基础的平面设计精选(九篇)

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第1篇：基础的平面设计范文

关键词：广告；海报；平面设计；传统文化；民族个性；文化表现

随着国民经济的发展、科学技术的进步、交通的便利以及通讯手段的发达，使得各民族的文化间的隔阂逐渐的降低，各地区的“本土文化”逐渐的与外来的文化相互融合。现代社会的标准化、简约化的需求，使得国际风格样式的广告海报设计借助现代媒体而盛行。设计师根据时代的诉求，对各种文化进行新的认识和探究其中蕴含的设计素材和灵感，来表现不同地区的设计风格。创意是现代广告海报平面的设计灵魂，但是没有任何文化成分的创意是一个“没有灵魂的躯壳”。

一、中国广告海报设计的现状

我国在广告的设计中一直走的是含蓄路线，所谓的含蓄，从艺术的角度看，就是在不损害解释客观事物的本质，不减少形象感染力这一限制之下，一种更简洁、更概括、更回味的省略方式。在我国的广告设计中，常常会出现这样的构图：不见房屋，只露出一面酒旗；停着的小船，无船夫也无过客；小径虽幽，却没有行人等等用简单的形象表现深刻的意境美。在现代广告设计中，为了便于形象的传播，让消费者记忆，要求设计简洁、集中、概括，中国传统艺术中的空白、虚形的表现方式不自觉的体现在许多现代设计大师的作品中。在世界的前500强企业的标志来看，个个简洁含蓄，视觉冲击力强，很少繁杂或是令人费解。例如：“雀巢咖啡”广告设计语“美味的开始”，朗朗上口又回味无穷；“可口可乐”广告设计语“永远的可口可乐”，简单而深刻，用含蓄的语言传达深刻的含义。随着我国加入世贸组织，与国际社会的接触与日俱增，受到“国际化”的影响较为严重，我国广告设计的“失语”视觉现象日益的突出，国际风格样式泛滥，这就导致了我国广告设计由于缺乏自身文化的内涵而变成了一副“躯壳”。陈可辛导演的作品《武侠》在柏林电影节亮相的海报十分的隐晦，画面中只有两个帽子遮面的男子，背景是浓墨狂书的“武侠”二字，没有体现任何有关演员和剧情的信息。主要的原因有：以我国电影海报的设计而言，行业呈现的现状是设计人员专业不专供；不受重视，流程复杂；诉求过多，广告碍眼；明星“大头照”现象泛滥等，因此，只有把我国现代广告海报平面设计根植于我国传统文化的土壤，才能实现真正“国际化”。

二、广告海报设计中的文化内涵

我国广告海报设计中的文化的内涵，以公益广告海报设计为例，主要有：以人类社会的环保题材为主体；以人类的生命健康为主体；以振兴教育、科技发展的题材为主题；以宣扬社会的新风尚和美德题材为主题；以弘扬民族文化遗迹爱国精神题材为主题；以传播时代观念、文化的题材为主题。主题系列能够形成大规模的视觉优势，可使主题多层次多角度的进行深度的表现，既提高了传播的力度，又使主题的引导和说服更具有亲和力、强化了观念，丰富了视觉表现，这是一种在中心主题的统帅下子主题系列的文化表述。我国是一个东方文明的古国，积淀着非常丰厚的民族文化和精神，传统的文化艺术更显示出无限的审美内涵，传统绘画艺术有传统工笔画、水墨画、壁画等体现的那种神韵、空灵的艺术精神；民间美术作品：剪纸、漆画、年画、染织等，所反映的民俗民风以及独特的艺术魅力，无不蕴涵着民族文化的情结，成为现代设计取之不尽，用之不完的文化资源。观念的思考和个性化的表现是公益海报创新设计的追求，深层次地挖掘传统文化资源与图像元素，巧妙地吸收并运用到现代设计中去，以体现出中国文化内涵的个性化设计。

三、广告海报设计中的文化表现

1、在广告海报设计中的图形文化

在现代我国广告海报的设计中，许多脍炙人口的经典之作都是融入了具有我国特色的传统图形，设计师准确的把握这些图形的深刻内涵，并且将它和现代的设计元素相结合，赋予它新的生命力和时代感，让我国古老的艺术能够经得起时间的考验而不断的发扬光大，更符合现代人的审美观。图形是广告海报设计作品的表意形式，在设计作品中居于较敏感和备受关注的视觉中心，主要是由写、绘、印、刻，摄像录像技术等手段产生的能传达信息的图形记号。在当代，把我国传统的图形和现代广告海报平面设计融合起来，受到设计师的青睐。例如我国著名的平面设计师靳埭强先生，为日本的“自在”纸坊创作的具有我国传统文化特色的海报设计，在纸纹上运用了传统的手造纸的毛边，宣纸竹纹变化，构成我国山水自然绘画意境的疏散的意境，表现了我国人文性情的无拘无束，悠然自得的生活态度。在整幅海报的制作中，结合我国传统的图形艺术手法，把作品的风格和表现内容淋漓尽致的展现出来。

2、在广告海报设计中的意境文化

我国当代的平面设计开始于八十年代中后期，它的发展受到我国传统美学观潜移默化的影响。无论是广告还是海报的平面设计都是以强烈的视觉冲击为基础的，是一种视觉传达的艺术。我国传统意义上的广告海报的设计都是表现了含蓄的意境美，用简单、概括的语言表现出深刻的含义，但是由于受到国际化设计风格的影响，我国广告海报的意境美正逐渐的消失，所以要实现我国平面设计真正的国际化，就要运用我国传统的文化元素表现我国广告海报平面设计的意境美。在广告海报的平面设计上，构图留白虚实相生，空白能够引起人们无限的思维想象空间的美感，由于没有任何的物体作为视觉度量空间的标准，所以留白空间就具有了一种似乎含有无限容纳能力的意义。利用视觉知觉的表现，不仅仅将得到更简练的抽象造型，同时还能增加视觉的新鲜感和趣味性。广告海报设计采用图文结合情景交融的形式，从而使欣赏者犹如身临其境，进而唤起消费者潜意识的欲望。

四、总结

在西方文化的影响下，我国的文化艺术和广告海报平面设计的理念都必然会面临前所未有的巨大挑战。在当代设计国际化的浪潮中，思想的贫瘠和信念的丢失给每一位设计师的创造带来严重阻碍作用。我国的广告海报平面设计师要依据我国传统民族文化为基础，学习借鉴西方各流派的设计风格和设计理念，中西结合，创建自己的民族个性，只有这样才能促使我国的民族文化不断的传承下去，我国的广告海报平面设计才能在本土文化中“茁壮成长”。（作者单位：河南省新乡市广播电视大学）

参考文献：

[1]宗白华.美学与意境[M].北京：人民教育出版社，2001年

[2]李维.我国平面设计新思维[M].重庆：重庆出版社，2004年

[3]李艳组.平面设计艺术[M].北京：中国人民大学出版社，2005年

第2篇：基础的平面设计范文

（1）“突出特征设计手法”的特征性与平面设计的实用性。“突出特征的设计手法”是客观物象区别于其他物象特征的形象表现手法，它直接抓住物象最本质的方面，诉诸直觉，重视物象特征和内容的传播。而设计正是因其实用价值产生的，不是简单靠华丽的装饰。它要求将客观物象、传播媒介、受众融为一体。将“内容”以明确、形象的方式告知大家，更好的发挥平面设计的作用和功能。

