城市色彩规划设计精选(九篇)

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第1篇：城市色彩规划设计范文

自古以来，城市始终是一个国家或地区行政、经济、文化、科技、交通等中心。因此一个城市从整体上给人怎样的色彩印象直接反应了该城市的精神风貌和文明程度。在城市色彩设计中，大到建筑的整体色彩设计，小到橱窗展示、道路色彩、环境小品的色彩设计。而在城市色彩设计中，欧洲城市色彩设计一直展现出不俗的成果，比如法国巴黎、摩纳哥、意大利的威尼斯等城市都具有不错的借鉴价值。

巴黎

巴黎是著名的旅游城市，这里有着古老文明的历史。这座城市自古以来就有浪漫的白玫瑰城之城的称谓。在巴黎，城市建筑色彩都由城市规划部门统一管理。城市大部分建筑都粉刷成亮丽而高雅的奶酪色，而将建筑物的顶部点缀成深灰色，这种既简明又统一的颜色使巴黎城市色彩在欧洲各国独具特色。徜徉在巴黎街头，你会发现古老的民宅有的已经褪色，有的墙体已经被岁月侵蚀，但是当地政府对古老建筑的修复工作室非常谨慎的。任何修缮工作都要保持在建筑原有外观的基础上完成。在古朴的奶酪色建筑和青色鹅卵石铺装的小路下，绿色的百叶窗内的装潢却非常时尚、典雅而具有现代感。

摩纳哥

摩纳哥公国位于欧洲西南部，是一个面积仅为一点九平方公里的亚热带地中海气候的袖珍小国，走进摩纳哥你会立即感受到它的奢华与温馨―碧蓝色的水面上停泊的白色游艇、五颜六色靓丽的高级跑车、如太阳般温暖的建筑物都让人流连忘返。

摩纳哥城市色彩非常鲜明，其建筑物墙体的色彩普遍采用中高明度、中低纯度的橙色系，如黄色、橙色、奶白色、浅咖啡色等。屋顶则用中明度的赭石色粉刷。这种高度统一的色彩设计与现代建筑的结构造型相结合，展现出摩纳哥国富贵、温馨、传统的地方特色。由于摩纳哥的气候特点和对环境保护的努力，这里的天空呈现出湛蓝的色彩，在翠绿的环山包围中，暖色调的建筑呈现出一种温馨的气息，仿佛在用色彩表达着这个国度的富饶、温暖与人们的热情。

威尼斯

威尼斯是意大利东北部的一个水上城市，誉有“水上之都”的美称。据记载自1845年起，意大利都灵就通过制定色彩的参照墙让城市色彩逐步的统一。威尼斯的建筑仿佛天生为大海而生，在碧蓝色的水波照影下，咖啡色或粉色系的建筑显得十分简洁美观。岛上的民宅普遍处于中高明度、低纯度之间。在色相上，威尼斯的建筑墙面是用含红色调的咖啡色系和黄色调的粉色系粉刷，而屋顶大都采用一种红棕木的色彩。这样的搭配使得威尼斯城的整体色彩和水的颜色能很好的区分开来，不会给人张扬喧嚣的感觉。

威尼斯是世界上唯一一个没有汽车的城市，船是这里特有的交通工具，威尼斯的一大特色“贡多拉”则是一种用木材手工制作的水上交通工具，与河道两旁那陈旧的民宅相比“贡多拉”的色彩就显得热烈和富有活力。它的船身为亮黑色，用金色包边，内部的装饰常常用热烈的红、娇艳的宝石蓝搭配金色作为软装饰。当你坐上“贡多拉”，听着船夫哼唱出那古老又朴实的意大利民歌，蜿蜒的S型水巷、暖色调的墙面，白色的窗框与深绿色百叶窗把你深深的吸引到这个梦幻的画面中来，感受当地居民悠闲惬意的生活。

我国城市色彩规划相比发达国家起步较晚，我国直到20世纪末21世纪初才开始了城市色彩规划议题。目前，城市的色彩规划与设计也得到了越来越多的关注。在我国，许多核心城市如北京、上海、杭州、南京、武汉、长沙、哈尔滨、太原、大同等城市都先后开展了城市色彩建设的讨论和规划。由于起步的比较晚，也不可避免的在色彩建设中和发达国家有明显的差距。主要问题表现在缺乏统一的管理和规划，比如近些年来很多城市虽然已经陆续颁布了许多环境色彩建设的有关法规、条例，但多数规划、规章由于各种因素的影响没有真正落实到位。商家企业为了表现与众不同的影响力不惜破坏城市色彩的整体协调性表现出“争奇斗艳”的举动，使得城市出现大量的“色彩垃圾”，给人的生活和心理带来极大困扰。

进行一个城市的色彩规划是一个规模较大、复杂的项目。需要因地制宜的进行系统性的色彩规划才能彰显城市的独特魅力，这包括建筑、绿化、道路、公共设施、灯光等基本构成方面。在为一个城市制定色彩系统时，需要经过实地的环境调查，其中包括自然景观的色彩调查以及城市人工色彩的调查、城市人文色彩特征的调查、城市居民色彩取向调查等，然后制定城市色彩建设的推荐色谱，最后再进行电脑的模拟设计并召开色彩规划方案研讨。当色彩系统的方案经过审核后，再对城市中与色彩方案不符的色彩进行调整：如重新粉刷建筑涂料、调整广告大小和位置、对公共设施进行合理的改造等。

一个城市的色彩规划与设计可以带动这座城市的经济、文化高速发展，而城市的色彩规划更需要融入这座城市的地方特色，民族特色、文化信仰等才能真正体现出其本身内涵。希望在我国经济发展、国民环境色彩意识不断提高之下，让部分城市都开始纳入城市色彩规划之中，不断打造出有文化、有特点的色彩之都。

第2篇：城市色彩规划设计范文

城市色彩规划设计是近年来国内许多城市，特别是历史文化名城所关注的问题。自上世纪80年代以来，中国城市在超高速发展及扩容过程中，由于规划失控，更由于普遍缺少审美文化修养、缺少对城市色彩的重视，使某种“显富、摆阔、攀比、争强”的“暴发户”文化或美学趣味在大中城市中蔓延开来，从南到北、从东到西，彼此模仿，争赶时髦，各种新材料、新涂料争艳斗奇的色彩，将许多城市涂成色彩斑斓的大花脸，既失去鲜明的城市个性，又切断历史文脉，而且造成严重的视觉污染，影响到城市居民的身心健康。正是在这样的背景下，城市色彩问题开始引起许多城市决策者的注意，并进入操作程序。本文中，笔者拟结合对欧洲一些城市色彩的实地观察，从美学角度，对城市色彩规划的意义及应用原则做些初步探讨，算是对上述亡羊补牢举措的一种支持吧！

什么是城市色彩

城市是人类集中居住地，所谓城市色彩，就是指城市公共空间中所有裸露物体外部被感知的色彩总和（城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩）。城市色彩由自然色和人工色（或称为文化色）两部分构成。城市中裸露的土地（包括土路）、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面，及交通工具、街头设施、行人服饰等等，都是人工产物，所生成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流动色、永久色和临时色。城市各种永久性的公用民用建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；而城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。同时，由于色彩产生于光折射，各种物体原色，会根据其材料的表面肌理、受光程度以及环境色彩的影响而发生变化，所以，城市色彩还可分为单体原色与视觉效果色。同样黄色建筑，是临海而建，还是背山而立，是独立存在，还是夹缝中插建，其色彩效果是大不同的。

因此，城市色彩是一种系统存在，完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统或辅色系统。然后确定各种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市广告和公交车辆等等流动色，包括街道点缀物及窗台摆设物等等的临时色。但根据目前中国城市规划失范的现状，本文研究的主要是城市建筑物的固定色彩，以及固定色与自然色的协调问题。

城市色彩规划设计的意义

我们的城市，特别是历史文化名城为什么要重视色彩规划设计呢？归纳起来，有以下几点：

其一、城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分

爱美之心人皆有之，根据马克思的观点，色彩又是最大众化的美感形式。因此，色彩是城市美的重要组成部分，也是影响城市居民生活质量的重要因素。心理学研究早就注意到色彩对人类心理健康的影响，城市色彩对居民心理的影响也已被许多鲜活案例所实证。几年前，日本东京就出现过一场市民的“色彩骚动”，不少市民面对艳丽的、高彩度的公交车、出租车，以及色彩迷幻闪烁的霓虹灯、五颜六色的广告和刺眼的玻璃幕墙，感到头晕目眩、心绪烦躁，为此提出了严厉的批评，迫使东京市政当局不得不设法纠正色彩的偏差，消除市民心中的烦躁和不安的情绪。英国也曾发生过一件有趣的事：有一座黑色的桥梁，每年都有一些人在那里自杀；后来把桥涂成天蓝色，自杀的人显著减少了；人们继而又把桥涂成粉红色，此后自杀的人就没有了。城市色彩对人的心理作用由此可见一斑（陈爱和：《给城市着上健康美丽的色彩》《人民日报》2002、04、05）。

西哲海德格尔有句名言：人类诗意地栖息大地上。今天，在德国、奥地利、法国、荷兰等国家，这句话已部分变成现实。他们的乡村如此，他们的城市同样如此。尽管他们城市大都历经数百年，其普通建筑质量绝不比我们高，但其城市仍给人以典雅、温馨、舒适，充满文化意蕴的感觉。而这，便与其城市环境色调规划控制直接相关：人们行走在这些城市街道上，感受不到杂乱无章的刺眼色彩，更没有巨幅广告拼命骚扰视线。简洁和谐的色彩，给人们以悦目的感觉，这本身便构成他们优雅文明生活的一部分。由此可见，我们必须像控制噪声和空气污染一样，高度重视城市色彩问题，以不断美化、优化城市人居环境质量。

其二、城市色彩是城市历史文化的重要载体

城市色彩与城市历史一样悠久，色彩本身便积淀着城市的历史。这之中，有些色彩是城市政治或经济文化的反映，像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶对比，便是中国封建社会皇权至上的写照；上海外滩建筑凝重的铅灰色，则透视着国际金融资本的威严。有些则是城市建筑自然选择的结果，像中国江南城市的灰瓦白墙，德国城市的红瓦黄墙，便是城市的传统色彩。无论白墙灰瓦还是黄墙红瓦，这些符合美学规律的色彩搭配，既是不同民族审美趣味的结晶，也形成了不同的文化传统。像欧洲城市，如果仅看其教堂，似乎有许多共同点。但如果看民居色调，无论是威尼斯或阿姆斯特丹，人们却会一眼辨析出来；即便其外墙涂料是新的，但其色彩却是历史的。因此，如果一座城市随意破坏传统色调，则等于将历史割断，暴露出一副苍白面孔。这正是中国许多历史文化名城的悲哀所在：仅从外观上，人们无论如何得不出北京与巴黎一样历史悠久的结论；车行在苏州大街上，人们绝对感受不到江南名城或中国水城的特色。因此，对历史文化名城而言，要象保护文化遗产一样保持其城市特色，以延续其历史文脉。

