陶瓷产品精选(九篇)

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第1篇：陶瓷产品范文

我院是较早开设卫浴陶瓷产品设计课程的学院，这就意味着没有多少资料可循，没有现成的教学计划、内容、作业量、评价标准等作为参考的依据。因此，在课程建设之初曾多次借鉴和学习设计学院的经验，对该课程进行建设。2008年，我们的第一份教学框架在多方的努力下完成。在这份教学框架中，我们还是着重对模具成型和设计程序与方法的教学。依据此框架，编撰了基本教学大纲和讲义。在这份教学大纲里明确了卫浴陶瓷产品设计教学的目的，即“通过对本课程的学习，使学生掌握卫浴产品设计的基本知识和技能，培养学生对卫浴陶瓷产品的种类、生产流程、人机工程学、先进技术、造型设计的综合能力，使学生掌握卫浴产品种类和造型的特点，了解其成型和生产工艺，从而使学生对有关卫浴陶瓷产品的相关知识等方面获得提高。”2013年我们老师还编著了《卫生洁具设计》的教材，通过这些年的教学，有一些不曾预料到的问题慢慢凸显出来，带着这些问题我们进入了新一轮的教学研究和探讨。

2在卫浴陶瓷产品课程教学中凸显问题

通过该课程近年来的教学情况来看，传统的教学受到各方面的限制，学生的学习内容仅限于课堂，缺乏实践动手操作，设计的产品不能直接被卫浴产品公司采用，与公司设计生产的产品有一定的差距，忽略了教学实践过程中的探索与研究，问题主要出现在以下两个方面：

2.1学生设计理念的单调呆板和同一性

根据教学大纲的要求，我们安排了两次（，共九周）的《卫浴陶瓷产品设计Ⅰ和Ⅱ》课程（不包括毕业设计）。上课期间教师不仅会把关于卫浴产品设计方面的理论知识和设计理念灌输给学生，还会要求学生根据课程要求绘制大量的设计草图，并根据个人喜好从中选择几张用3D等电脑软件绘制出详细的效果图，用以检验课堂教学成果。但是在实际上课过程中，我们往往过于强调教师的主观思想以及人机工程学的要求，而忽视了客观实际，一味要求学生按照自己的思维去思考，去设计，没有重视和尊重他们的个性，使得许多同学的最终效果图与自己的初衷完全违背。而且有的时候由于教师本身对卫浴产品设计涉及不深、范围不够宽广，以及个人设计思维的局限性，导致许多同学设计出的作品连学生自己都感到生硬，别扭。这些作品大多数设计的思路基本相同，制作手法一致。这样的东西可以说是在教师强加给学生的意愿下完成的，这怎么可能会有感觉、有激情？学生怎么可能不会消极怠工，又怎么可能做出好的设计来？这种现象时间一长，再有天赋的学生也会被同化被消磨得一点棱角都没有了。试问没有个性的人能做出有个性的设计吗？当然，另一方面是现在的学生自身素质偏低，能力不足，且好玩多动，对于卫浴产品原创设计的理念理解不够深入，不愿多花时间观察学习思考。大多数学生以借鉴和参考他人的作品为主，略微修改使之成为自己的所谓“原创设计”，用以应付教学检查。这就造成了我们的学生在《卫浴陶瓷产品设计》这门课程中的设计思维上僵硬和大众化，违背了本课程设立的初衷即活跃和提高学生的设计思维，为学生在将来的设计工作中更具实践能力，更具设计创造力打下基础。

2.2学生制作卫浴产品模型动手能力较为薄弱

本课程课时总量为九周，分为两个学期上，根据大纲安排其中大部分课时分配在理论授课，绘制草图以及电脑制作最终效果图上。就卫浴产品设计课程来看，把其中绝大部分课时用在设计上是无可厚非的，因为卫浴产品设计师必须有灵活的设计思维和熟练掌握运用电脑软件的能力，但是我们的《卫浴产品设计》课程不仅仅是一门单纯的设计课程，更是一门需要与实践紧密结合的课程。从现有的大纲中我们就能看出一学期64课时的《卫浴陶瓷设计I》课程，安排了4课时的时间去实习基地参观，除去理论授课，市场调研，查阅资料和设计草图外，剩余的近30课时全部花费在了做电脑设计效果图上。虽然说产品设计效果图很重要，但是现阶段的问题是除了4课时的企业生产流程参观能近距离接触卫浴产品实物外，学生基本没有亲自动手制作石膏模型的机会，这对检验学生设计的作品是否适用于生产是很不利的。之所以产生这种问题主要是课时紧张所致，理论和实践不能兼顾。这也就造成了学生们对《卫浴陶瓷产品设计》这门课只有一个虚拟的，浅显的认识。不通过制作实物三分之一石膏模型实践，他们很难发现自己设计的卫浴产品存在些什么缺点，将如何制作成产品、成型方法有哪些、成型过程中该注意哪些问题、自己在纸上或电脑上所设计的产品造型或画面能不能够在卫浴产品中得以体现。这种类似于“纸上谈兵”的教学方式所导致的后果就是学生毕业进入卫浴产品生产企业后只能在理论上、设计理念上夸夸其谈，不知道如何动手去制作和解决制作过程中产生的各种问题，反而需要企业另外花时间和精力去对其重新进行培训。这在某一种程度上也属于资源浪费。当然这种后果的产生不仅仅是对学生个人全面能力也是对我们学院竞争力的一种损害，也没有达到我们开设《卫浴产品设计》这门课程为学生在将来的设计工作中更具实践能力，更具设计创造力打下基础的重要意义。

3《卫浴产品设计》课程在教学中完善和改进教学方法

针对上述两种情况，我们除了对现有的教学大纲进行改进外，在以后的教学当中教师在向学生讲授理论知识还要积极去多查阅人机工程学、工业产品设计、卫浴产品的先进生产技术等相关资料、学习以前未曾了解的内容、深入了解研究本门课程的内涵。根据课程需要正确的去引导学生自行查阅相关的资料，使学生懂得跟随课程的进度需求自觉地去查阅资料，养成好的学习习惯。在进行卫浴陶瓷产品设计创作的时候教师应该根据学生自己的创意对其设计草图提出建设性的意见，发表自己对卫浴产品设计造型及功能的成型工艺和先进技术。并根据学生的原创意去试着了解他们对于卫浴陶瓷产品设计理念的理解。多运用换位思维，把学生引导到正确的设计思路上或者把他们所理解的卫浴陶瓷产品设计理念补充完善，尊重他们的原创意，培养他们的独立设计思维，在卫浴陶瓷产品设计的想象空间中让他们的想象力自由发挥，个性自由挥洒。打破呆板、同一的一元化格局，建设一个新的、前置性的，原创的多元化的《卫浴陶瓷产品设计》。当然，除了理论指导，动手实践也是《卫浴陶瓷产品设计》必不可少的部分。实践又分两个部分：一是在课程开展前期首先就是市场考察。这项工作需要由教师带领他们深入到各大建筑陶瓷生产企业的展厅、生产车间进行实地考察，与一线的设计师和生产工人面对面的交流，以改变他们的对卫浴陶瓷产品固定模式造型的认识，加强对卫浴陶瓷产品设计的理解；丰富卫浴陶瓷产品的知识，引发对卫浴陶瓷产品设计这门课的学习热情。要达到这个目的就需要根据实际需求适当的调整课时安排，延长考察时间。二是考察完毕，并绘制出设计草图后就需要按照图纸进行动手制作，完成这件作品。由于学院条件、设备有限，我们可以考虑向学院提出申请，让学生进入到各个卫浴产品生产企业的模具制作车间，让学生边学习边实践在这些厂家的帮助下完成各自的作品的模型。这样做的目的主要是为了让学生自己有一个亲自动手实践的机会，在实践当中把前期所学的理论知识转化到实际生产上，让学生完全明白卫浴陶瓷产品的整套生产流程工序结合电脑应用的新型创意表现手法，这其中需要利用哪些工具，需要注意些什么问题，自己的设计能不能用于生产，如何去解决这些问题等等。这样理论结合实际不仅可以加深学生对《卫浴陶瓷产品设计》这门课的印象，而且更有助于帮助他们在实际操作中获得最直观的经验，知道该如何把所学到的知识应用到生产中，解决生产中出现的各种问题，让学生做到活学活用，而并非像以前那种只知道书本知识，不知道如何应用的“纸上谈兵”似的教学。有鉴于此，个人建议可适当延长该课程的总课时量，那么在课时安排上就不至于捉襟见肘，让理论和实践得以兼顾。

