更加自由现代

传统博物馆作为一个文化传播的载体，其传达的更多的是一种庄严肃穆、说教式的建筑形象；而随着社会更加文明、开放，更趋向多元化，博物馆建筑的形象发生了变化，这主要还是博物馆建筑的社会职能的改变，日益大众化的博物馆建筑成为公共交流、休闲活动的平台已经是现代博物馆的新功能，其社会职能已由面向极少部分人转向服务与社会大众，因此，博物馆的形象应展现一种更受人欢迎的影响，这给了建筑师更大的创作空间。

博物馆性质使用更为开放

当代博物馆因容纳更多的内容而变得更为复杂，博物馆的功能不再局限在收藏保管、调查研究、普及教育这些基本功能，而更是提供学习及娱乐空间的多功能的文化中心。这些顺应新需求而增加功能空间主要体现在两个方面：1.是完善博物馆自身文化交流的功能空间，例如增加报告厅、图书室、电影室、实验室等功能空间；2.是餐厅、茶室、零售商店等公共服务空间的引入，给观众带来更便捷的服务休闲功能。中国电影博物馆的设计理念更多表达的是一种建筑与环境之间的哲学思考。设计者借助非常规的建筑空间语言，融合建筑与电影经历，将参观者带入一个特殊的体验空间。

博物馆展演手法更加丰富

在以往的博物馆建筑当中，一些图书资料室、研究室等功能空间的开放程度是有很大限度的，并不是每个观众都能参观使用这些设施。随着博物馆的开放程度的提高，很多用于研究、图书资料收集的功能空间也当作展厅一样向公众开放。观众可以像在图书馆一样，参观这些开架式的藏品，有些甚至可以让观众触摸或者实际操作，实现观众更感官的认识，使与之有兴趣的观众能更加真实感受藏品的魅力。

3总结

当美国国家美术馆东馆建成之后，关于地下餐厅成为此地最大众的午餐地点，设计师贝聿铭先生在接受参访时说到：“建筑就是生活，文明社会的人们设想：社会里面蕴涵着美好的生活。所以，如果我们有一个文明的社会而建筑师又反映了那种特定的生活那么建筑必定是美好的。因此，如何进行选择就非常重要，你不可能单单在一栋建筑物里反映生活的一切，而选择的过程要比建筑（原先所要求）的功能重要的多。”

当代博物馆正能转变剧烈甚至超出了建筑物的范畴而触及城市的架构，进入了大众的日常生活。完全可以说现代博物馆建筑已成为关键的新的建筑功能类型，在这个时代，建筑设计师对博物馆都应该有其独到的简洁，设计观远比建筑类型、风格的范式重要。因为其决定了建筑师创作时对主题的选择。经过对当代博物馆的发展演变趋势的审视，从某种意义可以这样说：博物馆将是一个吸引公众主动参与、在此实现多方位自我完善的公共活动文化中心，有时甚至是娱乐文化中心。

参考文献：

[1] 邹瑚莹，王路，祁斌. 博物馆建筑设计——建筑设计指导丛书[M]. 北京: 中国建筑工业出版社 2002.

[2] 欧阳坚. 从公共物品视角看我国博物馆免费开放政策的出台[J]. 中国行政管理, 2008, (10): 41-43.

[3] 傅玉兰. 博物馆建筑新潮流与博物馆角色的演变[J]. 中国博物馆, 2008, (03): 53-56.

第6篇：博物馆开发设计范文

【关键词】博物馆；旅游；创新；开发；模式

1.前言

现阶段，旅游业已经逐渐的进入了一个崭新的休闲体验时代，随着人们可支配收入和休闲时间的增加，旅游便成为了当今人们提高自身素质、放松身心的重要途径，更成为了绝大多数人的一种必要消费行为。旅游活动已经从传统的观光活动逐步的转变为了以休闲度假为主的个性化行为，所以，旅游者对旅游产品的文化价值和美感提出了更高的要求，与此同时也提出了更深一步的体验参与性，以便于充分的满足自身的心理需求。博物馆旅游作为一种具有着丰富文化内涵的旅游活动，只有不断的创新发展模式，突破传统发展思路，并且丰富旅游产品类型，才可以与全新的旅游发展形势相适应。