（2）“突出特征设计手法”的强调性与平面设计的诉求性。这一设计手法中的强调，一方面在于表现客观物象的功能和目的，即“传达”；另一方面在于突出传达的方式，即“视觉”。它不仅仅拘泥于对客观物象的模拟刻画，而是采取围绕功能特性为主题形象的突出强调，归纳阐释抽象、难懂的概念现象，它注重概括简化而不乏细节，注重强调内容而不乏形式。“视觉传达”即平面设计，平面设计归根结底是一个视觉问题。“突出特征的设计手法”在平面设计中的运用，使整个设计画面具有极强的指向性，它赋予信息以秩序，赋予特性以重点，赋予概念以形式。

（3）“突出特征设计手法”的意象表现性与平面设计的审美情感性。“意象”是中国传统美学范畴，意是思想观念，象是客观现象，是超越了主客观存在的另一种存在。“突出特征的设计手法”中的意象表现涵盖了暗喻、象征、同构、夸张等手法，通过赋予客观物象造型、特性的新颖创造，以充满了感彩、生活情趣的意象氛围表现主题，使具体的实物升华为“艺术、生活的真实感受”，给人幽默、形象的审美情趣。“突出特征的设计手法”基于各种表现形式，巧妙的对客观物象的特征内含化、情感化处理，增加作品的美感张力和艺术表现力。

2“突出特征的设计手法”与平面广告设计的结合

广告设计既要传达信息，又要满足人们的审美需求。它更为集中地体现出对即时视觉效应的追求，让人们快速明白信息刺激的意图。故“突出特征的设计手法”的运用在广告设计中必不可少。为了更好的表现设计意图，设计的首要任务是对设计对象的形态与特性进行分析。首先，需突出设计传达的要素。包括产品的特殊性，顾客的关心点、需求点，厂商的企业标志和产品的商标。目的是突出自己的着重点，主动为顾客创造关注和选择的理由。同时一个自成体系的企业形象、品牌、标志的突出，能给人以信任和安全感，有利于塑造企业信誉和品牌，提高品牌价值。其次，需突出视觉传达的表现形式：（1）合理安排画面视觉部位。不同的视觉区域，有不同的影响力。“突出特征的设计手法”的表现形式是将产品的关键要素置于画面的主要部位。曾有研究表明，对于一个画面，最先进入我们视域的是画面的左上方，而最弱的是右下方。（2）增大画面和视觉要素的对比度。也可以称为刺激度，对比的强度在广告设计上主要体现为画面中色彩明暗的对比、形态的比较、虚实的结合，以及整个广告与周围环境的反差设计，对比刺激强度越大，吸引力越高。（3）赋予艺术设计手法，增强广告的感染力。艺术表现手法可以赋予产品形象生命力和诱惑力，使观众产生联想，能够更清晰地突出广告主题。有趣生动的画面表现，可以让顾客产生注意并留下深刻的印象，进而产生共鸣。（4）重视图符号的运用。随着快节奏的生活方式，及视觉传达的艺术魅力的扩展，人类已经进入了“读图时代”。相对于文字而言，图形有独特的传播效果。“突出特征的设计手法”与平面广告设计的巧妙结合，使作品更有表现力。具体到设计作品中，以固特异轮胎的广告设计来举例说明。在这幅作品中，轮胎并不是主题形象，而是将要表达的产品替代在光滑灵活的鱼和具有吸盘的章鱼身上，整体形象简洁突出。初次接触画面时，我们被鱼和章鱼的动态、张力所吸引，细致观察，发现鱼的鳞片和章鱼的吸盘是由固特异轮胎所组成的。吸盘是超强抓地能力的体现，鳞片是平稳流畅的象征。此广告设计中，充分运用了“突出特征的设计手法”，抓住了产品的特征，通过图形的暗喻，轮胎对鳞片、吸盘的置换，突出了轮胎的特性，淋漓尽致地表现出固特异轮胎应对湿地的卓越性能。

3“突出特征的设计方法”在平面设计中的运用价值

“突出特征的设计手法”有利于设计主题的表现，其概括性和表现性，对于平面设计中客观物象与众不同的特殊能力的表达，发挥着事半功倍的作用。它具有高度的类比和提炼能力，重点突出，弱化细节，使表现内容更加概念性、简明化，设计主题更清楚具体。

“突出特征的设计手法”使图形传播更清楚、更鲜明、更简洁。现今图形符号盛行，要想在人们走马观花的视觉接触中脱颖而出，就必须具备独特的表现效果。“突出特征的设计手法”的运用，可以使图形更简洁直观的承载信息，提升图形的视觉表现力和识别性，加深大家对画面深层含义的感悟与记忆。“突出特征的设计手法”使设计更有韵味、更有审美情趣。在设计过程中，它通过暗喻、象征的等创意手法赋予内容生动形象的艺术表现以传达出丰富的精神内涵，使设计作品贴近生活，情感真挚，富有韵味。韵味，“从时空角度所作的描述就是：在一定距离之外，但感觉上又如此贴近之物的独一无二的现象”。

第3篇：基础的平面设计范文

中职生的年龄一般在15―20岁，他们刚刚从初中升到高中，还不太适应中专主动学习、没有老师监督的学习方式。这个年龄段的学生比较叛逆，理解能力和接受能力较弱；看待事物的观点还不成熟，在审美方面也还没有形成自己独特的气质；因知识面有限，思维能力受限较大。

二、传统课程标准

传统的课程，对待艺术类学生的要求是从基础开始，素描从练习线条、石膏几何模型开始，然后是石膏挂面像，再到人像，比较注重光影的描绘；色彩方面则更加注重静物写生，即在室内摆放一些水果、罐子、衬布之类的静物让学生练习，虽然也加入了设计课程，但并不注重三大构成课程体系里面的实质内容。

三、新形势下的新要求

中职生不同于大学生，有扎实的美术基础，他们所有的就是一点点兴趣――甚至连兴趣都谈不上，只是听人家说读设计专业容易就业，就迷迷糊糊地读上了这个专业。因此，课程改革就显得十分必要，因为中专生毕业的目的就是就业，而开那些传统的基础课，学生根本就没有时间来学习设计课程。根据我校多年的实践经验，我们进行了课程改革――留下重要的、必需的。将素描这一块改革之后更侧重于速写和结构素描，以增强学生的造型能力；将色彩写生课去掉，直接侧重于色彩构成，增加国画课，以增强学生运用线条的能力。

四、训练方式思考

1.临摹――向别人学习

临，是照着原作写或画；摹，是用薄纸（绢）蒙在原作上面写或画。对没有任何美术基础的中职生来说，临摹，就是照着别人的作品来画，这无疑是提高自己造型、配色、审美的最佳方式。在临摹的过程中，临摹者可以说是“人脑扫描仪”，一边看图，一边扫入自己的脑中，再经大脑用自己的手画在画纸上，可以算是把一件实物做了一个空间转移。而在空间转移的过程中，一幅很小的原画，临摹者经过动脑动手，就可以造就出一幅大好几倍的画，别小看这个空间转移的过程，既要与原创有一定相似度，又要在大脑中重新设定好一个新的比例，这样才能把原画转移得完美，不会使临摹出的作品变得大小不当。而且学生在临摹的过程中会看见自己认为很简单的东西，其实表现出来都不简单，从而激发他们学习的积极主动性。

2.教师的示范――直观教学法

教师在直观教学中所起的作用也不容忽视。教师给学生示范，所起的作用就是更加直观地告诉学生你的要求是什么，你要学生达到什么效果。而且在示范的过程中，可以边示范边讲解，因为是一对一教学，学生听课自然要比泛泛而谈专心，而且他会看到别人是如何亲自操作达到这个效果的，对他学习的触动和帮助都比较大，达到的效果也是很不错的。比如，我所教的班级，有几个学生有一定的基础，但每次做的作业总不尽如人意。在班级里强调了很多遍，用粉笔在黑板上也画了几次，可作业交上来仍然会出现边缘跳出或填色不到的情况。后来，我就到常出现这类问题的同学身边，亲自示范指导，还教会他们方法，之后他们再没有出现过同类问题。