其三、城市色彩是城市现代文明的体现

城市色彩早就存在，但城市色彩设计规划却是一个现代课题。为什么出现这种情况呢？关键在于传统城市是在文化封闭状态中、在生产力相对落后情况下发育生长起来的。城市建筑色彩受建筑材料、施工工艺局限很大。人们不可能单单为了色彩而采用某种昂贵材料。因此，多数城市的色彩，或是由建材固有色体现出来的，如或红或灰的砖瓦；或是由廉价易得材料决定的，如或黄或白的涂料。何况，对于生活其中的人们，也不知道其它民族或地区的建筑会有另类颜色。在这种被动选择中，尽管审美规律潜在地起着作用，却未必体现人类的文明自觉。而现代城市建设则不同了，由于有雄厚的经济实力做支撑，更由于新材料、新技术、新工艺的发明与普及，人们已可随心所欲地控制建筑及其它城市设施、设备的色彩了；而现代传媒及便捷交通，又打破了文化壁障，人们可以彼此仿学，甚至形成所谓建筑时髦趋势。

正是在这种背景下，获得色彩自由的人们，如何控制其城市色彩，赶不赶时髦，便成为一个文明素养问题了。今天，想给一座城市或城市新区披上各色豪华外衣，并不困难，只要有钱就行；但要让新城区形成和谐、雅致的色调，却十分地不容易，它需要城市领导、建筑师及业主皆具有较高的文化修养。这好比改革开放，我们告别服装蓝灰时代之后，如何选择衣服款式才体现出人的文化品味是一个道理。新贵夫人尽管浑身绫罗绸缎珠光宝气，却总给人一种没文化的感觉；女大学生们，尽管一身素雅，却透露出一股书卷气。一位著名画家从美国归来，感叹大上海变土了。许多人不解。其实，正像城里人看乡下人穿红袄绿裤是“土”一样，我们被涂上五颜六色、色彩混乱地一塌糊涂的城市，怎能说不是一种“土”呢？因此，正如一位美国建设师所说：让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求是什么。一座城市的色彩，的确在时时刻刻展示着这座城市的精神、这座城市的现代文明水准。

其四、城市色彩也是矫正城市建筑无序状态的重要手段

实事求是地讲，目前中国城市建设中最严重的问题，并不在城市色彩上；城市色彩出现的问题，主要原因也不在色彩本身：关键是城市建筑规划失范。由于对新建筑的体量、高度、风格、质料及环境协调等方面缺少严格控制，许多超大体量、超高层楼座到处拔地而起，伪古典风格与现代、后现代风格建筑并肩而立，这都给城市风貌造成了致命的、难以弥补的破坏。譬如，从北京西站步行到长安街，扑面而来的巨无霸建筑，挟带着各类怪异色彩并肩而立，压迫着的人们视觉，甚至使人产生某种恐惧感。这种因建筑规划失控而产生的后遗症，显然不是靠城市色彩设计可以解决的。但从换一个角度讲，正因为今天我们已难以从体量、高度、风格上统一现有建筑了，所以，我们所能做的，便是制定色彩规划，使某些杂乱无章的建筑在可能的情况下，尽量在色彩方面获得某种统一性。心理学试验测定，在视觉两大构成因素“形”与“色”之中，人类对色彩的敏感力为80%，对形状的敏感力约为20%，色彩是影响感官的第一要素。因此，从城市色彩角度寻找问题，采取必要措施，改变某些可能改变的城市色彩，规范新建筑的色彩，是可以在某种程度上修补因城市规划失控所严重破坏的城市风貌的。这也是我所谓亡羊补牢的意思所在。 　城市色彩规划设计的原则

那么，如何规划设计城市的色彩呢？这里，首先需要澄清一个概念。

提及城市色彩，很多人会产生错觉，认为色彩就是五颜六色，就是红黄蓝绿紫，城市色彩，就是用各种“最美”的颜色装饰建筑、装扮城市。实际上，色彩本身是没有美丑之分的，所谓色彩美，完全美在色彩与色彩、色彩与环境的搭配上。人们视觉认为最美的色彩，如果出现的地方的不对，或搭配的比例不协调，便可能是最丑的色彩。譬如绿色，作为植物生命的体现，它永远是城市中最美的色彩，无论建筑物色彩怎样混乱，只要被绿色植被遮掩，就会化丑为美。但如果整座城市被涂上绿色，却可能使人产生阴森、恐怖的联想，这是色彩心理学规律使然。譬如大红大绿是色彩运用中的大忌，但“万绿丛中一点红”，却是美的图画。再譬如，“五色令人目盲”，色彩杂乱容易产生视觉污染；但如果色彩过于单调，呆板，同样会使人产生视觉疲劳。因此，正像绘画中色彩运用没有一定之规一样，城市色彩运用也没有刻板章法。这里，我只能阐述几条基本原则：

1、突出城市中自然美、人类美原则

人类的色彩美感来自其“自然向人生成”历史进程中，来自大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色总是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。青岛新修的滨海步行道，用黄褐色原木架构，既体现了对自然的尊重，又使其溶于海滨景色之中，便是非常成功的案例。青岛香港路和东海路人行道上，保留了许多天然礁石，构成了城市中一道独特的风景，这也是值得肯定的明智之举。青岛老城在规划时，所有通向海的道路都敞开着，既向自然借景，又将海的色彩融入城市，而东部新区，许多通海的道路被堵死了，城市便缺少了一块最美的色彩，这是令人遗憾的。

西方先哲说，最美的猴子对人类来说也是丑的，人总是以人为第一审美对象。因此，在城市色彩设计中，要尽量使大面积的色彩不张扬、不艳丽，以突出人的美。巴黎街头最美的风景就是时装女郎了，而巴黎的地面、墙壁都是素雅的灰色、米色，这便突出了流动人群的色彩美。而我们许多城市的商业街，往往从脚底到头顶，到处都是争奇斗艳的色彩：脚下是艳丽的红地砖，头上是飘动的彩旗；商店外墙，则是大幅商品招贴画；人行道旁，还矗立着灯箱广告；行走其间，人的色彩、人的美，几乎被淹没了。这只能令人感叹，我们太不懂得尊重和突出人的美了。

2、延续城市历史文脉原则

城市色彩一旦由历史积淀形成，便成为城市文化的载体，并在不断诉说着城市的历史文化意味。因此，历史文化名城、古城，为了延续城市的文脉，城市应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调必须与古建筑色调相统一。法兰克福的旧城在二战中被严重破坏，现存某些古建筑周边便注意这种协调，譬如用米黄色做外墙涂料，形成一个色彩小环境。据说，北京皇城根一带的旧城保护，已开始注意这一点了，这是值得庆幸的。否则，皇城被淹没在更加金碧辉煌的玻璃幕墙建筑群中，北京的历史文脉就彻底被葬送了。

3、服从城市功能区分原则

如同人的服饰要服从人的身份一样，城市色彩也要服从城市的功能。这之中包含两层意思：一层指城市的整体功能，一层指城市的分区功能。一座商业城市与一座文化或旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市，其色彩原则也应有区别。对于像香港这样的商业大都市来讲，城市色彩服从于商业目的，即便色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于像巴黎、维也纳这样的文化名城，假如其城市色彩混乱，便对城市形象有绝大损害。米兰作为意大利最早的金融中心，其老城色调非常凝重，而威尼斯，作为旅游城市，其老城色彩则活泼得多，这两者是不能置换的。相对说来，欧洲一些旅游小城，其建筑色彩都比较艳丽，给游客留下鲜活印象；而欧洲的大城市，其建筑色彩都比较淡雅，追求一种宁静的感觉，避免色彩火爆而形成“噪声”。

从城市区域划分来说，市行政中心（或广场）的色彩，一般应凝重一些；商业区的色彩，可以活跃一些；居住区的色彩，应素雅一些；旅游区的色彩，则要强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则，譬如用适当色彩手段将居民小区与商业街区区分开来：居住区不应出现广告，便是实施城区功能色彩区分的重要手段。与此同理，城市单体建筑的色彩也要服从其功能。像立交桥等大型基础设施，其混凝土本色既显出力量感，又接近自然色，没必要弄巧成拙地进行粉刷。像高层的办公写字楼，则不宜用轻浮的色彩，而像街头电话亭、候车亭等临时性公共设施，则可以采用相对明快的色彩。只要我们能制定包括建筑色相、明度、饱和度在内的分区色彩控制标准并严格执行，便能逐步解决城市色彩混乱及平庸问题。

4、城市色彩构成和谐原则

和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。这里的色彩包括所有城市色的构成因素：自然的、人工的；固定的、流动的；永久的、临时的等等。这里的和谐，是要求城市色彩在变化中、差异中的实现统一或协调。如果色彩没有变化，差异，就无所谓和谐；但变化、差异过大，也就没有和谐。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调，一是指人工色与人工色或与城市建筑环境色彩之间的协调。

城市色彩首先要与自然环境色彩相协调，一座被绿色森林或蓝色海洋拥抱的城市，其色彩自然应区别于内陆城市或特大城市。绿色环绕的小城，色彩运用即便大胆一点，也不至破坏城市色彩的和谐。欧洲旅游小城，像茵斯布鲁克、萨尔斯堡的建筑色彩鲜亮，原因也在这里：小城外面环绕的往往就是大片绿色的河流山林，或者是冬天的皑皑白雪，这样，城内街景的暖红色调，便比较容易找到平衡。而海洋中的城市，如果色彩过于素淡，城市会失去生机，所以，威尼斯虽以暖红为主调，却不给人色彩嘈杂的感觉，反而显得生机勃勃。总之，在存有自然色的情况下，我们应尽量使其构成城市底色，使文化色服从自然色，这是使城市色彩和谐的捷径。青岛老城的色彩便是典范。所谓“红瓦绿树碧海蓝天”，其中只有“红瓦”是人工色，其余全是自然色。这些自然色并非青岛独有，而是所有沿海城市共同拥有的自然财富。为什么青岛却能将这些自然色“贪为己有”呢？就在于青岛旧城的规划中，巧妙地借用、利用了青岛的自然色，实现了人工色与自然色的和谐统一。