2.我国博物馆旅游开发现状

2.1受到现有模式的限制

现阶段，博物馆旅游产品基本上都采用的是静态展示模式，使得参观者和展品之间无法进行及时的互动，在与展品进行信息传递的过程中，相对于其他旅游产品类型来说，旅游者往往处于被动的地位。此外，博物馆的馆址一般都比较固定，很多的展品由于特殊的保护而无法走出展馆，和室外旅游相比，博物馆旅游更易产生抵触情绪和心理压抑。同时，绝大对数的博物馆展品都是有着非常高研究价值的重要文物，大多数旅游者都无法直观的获得文化的熏陶和美的享受，最终使得我国的博物馆旅游始终处在“高处不胜寒”的不良局面。

2.2无法发挥博物馆功能

博物馆作为陈列、研究、保管有关历史、科技、文化、艺术等方面的标本及文物机构，不但展示了民族及国家的文明，并且能够进行艺术熏陶、历史文化教育、科普宣传。随着社会的不断进步，博物馆类别的多样化和数量的增多，人们生活方式的转变和整体素质的提升，使得我国的博物馆职能也发生了一系列的变化，但是当今博物馆的现状却无法有效的发挥出自身的功能。

2.3管理观念落后

很多的国有博物馆机构都承担着科学研究和文物保护的重要使命和任务，多数的管理者都是专业的研究人员，所以，博物馆的管理人员严重的缺乏市场意识和营销意识，许多博物馆都鲜为人知，更谈不上游览观光。博物馆的社会功能不仅没有得以充分发挥，并且自身的经营也依赖于政府部门的拨款，以对运营状态勉强维持。

3.博物馆旅游创新开发模式

3.1与市场需求的功能相适应的转型

3.1.1服务对象的转变

传统的博物馆服务对象基本上都是少量参观者和文化研究人员，基于当今的发展方向，博物馆应当将传统的研究机构逐步的转变为现代化的休闲场所，博物馆服务的对象也应当由学者向社区转变，博物馆社区的服务性主要的体现为：（1）为社区的发展带来品牌辐射效应。品牌辐射效应是借助于商业与博物馆的结合来得以实现的，博物馆作为高品位的一种文化设施，能够为所在的社区创建出高雅的社区环境，当博物馆和商业进行联合的时候，便能够使社区逐渐的成为一种品质较高的文化商业社区；（2）社区居民的文化休闲。现代的博物馆应当为所在的社区提供服务，不断的满足居民对文化的迫切需求，并且运用休闲的方式，来促进人们与博物馆文化的接触。

3.1.2功能的叠加

在传统的观念当中，博物馆的三大基本功能就是教育、研究和收藏，而实现博物馆文化传播的主要形式则是举办展览。这种传统的发展模式不仅创新能力不足、层次单一、形式老化，并且很难吸引参观者。此外，在博物馆日常支出日益增加的状况下，仅仅依赖于国家相关部门的拨款无法全面的维持博物馆日常的运营。为了改变这种不良状况，就必须增加博物馆新的功能，在原有基础上适当的叠加与人们需求相适应的新功能，博物馆和旅游的有机结合便应运而生。实现功能叠加之后，博物馆便能够针对市场的不同需求来对产品进行拓展和细化，使旅游者能够寓教于乐，从根本上实现博物馆的教育功能。

3.2创新开发模式

现代的博物馆旅游创新开发模式都是基于对旅游产品的分类来进行设计的，并且是通过对博物馆不同类型的旅游开发产品所进行的思路研究与设想。从总体上来看，博物馆旅游创新开发模式主要分为：（1）酒店＋博物馆模式。这种模式要求博物馆旅游设计出富有民族特色和文化内涵的房间名称和员工服饰，为广大游客提供文化感知环境，使其能够沉浸在浓厚的文化氛围中，进而获得文化的享受；（2）景区＋博物馆模式。这种模式要求博物馆景区带有多彩的文化特色，在景区的走廊和休息区设置可供游客欣赏的壁画复制品、画册和宣传册，创建出带有文化色彩的博物馆旅游风景区；（3）休闲体验模式。这种模式应当以服务为舞台、以满足游客心理要求为主要目标，彻底改变博物馆空间压抑性、展示方式陈旧性和高文化性等不良因素，消除游客的疲劳心理，重视游客的心理体验。

4.结束语

近些年以来，博物馆旅游已经发展成为了一种全新的现代化旅游形式，并且博物馆旅游逐渐的由一般传统性质的观光旅游逐渐的上升为了高文化层次的消费行为，但是相对陈旧以及落后的管理观念、管理模式以及开发模式却大大的制约了我国博物馆旅游行业的迅速发展。由此看来，深入的探究博物馆旅游创新开放模式对我国博物馆旅游的长远发展有着非常重要的现实意义。

参考文献

[1]赵飞,冯威娜.广州市博物馆旅游发展对策研究[J].南宁职业技术学院学报,2009(5).

