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本人与凤凰结缘是在20xx年11月，由于当时凤凰与汇视有一个节目要合作，因此我被派往汇视做该节目的制片人，该节目计划三个月后转入凤凰制作，却不成想，中间计划有变，合作未成，我也不忍抛下手头的节目独自抽身，只好在汇视待了两年后，让手头工作告以段落，才于20xx年初正式来到凤凰。
感谢公司领导给了我一个全新的平台，让我在8年多的时间里，学到了许多宝贵的知识，积累了大量的节目制作经验，形成了全新的节目制作思维模式，完成了从内地电视台向国际知名媒体的华丽转身，更让自己的每根神经、每个细胞都深深刻下了凤凰的烙印，这种烙印让我刻骨铭心，让我受益终生，足以让我在未来的岁月中，有无穷无尽的回味和感动相随相伴，这是何等的幸福和骄傲啊!
感谢凤凰!感谢领导!感谢同事!
由于个人原因，本人不得不做出此生最艰难的选择：离开凤凰。我想知道，抛开凤凰光环的我，是否还能在未来的人生路上，快乐而潇洒地前行?此时，过去的一切如泉水喷涌，让我无法自制……就让这份“辞职报告”作为我凤凰八年多的总结，成为我人生又一个新的起点吧!
1制片人制度概念与演变
制片人制度主要是指广播电视节目以制作人为中心的制度。制片人是掌握节目的生产制作、包装、推介、优化、转产等流程的实际操作经营权和对相关工作人员指挥领导权的人。传统的电视栏目管理体制中，部门主任或栏目组组长原则上以管理节目的选题为主，对人员的去留、经费的使用支配权非常有限，管理力度也不够。而制片人则不然，制片人是集节目权、人事权与经费使用权于一身，对节目的生产、运营和管理拥有更大的操控权。“制片人”起源于20世纪的美国，是电影制片厂老板为控制导演开支过大、降低成本的一项管理制度，后来逐渐推广到世界各国。在我国随着改革的进一步深化，开放力度的进一步加大，有些电视台和影视制作单位也开始运用“制片人制”。实行“制片人制”，打破了官本位的思想，制片人可以采取民主和法制相结合的方式，对某一剧目或栏目实施全面的管理工作。制片人制度的引进，标志着我国电视节目制作管理由导演中心制向制片人制转换，是进入了一个较高层次、较高起点的科学管理方式。
2制片人的制度建设
推动和加快制片人制度建设，是其节目自身创优出新的要求，更是实现企业化管理模式走上产业化道路的方向。虽然，制片人在实际工作中掌握的权力有所不同，但在节目制作过程中，各相关职能单位应该建立完善的制度，以文字形式出现，形成规章制度，赋予制片人以下三种权力:“人”的调动权力:制片人制度是一种“面对面”的管理。制片人直接面对一线制片人员，并与他们结成一个利益共享、风险共担的统一体，这种利益和风险包括经济收入乃至收视率等评估机制所反映出的社会反馈，从而改变了传统管理中那种部门繁多、层次复杂、信息不畅、责权不明的局面，有利于人员的有效管理和创作积极性的充分调动。“财”的控制权力:栏目管理说到底是一种效益管理。广播电视的产业化必须追求投入与产出的合理比值，因此，对制片人来讲，成本意识至关重要。在相当长的历史时期，我们的广播电视业发展在计划体制下忽视经济规律的作用，虽然时至今日，经济杠杆已纳入广播电视管理，但是由传统体制滋生的种种浪费现象仍难以得到根本的遏制，其导致的直接后果就是制作成本混乱和失控。建立制片人制度的好处之一，就在于广播电视台的决策者可以细化到每一个制作单元进行成本核算。鉴于不同栏目在制作方式、周期等方面的不同，这种核算更具针对性，而且这种成本核算还可以有效控制栏目的用人规模和制作手段。“物”的利用权力:这里的“物”不仅指广播电视制作必备的技术手段和保障，而且包括一系列广播电视制作的规章制度及其他周边环境资源。广播电视制作的一个基本特性就是不规则性、创新性。栏目与栏目不同，同一栏目的不同题材也不具备可比性，因此，设备配置必须考虑到效率问题，切不可一概而论。广播电视业管理毕竟不同于一般的工商管理，设备的使用和制度的适用不是一个简单化、程序化甚至习惯化的过程，它必须应付多种可能性，同时又不使设备闲置和资源浪费。就制片人制度来说，船小好调头，快速反应，根据自身需要灵活利用政策资源，无疑独具优势。
3制片人的素质建设
今天，制片人已经成为单位的核心领导层，制片人既是一个团队的管理者，又是一个项目的经营者，制片人业绩的好坏直接影响到其今后的职业生涯，其角色如同企业里的“职业经理人”，电视台对制片人的考核也逐步转向:是否打开了“市场”(即节目的收视率)、是否创造了“价值”(即节目的社会反响和广告增长额度)、是否提升了“品牌”(即节目的知名度和美誉度)等因素指标。这时候，制片人的角色开始从原来的“科组长”转变为“职业经理人”。他们必须用智慧、能力和努力与他们的团队合力打造出一个个“名牌产品”，且以业绩说话，“只以成败论英雄”。这就要加强制片人的素质教育、专业技能培训、岗位职能建设，以期能够更好地提升带动团队能力、合理协调各部门关系、提高电视节目竞争力的实力。制片人的职业素养已经成为电视传播竞争中的决定因素。构成电视制片人职业素质的十大板块为:过硬的政治素质、丰富的知识储备、深厚的文学素养、敏锐的艺术眼光、精湛的业务技能、高超的经营能力、娴熟的管理能力、充足的生活积累、较强的社会活动能力和高尚的职业操守。十大板块的有机统一是电视制片人职业素质构成的理想境界。制片人是时代的产物，是社会化大分工的产物。制片人这个职业发展的时间不算太长，但是在社会中所起的作用却越来越重要。因此需要提高制片人基本素质，使其在一定的道德、法律的约束下，行使自己的社会责任，而不是“随意”的，不负责任的。作者上学期间，曾经参与过一期文艺晚会《完美假期》，晚会的主题是针对快节奏的都市生活，在忙碌的工作之后给心情一个放松的平台，让观众不出家门便可享受一个完美充实的假期。晚会定位为轻松娱乐型，采用大家喜闻乐见的节目形式。