澳门游记精选(九篇)

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第1篇：澳门游记范文

如果肯德基在中国卖盖浇饭和霜糖油条,那么海底捞是否也要提供汉堡火锅和苹果派或者新加坡人不可或缺的海南鸡饭呢?目前一切还是猜想。

弗里德曼在《世界是平的》一书中对于全球化趋势的描述,曾经让很多希望“出海捕鲸”的中国企业兴奋不已,全球市场似乎早已敞开怀抱迎接新生力量。但真的就那么简单吗?

国际化的本钱

营销学大师也是全球化理论的奠基者西奥多·莱维特,对此有着清醒的认识:市场全球化,就是由于信息交流变得越来越便捷,人们了解任何一个细分行业中最好的产品和服务,而提供这样产品和服务的企业,就拥有了成为跨国企业的资本。

当最终深入海外各个区域市场,开始国际化实践时,将自己的成熟产品调试到更加适合当地需求,是为了更好地吸引本土消费者。因此肯德基必须有自己的拳头产品——“香辣鸡腿堡”和“吮指原味鸡”,再搭配米饭和油条,才能更好地打动中国内地的消费者,但前提是其早在60年前就已经拥有全世界最好的快餐炸鸡产品。那对于海底捞来说,把自己的川味火锅食材和服务发展到极致之后,如果在火锅汤头和材料中加入美国本土的特色食品和口味,当然会拥有更多本土粉丝。

“企业国际化进程中必须要关注的两端,一端就是产品是否能有真正的国际级竞争力,能否在全球提供统一标准化的产品,其次才能谈得上适应海外市场不同区域的要求。”罗兰贝格大中华区副总裁吴琪表示。什么样的中国企业最容易获得国际化成功?根据罗兰贝格的调研,其实是在全球市场或者区域市场早就是行业领导者的企业,他们对目标市场有着绝对的把控力。对这样的企业来说,无论是并购还是深入不同区域,只是在补自己之前竞争优势上的小短板,它的产品已经是中国或者世界最好的了,所谓的国际化只是一种市场延伸而已。

与此不同,很多企业的国际化只是抱着进入当地市场的愿望,或为了获取自己匮乏的产品和技术,这种战略经常以失败告终。因为他们没有明白,全球化的竞争激烈强度远远高于国内市场,产品性能和服务上一点微小的瑕疵都会被无限放大。

还需要强调的是,与很多跨国公司起点类似,中国很多企业也是先进入新兴市场和欠发达国家,这样积累的经验往往就很难复制到成熟发达市场。“以汽车行业为例,发达国家对环保和排放的要求很高,对售后服务的要求也很严格。”IBM大中华区GPS总经理廖伦平表示,这一点也是许多中国企业走向海外之后会遇到的核心阻碍要素。

在廖伦平看来,通过IBM多年的国际化经历,可以说成功的跨国企业,都必须拥有过硬的产品、标准化的服务以及包容性的文化,再加上具有全球化视野的管理团队和系统的国际化战略,但最中心的环节还是产品本身。

正如莱维特的研究中所一再强调的,全世界的每一个国家消费者想要的,都是最先进的行业里最先进的产品,仅有档次和类型相同的产品和服务,人们是不会满足的,他们还希望这些东西的功能要最好,质量要最优,可靠性也是最高的,但价格最好是最低的。这也一再提醒中国本土企业,国际化的旅程与其说是战略推动,还不如说是一种能力的体现。而这个最关键的能力,正是我们研发和制造出最优的产品,从而创造我们的顾客。

消费者是老板

是的,消费者不是上帝是老板,这是宝洁内部一句货真价实的口号。但当有了国际化的资本之后,如何能够真的深入海外市场呢?

“我们必须去洞悉和了解当地的人文风俗,加强对当地市场的熟悉和把控。”廖伦平表示。这好比一个旅行者,到了一个完全陌生的地方,有钱有装备,可路线不熟悉生活不适应,必须要请当地人做向导,才能迅速了解当地的风土人情。

吴琪认为:这还是一个企业心态的问题,中国企业往往会大量输出中国员工到海外,这样方便管理和运作,可长此以往就变得与当地市场隔离起来,形成了所谓的国中之国,从而无法与当地民众进行有效的沟通,使得很多当地消费者感觉难以从中国的海外投资中获益,进而产生失望情绪,这当然对日后中国品牌的落地起了负面作用。

其实,国际化的进程,即是链接全球资源,在更广阔市场中进行练兵和洗礼的过程。如果一直抱着一种固有的本土思维,就很难建立真正的国际化品牌了。与此相比,很多真正在国际化领域获得成功的世界级企业,往往非常重视每一个细分市场客户的独特需求。

以奢侈品行业为例,每一季的销售表现都与当时的新富阶层的喜好密切相关,这也就可以理解为什么最近一季的LV秋冬服装带着浓浓的俄罗斯风情,香奈儿的老佛爷卡尔则已经将印度男士的头巾坠上珠宝嫁接到品牌经典的短款外套上。这不仅仅是向当地市场发出友好信号,也是更加具有国际化视野的一种表现,那就是目标顾客最终决定产品的研发和创造。

第2篇：澳门游记范文

传统贺岁档延后

自2012年年末能量大爆发后，贺岁档连续2年出现低迷。受其影响，以往在11月20日就该揭幕的贺岁档，在2015年却一再推迟，加之片商对12月档信心不足，于是把影片扎堆排在热门时段，这都使得12月上半月出现了罕见的真空，拖累了12月的整体市场。

这一定程度上也加剧了12月后半段的竞争。从12月18日《寻龙诀》上映开始算起，后面几乎每周市场都有2部以上大片上映，造成了影片间的彼此内耗，削弱了各自的吸金力，使得很多影片还没来得及发挥出自己的实力，就被迫腰斩了排片。比如《寻龙诀》与《老炮儿》两片的票房，很大程度上就受到了排映的影响。

