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本人与凤凰结缘是在20xx年11月，由于当时凤凰与汇视有一个节目要合作，因此我被派往汇视做该节目的制片人，该节目计划三个月后转入凤凰制作，却不成想，中间计划有变，合作未成，我也不忍抛下手头的节目独自抽身，只好在汇视待了两年后，让手头工作告以段落，才于20xx年初正式来到凤凰。
感谢公司领导给了我一个全新的平台，让我在8年多的时间里，学到了许多宝贵的知识，积累了大量的节目制作经验，形成了全新的节目制作思维模式，完成了从内地电视台向国际知名媒体的华丽转身，更让自己的每根神经、每个细胞都深深刻下了凤凰的烙印，这种烙印让我刻骨铭心，让我受益终生，足以让我在未来的岁月中，有无穷无尽的回味和感动相随相伴，这是何等的幸福和骄傲啊!
感谢凤凰!感谢领导!感谢同事!
由于个人原因，本人不得不做出此生最艰难的选择：离开凤凰。我想知道，抛开凤凰光环的我，是否还能在未来的人生路上，快乐而潇洒地前行?此时，过去的一切如泉水喷涌，让我无法自制……就让这份“辞职报告”作为我凤凰八年多的总结，成为我人生又一个新的起点吧!
1制片人制度概念与演变
制片人制度主要是指广播电视节目以制作人为中心的制度。制片人是掌握节目的生产制作、包装、推介、优化、转产等流程的实际操作经营权和对相关工作人员指挥领导权的人。传统的电视栏目管理体制中，部门主任或栏目组组长原则上以管理节目的选题为主，对人员的去留、经费的使用支配权非常有限，管理力度也不够。而制片人则不然，制片人是集节目权、人事权与经费使用权于一身，对节目的生产、运营和管理拥有更大的操控权。“制片人”起源于20世纪的美国，是电影制片厂老板为控制导演开支过大、降低成本的一项管理制度，后来逐渐推广到世界各国。在我国随着改革的进一步深化，开放力度的进一步加大，有些电视台和影视制作单位也开始运用“制片人制”。实行“制片人制”，打破了官本位的思想，制片人可以采取民主和法制相结合的方式，对某一剧目或栏目实施全面的管理工作。制片人制度的引进，标志着我国电视节目制作管理由导演中心制向制片人制转换，是进入了一个较高层次、较高起点的科学管理方式。
2制片人的制度建设
推动和加快制片人制度建设，是其节目自身创优出新的要求，更是实现企业化管理模式走上产业化道路的方向。虽然，制片人在实际工作中掌握的权力有所不同，但在节目制作过程中，各相关职能单位应该建立完善的制度，以文字形式出现，形成规章制度，赋予制片人以下三种权力:“人”的调动权力:制片人制度是一种“面对面”的管理。制片人直接面对一线制片人员，并与他们结成一个利益共享、风险共担的统一体，这种利益和风险包括经济收入乃至收视率等评估机制所反映出的社会反馈，从而改变了传统管理中那种部门繁多、层次复杂、信息不畅、责权不明的局面，有利于人员的有效管理和创作积极性的充分调动。“财”的控制权力:栏目管理说到底是一种效益管理。广播电视的产业化必须追求投入与产出的合理比值，因此，对制片人来讲，成本意识至关重要。在相当长的历史时期，我们的广播电视业发展在计划体制下忽视经济规律的作用，虽然时至今日，经济杠杆已纳入广播电视管理，但是由传统体制滋生的种种浪费现象仍难以得到根本的遏制，其导致的直接后果就是制作成本混乱和失控。建立制片人制度的好处之一，就在于广播电视台的决策者可以细化到每一个制作单元进行成本核算。鉴于不同栏目在制作方式、周期等方面的不同，这种核算更具针对性，而且这种成本核算还可以有效控制栏目的用人规模和制作手段。“物”的利用权力:这里的“物”不仅指广播电视制作必备的技术手段和保障，而且包括一系列广播电视制作的规章制度及其他周边环境资源。广播电视制作的一个基本特性就是不规则性、创新性。栏目与栏目不同，同一栏目的不同题材也不具备可比性，因此，设备配置必须考虑到效率问题，切不可一概而论。广播电视业管理毕竟不同于一般的工商管理，设备的使用和制度的适用不是一个简单化、程序化甚至习惯化的过程，它必须应付多种可能性，同时又不使设备闲置和资源浪费。就制片人制度来说，船小好调头，快速反应，根据自身需要灵活利用政策资源，无疑独具优势。
3制片人的素质建设
今天，制片人已经成为单位的核心领导层，制片人既是一个团队的管理者，又是一个项目的经营者，制片人业绩的好坏直接影响到其今后的职业生涯，其角色如同企业里的“职业经理人”，电视台对制片人的考核也逐步转向:是否打开了“市场”(即节目的收视率)、是否创造了“价值”(即节目的社会反响和广告增长额度)、是否提升了“品牌”(即节目的知名度和美誉度)等因素指标。这时候，制片人的角色开始从原来的“科组长”转变为“职业经理人”。他们必须用智慧、能力和努力与他们的团队合力打造出一个个“名牌产品”，且以业绩说话，“只以成败论英雄”。这就要加强制片人的素质教育、专业技能培训、岗位职能建设，以期能够更好地提升带动团队能力、合理协调各部门关系、提高电视节目竞争力的实力。制片人的职业素养已经成为电视传播竞争中的决定因素。构成电视制片人职业素质的十大板块为:过硬的政治素质、丰富的知识储备、深厚的文学素养、敏锐的艺术眼光、精湛的业务技能、高超的经营能力、娴熟的管理能力、充足的生活积累、较强的社会活动能力和高尚的职业操守。十大板块的有机统一是电视制片人职业素质构成的理想境界。制片人是时代的产物，是社会化大分工的产物。制片人这个职业发展的时间不算太长，但是在社会中所起的作用却越来越重要。因此需要提高制片人基本素质，使其在一定的道德、法律的约束下，行使自己的社会责任，而不是“随意”的，不负责任的。作者上学期间，曾经参与过一期文艺晚会《完美假期》，晚会的主题是针对快节奏的都市生活，在忙碌的工作之后给心情一个放松的平台，让观众不出家门便可享受一个完美充实的假期。晚会定位为轻松娱乐型，采用大家喜闻乐见的节目形式。为了丰富人们的文化生活，制片人在节目中始终贯穿着加强人们的文化视觉冲击，增强观众的文化记忆，促进大众与艺术的交流和学习，展现各地方特色的文化与艺术形式，丰富假期生活等内容，寓教于乐，可见制片人的良苦用心以及良好的职业素养。同时依托知名品牌———完美大型美容产品公司所开展的活动，不仅仅是晚会，还是一个品牌活动，由此，《完美假期》社会和经济效益双丰收的合作，在制片人良好的运营下取得双赢。电视栏目的发展就像企业产品的发展和更新一样，需要走可持续发展的道路，使栏目始终具备活力和生命力，在激烈的竞争中能够不断保持竞争优势。作为制片人不能满足于栏目已经取得的成绩和辉煌，在“热运行”的同时需要不断进行“冷思考”，在制作观念、节目选题、表现形式上不断进行研究和思考，及时发现问题、及时解决问题，不断开发新的节目形态和衍生形态以及理念转变，从“精耕细作”到“整合资源”。大型电视活动是整合电视媒体人力资源、时间资源、品牌资源和社会资源的有效形式，可以为电视媒体带来更多的社会效益和经济效益，过去，制片人的精力大都集中在如何做好一个节目、如何办好一档栏目，关注的是一个个具体的产品，向内看得多，向外看得少，只顾埋头“精耕细作”。当中国电视从“节目竞争时代”、“栏目竞争时代”走到“频道竞争时代”时，许多制片人逐渐认识到，在激烈的竞争环境中，单独依靠好的“产品”很难生存和发展，必须通过整合内外资源，把栏目做大、做强，才能产生广泛影响力和强大的号召力，使栏目能够保持持久的核心竞争力，所以由制片人策划栏目和组织大型电视活动日渐活跃起来。优秀的制片人必须具有大局意识和全局意识，必须要熟练掌握选题、策划、栏目生产、电视剧生产、财务监控、人力资源管理、公共关系等电视制片管理流程，这也是电视栏目制片人的基本素质要求。电视制片人的改革探索堪称我国电视制片管理领域的一场革命，伴随着新一轮的经济腾飞，电视制片人制改革让电视生产力的潜能得到了空前释放。多年来，制片人制已经成为我国电视行业内最主要的节目制作形式，在各级电视台内部涌现了一批素质高、业务精、能力强的电视制片人。