[2]邹亮.沈阳博物馆旅游存在的问题及对策[J].黑龙江对外经贸,2011(9).

第7篇：博物馆开发设计范文

以2010-1-23为时点，综合以下权威网站的数据：Alexa the Web Information Company（/）、Google（/）、站长之家（tool.chinaz.com/），对以上几个全球知名博物馆的网站进行了综合的对比分析，结果如下：

PR值，即Page Rank，网页的级别技术。它是Google排名运算法则（排名公式）的一部分，用来标识网页的等级/重要性。级别从0到10级，10级为满分。全球知名的博物馆网站PR值均相对较高，说明博物馆因社会功能和地位使其网站的重要性得到较高评价。

Alexa是一家专门网站世界排名的网站。Alexa 排名是目前常引用的用来评价某一网站访问量的一个指标。Alexa排名一般在1万到5万之间，排名比较正常，说明知名博物馆的网站流量不是特别高，保持在一个相对合理的量级上。

国外知名博物馆大多内容丰富，被Google收录信息页面数在万等量级；而国内除了上海世博会情况比较特殊，信息量和收录量较大外，其他知名博物馆的收录数比较低。

博物馆网站的定位和规划设计

门户网站的建设不是一蹴而就的，网站的生命周期一般分为网站定位、规划设计、开发测试、运营管理、营销推广、完善演化六个阶段。

博物馆门户网站定位的确定首先是以博物馆的定位为中心，明确网站配合博物馆形象塑造、品牌传播、知识营销、客户互动、活动营销等目标所起的作用，通过在互联网上传播展示博物馆魅力和价值来吸引更多的观众，获取社会效益和经济效益。其次要以观众需求为导向进行博物馆门户网站的定位：博物馆以观众为本，考虑如何获得观众的认同、共鸣和互动，提升观众的心理依存。要客观评估自身具有的优势和劣势，将观众细分为不同群体，对每个群体不同的特点和相同的需求进行识别，根据地理区位、从属职业、人口结构、教育程度、兴趣爱好等对市场进行定位，对不同的市场运用不同的营销方案，不断通过对观众的调查、分析和预测，来思考网站的定位。

在确定网站定位之后进行更全面和详细的门户网站规划设计，包括内容和功能规划、UIUE设计和技术设计等方面的内容。

内容和功能规划跟门户网站的定位密不可分。每个博物馆都要差异化经营，每个博物馆网站也要有自己的特点。深入思考哪些实地的服务内容可以在门户网站上进行充分的介绍和营销；哪些线下传统的陈列展示可以迁移到门户网站上，迁移过程中依托技术手段要做些什么样的创新变化；哪些陈旧的服务模式

由于互联网的存在变得累赘；哪些曾经力不从心的服务内容在互联网上可以创新实践。

UIUE设计包括UI和UE两个方面。用户界面（简称UI，即人机界面），指用户和某些系统（不单指电脑程序，还包括某种特定的机器、设备、复杂的工具等）进行交互方法的集合。用户体验（简称UE）是一种纯主观的在用户使用一个产品（服务）的过程中建立起来的心理感受。因为它是纯主观的，就带有一定的不确定性。个体差异也决定了每个用户的真实体验是无法通过其他途径来完全模拟或再现的。但是对于一个界定明确的用户群体来讲，用户体验的共性是能够经由良好设计的实验获得的。用户体验主要是来自用户和人机界面的交互过程，也就是UI。前面列举的几个中外知名博物馆网站在UIUE方面做得都非常不错。

博物馆网站的开发和CMS内容管理系统

网站建设在做好UI设计、内容栏目规划之后，技术上的设计和具体的开发由于网站功能需求和建设技术趋于成熟，网站主体部分的功能可以选用成熟的CMS通过定制开发和参数配置的方式便捷地构建起来。