即使如此，2015-2016跨年档期前半程还是取得了不错的成绩，对比前一年同档期来说，不论是放映总量，还是票房产出，亦或是最为重要的观影人次，都有了明显增长。尽管很大程度上，这个好成绩是依赖内地市场的整体扩容，但逐渐回升的单银幕收益，还是反映出国产电影水平的提升，及其对观众的吸引力。

回顾贺岁档前半段，我们不难发现，由于过去两年市场调整，带来本年度贺岁档排片的变化。首先是11月20日前后“揭幕期”的缺席，之后是几乎真空的12月上半月，都说明片商对这两个时段的不信任，纷纷押宝更为稳妥的新年档，造成了相应档期拥挤的同时，也带来了整体跨年档期的后延。

此外，加上日益壮大的电商影响，年末贺岁档也开始出现“速食化”现象，越来越多的影片票房都集中在首周，开始走向“短平快”道路。诸如《万万没想到之西游篇》与《恶棍天使》等，便是其中代表。与之相反的是以《寻龙诀》与《老炮儿》为首，着重影片质量的长线作品，票房产出大部分都在首周以后。从贺岁档前半程的对垒来看，优质作品目前取得了胜利，但快餐电影亦有不断壮大的趋势。

春节档值得期待

与已经成为定局的前半段相比，作为贺岁档后段的春节档期更为令人瞩目。自2012年开始，就一直保持高速增长的春节档，在最近几年里，已经一跃成为一年中最为热闹的档期，其时长也从当初的春节黄金周，逐步扩张，形成了自除夕开始、元宵结束的长达15天的超级档期。2015年更是由于除夕日靠后的影响，接连到了“三八档”，成为史上最长春节档。

尽管相比去年，今年春节开始日期较早，甚至由于贺岁档“揭幕期”后延，使得整个春节档在时间上大为缩短。然而此档期于市场表现上，却让人们有了更多期待。

首先是阔别市场5年的重磅巨制――《功夫熊猫3》回归。该系列曾经连续两次造就内地动画影史纪录，直到去年《西游记之大圣归来》出现，才打破了《功夫熊猫》系列对该项纪录的垄断。但《功夫熊猫2》以6.17亿元票房创下内地动画纪录时，当时的内地全年票房才刚刚迈过131亿元；而当《西游记之大圣归来》以9.56亿元刷新纪录时，内地票房大盘却已突破440亿元大关。可以说《西游记之大圣归来》票房超越《功夫熊猫2》，更多是依托市场的整体扩容，在票房号召力上同当年的《功夫熊猫》系列相比，还有不小差距。因而，《功夫熊猫3》究竟能在已今非昔比的市场下，造就怎样的辉煌，令人期待。

其次便是春节档史上最强的颠覆对决。同往年档期内一片独霸、或是两片争雄相比，今年贺岁档三强《美人鱼》《澳门风云3》和《西游记之孙悟空三打白骨精》中的任意一部，都可以在其他贺岁档担当霸主。因为今年的春节档三强，皆是过去三年春节档冠军的续作。

最受期待的《美人鱼》是周星驰继《西游・降魔篇》之后，三年磨一剑的全新力作，而此前的《西游・降魔篇》，目前依旧以12.46亿元票房排在历届春节档票房冠军首位。尽管此次上映的不是周氏《西游》系列续篇，但《美人鱼》的最大标签是周星驰，所以，足以与其他电影相区别。从市场表现来说，每一部“周星驰作品”都是上一部“周星驰作品”的续篇。

《澳门风云3》作为2015年春节档冠军《澳门风云2》的续篇，基本延续了系列的整体风格，但在制作整容上比起前作有了升级，除了保留前两部的主角周润发外，此次还邀请到了刘德华的加盟，意图通过两大老牌明星的合作，增加对抗春节档其他大片的砝码。

第3篇：澳门游记范文

贺岁档、新年档、春节档――年味档期观众口味有何变化？影市票房谁主沉浮？春节档兵分几路？几家欢喜几家愁？且看本期特别策划为您一一解读。

2015贺岁档：喜剧未必为王 IP输给原创

中国电影艺术研究中心联合艺恩的“中国电影观众满意度调查”显示，贺岁档观众满意度82.9分，超过暑期档，成为2015全年观众满意度最高的档期。其中，《老炮儿》以满意度86.4分位居贺岁档第一，成为2015年度最受欢迎国产片。《寻龙诀》获得84.5分，贺岁档满意度和年度满意度均居第二，超过暑期档的《西游记之大圣归来》（以下简称《大圣归来》）。喜剧《万万没想到之西游篇》和《恶棍天使》均未冲破80分。贺岁档满意度80分以上的影片中，《老炮儿》《唐人街・探案》《小门神》均没有互联网IP基础，却获得了观众认可。《万万没想到之西游篇》和《恶棍天使》，前者改编自最受欢迎的网剧，曾被寄予厚望，期待再创《煎饼侠》的辉煌；后者是邓超、孙俪夫妻首次联袂，首日便拿下1.5亿元票房。但两部影片的知名度和口碑形成了巨大反差，这也使得它们的成绩高开低走，跌幅明显，和《老炮儿》的逆袭形成鲜明对比。在元旦后的北京，也是影片故事发生地，《老炮儿》工作日白天都时常满场，不少观众抱怨在邻近的影城买不到票。一部不乏悲情的现实题材故事片在贺岁档中异军突起，证明在这个高速变革的时代，笑声并非观众的唯一需要，电影对现实的反映或许更能引发共鸣。业界扎堆拍摄喜剧片尤其是喜闹剧的热潮或可因此稍微回归理性。