3.教师的引导――要求要细致

中职生从小学到初中，学习方式都是老师监督，老师牵着鼻子走，不论做什么事情，都要老师不厌其烦地一遍又一遍地交代。在中职学校中，大部分老师不再采用这种方式。尤其是设计类课程，老师要求过多的时候，会限制学生思维，使他们无法张开自己思维的翅膀。但我也发现一个问题：当把学生完全放开的时候，他们不知所措，做作业、做练习不知道该从哪里着手。我看到有几个学生的作业是这样：图形创意也不错，版式设计也挺好，但上面文字写得歪歪扭扭，而且根本就不是标准的美术体或者是变体字，而是根据自己原字原形来书写，导致整张广告设计看起来就是应付糊弄。这个就是因为老师少要求了一句：一定要标准的黑体、宋体、综艺体或者在黑体或宋体的基础上进行变化之后的文字。从这里可以看出，我们在给学生布置练习时，不能把题目一出就完事了，更重要的是要帮助学生分析，并完善自己的实际要求，可以说得更加具体一点。

4.带到生活中――学会发现美

艺术来源于生活。把学生带到生活中，带到自然之中，这总是比把他们关在教室里更能使他们得到释放。对于刚入学的新生，我在给他们讲解完点、线、面之后，就带他们到校园内，让他们从最简单的写生叶子开始练习。校园里的植物有几百种，要求他们至少找出30种叶子，并写生出外形。学生的兴趣大增，虽然是初次写生，但在我讲解之后，他们都能按要求完成作业，而且效果还是蛮好的。写生之后，就可以引导学生把写生的东西和想象的主观的东西结合起来，经常有两张作业：一是把叶子涂上你认为最漂亮的颜色，注意色彩的协调，多用些复色；二是选一个你认为最漂亮的叶子，在里面添加点线面，注意它们的黑白灰效果。这两张作业都做得非常漂亮和完美，学生由此也信心大增。生活中的一片叶子非常的普通，但在教师的引导之下，学生先是发现普通物品的美，再加上自己的想法进行加工，就培养了想象能力和在生活中发现美的能力。

5.达到的效果――会活学活用

学生现在普遍存在的问题就是，老师讲了一个解决问题的方法，他就只会这种方法解决这一个问题，不能尝试把这种方式运用到别的题目上。虽然教师一直在强调要活学活用，要学会举一反三，但学生好像一直对这个问题不知道怎么处理。我觉得可以多具体地举一些实例，比如形式美法则。

第4篇：基础的平面设计范文

关键词：平面设计；视觉传达；图形符号；图形色彩

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0188-01

一、图形语言的应用特点

（一）视觉符号具有很强的冲击力

平面设计的结果最终要作用于人眼，作用于人的视觉感受，而视觉感受主要来源于设计中的视觉符号。平面设计中能进入人类视觉领域的点、线、面、色等都是设计的视觉符号。视觉感知是人类最直接的感知方式，所以，作为平面设计的主体，图像语言重点要关注如何带给人们更强烈的视觉感知。

有这样一个平面广告，题为《怎样才是最新鲜的水果》，图片上是一个果园，翠绿的果蔬，金黄色的橙子，整幅画很有诗意，更为特别的是每棵树上都挂了一个大大的闹钟。这幅广告的意思就是：什么是最新鲜的水果，当然是从摘下来到送到人们的手中时间越短就越新鲜！

（二）信息抽象与现实并存

思想和情感是人类意识中比较抽象的东西，平面设计图片和文字则是直观和生动的，它们要想真实反映人类的情感，形式上可能会有所欠缺，但是，图像在将抽象的事物具体化、直觉化、多样化的表达上具有无可比拟的优势，依靠图像进行情感的表达是，抽象的情感和真实的图像并存，足以能够满足平面设计的需要。很多优秀设计师设计的图像能让人们轻易读懂，这是因为他在对情感和信息的交流把握非常到位。

有一个《清凉啤酒》的广告，画面是这样布置的：夏季，一幢大楼上，家家户户都紧闭窗户靠空调来避暑，只有一户人家窗帘微挂，开着窗户，窗台上醒目地放着一罐啤酒。看，喝了啤酒，不用开空调就能避暑，这样的啤酒够清爽吧。

二、文字的图像特征

（一）视觉符号的作用

文字具有神奇的魔力，在平面设计中，它可以通过视觉元素的编排，与受众进行信息和情感的交流。文字作为信息传递的图形符号，在平面设计中，它着重将读的符号变为看到符号。从视觉效果来看，文字要能让人在短短的时间内产生观赏兴趣。与图像比起来，文字传递的效果更直接，更具有明确的可视性和表象的可理解性。很多艺术大师都喜欢将文字图像化，这是因为它不受地域、文化背景的限制，能最大程度地发挥视觉符号的作用。

（二）强调文字的形式意味

文字使能够传达概念性内容的识别性符号，将文字图像化或用文字来表达抽象、象形的东西，是平面设计中常用的艺术手法。文字的形式意味强调文字的可读性向可看性转变，也就是文字的表述概念功能被削弱，而它的图像强调意义和识别功能被成功增强。值得注意的是，在平面设计中，文字的外形特征要有特定的视觉动向和基调，这样的作品才更符合人们的心理和审美需求。

三、平面设计中色彩的视觉传达

（一）色彩的直接传达

色彩是图像视觉传达的重要手段，但是与文字和图形不同的是，色彩不能单独存在，它必须依附图形来存在。不同的色彩给人不同的感觉和印象，色彩的直接传达在于它通过特定的色彩定位，强化公众对它的辨识，强调公众对广告的形象色的深化，这样的色彩不但可以强化人们对它本身的认识，还能影响人们对相关情境的联想和情感。例如，赛车场拐弯处的黄黑相间的条纹图案，黄黑色的动物如蜜蜂、老虎、蛇等，最易引起人们的警惕，这些条纹的图案，就是利用人们的这种心理来提醒赛车手集中注意力、提高警惕的。

（二）色彩的间接传达

色彩可以引起人们的间接性心理效应，例如，很多人习惯就某种色彩和场面产生某种情感，这时的色彩已经有了生命的意义，这就是色彩的间接表达。色彩具有表现现实世界的功能，人类的色彩嗜好是由以下几个因素决定的：个人嗜好、环境调和与情感追求。色彩嗜好与个人性情之间有着内在的关联，平面设计师要在预测和市场调查的基础上，认真分析消费层次，做出科学测算，然后进行色彩的选定和表达。

在平面设计中，抽象色彩的表达，着重引起纯粹和原始的情感冲突。具象图像的色彩传达，重在突出整幅构图的艺术特征和完整情感。在很多优秀的设计作品中，平面设计的色彩也能发挥类似语言的作用。

平面设计是一门将文字、图像、空间和理念相互结合的艺术形式。平面设计需要吸收多元化的设计手法，平面设计视觉效果的传达很多程度上是文字和图像的艺术运用。平面设计师要在自我完善的基础上，将更多灵活多变的艺术形式运用到平面设计中来，只有这样，设计的视觉传达才能更加完美。