【关键词】场序;电视节目;AE
【中图分类号】G40-057 【文献标识码】B 【论文编号】1009―8097(2010)09―0055―04
一 引言
现代电视节目制作越来越重视包装,观众也希望看到包装更加精美的电视节目。电视节目在注重节目内容的同时也需要更好的包装,以便吸引更多的观众,所以电视节目片头的制作包装就显得尤为重要。随着电视节目制作的数字化,电视节目片头制作早已脱离通过特技机等硬件设备,添加简单固定特技的形式,而是通过诸多三维软件和后期合成软件进行电视节目片头的包装,已达到“不怕做不到、就怕想不到的”境界。
目前我们常用的三维软件有:Discreet的 3ds max、Maxon的 Cinema 4D、Alias的 Maya、Softimage/XSI和NewTek的 Lightwave 3D;常用的后期合成软件有:PC平台的After Effects、 Combustion、 Digital Fusion,以及苹果平台的Shake等等。在这些软件中,我们使用得最广泛的就是3ds max、Maya和After Effects这三种软件。
当我们在用后期软件进行电视节目片头包装制作时,如果对场的设置不正确,会引起生成片头画面的抖动、运动不平滑、运动画面的边缘锯齿非常严重等现象,使片头画面的图像质量严重下降,从而使制作效果大打折扣。本文就电视节目制作片头包装软件中场的设置做详细的分析,并提供解决方案。
二 电视中场的概念
我们知道,电影与电视的活动画面实际上是由一幅幅静止图像组成。一幅完整的画面称之为一帧(Frame),把这些连续动作的帧画面按照一定的速率展现,由于人眼的视觉暂留生理特性,我们看到的图像就活动起来了,形成了我们正常观看的电影或电视。
每秒钟显示的静止画面数就叫做帧率,简称fps(Frame Per Secend),显而易见,帧率越高,画面的动态越趋于真实。
我国的电视画面传输率是每秒25帧,虽然这样的帧速率足以提供平滑的运动,但还没有高到足以使视频显示避免闪烁的程度。根据实验,以低于1/50秒速度刷新的图像,人眼可觉察到其中的图像画面闪烁。然而,要把帧速率提高到这种程度,要求显著增加系统的频带宽度,这是相当困难的。为了避免这样的情况,在全世界标清电视领域,无论哪种电视系统,都采用了隔行扫描方法。
隔行扫描就是用一个以上的垂直扫描场再现一个完整的帧。在电视系统中,均采用了两个垂直扫描场表示一个完整的帧的方式,这也叫交错视频场。其中一个垂直扫描场用来扫描帧的全部奇数行,称为奇数场,也称为上场(upper field);另一个扫描场用来扫描帧的全部偶数行,称为偶数场,也称为下场(lower field)。对于帧速率25帧的PAL制电视系统来说,虽然每一行都以每秒25次扫描速度刷新,但整个图像看起来是以每秒50次扫描来刷新的,这样眼睛就不会立即看到很少的闪烁目标。隔行扫描,实际上是以牺牲一定的图像分辨率为代价的折中方案。对于远距离观看的电视,强调的是画面的整体效果,对于图像的细节可不予考虑,因此采用隔行扫描的办法是完全可行的。而对于近距离观看的计算机显示器而言,隔行扫描是不可取的,它会给人眼带来损害,因此对于计算器显示器,都采用了逐行扫描的办法,其刷新频率在60Hz以上。
25Hz的帧频能以最少的信号容量有效地满足人眼的视觉残留特性;50Hz的场频隔行扫描,把一帧分成奇、偶两场,奇偶的交错扫描相当于有遮挡板的作用。这样,在其它行还在高速扫描时,人眼不易觉察出闪烁,同时也解决了信号带宽的问题。由于我国的电网频率是50Hz,采用50Hz的场刷新率可以有效地去掉电网信号的干扰。
基于以上分析,在我们制作片头的包装中,相连两幅画面的构成是这样的:(假设偶数场优先)第一幅图像只使用0、2、4...等偶数行来扫描,而第二幅图像采用1、3、5...等奇数行扫描,每幅图像只有一半的帧,人们叫做Field(场)。
由于后期包装软件都基于无场方式,计算机的显示器又是逐行扫描方式,当我们在后期包装软件中对不同来源视频的场设置混乱或相反时,就会引起最后输出图像的抖动、运动不平滑、运动画面的边缘锯齿非常严重等现象,而这些现象在基于逐行扫描的计算机显示器上是看不出来的,只有在基于隔行扫描的电视机上才能看到。所以在后期包装软件中正确的场设置非常重要。
因为我国的高清电视标准是1080i(高清隔行扫描),所以在未来高清电视节目后期包装制作中,场的概念和正确的场设置还是必需掌握的。
三 场序的判断
由以上的分析,我们知道一帧画面由两场构成,在隔行扫描中就存在先偶数场扫描还是先奇数场扫描的问题?如果先扫描屏幕奇数行再扫描偶数行的,就称为奇场优先或上场优先(Upper Field First);反之就称为偶场优先或者下场优先(Lower Field First)。不同的视频源和不同的非编板卡采集素材的场顺序有所不同,它是由非编板卡的芯片及驱动程序所决定的,因此含有场序的不同视频源,可能是奇场优先,也可能是偶场优先。当我们把不同来源的视频导入后期合成软件中,首先要对视频的场序做出正确的判断和设置,才能避免视频导入时,场序设置的混乱。
在电视节目制作片头后期包装中,所使用的视频素材来源主要有以下三种:视频、动画、图片。下面我们分别讨论一下这三种视频素材的场序如何判断。
视频:我们在后期制作中可引用的视频来源非常广泛,包括:非编卡采集的视频、购买的广播级视频、各种流媒体的视频如:Flash、从其它地方交换或拷贝的视频等。这些不同的视频有的包含场信息,有的不包含场信息,一般而言,流媒体的视频不包含场序信息,导入到后期合成软件中时应设置成无场,而其它的广播级视频都是含有场序信息的,在导入合成软件时都需要对该视频的场序信息进行判断和正确的设置,保证场信息的设置正确和完整。
当把某一视频导入后期合成软件中,如何对其场序进行判断呢?以AE为例:在AE中导入并选中这段素材,右击该素材,在下拉菜单中选择File>Interpret Footate>Main,弹出Main窗口。Main窗口主要是设置素材的各种导入参数,包括素材的Alpha通道信息,帧速率选择、场序选择等,如下图1:
在Separate fields下拉菜单中选择Upper Field First或Lower Field First,在项目窗口中,按住ALT,双击该素材,就可以在素材窗口中打开该素材,在素材窗口中找到一段包含镜头运动或图像主体剧烈运动的时间段,之所以要找剧烈运动的时间段,是为了更清楚地判断该素材的场序信息。使用帧进或帧退方式,观看素材窗口的素材,如果移动区域每隔一帧向回移动,则表示该素材导入的场序信息设置是错误的、相反的,应该选择相反的场序优先方式,直到用帧进或帧退方式观看该素材时,它的每一帧都是按正常放像方式前进或后退,而不是前进一帧再后退一帧,表示该视频的导入场序选择是正确的。正确选择导入视频的场优先方式,在AE合成轨道上对这段视频素材进行各种特技处理时,就不会发生场序信息的混乱而带来图像抖动等一系列问题。以上过程也可以称为“去场”。
对同一非编板卡,它的场序是固定的,只要正确判断一次,以后就可以按这个场序信息对该板卡所产生的所有视频参照设置。
动画:动画是指通过三维动画软件制作生成的序列文件或AVI文件。动画视频在三维动画软件最后渲染输出时有可能是带场输出的,也有可能是不带场输出的,这就需要我们对其场序信息作出正确的判断。把动画序列导入到AE中,参照以上的方法,在导入时,把动画序列的场序分别设置成无场、上场、下场三种方式,使用帧进方式在屏幕上观看素材,如果移动区域每一帧都是向前运动,则表示该动画序列是无场或者场序信息是正确的。同理,如果在上场的时候,该序列文件每一帧都是向前运动,并且在下场方式下,每一帧都是向回运动,则表示该动画序列在三维动画软件中是上场输出的,反之,则是下场输出。
图片:图片是静止的,所以它是无场的,不需要判断。导入合成软件中只需要设置成无场方式。
在AE CS4之前的AE版本中,都需要手工设置导入素材的场序信息。在CS4版本中,AE在导入视频素材时,会自动识别视频的场序,并且在素材窗口的素材属性后用括号注明是上场还是下场,所以如果要避免导入视频的场序信息设置混乱,可以选用该版本。
四 三维动画软件中场的设置
三维动画是指通过三维软件进行生成的动画视频,三维动画一般生成为TGA序列。许多人有疑问,在三维软件渲染动画时到底要不要带场输出,一般可以遵循以下原则:
1如果渲染的图像要和实拍视频合成,最好带场输出。
2如果是单纯的动画,但画面有大幅度的水平移动,包括近处物体的移动、物体的快速飞行、整个摄像机的摇移等,应该带场输出,避免抖动产生。
3如果只是一些落幅字幕的三维动画等,不必带场输出。
除以上几点,最好不要带场输出,这样生成的序列图像品质更高。以下分析一下在3ds max和Maya中如何带场输出。
在3ds max中,当我们对场景设置完成后,就需要进行渲染。打开渲染窗口,如下图2:
其中勾选“渲染为场”选项,则3ds max就会带场输出。输出的TGA序列在导入AE时,一般选择场序为下场。
在Maya中,单击渲染设置按钮,在MayaSoftware选项卡中,设置渲染参数。如下图3:
Field Options项用于设置渲染场:
Render(渲染类型):有五个选择项:Frame,Both Fields Interlaced,Both Fields Separate,Even Field,Odd Field,它们对应的含义分别为:帧,复合场隔行扫描,复合场逐行扫描、下场、上场。一般选择Both fields,interlaced(复合场,隔行扫描)。
Field dominance(场序):一般选择Even field(PAL)(偶数场或下场(P制))。
五 合成软件中场的设置
当所有的素材都准备就绪后,就需要调入AE中进行最后的合成输出。把所有的素材调入AE中,并对它们进行正确的场序判断,在AE中对各种素材进行调整,达到所需要的效果后,最后一步就是渲染输出。
打开AE渲染窗口,如下图4:
一般情况下,我们需要对其中的三项进行选择设置:
1 Output to:选择渲染生成视频的文件名和存放位置。
2 Output Module:该选项是选择生成的视频格式、压缩方式、声音选项等。点击“Lossless”选项,出现如图5窗口:
其中:“Format”右边的下拉菜单选择生成视频的压缩方式。如果有针对你使用的非编卡的压缩方式,最好选择该压缩方式。在“Vedio Output”中的“Format options”选项中,可以选择视频的质量,最好选择“广播级”以上。
3 Render Setting:点击右边的“Best Setting”选项,出现如图6窗口:
其中“Field Render”就是最后片头输出的场序设置,该选项设置决定输出视频的场序是否正确,从而也决定了最后的图像质量。该选项中应该选择上场还是下场由你所使用的非编板卡所决定。如果你的非编板卡是上场优先,那么AE中的场序输出设置永远是上场,反之亦然。
六 总结
场的概念在我国的电视制作中是不可避免的,只要我们搞清其中的原理,在各种后期制作软件中进行正确的设置,就可以制作出高质量的电视节目,为我们的电视荧屏增彩。随着软件的升级,越来越智能化,对制作者而言,场序的设置也会越来越简单,电视节目制作包装质量也会越来越高。
参考文献
［关键词］ 《暮光之城》系列影片；浪漫主义；真爱
基金项目：本文系2012年度河北省社会科学基金项目“美国浪漫主义思潮对美国精神建构的影响研究”的研究成果（项目编号：HB12WXOO8）。
《暮光之城》系列影片(以下简称影片)取材于美国女作家斯蒂芬妮•梅尔的同名小说，到2011年11月已上映了《暮色》《新月》《月食》《破晓(上)》四部，每上映一部都引起了广大影迷特别是“80后”“90后”观众的热捧。美国《时代》周刊如此评价《暮光之城》：“充满着爱恨情仇的张力，但又优雅精致如简•奥斯汀，达到了浪漫主义的一种极致。”［1］
“浪漫主义”是一种文学艺术的基本创作方法和风格，是18世纪末19世纪初欧洲文学的主要思潮流派。它的出现对于英国文学乃至欧美文学产生过深远的影响。浪漫主义的本质就是对人类的本能和感情的宣扬，对自然的敬仰和对再造新世界的极大憧憬和理想。一般来说，浪漫主义艺术家会对其深入人心或创造想象的人物、景色和事件进行描写；浪漫主义还注重夸张，追求宗教的神秘和象征感，对于非凡的、陌生的、古怪和迷人的事物的浓厚兴趣。因此，渲染神秘气氛、热爱大自然、表现理想、抒发感情、推崇超现实的人物、想象丰富、充满激情也就必然地成为浪漫主义文学艺术的表现手法。［2］
本文将从以下几个方面来探析影片的浪漫主义色彩。
一、运用夸张的手法、丰富的想象，