4结语

第2篇：陶瓷产品范文

在飞速发展的今天，人们已经不止满足于物质生活，而注重追求更多的精神层面的需求，开始接受并看重产品自身所传达出来的价值与情感。要求产品设计不只是实用这么单纯，更重要的是能与人沟通交流。而陶瓷产品表现出来的不单单是陶瓷工艺技术的美好，更多的是希望它传达出的东西能述诸人的内心，表达更深层次的精神内涵。这也是现在设计师们所追求的，更是人们所需要的。这样，符号化理论就会自然而然地被陶瓷产品设计所融入接纳。

一、符号学与陶瓷产品设计的关系

符号学是系统化地被人类利用来传达的或类似于传达的意指作用的符号。但是并不是符号学就单单指语言或者其他，符号系统的研究方向可以扩展到人类所创造的一切文化领域。无论是语言、艺术、哲学、社会、文化、部门等等都是属于符号学的研究范围。设计是一种造物活动，是人类物质文化的创造。人类自身任何一个现实功能的不足，都会演化为对物质财富的创造活动。这种需求就导致人类的一系列设计活动。而产品设计就是为了一步步实现人类自身功能不足而出现的一种设计需求。随着生产力的发展，人类需要不断提出要求，所以推动着产品设计从一个高度走向另一个高度。设计是人类生活生产实践的需要，设计对象都是人类本身，是赖以进步的最重要的文化创造。设计的产品都是有含义的，它的含义就在于它的文化价值。文化价值一般在实用功能和美学功能两方面体现出来。设计活动是在造物文化的同时，因对自身造物功能与形式所产生的主观价值，还极大的丰富了精神文化。设计与社会之间的链接携带特定的文化符号，这些符号正以顽强的形式发生在当今的日常生活。当设计师以谦卑的态度诚实面对大众文化，通过设计带给大众更加温暖的沟通与关怀，从而获得延续与承载文化基因的价值。

二、传统符号在陶瓷产品设计的特征

每个民族都有它独特的历史文化和民族特点，这些文化特点正好体现的是一个国家文化的内涵和底蕴。然而在设计中怎么能将这些特点运用的适以相成，达到其功能与形式美的统一，这也是设计师们一直在探索追求的课题。在设计中，不同的设计符号间存在着不同的分工，在其符号形态、色彩、材质上上都有着相对独立性。在传统符号的选择上，吉祥文化、君王文化、象征文化等等都有着不同的符号表现特征。正如传统吉祥纹饰是民族传统文化的重要组成部分，它是人们为表达对幸福美满生活和财富的追求或寄托祈福求安的心愿。这种强烈的民族符号化特征也逐渐适应了现代文化传播的特性，迎合了当今社会追求时尚个性化的需求。在陶瓷产品设计中，我相信民族符号的发展会随着时代的变迁与发展，将会以更多元化的方式呈现在我们面前，对大众文化和现代生活方式都会产生相当大的影响。所以我们更应该充分利用传统的魅力和优势，将其不断创新和发展成新的图形文化和视觉语言，将其转化使用到我们的产品设计当中，使传统文化得到更好的传播与发扬。

三、符号化在现代陶瓷设计的应用方式

1、陶瓷产品设计的文化观现代文化是设计的文化，这是因为任何时代的设计都是符合一个时代的需求的，服务的目的都是生产力的发展所决定的，是以人物质生活为基础的。在设计造型中，符号遇着不同的文化价值，虽必然有象征价值，它必须先有功利性、有实用价值。并且以使用价值为产品存在的前提，以实用价值为产品文化价值的主体。人类在创作产品的时候不仅满足于它的使用价值，同时也会赋予它一定的主观价值，也就是象征精神价值，并且还对其精神价值积极追求。在陶瓷产品设计中，陶瓷设计也从内容到形式发生了巨大的变化，越来越注重符合人们的精神层面的需求，在装饰手法、造型手法及其内容形式都发生了巨大变化，满足于人们的审美情趣和精神追求变得越来越重要。2、陶瓷产品设计的民族感民族文化是反应本民族历史发展的水平，是民族赖以生存的文化根基之所在。在现代陶瓷设计中，民族文化在陶瓷中体现在各个方面。在进行设计时，设计风格不是凭空而来，而是根据特定的民族的风格和气韵，独特且真实地表现在设计中。民族性不是一种既定的模式，其是通过吸纳传统文化的精髓，结合时代的发展特点，把握其鲜活的精神内涵，主动地去认识传统、超越传统，从而设计出具有时代气息、准确体现当代的民族特色的陶瓷产品。所以在陶瓷产品设计中清晰的认识到民族文化是很重要的。3、陶瓷产品设计的传承性传统文化博大精深，从古陶瓷、绘画、服装、文字、手工艺等等都非常绚烂的民族瑰宝。其题材之广泛、内涵之丰富、形式之多样、流传之久远，是其他民族难以匹敌的。是我国历史上一笔珍贵的精神财富。把中国传统文化符号的精神元素融入到陶瓷产品设计之中，必定会使陶瓷产品设计更具文化性与社会性。中国陶瓷产品要走出一条属于自己的特色的道路，是建立在中国的传统文化基础之上的，然后结合实际创新寻找出属于我们自己的新“形”象。

四、结语

第3篇：陶瓷产品范文

一、仿生设计的相关概念

仿生设计结合了仿生学和设计，是指以自然中的事物为参照，设计出具有自然中的事物功能的产品。在设计中应用仿生学，属于一种设计思维和设计方法。仿生设计还属于设计的一种形态，每一种设计形态都具有自身的特点，从而可以构建有关设计学的理论体系。在设计学科中融入仿生学，很好地利用了各学科间的相互联系，如建筑学科、服装设计学科等。在陶瓷产品设计中融入仿生设计概念，可以促进陶瓷产品设计更好地发展。