在没有或缺少自然色的大城市或城市新区中，如果又没有特定传统色的话，其城市主色调应偏中性，然后，分功能区、分建筑结构，围绕主色调搭配色彩。一般情况下，大面积建筑立面色彩应靠近主色调，留下色彩变化空间，给建筑细部（窗户、门庭、招牌等）以渲染变化的机会。特别是体量巨大、结构复杂的建筑，应用统一色彩，使之溶于城市色彩整体构成中；体量小但结构雷同的建筑群落（譬如公寓建筑），则应通过对凉台、门窗色彩的变化设计，使整组建筑产生视觉的生动感、节奏感或韵律感。城市中的新建筑，必须照应周边建筑已形成的色彩环境，如果原有建筑色彩非常不和谐，则应使用能中和色彩冲突或形成过度色的建筑色彩，而绝不能标新立异，再别出新彩，乱上添乱。但无论城市色彩主调如何，硬化地面都必须接近自然色，接近石板、石砖的色彩，避免大面积使用彩色地砖使城市色彩结构失重，破坏色彩的和谐统一。

当前城市色彩实施中应反对的倾向

基于以上原则，我认为目前城市色彩实施中，必须反对、制止如下三种倾向：

1、反对城市色彩商业性倾向

目前造成城市色彩混乱的一大根源，是城市色彩的商业化运用。这突出表现在城市广告色彩运用上。大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告，无规则地置放到城市建筑的屋顶、立面或街道广场上，甚至一些标志性建筑也披挂上花花绿绿广告，将整个城市色彩切割的七零八落，怪艳无序。特别是商店门头简陋的灯箱广告，形状不一、怪色突起，既破坏了原有建筑的色彩，又造成了严重的噪色污染，给人以喧嚣和紧张之印象，使行人浮躁莫名，神晕目眩。因此，应立法逐步限制广告色彩，商店门头应提倡艺术招牌为主，取代灯箱店招。

2、反对城市色彩话语霸权倾向

由于色彩本身也是一种语言，可以传递某种信息，许多新建筑都在争夺色彩的话语霸权。一些有权势的单位或企业，纷纷在所属建筑色彩上大做文章。他们不考虑城市色彩的协调，而是从显势露贵心理出发，选择最时髦的装饰材料，或最鲜亮色彩来装饰建筑外表。于是，一些金色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在灰调建筑群中；一些绿色琉璃瓦装饰建筑，也跻身在银色高楼之中。更有的房地产商，为了显示自己的气派，给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩，争相斗艳地屹立在城市中心。由于这些建筑本身体量就大，它们所造成的色彩污染后果便特别严重，必须尽早立法加以干预。

3、反对城市色彩追赶时髦倾向

由于缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划，我认为，追赶建筑色彩时髦是造成城市色彩混乱的主要原因。多数情况下，城建负责人、建筑师及建筑业主，并非出于商业目的或权势动机，仅仅是为追赶新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美，经济强势不等于文化发达。建筑有时代性，但盲目追随仿效的建筑时髦倾向本身，却是违反建筑美学及文化本性的。同样，建筑乃至整个城市色彩的时髦倾向，也是违反城市色彩美学及文化本性的。遗憾的是，在很长时间内，我们并不懂得这一点。自上世纪80年代改革开放后，人们最早最多去的地区和国家是香港、日本和美国，这些地区和国家高度商业化的城市建筑及色彩便被视为楷模，就像到处仿造高架桥一样（欧洲城市几乎都是由隧道解决交通问题的），我们城市的色彩也步入了误区，并经过国内城市相互仿学，便形成了种种时髦倾向。

第3篇：城市色彩规划设计范文

【关键词】嘉峪关；建筑色彩；规划设计

1引言

随着我国城市化进程的快速推进，众多城市开展了城市色彩规划，城市建筑作为视觉要素的重要载体，却无法对城市的良好形象起到营造效果，造成了城市色彩识别不明显，建筑色彩混乱的现状[1]。因此怎样根据地域特点，进行因地制宜地建筑色彩规划成为了现阶段城市规划中必须重视的问题。本文将重点对嘉峪关市建筑色彩进行深入探析规划设计，对提升嘉峪关城市品质，丰富城市文化内涵，保持特色风貌具有重要现实意义。

2嘉峪关市建筑色彩现状分析

从嘉峪关整个城市色调的调查分析来看，由于缺乏具体的色彩规划以及规范的后期管理，产生了许多问题，主要体现在如下几个方面。①整体色彩杂乱，嘉峪关市建筑色彩没有统一的色彩基调，造成整体建筑色调杂乱。大部分建筑物外立面与屋顶以冷色、艳色为主的，但不管暖色或是冷色，在大面积高艳度的基调色下，整个城市第五立面会变得过于突出，基调色彩并不和谐以及高艳度变化明显，导致了建筑色彩杂乱。②功能色彩匮乏，嘉峪关市建筑色彩上并没有严格区分，相对应的功能区建筑色彩也没有明显的标志，标志性建筑的色调提示功能也较弱，很难带动嘉峪关市整体面貌的改善。③局部噪色污染严重，局部地区建筑色彩彩度过于杂乱、墙边大都采用了艳丽的基调色，喧宾夺主，在同一区域内广告也鲜明的、对比的多色调使用，使人们的视野过度受影响造成了局部噪色现象。

3嘉峪关建筑色彩规划目标和原则

3.1规划目标

通过对嘉峪关城市特色风貌要素剖析，明确嘉峪关市风貌空间结构，经过对城市建筑色彩区域划分，形态建筑色彩规划分区，并对其进行管控，来体现嘉峪关城市极其独特魅力之处，从而为人所认识、了解，反映城市特色面貌和面貌，从而体现居民特有的精神生活与人文内涵[2]。

3.2规划原则

3.2.1整体性原则嘉峪关建筑风貌应立足于社会、经济、自然生态等方面的整合效应，并在总体层面保证城市空间的整体性，各建筑风貌区之间要有较好的一致性、协同性，共同推进嘉峪关城市建设整体有序发展。3.2.2地域性原则尊重嘉峪关市地理环境条件和自然气候特点，因地制宜设计符合嘉峪关城镇风貌所需要的建筑特色，以反映嘉峪关城市特色，发展和丰富地方特色的嘉峪关建筑表现，传承历史文脉。3.2.3时代性原则鼓励设计创造具有时代精神，提倡在继承嘉峪关传承基础上兼收并蓄，吸收国内外新的建筑设计理念，不断推陈出新，与时俱进的形成嘉峪关整体城市建筑风貌认知触媒，为城市可持续发展注入活力。

4嘉峪关建筑色彩规划内容

4.1宏观层面:建筑色彩主色调定位

通过对嘉峪关城市色彩构成要素的解析，并依托独特的自然环境特征，综合考虑对城市建筑色彩的影响，得出嘉峪关是多元文化相互交织，祁连雪山围绕，讨赖河流贯穿的城市自然色调特征。通过合理利用和科学管控“嘉峪关基本色调”，形成“沉着、厚重、大气、自然、明快”的嘉峪关建筑色调，根据规划原则，对嘉峪关的城市色彩主色调进行选择，以暖色为主、严控高艳度，以低彩度的白、灰、黄为主。

4.2中观层面:建筑色彩规划分区

结合区域本身属性针对各个地段的景观特色和城市发展定位设计了相关的色彩管控系统，将嘉峪关市分为六大色彩规划分区管控，主要包括了新华路、主城区（南）、主城区(北)、南市区、世界文化遗产区、重要工业区六大色彩管控区，并以此进行对嘉峪关市城区建筑色彩管控工作，最终达到对于嘉峪关城镇建筑风貌的有效管控。

4.3微观层面:建筑色彩推荐色谱示意

通过协调、比较等方式，以建筑色彩与自然环境融为一体，提出了六大建筑色彩分区，并针对重点地区给出了颜色示意控制。4.3.1新华路片区色彩控制新华路片区以商住为主，应以浅明的暖色系为基调色，适当暖白色基调和嘉峪关的大自然环境相互对比衬托。建材上推荐使用石板作为基底建筑立面可采用较浅色温暖的石料（见表1）4.3.2主城区主城区（南）主城区（南）主要以现代的住宅为主体，要充分考虑与新华路亮丽色彩上延续，且要考虑与主城区(北)传统建筑物的调和。所以推荐暖橘黄的中高明度，中低艳度的颜色作为基调颜色，以使人整体感受是现代的、温馨舒服的居家空间印象（见表2）。4.3.3主城区(北)主城区（北），传承了许多20世纪八九十年代的老建筑物，建筑色调基本沿袭原有的嘉峪关地区色彩印象，洋溢着老工业城市中令人愉悦的宜居氛围（见表3）。4.3.4南市区区域紧邻讨赖河，壮美的祁连山是南市区的背景。此区域要充分考虑当代新建筑与大自然的和谐共存，建筑风格沿用“明清建筑风格”，色调体系将选择中高明度、低艳度的色调作为主体基调，同时明清风格也要倾向温暖的灰与白色（见表4）。4.3.5世界文化遗产区此区域在传承历史建筑文脉的同时，更需要建筑与戈壁自然环境相和谐，建筑多以公共服务建筑为主，应继承传统建筑色调，并结合现代新型建材，基调色选择应予以土城墙色调相似的多层次暖色系，辅助色和重点颜色也要体现嘉峪关的特殊、庄重的大漠风格的色彩特征（见表5）。4.3.6工业区工业区主要基调应以较鲜明的白和灰度为主，以抑制色感的中、高明度色调为主，或带有强烈光泽感的玻璃材料和各种金属素材，控制基调色彩的艳度，辅助色、强调色选择使用冷色系，与所有素材的和谐融为一体（见表6）。4.3.7重要区域建筑配色示意1）色彩配比原则重要区域的建筑色彩搭配准则要综合考虑其建筑物形式、体量、细部等基本要素的多样化，用来引导建筑物外观色彩选择色谱，基调色大体占建筑物外立面70%，辅助色和强调色分别占建筑物外立面25%和5%。2）用色建议重点建筑物应以暖色系、低彩度色调为主，同时将各种明快色调统筹于总体色调当中，以构成整体色彩印象良好的组群景观。建筑物基调色：以较低彩度的米色或黄颜色为基调。色调配比：在满足总体色相的基础上，合理控制建筑物基调色、辅助色和强化色的配比，办公建筑中应增加基调色比重，降低辅助色，尤其是强化色的比重。

5结语

随着生活水平的提升，人们对城市建筑色彩的要求愈来愈高，合理的城市建筑色彩设计给人以良好的视觉观感，同时也是对一个城市社会文明的良好反映，为城市留下记忆与财富[3]。因此，在探析嘉峪关市的建筑色调时，要针对自身的特色，将所在城市的整体自然环境、人文历史背景、现代科技条件等各种因素综合考虑，从而利用城市色彩的魅力，把嘉峪关的建筑色调设计的更为完美，最后经政府部门科学管控，营造良好的城市色彩风貌。综上所述，我们应该在保存和弘扬历史人文建筑整体基调的基础上，运用现代的科学技术理论与方法来营建丰富合理的城市色彩格调。

参考文献

[1]吴伟．城市风貌规划:城市色彩专项规划[M].南京：东南大学出版社，2009．

[2]董雅，张靖，孙银.城市建筑色彩规划管控方法初探：以天津市中心城区建筑色彩规划为例[J].天津大学学报：社会科学版，2013（9）：428-431.