第8篇：博物馆开发设计范文

一、博物馆教育与学校教育的定义和关系

博物馆和学校都是社会教育中不可缺少的组成部分，博物馆与学校同样行使着社会教育的职能。博物馆教育方式是以实物为基础，向人们传播历史精神以及历史文化知识，最终达到提升国民素质、国民修养的最终目的。博物馆不仅仅是对历史留下来的精神财富和物质财富进行保护，更重要的是将其教育职能良好的发挥出来。

学校教育是由专业人员承担，在专门的机构，进行目的明确、组织严密、系统完善、计划性强的以影响学生身心发展为直接目标的社会实践活动。学校教育是与社会教育相对的概念。专指受教育者在各类学校内所接受的各种教育活动，是教育制度重要组成部分。

博物馆教育与学校教育是互相依托、互相补充的。它们都是传播文化、学习知识的场所，博物馆根据藏品及相关研究的材料来传播优秀文化和科学知识，而学校是通过教师讲授，以教书育人的形式来传播人类文明，在这方面两者是一致的。

但是随着社会和教育的发展，人们又逐渐认识到博物馆教育有别于学校教育，从而将两者区别开来了。首先，两者的教育形式不同。博物馆教育以文物藏品为依托，直观、形象，教育形式自由。而学校教育以书本为主、理性、标准，采用强制性教育形式。其次，教育对象不同。博物馆教育对象广泛，可以是任何年龄、任何职业，任何国籍等，而学校教育对象都是相近年龄的学生，目的相同。第三，博物馆教育是延续性的教育，随时参与都可以接受教育，而学校教育是阶段性的教育，要严格按照阶段要求来进行教育和检验。

二、馆校合作的现状和存在的问题

虽然博物馆教育与学校教育有诸多共同点，但是要想将两者结合起来发挥更大作用，还面临着很多困难。

第一、 博物馆与学校缺乏沟通

博物馆和学校所属机构不同，是相互的独立个体，作为博物馆来讲，更多的是通过陈展、藏品、讲解等形式来发挥教育职能。学校则是根据课程安排、教学计划和目标来对学生进行针对性教育。两者缺乏沟通的桥梁，导致博物馆与学校教育无法相辅相成，博物馆无法发挥第二课堂的教育作用。

第二、博物馆与学校缺乏相关专业人才

博物馆内教育工作人员以讲解员为主，缺乏教育专业人才，对青少年学生群体心理了解不够、对教学教育方式掌握不足，一般无课堂授课经验，所以难免会使博物馆在对学生群体教育时效果不佳。而学校老师虽然对于教育方面相对专业，但是由于不了解博物馆文物、不熟悉博物馆展线等，导致带领学生参观博物馆学习时只能走马观花，无法使教育深入，达不到预期效果。

三、以中国文字博物馆为例，如何加强馆校合作

中国文字博物馆在加强馆校合作的方面做了很多工作。

第一、 主动沟通，寻求合作途径

中国文字博物馆的志愿服务团和《汉字驿站》作为博物馆教育的两项重要工作，一直在寻求更合适的馆校合作途径。他们针对青少年学生的心理、特征进行分析研究，将适合学生学习的藏品和汉字故事设计成课件，走出博物馆，走进校园为学生们授课，传播文字文化知识，讲解文物背后的故事。通过互动、多媒体、活动等形式寓教于乐，使孩子们在学校就可以接受到博物馆带来的教育。中国文字博物馆文字文化进校园活动联系沟通了小学、初中、高中、大学、中专、特殊教育学校等多家教育机构，走到学生身边，根据不同年龄特点，结合学校教学大纲对学生们进行有针对性的博物馆教育，受到了学校和学生的一致好评。中国文字博物馆还与安阳市某小学建立了长期合作机制，定时走进课堂与孩子们共同学习博物馆文化知识，得到了家长和学生的热烈欢迎和支持。

第二、完善自我，吸引大众参与

第9篇：博物馆开发设计范文

一、成都地区博物馆旅游的资源与大学生市场

到目前为止，成都共有历史考古、地质、名人纪念、民风民俗、酒文化、医学、钟表等专题门类博物馆约 86 家，其中，国有博物馆 5 家，民办博物馆 36 家。这 86 家基本涵盖了目前成都所有面向公众开放的博物馆、收藏馆、陈列馆、艺术馆。成都博物馆业藏品丰富、种类齐全、且富有特色。