为了丰富人们的文化生活，制片人在节目中始终贯穿着加强人们的文化视觉冲击，增强观众的文化记忆，促进大众与艺术的交流和学习，展现各地方特色的文化与艺术形式，丰富假期生活等内容，寓教于乐，可见制片人的良苦用心以及良好的职业素养。同时依托知名品牌———完美大型美容产品公司所开展的活动，不仅仅是晚会，还是一个品牌活动，由此，《完美假期》社会和经济效益双丰收的合作，在制片人良好的运营下取得双赢。电视栏目的发展就像企业产品的发展和更新一样，需要走可持续发展的道路，使栏目始终具备活力和生命力，在激烈的竞争中能够不断保持竞争优势。作为制片人不能满足于栏目已经取得的成绩和辉煌，在“热运行”的同时需要不断进行“冷思考”，在制作观念、节目选题、表现形式上不断进行研究和思考，及时发现问题、及时解决问题，不断开发新的节目形态和衍生形态以及理念转变，从“精耕细作”到“整合资源”。大型电视活动是整合电视媒体人力资源、时间资源、品牌资源和社会资源的有效形式，可以为电视媒体带来更多的社会效益和经济效益，过去，制片人的精力大都集中在如何做好一个节目、如何办好一档栏目，关注的是一个个具体的产品，向内看得多，向外看得少，只顾埋头“精耕细作”。当中国电视从“节目竞争时代”、“栏目竞争时代”走到“频道竞争时代”时，许多制片人逐渐认识到，在激烈的竞争环境中，单独依靠好的“产品”很难生存和发展，必须通过整合内外资源，把栏目做大、做强，才能产生广泛影响力和强大的号召力，使栏目能够保持持久的核心竞争力，所以由制片人策划栏目和组织大型电视活动日渐活跃起来。优秀的制片人必须具有大局意识和全局意识，必须要熟练掌握选题、策划、栏目生产、电视剧生产、财务监控、人力资源管理、公共关系等电视制片管理流程，这也是电视栏目制片人的基本素质要求。电视制片人的改革探索堪称我国电视制片管理领域的一场革命，伴随着新一轮的经济腾飞，电视制片人制改革让电视生产力的潜能得到了空前释放。多年来，制片人制已经成为我国电视行业内最主要的节目制作形式，在各级电视台内部涌现了一批素质高、业务精、能力强的电视制片人。
从电视台岗位管理层级上来说，栏目是节目最基层的生产单位，节目质量的高低很大程度上取决于这些“细胞”的“健康与活跃”程度。制片人则是栏目运行的负责人，直接管理编辑、记者、主持人（播音员）等节目生产人员，拥有与节目生产相关的部分权利，承担相应的责任，但是受到主管部门和职能部门的监督与约束。
那么，作为所在新闻栏目的第一责任人和直接管理者，电视新闻栏目制片人应具备哪些素质呢？也就是电视新闻栏目制片人的准入“门槛”是什么呢？
首先，电视新闻栏目制片人应具备过硬的政治素质和良好的道德修养，能坚持正确的舆论导向，模范地遵守法纪。
其次，电视新闻栏目制片人应具备出色的节目管理素质。表现在：能准确把握栏目的定位、风格、选题及节目形态，打造栏目的品牌价值；能制定保证栏目收视率目标得以实现的工作措施，提升栏目的核心竞争力；在保证日常节目安全播出的同时，有相应的预警方案，能完成临时任务和突发事件的宣传报道；能在充分调研的基础上，制定适合本栏目的节目摄制规范及生产流程，保证制度实施的稳定性和有效性；能制定公平、合理并有激励性的栏目内部节目的评价体系；能监督、指导新闻节目生产流程，保证节目内容、表现形式和技术指标达到较高标准；能有效地进行外部合作，快捷、经济地完成合作任务；能确定目标的轻重缓急，保证任务的按时完成；能科学配置栏目资源（人员、时间、技术、设备、资金和信息等），确保各项工作顺利开展；能建立与栏目发展相适应的栏目文化，具备较强的栏目凝聚力。
第三，电视新闻栏目制片人应具备较强的人员管理素质。表现在：能为栏目构建合理的组织结构、设置科学的工作岗位，制定合理、高效的栏目员工量化考核方案；能在工作中注重发挥团队作用，对栏目内人员进行合理分工和搭配，充分激发栏目工作人员的成就动机和创作热情；帮助员工总结工作经验与教训，制定适合员工和栏目共同发展的培训计划，并督促其有效实施；能建立栏目成员之间的合作和信任，妥善处理人际冲突。
《少林传人》（中国香港）
2007年1月1日14∶20电影频道播出。
《穿风衣的男人》（法国）
2007年1月8日14∶20电影频道播出。
《远大前程》
2007年1月15日14∶20电影频道播出。
故事片
《烟壶》（中国澳门）
2007年1月3日14∶20电影频道播出。
《随心漂流》（中国台湾）
2007年1月9日14∶20电影频道播出。
情感剧场
《为爱执著》（美国）
2007年1月3日22∶00电影频道播出。
《金玉良言》(美国)
2007年1月10日22∶00电影频道播出。
译制片
《飞车人生》（美国）
2007年1月5日14∶20电影频道播出。
《傲慢与激情》（1、2）（德国）
2007年1月6日14∶20电影频道播出。
《结婚》（法国）
2007年1月10日14∶20电影频道播出。
《挑战巅峰》（美国）
2007年1月12日14∶20电影频道播出。
《让心灵不再煎熬》（上、下）（法国）
2007年1月13日14：20电影频道播出。
少儿影院
《爱丽斯梦游仙境》（美国）
2007年1月6日10∶20电影频道播出。
动画电影院
《黑玫瑰之谜》（西班牙）
2007年1月7日14∶20电影频道播出。
《巨须国王》（英国）
2007年1月14日14∶20电影频道播出。
22点剧场
《加勒比海盗》（美国）
2007年1月1日22∶00电影频道播出。
《阿波罗13号》（美国/字幕译制片）
2007年1月2日22∶00电影频道播出。
《瀛台泣血》（中国香港）
2007年1月4日22∶00电影频道播出。
《拉郎配》（2）（美国）
2007年1月5日22∶00电影频道播出。
《托斯卡纳艳阳下》（美国/字幕译制片）
2007年1月8日22∶00电影频道播出。
《小飞侠》（美国/字幕译制片）
2007年1月9日22∶00电影频道播出。
《天龙八部》（中国香港）
2007年1月11日22∶00电影频道播出。