第5篇：基础的平面设计范文

文字与图片是符号家族中最古老、最具恒久魅力的组成部分。“符号是信息的表现形式，是信息的感性袒露，而信息是符号的表现内容，是符号的内蕴。”所以，文字与图片既是符号又是传达方式。文字、图片作为一种传达方式，使用范围很广。在实体空间中，文字、图片这种传达方式被成功地运用到展（博）览会的导向系统设计、产品包装设计之中，而在各种设计之中，它的多维化是成功的因素之一。多维化概念的提出使文字与图片同时获取了“符号”和“传达方式”的双重属性。由于受众的传统符号情结，所以文字、图片这种传达方式本身所负载的信息将会不断增量，这是由文字、图片的符号性质决定的。文字、图片符号具有象征性、指导性、概括性，这都是展示设计信息要传达的必需译码。根据不同内容的展示活动，文字、图片所扮演的角色也不尽相同。例如，我院美术系师范专业本科阶段的教育实习汇报展，展出的内容基本都是以文字、图片形式出现，在这种情况下，文字、图片既是展出内容又是传达方式。又如书画展览，受众所面对的都是在二维平面所塑造的形象，假如将书画作品中所蕴含的精神实质作为展示所要传达的信息内容，那么在展览中，书画作品本身就是一种最具说服力、最便捷的传达方式。毋庸置疑，文字、图片在当前的展示中充当着传达方式角色的事例是很多的，只是目前在理论界还没有将它提升到理论层面。而在社会生活中，几乎每天接触到的展示信息都是用文字、图片作为传达方式来应用的。比如报纸，经典的版式设计，文字、图片是必需的两种符号，也是唯一的传达方式（当然这只是就实体空间而论）。它的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达到最佳的诉求效果。文字、图片的恰当组合有助于增强读者对版面的注意，增进对内容的理解。要使版面获得良好的诱导力，可以使放大的主体形象成为视觉中心，以此来表达主题思想，也可以将文案中多种信息做整体编排设计，有助于主题形象的确立。在某些书刊艺术探索展览中，书籍形态创意大胆，以反常规的手段向基本设计规律提出了挑战。某些书籍设计作品将书籍形态立体化、装置化，在创意上注重纯艺术的探索。但是，书籍不是让人观赏外在表现形态的艺术品，它不同于雕塑，不同于装置艺术。它的本质仍然在于供人阅读，更多的应该关注内在的内容。这些新形式的书籍样式的出现使之放置在空间时对周围环境的影响有着相当的影响力，虽然书籍的外在形态是一个体块，读者在欣赏时的每一次停顿都是一种静态的美的享受，但书籍的封面、封底、内文版式的平面视觉形象，其相对独立的平面视觉意味与外在的立体形态相互结合构成了书籍装帧设计的整体魅力。它所拥有的直观的美的形式以及意蕴美是通过文字与图片的和谐安排来达到的。文字、图片还有文本应用和广告应用之分。一般的文本展示，字体、图片的选择要平稳大方，符合人惯有的视觉流程。字越小，精密度越高，整体性越强，但太小则会影响阅读。行距的宽窄是比较难把握的问题，行距过窄，上下文字相互干扰；而行距过宽又使字行不能有较好的延续性。在同一个版面中，选用三种以内的字体为最佳效果。创意广告应用则可以将文字、图片变形、夸张，使其更能适应现代展示设计的发展。图形面积的大小不仅能影响版面的视觉效果，而且直接影响情感的传达。大图形注目程度高，感染力强，能给人舒服愉快之感，通常用来表现细节，如某个对象的局部特写等，能在瞬间迅速传达其内涵，与人产生亲和力。小图形插入字群中时有点缀和呼应版面主题的作用。文字构成要素设计的好坏，直接影响广告版面的视觉传达效果。其中对于汉字的再设计强调的是其个性特征，通过对某个字的再设计，表现出这一个事物才有的特征。同一个字，构思定位不同，设计的角度就不同，传达出的概念和意思所延展出的方向就不同。图形在现代广告中已成为重要的视觉要素，它对塑造品牌和企业形象，使之获得良好的注目效果，从而加速信息的传达起着重要的作用。它与语言文字表达方式不同，它的优势在于其直观的形象性和真实的生活感，能够起到美化版面、增强吸引力、丰富设计主题的趣味。图形充分发挥了视觉形象的感知功能，使广告信息形象化并能够准确表达，使消费者对产品或服务的特性能够形象地把握。平面设计符号，在平面设计特别是平面广告设计中是不可或缺的元素。商业的展示设计，文字、图片作为一种传达方式（或广告样式），其自身的设计必须充分考虑到产品所要传达给受众的信息和受众的视觉心理。关于字体的设计，相关研究者有几点提示：1.能够直接将广告主题或产品印象，透过文字造型让观者理解。2.文字造型必须使观众留下深刻的印象和记忆。3.使用于各种传播媒介时也能发挥充分的视觉效果。4.造型能给予多数观众好感，受到欢迎。也就是说，在注重文字可观性的同时也要赋予文字鲜明的个性，同时在视觉上要给人美感并且要富于创造性。要考虑文字的整体诉求效果，给人清晰的视觉印象。服从企业和产品特征及性能的要求，要与其风格特性吻合一致，不能相互冲突破坏了文字的视觉效果。字形设计良好、组合巧妙的文字能给消费者留下美的印象，获得良好的心理反应。在包装设计中，最令人关注的就是它的商业促销功能，其中就需要图形和文字的组合来展现这种提示。大多数包装都是在三维空间中展开，影响到设计的因素很多，但情趣的诱导却是通过看到的不同面展现出来的，关键在于要处理好各个面之间的关系，编排的结构与形式感是在此基础上建立的。除了突出表现主体外，还要考虑到主次各个面中每个形象要素的对比。平面图形着重表现的是画面的主体形象，分为直接表现和间接表现两种形式。直接表现是对消费者进行明确直观的视觉传达，间接表现是通过主体形象的象征或比喻等手法来表现设计主题，使消费者产生联想。无论选择哪一种形式都需要考虑对主题内容的正确表现，以及与商品整体形象和设计风格的和谐统一。图形要准确传达商品信息和审美情趣，而文字则对商品内容起到说明作用，也能对商品形象起到表现作用。字体的大小、位置、编排的疏密处理，强调形象的表现作用，突出个性，字体要以视觉传达清晰准确为基本原则。中国人民大学新闻学院盛希贵副教授提出“应重视和加强在国际交流中视觉传播手段的运用，大量生产和制作摄影画册、画刊和各类摄影作品，强化文字、图片作为传达方式的能力”。由于长期以来都把文字、图片作为一种平面设计符号，没有从理论上赋予其传达方式的内涵，致使当前某些展示设计在拼命地寻找另类的传达方式，殊不知文字、图片本身就是一种恰当的途径，陷进了“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”的尴尬。将文字、图片的内涵延伸到传达方式领域是一个对于平面设计符号应用延伸的探索过程，目前有关这方面的研究尚属起步阶段，理论表述还欠成熟。笔者愚见愿作引玉之砖，全面深入的研究还有待广大专家学者的参与，教正，提升，完善。