强调视觉效果，突出浪漫主义色彩浪漫主义总是用积极的、夸张的、及其夸大的想象手法表现内容，它因超出了人们惯常的接受心理而引起人们的惊异和惊奇感。为了突出主观理想和情感，大胆的幻想、奇特的夸张是浪漫主义文学艺术主要的表现手法。在影片中，女主角贝拉的扮演者被塑造的犹如古希腊中的美女海伦一样，有着惊世骇俗之魅力；男主角吸血鬼爱德华是一个长生不老的吸血鬼。夸张的表现方法运用镜头对塑造男女主角美感上达到了极致。
在处理感情和生活的关系上，浪漫主义是由情生物，为情造物，对生活的表现受主观感情的支配，所以浪漫主义塑造的艺术形象往往不同于生活形象。自第一眼见到贝拉，闻到她的气息，爱德华就被深深吸引。作为一个吸血鬼，他的嗅觉敏锐无比，她的气息就像海洛因，令他迷醉又欲罢不能。他拥有读心术，可却偏偏读不懂她。他想要保护她，又怕伤害她，只能在本能和灵魂的斗争中挣扎。
在人物意象的建构上，浪漫主义把全部感情倾注在超现实生活中的人物身上，赋予人物以理想的光辉、超人的毅力和智慧，从而绘制理想中的人物形象。影片里，爱德华这个吸血鬼刻画的十分完美：他时而是别墅里的王子，时而是飞檐走壁的蜘蛛侠，时而是叛逆桀骜的浪子，时而是苍白冰冷的杀手。但他的世界里只有一个女人，为了她，可以背叛这个世界，爱到极致，生死相随。这种一半魔鬼一半天使的特质，让这个角色更加丰满。女主人公贝拉敏感而专情、柔软而执著，她从一开始就愿意付出生命的代价去爱，为了能和爱德华在一起而甘愿放弃一切，主动要求爱德华将她也变成吸血鬼，所以她能实现常人不可企及的梦想。
“浪漫主义文学中的人物性格是具有独特的鲜明的个性的，有时甚至是怪诞的。”［3］爱德华是卡伦家族的一员，他们是一群吸血鬼，他们有着异于常人的外表、高贵的气质、苍白的冰冷的皮肤。他们从不睡觉，以动物血液为食。同时他们个个都拥有强大的超自然的能力，如爱德华拥有超人的速度和读心术的能力。爱丽丝则能预见未来。影片还塑造了狼人的形象，他们的外表也具有强烈的视觉冲击力：身材异常魁梧，肌肉发达，十四五岁就长大成人，拥有强健的体魄和自我复原的机能，能随时变成凶悍的狼的形状，具有强大的攻击能力和极快的奔跑速度。在黑夜的密林里他们四处巡逻，为保护人类的安全与嗜血的吸血鬼展开角逐。
二、描绘大自然，渲染神秘、
恐怖的气氛，涂抹浪漫主义色彩浪漫主义强调感性、想象、直觉，强调对大自然的表现，对于大自然有深深的热爱之情；浪漫主义艺术创作大都着力描写大自然景色，抒发作者对大自然的种种感受，［4］注重人与大自然的统一。
故事发生地福克斯的阴雨连绵使整部影片呈现出略显阴暗的色彩，很好地烘托出了神秘惊怵的气氛；同时优雅的灰蓝色调也使画面呈现出一种东方水墨画似的空灵迷离。高大的红衫、墨绿的针叶林、绵延的长河、皑皑白雪的山涧、远处山峦渐次浓淡等富有诗意的瑰丽画面将影片中人鬼相恋的特殊情感烘托得唯美动人，而背景音乐动人心扉的旋律更是增添了影片的抒情浪漫色彩。
在艺术表现的手法上，浪漫主义作品大都具有宏伟的气势、磅礴的激情、昂扬的节奏、绚丽的幻想、缤纷的语言。比如影片中的几个经典镜头：爱德华在阳光下全身熠熠生辉，就像古希腊的完美雕塑；爱德华背着贝拉飞翔在参天大树上、群山间；卡伦一家在暴风雨来临之际打棒球；贝拉与爱德华静静地躺在如茵的草地上脉脉对望，或默默地在开满鲜花的草地上相视而笑；他们度蜜月时在深蓝色的大海中缓缓相拥，等等。不着一言，纯真的爱慕已渗入绿色的大自然中，臻于“天人合一”的浪漫意境。这些自然景观通过电脑特技真实地展现在观众面前，令人不知不觉地走入故事深处沉醉其中。
三、讲述骇人的传说，
设计离奇曲折的情节，增添浪漫主义色彩浪漫主义一词起源于中世纪被称为“传奇”的民间文学体裁，浪漫主义对中世纪带有神秘色彩的历史和丰富多彩的民间传说、民歌、民谣极感兴趣。传说人类、吸血鬼、狼人原属一家人，他们的父亲免于瘟疫，留下来三个后代，其中一个被带病毒的蝙蝠咬伤，从此成为吸血鬼族群的先祖；另一个被带病毒的狼咬伤，成为狼人族群的先祖；而最后一个幸免于难，成为人类的先祖。影片利用了这个传说，当雅各布以狼人的身份出现在贝拉和爱德华两人之间时，引出了人类、吸血鬼、狼人三个种族之间的对立与抗争，增添了浪漫主义色彩。
浪漫主义常常追求离奇、曲折的故事情节，来表现现实中不存在的人物、事件、环境，这就需要充分发挥想象、夸张、虚构、变形等等非现实的手段注重理想境界的构筑。
比如，《暮色》中贝拉初到福克斯中学结识神秘的素食吸血鬼爱德华，互相倾心的两人，在爱情与危险间摆荡，是第一个离奇的情节。影片将主人公青春期的情感困惑与扑朔迷离的感情纠葛刻画得真切细腻，丝丝入扣的描绘与唯美的画面唤起了观众的无尽想象，亦真亦幻的故事和曲折诡异的情节吸引着观众。
爱子车祸亡，母亲发誓要“报仇”
2005年10月5日晚8时，初二学生祥祥做完作业，见同伴们都在外面玩，就对妈妈黄倩说：“妈妈，我也出去玩一会儿。”黄倩同意了。
时年38岁的黄倩家住湖北孝感市孝南区毛陈镇毛陈村，紧临316国道，因周边兴建工业园，他们家的土地被征用，丈夫陈守明便长期外出打工。因性格不和，黄倩与丈夫感情有隔膜，好在儿子祥祥懂事听话，读书上进，让她倍感欣慰，孩子成了她生命的全部。
这一晚，几个孩子玩得忘了时间。不知过了多久，黄倩听到有人喊：“黄倩，你们家祥祥被车撞了！”
黄倩三步并作两步，跟着村民跑到靠近316国道的宝丽家具厂门前，见儿子倒在血泊中，一辆的士横在儿子身旁，女司机正在打电话报警。
黄倩抱起浑身是血的儿子，发现他没有了呼吸，喊一声“儿啊”就昏了过去。过了好一会，她才清醒过来，擦着儿子满脸的血渍，声嘶力竭地呼唤着儿子的名字。然而，这个14岁的孩子再也听不见母亲的呼唤了……
孝南公安分局交警大队的交警赶到现场，鉴定认为的士司机冯珍从武汉向孝感方向正常行驶，在经过宝丽家具厂时，对面来车亮着大灯，而在路旁与玩伴疯闹的祥祥突然横穿马路，造成交通事故，祥祥当即死亡。
的士司机冯珍也是一个10多岁孩子的母亲，见黄倩哭得那么伤心，想到自己的孩子，不由得也流出了眼泪，跪在祥祥遗体旁不肯起来。但是人死不能复生，她哭着找到交警，主动承担责任，希望在经济上给祥祥的父母补偿。根据有关法律，冯珍应该赔偿6.5万元，但她要求多赔1.2万元，总共赔偿黄倩夫妇7.7万元钱。
尽管来自孝感农村的冯珍和丈夫生活并不宽裕，但他们觉得撞死了人家的孩子是天大的罪过，背上了沉重的良心债，所以东挪西借希望尽快付清赔偿款。黄倩本来想找冯珍理论一番，但看到交通事故鉴定结果和冯珍夫妇诚恳的态度，说了几句狠话也就算了。
事情到这里本应结束了，但是，几天后，黄倩去菜市场买菜，听到两个陌生妇女正在谈论祥祥车祸的事。其中一个胖女人说：“听说那个孩子当时只是胳膊撞断了，如果马上送到医院还有救，但司机认为重伤赔的钱要多得多，为了少赔钱，干脆把车倒过去，压死那个孩子……”
听到这些话，黄倩惊呆了。她傻站了一会，疯一样扔下手中的菜篮，狂奔回家，冲进厨房，操起一把菜刀，拽起正捂头闷坐的丈夫，一边走一边狂叫：“我要杀了她，我要杀了她！”陈守明一时摸不清头脑，见妻子挥舞着菜刀，便紧紧抱着她。
陈守明听了妻子的陈述很震惊，但还是冷静下来劝她不要激动，先去向那个胖女人问清楚再说。