二、仿生设计在陶瓷产品设计中的运用

1.陶瓷产品的相关设计

陶瓷设计者为了满足人们对物质生活和精神享受的需要而设计陶瓷产品。陶瓷产品的设计制作是一个非常复杂的过程，其中包括规划、造型构思以及工艺实施等。陶瓷产品设计就是构思、创作陶瓷器物的过程，具有一定的程序性和可操作性。在陶瓷产品设计中融入仿生设计，应在程序设计中进行体现。

2.仿生设计在陶瓷产品设计中的应用体现

一是肌理仿生。肌理指的是造型材料的组织结构、形态、纹理等各个方面传达出来的各种审美特点，造型材料呈现出来的肌理效果属于一种视觉、触觉效果，通常情况下是材料表面展现出来的立体形态效果。如，某些陶瓷产品可以模仿水果或者树木的肌理效果，从而对自然中的事物的肌理进行仿生。这样一来，可以丰富陶瓷产品的设计形式，还可以使陶瓷产品与自然的关系变得更加亲密。色彩仿生是仿生设计中比较重要的组成部分，在陶瓷产品设计过程中，设计师需要结合色彩仿生，将仿生设计的效果充分体现出来。在一些陶瓷产品设计中融合中西方的设计思想，可以使陶瓷产品更具生命力、表现力以及艺术性，从而满足人们对陶瓷产品功能、形式等方面的要求。二是形态仿生。形态仿生主要由两种形式组成：一是整体仿生；二是局部仿生。整体仿生指的是在陶瓷产品的整体造型形式中呈现出仿生形态。如，台湾法蓝瓷公司设计的“喜中雀屏系列之大托盘”，其仿生对象是一只孔雀，仿生孔雀开屏，从而形成盘子的空间结构，这样日用瓷器使用功能的需求就会得到满足。设计师在设计孔雀开屏的过程中，还可以融入更多的设计思考。孔雀开屏使盘面具备更大的空间，不会影响物品的放置，对于物品的置入量给予了保证。在设计孔雀开屏的过程中，孔雀的形体关系被设计在一侧，孔雀被处理成飞扬的姿态，好像一只飞舞的凤凰，这就结合了孔雀和凤凰的形态，使产品更具艺术效果，也保证了盘体空间不会被占用得过多，使盘体空间设计实现最大化，有效地解决了托盘使用功能最大化的问题。和整体仿生相比，陶瓷产品的局部仿生指的是针对陶瓷产品的某个部件采取的仿生形态。虽然一些产品看起来无论是工艺还是造型都比较简单，但却另有玄机。如，猫把口杯统一了仿生形态和杯子造型，猫的尾巴部位被设计成杯把，体现出局部仿生，这就在功能上体现了仿生形态。此外，可以统一陶瓷产品的造型和装饰。如，可以将猫的形态画在杯子上，那么猫的尾巴就是杯子的一个功能部件。这样的装饰虽然比较简单，但是具有画龙点睛的作用。在陶瓷产品设计中融入仿生设计，提升了陶瓷产品的艺术性，这样一来，陶瓷产品由于机械化的生产方式产生的单调性就会得到消解，避免出现陶瓷产品亲和性不足等问题。

当下，人们对于陶瓷产品的设计内涵更加推崇。因此，陶瓷产品设计师需要更加关注仿生设计，将仿生设计运用在陶瓷产品设计中。仿生设计属于一种设计思维和设计方法，可以对设计师起到启迪作用，使设计师形成关于仿生设计的主动意识，设计出具有时代感的陶瓷产品。当前，我国社会讲究和谐，这在产品设计中也有一定的反映，如产品设计致力于实现人和物的和谐、产品的趣味性和个性化等。在陶瓷产品设计中，设计师可以将时代对设计提出的各种要求体现出来。因此，仿生设计在陶瓷产品设计中的运用需要得到重视。通过在陶瓷产品设计中运用仿生设计，为人们提供新颖、实用、美观的陶瓷产品。

作者:康乐 单位:广东白云学院

参考文献：

[1]王亚平.仿生设计在室内节能创新中的价值所在.艺术科技，2013（9）.

[2]莫莉，唐湘贤.仿生设计在家用智能清洁机器人造型设计中的应用与研究.轻工科技，2017（2）.

第4篇：陶瓷产品范文

论文摘要：由于世界经济的回暖以及我国上调陶瓷产品的出口退税率使得我国陶瓷产品出口市场回暖，但是各国贸易壁垒高筑，贸易摩擦加大，以及我国陶瓷企业自身存在的一些问题使得我国陶瓷出口企业面临越来越大的压力。针对这一现状，笔者认为陶瓷企业应依靠科技创新突破贸易壁垒;继续维持欧美市场，积极拓展新兴市场;适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销，而行业协会及政府职能部门应充分发挥其作用。

前言

2008年，在国际金融危机爆发以及全球经济增速下滑的不利因素影响下，我国陶瓷产品出口金额为80.31亿美元，同比增长了20.93%，依然保持了一定的增长。据海关统计，2009年广东省出口各类陶瓷产品金额达40.1亿美元，比2008年同期增长了6.6%。2009年，广东陶瓷产品月度出口规模不断扩大，各月出口额同比基本呈增长趋势，12月出口4.1亿美元，同比增长了21.2%，仅次于9月成为2008年以来月度出口第二高位。2009年，广东省陶瓷出口的3大市场依次为中东、欧盟、东盟。中东自2008年开始超越欧盟，持续2年占据第一大出口市场地位，并与第2位的欧盟出口额差距不断扩大，2009年广东陶瓷产品对中东出口金额达8.1亿美元，在上年大幅增长了41.2%的基础上继续增长了22.2%，比欧盟多出口9243万美元，是上年同期的26倍。此外，对欧盟和东盟出口额分别为7.2亿美元和5.4亿美元，分别增长了8.9%和8.5%。另外，广东陶瓷对非洲出口量明显增长，出口金额为3.4亿美元，同比增长了36.8%。世界主要国家的经济在不同程度的回暖，我国陶瓷产品出口有望进一步增加，但是受贸易壁垒及其它因素的影响，我国陶瓷产品出口也面临着许多挑战。

1我国陶瓷产品出口面临的挑战

各国贸易保护主义抬头，技术性贸易壁垒使我国陶瓷产品出口面临越来越大的压力。

1.1国际贸易保护主义抬头，贸易壁垒高筑

长期以来，我国陶瓷产品物美价廉，深受国外经销商和消费者的喜爱，出口金额成倍增长。然而，自从2008年金融危机发生后，国外多个国家为保护本国陶瓷企业的发展和应对危机，都增加了陶瓷产品的技术壁垒，以此保护本国企业度过这一特殊时期。例如，2008年，菲律宾正式对外实施陶瓷砖的强制性标准PNSISO13006:2007，同时执行陶瓷砖进口许可证制度。该标准修改采用国际标准ISO13006;1998，在耐化学腐蚀性方面的要求上要严于国际标准，其余性能要求和国际标准要求相同。而企业要达到此标准、取得进口许可证需耗费大量的时间和人力以及财力，短期内我国陶瓷砖产品对菲律宾出口可能会受到较大影响。俄罗斯、沙特阿拉伯、尼日利亚、马来西亚、伊朗等国家和地区实行的陶瓷产品强制性认证、放射性检测和装运前检验等技术性壁垒也日益苛刻，这对我国陶瓷产品出口造成了不小的障碍。技术壁垒增加了我国陶瓷企业开拓国外市场的难度。