《功夫大王奥古斯丹》（法国）
2007年1月12日22∶00电影频道播出。
《追梦人生》（美国/字幕译制片）
2007年1月15日22∶00电影频道播出。
佳片有约
《地中海》（意大利）
2007年1月6日22∶00电影频道播出。
《超龄插班生》（美国）
2007年1月13日22∶00电影频道播出。
周日点播
《闭嘴》（法国）
2007年1月7日22∶00电影频道播出。
《匈奴大帝》（美国）
2007年1月14日22∶00电影频道播出。
MOTO探索影厅
《诗情画意》（法国）
2007年1月7日23∶40电影频道播出。
《果实》
2007年1月14日23∶40电影频道播出。
周末影院
《三毛从军记》
2007年1月5日19∶35电影频道播出。
《黑金子》
2007年1月12日19∶35电影频道播出。
动作90分
《血溅三岔口》
2007年1月6日19∶35电影频道播出。
《深宅奇剑》
2007年1月13日19∶35电影频道播出。
周日点播
《梁山伯与祝英台新传》
2007年1月7日19∶35电影频道播出。
《龙虎门》
2007年1月14日19∶35电影频道播出。
杨门女将系列
《杨门女将―女儿当自强》
2007年1月1日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―女将出征》
2007年1月2日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―天波府风波》
2007年1月3日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―再战金沙滩》
2007年1月4日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―四郎探母》
2007年1月5日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―昊天塔》
2007年1月6日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―八妹游春》
2007年1月7日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―白马贺寿》
2007年1月8日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―皇城惊变》
2007年1月9日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―巧夺凤发》
2007年1月10日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―情定穆柯寨》
2007年1月11日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―战地情缘》
2007年1月12日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―辕门斩子》
2007年1月13日6∶20电影频道播出。
《杨门女将―穆桂英挂帅》
2007年1月14日6∶20电影频道播出。
少儿影院
《柔道小子》
2007年1月13日10∶20电影频道播出。
首播影院
《龙虎门》
2007年1月2日19∶35电影频道播出。
《陆小凤传奇之陆小凤前传》
2007年1月3日19∶35电影频道播出。
《神威天使》
2007年1月10日23∶40电影频道播出。
《亲亲宝贝》
2007年1月11日4∶00电影频道播出。
《哭笑不得》
2007年1月11日10∶20电影频道播出。
《大泽龙蛇》
2007年1月12日4∶00电影频道播出。
爱子车祸亡，母亲发誓要“报仇”
2005年10月5日晚8时，初二学生祥祥做完作业，见同伴们都在外面玩，就对妈妈黄倩说：“妈妈，我也出去玩一会儿。”黄倩同意了。
时年38岁的黄倩家住湖北孝感市孝南区毛陈镇毛陈村，紧临316国道，因周边兴建工业园，他们家的土地被征用，丈夫陈守明便长期外出打工。因性格不和，黄倩与丈夫感情有隔膜，好在儿子祥祥懂事听话，读书上进，让她倍感欣慰，孩子成了她生命的全部。
这一晚，几个孩子玩得忘了时间。不知过了多久，黄倩听到有人喊：“黄倩，你们家祥祥被车撞了！”
黄倩三步并作两步，跟着村民跑到靠近316国道的宝丽家具厂门前，见儿子倒在血泊中，一辆的士横在儿子身旁，女司机正在打电话报警。
黄倩抱起浑身是血的儿子，发现他没有了呼吸，喊一声“儿啊”就昏了过去。过了好一会，她才清醒过来，擦着儿子满脸的血渍，声嘶力竭地呼唤着儿子的名字。然而，这个14岁的孩子再也听不见母亲的呼唤了……
孝南公安分局交警大队的交警赶到现场，鉴定认为的士司机冯珍从武汉向孝感方向正常行驶，在经过宝丽家具厂时，对面来车亮着大灯，而在路旁与玩伴疯闹的祥祥突然横穿马路，造成交通事故，祥祥当即死亡。
的士司机冯珍也是一个10多岁孩子的母亲，见黄倩哭得那么伤心，想到自己的孩子，不由得也流出了眼泪，跪在祥祥遗体旁不肯起来。但是人死不能复生，她哭着找到交警，主动承担责任，希望在经济上给祥祥的父母补偿。根据有关法律，冯珍应该赔偿6.5万元，但她要求多赔1.2万元，总共赔偿黄倩夫妇7.7万元钱。
尽管来自孝感农村的冯珍和丈夫生活并不宽裕，但他们觉得撞死了人家的孩子是天大的罪过，背上了沉重的良心债，所以东挪西借希望尽快付清赔偿款。黄倩本来想找冯珍理论一番，但看到交通事故鉴定结果和冯珍夫妇诚恳的态度，说了几句狠话也就算了。
事情到这里本应结束了，但是，几天后，黄倩去菜市场买菜，听到两个陌生妇女正在谈论祥祥车祸的事。其中一个胖女人说：“听说那个孩子当时只是胳膊撞断了，如果马上送到医院还有救，但司机认为重伤赔的钱要多得多，为了少赔钱，干脆把车倒过去，压死那个孩子……”