观众对国产大片的疲惫感自2012年末始，似乎至今仍未缓解。去年获得票房冠军的《捉妖记》尽管投资达3.5亿元，却是以“合家欢喜剧”而非“商业大片”的面目出现，非常讨巧。在贺岁档中，“大IP”商业片《寻龙诀》作为唯一一部商业大片曾遥遥领先，从首周排片到首周票房，都占据压倒性优势。但在贺岁档后期，它遭遇到《老炮儿》《恶棍天使》的强劲挑战。虽然凭借不错的综合素质取得了逾16亿元票房，但与2.5亿元的豪华制作成本相比，《寻龙诀》的成绩仍未达预期。

2016新年档：原力觉醒 “熊”“猫”争锋

借助贺岁档的余热，以及1月重磅进口片的支持，近三年来1月份票房逐年递增。去年1月，《霍比特人：五军之战》《智取威虎山》《重返20岁》三片合力将票房拉高到260725万元，同比增幅达38%，人次、放映场次均有逾三成的增幅（据艺恩数据）。今年1月上半程，最重要的事件就是1月9日《星球大战：原力觉醒》上映。这个划时代的电影系列已经成为美国文化的重要符号。截至1月第三周，该片全球票房18.64亿美元。但在中国，它却意外受挫。尽管迪士尼为了在中国营销这部大片使出了浑身解数，影片上映前后，300多家授权商齐刷刷开展宣传。然而，除了一小部分“星战”粉丝，这部电影对于80、90后的年轻观众实在缺乏认知基础，在二三线城市尤甚。而电影在手法及内容上又更加侧重粉丝体验，导致影片在15日之后，逐渐被新片挤占空间，截至17日，影片票房6.3亿元，单日票房4144万元，已落在刚上映的《熊出没之熊心归来》后面。

1月15日上映的《极限挑战之皇家宝藏》继续为“综艺电影”代言，这也是“综艺电影”的第三年。然而，其2821万元的开画成绩远不及去年的《奔跑吧！兄弟》，更不及第一部《爸爸去哪儿》首日9470万元的成绩。可见现今市场环境下，综艺电影正逐渐回归理性。

1月适逢寒假，共有四部动画电影上映。《大圣归来》的成功提振了大家对国产动画电影的期待。由土豆创始人王微执导的《小门神》宣称经历了更为漫长的酝酿孵化，影片在视觉上的精美程度较之《大圣归来》有过之而无不及，但其在创意和叙事上仍有争议，截至1月17日，影片票房未突破8000万元。

系列动画电影《熊出没》第3部《熊出没之熊心归来》于1月16日上映。这部拥有广泛受众基础的影片首日拿下5558万元，超越《星球大战：原力觉醒》成为单日票房冠军。其实，该片 1月9日、1月10日在全国各地举行大规模点映之际，两日便突破2500万元，刷新了国产动画单日票房纪录。冯小刚近日公开批评大规模点映的做法，认为此种行为是扰乱市场秩序。“点映”是否应该规范，如何规范，也是业界目前极具争议性的话题。

国产3D动画电影《果宝特攻之水果大逃亡》定于1月16日登陆全国院线，1月14日，出品方光线传媒宣布改档至1月23日。此举避开了与《熊出没之熊心归来》正面竞争，但是离1月29日上映的《功夫熊猫3》也更近了。

《功夫熊猫3》是第一部真正意义上中美联合制作出品的动画电影。这也是成立于2012年的“东方梦工厂”的首个电影项目。该电影系列在中国有庞大的受众基础，在《大圣归来》前，《功夫熊猫2》一直是动画电影的国内票房冠军。导演滕华涛作为中方“顾问导演”参与了第三部的创作，并指导了中文版的台词及配音。去年，好莱坞动画佳作如《头脑特工队》《小羊肖恩》等均未能在内地获得高票房，最重要的因素就是文化水土不服，而《功夫熊猫3》从题材到风格甚至血缘上都更亲近。它在全球发行中英文两个版本，英文版主要面向成年观众，中文版“照顾”儿童受众，可谓不折不扣的“合家欢”全年龄段电影。

此外，1月22日有13部影片扎堆开画，占据整月上映数量的一半。喜剧、惊悚、爱情、动作、剧情，各种类型都有。然而，这并非正常的市场现象。单日上映数量超过10部，每部影片的份额都将受到严重挤压，大部分影片因为排片空间有限而在大银幕上来去匆匆。

猴年春节档：星爷再出马 题材多样化

去年的羊年春节档竞争极为惨烈，尽管7天共产出票房近20亿元，达到史上最高，但由于新片过多（大年初一共有7部新片上映），单片票房并不出彩。有了前车之鉴，今年的情况稍有好转，成龙、范冰冰主演的《绝地逃亡》暂时退出春节档，袁和平导演、杨紫琼主演的《卧虎藏龙：青冥宝剑》也改档2月19日。

但猴年大年初一（2月8日）仍有6部影片上映，包括2部续集，5部喜剧，类型涵盖魔幻、家庭、科幻、动画，题材进一步多样化。其中《美人鱼》《西游记之孙悟空三打白骨精》《澳门风云3》有极大的卖座潜质，它们也无一例外地隶属“合家欢喜剧”。

从羊年春节开始，由返乡潮带来的票房从一二线城市向三四线城市转移的现象开始凸显。去年全年“小镇青年”带动电影整体消费，今年春节档票房突破20亿元并非难事，大年初一有望再创单日票房新纪录。

继《西游・降魔篇》以12.46亿元票房成绩大获成功后，时隔三年，周星驰再次在大年初一奉上自己的又一部魔幻喜剧片《美人鱼》，影片汇集了邓超、吴亦凡等人气超高的男演员，还有二度合作的罗志祥、张雨绮、张美娥，以及新任“星女郎”林允。影片从筹备初期就备受关注，但至今除了两场会和两支预告片，影片在宣传上十分低调，一直保持神秘。尽管如此，“周星驰”三字已是金字招牌，影片仍然备受大众瞩目与期待。近期有消息说，中影、光线、联瑞等五家发行公司将联手20亿元为《美人鱼》保底发行。这是史无前例的举动，但王长田对《综艺报》透露此消息有误。无论如何，有了之前华谊兄弟保底发行《西游・降魔篇》的成功先例，以及去年的市场爆发，这部影片的票房估值不会低于20亿元。之前万达跟姜文的《一步之遥》也签了票房保底，保底10亿元票房，最终票房却不到5亿元。《美人鱼》的命运将如同《西游・降魔篇》般成功，还是步《一步之遥》后尘，就要看影片的口碑能否符合甚至超越预期了。

