设计图设计精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的设计图设计主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：设计图设计范文

1根据不同地域的消费者进行设计定位

人们的生活习惯往往存在某种定势，这种定势导致生活在不同地域的消费者有传统观念的沿袭促使形成传统的消费习惯，甚至是根深蒂固的。所以日用陶瓷的图形设计要满足不同地域消费者的消费心理需求。设计师可以借鉴该地域长期沿用的装饰题材、提炼器物的造型特征，以适应消费者的习俗心理，达到设计出的产品易于识别，增强消费者对产品的信任感。传统的图形视觉语言，随着时间的推移，历史的发展，积淀了丰厚的文化内涵，直接影响着相同地域人们的审美心理。例如，在中国龙风的图形象征着吉祥，传统的日用陶瓷造型圆润饱满，蕴含有团圆和美之意，如果将这些传统图形经过设计运用到日用陶瓷产品设计中，则符合中国人的消费心理，提高人们对产品的消费。如果在设计中不注重这些传统图形的运用，而是任意运用面目狰狞的野兽图形，或是将三角形等边的不规则图形运用到日用陶瓷产品的造型设计中去，则违背了中国消费者的习俗心理，从而对产品产生陌生感和厌恶感，直接影响到产品的销售。当今社会科学技术发展迅速，物质全球化的趋势越来越明显，富有地域特色的日用陶瓷产品往往会引起消费者的购买兴趣。各种不同地域风格的日用陶瓷产品往往会通过其特有的图形艺术传达不同地域的文化特征，设计师可以通过各种渠道去收集资料，了解不同地域人们的审美心理，从而设计出符合大众审美需求的具有地域特色的日用陶瓷产品，将富有地域特色的图形艺术运用到日用陶瓷设计中去。

2根据不同的消费层次进行设计定位

消费者的经济收入直接影响到消费者的消费层次，不同层次的消费者生活环境差距较大，因此其审美心理和审美需求是各不相同的。日用陶瓷的图形设计要与其价值相适应，突出不同档次的日用陶瓷设计的特点，满足不同层次的消费需求。高收入的消费者，其物质生活宽裕，进而需要追求更高层次的精神生活，因此对日用陶瓷的消费，不仅仅是停留在其实用价值上，更要追求其艺术价值。为高消费层次设计高档的日用陶瓷产品，在装饰图形和造型设计上需要充分体现出其文化内涵，产品不仅仅停留在实用性的设计上，更要体现出其艺术价值和收藏价值。这需要设计师对其中的图形艺术运用更加考究，设计出有品位的个性化产品，为了达到其艺术效果可以设计出特异造型。也可以为这类消费者量身定做，根据消费者的需求而设计出合适特定消费者需求的特殊日用陶瓷。大众消费群体属于普通消费层次，对于日用陶瓷产品的购买更注重其便捷实用性。设计师为这类消费群体设计图形时不要过于复杂繁琐，这样会提高产品的造价，不利于消费的选择购买。设计师应该去了解市场，了解大众消费的日用陶瓷产品的图案和造型特点，在此基础上寻找合适的表现题材和图形，经过加工设计出既实用又美观的产品，提高这类消费群体的消费。

3根据不同年龄阶段的消费者进行设计定位

不同年龄阶段的消费者的购买心理有着明显的差异，设计师应充分把握各个不同年龄消费者心理特征，才能有针对性地设计出适合于不同消费心理的日用陶瓷产品。我们可以将消费者大致分为四个年龄阶段：少年儿童群体，青年群体，中年群体，老年群体。少年儿童群体的消费实质与父母有很大联系，父母作为其监护人，在其对日用陶瓷产品的购买选择上具有最终决定权。所以在针对少年儿童群体进行日用陶瓷产品设计时应考虑到其父母的消费心理。孩童正处于心理发展变化较大的时期，对具体形象思维十分敏感。因此，设计选用的题材表现内容，在图形艺术视觉上应有一定的新奇性，但所要表达的内容一定要积极向上，能够得到父母的认同性在造型设计上还应考虑到其安全性，不应运用复杂多变的图形，应多圆角且简单，便于识别并具有一定的视觉冲击，易于引起儿童的兴趣。青年消费群体多充满活力且富于幻想，乐于接受新鲜事物，追求时尚，所以在针对这类消费群体设计日用陶瓷产品时，应将各个时尚领域中的图形艺术收集，对其中的图形进行提炼加工，设计出充分表现时代潮流与风格的日用陶瓷产品。中年消费群体与青年消费群体，并无明显界限，人们随着年龄的成长对新鲜事物的兴趣和敏感度会有所下降，因此表现稳重大方的图形艺术更适合这类消费群体。老年消费群体多难以接受新鲜刺激的事物，设计师应考虑到他们的需求，多将传统图形运用到日用陶瓷设计中，他们将更容易接受，从而满足他们的消费需求，增加产品的销售量。

第2篇：设计图设计范文

关键词：防雷　图审　问题

中图分类号：$42　文献标识码：A　文章编号：1007-3973(2010)011-091-02

新(改)建建筑物防雷设计图纸的审核是一项技术性较强的基础工作，也是防雷减灾工作的重要环节之一。防雷设计图纸审核是否全面。结论是否科学、正确，将直接影响防雷工程的施工质量。在近年防雷图纸的审核工作中发现很多设计人员对现行规范掌握了解不够，在施工图纸设计中常出现各种各样的问题，给建筑物防雷工程留下了安全隐患，现就防雷设计图纸审核中若干问题进行分析探讨。

1　设计依据的引用

设计依据作为防雷设计图纸的指导思想，在防雷项目设计图纸中必须首先确定，因为不同的设计依据将决定不同的设计思路与方法。如果使用了旧的、过时的、不匹配的设计依据，将导致整个防雷图纸设计内容的偏差。从防雷的角度出发，我们引用的依据应是《建筑物防雷设计规范))GB50057-94(2000年版)。目前很多设计人员引用《民用建筑电气设计规范》的有关条款来进行防雷设计，应加以更正，后者很多防雷设计理念与前者相矛盾。还有些设计人员未在《建筑物防雷设计依据))GB50057-94后注明为2000年版，而2000版中增补的第六章为建筑物防雷击电磁脉冲的设计提供了必要参考。