第4篇：城市色彩规划设计范文

【关键词】城市色彩景观；规划意义；设计

前言

绚丽多彩，搭配和谐的城市色彩，是城市环境的显著特征，是人类自身生活的环境的重要部分，无处不在的展现出人们丰富的审美元素以及无穷的创造力，同时也是人类智慧的表达。绚丽的城市色彩构成了城市环境鲜明的特征，它的直观性，构建了特色鲜明的城市整体形象，成为衡量和谐城市创建，城市个性化标签，增进城市软实力的重要标准。有数据显示，和谐的城市色彩对城市居民的幸福指数产生直观影响，在和谐社会的创建过程中，实现对城市人口居住环境的不断优化，需要对城市色彩景观进行规划与设计。

一、城市色彩景观规划设计的意义

城市规模不断扩大，人口日益密集，城市已经成为人口居住的主要集中地。人工建设与自然色彩构成了城市的主要色彩。人工建设出的色彩也就是人工色彩主要包括需市内公共区域，以及公共区域空间所有暴露的物体，包括地面的建筑物、广阔的露天广场、各类交通工具、街头的公共设施等等。自然色彩主要是城市中非人工建造、如山川、小河、草地等等。

1、体现城市内涵

城市的发展经历了漫长的岁月，在漫长的历史冲刷下沉淀了深厚的内涵，从城市的外观就可以感受出这座城市发展过程中漫长的历史变迁。对一座城市进行欣赏，给人最直观的感受便是城市色彩景观所呈现出的各类色彩，著名建筑师沙里宁有一句名言：“让我看看你的城市面孔，我就能说出这个城市在追求什么文化”。色彩各异的城市展现给人们的便是不一样情境，青砖、灰墙构成了北京的总体色调，透露出庄严、稳重、凝重的历史积淀感。红瓦、朱墙、蓝天、碧海勾勒出了一副轻快明媚的海滨城市青岛。而在现代化的城市深圳，代表着高科技的银色展现出这座城市风华正茂的面貌。

2、提高居住环境

根据心理学家的研究，不同的色彩给人的心理感受是不同的，色彩使人产生紧张、放松、忧郁、沉静、疲劳、兴奋等各种复杂的心理感受。不同的色彩还代表着不同的内涵，红色给人温暖、冲动、喜庆的感受；蓝色代表安静；黄色代表轻松、朝气；银色展现出时尚、中性，人们对色彩的差异产生着各类心理暗示效果。综上所述，我们应对城市色彩色彩进行规划与设计，关注色彩、了解色彩内涵，通过对色彩的合理设计与运用，营造出生动活泼、赏心悦目的色彩宜居环境，使城市居住环境持续优化。

3、文明社会的体现

在经济不断发展的趋势下，社会文明的脚步对人性的根本需求提高了关注度。我国在经济发展初期，因建筑材料、施工技术等诸多因素的影响，城市的色彩呈现主要为建材的固有色彩，如红砖灰瓦，或是常见的价格低廉色彩普遍的建筑材料。在当前城市化建设大幅度迈进时期，城市建筑色彩的构成日益丰富起来。以经济实力作为坚实后盾，各类新材料，新技术和新工艺的应运而生及推广，可以说，城市色彩正逐渐成为城市的名片也成为城市现代文明的体现。

二、探讨城市色彩景观规划设计

1、以城市规模为城市色彩景观规划依据

目前对于城市分类方式有很多种，以规模角度来划分，主要是小城市和大城市。小城市处于城市发展的起步阶段，其色彩环境较易打造出独特的效果。操作起来越发高效，从而得到“城市主导色”的全新感受。和小城市的发展相比，大城市进行城市色彩景观规划设计时，复杂度明显增大，一方面要体现出区域性特征，另一方面还要考虑各种综合因素，符合各类人群的需求，在规划的过程中需要考虑很多现实性因素。不仅要有长远的规划更要尊重居民的接受能力与直观感受。

2、根据城市空间控制城市色彩景观规划

城市的发展具有不同的历史发展轨迹，形成的城市特色与文化积淀各不相同，并且每个空间格局会直接影响建设效果。需以城市空间特性为参考，对城市色彩景观进行灵活规划。以山水城为例，这类城市的自然环境特点是水系众多，众山交错分布，水资源丰富。所以在城市规划中，应考虑到水运交通的便利和水陆景观的交融。从色彩的角度方面考虑，既要体现城市建设规划，同时也要凸显独具特色的自然风光。

3、注重色彩表达与城市历史文化的融合

城市的发展指标不仅仅体现在各类经济数字硬性指标方面，城市形象的软实力也是一个重要的考量因素。城市色彩是构成城市环境的一个外观表象，折射出的是城市的内在品质与追求，透露着城市一步步发展与改革的历史足迹，城市色彩对推动城市内部各方面均衡发展产生积极作用。许多优秀的城市建筑更能称为区域性地标，从而带来巨大的旅游潜质。例如苏州以园林著称，整座城市流露出江南的细腻与恬静，亭台楼阁与城市建筑浑然一体，相得益彰。

结语

作为一座城市的名片，城市色彩无处不在的渗透出整座城市的文化底蕴，展现出城市得天独厚的自然条件。一座城市色彩的和谐程度，感染着城市里的广大人民群众的身心健康。在和谐社会的建设过程中，要注重对城市色彩景观的规划与设计，将生动丰富具有提升人民幸福指数的城市色彩规划纳入其中，不断提高城市人口的居住环境。

第5篇：城市色彩规划设计范文

关键词:城市色彩;规划与管理:探索

中图分类号:TU984,1

文献标识码:B

文章编号:1008-0422(2010)07-0074-02

1　引言

色彩是人类对城市形态最直接的视觉反应:是人类感官对城市的第一表达。当下中国。城市色彩规划设计已成为许多城市所关注的内容,但城市色彩规划与管理仍处于萌芽阶段,从城市色彩规划设计到规划管理之间存在脱节,从而导致城市缺失的可持续性发展。因此,城市色彩规划与管理的研究显得愈发重要,本文通过对国内外城市色彩规划与管理现状的剖析,总结出国内目前城市色彩规划与管理存在的问题,尝试探索形成科学、合理地城市色彩规划与管理的思路。

2　剖析国内外城市色彩规划与管理的现状

2.1　国外城市色彩规划与管理的现状

(1)在日本,政府都免费向建筑商提供《城市色彩规划指南》。日本于1981和1992年分别推出了“城市规划的基本规划”以及以立法的形式提出了“城市空间的色彩规划”法案:2004年通过了《景观法》,以法律的形式规定城市的建筑色彩及环境。日本通常在进行城市规划与建筑设计的最后一个环节进行色彩的专项规划与设计,完成后提交主管部门审批,通过后方可实施设计。

(2)英国对建成区域的色彩控制主要是在历史保护层面,针对色彩等更为细节的规划由地方制定。其中,关于历史建筑的色彩粉刷大部分有着具体的限定政策,有时甚至限制一种色彩。因此,制定了一系列的色彩控制条例,包括给出详细的关于色彩现状和色彩形成历史的资料,各种可用于粉刷的材料的性能和施工工艺要求,以及粉刷的范围进行明确的界定等。

(3)瑞典的城市色彩问题也主要在历史街区和历史建筑领域,主要从两个方面着手:第一是联邦立法规划和建筑法令(PBA--the pIanningand builing act,主要强调新建筑必须同整个城市景观和城市环境相协调,必须具有美学上的价值:第二是关于具有历史价值的建筑保护的地方法令。作为建筑和规划局(Building andPlanning Office)来说制定了一套图表,指出历史建筑的立面和色彩的典型特征。

综合以上可知,城市色彩规划与管理早已成为国外城市建设的一个重要课题,并在此基础上塑造城市特色和个性。

2.2　国内城市色彩规划与管理的现状

我国城市发展迅速,相应地,新时代带给城市建设新的挑战。20世纪末,由北京的“清洗粉饰运动”开始,之后,武汉、哈尔滨、南京等城市相继开始着手对城市色彩进行重视,但我国城市色彩研究起步较晚,长期以来多集中在建筑单体色彩的微观层次面,缺乏规范的操作方式和相关的法规制约,相应地,各城市管理部门纷纷表示要将城市色彩规划设计纳入城市建设和整治工作。

2000年8月北京开始实施《北京市建筑物外立面保持整洁管理规定》,2003年初,武汉市制定了《武汉市城市建筑色彩控制技术导则》,均标志着我国在城市色彩规划与管理法规的制定方面迈开了发展的步伐。

3　解读国内城市色彩规划与管理存在的问题

当下中国,城市色彩规划与管理仍处于萌芽阶段,缺失具体落实的程序,具体有以下几个问题:

(1)城市色彩主基调色和辅助色的确定是城市色彩控制与管理的基础和前提,但在之前的大部分实践中仅提出了城市色彩控制的大方向和原则,难以直接有效指导规划实施;

(2)色彩控制管理的技术规定提供了很好的城市色彩整治手段,但却往往缺乏实施主体而变成一纸空文;

(3)城市色彩景观规划设计提出了从宏观的城市总体到中观的建筑环境的一系列完整的规划方法,但缺乏法律地位,没有合适的实施途径。

4　案例研究――株洲城市色彩规划与管理

“青彩”为株洲白昼色彩的主旋律,“丹韵”为株洲夜晚色彩的主旋律,城市主色谱采用黄红色和蓝绿色为主要色相的“浅灰色系”,局部点缀中等彩度的暖黄红色和蓝绿色。

以城市色彩规划设计为引导,推进城市色彩规划与管理的进程,对城市色彩实施有效的管理。株洲城市色彩规划与管理主要按照三个方面着手:(1)色彩的表述方法:(2)单项工程色彩审核流程(如图1);(3)单项工程色彩审核申请表(如图2)。

5　探索城市色彩规划与管理的思路

城市色彩规划是一个综合的色彩控制过程,而规划与管理则要按照宏观把握,中观控制,微观引导,步步落实细化的原则进行。综合以上,下面将对城市色彩规划与管理作一些初步的探索:

5.1　在城市色彩规划与管理的原则:

1)具体化

从国内外现状分析得出,城市色彩规划具有极强的专业性,基础性研究工作量巨大,需要色彩研究领域与规划专业领域的积极配合才能完成,只有专业人才经过全面考察、系统分析、科学论证,而后提出极其具体细化的规划要求,才能使之后的管理切实可行。因此,要达到对城市色彩合理规划与管理的目标,首先必须细化城市色彩规划,搭建合理的色彩规划技术框架。

2)过程化

从国内外成功的范例来看,普遍的做法是在城市规划与建筑设计的最后一个环节进行城市环境色彩的专项规划及建筑外观色彩的配色计划,将城市色彩规划落实到每一个实施主体具体的过程中,缺少这项工作的规划或设计,则不能通过主管部门审批。因此,要使城市色彩规划,必须将色彩规划作为一个城市建设的必然过程。

3)合法化

仅仅以目前“建筑色彩设计原则”、“控制建筑色彩”等条文来进行城市色彩规划控制是远远不够的,城市色彩研究、色彩规划必须纳入城市规划体系。将城市色彩控制作为城市规划的重要内容列入规划文本,这是极为关键的一环。只有这样,才能有效保障城市色彩规划的法律效力,使色彩规划不仅仅停留在研究的层面。

5.2　城市色彩规划与管理的要素:

要实现对城市色彩规划与管理的合理规划与控制,必须从以下几个方面进行控制。

(1)正确解决城市色彩规划中的色彩商业性

目前造成城市色彩混乱的一大根源,是城市色彩的商业化运用。这突出表现在城市广告色彩的运用上。大面积色彩艳丽、色度饱满的灯箱、横幅或气球广告,无规则地置放到城市建筑的屋顶、立面或街道广场上,甚至一些标志性建筑也披挂上花花绿绿的广告,将整个城市色彩切割得七零八落,繁杂无序。因此,在管理上应立法逐步限制广告色彩,商店门头应提倡艺术招牌为主,取代灯箱店招。限制并消除对城市环境色彩造成污染的各类商业性广告,

还市民一个良好的色彩环境。

(2)在管理中清楚城市色彩话语霸权

一些有权势的单位或企业,纷纷在所属建筑色彩上大做文章。他们不考虑城市色彩的协调性,而是从显示势力和流露富贵心理出发,选择最时髦的装饰材料或最鲜亮的色彩来装饰建筑外表。于是,一些金色玻璃幕墙建筑会昂然屹立在灰调建筑群,一些绿色琉璃瓦装饰建筑,也跻身在银色高楼之中。更有些房地产商,为了显示自己的气派,给所建高层公寓楼涂上红绿黄蓝紫数种色彩,争奇斗艳地屹立在城市中心・由于这些建筑本身体量就大,它们所造成的色彩污染后果便特别严重,必须尽早立法加以干预。城市色彩管理中需要制定相关制度,限制这样的色彩话语霸权。

(3)在管理中反对城市色彩追赶时髦

由于缺少对城市色彩的专门研究、倡导及规划,城市的设计者在设计规划时追赶建筑色彩时髦是造成城市色彩混乱的主要原因。多数情况下,城建负责人、建筑师及建筑业主,并非出于商业目的或权势动机,仅仅是为追赶新潮或做模仿,而把城市色彩搞得一塌糊涂。新鲜并不等于美,经济强势不等于文化发达。建筑有时代性,但盲目追随仿效的建筑时髦倾向本身,却是违反建筑美学及文化本性的。同样,建筑乃至整个城市色彩的时髦倾向,也是违反城市色彩美学及文化本性的。

(4)城市色彩规划管理中需要确定主色调

确定城市主色调可一定程度上避免“色彩污染”。心理学表明人的视觉总是追求简洁完美的形象,而城市的主色调就迎合了这种视觉追求。确定城市的色彩基调,并不等于说城市的建筑只能用一种颜色,主色调并不意味着单调,而是指建筑在色彩选择上有倾向性,在主色调基础上进行衍化和搭配,大的基调和小的变化并不矛盾。例如:寒地城市哈尔滨总体色彩规划应本着“明快、大方、温暖、和谐”的原则,确定总体色彩以暖色系为主基调,在此基础上。调整颜色的色相、明度和饱和度作为辅助色和点缀色,形成色彩丰富又统一和谐的城市色调。

6　结论

科学有序的城市色彩规划与管理,可使城市个性鲜明,和谐悦目。最先让人记住、最后让人忘记的是色彩,成功的城市色彩规划管理往往能够极大地提升一个城市的总体形象及魅力,并使其具有巨大的无形资产。我国目前还处于城市色彩规划管理的探索期,希望通过对城市色彩的研究,通过对城市色彩管理具体化、过程化、合法化的落实,令城市色彩得以和谐发展,让城市变得更有活力。

参考文献:

[1]崔唯.城市环境色彩规划与设计.中国建筑工业出版社.2009.

[2]郭泳言.城市色彩环境规划设计.中国建筑工业出版社.2007.

[3]尹思谨,城市色彩景观规划设计.东南大学出版社.2004.

[4]张妲,廖江平,浅谈长沙城市色彩规划,安徽建筑,2008

第6篇：城市色彩规划设计范文

【关键词】城市空间；结构规划；色彩设计

一、城市色彩概述

城市空间结构中所有物体外部被感知的色彩总和。主要包括土地、植被等自然环境色彩，生活的常用色彩等人文色彩，以及建筑物、广告、交通工具等人工色。城市色彩由自然色和人工色两部分构成。城市中的土地、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面，及交通工具、街头设施、行人服饰等等，都是人工产物，所生成的都是人工色。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流动色、永久色和临时色。城市各种永久性的公用民用建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；而城市中车辆等交通工具、行人服饰构成流动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。同时，由于色彩产生于光折射，各种物体原色，会根据其材料的表面肌理、受光程度以及环境色彩的影响而发生变化，所以，城市色彩还可分为单体原色与视觉效果色。

二、城市色彩的规划设计

城市色彩是一种系统存在，完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统或辅色系统。然后确定各种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市广告和公交车辆等等流动色，包括街道点缀物及窗台摆设物等的临时色。

（一）城市色彩规划设计的原则

1、自然原则

对生活在城市里的人们来说，自然的原生色是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永远不能与大自然争美，而要尽量保护，突出自然色，特别是树木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。桂林城市建设中，是以桂林山水为主体，作为大背景色，建筑采用徽派建筑风格和色彩，既体现了对自然山水的尊重，又使其融入山水之中。

2、和谐的原则

和谐是色彩运用的核心原则，也是城市色彩的核心原则。和谐是要求城市色彩在变化中、差异中的统一或协调。城市色彩的协调，包括两个方面，一是指人工色与自然色或与城市自然环境色彩的协调；二是指人工色与自然色或与城市建筑环境色的协调。城市色彩首先要与自然环境色彩相协调。比如冬天白雪皑皑的哈尔滨，城市暗红色调，亦比较容易找到平衡。或是青岛的“红瓦绿树碧海蓝天”，红色是人工色，鲜亮对远航轮船能起航行标志作用，其余全是自然色，将自然色巧妙的借用，实现人工色与自然色的和谐统一。

3、传承历史文化特色的原则

城市色彩一旦有历史积淀形成，便成为城市历史文化的载体，不断诉说着城市历史文化。因此，具有悠久历史文化底蕴的城市，为了传承历史文脉，城市应尽量保持其传统色调，以显示其历史文化的真实性。如果城市原有风貌已被破坏，起码在历史建筑、文化古迹周边的建筑，其色调必须与古建筑相一致。例如西安市在对城墙内建筑改造过程中，就是采用唐代长安城青砖、红柱的主色调，去复兴大唐风采，不仅是对现存古迹保护和现代建筑改造，更是对这座历史名城文脉的传承。

4、服从城市功能区域划分的原则

每个城市都规划有不同功能的区域，城市色彩就如同一些企业不同工种的工作服，用颜色的不同来加以区分和标示。城市色彩既要服从城市的整体功能又要服从城市的分区功能。一座商业城市与一座旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市其色彩原则也应有所区别。对于像香港这样的商业大城市，城市色彩服从于商业目的，即使色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于西安这样的历史文化名城，假如其城市色彩混乱，便有损于城市形象。从城市区域划分来说，城市行政中心，一般都比较凝重一些，色彩应偏于冷色；商业区的色彩，可以活泼一些，商业气息浓一些，色彩可大胆选用暖色；居住区的色彩，应素雅一些，可以是比较柔和的复合色系；旅游区的色彩，则要强调和谐悦目。这些原则是城市色彩规划的通则，比如用适当色彩手段将居民小区与商业街区区分开

（二）城市色彩设计中需要注意的几个问题

1、必须以人为本

城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分，不同的色彩给人的心理刺激是不同的，色彩使人产生冷暖、轻重、疲劳、进退、活泼与忧郁、兴奋与沉静、联想与象征、膨胀与收缩等各种复杂的心理感受。城市色彩又是城市美的重要体现，也是影响城市居民生活质量的重要因素。城市色彩规划设计是为了创造一个舒适、宜人、美观的人居环境。城市色彩要符合市民的生理、心理和文化的特点，以人性为设计核心，与普通公众的审美情趣一致，堵绝不考虑人性、张扬夸大、杂乱无序、色调刺激的色彩环境，损害市民的身心健康。应关注人性和人的视觉心理，同时利用人的色彩视觉特点，如色彩的错觉、进退感等，来丰富城市色彩效果和造型层次。西方先哲说，最美的猴子对人类来说也是丑的，人总是以人为第一审美对象。因此，在城市色彩设计中，要尽量使大面积的色彩不张扬、不艳丽，以突出人的美。巴黎街头最美的风景就是时装女郎了，而巴黎的地面、墙壁都是素雅的灰色、米色，这便突出了流动人群的色彩美。

2、必须注重提升城市品位

色彩在城市空间结构中无处不在，因此色彩是城市品位最直观的体现。一个有品位的城市必然以和谐漂亮的色彩出现在人们的视野里给人以视觉享受，不管经济发达与否，看上去或庄重典雅、或前卫现代、或简洁明快、或华贵浪漫，城市色彩能体现城市的特点，整体上有一种和谐之美。城市色彩是随着城市的兴起早就存在，但对城市的色彩设计规划却是一个崭新的课题。对于那些文化相对封闭、生产力相对落后的城市来说，传统的城市色彩大多数是由建筑材料的固有色体现出来的，或是由地域特有沙石、涂料等易得的材料所决定的，在当时的条件下不可能单单为了追求色彩来选择材料。在这种被动选择中，尽管审美规律潜在地起着作用，但却未必体现出了人类的文化自觉。而现代城市的色彩建设则完全不同，经济的发展和人类物质与精神生活的不断提高，以及新材料、新技术的不断进步，为城市色彩建设提供了更为广阔的空间。一般来说，使用自然材料容易获得和谐的色彩关系，得到使人视觉与心理愉悦的色彩环境。人工材料在表现色彩和质感等方面吸收自然材料的特点，在不断进步和发展的技术工艺水平支持下，更好地满足了人们的色彩需求。城市色彩与适宜的形式和材料结合，不仅创造出了一个崭新而美丽的环境，同时也提升了城市的品格，这正是现代科技赋予城市色彩的全新阐释。

总结：城市色彩被称为人类环境的第二大自然，精心设计的城市色彩可以在一定程度上影响人们的情绪、渲染环境气氛，为城市景观增添魅力。城市色彩设计单位和人员必须以城市的建筑、公共设施、景观小品等重要组成部分为载体，根据城市的发展理念、历史人文以及自然环境的视觉需求，加上现代元素，进行可持续的色彩规划与设计，消除不合理的色彩因素，使城市的形象和文化得以保全，并进一步统一和延伸，以创造和谐、有序、优美、明晰，并具有一定文化内涵和鲜明风格特色的城市色彩，最终提升城市形象和城市品位。

参考文献：

[1]邓清华《城市色彩探析》[J].《现代城市研究》2002（04）.