听到这些话，黄倩惊呆了。她傻站了一会，疯一样扔下手中的菜篮，狂奔回家，冲进厨房，操起一把菜刀，拽起正捂头闷坐的丈夫，一边走一边狂叫：“我要杀了她，我要杀了她！”陈守明一时摸不清头脑，见妻子挥舞着菜刀，便紧紧抱着她。
陈守明听了妻子的陈述很震惊，但还是冷静下来劝她不要激动，先去向那个胖女人问清楚再说。
夫妻俩急忙来到菜市场，可哪里还有那个胖女人的影子。两人又来到宝丽家具厂，询问事故目击人。几位目击者说的情况和交警认定的事实差不多。
但是，黄倩却认为众人在袒护女司机，她认定冯珍就是为了少赔偿，狠毒地压死了祥祥，她一定要找冯珍“报仇”。陈守明对妻子说：“孩子走了你很痛苦，难道我就不痛苦吗？但是再痛苦，我们也不能感情用事。还是要相信交通事故鉴定，不要只听小道消息。”黄倩根本听不进丈夫的话。
黄倩出生在一个贫困家庭里，小时候经常受人欺负，形成了很强的戒备心理，对任何人都不太信任，只相信自己的直觉。
陈守明知道说服不了黄倩，便不再与她理论，只管闷着头干活。黄倩与他吵，多次缠着他要去找冯珍报仇，陈守明则表示坚决不去。
黄倩的一个至亲劝她：“不要天天想到报仇，那女司机其实也不愿出这种事。你今年才38岁，孩子走了就再生一个，凡事要想开一些。”亲戚本来是好心劝她，却不知戳中了她的痛处：因为身体的原因，她已经不能生育了。这更加激起了她强烈的复仇欲望。
黄倩按照交通事故鉴定书上的地址，找到了冯珍在北正街的家。经打探，她了解到冯珍与丈夫徐某有一个独生女在读高三，夫妻俩白天把的士租给别人开，晚上则两人做伴一起开。
黄倩决心让冯珍“血债血偿”，但她发现冯珍长得比她高大，她恐怕打不过，要让丈夫出手才行。
为了说服丈夫，黄倩特地搬来哥哥和妹妹做说客。但哥哥和妹妹弄清事情后，都强烈反对她寻仇。
以性作诱饵，
疯狂女人寻杀手
见丈夫不理会，黄倩就在家中哭闹、寻死，但陈守明依然不为所动，她又以离婚相要挟。面对偏执的妻子，陈守明选择了逃离，远走他乡去打工。
2006年春节，陈守明没有回家过年。除夕，家家户户贴春联放鞭炮，黄倩一个人呆在冷清的家里，感到万分孤独。她痴痴地站在门边，看着邻居的孩子嬉戏。
这时，去年春节儿子欢呼着放鞭炮的情景一次次浮现在她眼前，她不禁泪流满面，愤怒汹涌而来：“你让我绝后，我也要让你绝后！”在这个万家团圆之夜，她决定改换复仇对象：让冯珍活着，让她的独生女儿徐莉莉死去，让她也尝尝丧子之痛！
但黄倩也明白，平白无故的谁愿意为她冒这么大的风险呢？她咬着牙想：只要能为儿子报仇，自己什么都愿意牺牲！
一天，50多岁的村民陈爱宗从黄倩家门口经过，见她正在洗衣服，就说粗话调戏她。黄倩是毛陈村的俏女人，陈爱宗趁她丈夫外出打工的机会，曾多次调戏她，都被她一次次骂了回去。
但是今天，她却暧昧地答腔。陈爱宗来劲了，跟着进了内屋。
当黄倩提出条件后，陈爱宗吓得趴在地上：“妈呀，杀人可是要偿命的，万万使不得！”说罢想溜。黄倩一把拽住他：“你想提起裤子不认账，没门！”陈爱宗不敢再拒绝，便说要从长计议，不可鲁莽行事。
又一次苟合之后，黄倩再次要求陈爱宗去杀徐莉莉。陈爱宗说：“自己出面不好，可以出钱请人。”
这话提醒了黄倩，她想到了网络。
2006年4月的一天，黄倩以“寂寞美女”的网名上网聊天，遇到了“阳光帅哥”，二人一见如故。“寂寞美女”略施粉黛，轻点朱唇，在视频中嘘寒问暖，立即赢得了“阳光帅哥”的心。几次交谈之后，黄倩了解到“阳光帅哥”真名叫丁凌波，湖北省天门市丁云村人，34岁，曾因盗窃罪被判刑15年，2006年元月刑满释放。这段犯罪经历让黄倩大感兴趣，这正是她所需要的。
黄倩知道，要想让丁凌波死心踏地充当她的“杀手”，必须俘获他的心。于是，变天了，她在网上提醒他添加衣服，吃饭时间到了，她让他下线去吃饭，不要饿出了胃病……她的“温情”让这个从没谈过恋爱的王老五非常感动。
2006年7月初的一天，天下大雨，黄倩与丁凌波又在网上见面了。黄倩想试试丁凌波对自己的“爱”，便谎称自己身体不舒服。丁凌波立即冒着大雨，骑着摩托车长驱百里赶到孝感。两人见面后，一拍即合，当即开房同居。
婚姻作笼套，
滥杀无辜触法网
听说黄倩有了新男友，陈家宗心里很不是滋味，就建议黄倩让丁凌波去实施复仇计划，以便考验考验他。陈爱宗的主意与黄倩的想法不谋而合。
一次激情过后，黄倩问丁凌波能否为她“办一件事”。丁凌波表示：“只要黄姐需要，就是掉脑袋我也会办。”
黄倩说出了要办的“事”，丁凌波一听吓得不轻，劝她放弃这个可怕的复仇计划。黄倩说：“你不了解一个母亲的心，这个仇我一定要报！”
她一把抱住丁凌波：“亲爱的，你爱我就要帮我，我只有亲手杀了她的孩子，才能解恨！”陷入情网的丁凌波没有再拒绝。
黄倩带着丁凌波到冯珍家附近踩点。摸清情况后，为了让犹豫不决的丁凌波尽早行动，黄倩决定与丁凌波结婚，以此来为他打气。
为了这一天，黄倩早就做好了准备，于2006年7月与陈守明离了婚。10月26日，她与丁凌波举行了婚礼。
11月2日，新婚一周的黄倩夫妇住进了车站宾馆，这里正对徐莉莉的家。一连几日，黄倩每天都跟踪徐莉莉。
那天，徐莉莉发现一个女人老跟在自己后面，就把这事告诉了妈妈。此时，徐莉莉正在一所重点高中复读，以她的成绩，来年考上重点大学不成问题。冯珍觉得当前最重要的事是女儿的前程，而自己一家与世无争，没有与人结仇，不会有什么危险，就一再对女儿说，你是复习太紧张了，不要分心，只管专心读书。
11月7日早上，黄倩在街上买了细铁丝、手套等作案工具。晚上9时许，她和丁凌波来到徐家附近。
晚自习后，徐莉莉骑自行车回家，刚打开门，丁凌波就冲了过来，捂住她的嘴巴，把她拖进了屋内。他狠狠卡住徐莉莉的脖子，看着徐莉莉的脸色由白变青……为掩盖作案的真实目的，丁凌波拿走了徐莉莉身上的手机以及屋内部分财物。两人迅速逃离现场，先逃往武汉，又辗转逃往团凤县、应城市，最后在红安县租房藏匿。
8日清晨5时许，徐莉莉的父母推开家门，发现家中被翻得乱七八糟，女儿横躺在客厅里。冯珍大叫一声扑上去，可她千呼万唤再也唤不醒19岁的女儿了……