2009年以来世界各国对我国陶瓷产品发起多讼，并呈现上升趋势。如2008年，厄瓜多尔对中国平板家用陶瓷器皿和卫生洁具启动“特保”调查;土耳其与中国陶瓷工业协会签订了陶瓷出口总量控制协议书;印度对中国陶瓷产品反倾销案提起‘旧落复审”，最终上元欧联建筑陶瓷有限公司、新明珠陶瓷集团有限公司等7家佛山陶瓷企业被认定不存在倾销，继续获得市场经济待遇;广东东鹏陶瓷有限公司、广东宏陶陶瓷有限公司所提交信息不真实，不符合市场经济地位待遇要求，不能获得市场经济待遇，反倾销税以印度卢比来征收，每平方米征收155卢比反倾销税;佛山浩宏陶瓷有限公司、佛山鸿运贸易有限公司、圣路易斯陶瓷有限公司、香港建材有限公司拒绝现场核查，被列为不合作出口商。如果经济进一步恶化，这种贸易摩擦将会愈演愈烈。

1.2我国陶瓷企业对国外的产品认证较少，失去了进入这些市场的通行证

国际上很多国家有关于陶瓷产品的认证，如北美的UPC、澳大利亚的WELS、欧盟的CE、英国的WRAS等，这些认证是进人目前世界上主要中高档卫生陶瓷市场的通行证，但是我国陶瓷企业普遍对国外的产品认证热情不高，取得的认证较少，从而失去了进人这些市场的通行证。佛山2009年1~5月出口至美国的卫生陶瓷产品金额同比减少了60.1%，出口至澳大利亚的卫生陶瓷产品金额同比减少了31.6%，出口至欧盟的卫生陶瓷产品金额同比减少了41%。其中一个主要的原因就是佛山很多卫生陶瓷企业没有这些市场的认证。

2促进我国陶瓷产品出口的对策

2.1依靠科技创新突破贸易壁垒

面对国际经济形势的恶化，越来越多的国家开始实施各种近似苛刻的技术标准制造贸易壁垒这一趋势，要解决好贸易保护，我国陶瓷企业首先要做的就是依靠科技创新实行产业标准升级。要突破技术性贸易壁垒首先是产品必须符合标准要求，为确保投放市场的产品符合标准，生产厂家应建立产品质量控制体系。陶瓷产品除要符合当地技术标准，还应符合当地居民的生活习惯和思维方式。目前，在出口压力逐渐增大的情况下，我国陶瓷企业应更加重视相关国际标准，继续加大科技创新的投人，提升产品质量;应该充分利用各种社会力量和资源，与国内外研究机构、大专院校及设计单位开展合作，有条件的陶瓷企业可以建立博士后工作站，以此为研发的龙头，瞄准国际高端市场进行技术攻关，提高创新水平和科技成果产业化的能力，同时，努力培养和引进一批适应国际化经营的团队，加快国际化步伐。

2.2行业协会及政府职能部门应该充分发挥其作用

行业协会及政府职能部门可以在以下几个方面有所作为:①建立陶瓷出口预警机制，帮助企业及时了解我国陶瓷主要出口市场技术标准的发展动态，随时掌握市场动向，并针对可能出现的复杂问题，及早做好相关准备。②成立出口陶瓷技术壁垒研究小组。充分利用政府相关部门的技术优势，充分了解反倾销调查和特别保障措施的国家和地区，深人研究国际标准，帮助企业跨越国外技术壁垒。

2.3维持欧美市场，积极拓展新兴市场

根据近几年的资料统计，美、日、欧市场占我国出口份额的60%以上。但美、日、欧由于金融危机导致的经济滑坡，使需求量大大减少。据了解，2009年广交会参展企业中来自欧洲、美国、日本的订单都有不同程度的减少，导致企业出口定单急剧减少，使得众多出口型企业面临生存压力。不过在当前，面对眼前困境，一方面，尽力维持欧洲、美国、日本几大市场，积极邀请新老客户到场采购;另一方面，企业应加大投人力度，把寻找新兴市场作为又一重点，大力开拓东南亚、南亚、中亚、中东、非洲、南美等新兴市场，这些市场是今后我国陶瓷出口量增长的动力所在。

2.4适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销

从2008年11月1日起，我国调高部分劳动密集型和高技术含量、高附加值商品的出口退税率，其中日用陶瓷及艺术陶瓷出口退税率提高到11%。从2009年6月1日起，我国再次上调部分产品的出口退税率，其中实验室、化学或其他技术用瓷器提高到13%。综上可见，我国陶瓷产业升级正在稳步进行，相关部门积极引导陶瓷企业生产高技术含量和高附加值产品已初见成效。为此建议:一是相关部门进一步关注陶瓷产业升级进程，推动陶瓷生产企业扩大利润空间;二是陶瓷出口企业抓住机遇，进一步改变“低质低价”的经营方式，努力提高出口产品档次，注重品牌竞销，充分利用在产业升级的机遇掌握主动。

晋江建筑陶瓷企业转产仿古砖已被证明是该地企业发展的另一个重要方向，而做仿古砖就是做文化，因此需要注重文化的推广和宣传以提高产品的附加值。另一方面是产品出口要善于“借势”。由于国际市场的多元化，不同国家、不同文化、不同消费习惯的用户对产品质量、花色品种等方面的要求也有很大的差异。陶瓷企业要充分发挥自身优势，扬长避短，学会与进口国的经营公司或熟悉进口国市场特点的国际厂商进行合作，更好地在竞争激烈的国际市场中分得一杯羹，实现双赢。同时，为确保在占领国外市场时规避反倾销的风险，也要通过“借势”出口来适当照顾合作厂商的利益，这样合作厂商出于自身利益的考虑不仅不会加人反倾销行列，还会协助企业在进口国进行斡旋，从而起到规避风险的作用。在此次危机爆发之前，潮州几家外贸型企业就已在东南亚市场开始自主品牌营销，以品牌加盟的形式开设专卖店，因此在经济危机发生时企业所受影响较小。

有自主品牌的出口企业，要想方设法在国外设立自主营销窗口，直接面对国外消费者并掌握市场信息，争取更大的利润空间。例如东鹏陶瓷目前已在欧洲、美国、香港、韩国等海外市场设立了4个品牌专卖店，这种营销模式效果很好。

在当前贸易壁垒层出不穷、贸易设限花样翻新的情况下，有条件的企业要积极探索收购国外品牌的途径，利用国外品牌在国际市场销售渠道，就能够有效地打破贸易壁垒、化解贸易设限。

第5篇：陶瓷产品范文

关键词：陶瓷产品；陶瓷设计；家居生活

1 陶瓷产品设计的内容

随着新生代的人群正在不断地成长与扩大，陶瓷产品设计理念也在不断更新，追问当代审美需求的现代性、多元性、自由性的仪式与呼声也是日益高涨。陶瓷产品设计从传统陶瓷艺术中脱颖而出，正以发展的趋势延伸到众多领域。[1]陶瓷产品设计的内容主要包括以下几方面。