另外建筑物中若有信息系统的防雷设计，那么还应在设计依据中引用《建筑物电子信息系统防雷技术规范》GB50343-2004，且其中的防雷设计应满足雷电防护分区、分级确定的防雷等级要求。其它相关的设计依据还有《智能建筑设计规范))GB50314，-2000；《石油库设计规范》GB50074-2002《汽车加油加气站设计与施工规范》GB50156-2002：《电子计算机机房设计规范》GB50174，1993及雷电电磁脉冲的防护系列规范等。

2　防雷类别的划分

防雷类别的划分依据首先是重要性，其次是使用性质，第三是预计发生雷电事故的可能性和后果，最后是按建筑物年预计雷击次数的计算值来确定。设计人员经常只直接写出建筑物的防雷类别，而未对其划分依据作出说明。如果是按照年预计雷击次数值来确定的，还应标明计算时所用的年平均雷暴日数和建筑物等效面积。对于一些人员密集的公共建筑物(如集会、展览、博览、体育、商业、影剧院、医院、学校等)年预计雷击次数大于0.06次，a的应划为第二类防雷建筑物，小于或等于0.06次，a的应划为第三类防雷建筑物。另外参照GB50057第6.1.3条在设有信息系统的建筑物需防雷击电磁脉冲的情况下，当该建筑物没有装设防直击雷装置和不处于其它建筑物或物体的保护范围内时，宜按第三类防雷建筑物采取防直击雷的防雷措施。

3　雷电防护等级的划分

不同雷电防护等级的信息系统防雷设计有不同的要求，而大多数设计图纸中并未对信息系统的雷电防护等级进行划分，只是笼统地对信息系统的防雷进行设计，缺乏针对性，防雷效果亦不好。因此信息系统的防雷设计首先应确定其雷电防护等级，可根据建筑物电子信息系统雷击风险评估确定或根据建筑物电子信息系统的重要性和使用性质确定。

4　防雷图纸的类型

很多设计人员只提供了设计说明、低压配电系统图、屋顶防雷平面图，甚至连基础接地平面图都没有设计，而仅仅以上这些图纸是不能够完全体现所有的防雷设计内容的，还应设计相应的防雷接地系统图、均压环设置平面图及立面图、等电位连接平面图及立面图、等电位连接预留件图、弱电系统配置图、强、弱电系统电涌保护器配置图及其参数等。

5　图纸中防雷内容的设计

(1)避雷带建议明敷，不宜暗敷，且不同的女儿墙宽度要求避雷带的支撑高度是不同的，不能笼统地要求避雷带的支撑高度为lOcm或15cm，因为避雷带支撑高度与女儿墙宽之间关系极其密切。近年来发生多起女儿墙遭受直接雷击，造成石块坠落，砸伤地面物体的雷灾示例，其原因即避雷带暗敷或避雷带支撑架高度不够，无法完全保护到女儿墙。

(2)屋面接闪器保护范围之外的非金属物体应装接闪器，并和屋面防雷装置相连。

(3)金属物体可不装接闪器，但应和屋面防雷装置相连。

(4)当利用建筑物的基础内钢筋网作为接地体时，在周围地面以下距地面不小于0.5米，每根引下线所连接的钢筋表面积总和为：

第二类防雷建筑物应

第三防雷建筑物应

(5)当互相邻近的建筑物之间有电力和通信电缆连通时，宜将其接地装置互相连接。

(6)电子信息系统设备由TN交流配电系统供电时，配电线路必须采用TN-S系统的接地方式(GB50343-2004第5.4.1第2条)，但现在很多设计仍采用TN-C-S系统的接地方式。

(7)在TN系统中，PE或PEN线应与防雷装置连接，引入各楼层的PE线应采用局部等电位连接方式重复接地。

(8)低压配电间、配电箱、卫生间(淋浴间)、弱电设备机房、电梯机房、电气竖井等宜在一些合适的地方预埋连接板，做局部等电位连接及接地用。

(9)所有进入建筑物的外来导电物均应在LPZOA或LPZOB与LPZl区的界面处做等电位连接。当金属管道从不同地点进入时，宜设若干等电位连接排，并应将其就近连到环形接地体，内部环形导体或此类钢筋上。

(10)弱电线缆敷设时与防雷引下线、保护地线、电力电缆和电气设备的净距应符合GB50343-2004规范第5.3.3条的规定。且通信线缆的布放应尽量集中在建筑物的中部，通讯缆线槽布放应尽量避免紧靠建筑物立柱或横梁：设计时，应尽可能位于建筑物立柱或横梁较远的位置。在综合布线时，不仅要以合适的路径敷设线缆，对弱电系统的电缆宣采用屏蔽电缆或穿金属管线敷设(不宜穿PVC管)，屏蔽层和金属管应有良好接地，这将对线路起到很好的屏蔽效果，可减小雷电流通过对电视线缆、通信线缆、控制信号电缆等线缆的感应造成系统的不正常运行。

(11)低压电源系统、弱电系统的信号、视频及控制部分应设计多级电涌保护器(SPD)，且应根据雷电防护等级的规定在各防雷区的交界处设置，并应标明电涌保护器的技术参数，如波形、最大放电电流、标称放电电流、残压、额定电压、最大持续运行电压、信号传输频率等。而不是简单地按照线路的走向来确定第一、二、三级电涌保护器。例如很多处于屋面的信息系统设备虽然在线路走向上属于末端设备，但在电涌保护器的选择上却应根据其所处的防雷区来确定，往往应选择第一或第二级电涌保护器。