第7篇：城市色彩规划设计范文

一、色彩：城市的霓裳

色彩是最易识别的视觉元素之一，当人们感知一座城市时，最先感受到的就是城市色彩，因此专家将色彩称为城市的“第一视觉”。20世纪70年代，著名色彩专家让・菲利浦・郎科罗（Jean-Philippe Lenclos）教授为日本东京制作了一份关于城市色彩的调查，并提出了保护色彩自然环境和人文环境的问题。一座城市如果没有成功的景观色彩设计，纵然建筑形式千变万化，规划布局严谨合理，也难以体现出浓郁的城市风情来。色彩作为城市文化的载体，映射出了城市的文化内涵、审美趣味以及艺术和技术水准，表达出城市社会的文明与进步程度。很多国际大都市在城市规划设计上都希望拥有一份属于自己的“色彩指南”，这里既有文化的积淀和历史的沿革，更有景观设计的风格与品位。能够传承历史文化底蕴的城市色彩是美的，能够统一和谐特色鲜明的城市色彩也是美的，能够营造舒适宜人环境的城市色彩更是美的。科学有序的城市色彩规划与建设，使很多城市个性鲜明，赏心悦目，为这些城市带来了难以估量的无形资产。

二、城市色彩的涵义

城市色彩涉及了城市生活的方方面面，涵盖了历史、气候、植被、建筑、物产、文化等诸多因素。美丽多彩的自然环境是大自然赐予人类的珍贵财富，而城市环境作为人类自身的工作和生活环境则彰显着人类的伟大创造力和美学素养，是人类杰出智慧的结晶。城市在漫长的发展过程中形成了自然、优美、和谐的城市色彩景观，这种色彩景观一方面是在长期的自然环境和人文历史环境中形成的，是一种特定的地域文化遗产，是城市的宝贵财富；另一方面，城市的色彩又在未来的城市规划设计中继续发挥着塑造城市特色的重要作用。

一般而言，城市色彩是城市公共空间中所有物体外部被感知的色彩总和①，是一个广泛、综合的概念；具体而言，城市色彩由自然色和人工色（或称为文化色）两部分构成。自然色彩包括动态和静态两个方面：动态色彩指的是日照、季节、气流等因素导致的色彩变化，静态色彩指的是土地、山石、植被、水系等相对恒定的色彩。人工色彩也可分为两个方面，其一指城市中的主体构筑物，所有地面上的建筑物、广场、路面等硬件及其配套设施；其二是被称为“生活态”的色彩，诸如交通工具、街头广告、橱窗、行人服饰、霓虹灯及窗台摆设等。在城市人工色构成中，还可再按物体的性质，分为固定色和流动色、永久色和临时色。城市各种永久性的公用民用建筑、桥梁、街道广场、城市雕塑等，构成固定的永久性色彩；而城市中的大小车辆、行人服饰构成流动色；城市广告、标牌、路牌、报亭、路灯、霓虹灯及橱窗、窗台摆设等等则构成临时色。同时，由于色彩产生于光折射，各种物体原色，会根据其材料的表面肌理、受光程度以及环境色彩的影响而发生变化，所以，城市色彩还可分为单体原色与视觉效果色。同样黄色建筑，是临海而建，还是背山而立，是独立存在，还是夹缝插建，其色彩效果是不同的，因此，城市色彩是一种系统存在。完整的城市色彩规划设计，应对所有的城市色彩构成因素统一进行分析规划，确定主色系统或辅色系统，然后确定各种建筑物和其它物体的永久固有基准色，再确定包括城市广告和公私车辆等流动色，以及街道点缀物及窗台摆设物等临时色。

三、城市色彩的效能分析

城市色彩是城市形态、视觉形象和公众环境质量的重要组成部分，它体现着城市的个性和品位，展示着城市的形象和风格，是城市管理水平的一种标志，更是城市有序发展、持续发展的条件之一。

（一）城市色彩影响人居质量

城市色彩是城市人居环境质量的重要组成部分，优美和谐的城市色彩可以在人们心理、生理上产生良好的影响，而杂乱的城市色彩会严重影响城市的形象，对人们的生理、心理造成损害。日本东京就曾出现过“色彩骚动”，不少市民面对艳丽的、高彩度的公交车、出租车，以及色彩迷幻闪烁的霓虹灯、五颜六色的广告和刺眼的玻璃幕墙，感到头晕目眩、心绪烦躁，为此提出严厉的批评，迫使东京市政当局不得不设法纠正色彩的偏差，以消除市民心中的烦躁和不安的情绪。英国也曾发生过这样一件事：有一座黑色的桥梁，每年都有人在那里自杀；后来把桥涂成天蓝色，自杀的人显著减少了；继而又把桥涂成粉红色，此后自杀的人就没有了。德国哲学家海德格尔(Martin Heidegger)有句名言：人类诗意地栖息大地上。德国、奥地利、法国、荷兰等欧洲国家的城市，给人以典雅、温馨、舒适充满文化意蕴的感觉，这一定程度应归功于城市环境色彩规划，人们行走在这些城市街道上，感受不到杂乱无章的刺眼色彩，更没有巨幅广告的骚扰视觉，简洁和谐的色彩构成了他们优雅文明生活的一部分。由此可见，我们必须像控制噪声、减少大气污染一样，高度重视城市色彩问题，以美化、优化城市人居环境质量。

（二）城市色彩凸显城市形象

城市色彩是一个城市的表情，也是一种生活的符号。不同的城市色彩会带给人们不同的心理感受：有的和谐，有的怪异，有的明亮，有的黯淡，有的令人喜欢，有的却令人生厌……正如日本环境色彩规划家吉田慎吾所说：“色彩本身并不存在美与丑。主要问题是怎样去运用色彩。”当城市的自然美和社会美存在局限，不能满足人们的审美需要时，艺术美就会成为必要的补充，担当起塑造城市形象的重要手段。今天，为了突出自身的亮点和提高国际吸引力与竞争力，每一个城市都想方设法以它独具个性的色调、形体与特色给人留下美好的印象。

（三）城市色彩展现城市特色

城市色彩与城市历史一样悠久。其中，有些色彩是城市政治或经济文化的反映，像北京皇城的金黄屋顶与民居的灰褐屋顶对比，便是中国封建社会皇权至上的写照；上海外滩建筑凝重的铅灰色，则透视着国际金融资本的威严。有些则是城市建筑自然选择的结果，像中国江南城市的灰瓦白墙，德国城市的红瓦黄墙，便是城市的传统色彩。无论白墙灰瓦还是黄墙红瓦，这些符合美学规律的色彩搭配，既是不同民族审美趣味的结晶，也形成了不同的文化传统。城市色彩的积淀往往被赋予历史文化意味，例如，有“购物天堂”美誉的德国科隆市，巧妙地把城市的商业特色与色彩有机结合，通过缤纷的色彩表达出城市的经济特色，营造出一种人气旺盛、热闹非凡的商业氛围。又如：由粉绿、粉红、粉蓝、粉紫、粉橙和浅灰色的砖体构成的奥地利萨尔茨堡的彩色墙体，充分体现出作为音乐大师莫扎特、现代指挥家卡拉扬的故乡，以及电影《音乐之声》外景拍摄地的特色，其城市色彩显示了“音乐之都”的内涵和特征。

（四）城市色彩提升城市品位

一座有品位的城市，其城市色彩整体上具有一种和谐之美。对于那些文化相对封闭、生产力相对落后的城市来说，城市色彩大多数是由建筑材料的固有色体现出来的，因为在当时的条件下人们不可能为了追求色彩而选择建筑材料；随着经济的发展和生活水平的提高，现代城市在城市色彩的选择上有了更为广阔的空间。一般来说，自然材料比较容易获得和谐的色彩关系，使人视觉与心理获得愉悦与安宁；人工材料受现代工艺水平的支持，更能满足人们开放的心理需求。“人们有技术和能力在城市领域里用更多的手段来表达色彩；人们也有更大的物质力量在更广泛的范围内驾驭色彩；人们有更为广阔的视野在全球范围来感知色彩；人们甚至还可在各种文化属性的色彩背景熏陶下接受完全不同的色彩审美观念。”城市色彩与适宜的形式和材料结合，不仅创造出了一个崭新而美丽的环境，同时也提升了城市的品格，这正是现代科技赋予城市色彩的全新阐释。