接到报案，民警迅速赶到现场。从表面上看，这是一起入室盗窃杀人案，但是，警方很快从徐莉莉被窃的手机和孝感车站宾馆旅客登记中发现线索，锁定了新婚夫妇黄倩和丁凌波，并揪出了为黄倩谋划复仇的陈爱宗。
11月24日，孝感市孝南区公安分局将涉嫌故意杀人的丁凌波、黄倩和涉嫌包庇罪的陈爱宗抓获。目前，三人均被收监候审，等待他们的是法律的严惩！
（本文除黄倩、丁凌波和陈爱宗外，其他人物均为化名）
编后语：黄倩的行为令人唾弃，她精心设计和伪装，为达到“复仇”目的不择手段。然而，机关算尽，最终还是逃脱不掉法律的制裁！
一、即时录制电视节目
电视具有电视节目录制功能，安装好电视卡的各种线缆以及驱动之后，依次进入“音量控制”\“选项”\“属性”中，勾选“录音”，在“显示下列音量控制”中勾选“line in”，返回后取消“line in”的静音选项（如图1）。运行电视接收软件，进入节目录制界面，对于视频录制分辨率的选择，设置时需要量力而行，如果想把录制的节目刻录成光盘，建议选择电视卡预定的理想分辨率，譬如NTSC 制式720X576（如图2）。
设置完毕后点“确定”按钮，然后将电视频道遥控到你喜欢的节目，此时只要点红色圆点的“录制”按钮（如图3），就可以将电视节目录制到电脑里，录制完毕后再次红色圆点即可停止，之后可以随时欣赏这些节目了，或者通过编辑后拷贝到手机、MP4里进行欣赏，需要注意的是，在录制的时候，尽量不要打开多个程序，如果运行太多第三方程序会造成系统资源不足，导致录制后的视频画面产生停顿现象。
二、定时录制电视节目
电视卡具有定时录制功能，可在预定的时间内将节目录制完，比如正在看赛事时，中间离开30分钟去吃饭，可以设置在这段时间内自动录制，等回来时不会错过精彩节目。方法是进入“定时录像”界面（如图4），然后设置年、月、日，之后选择星期、时间等参数，如果需要长期离开，建议点选“定时录像完后自动关机”，这样可以节省电费。但这里的时间是以Windows系统为标准，所以一定要把系统时间设置为节目上的同步时间，如果时间有偏差，录制的节目也会有偏差。
主流电视卡具有时间平移功能，如果正在收看赛事，而又有急事需要暂时离开时，可以进入“选项”界面（如图5），在“时间平移”下选择一个保留时间（如10分钟），并设置“跳跃”多少秒，跳过不想录制的插播广告等，此时从你离开电脑开始，系统会象录制一般视频文件一样，继续记录以后的内容。当你回来后，可以后退看你离开后的那段节目，时间平移还支持播放与录制同步，可以让你一边观看节目，一边欣赏尚未看过的节目。
三、无人值守录电视节目
对于上班一族而言，如果白天要上班，显然无法看到一些重要节目，如果采用普通的方法录制节目，必须让电脑一直开着，显然很麻烦，同时又浪费电费，假如能实现无人值守自动录制电视节目，就可避免以上问题，以天敏电视大师为例，其具有定时开/关机技术，可在指定的时间自动开启电脑，轻松实现录制你想看的电视节目，而且录完后可以自动关机，不过在使用之前，需要用POWER连接线将电视卡上的PC-SW与主板的Power-On键相连（如图6），而PW-ON连接机箱电源，电视卡在指定时间智能启动后，再用电视卡上的程控开关模仿按机箱面板POWER键的动作。
运行电视卡接收软件，进入“录像”选项，首先设置好视频质量，画面质量和文件体积可以按照自己的需要自行设定。进入“计划表”选项，首先点选“选项”按钮，然后启用SPO功能（如图7），接着设置关机时间以及预约频道（如CCTV5），比如节目时间是上午10点30分，此时将时间也设置为上午10点30分，然后点“添加”按钮新建一个任务，然后设置电视节目定时录制的日期、时间，这样当软件按设置的时间录制完电视节目后，并设置的格式自动保存在设置的目录中，此时电脑将自动关机。
四、普通电视卡也无人值守
尽管大多数电视卡都具备电视节目预约录制功能，但是能支持自动开机的电视卡并不多，普通电视卡是否能实现自动开机录制功能呢？其实电视卡的自动开机录影功能，是以S3和S5模式启动计算机。对于一台普通电脑来说，如果主板BIOS和电源支持高级电源管理功能，同样可以实现自动开机，进入BIOS设置找到“Power Management Setup”选项，将“Power Management Option”设置为“Enable”（如图8），进入“IRQ/Event Activity Detect”选项，将“RTC Alarm Resume”设置为“Enable”，这开启了主板定时开机功能。
接着进入“IRQs Activity Monitoring”选项，并将 “RTC Alarm Resume”选项设置为“Enable”，然后在“Data（of Month）”选项中，用Page Down键调整定时开机的日期（如图9），比如要在16号让电脑自动开机，将该数字设置为16，同时“Resume Time（hh:mm:ss）”选项是用来设置具体开机的时间，比如节目的播放时间为当日12点0分钟0秒，将开机时间提前设置为12点2分钟0秒，因为开机需要1-2分钟，设置完后保存退出即可。
进入系统后，只要按照前的定时录制节目的方法，在电视卡接收软件中，设置好节目录制时间以及停时关机即可（如图10），比如设置开始录制时间为12点，结束时间为13点，选择“任务执行后”为“关机”，并根据实际需要设置执行方式是每天一次，还是仅一次，这样，当到了你设置的时间内，电脑会自动开机并登陆系统，同时打开电视卡接收软件，在指定的时间内开始录制节目，录制完节目后将自动关机。
五、用USB线录电视节目
不少朋友喜欢用电视盒看电视，譬如电视U盒、电视棒、笔记本电视盒等，它们支持在脱离主机情况下工作，以及配合主机系统收看节目的两种模式，用户如果只适用VGA方式连接显示设备，此时无法实现节目录制功能，而采用USB方式连接主机，只要驱动好USB电视盒，并将有线电视线缆也接好（如图11），配合电视接收软件即可实现节目的各种录制功能。以天敏随心录电视盒为例，它可以通过USB2.0实时传输模拟的NTSC/PAL/SECAM复合视频信号和音频信号。