二、造型传达

单纯的平面设计符号在传达信息时有一个专用名词——视觉传达。视觉传达着眼于人的视觉感受，如果将人的味觉、听觉、触觉纳入传播手段里，视觉传达将显得力不从心。为此本文提出了“传达方式”一说。造型传达是基于目前平面设计符号在展示活动中内涵和外延都不断丰富和扩展的情况下提出的。对平面设计符号概念的界定，可以从外延上直观理解，只要是作用于平面的、有别于立体设计符号的都列入平面设计符号范畴。联系到当前的展示设计，为了使产品在展示中更具亲和力，“人”作为一种实体符号，愈来愈多地出现在世界各地的展示会中。“人”是最具说服力的造型传达。作为设计师常用的符号形式，根据同构规律，“一个成功的信息传达过程是设计师将信息经过编码转化成便于受众识别的符号和形式。而位于受众一端，又能将受到的符号，经过译码还原为设计师想要传达的信息”。在这样一个过程中，“人”也就有可能成为一种平面设计符号，包括既能以实体出现，也能以平面符号形式出现。其传达方式多维化中的造型传达，强调的还是实体形式。这种形式能使受众的心理产生巨大的波动，非常适用于当前的商业性展示。如1996年德国汉诺威CEBIT电讯展示会上，爱立信公司要求设计师通过其展位体现其鲜明的企业形象——“爱立信让世界变得生动而有活力”，此外还要求体现出爱立信产品的品质特征。英国联想公司设计师针对这一信息的特点，设计了一个两层楼高的方形钢框架，布置了几个穿着纯色服装的青年舞蹈演员，让他们以各种优美而生动的形象造型来传达“爱立信让世界变得生动而有活力”的企业形象。而舞蹈演员潇洒奔放的舞姿（符号的造型传达）不仅准确传达了信息，而且给受众以美的享受。同时，这种表演形式（造型传达方式）还吸引了大量的观者，形成了信息接受人流，从而达到了广泛传达的目的。在2000年的汉诺威世界博览会上，冰岛馆的外观设计又是一个很好运用同构规律的例子。展馆的外形是一座大型冰山，设计师对冰山的外形结构进行了大幅度的简化，抛弃了过多的琐碎细节，整体的色彩采用海水般的蓝色，并有大量的冰从巨型蓝色冰山表面倾泻而下，冰山仿佛在融化，使参观者在炎炎烈日下顿感凉气习习而来，的确使人产生了置身冰岛的感觉。冰岛的地理信息通过同构规律在这里得到了准确的传达。当人们被强烈的远观视觉形象所吸引走进展场时，所有的构架、陈设以及文字和图片展示都应有良好的空间序列和布局，让观众在有限的面积里观感舒适。新颖的造型、别致的材料、绚烂的色彩共同塑造出神秘的感观空间，让观众带着探索的目光去感受。造型符号除了因同构规律在受众视觉中变成平面符号外，还可以从参观者的位移中得到印证。仍以上述冰岛馆外形为例，从整个三维空间（物理学时空概念）来看，冰岛馆是立体符号，但是如果观者只是在其中的一个侧面或正面观览，符号传达给受众的视觉反应是典型的平面设计符号。正如电影艺术一样，展示空间也是有着时间顺序的空间艺术。不同的流线产生不同的情绪，不同的围合态势造成不同的感应心理。开敞式空间给人的感受是动态的、开放的，通过地面的色块和某些形体限定围合空间。半开敞空间略显静态，视线基本上畅通无阻。封闭式空间则四面隔断，视线有所限制。可根据视野的开阔或狭窄安排展区的功能，从而使人们在不断看到不同的面时而产生心情的变化，让观众被空间的神秘所吸引。平面设计传达方式以造型传达形式出现在近几年才兴起，而随着建筑物导向系统形象化，建筑一体化呼声日高，可以预见，造型传达将是未来平面设计符号在各种设计应用中的发展主流。要想由平面设计符号组成导向系统，仅靠二维文字、图片是难以胜任的，它必须依附立体建筑，与建筑物融为一体。统一并不单指一致，它包含的形式也会有差别。在统一之中，有重复、渐变等许多形式上的变化。就算是以独立姿态出现的指示牌标志，在同一平面内其所指向的空间也是多层次的。公式化地将各种造型传达视为立体符号，是教条和僵化的认识，不利于平面设计符号传达方式在展示空间中的发展与延伸。

三、模糊传达

第6篇：基础的平面设计范文

关键词：计算机图形图像处理软件；平面设计；软件

1前言

目前，经济及社会的持续进步，再加上科技的持续完善，使得计算机内各式软件逐步融入民众的日常生活内。现如今，在平面设计这一行业内，计算机内的图像这一软件获得了大量使用。借助这一软件，给平面设计在主题、风格、颜色、内容等方面进行选择提供了依据，拓宽了设计者的设计平台，提升了平面设计的质量及展现力，使其更易被民众所喜爱。

2使用计算机内图形这一软件的必要性

在开展平面设计期间，借助计算机内图形这一软件，可以收获更为良好的设计成效，主要表现在如下三个方面：1）在原来进行平面设计时，大多是借助人力这一方法开展设计，这就会损耗很多时间及人力，不但设计成效不高，还无法正确地体现出平面设计内的颜色、主题等，且较难加以改正。而运用了计算机内图形这一软件，能更好地改进这些问题。借助这一软件，可以运用更为丰富的材料，在内容的选取方面也更为多样。设计结束以后，运用软件可时时对设计图样加以改变，解决了人力设计时改正较难这一问题，以更全面地向客户进行表现，并能依据客户的需要再次进行改正，提升了便利性［1］。2）可极大地提升创意性。在原来开展平面设计时，由于人力这一方法在颜色、主题等方面的体现有限，无法把设计者的观点全面体现出来，有相应的约束性。只有平面设计内有创意性，才可引起大众的关注，达成平面设计的目标。借助计算机内图形这一软件，能够把设计者脑中的创意全面进行体现。对部分在原来使用的方法内无法体现出来的内容，也能借助这一软件更好地进行设计。这样的创意性能够极大地推动平面设计的进步，也是平面设计的关键要素。3）在运用计算机内图形这一软件开展设计期间，减免了人力在进行设计期间的很多繁杂步骤，所运用的工具更为简便，降低了原来设计时的材料损耗，使成本有所下降。同时，部分设计结束的规划也能够保存在计算机内，在要进行使用时可时时进行查看，便于设计者进行更改及使用，极大地提升了工作成效。不过，计算机内图形这一软件本身也有相应的缺陷。尽管所有软件在用于进行设计期间都有很多功能，但这些软件在分开运用时都会产生约束性，特别是在进行平面设计期间。部分处理类的软件只要没有其他软件的帮助，就会产生失真、变形等状况，使得平面设计的质量有所降低。所以，在使用计算机内图形这一软件期间，应联合运用各个软件，让平面设计展现出更好的成效。

3计算机内图形这一软件的使用

3．1增加平面颜色的展现颜色是引起的关键要素之一，还是当前很多平面设计重视的展现关键点。优良的颜色展现能够使人有很多想象，部分具备独特颜色的，可以引起消费者的关注，激起这些人的购买欲望。所以，在进行平面设计时，颜色是需要着重重视的部分之一，借助科学使用计算机这一技术，可以更好地提升平面设计内颜色的展现成效。比如在Photoshop这一软件内，包含有很多类型的工具，能够对颜色的展现加以调节，持续到达成设计者的要求为止颜色的展现方法一般都决定了民众对平面设计的首要印象，是平面设计得以成功的关键。借助颜色的比较、搭配，能够展现出不一样的体会，使平面设计表现出独特的魅力。借助计算机内图形这一软件，可以对基本颜色实施加工，展现更好的颜色成效，以提升平面设计的质量［2］。3．2加深平面设计的创意性在进行平面设计时，除颜色外，图形也是十分关键的一种视觉成效。优美的图形可拓宽民众的想象能力，是平面设计的视觉关键。设计者在对平面设计内的图形开展设计期间，通常会突出图形锁本身的作用，确保设计的观点同图形特征一致。所以，图形在平面设计内是一个关键问题，借助计算机内图形这一软件，可以对图形开展全方位地加工。比如在Photoshop这一软件内，能够开展各式各样的图形设计，设计者可依据自身的设计想法，在软件内开展有关的操作。在现在这个时代内，图形是一种普遍性的语言，能够使民众收获更多信息。平面设计内的图形在视觉方面有冲击力，就能够使民众更好地知晓设计体现的含义，激起消费者的关注。所以，优美的图形视觉成效是平面设计内的关键。3．3梳理设计版式及内涵在开展平面设计期间，要重视调节设计期间的细节及分配。优良的版式设计可以使设计凸显出美感，细节方面的设计能够充实设计的内容，把二者加以融合，能够很好地提升平面设计的质量，引起消费者的关注，以达成平面设计的目标。比如在Illustrator这一软件内，设计者可绘制矢量图形，还能引入点阵图形这一软件，并加以调节及优化，因此，这一软件通常用在版面设计内。这一软件内包含圆形、多边形等工具，设计者使用计算机进行设计期间极为便利，特别是在对文本进行编排期间，提供了很多编排模式供设计者进行选取。软件内包含变换、特效化等各式特效方式，给设计者提供了宽广的设计平台，可依据自己的观点加以设计，使平面设计更具意境；借助这一软件，可以展现出平面设计内的绘画性，并减小设计同消费者间的间距。同时，适量图形的内存都不大，因此清晰程度很高，使设计者能够很好地调节平面设计内的版式，提升图形的意境美。在对版式进行设计时设计者能够在其中添加自己的观点及想法，平面设计内的展现方式、设计手段均随着时代的进步而有所改变。在使用计算机内图形这一软件时，设计者可对版面进行设计，以展现出平面设计优良的宣传成效，使消费者在这样的版面内获得更好的视觉性冲击，达成平面设计的目标［3］。