四、城市色彩规划设计应注意的问题

（一）要注重整体和谐

城市色彩规划强调整体和谐，即要求城市色彩在变化差异中达到统一或协调。如果色彩没有变化、差异，就无所谓和谐；但变化、差异过大，同样称不上和谐。老北京的灰墙、灰瓦和绿树构成了北京城市色彩的基调，透出古都浑厚、朴实、宁静的文化底蕴，也衬托出紫禁城金碧辉煌的气派。青岛老城的红瓦、朱墙、碧海、蓝天，也充分显示出这座滨海城市的美丽风采。城市色彩与环境经过长时期的选择与融合，贵在统一与和谐。一种鲜艳的色彩，如果出现的地方不对，或搭配的比例不协调，就可能是最丑的。城市色彩的协调，包括两个方面：一是指人工色与自然色之间的协调。“天然去雕饰”的自然色彩比人工装饰色彩多了一份真实和活力，回归自然的渴望使自然色彩具有更强的吸引力。人类的色彩美感来自于“自然向人生成”的历史进程，来自大自然对人的陶冶。对人类来说，自然的原生色总是易于接受的，甚至是最美的。因此，城市色彩不能脱离自然色的空间规定，更不能与大自然争美，而要尽量坚持突出自然色，特别是树木、草地、河流的自然色。我们应尽量将现有的自然色作为城市底色，使文化色服从自然色，师法自然，向自然借景，这是使城市色彩和谐的基本原则。二是指人工色与人工色之间的协调。城市的建筑群、道路、桥梁、小品、绿地、花卉等等具有各种各样的色彩，城市色彩必须从整体上把握这些色彩之间的和谐，处理好人工装饰色彩之间、人工装饰色彩与自然色彩之间、单体内部、单体与环境的色彩关系，达到和谐统一。对城市要确定一个统一的风格，注重主色调的选择，在不同的功能区中用一个或几个适当的辅助色调使城市色彩有所变化，色彩的分区要切合城市空间的结构特点，注重色彩的渐变过渡、协调一致，以形成美好的城市景观。

（二）要体现以人为本

城市的最终目的是适合人的居住，所以在城市色彩景观设计过程中，要始终坚持“以人为本”的原则。日本作家原田玲仁《每天懂一点色彩心理学》写道：“除了把握尊重历史、师法自然、科学主控的原则，城市色彩规划还必须做到以人的舒适度为本，做到愉悦双眼、便利生活。”城市色彩要符合市民的生理、心理和文化的特点，以人性为设计核心，与普通公众的审美情趣保持一致，堵绝张扬夸大、杂乱无序、极度刺激等损害市民身心健康的色彩环境。应关注人性和人的视觉心理，同时利用人的色彩视觉特点，如色彩的错觉、进退感等，来丰富城市色彩效果和造型层次。例如，巴黎街头最美的风景就是时装女郎了，而巴黎的地面、墙壁都是素雅的灰色、米色，这更突出了流动人群的色彩美。

（三）要符合地方文化特色

古人说，“一方水土养一方人”。“一方水土”包括特定的地理环境、气候、植被等，这些因素构成了特定的地域文化和审美取向。城市色彩是地域文化的一部分，每个城市在发展过程中，都会因为社会和自然条件的原因，形成特殊的、并为本地居民所喜爱的色调。在城市景观的建设中必须考虑色彩的地方性，尊重当地人的色彩喜好、历史文脉的延续和气候特点，用色彩来体现城市的风格和文化气质。要在每一座城市独有的人文文化中寻找色彩，即在性格风貌及生活习惯上和其他城市有所区别。比如巴黎在城市色彩的选用上显得朴实无华，从地理角度看，由于巴黎受温带海洋性气候的影响，常年阴雨连绵，鲜见阳光，于是文人墨客给巴黎起了一个“爱流泪的女人”的绰号，而选用光感十足的奶酪色作为城市色彩，可以看出色彩规划者的“独具匠心”。这一简单明了、整齐划一的颜色使得巴黎在欧洲众多城市色彩建设当中显得出类拔萃、独树一帜。由此可见，能不能挖出自己城市的色彩文脉，已成为彰显一座城市艺术品位非常重要的“一笔”。

（四）要服从城市功能区分

城市色彩要服从城市功能，也就是说，城市色彩要与城市自身功能定位相符。这中间包含两层意思：一指城市的整体功能，一指城市的分区功能。一座商业城市与一座文化或旅游城市，其色彩自然应该有所区别，一座大城市与一座小城市，其色彩原则也应有区别。对于像香港这样的商业大都市来讲，城市色彩服从于商业目的，即便色彩有些混乱，人们也能容忍。但对于像巴黎、维也纳这样的文化名城，假如其城市色彩混乱，便对城市形象有绝大损害。相对而言，欧洲一些旅游小城，其建筑色彩都比较艳丽，给游客留下鲜活印象；而欧洲的大城市，其建筑色彩都比较淡雅，追求一种宁静的感觉。从城市区域划分来说，市行政中心（或广场）的色彩，一般应凝重一些；商业区的色彩，可以活跃一些，烘托出商业的活力与生机；居住区的色彩，应素雅安静，形成宁静温馨的色彩氛围；旅游区的色彩，则要强调自然、和谐、悦目。同时，城市功能区之间的色彩过渡要渐变、协调一致，色彩的分区要切合城市空间结构特点，才能形成美好的城市景观。

注释：

① 城市地下设施及地面建筑内部装修与城市色彩无关；地面建筑物处于隐秘状态的立面，其色彩无法被感知，也不构成城市色彩。

参考文献：

[1] 孙湘明，杨上丽.从语义学角度对城市色彩的思考[J].湖南大学学报(社会科学版)，2008（4）.

[2] 邓清华.城市色彩探析[J].现代城市研究，2002（4）.

[3] 张惠东.试论城市色彩规划设计的原则[J].科技情报开发与经济，2006（3）.

[4] 杨曾宪.城市色彩规划设计的意义及原则[J].城市，2004（1）.

[5] 吴伟.城市风貌规划—城市色彩专项规划[M].南京：东南大学出版社，2009.

[6] 郭泳言.城市色彩环境规划设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2007.

第8篇：城市色彩规划设计范文

关键词：景观园林；规划设计；理念

中图分类号：TU986文献标识码： A

引言

在风景园林景观设计中，地域特征是基础的影响因素，对当地的自然环境以及历史背景等地域特征进行体现。近年来，我国城市建设过程中在风景园林景观建设方面取得了重要发展，在信息化以及经济全球化不断发展过程中，西方的园林设计思想和我国园林设计思想发生了碰撞，各种新式园林风格在不断的出现，但是，在发展过程中还是存在着很多的问题，只有对出现的问题进行解决才能更好地促进我国风景园林景观建设的发展。

一、园林景观特点

现代园林景观工程考虑最多的是人性化空间，以“人”为本，经常见到大家提，真正运用到实际的园林景观工程当中很少。各大城市都有广场，广场很大，人不能留足，原因树很少，城市园林景观工程中的家具少（座椅少），草坪大，不让人进。园林景观工程中的雕塑很大让我们窒息，比例关系和控制范围考虑不足。现代园林景观设计中应多注重尺度“宜人、亲人”，尊重自然，尊重历史，尊重文化、文脉。不能违背自然而行，不能违背人的行为方式。所以我们的园林景观设计应符合人的行为方式。既要继成古代文人、画家的造园思想，又要考虑现代人的生活行为方式，运用现代园林景观素材，形成鲜明的时代感。

二、景观园林规划设计的意义

（一）是城市文化的综合体现 园林是城市的名片，是城市的代言，可以充分展示城市的风貌和文化。在园林设计的时候，要充分融合城市问题以及地域特点，唤起市民的归 属感。

（二）是社会经济进步的体现 园林建设和经济进步存在互相依存的关系，园林的设计可以带动城市经济的进步，而城市经济的进步可以通过园林来体现。

（三）园林设计可以改善生态环境，提高居民的生活质量 当前，由于城市大力发展经济，很多废水、废气、废渣随意排放，严重污染城市环境。大力发展园林建设可以改善城市的生态环境，居民在良好的环境中，可以更好地生活，进而推动城市进步。

三、当前景观园林在规划设计中存在的问题

（一）设计缺乏整体感

由于当前我国园林设计受到经济以及思想影响，设计缺乏整体感，很多设计对阐述城市文化意义的作用不明显，而对园林的功能和人民的需求没有充分考虑，设计师片面追求美观效果，甚至破坏了生态环境。由于部分城市缺乏园林规划经验，只是把景观园林作为附属品，没有从园林的功能以及对保护生态环境方面进行考虑，因此，园林起不到提高人民生活水平和城市风貌的作用。

（二）园林设计没有新意

观园林对设计的要求不只是大方整洁、美观实用，还要充分发挥园林的规划作用以及景观作用。可是当前的园林在设计上基本都采取相同的风格，缺乏创新意识，让人们非常失望。园林设计要具备地方特色，在设计时融入地方文化，不能使用相同的设计理念，从而忽视了地区特点、人文属性等。景观园林设计如果只是模仿其他的园林风格，容易造成弄巧成拙的情况，不但贻笑大方，还浪费了资源，给国家带来不同程度的经济损失。

（三）景观园林设计不合理

科学合理的景观园林设计可以有效推动城市化进程的加快，为城市发展提供帮助。但当前大部分景观园林在规划设计上都存在不科学不合理的情况。很多景观园林没有经过规划就进行施工，而有的设计师甚至为了迎合领导，而不是以园林整体为设计出发点，经常出现设计不合理的情况，比如在树木的选择上，只选择经济效益高或者外观好看的树种，从而忽略了园林的使用价值。

（四）园林设计师整体水平不高、综合素质不强

当前大部分城市在园林设计方面存在困难，出现问题后，设计师不能有效解决，只能通过更改设计，然后重新施工。这种情况是由设计师的水平不足以及责任心不强导致的，在对施工现场没有经过充分的调查研究，就盲目地讲求设计创新、景点丰富，然后按照固定模式进行设计。

四、现代园林景观设计中的创新

（一）引进新材料、新技术

随着经济市场的日益发展，园林景观设计可能运用到的新型材料呈现繁多、杂乱的特征。因此在园林景观设计过程中，对于新型材料的运用便需要充分考虑是否具备合理性。例如：陶瓷透水砖、金属材料以及纳米材料等新型材料有非常高效的利用价值，便可以充分运用到园林景观设计当中去。还有一些新型材料是可以增强园林景观的视觉效果的，例如：玻化砖、玻璃制品等。对于该类新型材料也可以充分利用。另外，对于引入新技术也显得尤为重要。特别是国外先进园林景观设计技术的引进，能够更好地将我国传统元素融入到园林景观设计当中去。例如：为了实现物质环境的可持续发展，便可以利用再循环技术。

（二）设计理念的创新

现代园林景观设计的目的便是“美化环境，让环境具备日常使用功能”、“体现美学价值，推广美学文化”以及“维持生态系统的平衡”等。对现代园林景观进行设计在很大程度上体现了人类文明的发展程度、审美观念以及价值取向等。因此，想要让我国传统元素在现代园林景观设计中体现出合理性与科学性，便需要对设计理念有深刻的认识。对设计理念有深刻的认识，便能设计出优化的方案，进而让园林景观设计达到完美的效果。