近几年，“西游”题材热度越来越高，堪称国产古装魔幻题材的首选，单单去年就有《大圣归来》和《万万没想到之西游篇》。2014年大年初一，由郑保瑞执导的《西游记之大闹天宫》上映，最终以10.45亿元收官，第二部《西游记之孙悟空三打白骨精》将于今年大年初一登场。“三打白骨精”是《西游记》中最为耳熟能详的故事之一，之前扮演牛魔王的郭富城改演孙悟空，此外，影片还云集了巩俐、冯绍峰、小沈阳、费翔等明星。

由于第一部影片的特效饱受诟病，本片的特效镜头减少了一半，转而在质量上做升级。另外，上一部剧情也有争议，这次片方找到《画皮2》的编剧冉平和冉甲男编写剧本，对这个传统故事做了改造。影片特意增加了很多幽默元素，包括唐僧在内的人物均有不少笑点。这其中既有春节档观影本身的需求，也不可避免地受到喜剧风潮的影响。但影片与同为魔幻喜剧的《美人鱼》同时上映，必然会遭遇票房分流。

《澳门风云》已经拍到第三部。影片继承了王晶的港式喜剧风格，是“赌神”系列的变种。前两部作品票房成绩均不错，尤其去年的《澳门风云2》以9.74亿元收官，跻身年度国产片票房排行榜前五，无疑让续集底气更足。第三部仍然是明星荟萃的豪华阵容，有周润发、刘德华、张家辉三位影帝，以及刘嘉玲、李宇春加盟，并由张学友出演大反派。为了强化春节“合家欢”氛围，从第二部开始加入了王诗龄的儿童角色。《澳门风云》系列一向在南方市场的票房成绩高过北方，这部影片也需要在北方增加宣传及路演。

《蒸发太平洋》是春节档中唯一一部科幻电影，由北京星美影视发行有限公司发行。2016年被称为“中国科幻电影元年”，这部中美合拍影片算是为国产科幻片打了头炮。影片由张雨绮和《超人归来》男主演布兰登・罗斯主演。导演周文武贝曾是上海尚世影业电影项目部总监，于2014年拍摄了首部电影3D灾难片《绝命航班》。影片按照标准好莱坞类型片制作，但故事和特效都遭到诟病。《蒸发太平洋》的空难故事与《绝命航班》一脉相承，又让人联想到美剧《迷失》的情节，影片风格上的“好莱坞化”不言而喻。中美合拍影片的问题往往是水土不服，两边不讨好。如何在学习好莱坞技术的同时讲好中国故事，适应本土趣味，是《蒸发太平洋》之类影片所面临的挑战。

第4篇：澳门游记范文

一、巧设悬念,创建“愤”、“绯”情境

学生学习新知是一种特殊的情、知相伴的认知过程,这个过程包含着属于非智力因素范畴的情感,它是学生智力发展的内驱力。在导入新课时,需要教者巧设悬念,精心设疑,创建“愤”、“绯”情境,使学生有了强烈的求知欲望,这必然促使学生自觉地去完成既定的教学目标,使情、知交融达到最佳的状态。

如在教学“能被3整除的数的特征”时,老师先写出一个数“321”,问学生这个数能不能被“3”整除,经过计算后,学生回答:“能!”接着老师让每个学生自己准备一个多位数,先自己计算一下能不能被3整除,然后来考考老师,每个同学报一个数,看老师不用计算,能不能迅速判断出哪些数能被3整除,哪些数不能被3整除。这时,教室里气氛十分活跃,大家似乎都想来考倒老师。但老师对学生所报的多位数都能快速准确地判断能否被3整除,学生们感到十分惊讶。接着,老师进一步质疑:“你们自己不用计算,能准确地一眼就看出一个数能否被3整除吗?”学生们一个个摇摇头,都被难住了。此时,掌握新知便成了学生们最大的愿望。

二、巧用旧知,营造“启”、“发”氛围

数学学科的特点是逻辑性、系统性强,新知是旧知的发展和深入。根据认知心理学的同化理论,学生原有认知结构中起固定作用的观念,教者可以把它当成联接新、旧知识的纽带和桥梁。奥苏伯尔称之为“组织先行者”。在教学“认识几分之几”时,老师先给同学们讲一段“孙悟空分月饼”的西游记故事。唐僧师徒四人去西天取经,路上遇到一位卖月饼的老爷爷,望着那香喷喷的月饼,孙悟空和猪八戒谗得直流口水。老爷爷说:“你们要吃月饼可以,我先得考考你们”。他拿出四个月饼,说:“四个月饼平均分给你们俩,每人得几个?”两人很快答出。然后又拿出两个月饼平均分给两人。最后他拿出一个月饼问:“一个月饼平均分给你们俩,每人得几个?”悟空和八戒回答说:“半个”。那么半个用一个数表示怎么写呢?这下便难住了悟空和八戒。这里利用学生们喜爱的西游记故事,很自然地从整数除法向认识分数过渡,利用旧知做铺垫,过渡到新知。真正做到了“启”而能“发”,激起了学生探求新知的欲望。