成都市40多所高校，在校大学生人数约61万人（包括大专，本科，研究生）。据了解，文、史、哲、艺、旅游、设计、土木等专业的学生都与博物馆有相关实习的项目。成都博物馆旅游资源丰富，大学生数量庞大，换言之潜在旅游人数众多，市场庞大。研究大学生博物馆旅游需求对博物馆旅游的发展，甚至对文化的宣传及文化的保护都大有裨益。因此，成都地区大学生博物馆旅游发展前景良好，文化旅游在全国乃至全球都是趋势。

二、存在问题

大学生博物馆旅游有以下问题：旅游宣传渠道少，力度弱，缺少重视；旅游产品单一，缺少特色，对大学生没有吸引力；博物馆基础设施，辅助设施陈旧，需要更新换代。

产生这些问题的原因也是多方面的：经营者自身经营水平有限，发展较为滞后，对博物馆旅游产品的特色并未深度挖掘与开发；旅游者自身对博物馆旅游关注较少，同时对文化旅游的兴趣不高，导致旅游动机不迫切，出游率低；政府不够重视，应加大对博物馆旅游的宣传与投入，将其发展成文化旅游的重要产品。

三、大学生博物馆旅游开发策略

（一）针对博物馆旅游开发策略

1、设计有特色的旅游产品，满足大学生的心理需求

开发具有特色的旅游产品，比如加大高科技的投入使博物馆旅游融入现代社会，不再老套沉闷，展品的展示力求实物真品，并投入声光设备使人们加深对展品的印象，提高解说系统的能力以及解说人员的专业素质，使人们参观博物馆后能清晰的记住主要展品的基本特征，避免走马观花；开展合理的互动活动吸引大学生游览如作家签售会，著名学者讲坛，镇馆之宝展示活动等。

2、提供优惠政策，推出性价比高的旅游产品

针对大学生博物馆旅游，博物馆可以推出许多优惠政策，如学生票半价；学生结伴旅游人数越多票价越低；旅游后写游览感受，提出发展意见，改善意见，正面宣传博物馆可以抵扣票价等。所谓性价比高的旅游产品，即游客投入少，回报高，感觉游有所值，说到底还是旅游产品更丰富，更具吸引力，更贴合时代以及游客的需求。

3、加大旅游项目的宣传力度，吸引大学生旅游

博物馆旅游的宣传可以分为虚拟宣传与实际宣传，虚拟宣传即通过互联网，电视，广播进行宣传，其中最重要的是通过互联网进行宣传，大部分学生通过互联网了解博物馆旅游的相关信息，那么博物馆就可以在各大门户网站，学校的官网，社交网站上宣传自己，加大在互联网上的宣传想必可以事半功倍；实际宣传即博物馆工作人员前往高校进行宣传，小到派发宣传单，组织宣传讲座，大到带一些展品到学校展示，直观的宣传博物馆旅游。

（二）针对大学生旅游开发策略

1、在学校营造对文化知识追求的氛围

针对大学生在学校营造对文化知识追求的氛围，学校有计划的组织与文化主题相关的活动，如全校读书日，鼓励学生阅读书籍，书写感想同时交流心得；文化辩论大赛，筛选一些主题让学生进行辩论，交流；在大学里开办博物馆，为学生直接提供学习和了解博物馆的场所，让学生自己主动对文化感兴趣，不再被动接受文化传播。

2、创办与博物馆相关的社团，加速相关旅游信息的传播

创办与博物馆相关的社团，加速信息的传播，学校校级，院级学生会创办与博物馆相关的社团，如文艺部，文化部，书法部等都可以增加与博物馆相关的社团，加大对博物馆的宣传交流，目的在于加速信息的传播，达到普及的效果，增加博物馆旅游的影响力。

3、学校定期组织学生前往博物馆游览学习

学校定期组织学生前往博物馆游览学习。力求让学生自己对博物馆产生兴趣，自己愿意去博物馆获取知识，增长见识，形成一种良好的风气，让大学生认为去博物馆旅游是一种潮流，不断向朋友同学正面宣传博物馆，作为大学生还要保障自己文明游览，最好还能够监督他人，使自己的言行举止影响到他人，传播正能量。