4结束语

总之，在进行平面设计时使用计算机内图形这一软件意义非凡，能够改进原来的工作方法，减少成本，提升工作成效，这就极大地推动了这一领域的进步，并给设计者提供了更好的设计平台，最终提升平面设计的质量。

参考文献：

［1］倪兴娟．平面设计软件与DICOM图像数据处理技术［J］．电子技术与软件工程，2017（2）：179．

［2］林丽红．计算机图形图像处理相关技术探讨［J］．中国高新技术企业，2015（15）：61－62．

第7篇：基础的平面设计范文

深刻认识扶贫开发在全面建成小康社会布局中的地位和作用，增强扶贫工作的责任感、紧迫感

党的十以来，第一次国内考察到广东讲改革，第二次到河北阜平革命老区看扶贫。国内考察多次看扶贫、重要会议多次谋扶贫、重大活动多次讲扶贫，深刻阐明一系列扶贫开发的重大理论和实践问题，把扶贫开发作为关乎党和国家政治方向、根本制度、发展道路、总体布局的大事，提升到了新的战略高度，形成了新阶段扶贫开发战略思想。这些扶贫开发的战略思想，对我们深刻理解扶贫开发在“四个全面”布局中具有重要意义。主要概括为四个方面：

（一）“不能掉队”的思想。2003年1月13日，时任浙江省委书记在全省农村工作会议上强调，“全面建设小康社会、提前基本实现现代化，难点在欠发达地区，特别是欠发达乡镇。现代化建设不能留盲区死角，实现全面小康一个乡镇也不能掉队。”十以来，又在不同场合分别强调：“一个民族都不能少”“不能丢了农村这一头”“决不能让一个苏区老区掉队”“决不能让困难地区和困难群众掉队”。2015年5月27日，进一步提出，“确保在既定时间节点打赢扶贫开发攻坚战”。这些思想充分说明了我们要建成的小康是不分地域、不分群体、不分层级、不分民族、不使一人一地掉队、如期实现的小康。

（二）“新增长点”的思想。2003年，同志在浙江省委十一届四次全会上强调：“进一步发挥浙江的山海资源优势，大力发展海洋经济，推动欠发达地区跨越式发展，努力使海洋经济和欠发达地区的发展成为我省经济新的增长点。”2005年，同志进一步指出：“绿水青山就是金山银山”。这一思想充分说明了广大欠发达地区通过发挥自我优势，特别是发挥生态优势，实现全面小康是完全可以做到的，不仅不会成为发展的负担，反而会成为新的增长点。

（三）“内生发展”的思想。“发展是甩掉贫困帽子的总办法”。2003年1月20日，同志在浙江“两会”期间指出，在欠发达地区，要倡导自力更生，不等不靠的观念，强化自我发展能力。他在《摆脱贫困》一书中强调，扶贫要先扶志。这个“志”是内生发展的动力之源。2012年12月29～30日，在河北省阜平县考察扶贫工作时指出：“贫困地区发展要靠内生动力，如果凭空救济出一个新村，简单改变村容村貌，内在活力不行，劳动力不能回流，没有经济上的持续来源，这个地方下一步发展还是有问题。一个地方必须有产业，有劳动力，内外结合才能发展。”这一思想充分说明了，欠发达地区不能光靠外力，只有提高自我发展能力、释放发展潜力，才能实现可持续发展。

（四）“精准扶贫”的思想。2003年1月20日，在浙江“两会”期间，同志参加省人大温州代表团讨论时指出：“贫困地区也有100万元的富裕户，我们的扶贫要扶真贫，要把握贫困动态的变化，讲求针对性，使投入的钱真正让贫困户受益。” 2013年11月3日，在湖南湘西考察时强调：“扶贫要实事求是，因地制宜。要精准扶贫，切忌喊口号，也不要定好高骛远的目标。三件事要做实：一是发展生产要实事求是，二是要有基本公共保障，三是下一代要接受教育。”2015年6月18日，在贵州考察时进一步强调：“做到扶持对象、项目安排、资金使用、措施到户、因村派人、脱贫成效‘六个精准’”。这一思想充分说明了，全面建成小康社会是人人都能享有小康，是人人都能享受基本公共服务的小康，必须扶贫到点到家到根，找准穴位，精准施策，让每个困难群众得到帮助、感受温暖。正如在2015年新年致辞中所说的“让农村贫困人口、城市困难群众等所有需要帮助的人们都能生活得到保障、心灵充满温暖。”

高度重视扶贫工作，亲自部署亲自抓，充分体现了他的战略思维、为民情怀、责任担当，我们一定要深刻认识扶贫开发的重要意义，进一步增强工作责任感。与此同时，我们也要看到扶贫开发工作面临的新形势新要求。十报告提出，为全面建成小康社会宏伟目标，到2020年“实现国内生产总值和城乡居民人均收入比2010年翻一番”。国家统计局2013年重新修订了全面小康社会的监测指标体系，确定了经济发展、社会和谐、生活质量、民主法制、文化教育、资源环境六个方面23项指标，其中居民人均可支配收入标准值为15000元（2010年不变价）。2015年5月，在考察浙江时又对浙江工作提出了“在提高全面建成小康社会水平上更进一步，在推进改革开放和社会主义现代化建设中更快一步，继续发挥先行和示范作用”的总要求。对照这些要求，浙江省要建成更高水平的小康社会，在可以量化的最核心指标――农民收入上，应该让全省低收入农户的收入水平达到全面小康的标准、进而达到全国农民收入水平。

事实上，尽管浙江省农民收入长期位居全国第一，低收入农户收入总体处于前列，但对照更高标准情况并不容乐观。根据统计监测结果，2014年全省低收入农户人均纯收入7251元，相当于全国农民人均纯收入水平的73.3%、全省的40.7%。按照全面建成小康社会的“收入翻一番”的目标，2010年全国农民人均纯收入5919元，到2020年要达到11838元。按目前每年15%的增速，到2020年全省低收入农户人均纯收入将达到14000元左右，可以超过全面小康翻番的目标值、也可以达到15000元可支配收入的目标值。同时，2014年全国农民人均纯收入9892元，按照目前每年增长11%以上的增速，到2020年可达18502元，如果浙江省的低收入农户收入水平要达到这个标准，年均增速必须保持16.9%。而要保持15%或者16.9%的增速，在经济发展新常态下，是需要通过超常举措、过硬办法才有可能实现。还要看到，我们计算的达到的这些目标值都还只是现价，并没有计算物价指数；如果按照全面建成小康社会的指标体系中要求的2010年不变价，则全省低收入农户的收入水平还不能达到全面建成小康社会的标准。