运行电视卡软件后，设置好节目频道和画面效果，切换到“录像”界面，设置好录像文件的保存路径、分辨率大小、文件格式等（如图12），它支持PAL 720×576像素电视节目录制，可把电视节目压缩成MPEG-1/2/4格式文件，并支持录像暂停、略过不需要片断、多计划预约录制电视节目功能，录像文件突破2Gb大小，并有保留空间，如果某个硬盘分区容量不足时，还可以设定录象自动切换到下一个分区进行保存（如图13）。
六、用音视频线录电视节目
尽管USB电视盒只能针对电视信号进行录制，但对于DVD机、机顶盒、DV设备等设备却无法很好的支持，为此厂商推出了支持多种视频设备信号采集的电视U盒，以天敏UV200视频采集棒为例，将电视U盒的USB端接入计算机USB接口（如图14），并将另一头三根红、黄、白的音视频端接入电视机背部对应的接口，运行视频采集软件，进入“设置”属性界面，在“设备”界面设置电视信号采集方式，“视频源”选择“AV”，“视频源制式”选择“PAL”，“音频输出”选择好你的声卡设备即可（如图15）。
关键词:教学;课程;困难
中图分类号:G642文献标识码:A文章编号1003-2851(2009)10-0123-01
《单片机技术》是高职院校机电、电子、电气等专业普遍开设的一门专业课,是高职电子类专业必修的专业技术基础课。但因其课程的特点,导致教与学都存在困难。本文结合我校单片机教程改革进行项目驱动式教学的探索。单片机课程具有涉及学科多、内容多、概念多、逻辑性强、关联性强、抽象等特点,它是一门综合性、实践性很强的课程。对于一个单片机学习者,除要掌握单片机的专业知识外,还要有较扎实的电路硬件技术和动手能力,还要熟悉计算机操作与一般的编程方法。除此之外,单片机系统外部结构因功能不同而技术路线、实现手段、元器件、电路结构等也不同,没有固定的模式,使初学者感到既神秘又摸不着边。据了解,学生普遍都感到难学,难入门,会应用更是一个难以逾越的“门坎”。因此,对该门课程解决教与学都难的问题势在必行。
二、项目驱动式教学法介绍
(一)高职《单片机技术》教学现状。高职教材教材通篇以理论叙述为主,缺乏典型的应用实例,或者采用了一些不合适的例子,教材与实践操作脱节现象比较严重。教学的现状在大多数高职院校教师按照教材的编排顺序进行讲授,教学效果不理想。
(二)《单片机技术》项目驱动式教学探索。 1.项目驱动式教学法介绍:项目驱动式教学法是2003年7月德国联邦职教所制定以行动为导向的一种教学形式,它的特点是把整个学习过程分解为一个个具体的工程或事件,设计出一个个项目教学方案,按行动回路设计教学思路,不仅传授给学生理论知识和操作技能,更重要的是培养他们的职业能力。 项目驱动式教学法的优势主要体现在以下几个方面: 强调实践性;突出自主性;关注成长性;评价多样性。
二、教学内容改革
本课程采用了高等职业教育电子信息类专业规划教材――《项目式驱动式单片机应用教程》, 该教材的特色如下:理论和实践的密切结合;合理分解知识点,要求掌握的技能;实用的工程理念贯穿其中;方便教学与实训综合其他教材。结合其他资料,共选定了10个技能训练项目。通过实际项目,让学生认识单片机,进一步提高单片机系统开发与应用的工程综合运用能力。
表:单片机课程项目及内容
一:点亮一盏LED灯 单片机结构与引脚说明,单片机最小系统应用,掌握位操作和总线操作两种方法。
二:循环彩灯控制循环彩灯控制(顺序控制、个数控制、闪烁时间控制),掌握单片机产品开发的全过程。
三:电脑音乐发生器中断系统、定时器结构与工作方式,
四:数字温度计DS18B20应用,单点温度控制,多点温度控制系统。
五:计数器实训利用外部中断引脚接按键,中断服务程序计数,液晶显示器显示个数,最大计数为65535,实现计数器。
六:串行通信技术串行口单机通信测试,双机串行通信,485网络通信,单片机与微机通信。
七:简易信号发生器设计D/A转换芯片DAC0832介绍、锯齿波设计、三角波设计。
八:60秒定时器动态扫描概念、定时器、中断加深,用单片机的定时器及中断设计一个60秒定时器。
九:LED点阵显示4×4键盘编码显示,按键电路、按键工作原理,行列式键盘扫描方式、编程方法。
十:智能打铃系统实时时钟DS1302芯片电路及功能模块子程序,按键电路及功能模块子程序,响铃电路及功能模块子程序,主程序调用各个功能模块子程序。
三、教学方法改革
根据高职教育人才培养目标要求,我们改革传统的课程组织形式,通过实施一个个完整的项目来组织教学活动,进行项目引导、任务驱动室课程模块化教学:我们直接在实验室进行课堂教学,学中做,做中学,实现教、学、做一体化。每个学生也在计算机上编程,编译,调试程序,然后用Proteus软件进行仿真,然后把程序下载到单片机上,查看实际效果。改变了以往理论授课、实验、综合实习的三部曲模式,而是通过项目驱动方式将其融为一体。
四、评价方式改革
在考核中,既要考核学生对基本知识与技能的掌握程度,同时考核学生的创新能力。如在彩灯设计、音乐编程的学习中,鼓励学生大胆想象,充分发挥自主创新意识。期末考试采用上机加笔试,平时成绩占20%。
总之,《单片机技术》项目式驱动式教学改革,对学校的教育教学改革起到了促进作用,对教师的锻炼和成长起到了推动作用,提高了教学质量。通过项目驱动式的学习,学生的实践能力、创新能力都得到提高,从而全面提升了毕业生的职业综合素质,能更好的适应就业岗位的需要。
参考文献
[1]唐静.单片机应用技术课运用项目驱动式课程改革尝试[J],辽宁教育行政学院学报,2008,(4).
[2]马彪,孙艳霞.单片机精品课建设探索与实践,辽宁高职学报,[J]2005,(12).