第3篇：设计图设计范文

关键词：图形创意；思维方法；平面设计

中图分类号：J04文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）27-0161-01

一、图形创意概述

对于“创意”的概念与性质从出现到今天的发展演变有很多不同的理解和探讨，各个接触者对它的理解也是各有道理。但是我比较认同的是招贴设计中的图形“创意”是针对某一范畴内容进行的最恰当、最富有感染力的形式表达的思维创造过程。这是一个具有创造性的过程，是人们对于大脑内一些特定内容用图形等元素进行相似、类似的表达，这是大脑里内容的一种形象表示方式。而这一表现的过程我们称之为创意的过程，及在某一范畴，以基本图形为创意元素，以构成美学为基本依据，以联想为基础，以想象为动力，把大脑高度思维创造活动的联想与想象的目的过程化，最终整合而成新的图形的过程。这是原始基本图形最深刻的寓意的创造。在图形创意表达过程中，图形和色彩是设计中的二个最基本的构成要素。图形是创意能够形象表达出来的最重要的视觉语言，图形表达的优劣直接决定了整个设计作品的质量和艺术效果。图形是通过不同尺度的画面，决定了设计者想要表达的视觉效果和信息表达的准确性。而思维方式就是图形创意的起始内容和感知载体。

二、图形的职能

在招标的平面设计中，设计作品一般是要传达某种信息，起到信息传播媒介的作用，这些设计中主要是通过文字、色彩、以及图形，而图形的传播比文字更加直观、更有感染力。图形是强大的视觉语言，具有强大的生命力和语言表达的简介直观性特点，同时它有能传达丰富的信息，能够使受众更好地理解语言文字所难以传达的内容，同时，也是满足受众审美需求的有力载体。在世界上不同的地方有不同的语言，语言并不是共同的，但是图形却是共同的，这样就可以使不同的受众都能看懂，没有文化和语言的差异影响。对图形人们的理解是有共同的，是很近似、相同，图形可以在没有文字的情况下，跨越地域限制、语言的障碍乃至文化背景的平面设计图形创意的思维方法研究。所以图形有着跨文化传播功能。

三、图形创意的思维方法

图形的视觉练需要联想和想象力，在视觉的艺术思维中这是很必须的，创意本来就是一个想象力飞舞的过程。伟大的科学家爱因斯坦曾经说过：“想像力比知识更重要，因为知识是有限的，而想像力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”把大脑里想象的内容用图形表现出来，这是一个很抽象的过程，这是在形与形之间寻找相通，这最好的途径就是用联想和想象，这也是视觉思维必不可少的。在自然界的物质形态中，物质的属性各不相同，但是在外形方面有很多是相似的，如：如：车轮、蒸馍、钥匙孔等。它们都属于不同材质、不同结构、不同领域的异类物质，可以说没有什么联系，但在图形里面它们又可归为一个图形大类即圆形，因为它们的外形都是圆的；如果从点、线、面的结构又可归为点类用眼球这一特定图形来替换它们，即可得到全新的创意图形。

（一）联想思维法

人和动物最大的区别是人有思维，人的创造性思维是人对客观世界的放映活动，这种反映并不是简单机械的反映，而是可以经过人的大脑的思维给人以思考。客观世界的材料是无穷尽的，但是经过设计师的加工如概括、联想、想像、加工、组合，创造后升华过的另一个全新的概念，因此，图形创意需要联想。那么应该怎样联想？那就得运用发散性的思维方法，以一个点（一次元）联想到多个点（二次元），再从多个点引申至更多的点（三次元），在三次元的思维过程中找到交叉点，再以交叉点为一次元做纵深的引导，引发联想的实现。联想是在发散性思维的指导下，通过相关类似的形式的思维活动。最后是要有对比，即大脑能想起与这一刺激完全相反的图形。图形都有相似性，图形中的元素有个性，也有共性，这为培养联想思维“创造”了条件，也就有了想象的空间。

（二）想象思维法

想象是指在原来的感性图形上创造出新的图形的思维过程，这些新的图形是在大脑的记忆库中已有的图形经过思维提取、加工、创造出来的。同时想象可以通过联想获得，对图而言，可以对一个图形进行想象，也可以对特定的元素进行想象，也可以对没有生命的物象进行想象，也可以从不同性想象到其他性。这可以有形与意的想象，虚与实的想象，演化过程的想象，及创意时去想象图形设计缓慢变化的过程。

四、结束语

思维方式是图形创意表达的起始内容和感知载体，任何一种图形创意都是运用多种思维形式，在图形创意的过程中设计者应该综合看待每一种思维形式，从多角度看问题，以获得更多的创造灵感。从这我们也要有多角度的思维和多元化的积累。

第4篇：设计图设计范文

清明节手抄报设计图教程1、首先在右下角画一个吹笛子的少年，他的背后背着一个斗笠，再在左下角画上植物和草丛再画出底部的草坪，以及上面的小草。

2、然后画出河岸的轮廓，岸边画上房子，河里画出小船和荷叶，左上角画上报头文字“清明”和柳条，中间补充一只燕子。

3、继续在右边画一个房子形状的边框，加上一重重小山，补充画上柳条和一些小苗、音符。

4、接下来先给小朋友上色，再给草地和荷叶涂上深深浅浅的绿色，河水涂蓝色，小船涂黄色，燕子和屋顶涂成黑色。

5、再给远山涂上青黛色，背景涂一层浅浅的青色，柳叶涂嫩绿色，补充其它装饰物的颜色，最后在空白处画上整齐的文字栏，简单的手抄报就画好了。

第5篇：设计图设计范文

关键词：图纸管理；计算机辅助设计；产品数据管理

中图分类号：U215.11 文献标识码：A文章编号：1007-9599(2012)05-0000-02

一、前言

图纸管理是工程设计中必须解决的问题之一，一般可分为静态管理和动态管理[1]。静态图纸管理偏重于静态图纸文件的管理，并提供对图纸的查询、检索及浏览。而动态图纸管理则面向设计和生产的全过程，支持产品协同设计，并具备高效的项目管理、人员管理、图纸版本管理、图纸批注，同时还保持数据的安全性、一致性和共享性等。