1.1 陶瓷产品造型设计

陶瓷产品造型设计主要通过陶瓷产品速写效果图实现。陶瓷产品速写效果图就是用速写的方法和技巧来表现陶瓷产品的体量与外观效果。即就是在工业产品造型设计与建筑设计的整个创造性活动中，设计师运用各种媒介、技巧和手段，对其设计意图和构思作出演示和描述，来表达他所设计对象的形态、色彩、材质及功能。这就要求他们必须掌握如何将构思中三维空间的物体以二维的平面形式加以表现，构成设计视觉化的主要媒介——设计表现图。换言之，设计表现图（简称效果图）是为人们在工业产品、艺术制品、建筑设计等方案付诸实施之前，能够较具体，直观地体现产品（作品如瓷艺作品）的造型体积感，色彩表现，材料质感以及空间环境效果的感性组合。其使用各种技法来绘制这些效果，一般称之为表现技法。它是目前研究工业设计或艺术设计等专业中不可缺少的艺术学科。

1.2 陶瓷造型的原胎制作

陶瓷工业注制石膏胎体与模型是用排除一个半分子结晶水的石膏粉加入适量的水调制成浆液再进行浇注成形。其成形原理是利用熟石膏加水浇注后会产生凝结与硬化的性能，做成各种各样的胎型和模具。石膏的应用范围很广、利用它可以制作胎体和成批的模具进行批量生产。

2 陶瓷产品设计与家居生活

现代社会，随着人们经济生活条件的逐渐改善，人们的精神生活也丰富多彩了，像陶瓷这样集文化、艺术、收藏于一身的现代家居饰品却是任何饰品所不能够代替的，用陶瓷艺术品来装饰家居生活，表现出回归自然、重文化、重情感、多元性与个性化的倾向，已成为室内文化的新概念。于是，很多陶艺家和陶艺创作者们开始更多的关注人们现有的生存环境，各种概念和形式的陶瓷产品出现在大众的生活中，这使现代陶瓷艺术产品成为环境艺术中的首选材料。[2]

2.1 陶瓷与居舍风情

随着人们对家居生活环境装饰的认识发展和审美意识的不断提高，陶瓷家居产品的需求空间在强劲的消费拉动下变得空前繁荣和广阔，必将改善居舍风情方面发挥更大的影响，进一步丰富人们的精神生活。

在我国传统生活陶瓷中，通过对这些具体的器物赋予更多的人文气息，可以使居家主人的领略到一些生活艺术化的风范，亲近生活陶瓷。如：唐诗中“日照香炉生紫烟”中的香炉使人感受到居室香气宜人，缕缕芬芳。可以看出主人具有高雅情操。生活中的用具都那么精致典雅，足见居室风情是何等浓厚。

2.2 陶瓷与饮食宴乐

民以食为天。陶瓷饮食器，由于其天然的优势，在饮食器具上具有长时间的优势地位，也是陶瓷制品中的大宗产品。我国早在新石器时代就发明了陶器，人们在烤制食物的过程中发现了被火烤制的土地或者黏上因落入火堆而变得坚硬定型，就是这种奇妙的发现促使了原始先民有意识的用泥土制作他们需要的器物。通过生产生活的实践，人类对陶器的用途和功能提出了更高的要求，陶器的造型也随功能变化和发展，出现了各式各样的烹饪器、水器、饮酒器、调酒器、温酒器、盛酒器、大型盛饭器等陶制器物，如：鼎、碗、盘、杯、罐、壶、斧、钵、鬲（古代煮饭用的炊具）、盂（古代盛水或饭器）、甑（古代增蒸食物的器具）等等。虽然当时制陶瓷技术没有现代科学化，设备简陋、工艺程度低，但它的产生对于人类日用器物的改善与丰富具有极其伟大的重要意义。

3 陶瓷产品设计在家居生活中的作用

如今，随着人们生活节奏的加快，人们也越来越意识到人与家居环境关系的协调，为了使人们拥有一个更好的生活环境，提高人们的生活品质。陶瓷产品的设计通过光与色的和谐、统一的风格形式、合理的空间体量等途径在家居生活中发挥作用，成为改善人们生活环境和提高人们生活品质的方法之一。

3.1 光色的和谐

在选择陶瓷艺术品时，除了要对其材质、形态、肌理、釉色、纹样等有所考虑外，同时，对光源还应有特定的考虑和要求，以期达到光色表现得和谐完美，并与室内家居空间相呼应。光色的和谐对家居空间的意境起着重要的作用。色彩带给人的感受是很强烈的，不同的色彩和色彩组合会给人带来不同的感受。如：蓝色给人宁静的感觉、红色给人热烈的感觉、白色给人单纯的感觉、黑色让人感觉凝重等。陶瓷产品的摆放，既要考虑前面提到的造型形态和空间体量，又要注意到它的色彩倾向带给人生理和心理上的不同感受。如：青花瓷应和颜色深一些的家具搭配互为映衬；鲜艳的彩绘瓷则应该与色彩单纯的家居摆放在一起，避免颜色混杂。光源的布置也是家居空间应考虑的重要因素。[3]合理的利用光源，无论是自然光还是人工用光，能显示空间中陶瓷作品的生动轮廓，强化作品的表现力，使作品更富有感染力，还能起到渲染和营造环境气氛的作用。要想通过陶瓷陈设的点缀与装饰提升室内空间的品位，其布置与展示不应该是孤立的，而需与室内其它器物有机配合，相互协调，最终构成统一的有机体。只有在不断投入到具体的空间环境中，使其价值和内容不断得到提高，才能完成其在室内空间设计中的使命。

3.2 统一的风格形式

现代陶瓷设计要想获得好的发展，就必须对家居空间涉及的内容进行仔细的研究，并结合家居进行整体创作设计。现代陶瓷设计格调的选择应遵从居室空间的主题，与室内整体环境统一，也应与其相邻的家具和其它陈设相协调。整体艺术风格的因素是多方面的，这既要求材料和技术的应用与发挥得当，更重要的是造型的多样化与装饰特点的突出。

在相同的家居空间中，陶瓷艺术品的不同外观形态，会产生不同的视觉效果，不同的心理感觉，起到不同的作用。如：圆瓷器给人以饱满圆润之美，稳定向上，具有完美的象征，又不失厚重。“不同陈设陶瓷作品的形态、装饰的确立，主要取决于它在某一特定家居空间里是否强化了环境的风格特色和艺术境界。”[4]如明快简洁的现代风格中放一个传统的人物雕塑就会不协调。在一个具有中国传统风格的室内家居环境中放一个现代感强烈的抽象的陶艺作品，同样会产生一种审美意识上的冲突。现代陶艺陈设品在家居空间所处的位置要符合整体空间的构图关系，使得现代陶艺的选择和布置既富有层次变化，又要统一协调。