三、巧借道具,构建“愉”、“悦”情感

学生学习新知总是在一定的情感中进行的。新授前,教者应构建“愉”、“悦”的教学情感,使学生在一节课开始,就被一种愉快和谐的气氛所陶冶。而有目的地引导学生观察自己熟悉的事物、图画等教具,不仅能激发学生的学习兴趣,同时也培养了学生的观察能力和应用数学能力。例如在教学“角的初步认识”时,先出示红领巾、五角星、学校的多边形花池等实物图,让学生从自己熟悉的日常生活中来寻找角。在教学“比的意义”时,正值前夕。老师出示一面澳门特别行政区区旗,满怀激情地说:“同学们,今年12月20日澳门就要回到祖国母亲的怀抱了。这是一面澳门特别行政区区旗,它的长是3分米,宽是2分米”。然后再引出比的意义。这里,既对学生进行了爱国主义教育,师生共同营造出无比自豪的“愉悦”氛围,同时,美丽的区旗也使学生受了艺术美的熏陶。当然,新课的导人方式很多,如讲故事。猜谜语、做游戏、听音乐,简单的一个设问,普通的一声问候,甚至一句无声的体态语。总之,这一切都要围绕一个目标,那就是为学生学习新知创造一个愉悦、和谐的教学氛围,激发学生学习的兴趣,唤起学生学习的自觉性和创造性,让学生愿学、善学、乐学。

四、导课应具有“吸引性”

第5篇：澳门游记范文

风很大，从大西洋吹来，几乎噎得人不能呼吸。海边竖立着一座石碑，上有十字架，碑文是葡萄牙古代诗人卡蒙斯写的句子：

大地在此结束，

沧海由此开始。

我在石碑背风的一面躲了一会儿风，眯眼看着大西洋，身心立即移到500年前，全然理解了当年葡萄牙航海家们的心思。海的诱惑太大了，对“结束”和“开始”的怀疑太大了，对破解怀疑的渴望太大了。

据我过去在阅读中留下的粗浅印象，对于近代航海事业，葡萄牙觉悟最早。那时德国、意大利还在封建割据，英国、法国还无心问鼎新的航道，而葡萄牙、西班牙的航海技术却有了长足的进步。与西班牙相比，葡萄牙王室里又出现了一代代真正痴迷航海的专家，如亨利亲王、阿方索五世、约翰二世和曼努埃尔一世。我相信葡萄牙王室的航海专家们曾一次次来到罗卡角，在这海风雨雾间思考着远行的路线。作为“热身赛”，他们已经亲自率队航行过非洲。他们的最终目标，与当时绝大多数欧洲航海家一样，都是《马可·波罗游记》中记述的中国。

今天我在这里又找到了新的证据。罗卡角南方不远处，正是古代王室的居住地，一代王朝就在这山崖上思念着海那边的东方。怎么才能航行过去呢？葡萄牙王室中的航海专家已有初步的判断。他们认为，应该从罗卡角向南，到达非洲海域后仍然向南，绕过非洲南端的好望角后再折向东。现在我们已经知道，他们的判断是正确的。

就在这种情况下，他们遇到了哥伦布。哥伦布决定横渡大西洋去寻找马可·波罗的脚印，希望获得葡萄牙王室的资助。葡萄牙王室太内行了，一听就觉得方向有误，未予支持。哥伦布转而向西班牙王室求援，伊莎贝尔女王支持了他。

结果，葡萄牙由于太内行而失去了哥伦布，而哥伦布也因为没有理会葡萄牙王室的意见而失去了马可·波罗。他横渡大西洋果然没有找到东方，却歪打正着，找到了美洲。

然而，心里发酸的葡萄牙王室仍在暗想，尽管哥伦布已经名动天下，东方，还应该是一个目标。

5年后，葡萄牙人达·伽马果然按照南下折东的路线，准确地找到了印度。他回来时，葡萄牙人举行隆重仪式欢迎，他带回来的财富，是远征队全部费用的60倍，其中宝石和香料让欧洲人眼花缭乱，一时的影响，超过了哥伦布。20年后，葡萄牙人麦哲伦奉西班牙政府之命干脆把地球绕了一圈，但他没有回来。

无论是达·伽马还是麦哲伦，都还没有进入《马可·波罗游记》里描写的世界。这总于心不甘，于是，葡萄牙还是一心要从海上寻找中国。

我在这里看到一份资料，提及葡萄牙国王在1508年2月派出一个叫塞夸拉的人率领船队到马六甲，要他在那里打听：中国有多大？中国人长多高？勇敢还是怯懦？信奉什么宗教？使用什么兵器？

有趣的是，国王特别向远征船队下令，不准向中国人挑衅，不准夺取中国人的战利品。显然，他对神秘的中国保留着太多的敬畏。

几年后又派出一个叫皮莱斯的人来侦探。皮莱斯的情报抄本现在已经发现，他说中国人非常懦弱，用10艘船就能完全征服，夺取全中国。

中国地方官员没有国际知识和外交经验，互相都在小心翼翼地窥探。葡萄牙人先要停泊，后要借住，借住后也缴税缴租；中国官员不知道他们会不会做坏事，特地在他们的借住地外面筑了一道城墙，把握关闸大权，定期开闸卖一点食物给他们。这种情景，居然也维持了几百年，说明双方心气都比较平和。

我对这种尚未发展成恶性事件时的对峙，很感兴趣，因为这里边最容易看出文化差异。

葡萄牙人把自己当作是发现者，而又认为发现者便是占领者，只不过一时慑于的宏大，不敢像在其他地方那样嚣张罢了。

中国官员开始好像没有把他们的来到太当一回事，这与传统观念对“番夷”的理解有关。后来发生一些事，也处处表现出因妄自尊大和闭塞无知所造成的可笑。最令我心痛的，是当时中国官方对第一批翻译人员的荒唐制裁，居然把他们看成是“私通番夷者”而一一处死，真是愚昧。