二、工程设计图纸管理的方法分类

工程设计图纸管理方法发展至今，主要可以分为以下三大类：手工管理的方法，计算机辅助管理的方法、基于产品数据管理技术的方法[2,3]。

（一）手工管理方法

在计算机技术普及之前，工程设计以手工绘图为主，图纸管理的任务是以人工的方式收集整理大量的纸质图纸，建立专门的档案室。大量的纸质图纸给图纸管理带来了众多的难题，例如难于检索和查阅、存储空间大、搬运困难等，而且纸质的图纸易受水灾、火灾等意外的破坏。

手工管理方法的缺点是，效率低，容易出错，安全性低。

（二）计算机辅助管理方法

由于计算机的诞生，工程设计以及设计图纸的管理发生了巨大的变化。首先是计算机辅助设计(CAD，Computer Aided Design)、 计算机辅助制造(CAM，computer Aided Manufacturing)等技术的诞生，提高了工程设计中绘图的效率，工程设计的产品也由传统的纸质图纸转变为计算机存储的二进制文件的形式，克服了传统的手工管理工程图纸所导致的效率低下，容易出错、安全性低等多方面的缺点。

可见，计算机辅助图纸管理方法具有高度自动化，检索速度快，规范性强等特点。

（三）产品数据管理（Product Data Management, PDM）技术

产品数据管理（Product Data Management）是一门用来管理所有与产品相关信息和所有与产品相关过程的技术，这些相关的信息包括零件信息、配置、文档、CAD文件、结构、权限信息等。自上上世纪80年代以来，PDM技术经历了三个发展阶段：早期配合CAD工具的PDM系统、专业PDM系统和标准化的PDM。

1.早期配合CAD工具的PDM系统

上世纪80年代初，CAD在企业的广泛应用，工程师们在享受CAD带来的极大便利的同时，也面临了一个苦恼，他们每天都不得不将大量的时间浪费在查找设计所需信息上，因此，人们迫切需要一种对于电子数据的存储和获取的新方法。针对业界的这种需求，各大CAD生产商根据自己的CAD软件产品纷纷推出了第一代PDM产品，这就是早期的配合CAD工具的PDM产品，它们在一定程度上缓解了“信息孤岛”问题。早期PDM产品的主要目的是解决大量电子数据的存储和管理问题，但普遍存在系统功能较弱、集成能力和开放程度较低等问题。

2.专业PDM系统

随着CAD技术的深入广泛应用，早期的PDM产品远远不能满足人们的需求。在新的需求推动下，第二代PDM产品诞生了。第二代PDM产品通过不断地扩展早期的PDM产品，推出了众多新功能，例如对产品生命周期内各种形式的产品数据的管理能力、对产品结构与配置的管理、对电子数据的和更改的控制以及基于成组技术的零件分类管理与查询等。此外，第二代PDM系统还提高了软件的集成能力和开放程度，在商业上也获得了很大的成功。从此，PDM开始成为一个产业，许多专业开发、销售和实施PDM的公司逐渐出现，典型的代表有生产Metaphase的SDRC公司和推出iMAN的UGS公司。

3.标准化的PDM

1997年2月，OMG组织公布了PDM领域的第一个国际标准PDMEnabler标准草案，标志着PDM技术在标准化方面迈出了崭新的一步。PDMEnabler标准草案由IBM、SDRC、PTC等PDM领域的主导厂商参与制订，对PDM的系统功能、PDM的逻辑模型和多个PDM系统间的互操作制定了标准，为新一代标准化PDM产品的发展奠定了基础。

三、工程设计图纸管理的研究方向

目前，工程设计图纸管理的研究的已诞生了大量的成果，例如分布式管理技术、基于MAS的PDM系统设计、基于web的PDM系统设计等。

（一）分布式图纸管理技术

分布式图纸管理技术以分布式计算技术为基础，研究和设计基于分布式网络的、能高效共享和管理的图纸管理系统。

（二）基于MAS的PDM系统设计

基于MAS的PDM系统从PDM软件系统的安全性和可靠性出发，研究基于MAS(Multi-Agent System)的企业产品数据管理中的智能监控，目的是通过开发知识模块实验对软件和数据的监控，以从根本上防止监控系统中出现的隐患[3]。

（三）基于web的PDM系统

在互联网技术高度发达的今天，基于web 平台及Java 语言开发结构灵活、用户界面友好的PDM 系统已成为一种趋势。基于Web 的产品数据管理系统[4]可实现全球化信息查询、浏览、创建与更新，并将成为虚拟企业、跨国公司的信息管理提供强有力的技术支持。

四、未来的研究方向

未来的研究中，研究者可以考虑的研究方向主要是以智能化、网络化为主。

（一）智能化

人工神经网络、机器学习、统计学习等人工智能技术的发展大大推动了信息技术领域的发展，它们与工程设计图纸管理技术的结合必将为图纸管理技术带来新的发展。利用人工智能的方法可以基于图纸的内容建立智能模型，即创建智能(agent)。借助于智能，可以对工程进行计算实验(computing experiment)，从而可以通过计算机仿真的方式预测和推断图纸的有效性、正确性等。基于这样的技术，还可以有效地对工程设计的图纸进行评估，减少安全事故，预防灾害的发生。

（二）网络化

在网络迅猛发展的信息时代，计算机网络的作用将越来越重要，企业对计算机网络的应用将越来越广泛。特别是近年来兴起的云计算技术，从根本上改变了人们对计算理念的理解。在这种形势之下，工程设计图纸管理也要紧跟时代的步伐，与时俱进，与当前的先进技术紧密结合。

工程设计图纸管理的网络化主要包括工程设计图纸设计、存储的网络协同化，图纸信息的共享化。由于智能化对工程设计图纸管理提出了计算实验的要求，在面临庞大的工程系统的计算实验时，工程设计图纸管理系统必须具有云计算的能力，以将大量的计算由云架构中的共享服务器完成，同时将大量的图纸保存于云计算架构的数据中心，这样就可以实验图纸管理的高效化。可见，智能化、网络化、高效化是相互关联的。