夫妻俩急忙来到菜市场，可哪里还有那个胖女人的影子。两人又来到宝丽家具厂，询问事故目击人。几位目击者说的情况和交警认定的事实差不多。
但是，黄倩却认为众人在袒护女司机，她认定冯珍就是为了少赔偿，狠毒地压死了祥祥，她一定要找冯珍“报仇”。陈守明对妻子说：“孩子走了你很痛苦，难道我就不痛苦吗？但是再痛苦，我们也不能感情用事。还是要相信交通事故鉴定，不要只听小道消息。”黄倩根本听不进丈夫的话。
黄倩出生在一个贫困家庭里，小时候经常受人欺负，形成了很强的戒备心理，对任何人都不太信任，只相信自己的直觉。
陈守明知道说服不了黄倩，便不再与她理论，只管闷着头干活。黄倩与他吵，多次缠着他要去找冯珍报仇，陈守明则表示坚决不去。
黄倩的一个至亲劝她：“不要天天想到报仇，那女司机其实也不愿出这种事。你今年才38岁，孩子走了就再生一个，凡事要想开一些。”亲戚本来是好心劝她，却不知戳中了她的痛处：因为身体的原因，她已经不能生育了。这更加激起了她强烈的复仇欲望。
黄倩按照交通事故鉴定书上的地址，找到了冯珍在北正街的家。经打探，她了解到冯珍与丈夫徐某有一个独生女在读高三，夫妻俩白天把的士租给别人开，晚上则两人做伴一起开。
黄倩决心让冯珍“血债血偿”，但她发现冯珍长得比她高大，她恐怕打不过，要让丈夫出手才行。
为了说服丈夫，黄倩特地搬来哥哥和妹妹做说客。但哥哥和妹妹弄清事情后，都强烈反对她寻仇。
以性作诱饵，
疯狂女人寻杀手
见丈夫不理会，黄倩就在家中哭闹、寻死，但陈守明依然不为所动，她又以离婚相要挟。面对偏执的妻子，陈守明选择了逃离，远走他乡去打工。
2006年春节，陈守明没有回家过年。除夕，家家户户贴春联放鞭炮，黄倩一个人呆在冷清的家里，感到万分孤独。她痴痴地站在门边，看着邻居的孩子嬉戏。
这时，去年春节儿子欢呼着放鞭炮的情景一次次浮现在她眼前，她不禁泪流满面，愤怒汹涌而来：“你让我绝后，我也要让你绝后！”在这个万家团圆之夜，她决定改换复仇对象：让冯珍活着，让她的独生女儿徐莉莉死去，让她也尝尝丧子之痛！
但黄倩也明白，平白无故的谁愿意为她冒这么大的风险呢？她咬着牙想：只要能为儿子报仇，自己什么都愿意牺牲！
一天，50多岁的村民陈爱宗从黄倩家门口经过，见她正在洗衣服，就说粗话调戏她。黄倩是毛陈村的俏女人，陈爱宗趁她丈夫外出打工的机会，曾多次调戏她，都被她一次次骂了回去。
但是今天，她却暧昧地答腔。陈爱宗来劲了，跟着进了内屋。
当黄倩提出条件后，陈爱宗吓得趴在地上：“妈呀，杀人可是要偿命的，万万使不得！”说罢想溜。黄倩一把拽住他：“你想提起裤子不认账，没门！”陈爱宗不敢再拒绝，便说要从长计议，不可鲁莽行事。
又一次苟合之后，黄倩再次要求陈爱宗去杀徐莉莉。陈爱宗说：“自己出面不好，可以出钱请人。”
这话提醒了黄倩，她想到了网络。
2006年4月的一天，黄倩以“寂寞美女”的网名上网聊天，遇到了“阳光帅哥”，二人一见如故。“寂寞美女”略施粉黛，轻点朱唇，在视频中嘘寒问暖，立即赢得了“阳光帅哥”的心。几次交谈之后，黄倩了解到“阳光帅哥”真名叫丁凌波，湖北省天门市丁云村人，34岁，曾因盗窃罪被判刑15年，2006年元月刑满释放。这段犯罪经历让黄倩大感兴趣，这正是她所需要的。
黄倩知道，要想让丁凌波死心踏地充当她的“杀手”，必须俘获他的心。于是，变天了，她在网上提醒他添加衣服，吃饭时间到了，她让他下线去吃饭，不要饿出了胃病……她的“温情”让这个从没谈过恋爱的王老五非常感动。
2006年7月初的一天，天下大雨，黄倩与丁凌波又在网上见面了。黄倩想试试丁凌波对自己的“爱”，便谎称自己身体不舒服。丁凌波立即冒着大雨，骑着摩托车长驱百里赶到孝感。两人见面后，一拍即合，当即开房同居。
婚姻作笼套，
滥杀无辜触法网
听说黄倩有了新男友，陈家宗心里很不是滋味，就建议黄倩让丁凌波去实施复仇计划，以便考验考验他。陈爱宗的主意与黄倩的想法不谋而合。
一次激情过后，黄倩问丁凌波能否为她“办一件事”。丁凌波表示：“只要黄姐需要，就是掉脑袋我也会办。”
黄倩说出了要办的“事”，丁凌波一听吓得不轻，劝她放弃这个可怕的复仇计划。黄倩说：“你不了解一个母亲的心，这个仇我一定要报！”
她一把抱住丁凌波：“亲爱的，你爱我就要帮我，我只有亲手杀了她的孩子，才能解恨！”陷入情网的丁凌波没有再拒绝。
黄倩带着丁凌波到冯珍家附近踩点。摸清情况后，为了让犹豫不决的丁凌波尽早行动，黄倩决定与丁凌波结婚，以此来为他打气。
为了这一天，黄倩早就做好了准备，于2006年7月与陈守明离了婚。10月26日，她与丁凌波举行了婚礼。
11月2日，新婚一周的黄倩夫妇住进了车站宾馆，这里正对徐莉莉的家。一连几日，黄倩每天都跟踪徐莉莉。
那天，徐莉莉发现一个女人老跟在自己后面，就把这事告诉了妈妈。此时，徐莉莉正在一所重点高中复读，以她的成绩，来年考上重点大学不成问题。冯珍觉得当前最重要的事是女儿的前程，而自己一家与世无争，没有与人结仇，不会有什么危险，就一再对女儿说，你是复习太紧张了，不要分心，只管专心读书。
11月7日早上，黄倩在街上买了细铁丝、手套等作案工具。晚上9时许，她和丁凌波来到徐家附近。
晚自习后，徐莉莉骑自行车回家，刚打开门，丁凌波就冲了过来，捂住她的嘴巴，把她拖进了屋内。他狠狠卡住徐莉莉的脖子，看着徐莉莉的脸色由白变青……为掩盖作案的真实目的，丁凌波拿走了徐莉莉身上的手机以及屋内部分财物。两人迅速逃离现场，先逃往武汉，又辗转逃往团凤县、应城市，最后在红安县租房藏匿。
8日清晨5时许，徐莉莉的父母推开家门，发现家中被翻得乱七八糟，女儿横躺在客厅里。冯珍大叫一声扑上去，可她千呼万唤再也唤不醒19岁的女儿了……
接到报案，民警迅速赶到现场。从表面上看，这是一起入室盗窃杀人案，但是，警方很快从徐莉莉被窃的手机和孝感车站宾馆旅客登记中发现线索，锁定了新婚夫妇黄倩和丁凌波，并揪出了为黄倩谋划复仇的陈爱宗。
11月24日，孝感市孝南区公安分局将涉嫌故意杀人的丁凌波、黄倩和涉嫌包庇罪的陈爱宗抓获。目前，三人均被收监候审，等待他们的是法律的严惩！
（本文除黄倩、丁凌波和陈爱宗外，其他人物均为化名）
编后语：黄倩的行为令人唾弃，她精心设计和伪装，为达到“复仇”目的不择手段。然而，机关算尽，最终还是逃脱不掉法律的制裁！
2009年末，香港导演马楚成与演员赵薇、陈坤将这一故事搬上银幕，《花木兰》取得了较好的反响。相对于迪斯尼出品的动画电影Mulan片来说，《花木兰》更符合中国人对木兰形象的认识。本文拟参考ITIM①公布的六维度霍夫斯泰德文化价值理论，通过影片台词分析，深入了解人物性格和由此体现的中国精神，提高跨文化交际能力和影视鉴赏能力。
一、 霍夫斯泰德文化价值维度及其发展
文化价值维度理论是荷兰学者吉尔特・霍夫斯泰德提出的用来衡量不同国家文化差异的一个框架。他认为文化是在一个环境下人们共同拥有的心理程序，能将一群人与其他人区分开来。[1]霍夫斯泰德在1968年和1972年两次对全球70个城市的11.6万名IBM职员进行问卷调查，在实证分析的基础上，将不同文化的价值观取向分为四个基本维度：权力距离、个体主义―集体主义、男性气质―女性气质与不确定性规避。