3.3 合理的空间体量

合理的空间体量也是现代陶瓷艺术布置的一个重要要求。选择陶瓷产品来装饰室内家居空间，既要与居室的装饰风格保持一致，也要考虑家居的面积和层高，清楚陶瓷艺术品的体量与家居空间是否和谐。（下转第47页）空间是物体存在的重要要素，陶艺作品与周围的空间大小是否合适，能否体现它的美感，一方面靠陶瓷作品本身的内容和形式，另一方面还要靠在空间内的观赏角度，才能产生完整的视觉效果。合理的尺寸把握将在空间与陶艺作品之间建立起良好的视觉关系，一件作品的大小与室内空间不和谐，可能会带来一种压迫感或者空旷感，难以产生审美愉悦。如在客厅中，由于流动性较大，客厅面积一般也较大，所以陶瓷艺术品体量可以大。而在书房中，就应该陈设相对小巧精致的陶瓷艺术品。这些基本形态及其形成的独立表达风格统一，给现代陶瓷艺术与室内空间的结合，带来了巨大的创作契机。不同的空间给人以不同的心理感受，物体的尺寸、大小是构成物理体量和造成人们心理反应的重要因素。现代陶瓷艺术除了要分析所处大环境空间，而且还要考虑所处小环境空间。在家居装饰中陶瓷产品的体积不宜过分硕大，或者过于精小，在陈设陶瓷艺术品时应该与摆放的桌面、墙壁、柜橱等在色彩和形状上进行搭配，体量大小也要与之相适应。如地面展示的作品体量就要稍大，而桌面陈设则须小一些，总之陈设时要从环境的细部出发，并纵观整体布局。

4 结语

陶瓷产品将随着人们家居空间的要求进行不断的创新设计，它是陶瓷艺术发展到现阶段的历史必然。家居陶瓷产品以其在工艺生产创作中流露的独特艺术语言，它所具有的实用美和装饰美，丰富的造型和装饰效果，更具随意性和人情味，柔化着工业文明带来的冷酷感，使人怡情悦目，陶冶情操，将会给现代都市人带来情趣与温馨。我们相信，随着国民经济不断增长，国民素质和收人不断提高，各种多姿多彩的陶艺饰品从展厅走进市场，走进家庭，更广泛地进入百姓家中。

参考文献

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[2] 耿钰.陶艺装饰与环境的思考[J].装饰报，1995，（5）.

第6篇：陶瓷产品范文

关键词：日用陶瓷；造型；情感化设计

1 前言

纵观现今我国日用陶瓷产品的发展，产品多表现为创意不够、设计落后、国际知名品牌较少，这些已成为困扰中国日用陶瓷行业占领国际市场、走向全球化发展的障碍因素。随着社会的发展，现代人的消费观念在满足于价格和实用的同时更多的是在追求个性化的精神需求，消费者更注重产品本身的情感特征和带给自身的心理反应，高情感设计的提出使得产品设计的注意力逐渐转移到情感化设计方面。日用陶瓷产品造型情感化设计的使用有助于拓宽设计师的设计思维，更能接近消费者的心理，能够与消费者建立情感上的联想冲突，以致和消费者之间产生一种情感上的共鸣，从而被消费者所喜爱和接受。

2 情感化设计

情感是在人的认识过程中，周围环境的刺激物使人们产生了具有喜悦、悲伤、恐惧等的心理状态，本文仅从快乐的情感出发进行探讨。情感化产品设计是相对于现代主义设计过分强调产品的功能导向、忽视人的情感需求而提出的。基于人的内心情感需求和精神需要的设计理念，创造出令人快乐和感动的具有表达某种情感状态特征的产品，使人从中获得内心愉悦的审美体验，物品自身带给消费者的回忆与幸福感将远远大于物品的使用价值。产品的情感化设计就是要让人们从希望购买产品到和产品建立深厚感情，并和产品成为朋友的过程。

诺曼将情感化设计分为三个层面:本能水平、行为水平和反思水平。柳莎则将情感体验分为感官层面、效能层面、理解层面，其实两者所表达的实际意义基本是相同的。本文以诺曼的观点来进行论述，本能水平的设计来自人类本能，行为水平的设计是以人为中心的设计，反思水平的设计则与物品的意义有关，这三种水平的设计在经验形成中起着各自的作用，每一水平都很重要，但是每种水平都需要设计者使用不同的方法。下文详细阐述了情感化设计在日用陶瓷产品造型中的具体体现。

3 日用陶瓷产品造型中情感化设计的表现

日用陶瓷指日常使用的具有实用功能的陶瓷，包括茶具、咖啡具、中西餐具、旅店饭店专用餐茶具、文具、酒具等。日用陶瓷通过造型获得了自身的形态和外观，造型本身是产品视觉语言的媒介物，从这种意义上说，设计一种产品就意味着设计一种产品语言，它用特有的语言形态传达出产品的精神内涵。日用陶瓷产品的使用者是人群，不同的年龄、性别、观念、职业以及残疾人士都会产生不同的情感需求。造型作为设计构思的直接现实，呈现在消费者面前，成为设计师与消费者沟通的桥梁。日用陶瓷产品的造型若仅为满足其功能性和可用性，造型将过于简单、单调，情感化的设计思想从一开始就基于对形式――功能定律的反叛，对单调冷漠风格的批判。在日用陶瓷产品的情感化设计领域，我们必须做适度范围的变通，造型的适度复杂化是为表现产品的情感的，这也是提高日用陶瓷产品附加价值的手段。

3.1本能水平情感化设计在日用陶瓷产品造型中的表现

本能水平设计关注的是外形，讲的就是即时的情感效用。必须摸着舒服，看起来好看，感性特征和性感特征在其中起着作用。

本能设计的产品对思维较简单的、岁数较小的消费者有一定的吸引力,如3~14岁的孩子都比较喜欢颜色鲜艳的或者仿生的产品。在本能水平上，物理特征――视觉、触觉和听觉，处于支配作用，应用于日用陶瓷造型设计中就是在视觉上更能直接地打动人，触觉上给人以舒适的心理感应，它可以是几何形体或卡通形象，可以是抽象的、拟人性的或是夸张的，以这些造型特征来传达产品的情感。不同的造型形象引起人们不同的联想，形象的独特性、色彩的鲜明性是本能水平设计的表现，民间艺术和儿童产品中包含更多的本能水平设计。例如：图1所示的餐具就是对卡通形象的概括和处理，把手和盖钮的特殊设计，为整个造型增添了活力，具有很强的亲和力，利用卡通形象鲜明的趣味性，满足了人们的“童心”情结。因此在造型设计中，只要充分发挥想象力，创造出新的样式，打破原有单调的形式，就可以增加趣味性给人以愉悦的情感反应。

3.2行为水平情感化设计在日用陶瓷产品造型中的表现

行为水平的设计关注的是操作，优秀行为设计包括四个方面：功能、易懂性、可用性和物理感觉。行为水平的设计以理解用户的需要宗旨出发，通过在家庭、学校、工作地点或者产品进行相关的行为研究，从而得知用户的具体需要。行为水平设计的产品适宜于15~25岁的青年人,这类人的思维逐渐成熟,喜欢接受新鲜的事物,喜欢从操作中得到乐趣。

行为水平的情感是指人与物交互的情感，来自人们在对物的使用过程中所感知和体验的“用”的效能，即物品的可用性带给人们的情感体验，功能是行为水平设计中最主要的，日用陶瓷产品的设计以功能效用的发挥作为核心和目的，离开功能效用去追求形态的情感化是没有价值的。功能上的需求基于人的生理需要，主要把人的要素作为设计的主要条件和原则，使产品更易操作，使用更舒适、安全。图 2 是由日本设计师小松诚所设计的一套瓷烟具，它是由一个大底盘和数颗可随意移动的半球形小烟托组成。这些小烟托就像一颗颗的小“算盘珠”， 只不过中间没有穿孔，取而代之的是一道U形线凹槽，其功能是放置香烟。这套烟具从功能到造型， 从整体到局部，一反平日我们所见的烟具，代之为一种可聚可散可执可放、灵活多变、轻松自如的新功能、新形态。这套烟具的作用，除其使用性外还会给使用者带来几分幽默与情趣。缓和了生活于城市中人们的紧张乏味的情绪，增添了生活乐趣，通过造型的巧妙变化，使用者感受到了它的功能中所带有的情感体验。