五、总结

本文综述了工程设计图纸管理方法的发展历史、方法分类以及研究方向，最后还提出了未来的研究方向。

参考文献

[1]童秉枢等.产品数据管理(PDM)技术.北京:清华大学出版社,2000

[2]童秉枢.现代以D技术.北京:清华大学出版社,2000

[3]徐斌,孙济洲,冯志勇.产品数据管理概述.计算机应用研究，2000，02:1-3

第6篇：设计图设计范文

关键词：非连续性文本；图表；解决问题

文本是知识传递的重要载体，根据国际性学生评价项目PISA的理论关系，文本被分为连续性文本与非连续性文本。化学这门以实验为基础的学科，很多化学反应的原理、现象及结论是通过连续性文本表示的，而连续性文本提供的信息相对抽象、不够简洁、不易比较。化学图表属于非连续性文本，表现为单一或系列的表格、图形、目录等形式，具有直观性、简洁性、强概括性、易于比较等特征。

在初中化学教学中合理地运用图表，培养学生获取信息的能力，并进一步对信息进行整理、加工、有序存储，从而提高学生分析问题、解决问题的能力。

一、设计表格使信息集中化

表格是一种根据分类的思想用列表的形式来说明思考的过程，将信息集中化，使复杂的现象变得显而易见，进而寻找出解决问题的有效方法。

例1.配制50 g溶质质量分数为5%的稀盐酸，需要37%（密度为1.18 g/mL）的浓盐酸多少毫升？需要水多少毫升？（水的密度为1.0 g/mL）

在义务教育上教版初中化学第六章“溶液”的学习中，学生对溶质、溶剂、溶液、溶质质量分数这些量的关系，以及质量、密度、体积的关系相混淆，所以要解决浓溶液加水稀释成稀溶液的计算问题时，无从下手，不知所措。因此，可从具体形象、直观表象开始，设计表格辅助学生理清这些量的关系，如表1。根据题意设浓溶液的质量为x，浓溶液的体积为y，稀释所加水的体积为z。

将信息集中于表1后，可以轻松的找出以下量的关系。

1.m（浓溶液）×ω（浓）=m（稀溶液）×ω（稀），见表2。

2.m（稀释所加水）=m（稀溶液）-m（浓溶液），见表3。

表3

3.V=m/ρ，见表4。

表4

通过表1将题目中的信息集中，再对信息进行整理、加工，有序存储，理清解题思路，简化对模糊信息的破译，从而有效地解决问题。

二、画出图形使问题形象化

学生遇到具体问题时，所拥有的知识储备会在头脑中形成多种方法，但在处理多重信息时不会筛选，无法解决关键问题。通过画图将知识可视化，为学生解决化学问题提供形象化的描述，减轻思维负担，提高解决化学问题的正确率。

例2.配制50 g溶质质量分数为2.4%的硝酸钾溶液用于配制无土栽培营养液。若在量取水时仰视凹液面的最低处读数，其他操作均正确，则所得溶液的溶质质量分数会 （填“偏大”“偏小”或“不变”）。

初中化学通常考查关于量筒的两类问题：一是读数误差分析，二是量取一定体积的液体误差分析。针对这类问题，学生在没有弄懂原理的基础上进行死记硬背，发现并不是“放之四海而皆准”，往往将偏大偏小的问题弄反。要突破这一知识难点，可以引导学生画图分析，使问题形象化。

图1

通过图1所示可以明显地将液体凹液面的最低处与量筒的刻度线区分开来，误差分析变得容易、准确。画出图形将问题形象化地展示出来，找出解决问题的关键，体验到成功的喜悦，将知识内化，促进知识的升华。同时在以后高中化学的学习中，遇到滴定管、容量瓶的读数误差分析时，也都能够正确解决。

三、设计流程图使思维最优化

新课程理念倡导科学探究，培养学生科学素养，促进学生全面发展。而初中学生在科学探究中进行方案设计时不易理清实验思路，进而进行实验探究时往往不知所措。

例3.氢氧化钠溶液与稀盐酸充分反应后烧杯内的溶质可能有以下三种情况：（1）氯化钠。（2）氯化钠和氯化氢。（3）氯化钠和氢氧化钠，请设计实验证明反应后溶质的成分。

该问题具有探究性、启发性、挑战性，但初中学生的科学探究能力是有限的，要完整地写出实验步骤、现象及结论，对于部分学生是很难完成的。如果运用流程图辅助学生理清实验方案的设计思路，会有利于大多数学生展开积极的探讨，促进学生展开自主科学探究。设计的流程图如图2。

图2

设计的流程图，不仅能有效地辅助学生设计实验证明各种猜想，突出氢离子、氢氧根离子的检验这些知识重点，还能让学生熟悉解答实验方案设计问题需要从实验步骤、实验现象、实验结论这三个方面着手，让学生在实验观察和操作中逐步增强探究思考意识，提高探究思考的能力，提高思维的灵活性，促进思维的最优化。

通过教学实践发现，运用图表分析题意，将知识可视化，既能增进学生对知识的理解，促进学生将知识内化并升华，又能提高学生分析问题、解决问题的能力。

参考文献：

[1]归丽燕.用图表做学习支架，培养学生解题能力[J].现代教学，2013（4）：22.