【关键词】卡片编目的意义；完备性；准确性；一致性；存在问题；解决方法
中图分类号：G264.1 文献标志码：A 文章编号：1673-8500（2013）10-0058-02
博物馆的藏品是国家宝贵的文化财产，是博物馆开展一切业务活动的物质基础，博物馆的藏品只有不断的被利用，才能体现出其自身价值和社会价值。那么，频繁的提取使用又会给文物带来损坏，造成“保”和“用”之间的矛盾。为使用者提供编目卡片，既可以使使用者了解藏品的概况，又解决了文物“保”与“用”之间的矛盾，为藏品与使用者搭建服务平台。因此，编制好藏品编目卡片是非常重要的。笔者通过多年的工作实践，深知此项工作的重要性。本文仅就营口市博物馆编制藏品编目卡片工作及相关问题做一下探讨，以求教于各位同仁。
一、编制藏品编目卡片的意义
藏品编目是博物馆保管部一项专门的、业务性很强的工作。早在1986年文化部关于印发《博物馆藏品管理办法》的通知中第九条就明确规定：博物馆必须建立藏品编目卡片，同时，在《博物馆藏品管理办法》第一章总则第三条中要求保管工作必须做到六条――我们称之为保管工作的二十四字方针，即：制度健全，账目清楚，鉴定确切，编目详明，保管妥善，查用方便。这六条当中其中就明确提出要编目详明的确切要求。藏品编目卡片是反映藏品情况的基本资料，是人们了解藏品自然特征的重要途径。藏品编目卡片也是藏品进行提取、核对、清库时必不可少的使用工具。同时，它也是对外提供研究，进行社会交流的重要依据。因此，做好藏品编目卡片工作具有十分重要的意义。
近几年，随着营口市博物馆事业的发展，通过2004年开馆举办《古邑风华》馆藏文物精品展；2005年全省文物藏品电子信息化目录及《营口市博物馆馆藏文物图集》的出版等一系列业务活动，人们对藏品的研究也在不断深入，对藏品认识水平也有了不断的提高，对藏品所蕴涵的内容及外在特征有了更深刻的了解。在此基础上，我馆对大部分藏品卡片编目、编写更加具体详细，从而丰富了藏品的内涵。因有的藏品在定名和年代上做了修改，这样就使得藏品账、卡、物的信息不一致，从而给藏品管理带来了混乱。因此，重新制作一套规范、准确、完善的藏品编目卡片势在必行。这不仅仅是保管工作自身的需要，更重要的是要为今后藏品编目卡片制定新的规范标准。所以，重新编制一套藏品编目卡片不仅有其现实的必要性，更有其长远的指导意义。
二、完备性、准确性和一致性是藏品编目卡片的准则
藏品编目卡是将藏品进行科学鉴定之后，以文字的形式详细记录在藏品卡上。它是藏品的缩影，它反映了藏品蕴涵的内容及其外在特征，使检索者通过编目卡片对藏品有个概括的了解，为使用者提供选择的依据。它不仅是藏品保管工作的重要资料卡片，也是陈列、展览、科学研究的基础资料。因此，藏品卡片的填写要求具有完备性、准确性和一致性。所谓完备性，就是要从不同的角度反映藏品的特征；所谓准确性，就是要求对每个项目的填写都要实事求是；所谓一致性，就是要做到标准化、规范化。所以，藏品编目卡片的填写是项很严肃的科学研究工作。
目前，营口市博物馆采用1990年由省文物处统一印发的“藏品编目卡片”（藏品编目卡片见3页，附正面、背面）。
藏品编目卡片正面
藏品编目卡片背面
这套卡片的编写项目包括基本项目和鉴定项目两方面。基本项目包括：总登记号、分类号、件数、来源、收入凭证号、照片号、拓片号、档案号、制卡日期、著录及文献等，这些项目要填写齐全。鉴定项目包括：名称、时代、质地、尺寸、重量、现状（完残情况，修复情况）级别和简述及鉴定意见。这些项目的填写要求如下：
名称：要简明确切，以揭示藏品的主要内容和特征为定名的原则。
时代：应按不同藏品所属的地质时代、考古文化期、历史朝代或历史时期而定。以前的文物，有具体纪年的写具体纪年，并加注公元纪年，具体年代不明的，写历史朝代或历史时期。后的文物，一律写公元纪年。
质地：标明藏品本身的质地。
尺寸：以厘米（特大者用米）为基本单位。
重量：以克（特重者用千克）为基本单位。
鉴定意见：包括各种鉴定意见，或肯定的或否定的都要填写，并注明历次鉴定时间、鉴定人或单位名称，使用何种鉴定方法、仪器及结论。
简述：主要概述藏品基本特征，如器型、纹饰、铭文和流传经过等，要做到简明扼要。对器物描述包括藏品的主要特征、评价、揭示藏品的内涵、价值及其有关历史背景，卡片编目的好坏，在很大程度上反映了业务人员对藏品的认识程度，这项也是卡片编目中的难点，它需要编目人员要有较高的专业知识和广博的文博实践经验。同时在编写过程中，也要求语言简练，准确，字迹工整，使藏品卡片的编目力求完备、准确。
三、原有藏品编目卡片中存在的问题及解决方法
（一）存在问题
我馆最初的藏品编目卡片是在80年代开始制作的，从当时整个文博界来说，对藏品编目卡片还没有制定一个统一的科学程序，又因为当时营口市博物馆刚成立不久，对有些文物的认识还没有达到现在要求的标准。所以，对馆藏卡片的填写显得简单；1990年辽宁省文物处统一发放藏品编目卡片，使藏品编目卡有了统一标准，1993年正值博物馆招收一批年轻人，在这些年轻同志的参与下，对原有卡片进行重新复制，由于刚接触新事物，对卡片编目的重要性还不是很了解，在填写过程中有很多漏项；2005年，全省统一进行文物藏品信息化录目，在省专家的参与下，对有些藏品卡片编目作了修改。同年随着《营口市博物馆馆藏文物图集》的筹备策划与出版，对入选文物的文字说明经过反复研究，有些文物的定名与年代经过专家的多次推敲，又进行多次修改。这样藏品编目卡片逐渐趋于准确、完备。
在对藏品卡片重新编目过程中，发现以前藏品编目卡片存在一些问题，具体如下：
1.项目填写不全：藏品卡片中必须填写项目，如：重量、藏品入馆凭证号几乎没有填写。
2.有漏填现象：1993年，省里统一发放藏品卡片，然后馆里组织重新复制卡片，在抄录过程中，有的卡片项目有漏填现象。
3.有些文物定名不够规范，时代鉴定不够准确。
由于以前对某些藏品的学术研究、认识程度有限，其文物在定名时过于简单，没能很好地反映藏品的内容和特征。某些文物在年代鉴定也不够准确。
4.简述部分有些过于简单，不能反映藏品的基本特征。
5.字迹不工整，字体各异，大小不一，五花八门，有的字难以辨认，显得卡片表面脏、乱不整洁，不规范。
（二）解决方法