这还只是收入这一个指标，生活质量、公共服务等指标建设也还存在较大的压力。平均受教育年限要达到10.5年，第六次人口普查浙江全省也只有8.57年，全省低收入农户小学及以下文化程度的占到62%；恩格尔系数要降到40以下，2014年全省低收入农户的恩格尔系数为42.7……因此，扶贫开发任务之艰、时间之紧可想而知。

扶贫开发是全面建成小康社会最艰巨的任务。现在距2020年只有四年多时间了，时不我待，要深刻理解全面建成小康社会的内涵，深刻理解对浙江提出的“在提高全面建成小康社会水平上更进一步的要求，切实增强工作的责任感和紧迫感，精准发力，补齐短板，不断提高扶贫开发的层次和水平。

深刻理解和落实省委省政府作出的“统一摘帽”和“消除4600元”两个重大决策，增加26县和低收入农户的认同感、获得感

5月27日，在华东七省市座谈会上强调：要采取有力措施促进区域协调发展、城乡协调发展，加快欠发达地区发展，积极推进城乡发展一体化和城乡基本公共服务均等化。要采取超常举措，拿出过硬办法，按照精准扶贫、精准脱贫要求，用一套政策组合拳，确保在既定时间节点打赢扶贫开发攻坚战。6月18日，在部分省区市扶贫攻坚座谈会上进一步强调：要切实落实领导责任，切实做到精准扶贫，切实强化社会合力，切实加强基层组织，打赢扶贫开发攻坚战，确保贫困人口到2020年如期全部脱贫。2015年年初，省委、省政府作出了对淳安等原26个欠发达县“统一摘帽”和“消除家庭人均纯收入低于4600元贫困现象”两大决策。在刚刚结束的省委十三届七次全会上，省委又进一步提出紧扣“加快推进城乡发展一体化”，加大统筹城乡区域发展力度，推进城乡相向而行；紧扣“全面提高生态文明建设水平”，照着“绿水青山就是金山银山”的路子走下去。省委的这些决策部署，完全吻合提出的促进城乡区域协调发展和打赢扶贫开发攻坚战的战略要求。

深入实施主体功能区战略，构建区域协调发展新机制。保护生态环境就是保护生产力，改善生态环境就是发展生产力。指出，协调发展、绿色发展既是理念又是举措。26县统一摘帽的决策就是践行“绿水青山就是金山银山”重要论断的新行动，是推动区域协调发展走向新阶段的具体实践。深入实施这一重大决策，加快推进淳安等26县全面走上绿色发展、生态富民、科学跨越的路子。一是坚持功能导向。按照生态文明建设的要求，落实主体功能区规划，加快生态环境问题综合治理，实行最严格的生态环境保护制度形成有利于区域间发挥优势、功能互补、协调发展的格局，建设好美丽浙江，真正实现从原来的经济追赶型向功能互补型发展转变。二是发展生态经济。加快转变发展方式，积极推进生产方式绿色化，更加注重发展动力转换，不断增强生态经济“造血”功能和内生发展动力，增强特色产业竞争力、小县大城集聚力、创业创新驱动力、生态环境支撑力、公共服务保障力。三是完善支持政策。加大财政支持力度，完善财政一般性转移支付机制，优化专项转移支付支出结构，健全分类分档及财政奖补机制。今后对26县不再考核GDP及相关指标，大幅提高生态经济、生态保护、民生保障、居民增收的考核权重，通过实绩考核，形成“干得好的奖、增、加，干不好的罚、减、换”格局。总之，要通过26县的摘帽快跑，让26县生态经济成为全省经济的增长点，让26县良好生态环境成为提高人民生活质量的增长点。

深入实施精准扶贫战略，提高低收入农户生活质量。什么是超常举措，什么是过硬办法，什么是政策组合拳？已经为我们出好了题目，我们要想真招、谋实招。

一是谋划“十三五”规划。要围绕全面建成更高水平小康社会的目标，以提高低收入农户的收入水平和生活质量为中心，加快缩小公共服务和民生差距，着力解决好教育、就业、收入、社保、医疗卫生等问题，在促进城乡公共服务均等化、城乡居民收入均衡化、城乡要素配置合理化、城乡产业发展融合化等方面，增强低收入农户的认同感和获得感。坚持“相对贫困”理念，认真研究新一轮扶贫标准，始终把处于社会最底层的那部分人群作为扶持对象，缩小人群差距。充分发挥职能部门作用，强化地方政府的责任，形成扶贫开发工作的强大合力。

第8篇：基础的平面设计范文

关键词：非接触传感器 平面应变测量 误差修正

中图分类号：TH741 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2014）04（a）-0021-02

凡是由材料构筑起来的物体，在外力作用下都会发生应变、变形甚至断裂。目前，应变测量已成为监测飞行器、水下探测器、石油平台、桥梁、水坝等使用条件和使用状态的一种有效的手段[1]。应变监测离不开应变传感器。目前已有的应变传感器，按测量维度分为两类：（1）单维度传感器，如电阻应变片、振弦传感器、光纤光栅传感器。这类传感器为接触式测量，主要测量一个维度方向上的应变量。（2）多维度传感器，如基于散斑测量原理的光学测量系统。这类传感器为非接触式测量，但测量系统体积庞大、测量复杂且安装条件苛刻，不适应飞行器、水下探测器、石油平台、桥梁、水坝等多节点的现场测量[3～4]。

为了实现传感器小型化，并满足多维度应变测量的要求，提出了一种非接触式平面应变测量方法，其中的传感器由三个带有CMOS感光器的专用芯片构成，通过读取三个CMOS感光器中的平面坐标值，再经过坐标值变换和计算，来获取被测件的平面应变测量值及变形量。由于传感器具有小型化的特点，且测量数据可以通过无线网络传输，因而可以通过多传感器测量节点组网，构建飞行器、水下探测器、石油平台、桥梁、水坝、压力容器等的在线应变监测系统[5～6]。

1 应变传感器的测量模型

式（1）和式（2）中的x1、y1，x2、y2，x3、y3分别为三个专用芯片的CMOS感光器感知的平面坐标值，Lx和Ly为三个专用芯片的CMOS感光器中心点在x和y方向上的距离，θ1和θ2为三个专用芯片测量时所在物理坐标轴不一致的偏转角。Lx和Ly以及θ1和θ2均需标定，以便通过误差修正得到正确的平面应变测量值。

2 θ1和θ2的测量

为了得到θ1和θ2的值，使传感器在未受力的平面上沿三角形直角顶点上的光学感应器摄像头的某一坐标轴方向进行平动测量。把传感器安装在移动工作台面上，比对传感器选用的是光栅位移传感器，其测量分辨率为1 nm，量程为50 mm。选择x坐标轴正方向进行平行移动，分别在光栅位移传感器的位移值为10 mm、15 mm、20 mm、25 mm、30 mm处分别对三个光学鼠标传感器的输出数据进行记录。数据如表1所示。

从表1中的数据可以得出：x2的位移值并没有与光栅传感器的位移值完全一致，这是因为光学鼠标芯片的分辨率低于光栅式位移传感器；三个光学感应器的x坐标轴和y坐标轴方向上的数据不相等，因此三个坐标轴之间存在一定的偏转角。对表中数据进行分析处理可以得到各组实验中的坐标轴相对偏转角θ1和θ2，如表2所示。