第7篇：设计图设计范文

【关键词】现代白酒包装设计 图形纹样 视觉表现

在我国传统文化发展中，酒文化是一种特殊的表现形式，白酒对我国有些文化具有一定的承载作用，当然不同区域其风格也具有差异。不同的人对于酒都有着自己不同的见解，不同种类的白酒也依照其消费群体，制定了不同的文化内涵。因此，白酒包装设计也就成为其文化内涵的主要表现。本文主要对现代白酒包装设计的图形纹样进行探讨，分析其视觉表现文化。

1 白酒包装设计中图案纹样的重要作用

图案纹样在现代白酒包装中具有一定的符号性和标志性，其图案纹样选择中要求一定要简洁鲜明，具有便于记忆的特点，同时图案纹样本身的形式也要能够满足人们的审美需求。在白酒包装设计中，图案纹样具有重要作用，其不但承担着包装设计的视觉表现，同时对于产品信息和企业文化形象的宣传均具有重要作用。比如在古井贡酒包装设计中，就对图案纹样进行恰到好处的应用。瓶身雕刻的是龙纹，在我国传统文化中龙纹是权力和富贵的象征，其在白酒包装中的应用，则恰好表现出了这个品牌的精神形象和文化品位，从而更好地满足这一消费群体的品位需求。另外古井贡酒曾经被贡献给皇帝品用，因此将龙纹应用在其包装上也非常合适。再加上龙纹具有较高识别性和记忆性，能够更好地对白酒品牌起到宣传效果[1]。

2 现代白酒包装设计图案纹样的视觉表现

我国白酒包装设计和其他包装设计相比，其具有更强的文化性和民族性。尤其是在现代白酒包装中，其功能已经远远超过传统包装，更进一步深化和拓展了其内涵和功能。图形不是文字元素，但是在其包装设计中却占有大部分版面，从视觉上来看，其位置仅仅低于品牌的名称。图形纹样的选择主要是增强渲染力，激发消费者的兴趣，基于视觉传达效果其具有表现力丰富、迅速、感染力强等特点，能够让消费者对产品文化迅速有一个了解，并产生兴趣。因为白酒的特殊属性，要求必须要在包装设计中有一定的文化品位，这也就是我国艺术传承中的“意境”问题。关于白酒外包装的设计可以分成外包装和内包装，外包装也就是指酒盒的设计，其中包括盒子的形状、颜色、文字以及平面图形等等，在白酒销售中外包装具有一定的导向作用[2]。图形也通常是出现在外包装设计中应用，内包装则包括瓶身、颈标、防伪标识以及瓶盖。

其中五粮液作为国之魁宝，以其独特魅力深受人们的喜爱，其包装设计更是业界的楷模。五粮液在时期分别出现了红旗牌、长江大桥牌、交杯牌和优质牌，这些品牌其包装设计的一个共同点就是始终围绕“物种粮食”发展转化。直到20世纪80年代，出口的五粮液包装设计逐渐丰富，并出现了“W”型几何图形。到90年代主要销售的是优质牌和1992年的“W”牌，在这一阶段其包装开始更换瓶身、颈标、瓶盖以及瓶标，包装设计显得更为精致，并且开始注重细节设计。直到2000年，五粮液的销售开始打出“中国的五粮液，世界的五粮液”口号，与时俱进，五粮液也开始走向世界，为了进一步提高其包装视觉冲击力，针对市场不同需求创建出30多个种类。在其包装设计中还依然保持着和时代同步，小部分种类依然保持20世纪80年代的鼓形酒瓶造型和五粮图案，大部分种类则延续的是五粮图形。不管是哪个时代的五粮液，其设计均要受到时代的影响。在图形设计上也逐渐从传统工艺逐渐发展到立体图形，更加注重细节设计，彰显其主题。

在我国历史长河中传统图形纹样的发生已经有多年的历史，每一个图案均具有其各自的历史和文化背景。在白酒包装设计中对于传统图案的应用已经较为广泛，中国传统图案种类比较多，凝聚着我们祖先的文化智慧和聪明。但是在使用过程中需要深入了解传统图案的文化背景，并在前人的研究基础上不断的与现代文化背景相结合，从而不断地创新出新的图形纹样，这样才能够更进一步被现代消费者接受[3]。如果能够在深入了解传统艺术文化宝藏的同时，能够采用特殊表现手法和将现念融入其中，这样才能够设计出“形”和“意”相结合的现代审美艺术图形。在一些现代和传统文化设计结合过程中，也有一些设计师曾经进行过尝试，比如在水井坊酒包装设计中就对东西文化、现代文化和传统文化进行了结合使用，其不但具有强烈的中国传统文化特点，同时也具有一定的现代特征，将中国现代文化中的中华民族特有文化进行了传承和发展，给人们营造出一种亲切的怀旧情绪。

结语

现代白酒包装设计图形纹样的选择，主要体现的也就是文化特性，因此在设计中一方面要注重本土文化、采用多元化色彩，同时不同的创新酒器形态。这样其产品才不但能够具有实际用处，同时还可以用于欣赏，让更多的人欣赏到艺术的魅力，不断的创新我国白酒包装艺术设计，创造出不同的视觉感受。

参考文献

[1]高春妍.徽文化图形元素在白酒包装设计中的应用[J].科技视界，2013（13）：32+49.

第8篇：设计图设计范文

色彩本是无意义的，自从人类有意识地进行语言描述起，色彩就被赋予符号意义和象征意义，包括作为视觉审美的核心，通过国家的政治体系、文化体系、风俗习惯等，都可造成极大的影响。

一、Rainbow 色彩设计模式是一首理想向上的幸福诗

为了揭开彩虹（Rainbow）颜色之谜，伊萨卡·牛顿在经过大量的实验抽丝剥茧后，终于精确的解释了三棱镜分解太阳光的色散现象。通过把彩虹色彩分解后，从近到远所得到的颜色即为：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。

Rainbow 色彩模式的形成是人们对美好生活的向往所描绘与创作出的色彩模式。彩虹色彩是一种梦幻般的色彩，是幸福的源泉，是精神的力量，是美好的追求，是梦想的造就，是单纯、平凡生活中的一种愿望。色彩的设计，表现在彩虹的美丽之上，是一种幸福的模式，充满梦幻色彩的模式。这就是Rainbow 色彩的魅力所在，是美感与形式感的交集，是通往奇幻之旅的过程。