（三）吸纳国外园林中的自然美设计经验

在世界其它国家的城市园林景观设计中，有许多为人称道的独特的景观设计类型。如我们熟知的日本的“和式园林”和英国的“自然式风景园林”，都是极好体现自然美的典范之作，它们的成功经验和设计手法值得我国的园林景观设计人员学习、借鉴和吸收。再如德国城市的生态规划实践也堪称世界园林史上的一种典范。众所周知，德国是世界上重要的工业国家，但是到德国旅行的人几乎看不到它的工业区，眼见所及的是大片的的草地和森林，以及点缀其中的具有通话色彩的乡镇、城堡与教堂。德国的任何一座小城镇和乡村，都是一幅妙不可言的风景画。德国最令人赞叹的景观是穿城而过或环绕城市的河流―――质朴自然、幽静唯美的河流：它的两岸没有被大量商业或民用建筑占据，也没有大量的娱乐设施或者园林小品，它所有的是大片茂盛的绿林和点缀着各色的鲜花的青青草地。德国之所以在生态城市建设方面卓有成效，这与他们注重对乡村景观进行保护和对生态性的强调与保证。这些理念和做法，也是我们应当认真借鉴和吸取的。

（四）充分重视色彩表达

对于园林景观的色彩设计，并不是单一化的，而是多样化的。也就是说园林景观的色彩设计是在不断地进行变化的。尤为显著的就是园林景观植物会跟着季节的变化而呈现出不相同的季相特征。因此，充分重视色彩表达便显得尤为重要。充分重视色彩表达便需要对四个季节中园林色彩与色调的变化进行分析，进而使园林景观设计得到优化。普遍情况下，组成园林景观色彩有三种，分别是自然色、半自然色与人工色。在对园林景观进行设计时，便需要对这些色彩进行充分考虑。并在此基础上，对环境与自然影响因素进行考虑，使我国传统元素能够在园林景观设计中体现出运用自如的良好效果。

（五）精神景观的创新

景观园林规划设计创新的重点要放在精神景观上，也就是要将景观园林规划设计作为一门艺术来进行创新，从中国传统园林、地域文化、风土人情、历史文化中寻找精神景观创新的要点。简单来说，精神景观的创新囊括了我国现代景观园林规划设计的所有要点，要在各个要素中寻找到最佳切合点。从美学角度来说，景观园林规划设计要利用空间虚实景物形成具有高观赏价值的景观环境。从生理学角度来说，阳光、气候、水、植物、动物和人工材料必须有机统一。

（六）大地景观的创新

景观园林规划设计要做到人与自然和谐统一，要充分利用大地资源，从土地的利用、地形的利用、动植物的利用、气候光照条件的利用上达到人与自然的和谐统一。大地景观的设计中要形成错落有致、富有层次感的景观，在季节的更替中可以形成不同质感的景观，让人们在不同的季节里欣赏到不同的景色，提高景观园林的观赏价值。

结束语

风景园林景观作品要对地域特征进行尊重，要对当地的自然环境以及历史背景等地域特征进行重视，风景园林景观设计时，要充分考虑自然特征以及人文特征，使风景园林景观设计具有地域特色，同时，保证设计的科学性以及合理性。

参考文献：

[1]田姣.我国景观园林规划设计现状与实践[J].科技资讯,2012,02:143.

[2]马兰.关于景观园林规划设计的讨论分析[J].中小企业管理与科技(下旬刊),2012,08:142-143.

[3]李黎,兰志鹏.实景感悟现代景观园林规划、设计与实践[J].陕西林业科技,2009,02:141-143.

[4]詹志友.现代城市景观园林规划设计方法[J].中华民居(下旬刊),2013,08:37-38.

第9篇：城市色彩规划设计范文

关键词：城市建筑环境色彩

城市建筑外部环境色彩作为组成我们城市环境的重要因素，对城市环境质量的影响和作用日趋明显，因此，对城市建筑环境色彩的发展历史与渊源进行探讨，对我们改善城市环境所做的大规模实践活动具有重要的现实意义。

一、西方古代建筑环境色彩探源

色彩在人类生活环境中的运用一直可以追溯到远古时期。远在旧石器时代的人类祖先就采用红、黄、褐色和黑色颜料来装饰洞穴，发现于19世纪下半叶的西班牙阿尔塔米拉洞窟，最突出的是用红、黑、褐画出各种姿势的野牛，生动而精致，这说明原始时代的人类就会用色彩点缀他们的生活环境。早在四千多年前的埃及法老胡佛陵墓的大金字塔，用浅灰黄色的石材砌筑的锥体建筑与蓝色的天空在色相与质感上形成对比，使景物愈加鲜明。巨大的金字塔与浩瀚的沙漠相结合，增加了统一的协调感，显得雄伟壮观、稳定宁静，给人以庄严神秘的印象。还有古埃及人为了预防耀眼的阳光，建筑中很少开窗，他们通过将墙壁用明亮而强烈的白、绿、蓝和金色等进行装饰，来满足使用的采光要求。这说明古埃及人以使用效果为目的，使色彩起到对环境条件的改善功能。公元前6世纪的美索不达米亚建筑色调具有富贵、威赫、显耀和强权的特点，明暗对比强，彩度高而鲜明，喜好大面积的白色，常用的是金、白、黄、青、胭脂色和黑色等颜色。后来统治过两河流域的波斯帝国有很多石头建筑及浮雕，其文化也受巴比伦、古埃及、亚述的影响，赤、橙、白、绿、金色的瓷砖在当时是常用的建筑材料，因此形成了这一地区辉煌、华丽的城市色彩风格。

作为欧洲文化摇篮的希腊，神殿是建筑艺术中最有代表性的，在神殿建筑群中，几乎到处都能看到艳丽的色，建筑色彩与其造型非常协调。仿男人体的陶立克柱式的柱头上涂有蓝色与红色，显得庄重、壮实和朴素；仿女人体的爱奥尼柱式除蓝与红之外，还有金色，显得优雅、秀美、轻巧；科林斯式柱式则是以上两种柱式进一步演变而来，它盛行使用金色，使建筑显得富丽华美。这些经典柱式与色彩的完美结合，后来被古罗马继承和发展，并影响到全世界的建筑。从古罗马建筑师维特鲁威撰写的《建筑十书》中，可以了解到古罗马建筑色彩十分丰富：黄土色、胭脂色、淡红色、红褐色、鲜红色、朱红色、灰绿色、蓝绿色、深蓝色、白色、乳白色、黑色、金色等。当时的古希腊和罗马的一些城市，由于当地盛产石材，城市建筑大多由灰白色或黄褐色的大理石及花岗岩砌成，建筑外表，仅在局部的壁画或雕刻装饰部分施有彩色，形成了古希腊和罗马城市建筑典雅单纯的环境色彩基调。

以地中海为中心的文化圈，辐射和影响了以后整个西方的城市建筑艺术。无论中世纪欧洲的拜占庭建筑艺术、哥特式建筑艺术、还是欧洲的文艺复兴建筑艺术，以及后来的巴洛克、洛可可建筑样式，无不被建筑环境艺术家饰以丰富的色彩。

二、中国古代建筑环境色彩探源

远古时期，中国的山顶洞人和虎头梁人就曾采用赤铁矿粉末与红色泥岩做染色材料。这说明原始人类开始用色彩来点缀和装饰他们的生活环境，表达他们的喜怒哀乐之情。中国古典建筑素以色彩丰富、用色鲜明、设色大胆而著称于世界。利用色彩来加强建筑造型，在我国古代建筑中也是常见的。如屋顶采用暖色调的黄色琉璃瓦屋面，背光部分檐口、斗拱等选用丰富的蓝、绿色等冷色调，就是利用色彩的冷暖感、明暗感来加强建筑造型的性格和表现力。例如北京故宫中金碧辉煌的建筑外部环境色彩设计处理，可以说在世界建筑的外部环境设色上达到极致，红色的宫墙，汉白玉色的石基与精致富丽的建筑彩画色彩，特别是建筑屋黄色的琉璃屋顶，使得运用了环境色彩的故宫建筑在中国古代社会具有至高无上的地位。而我国各民族的建筑环境色彩也各具特色，如江南民居就运用层层叠落的马头山墙、白墙青瓦的色彩对比，创造出清新隽逸、色彩清丽的民居建筑环境。在中国传统建筑中，建筑环境色彩还可以用来表示方位和等级差别，当我们谈及中国传统建筑的深厚传统时，当然也应该包括它的色彩表现。

三、当代建筑环境色彩设计

当我们谈到建筑环境色彩设计时，不能不提及产生于20世纪的色彩调节技术。它利用色彩所具有的物理、生理、心理性质，为人们创造一个美好、舒适、高效能的工作和生活环境。现在，色彩调节技术已广泛应用于世界各个领域，色彩学已成为环境工程学的一个组成部分，它与建筑热学、建筑光学、建筑声学等学科一样，在建筑环境设计中占有很重要的地位。

国际学术界对“城市色彩”问题的关注始于20世纪70年代。当时以法国、意大利等国的旧城保护和复原为契机，后来逐渐扩展为对“色彩因素”在城市景观的作用的全方位研究，诸如城市色彩对地区文化的重要性，城市色彩的视觉美学问题，城市景观设计中色彩因素的总体设计、控制和管理等等。法国、德国、意大利、日本等世界上的诸多发达国家都已建立了对城市环境色彩的研究机构。目前在国外的一些城市建设规范中，专门设有城市色彩的章节，以强调整个城市色彩的协调。如法国的巴黎，日本的京都、大阪等城市就有较为系统的色彩规划方案，科学的规划使得这些城市呈现出和谐有机的整体面貌。法国巴黎因为以黑色屋顶、茶色玻璃作为基本色调，也就非常成功地取得了整座城市建筑环境色彩的协调，而日本京都以古建筑色彩作为参照，规定了沿街建筑以淡茶色为基调。但我国城市建筑色彩则基本处于无秩序状态，特别是对城市的色彩规划，并未引起足够的重视，往往出现单体建筑色彩亮丽、突出，彼此之间缺乏色彩的联系与呼应，从而形成整个城市色彩不协调的局面。城市建筑色彩需要规划设计、规范的操作方式和相关的法规制约，对于一个不重视色彩规划设计的现代城市就难免充斥着色彩方面的污染。

四、结语

随着我国城市的迅猛发展，我国关于城市色彩的研究已开始探索，通过色彩规划设计来美化人类赖以生存的环境已经引起我国许多新一代设计师们的重视。国内诸多城市如北京、上海、广州等大城市的管理部门纷纷将城市色彩规划设计纳入城市建设和整治工作之中。城市建筑环境色彩这一重要课题的研究已逐渐引起足够的重视，展望未来，我们的城市也必将因为对建筑环境色彩规划与设计的日益重视而更加舒适、美好。

参考文献：

[1]施淑文：《建筑环境色彩设计》，中国建筑工业出版社，北京，1991