但是，历史终于朝着恶性的方向走去了。之后，葡萄牙看到中国在英国的炮火前一败涂地，便趁火打劫，单方面宣布澳门是葡萄牙的殖民地自由港，一跃而成为欺侮中国的西方列强中的一员。其实它与中国已经打了几百年交道，而当时自己的国势也已经衰落，竟然一变而成为这个形象，有点不太光彩。

第6篇：澳门游记范文

东汉科学家张衡苦心研究多年，终于在公元132年制成了世界上第一台监测地震的仪器――候风地动仪。北宋学者、科学家沈括曾在《梦溪笔谈》中记下了许多对地学有价值的见解。明末科学家徐霞客用30多年时间游历我国广大地域，进行地理现象的考察，后人整理出版的《徐霞客游记》已成地理学中的名著。这三位世界地震学的先驱和他们的研究成果，先后登上邮票。

到了现代，中国又不断涌现像地质学家李四光这样的杰出地震学人才。1964年10月1日，原邮电部发行特67《石油工业》特种邮票一套五枚，5―1为“地震勘探”，图案是一辆地震勘探车，生动说明地震学的重要性。1988年4月28日，原邮电部发行J149《中国现代科学家第一组》纪念邮票一套四枚，4―1为“地质学家李四光”，图案是地质科研示意图映衬的李四光半身像。

1976年7月28日凌晨3时42分53秒，我国河北省唐山地区遭遇了震惊世界的强烈地震。灾情之重，损失之巨，举世罕见。国外一些人士哀叹，唐山从地球上被“抹掉”了。顽强的唐山人民在党和国家的亲切关怀下，在全国军民的大力支援帮助下，展开了与命运之神的抗争，谱写出了气壮山河的抗震救灾、重建家园的新篇章。为纪念唐山“7.28”大地震20周年，原邮电部1996年7月28日发行1996―17T《震后新唐山》特种邮票一套四枚。“农舍”、“工厂”、“街景”、“海港”展示了地震摧不垮的人类精神。

我国宝岛台湾也是地震频发地。1999年9N21日，台湾日月潭附近发生规模7.3级的大地震，台岛中部几个县市房屋全倒、半倒上千栋，数千人死伤。为帮助灾民重建家园，台邮政部门当年11月1日发行《9.21赈灾》附捐邮票小全张一种。2000年9月21日，为纪念“9.21”大地震一周年，促进加强地震研究及防震教育，台邮政部门又特以“测震网络遍及全台”、“紧急救援全民动员”、“防震教育、防息未然”为主题，发行《地震》邮票一套三枚，采用张贴画的形式设计，具有直观、简明的宣传效果。

2000年3月1日，国家邮政局发行TP12《世纪之交千年更始――中国古代科学技术》特种邮资明信片一套10枚。10-8“水利地学”片图、邮资图相同，突出展现王振铎上世纪50年代复原地动仪模型，以此代表中国既往数千年地学研究的伟大成就。

第7篇：澳门游记范文

艺术方面，意大利画家郎世宁是康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷画师，他画的马很有名，还创作了《香妃像》及圆明园的西洋楼；剧作家贾科莫・普契尼创作了三幕歌剧《图兰朵》（元朝公主与波斯王子的故事）；电影导演贝纳尔多・贝托鲁奇执导了奥斯卡最佳影片《末代皇帝》（清末宣统皇帝溥仪的故事）.

文艺复兴、宗教改革、地理大发现、科学诞生同为世界近代史开端的标志性事件，而这几个划时代的大事都与意大利有关.文艺复兴起源于意大利的佛罗伦萨，但丁、彼特拉克、薄伽丘是文艺复兴前三杰，达・芬奇、米开朗基罗和拉斐尔是文艺复兴后三杰.宗教改革就是不服从天主教罗马教皇而创立基督新教，代表人物是德国的马丁路德、法国的加尔文和英国国王亨利八世.首先开启地理大发现序幕的是意大利人哥伦布，虽然他是受西班牙皇家的支持与委派，近代科学诞生的标志是科学巨人伽利略横空出世.是伽利略开创了现代科学的实验方法，

意大利可看的景点太多了.它是世界文化遗产最多的国家.我们只来游历一下与伽利略有关的遗产：“斜塔上的实验”发生地比萨、望远镜观察天空的肇始地威尼斯、审判伽利略的梵蒂冈教廷、晚年居住地佛罗伦萨.佛罗伦萨也就是我国现代著名诗人徐志摩口中的翡冷翠，他曾写过游记――《翡冷翠的一夜》，

伽利略是意大利伟大的物理学家和天文学家，比萨大学和帕多瓦大学的教授.他最著名的事迹有三项：斜塔上的实验、发明望远镜并用望远镜观测星空、因宣传哥白尼的日心说而受到天主教会的迫害，伽利略在比萨斜塔证明质量大小不同的两个球体下落速度相同、同时着地.这一实验纠正了延绵两千年的错误：亚里士多德认为物体下落的快慢是由它们的质量决定的.虽然斜塔上的实验可能只是传说.也可能伽利略只是通过逻辑演绎就否定了亚里士多德的结论（伽利略设想用一根细线将一大一小的两个铁球紧紧连在一起下坠，若把两球看成一体，则因总质量变大会使下坠速度增大：但若看成两个单独的球，则小球下降速度慢，对大球的下坠有拖累.总体下坠速度应该变慢.这截然相反的两个推论如何解释？只有一种可能：大球与小球的下坠速度一样大）.但我们都愿意相信这是真的，江苏教育出版社初中语文教材就有《斜塔上的实验》一文.伽利略倒是做过小球沿着斜面滚下的“斜面实验”（斜面倾角逐渐加大，以至达到直立的90。，推出自由落体运动规律），这一实验如此精妙以至被评为历史上的“最美实验”.