近年来，文化价值维度理论进一步发展完善。1991年，在香港中文大学迈克尔・邦德（Michael Bond）教授对东西方文化对比研究的基础上，该理论增加了能反应儒家价值观的第五个维度：长期短期导向。2010年，根据迈克尔・明科夫（Micheal Minkov）对世界价值观调查（World Values Survey）数据的分析结果，该理论模型又增加了第六个维度：放任与约束。②至此，六维度的文化价值理论已经比较完善，并成为一个公认的标准被广泛地应用在跨文化研究领域中。
（一）权力距离 （Power Distance）
根据霍氏理论，权力距离是指在一个社会及其各种组织当中，比如工作场所、社区、家庭等，社会地位较低的人对于权力分配不平等的接受程度。比较研究中常使用权力距离指数（PDI： Power Distance Index）来表示权力距离的大小，指数越高权力距离就越大。[2]
（二）个体主义―集体主义 （Individualism vs. Collectivism）
个体主义社会中人们较多关心个人利益。相反，集体主义社会中，人们更重视群内关系，关心大家庭。每个人一出生就自然而然地归属于某一个群体。人们需要忠诚于群体和所在家庭，同时群体对个人则提供保护。衡量某种文化的个体主义倾向一般依据霍夫斯泰德提出的个体主义指数（IDV：Individualism Index）的高低来判断。
（三）男性气质―女性气质 （Masculinity vs. Femininity）
在阳刚气质社会中，人们对男性和女性的角色差别定位明显。认为男性应该表现得自信、坚强、重视物质成就，而女性则应该表现得谦虚、温柔、重视生活质量。而在阴柔气质社会中，男性和女性角色定位差别不明显。人们认为男性也应该具备女性的一些品质，同样应该女性关注的一些事情。在霍氏研究中，阳刚气质指数（MAS：Masculinity Index）被用来标志文化中男性气质的高低。
（四）不确定性规避 （Uncertainty Avoidance）
不确定性规避是指某一群体中的成员在面对不确定性的事物时感受威胁的程度，以及通过某些规则或者手段来避免不确定性的程度。霍氏研究发现不同文化在对不确定性回避方面差别较大。对于生活中的未知数，有些文化竭尽所能积极避免，而有些文化则坦然接受。[3]不确定性规避指数（UAI：Uncertainty Avoidance Index）越高，不确定性规避倾向越大。[4]
（五）长期导向―短期导向 （Long-term Orientation vs. Short-term Orientation）
这个维度是指某一文化中的成员对延迟其物质、情感、社会需求的满足所能接受的程度。长期导向通常是以未来为导向，愿意为了将来而努力，人们倾向于坚韧、积累、节俭。而短期导向则偏重于关注过去和现在，尊重传统。长期导向指数（LTO： Long-term Orientation Index）越高则说明该文化越偏向长期导向。
（六）放任―约束 （Indulgence vs. Restraint）
放任-约束是最近几年新增的一个文化价值维度，它主要基于2010年迈克尔・明科夫（Micheal Minkov）对世界价值观调查（World Values Survey）数据的分析结果。这个维度主要关注社会成员在多大程度上控制自身的欲望和冲动。控制较弱的被称为“放任”，控制较强的则称为“约束”。放任约束指数用IVR表示，数值越高则表明越“放任”。
二、 从《花木兰》台词到文化价值观
（一）中西价值观比较
霍氏研究采用六个指数来衡量各国文化价值的偏向性，它们分别是PDI权力距离指数，IDV个体主义指数，MAS男性气质指数，UAI不确定性规避指数，LTO长期导向指数和IVR约束放任指数。图1根据最新研究成果，ITIM网站提供了中美两国在六个文化价值维度上的相关数值，如图1所示。从图中可以看出，中国和以美国为代表的西方价值观在权力距离、个体主义、长期导向和约束放任指数方面相差最大，其他方面差别较小。下文就从四个主要方面分析影片中的人物台词。
（二）《花木兰》台词中的价值观
1.权力距离
从图1的霍氏研究数据可以看到，中国是高权力距离国家。在高权力距离文化中，人们对长辈的尊敬较多地体现在“顺”。在家顺从父母，在学校听从老师，在单位服从领导。另外在中国，子女有赡养老人的义务，反之就会被认为是忤逆不孝。
《花木兰》中木兰凯旋而归，虽然父亲以女儿为荣，“孝”与“顺”还是用来评判是不是好孩子的一个很重要的前提。“不用尚书郎，愿驰千里足，送儿还故乡。”寥寥几句却淋漓尽致地表达了木兰归心似箭，更愿意在家尽孝的愿望。而顺从长辈的价值观在门独和父王单于的对话中表现得更加淋漓尽致。门独说：“……我们可以一鼓作气，把魏国的良田变成我们新的牧场……当然这一切还要您来拿主意。”
2.个体主义
图1显示中国的个体主义指数较低。集体主义和个体主义最大的差别在于看待事物的出发点不同，前者的出发点是“我们”，后者的出发点是“我”。在集体主义文化中，人们把自己看作是各种团体组织的一份子，集体的需求、目标高于一切。
《花木兰》中体现集体主义的例子不胜枚举， 其中最为突出的就是“牺牲”――木兰意图牺牲自己的坐骑以解决被困士兵的粮食问题；皇子文泰冒生命危险，自己做人质换回几千士兵的安全；木兰为了国家的长治久安牺牲自己的爱情，成全文泰和柔然公主的婚姻。这样的集体主义还体现在胡奎单枪匹马去救小虎“我们的兄弟”，结果被乱箭射死。更体现在文泰开导木兰的对白中“你穿上了将军的战甲，就不再属于你”。
3.长期导向和约束放任
霍氏研究数据表明，中国是个长期导向文化的国家。长期导向文化不仅鼓励坚韧、节俭，一切为了将来计划，实用主义，而且很重视履行社会责任，害怕丢面子。影片中，皇上对皇子说：“弘儿，和柔然公主联姻是国家大事，你明白自己的责任了吗？”这里首先反映的是皇子是要对国家负责任的，其次联姻是为了将来，再次国家能够长治久安比爱情重要得多。
中国的放任指数较低，人们认为行为受到社会规范的约束，放纵自己是不对的。影片中，木兰误以为文泰战死，异常伤心，不管理部队也不练兵。在这种情形下，小虎跟木兰发生了激烈的争执，这样的责备既反映了集体主义价值观，同时也从侧面反映出士兵们对于作为将军的木兰放纵自己感到不满。
结语
霍夫斯泰德的文化价值维度理论是目前跨文化交际研究中使用最为广泛的理论，而影视作品则是丰富的文化载体。运用霍氏理论分析影片台词，可以更加直观生动地了解本族文化，有助于更客观全面地看待这个多元的世界，提高影视鉴赏能力和跨文化交际能力。
参考文献：
[1][2]（荷兰）霍夫斯泰德（Hofstede，G.J.）.文化与组织：心理软件的力量（第二版）[M].李原，孙健敏，译.北京：中国人民大学出版社，2010：49.