3.3反思水平情感化设计在日用陶瓷产品造型中的表现

反思水平设计关注的是形象和印象,这是情感化设计的最高层面。反思就是看到一种事物而引起的个人回忆，在产品设计过程中,能设计出让人产生某种有意义的回忆而激起消费者的购买欲望。

反思水平的设计是知识、信念、艺术等在产品设计上的反映。使用反思设计产品的消费者其实是在用产品向大家反映其文化背景,包括自己的成长经历、喜好、知识、信念等等。除了物品的设计之外，个人因素是任何一个设计者都不能提供的。生活中的物品对我们来说不止是物质上的占有，我们以它们为骄傲，不一定是因为我们在炫耀自己的财富或地位，而是因为它们赋予我们生活的意义。喜爱的物品是一种象征，它建立了一种积极的精神框架，它是快乐往事的提醒，或者有时是自我展示。而且这一物品常含有一个故事、一段记忆，或者把我们个人与特定物品、特定事件联系起来的某些东西。

图3为厨房调味罐的设计。人物五官和出料孔很好的结合，同时形象也可爱幽默。尤为突出的是系列性的存在，很好地处理了彼此间的关系，设计者通过对生活的敏锐观察，生动地再现了生活中一家三流的情景，似乎向消费者讲述了一个故事，其朴素的形态让人感觉更贴近生活、贴近自然。这套设计在功能上也许并不好用，但是却能让人联想到很多与生活有关的有趣场景，一家三口的形象一下子拉近了产品与人的情感距离，可能这一点就会让消费者喜爱它进而产生购买的欲望。

本能的、行为的、反思的每一水平的设计在人类行为中都起到重要的作用，在产品的设计、销售和使用中也都起着同样重要的作用。优秀的设计是以各个地区、民族不同的文化为背景，将情感化设计的三个层面综合运用其中,从而得到拥有使用者情感寄托的产品。日用陶瓷产品造型设计也是文化的一种浓缩,任何优秀的陶瓷产品造型设计都应该有着深厚的文化内涵，通过本能的、行为的和反思的方式反映出来，使物品不仅好用，还能牵动我们内心深处微妙甚至几近沉睡的情感，让物品能够成为我们自身情感的寄托。

4 日用陶瓷产品造型的情感化设计思维方法

情感化设计风格已经是现代艺术设计思潮中重要的方面，日用陶瓷的设计也已经趋向于情感化的设计，本文对情感化设计中三种水平的设计在日用陶瓷产品造型中的体现已经有所介绍，而如何运用这三种思维方式进行情感化设计成为我们所思考的问题。情感化设计是围绕人的情感而产生的设计，因此离不开消费者的情感需求，即目标用户的情感需求成为我们研究的重心。同时现代社会是一个注重个人情感和个性发展的社会，研究个性化的情感也是我们进行陶瓷产品情感化设计的重要依据。

设计师在开始进行创意设计前应该充分了解用户，包括用户的年龄层次、文化背景、审美情趣、时代观念、心理需求等，并且应充分了解用户的使用环境，也就是要将设计进行定位，以便设计出的产品能够真正融入到用户的生活和使用环境中。并且在设计过程中也应该让使用者参与进来，在不同的设计阶段对产品设计进行评估，这样可以使得设计的中心一直围绕目标用户，设计出来的产品也能更加贴近用户的需求。“情感化”作为人性化设计的一个方面，与人性化设计一样反应了产品设计对人本身的关爱与呵护，提高产品亲和力的重要性。而情感化设计更注重满足人们情感上的需求，给人们带来更多轻松快乐、幽默新奇的心理感受和情感体验。产品都是为人设计的，从设计的本质来说，在产品设计过程中，任何观念的形成都需要以人为基本的出发点，这是进行情感化陶瓷产品造型设计最为核心的一点。既然是以目标用户为日用陶瓷产品造型设计的中心，那么我们应当注意产品造型的构成要素对用户的心理影响，去了解用户的不满和真正需求。

刘勰在《文心雕龙》中说“故辞理庸俊，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或致其气；事义浅深，未能乘其学；体式雅正，鲜有反其习；名师或心，其异如面。”意思就是各个文学创作者的个性都各不相同，正如每个人的面孔都不一样。因此在辞理、风格、气质、思想内容、文章体式等诸方面都会表现作者的个性特点。在文学创作上有这样的表现对日用陶瓷设计来说也是一样，每一件产品都在体现着目标人群的个性情感。现代社会是一个允许存在个性和鼓励个性的时代，传统大众化的审美观念已经不能满足、适应现代人的审美需求。就拿服装来举例，以前人们会因为穿同一种流行的服饰而有炫耀感，现代却都害怕“撞衫”，可见个性和自由的精神观念在现代社会中的深化。这种个性和自由的观念同样表现在日用陶瓷产品造型设计上开始表达独立的、个性的艺术思想。

除了以上两个方面，研究消费者的心理，熟悉陶瓷文化、历史，了解时尚流行的元素等，这些也都是我们进行情感化陶瓷产品造型设计的基础。

5 结 语

优秀的设计源于设计师的独具匠心。设计出来的产品本身是没有生命的,只有满足用户的心理需要时才会充满灵性，真正体现它的设计艺术价值。

人与人之间是通过语言来交流的,物与人之间则是通过物的功能和造型来传达的。造型表现出一定的性格和情感并向消费者表达它的生命力。人性、科技、时尚一直是设计中的重要因素，人的因素将主宰着设计的发展方向。作为一名设计师必须了解市场、研究设计形式因素和分析消费者的各种心理，才能准确地感受到产品的设计与消费者心理活动的规律，将广阔的思维方式凝聚在人文因素中，将文化和人的情感与产品的功能、形式相统一。情感性化设计将成为日用陶瓷产品造型设计永恒的生命力。

参考文献

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第7篇：陶瓷产品范文

关键词：陶瓷产品贸易壁垒品牌战略营销

2008年，在国际金融危机爆发以及全球经济增速下滑的不利因素影响下，我国陶瓷产品出口金额为80.31亿美元，同比增长了20.93%，依然保持了一定的增长。据海关统计，2009年广东省出口各类陶瓷产品金额达40.1亿美元，比2008年同期增长了6.6%。2009年，广东陶瓷产品月度出口规模不断扩大，各月出口额同比基本呈增长趋势，12月出口4.1亿美元，同比增长了21.2%，仅次于9月成为2008年以来月度出口第二高位。2009年，广东省陶瓷出口的3大市场依次为中东、欧盟、东盟。中东自2008年开始超越欧盟，持续2年占据第一大出口市场地位，并与第2位的欧盟出口额差距不断扩大，2009年广东陶瓷产品对中东出口金额达8.1亿美元，在上年大幅增长了41.2%的基础上继续增长了22.2%，比欧盟多出口9243万美元，是上年同期的26倍。此外，对欧盟和东盟出口额分别为7.2亿美元和5.4亿美元，分别增长了8.9%和8.5%。另外，广东陶瓷对非洲出口量明显增长，出口金额为3.4亿美元，同比增长了36.8%。世界主要国家的经济在不同程度的回暖，我国陶瓷产品出口有望进一步增加，但是受贸易壁垒及其它因素的影响，我国陶瓷产品出口也面临着许多挑战。