二、Rainbow 色彩模式在平面设计图形中的表现

（一）平面设计图形中的色彩视觉传达功能

色彩作为平面设计图形中一项重要的视觉传达环节，与在绘画中的作用一样，同属纯粹的二维空间概念。由于平面空间的特殊限制，它以图形构成和色域配置为主要支撑，从中影响着人们视觉感观。人类对于外在色彩信息的反应，可以直观地从他们所创作出的艺术作品中体现。

（二）平面设计图形中Rainbow 色彩模式的感染力

每种新的艺术风格出现会随着时代的发展与变迁，使我们更好的理解与接纳顺势的变化，同时也影响着我们对于色彩感觉变化的特有风尚。Rainbow 色彩模式以多彩色系在平面设计图形中的表现赋予画面欢愉的感染力，是色彩原生态最直接的表达。在明艳而单纯的色彩组合形式中，多彩色光美轮美奂，令人振奋，色彩的美光度达到极致，而现代化科技手段的融入，更是将色彩效应推向一种迷幻的境界。

三、Rainbow 色彩设计模式的设计应用

——在商业平面设计图形中的应用分析

随着全球化的商务交流和市场的扩张，色彩的应用已实现国际化的流通，色彩的运用与发展更能帮助我们美化生活环境与净化心灵空间，同时也给我们创造出商机与财富。

（一）招贴设计色彩——炫目的感观

招贴（海报）设计在平面设计图形中占据主导地位，它开启了信息传递的纪元，一直伴随着人类文明和经济的发展。如音乐活动的招贴设计，绚烂的色彩形式出现于画面中，那份骚动的激情活力是无可比拟的。通过色彩的艳丽感瓦解了现代人对于社会环境的压力与紧张的情绪，时刻表现着不受束缚、追求潮流的审美特征，并传达出欢乐愉悦的享乐主义倾向。Rainbow色彩设计模式的出现，正毫不掩饰的秀出那份缤纷情绪的不羁性格，复杂的画面图形穿插着趣味色彩，曼妙的情感油然而生。

（二）标志设计色彩——跳跃的灵魂

标志设计是表明事物特征的记号。它以单纯、显著的易识别的物象、图形或文字符号为直观语言，其中还可表明此标志所蕴含的意义、情感和指令行动。色彩的组合搭配在外界的视觉形象，设计艺术的构成形态、层次空间、思维界限等，都是通过色彩和明暗关系来反映的，色彩是传输信息和吸引人注意力的主要手段。

标志设计趋势随着科技理念、品牌竞争意识前卫性的分析，进行对品牌或事物的色彩定位。例如历届国内外运动会的标志、VI、招贴设计等，根据活动现场的主题气氛，营造视觉情感力量，进而突出对运动员精神层次的表达，突显多彩化形式的特征。

（三）包装设计色彩——绚烂的物语

色彩在商业的设计、生产、营销中将增加巨大的价值，产品的竞争已开始由“物”过渡到了“精神”的层面，是否引起关注的购买欲望，只需要引导消费者的色彩感情印象。通过对商品加以对Rainbow 色彩的研究，挖掘新的市场空间，把握市场方向，根据产品的不同类型，从时尚的角度分析，把Rainbow 色彩嵌入包装设计中，使色彩因素逐渐影响其销售。

四、Rainbow色彩设计模式的色彩形式

（一）Rainbow 色彩模式是塑造设计色彩性格形象的重要途径

塑造画面个性鲜明色彩的本能，是当代人类精神领域所特有的时代标志，从人类原始生命本能色彩的创造力到现代数字色彩的卓越发展，具有相当大的进步。对于色彩感知度的理解，在色彩本质系统中，感觉、感情和想象是互相存在的基础，我们在了解那些单纯思想的背后，通过艺术抒发人的想象力，创造出色彩的表现性，色彩感情、色彩想象随着时间推移，不断处在精神开放状态以及拓展升华的过程。

（二）Rainbow 色彩模式使多元化色彩设计象征更具有独特功能

各种色彩在人们眼中，都有它自身所表现的象征意义，那是人们既定的思想所框限的模式，是经过系列过程的暗示以及经验使人们对于某种特定色彩形式的发展所分析归属，让人们的感观得到充分的洗礼，或是对于文化、政治、精神等象征的来源。正犹如Rainbow 色彩形式给人们既定的思维模式，彩虹因稀少而珍贵，因梦幻而浪漫，雨后阳光普照后所看到却摸不到的斑斓色彩，向往梦想的心境随着色彩的姿态变化充满在世人脑海当中，这种情愫是对未来的渴望，是对美好生活的憧憬。

（三）Rainbow 色彩模式使潜意识空间的图形设计成为灿烂的梦幻之门

色彩是一种语言，一种千变万化的无声语言。色彩是一种视觉享受，也是一种心灵享受。人们对于色彩的世界感悟，是心理的一种寄托与抒发，每一种不同的颜色代表着不同心情反映。人类对色彩生理和心理的需求和满足也在不断地变化，Rainbow 视觉多彩化的形式在蔓延，以满足不同阶层、不同年龄、不同性别对色彩的层次需求。那些鲜明的色彩形式，是Rainbow 色彩模式基础的色彩心理语言，艺术品是情感直接流露和普通情感的形象性表达。

五、Rainbow色彩模式的平面设计应用法则

（一）均衡体现法

人们通过对自然色彩的观察认识，发现许多色彩美的基本体现。Rainbow 色彩模式的色相是由七个色值度所组成，分别是通过色环的原色与间色之间所产生的纯色值。当这个色值在画面中均衡地体现，会让人产生鲜明强烈、饱满、华丽、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。如果色彩运用不当，对比度达到最大鲜亮程度，也会容易产生不协调、杂乱、生硬等缺点。所以我们在实践Rainbow 色彩设计模式的同时，也要注意色彩均衡发挥所达到的实用效果。