关键词:教学;课程;困难
中图分类号:G642文献标识码:A文章编号1003-2851(2009)10-0123-01
《单片机技术》是高职院校机电、电子、电气等专业普遍开设的一门专业课,是高职电子类专业必修的专业技术基础课。但因其课程的特点,导致教与学都存在困难。本文结合我校单片机教程改革进行项目驱动式教学的探索。单片机课程具有涉及学科多、内容多、概念多、逻辑性强、关联性强、抽象等特点,它是一门综合性、实践性很强的课程。对于一个单片机学习者,除要掌握单片机的专业知识外,还要有较扎实的电路硬件技术和动手能力,还要熟悉计算机操作与一般的编程方法。除此之外,单片机系统外部结构因功能不同而技术路线、实现手段、元器件、电路结构等也不同,没有固定的模式,使初学者感到既神秘又摸不着边。据了解,学生普遍都感到难学,难入门,会应用更是一个难以逾越的“门坎”。因此,对该门课程解决教与学都难的问题势在必行。
二、项目驱动式教学法介绍
(一)高职《单片机技术》教学现状。高职教材教材通篇以理论叙述为主,缺乏典型的应用实例,或者采用了一些不合适的例子,教材与实践操作脱节现象比较严重。教学的现状在大多数高职院校教师按照教材的编排顺序进行讲授,教学效果不理想。
(二)《单片机技术》项目驱动式教学探索。 1.项目驱动式教学法介绍:项目驱动式教学法是2003年7月德国联邦职教所制定以行动为导向的一种教学形式,它的特点是把整个学习过程分解为一个个具体的工程或事件,设计出一个个项目教学方案,按行动回路设计教学思路,不仅传授给学生理论知识和操作技能,更重要的是培养他们的职业能力。 项目驱动式教学法的优势主要体现在以下几个方面: 强调实践性;突出自主性;关注成长性;评价多样性。
二、教学内容改革
本课程采用了高等职业教育电子信息类专业规划教材――《项目式驱动式单片机应用教程》, 该教材的特色如下:理论和实践的密切结合;合理分解知识点,要求掌握的技能;实用的工程理念贯穿其中;方便教学与实训综合其他教材。结合其他资料,共选定了10个技能训练项目。通过实际项目,让学生认识单片机,进一步提高单片机系统开发与应用的工程综合运用能力。
表:单片机课程项目及内容
一:点亮一盏LED灯 单片机结构与引脚说明,单片机最小系统应用,掌握位操作和总线操作两种方法。
二:循环彩灯控制循环彩灯控制(顺序控制、个数控制、闪烁时间控制),掌握单片机产品开发的全过程。
三:电脑音乐发生器中断系统、定时器结构与工作方式,
四:数字温度计DS18B20应用,单点温度控制,多点温度控制系统。
五:计数器实训利用外部中断引脚接按键,中断服务程序计数,液晶显示器显示个数,最大计数为65535,实现计数器。
六:串行通信技术串行口单机通信测试,双机串行通信,485网络通信,单片机与微机通信。
七:简易信号发生器设计D/A转换芯片DAC0832介绍、锯齿波设计、三角波设计。
八:60秒定时器动态扫描概念、定时器、中断加深,用单片机的定时器及中断设计一个60秒定时器。
九:LED点阵显示4×4键盘编码显示,按键电路、按键工作原理,行列式键盘扫描方式、编程方法。
十:智能打铃系统实时时钟DS1302芯片电路及功能模块子程序,按键电路及功能模块子程序,响铃电路及功能模块子程序,主程序调用各个功能模块子程序。
三、教学方法改革
根据高职教育人才培养目标要求,我们改革传统的课程组织形式,通过实施一个个完整的项目来组织教学活动,进行项目引导、任务驱动室课程模块化教学:我们直接在实验室进行课堂教学,学中做,做中学,实现教、学、做一体化。每个学生也在计算机上编程,编译,调试程序,然后用Proteus软件进行仿真,然后把程序下载到单片机上,查看实际效果。改变了以往理论授课、实验、综合实习的三部曲模式,而是通过项目驱动方式将其融为一体。
四、评价方式改革
在考核中,既要考核学生对基本知识与技能的掌握程度,同时考核学生的创新能力。如在彩灯设计、音乐编程的学习中,鼓励学生大胆想象,充分发挥自主创新意识。期末考试采用上机加笔试,平时成绩占20%。
总之,《单片机技术》项目式驱动式教学改革,对学校的教育教学改革起到了促进作用,对教师的锻炼和成长起到了推动作用,提高了教学质量。通过项目驱动式的学习,学生的实践能力、创新能力都得到提高,从而全面提升了毕业生的职业综合素质,能更好的适应就业岗位的需要。
参考文献
[1]唐静.单片机应用技术课运用项目驱动式课程改革尝试[J],辽宁教育行政学院学报,2008,(4).
[2]马彪,孙艳霞.单片机精品课建设探索与实践,辽宁高职学报,[J]2005,(12).
【关键词】卡片编目的意义；完备性；准确性；一致性；存在问题；解决方法
中图分类号：G264.1 文献标志码：A 文章编号：1673-8500（2013）10-0058-02
博物馆的藏品是国家宝贵的文化财产，是博物馆开展一切业务活动的物质基础，博物馆的藏品只有不断的被利用，才能体现出其自身价值和社会价值。那么，频繁的提取使用又会给文物带来损坏，造成“保”和“用”之间的矛盾。为使用者提供编目卡片，既可以使使用者了解藏品的概况，又解决了文物“保”与“用”之间的矛盾，为藏品与使用者搭建服务平台。因此，编制好藏品编目卡片是非常重要的。笔者通过多年的工作实践，深知此项工作的重要性。本文仅就营口市博物馆编制藏品编目卡片工作及相关问题做一下探讨，以求教于各位同仁。
一、编制藏品编目卡片的意义
藏品编目是博物馆保管部一项专门的、业务性很强的工作。早在1986年文化部关于印发《博物馆藏品管理办法》的通知中第九条就明确规定：博物馆必须建立藏品编目卡片，同时，在《博物馆藏品管理办法》第一章总则第三条中要求保管工作必须做到六条――我们称之为保管工作的二十四字方针，即：制度健全，账目清楚，鉴定确切，编目详明，保管妥善，查用方便。这六条当中其中就明确提出要编目详明的确切要求。藏品编目卡片是反映藏品情况的基本资料，是人们了解藏品自然特征的重要途径。藏品编目卡片也是藏品进行提取、核对、清库时必不可少的使用工具。同时，它也是对外提供研究，进行社会交流的重要依据。因此，做好藏品编目卡片工作具有十分重要的意义。
近几年，随着营口市博物馆事业的发展，通过2004年开馆举办《古邑风华》馆藏文物精品展；2005年全省文物藏品电子信息化目录及《营口市博物馆馆藏文物图集》的出版等一系列业务活动，人们对藏品的研究也在不断深入，对藏品认识水平也有了不断的提高，对藏品所蕴涵的内容及外在特征有了更深刻的了解。在此基础上，我馆对大部分藏品卡片编目、编写更加具体详细，从而丰富了藏品的内涵。因有的藏品在定名和年代上做了修改，这样就使得藏品账、卡、物的信息不一致，从而给藏品管理带来了混乱。因此，重新制作一套规范、准确、完善的藏品编目卡片势在必行。这不仅仅是保管工作自身的需要，更重要的是要为今后藏品编目卡片制定新的规范标准。所以，重新编制一套藏品编目卡片不仅有其现实的必要性，更有其长远的指导意义。
二、完备性、准确性和一致性是藏品编目卡片的准则
藏品编目卡是将藏品进行科学鉴定之后，以文字的形式详细记录在藏品卡上。它是藏品的缩影，它反映了藏品蕴涵的内容及其外在特征，使检索者通过编目卡片对藏品有个概括的了解，为使用者提供选择的依据。它不仅是藏品保管工作的重要资料卡片，也是陈列、展览、科学研究的基础资料。因此，藏品卡片的填写要求具有完备性、准确性和一致性。所谓完备性，就是要从不同的角度反映藏品的特征；所谓准确性，就是要求对每个项目的填写都要实事求是；所谓一致性，就是要做到标准化、规范化。所以，藏品编目卡片的填写是项很严肃的科学研究工作。