从表2的数据可以得出偏转角θ1的值约为9.7度，偏转角θ2的约为10.2度。把θ1和θ2的值代入到应变计算公式（1）和（2）中，就可进行对测量数据进行分析。

3 传感器的标定

由于任何传感器在生产制造和装配过程中都存在不可避免的误差，这会使得传感器的测量值与被测量的真实值存在一定的偏差。为了保证传感器的测量值更好的反应被测件的情况，我们一般会选择更高精度的测量装置并将其与待标定传感器同步获得的测量值进行处理比较，对传感器进行标定实验，从而进一步改进传感器，使得被测量得以更为准确的传递。

本课题中的二维应变传感器在测量被测件的应变时由于多种因素的影响必然也存在着无法避免的测量误差，所以我们也需要对大形变应变传感器进行标定实验。标定实验采用的是传感器测量分辨率实验的装置，在传感器测量范围内任选一个比对点，连续调节压电陶瓷驱动电压，同步测量获得比对传感器测量值和设计传感器测量值，比对曲线如图2所示，位移测量比对曲线最大误差小于20 um。比较二维应变传感器的测量值与比对传感器的测量值，分析二者之间的关系，进而得到一系列能够表征两者之间对应关系的标定曲线，得出二维应变传感器性能指标的实测情况。通过综合上述传感器的各项实验得出传感器的各项性能指标为：传感器的分辨率小于10 um，线性误差为3.74%，最大测量行程为3 mm。

4 误差分析

从传感器的设计和组装到安装测量过程中，都会产生相应的误差。这些误差对传感器的性能和测量精度造成一定的影响。在试验的过程中，由于实验室条件有限，试验平台搭建存在一定的结构误差，在测量操作中不可避免引入人为误差。通过大量试验可以得出主要影响因素为传感器的安装误差和传感器本身产生的误差。

5 结语

本文根据光学鼠标芯片的工作原理进行对平面二维应变测量传感器的设计，对传感器的标定实验及数据分析，本传感器实现了对二维平面的非接触式测量。本设计的测量方法对国际上测量应变方法的研究提供了一定的参考。

参考文献

[1] 林健富，程瀛，黄建亮，等.大型建筑结构健康监测的海量数据处理与数据库开发研究[A].振动与冲击，2010-12.

[2] 张红冉.纺织机纱线张力与速度检测系统的研究与设计[D].武汉理工大学，2010.

[3] 唐伟.基于CMOS光电传感器的运动捕捉系统[J].硅谷，2012.

第9篇：基础的平面设计范文

【关键词】Illustrator；CMYK格式；字体效果

0.前言

Adobe Illustrator是一种应用于出版、多媒体和在线图像的工业标准矢量插画的软件，作为一款非常好的图片处理工具，Adobe Illustrator广泛应用于印刷出版、专业插画、多媒体图像处理和互联网页面的制作等，也可以为线稿提供较高的精度和控制，适合生产任何小型设计到大型的复杂项目。Adobe Illustrator作为全球最著名的矢量图形软件，以其强大的功能 和体贴用户的界面，已经占据了全球矢量编辑 软件中的大部分份额。据不完全统计全球有37%的设计师在使用Adobe Illustrator进行艺术设计。

出片是设计完的文件制作成胶片的过程，在印刷上称作出片。随着平面设计人员对该软件的使用，图像的出片问题越来越引起广大爱好者的重视。根据各人实践，发现Illustrator的出片时主要应该注意如下问题：

1.illustrator出片时，彩色图像一定要是CMYK格式

彩色印刷是用彩色方式复制图像或文字的复制方式。它包括了许多步骤，或称转换过程，才能产生高质量的彩色复制品。彩色图像一定要是CMYK格式。因为EPS格式图像如无特殊的加网要求，印刷油墨不能混合。出于这个原因，每次只能在纸张上的某个位置印一种颜色的油墨。印得靠近的不同颜色产生的视觉混合，给观看人员连续调图像的概念。要使颜色互相分开，可以使用网屏来分达到这个目的。要记住一定要用cmyk图，否则出来什么效果自己都不知道。因为有时候输出人员可能会因为节约菲林片子不给出校色的色标，这样子打样的时候就不能查看油墨的饱合度。另外可以手工加上分别是CMYK，专色片多的话也最好每个专色做个特殊标记。标记做在出血线外面。不是所有的图片都能发片，如果发生文字发需的情况，说明你的图片分辨率不够。进行填充时，只可用实地100%的C、M、Y、K或实地颜色的组合。

2.文档设置是否严格符合成品尺寸，是否置设置了出血，出血是否设正确

印刷发片之所以容易出错，还有其它一些原因，如发片时计算机因死机和病毒等原因，出现莫明其妙地一段段文字替换错误，有时图存成RGB格式，或大图易变形。一不小心就会出错。因此能在自己电脑上生成发片文件，能在自己电脑上预示发片结果，能在自己电脑旁的打印机上打印发片结果，就可检查出这些错误，及时更正。所以在illustrator中，文档设置是否严格符合成品尺寸，是否置设置了出血，出血是否设正确非常重要。

3.illustrator软件出片时，图片中要慎用字体效果

有时在出片前，打开组版文件时，有时链接会出错，字体找不到，有时图拷丢了，图拷坏了。字体是否已经全部转曲线转成曲线比带字库去要好些。虽然转成曲线后不能修改，但是校对工作应该在出片之前完成，而不是在输出公司做，甚至在打样之后做要用rgb黒字或者四色黒字，尤其留神从其他软件COPY过来的文字。PC系统的字体很杂，照排中心字体与制作中心、广告公司的字体不匹配，出片时，图片中要慎用字体效果。例如中英文字体勿用"空心"、"阴影"、等效果，中文字一定不要用"加粗"效果，否则易出现糊字等。文字请勿用空格定位，否则文字容易出现跑位现象。JPG是有损压缩格式，所以图片肯定是有损失的，所以要是直接拿JPG的图片发片，那出现文字发需的情况是可以理解地。您不妨打个样子看看，如果发需，建议把JPG图片上的文字修掉，然后重新敲上文字，最后存成TIFF格式发给出片公司，只要分辨率达到要求，印刷一定是没问题的。

4.对于Illustrator生成的AI文件的叠印问题要十分注意

AI文件的叠印问题，特别是纯黑色的文字，Outline以后，如果没有选上叠印填充，即使输出中心在输出选项里选上叠印黑色也依然会出现漏白问题。如果用滴管吸取某一位图的颜色达到背景色统一，文件从Mac转到PC或从PC转到MAC时会出现背景颜色与位图底色不一致问题。关于黑色的叠印设置，可以使用Illustrator自带滤镜。如果经常用专色，比如一次用到5、6种，那这条经验将会很有用。可以使用套色，但输出时一定要将分色打印对话框中去掉，否则，套版色就会变成单色黑。只要使用了第一条中的滤镜，那自动叠印黑色的选项就完全没用了。

5.不要使用系统提供的字库

为了便于人机交流，多数信息处理产品都配有显示装置。文字是显示装置上最重要的信息！虽然Illustrator软件中，为信息处理软件及嵌入式系统提供完整的用字解决方案，但同时，为尽可能少的占用嵌入式系统的存储空间，对字体的出片时会有一定的影响。所以系统提供的字库如"Kai"、"Hei"、"Song"、"Beijing".等尽量不要使用，还有在中英文混排时，请勿用中文字体定义英文字。容易出j文字跑位，文字挤在一起等现象。最好用专门软件设计并开发的更加易于阅读、清晰美观、实用性强的字体。11、是否使用了特殊字体，如有的话，应将"true type"字体文件拷在盘中带到输出中心。illustrator的角线功能的确不适合。转曲线较好，不然如果输出中心没有你的拥有的字库，只用能其他的字体代替，这时可能由于字库的不同而导致字跑行等问题出现，所以还是转乐曲线好，如果要修改，那就带着未转曲线的ai文件去，这样可以在输出中心即时修改。

6.Illustrator软件出片时还要注意软件问题