关于天体的结构，托勒密的“地心说”与人们的常识相符，也能较好地解释肉眼观察到的星星运行情况，因而被天主教会采纳，成为教条.哥白尼首先对“地心说”提出质疑.他发现“地心说”在解释一些新观察到的现象时很牵强.若用“日心说”来解释就更合理了.哥白尼虽然首先提出“日心说”，第谷的观察数据、开普勒的数学提炼也支持“日心说”，但他们的思想很小众.了解的人不多，承认的就更少了.

伽利略不是第一个制作望远镜的人，但他是第一个命名“望远镜”的，也是第一个用望远镜来观察天体的.伽利略的望远镜可以将观察的事物放大20倍，这样他就能看到以前观察家从未见过的天体现象.他的观测在欧洲引起了轰动，观测结果极大地支持了哥白尼的“日心说”.2009年是国际天文年，就是为了纪念伽利略用望远镜观察天体400周年.伽利略与莎士比亚同年出生，虽然他主要以科学家的声名流芳百世，但他喜爱音乐与艺术，同时还是一位优秀的作家，正是因为出色的写作能力，才使他的著作《关于两大世界体系的对话》风行于世.

伽利略的观点与《圣经》不符，被罗马天主教会认为是异端邪说.伽利略的书籍被禁止传播，他本人也被审判后限制出行，目的就是最大限度地减小伽利略的影响.好在罗马天主教会虽然保守顽固，但也还能知错就改.1992年.罗马教皇约翰・保罗二世以天主教会的名义承认伽利略受到冤枉.当年，世界第一大报――美国《纽约时报》头版头条评论说：“350年后梵蒂冈说伽利略是正确的：地球在动.”伽利略是在1642年去世的，时间已经过去350年，

伽利略把实验和逻辑推理（包括数学演算）巧妙地结合起来，从而拓展了人类的科学思维方式和科学研究方法.爱因斯坦曾经写道：“纯粹的逻辑思维不能使我们得到有关经验世界的任何知识，所有真实的知识都是从经验开始，又归结为经验……正是由于伽利略看清了这一点.特别是因为他将此引入科学界，他成为了近代物理学之父――实际上，也是整个近代科学之父。”

1964年诺贝尔化学奖授予英国女科学家多罗西・克劳福特・霍奇金（如图1）.霍奇金也成为第三位获得诺贝尔化学奖的女科学家.

霍奇金长期从事生化物质分子结构的X射线衍射测定，包括甾族化合物、胰岛素及维生素B12等.X射线分析仪在1932年以前仅限于验证化学分析的结果，而霍奇金将X射线分析技术发展成一种非常有实用价值的分析方法，她将X射线分析技术应用于生化物质和生物分子结构的测定等方面，

霍奇金在剑桥大学期间用X射线结晶学测定了复杂有机大分子的内部结构，1934年，她又研究了许多具有生理作用的化合物并作出第一幅蛋白质的X射线衍射图.1942年-1949年间，她成功测定了青霉素的结构，1948年义与同事合作拍摄了维生素B12的第一张X射线衍射照片，而维生素B12是最复杂的非蛋白质化合物之一.经过10年的努力，1957年，她终于阐明了维生素B12的立体结构和原子排布，为日后人工合成维生素B12奠定了基础.

第8篇：澳门游记范文

关键词：在线点评；形象感知；内容分析；黄山风景区

中图分类号：F590.6 文献标识码：A

旅游目的地形象（TDI）是影响旅游者意向和决策的重要因素，同时也是旅游目的地营销的重要内容和提高目的地核心竞争力的关键方面。因网络信息技术和Web2.0应用的发展，社会化媒体队伍日益壮大，网络口碑（在线点评是其主要构成）等用户生成内容（UGC）不断涌现，对消费者购买行为和企业经营决策产生重要影响。旅游领域也掀起一番热潮，在线旅游市场兴起，点评、攻略、游记、博客、微博等网络信息资源彰显巨大价值。基于旅游目的地视角，通过网络口碑的分析可促进其旅游产品或服务质量的改进，有利于目的地营销组织发现旅游者的问题和需求、分析竞争优势与劣势，从而进行针对性营销，减少游客抱怨，树立良好的目的地形象和声誉。在线点评等网络口碑信息对旅游目的地的营销管理和形象提升至关重要，因此基于网络文本信息的旅游目的地形象研究十分必要。

黄山风景区坐落于风景秀丽的安徽省南部黄山市境内，拥有“世界文化遗产”、“世界自然遗产”、“世界地质公园”三项桂冠，更有“奇松、怪石、云海、温泉、冬雪”五绝著称海内外，是我国山岳型旅游地的杰出代表。近年来，黄山风景区旅游发展态势良好，据统计，2012年景区共接待游客300.8万人，同比增长9.6%，2013年共接待游客274.65万人，仅门票收入达49626.33万元，带动了黄山市乃至皖南区域整体旅游经济效益的提高。但是为将黄山打造成国际性精品旅游地，还需进一步挖掘其竞争潜力。鉴于国家旅游局“智慧旅游”政策背景，黄山景区应走数字化建设道路，依托网络和信息技术，加强景区与游客的沟通，增强景区管理的科学性。本文以黄山风景区为案例地，研究其网络口碑传播中的目的地形象。研究结果对黄山风景区整体旅游形象的完善、目的地管理组织营销计划的制定有重要现实意义。