目前，营口市博物馆采用1990年由省文物处统一印发的“藏品编目卡片”（藏品编目卡片见3页，附正面、背面）。
藏品编目卡片正面
藏品编目卡片背面
这套卡片的编写项目包括基本项目和鉴定项目两方面。基本项目包括：总登记号、分类号、件数、来源、收入凭证号、照片号、拓片号、档案号、制卡日期、著录及文献等，这些项目要填写齐全。鉴定项目包括：名称、时代、质地、尺寸、重量、现状（完残情况，修复情况）级别和简述及鉴定意见。这些项目的填写要求如下：
名称：要简明确切，以揭示藏品的主要内容和特征为定名的原则。
时代：应按不同藏品所属的地质时代、考古文化期、历史朝代或历史时期而定。以前的文物，有具体纪年的写具体纪年，并加注公元纪年，具体年代不明的，写历史朝代或历史时期。后的文物，一律写公元纪年。
质地：标明藏品本身的质地。
尺寸：以厘米（特大者用米）为基本单位。
重量：以克（特重者用千克）为基本单位。
鉴定意见：包括各种鉴定意见，或肯定的或否定的都要填写，并注明历次鉴定时间、鉴定人或单位名称，使用何种鉴定方法、仪器及结论。
简述：主要概述藏品基本特征，如器型、纹饰、铭文和流传经过等，要做到简明扼要。对器物描述包括藏品的主要特征、评价、揭示藏品的内涵、价值及其有关历史背景，卡片编目的好坏，在很大程度上反映了业务人员对藏品的认识程度，这项也是卡片编目中的难点，它需要编目人员要有较高的专业知识和广博的文博实践经验。同时在编写过程中，也要求语言简练，准确，字迹工整，使藏品卡片的编目力求完备、准确。
三、原有藏品编目卡片中存在的问题及解决方法
（一）存在问题
我馆最初的藏品编目卡片是在80年代开始制作的，从当时整个文博界来说，对藏品编目卡片还没有制定一个统一的科学程序，又因为当时营口市博物馆刚成立不久，对有些文物的认识还没有达到现在要求的标准。所以，对馆藏卡片的填写显得简单；1990年辽宁省文物处统一发放藏品编目卡片，使藏品编目卡有了统一标准，1993年正值博物馆招收一批年轻人，在这些年轻同志的参与下，对原有卡片进行重新复制，由于刚接触新事物，对卡片编目的重要性还不是很了解，在填写过程中有很多漏项；2005年，全省统一进行文物藏品信息化录目，在省专家的参与下，对有些藏品卡片编目作了修改。同年随着《营口市博物馆馆藏文物图集》的筹备策划与出版，对入选文物的文字说明经过反复研究，有些文物的定名与年代经过专家的多次推敲，又进行多次修改。这样藏品编目卡片逐渐趋于准确、完备。
在对藏品卡片重新编目过程中，发现以前藏品编目卡片存在一些问题，具体如下：
1.项目填写不全：藏品卡片中必须填写项目，如：重量、藏品入馆凭证号几乎没有填写。
2.有漏填现象：1993年，省里统一发放藏品卡片，然后馆里组织重新复制卡片，在抄录过程中，有的卡片项目有漏填现象。
3.有些文物定名不够规范，时代鉴定不够准确。
由于以前对某些藏品的学术研究、认识程度有限，其文物在定名时过于简单，没能很好地反映藏品的内容和特征。某些文物在年代鉴定也不够准确。
4.简述部分有些过于简单，不能反映藏品的基本特征。
5.字迹不工整，字体各异，大小不一，五花八门，有的字难以辨认，显得卡片表面脏、乱不整洁，不规范。
（二）解决方法
对于以上存在的这些问题，在重新填写藏品编目卡片时都给予足够的重视，具体做法是：
1.统一标准，必填项目一定要填全。
统一标准包括：统一定名标准、统一重量标准、统一尺寸标准。
统一定名标准，按照文物藏品信息化录目的标准进行定名，比如：铜器定名，一般以“时代、铭文、花纹、形式（或特征）、器型”这些顺序来定名，例如：东汉“宜子孙”凤鸟纹铜镜。
瓷器定名：一般以“年代、窑别、胎釉、绘饰、器形”为顺序定名，例如：元磁州窑白釉褐彩龙凤纹罐。
统一重量标准：用克（g），特重用千克（kg）。统一尺寸标准：用厘米（cm），特长用米（m）。
2.字迹要工整：字体要求一律用楷书，字的规格大小要均匀，比藏品编目卡片上的字体稍大（4号字）。
3.对有些项目填写的技术处理
例如定名：原名：写原卡片名称； 现名：写文物藏品信息化录目时的名称；
级别：有的藏品2002年、2005年经过省、市专家鉴定，有的藏品级别提升，那么就填写现有级别。
年代：也同样，有的经过专家多次鉴定，确认，有的也有改动，那么也同样填写最后确定的年代，同时，也将历史级别及年代的变动情况一并写入鉴定意见一栏，包括各种鉴定意见，注明历次鉴定的时间，鉴定人及鉴定人单位。
例如：总号979，分类号陶瓷147号，原名：元三彩双耳炉，现名也就是文物藏品信息化录目时定的名称：明素三彩印花龙纹方体香炉，这件文物是1986年从北京文物店购买的。现已收录馆藏文物图集，关于这件器物的级别，年代经过几次鉴定，都有所变化。1991年经市文物鉴定组鉴定级别为一般文物，年代为元代；2001年经省文物鉴定专家组鉴定为二级文物，年代为明代；2005年在《馆藏文物图集》出版之际，营口市博物馆文物鉴定组经反复论证，并与省有关文博专家沟通取得一致意见后，又重新鉴定为元代。类似这样的状况也不少。那么在填写的时候尽量要记录详细，不丢掉任何信息，为以后的研究提供参考依据。
（三）对文物照片的处理
以往文物照片采用黑白照片，因为黑白照片保留时间长，但缺点是不能完全真实地反映文物的特征，由于色彩的偏差不能给人以真实、直观的感觉。随着科技的发展，黑白照片在我们的生活中越来越少，彩色照片的应用更为广泛，而且质量也很过关，至少保留50年以上。彩色照片在文物当中的运用，不仅能真实反映藏品的色彩，及外貌特征，同时，也为使用者在研究、文物的核对、查验、提取等活动提供极大的方便，因此，我们一改过去文物照片采用黑白照片的传统方法，采用彩色照片，并应用电脑制作技术对照片进行技术处理，具体做法是：把照片拷贝到电脑或直接用数码相机把照片输入电脑，运用绘图软件，先对图片进行颜色校正，修改大小，在图片上打上文物总登记号，根据卡片上粘贴照片位置的大小，对图片进行剪切，然后冲洗成相。并且每件文物的照片电脑里都有存档，如果照片丢失或损坏可调出文物总登记号立刻冲洗，这项技术在藏品卡片上首次运用，不仅使藏品编目卡片看上去整洁，漂亮，同时，也给藏品编目卡片注入了现代科技含量，不能不说这是一项新的突破。
四、编目人员不仅要具有高度的事业心和责任感，同时更要具有较高的业务水平
我们所做的编目工作，是关乎博物馆千秋万代的事业。通过我们的笔端记录着每件文物的真实现状及它的动态变化情况，为今后的文物利用，科研工作提供可靠的数据资料。在建卡过程中一旦马虎，就会给以后的文物管理、利用、科研工作造成麻烦。因此，必须谨慎从事，不留后遗症，这就要求编目人员要有较强的事业心和责任感。要有对祖国宝贵文化遗产极端负责的精神和为子孙万代造福的强烈事业心，才能一丝不苟的做好编目工作。
优漫卡通卫视是全国五大上星动画卫视之一，江苏省播出动画节目数量最多的专业卫视频道，也是全国第一家上星播出的省级少儿频道。频道连续四年被国家广电总局评为"全国优秀少儿频道"一等奖。
2、金鹰卡通
金鹰卡通卫视是中国第一个获准通过卫星传送的卡通频道。金鹰卡通以亲子为突破口定位"家庭"受众，提出"亲亲宝贝，美美家庭"口号，打造"亲子中国"。
3、少儿频道