（二）主从关系法

色彩之间有着相互配合而依存的关系，美的色彩在空间位置上是有机的组合，它们必须按照一定的比例，分清画面所表现的色彩基调，构成和谐的整体视觉布局，多样变化的组合主要依靠色彩的主从关系相互搭配与调和。在视觉上分清色相、明度、纯度的差别，画面感才能醒目、突出，色彩搭配既要对比又要统一，以色相为主，明度与纯度为辅的结构形式，创作出基调和谐的视觉效果。

（三）渐变韵律法

色彩训练是从事一切视觉艺术的重要基础，自身具有严格的科学性、规律性，了解色彩理论、色彩构成和色彩美的规律是必不可少的学问，当我们欣赏图形中多色配合的阶段性次第变化时，犹如音乐音阶交替的节奏，编制成美妙的乐曲，让色彩逐渐地变化状态（比如明暗、强弱、深浅的变化），或由形态从小到大，或大到小地逐渐移动。色彩的渐变以明度、纯度质感的转化为基础，渐层不单指色彩形状的秩序，也是色相同一性质的变化。

结语

第9篇：设计图设计范文

关键词： 分级；配电布置；防火封堵；接地保护；电涌保护器；防雷；照度

中图分类号：TU71 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2012）06-0070-03

0 引言

近年来，随着一系列新的建筑电气设计规范的出台，一些不符合新规范，特别是有悖于其中强制性条文的内容不时出现在各种电气设计图中。设计人员疏忽大意、对新规范理解不深入是造成这些错误的主要原因。为此，笔者对照现行规范，就有关建筑电气设计方面出现的常见问题搜集、整理并加以分析，供业内人士参考。

1 关于电力负荷如何分级的问题

电力负荷分级通常出现在图纸的总说明中。这个问题看似简单，其实不然。设计文件应该阐述建筑物的建筑面积、高度、用途并确定其性质、防火类别及其中的电力负荷等级。不应该只笼统说明整个建筑物按某级负荷设计，而应该对其包含的电力负荷按重要性及防火要求，做详细分级说明。常见的错误负荷分级有：

1.1 对于任意一层面积超过3000m2的商场、博物馆和室外消防用水量超过25L/S的公共建筑，“建筑设计防火规范”GB50016-2006 11.1.1条规定其消防用电设备按二级负荷设计供电。设计人员如果没有查找相关规范、没有与建筑、给排水专业沟通，常常容易主观臆断其为低层建筑，从而定性为三级负荷；同一条文中还规定了室外消防用水量超过30L/S的工厂、仓库，其消防用电负荷应为二级，也因此而错误定性为三级负荷。

1.2 对于一、二级旅馆中厨房动力、冷库，因为断电可能造成冷藏、冷冻食品变质腐坏，客人食用有害健康，产生不良政治、经济影响。按照现行“供配电系统设计规范”GB50052-2009关于负荷分级的划分原则，应将其划分为二级负荷。由于设计人员疏忽或对此理解不够深入，常常错误地按三级负荷分级和设计。这里需要注意到GB50052-2009和“民用建筑电气设计规范”JGJ16-2008关于负荷分级的表述虽不近相同，但它们属于相互补充，并不排斥的关系。JGJ16-2008 3.1.5条特别强调：“供配电设计，除应符合它的规定外，还应该符合GB50052-2009的相关规定”。

1.3 “高层民用建筑设计防火规范”GB50045-2005规定：一类高层建筑负荷等级划分为一级，二类高层建筑负荷等级划分为二级。火灾发生时人员疏散的难易程度是负荷等级划分的主要标准。通常对于一、二类高层建筑，设计人员往往习惯以50米的高度或19层为依据划分类别，但这只是划分的条件之一，还应当参照建筑物的面积和用途进一步确定。比如所有高度超过24米的医院都为一级；建筑高度超过50米或每层建筑面积超过1000m2的商业楼、展览楼、综合楼、电信楼、财贸金融楼，建筑高度超过50米或每层建筑面积超过1500m2的商住楼也为一级，这些都很容易被错误地划定为二级。

2 关于一级负荷的供电问题

相对于二、三级负荷，一级负荷的供电问题比较复杂，常出现下列错误：

2.1 GB50052-2009第3.0.2规定一级负荷应由两个电源供电。这一点设计人员一般比较清楚。可是现在出现了一个新问题，许多工程的变配电所没有同步设计而“另行委托”其他单位完成。有的地区干脆规定所有10KV及以下变配电所由供电部门设计，甚至连高层建筑内部的变电所也只留出位置，这是一种不正常的做法，会留下许多违反规范的潜在问题。这种情况下设计者应对负荷等级提出明确详尽的技术要求。否则，被委托方容易盲目按常规设计配电系统，没有对具体负荷进行等级划分，从而与末端设计不符，不能满足按负荷等级供电。好的做法是给出供配电系统的主结线模式并辅以运行方式说明，或以列表形式将各回路按负荷等级、供电要求分类，从而使供配电系统设计和末端负荷设计很好的衔接配合。

2.2 对于一类高层建筑，当选用柴油发电机作为一级负荷的第二电源时，设计应明确指出柴油发电机设有自启动装置，并能在30S内供电（见GB50045-2005 9.1.2条），这样才能满足“高规”对消防设计按一级负荷供电的要求。

2.3 当一类高层建筑的两个电源引自附近开闭所的两条馈线时，应明确指出该开闭所上一级两路电源应该来自两个不同发电厂或来自两个区域变电站。

2.4 设计文件中应有防误并列措施的有关说明及图纸设计内容。规范GB50052-2009第4.0.2条明确规定“应急电源与正常电源之间，应采取防止并列运行的措施”。不应该仅仅在设计中以“应采取防止并列运行措施”的文字简单说明。对一级负荷应特别注意表达柴油发电机的自启动条件、各主开关间的电气、机械联锁条件以及主开关必须配置的附件，用钥匙开关做机械联锁的应给出相互之间的联锁关系等。另外根据规范解释：柴油发电机自启动信号应取自正常电源主开关的辅助接点，而不应取自高压侧进线电压互感器二次回路的失压信号。为避免双电源并列运行，这些都需要在设计文件中详细说明。