1 文献回顾

旅游形象作为旅游管理研究领域的重要课题，一直是国内外学者关注的焦点。国外旅游形象的研究起源于20世纪70年代，Hunt最早对其进行了研究，认为旅游形象是个人或群体对自身居住地之外地方的总体印象[1]。直到80年代末，旅游形象概念的界定一直是研究的热点，但至今仍未形成统一定论。Crompton界定旅游目的地形象为人们对一个地方的信念、看法和印象的集合[2]，这是认可度较高的定义。国内对旅游形象的研究起步较晚，王克坚在其著作《旅游辞典》中界定了旅游目的地形象[3]；文春艳等认为旅游目的地形象是公众对旅游地总体的、抽象的、概括的认识和评价，是对区域内在和外在精神价值进行提升的无形价值，是旅游地现实的一种理性再现[4]。不少学者对旅游目的地形象的构成、影响因素以及形成机制进行了研究。Gartner指出目的地形象由认知形象、情感形象和意动形象三个相互关联的部分构成[5]。然而，在目的地形象构成研究方面，Baloglu等的“认知―情感”模型最具代表性，他们构建了目的地形象构成因素模型，并进行实证路径分析。结果表明：目的地形象由认知形象、情感形象和整体形象三个部分构成；情感形象感知在认知形象感知的基础上形成，二者共同影响整体形象感知[6]。而后，Echtner等指出目的地形象由功能形象、心理形象和整体形象这样一个三维框架构成[7]。同样，Baloglu等在其研究中指出目的地形象主要受刺激因素和旅游者个体因素影响。其中刺激因素包括信息来源、先前经验等，旅游者个体因素包括心理因素和社会因素两个方面[6]；Um等也曾指出认知形象感知主要受外部刺激因素影响[8]。保继刚认为旅游目的地形象受感知距离因素影响[9]；其他学者以具体的旅游目的地为研究对象，发现市场距离[10]、突发事件[11]等会影响游客对旅游目的地的形象感知。旅游目的地形象的形成机制也是学者们研究的重点，Gunn将旅游目的地形象感知的形成过程分为7个阶段：主动进行信息积累前形成的原生形象、游前主动收集信息而形成的诱导形象、综合目的地吸引力、个人偏好等因素进行决策、旅途中再次修正原生形象而形成新的诱导形象、参考目的地的其他服务继续修正形象、旅行后经总结与讨论最终形成的复合形象[12]。本文以Baloglu等的“认知―情感”模型为基础，认为游客的旅游目的地形象感知由认知形象、情感形象和整体形象感知构成，后续研究亦从此三个层面展开具体分析。

第9篇：澳门游记范文

盘点2016年的电影市场，业内的普遍观点认为，虽然电影票房的增速骤减，但是挤出了泡沫，中国电影产业的内生力量仍然旺盛，经过一段时间的调整，中国电影仍会快速增长。2016年中国共生产电影总计944部。其中，故事影片数量和影片总数量分别比上年增长12.54%和6.31%。

此外，2016年全年观影人次达到了13.8亿，全国影院数量达到7853家，同比增长24%；银幕数量达到42052块，同比增长33%，银幕数量也超越北美。这两个数据表明中国电影的市场基础依然良好，为未来中国电影的良性发展提供保障。

而上述观影人次的增长，尤其是每年观影2次和3次的人数由2015年的69%增长到2016年的78%，表明“约看电影”成为社交的主要手段和家庭娱乐的重要内容。从年龄和地域分布来看：90后的观众占比已经扩大到69%，95后观众增速明显，而且随着三四线城市影院的迅速增长，“小镇青年”更喜爱喜剧片。

但是，如果用国内全年电影的产量944部减去得以放映的电影数量466部，尚有478部根本没有上映的机会。拍电影亏损已经是件大概率事件。不仅如此，电影类型也开始多样化，各种类型电影呈现均衡的分布态势。

展望2017年，业界一致认为票补会越来越少。万达院线总裁曾茂军把2016年票房增速放缓的矛头直接指向了票补带来的虚火。光线传媒总裁王长田则表示2016年票补滑落到了15亿元左右。2017年的票补会越来越少，票务商在票补力度降低的同时，开始更多的涉及、参与电影产业中上游的业务，比如投资、制片和发行等。从单纯的票价补贴，到将资金用在电影制作本身，更利于电影行业健康发展。

2017年中国电影将更加注重质量，对此中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿表示：“靠炒作、营销似乎再也不能让一部艺术质量平平的影片‘骗取’观众的信任。质量之外的元素，对于电影市场的影响大大降低了。”2017年中国电影将“从靠改革带来的市场红利、互联网介入带来的渠道优势、资本带来的利益驱动，开始回归到依靠电影本身质量的轨道上来……观众需要更优质的电影成为共识”。

中央戏剧学院教授夏波对《中国名牌》表示，2016年票房表现好的是喜剧，但质量参差不齐；玄幻电影过多，电影质量差强人意。有好的产品就会有好的口碑，才会有好的票房。对于2017年的票房，有一种预估是全年票房会达到480亿元，而乐观一点，甚至可以达到500亿元。看来600亿元的目标该放一放了，而且大家对此心平气和。

不仅如此，正如尹鸿所说，2017年将是中国电影的质量年，那么电影的生产商将扮演更加重要的角色。

影评人阿历克斯对《中国名牌》说，某个行业诞生数个巨头，就是这个行业的“成人礼”。因此，2016年中国电影市场如出F8大影业公司雄霸的局面，是对好莱坞“8大影业公司模式”的复刻，也是中国电影业的成人标识。

在2016年电影总票房457亿元中，国内8大影业公司贡献的总票房为273.63亿元，占比60%。

从这个数据可以敏锐地看出，中国电影市场还有40%左右的空间属于“自由搏击地带”，这个地带仍然可能产生几个巨头，例如阿里影业，甚至于腾讯、百度等等，就是在国内前8家影业公司中，贡献也不是一样多的，老大中影甚至于比老二光线要大出一倍，而光线又要比老三博纳大出一倍。

中国传媒大学影视学院教授蒲剑对《中国名牌》分析说，未来的竞争主要发生在民营影业公司之间，毕竟中影是国营公司，享有进口大片的垄断优势，是民营公司不能比拟的。而民营公司之间的拼搏就要靠自身的实力了。

这些年光线的崛起就充分地表明了这种实力的份量，其每部作品都是过硬的硬货，成绩俨然一条稳定上升的曲线，相比之下，华谊和万达波动得比较厉害。