对于以上存在的这些问题，在重新填写藏品编目卡片时都给予足够的重视，具体做法是：
1.统一标准，必填项目一定要填全。
统一标准包括：统一定名标准、统一重量标准、统一尺寸标准。
统一定名标准，按照文物藏品信息化录目的标准进行定名，比如：铜器定名，一般以“时代、铭文、花纹、形式（或特征）、器型”这些顺序来定名，例如：东汉“宜子孙”凤鸟纹铜镜。
瓷器定名：一般以“年代、窑别、胎釉、绘饰、器形”为顺序定名，例如：元磁州窑白釉褐彩龙凤纹罐。
统一重量标准：用克（g），特重用千克（kg）。统一尺寸标准：用厘米（cm），特长用米（m）。
2.字迹要工整：字体要求一律用楷书，字的规格大小要均匀，比藏品编目卡片上的字体稍大（4号字）。
3.对有些项目填写的技术处理
例如定名：原名：写原卡片名称； 现名：写文物藏品信息化录目时的名称；
级别：有的藏品2002年、2005年经过省、市专家鉴定，有的藏品级别提升，那么就填写现有级别。
年代：也同样，有的经过专家多次鉴定，确认，有的也有改动，那么也同样填写最后确定的年代，同时，也将历史级别及年代的变动情况一并写入鉴定意见一栏，包括各种鉴定意见，注明历次鉴定的时间，鉴定人及鉴定人单位。
例如：总号979，分类号陶瓷147号，原名：元三彩双耳炉，现名也就是文物藏品信息化录目时定的名称：明素三彩印花龙纹方体香炉，这件文物是1986年从北京文物店购买的。现已收录馆藏文物图集，关于这件器物的级别，年代经过几次鉴定，都有所变化。1991年经市文物鉴定组鉴定级别为一般文物，年代为元代；2001年经省文物鉴定专家组鉴定为二级文物，年代为明代；2005年在《馆藏文物图集》出版之际，营口市博物馆文物鉴定组经反复论证，并与省有关文博专家沟通取得一致意见后，又重新鉴定为元代。类似这样的状况也不少。那么在填写的时候尽量要记录详细，不丢掉任何信息，为以后的研究提供参考依据。
（三）对文物照片的处理
以往文物照片采用黑白照片，因为黑白照片保留时间长，但缺点是不能完全真实地反映文物的特征，由于色彩的偏差不能给人以真实、直观的感觉。随着科技的发展，黑白照片在我们的生活中越来越少，彩色照片的应用更为广泛，而且质量也很过关，至少保留50年以上。彩色照片在文物当中的运用，不仅能真实反映藏品的色彩，及外貌特征，同时，也为使用者在研究、文物的核对、查验、提取等活动提供极大的方便，因此，我们一改过去文物照片采用黑白照片的传统方法，采用彩色照片，并应用电脑制作技术对照片进行技术处理，具体做法是：把照片拷贝到电脑或直接用数码相机把照片输入电脑，运用绘图软件，先对图片进行颜色校正，修改大小，在图片上打上文物总登记号，根据卡片上粘贴照片位置的大小，对图片进行剪切，然后冲洗成相。并且每件文物的照片电脑里都有存档，如果照片丢失或损坏可调出文物总登记号立刻冲洗，这项技术在藏品卡片上首次运用，不仅使藏品编目卡片看上去整洁，漂亮，同时，也给藏品编目卡片注入了现代科技含量，不能不说这是一项新的突破。
四、编目人员不仅要具有高度的事业心和责任感，同时更要具有较高的业务水平
我们所做的编目工作，是关乎博物馆千秋万代的事业。通过我们的笔端记录着每件文物的真实现状及它的动态变化情况，为今后的文物利用，科研工作提供可靠的数据资料。在建卡过程中一旦马虎，就会给以后的文物管理、利用、科研工作造成麻烦。因此，必须谨慎从事，不留后遗症，这就要求编目人员要有较强的事业心和责任感。要有对祖国宝贵文化遗产极端负责的精神和为子孙万代造福的强烈事业心，才能一丝不苟的做好编目工作。
一个有两年软件开发项目管理经验的朋友刘某，曾经负责过某商场的CRM系统的软件研发工作，当时项目的主要困难是工期要求紧张，但就项目本身而言规模相对较小，刘某根据经验认为只要让每个人清晰自己的工作，各负其责，全员迅速投入研发，尽快完成编码，到时候把所有模块组装起来就应该没什么问题，这样即可以节省人力又可以解决时间上的矛盾，所以大意的认为没必要浪费人力、精力、时间在编写项目计划上，于是协调大家简单沟通后便启动项目。
在整个软件研发过程中大家一直都很忙碌，编码工作在一天天的进行，表面上看起来也没有任何异常，通过大家的共同努力，在项目的收尾阶段，编码工作基本完成，于是项目经理组织进行实施前的准备工作，这时候，项目启动初期没意识到的问题、没有引起足够重视的问题都不约而同的、也是必然的暴发了：系统联调卡壳、Bug层出不穷，需要测试同时纠错，但由于疏忽没有预留这步工作的时间；安装、打包工作没有进行、文档没有编制，需要调整人员应急处理，这依旧是当时没有计划这部分工作导致任务遗漏。结果所有人乱作一团，如果按照原工期要求即使全员通宵达旦赶进度也已经无法按时完成，无奈之下只能延迟进场。
事后我们一起沟通交流过几次，刘某也认真反思得出结论，如果当时能全盘考虑，在项目初期制定开发计划，界定工作范围，分解所有工作任务，就不会到最后时刻出现任务遗漏的现象；由于开发任何一个软件项目，都不可能一次完全到位，如果当时在计划中制定项目阶段目标，按阶段控制项目偏差，严格有序的执行项目计划，在每个阶段充分的分析偏差，及时纠正，就不会出现直到最后才发现没有时间修改大量程序Bug的问题，从而产生延误工期的现象；如果当初计划中分工明确，工作责任划分清晰，就不会出现忙忙碌碌、乱作一团却无法实现项目目标的现象。总之如果项目初期制定了详细的项目计划，肯定不会到最后一刻才暴露出隐藏在平静下的各种各样的问题而无力回天。
后来经过调整，综合分析后续剩余工作，刘某制定了详尽的工作计划，并且严格按照计划实施执行，最后终于保证项目在后延许可的时限内良好的完成。由此可见有一个清晰可行的项目计划对项目的顺利执行，影响相当重大。
针对认为心里有数或者认为作计划没用的这两种认识，我们来做一个简单的分析。说心里有数的通常最多是潜意识中有一个很概要的总体项目目标，通常情况下是只认准了项目最终结果，我们权且认为这就是一个计划，只不过这个计划总共包含一个阶段。
这样的计划肯定不好，因为在项目执行过程中，可能直到最后一秒前都没有时间、偏差概念，没有意识到存在什么问题，突然在工期结束时被询问结果，才意识到实际存在问题的严重性，但是时间已到，即使想纠正这种偏差也没有了回旋的余地，项目的一次性特征无情的证明项目以失败而告终。本文中的案例充分的说明了这一点。