一、我国陶瓷产品出口面临的挑战

各国贸易保护主义抬头，技术性贸易壁垒使我国陶瓷产品出口面临越来越大的压力。

1、国际贸易保护主义抬头，贸易壁垒高筑

长期以来，我国陶瓷产品物美价廉，深受国外经销商和消费者的喜爱，出口金额成倍增长。然而，自从2008年金融危机发生后，国外多个国家为保护本国陶瓷企业的发展和应对危机，都增加了陶瓷产品的技术壁垒，以此保护本国企业度过这一特殊时期。例如，2008年，菲律宾正式对外实施陶瓷砖的强制性标准PNSISO13006:2007，同时执行陶瓷砖进口许可证制度。该标准修改采用国际标准ISO13006;1998，在耐化学腐蚀性方面的要求上要严于国际标准，其余性能要求和国际标准要求相同。而企业要达到此标准、取得进口许可证需耗费大量的时间和人力以及财力，短期内我国陶瓷砖产品对菲律宾出口可能会受到较大影响。俄罗斯、沙特阿拉伯、尼日利亚、马来西亚、伊朗等国家和地区实行的陶瓷产品强制性认证、放射性检测和装运前检验等技术性壁垒也日益苛刻，这对我国陶瓷产品出口造成了不小的障碍。技术壁垒增加了我国陶瓷企业开拓国外市场的难度。

2009年以来世界各国对我国陶瓷产品发起多讼，并呈现上升趋势。如2008年，厄瓜多尔对中国平板家用陶瓷器皿和卫生洁具启动“特保”调查;土耳其与中国陶瓷工业协会签订了陶瓷出口总量控制协议书;印度对中国陶瓷产品反倾销案提起‘旧落复审”，最终上元欧联建筑陶瓷有限公司、新明珠陶瓷集团有限公司等7家佛山陶瓷企业被认定不存在倾销，继续获得市场经济待遇;广东东鹏陶瓷有限公司、广东宏陶陶瓷有限公司所提交信息不真实，不符合市场经济地位待遇要求，不能获得市场经济待遇，反倾销税以印度卢比来征收，每平方米征收155卢比反倾销税;佛山浩宏陶瓷有限公司、佛山鸿运贸易有限公司、圣路易斯陶瓷有限公司、香港建材有限公司拒绝现场核查，被列为不合作出口商。如果经济进一步恶化，这种贸易摩擦将会愈演愈烈。

2、我国陶瓷企业对国外的产品认证较少，失去了进入这些市场的通行证

国际上很多国家有关于陶瓷产品的认证，如北美的UPC、澳大利亚的WELS、欧盟的CE、英国的WRAS等，这些认证是进人目前世界上主要中高档卫生陶瓷市场的通行证，但是我国陶瓷企业普遍对国外的产品认证热情不高，取得的认证较少，从而失去了进人这些市场的通行证。佛山2009年1~5月出口至美国的卫生陶瓷产品金额同比减少了60.1%，出口至澳大利亚的卫生陶瓷产品金额同比减少了31.6%，出口至欧盟的卫生陶瓷产品金额同比减少了41%。其中一个主要的原因就是佛山很多卫生陶瓷企业没有这些市场的认证。

二、促进我国陶瓷产品出口的对策

1、依靠科技创新突破贸易壁垒

面对国际经济形势的恶化，越来越多的国家开始实施各种近似苛刻的技术标准制造贸易壁垒这一趋势，要解决好贸易保护，我国陶瓷企业首先要做的就是依靠科技创新实行产业标准升级。要突破技术性贸易壁垒首先是产品必须符合标准要求，为确保投放市场的产品符合标准，生产厂家应建立产品质量控制体系。陶瓷产品除要符合当地技术标准，还应符合当地居民的生活习惯和思维方式。目前，在出口压力逐渐增大的情况下，我国陶瓷企业应更加重视相关国际标准，继续加大科技创新的投人，提升产品质量;应该充分利用各种社会力量和资源，与国内外研究机构、大专院校及设计单位开展合作，有条件的陶瓷企业可以建立博士后工作站，以此为研发的龙头，瞄准国际高端市场进行技术攻关，提高创新水平和科技成果产业化的能力，同时，努力培养和引进一批适应国际化经营的团队，加快国际化步伐。

2、行业协会及政府职能部门应该充分发挥其作用

行业协会及政府职能部门可以在以下几个方面有所作为:

①建立陶瓷出口预警机制，帮助企业及时了解我国陶瓷主要出口市场技术标准的发展动态，随时掌握市场动向，并针对可能出现的复杂问题，及早做好相关准备。

②成立出口陶瓷技术壁垒研究小组。充分利用政府相关部门的技术优势，充分了解反倾销调查和特别保障措施的国家和地区，深人研究国际标准，帮助企业跨越国外技术壁垒。

3、维持欧美市场，积极拓展新兴市场

根据近几年的资料统计，美、日、欧市场占我国出口份额的60%以上。但美、日、欧由于金融危机导致的经济滑坡，使需求量大大减少。据了解，2009年广交会参展企业中来自欧洲、美国、日本的订单都有不同程度的减少，导致企业出口定单急剧减少，使得众多出口型企业面临生存压力。不过在当前，面对眼前困境，一方面，尽力维持欧洲、美国、日本几大市场，积极邀请新老客户到场采购;另一方面，企业应加大投人力度，把寻找新兴市场作为又一重点，大力开拓东南亚、南亚、中亚、中东、非洲、南美等新兴市场，这些市场是今后我国陶瓷出口量增长的动力所在。

4、适当调整产品结构，加快海外品牌战略营销

从2008年11月1日起，我国调高部分劳动密集型和高技术含量、高附加值商品的出口退税率，其中日用陶瓷及艺术陶瓷出口退税率提高到11%。从2009年6月1日起，我国再次上调部分产品的出口退税率，其中实验室、化学或其他技术用瓷器提高到13%。综上可见，我国陶瓷产业升级正在稳步进行，相关部门积极引导陶瓷企业生产高技术含量和高附加值产品已初见成效。为此建议:一是相关部门进一步关注陶瓷产业升级进程，推动陶瓷生产企业扩大利润空间;二是陶瓷出口企业抓住机遇，进一步改变“低质低价”的经营方式，努力提高出口产品档次，注重品牌竞销，充分利用在产业升级的机遇掌握主动。

晋江建筑陶瓷企业转产仿古砖已被证明是该地企业发展的另一个重要方向，而做仿古砖就是做文化，因此需要注重文化的推广和宣传以提高产品的附加值。另一方面是产品出口要善于“借势”。由于国际市场的多元化，不同国家、不同文化、不同消费习惯的用户对产品质量、花色品种等方面的要求也有很大的差异。陶瓷企业要充分发挥自身优势，扬长避短，学会与进口国的经营公司或熟悉进口国市场特点的国际厂商进行合作，更好地在竞争激烈的国际市场中分得一杯羹，实现双赢。同时，为确保在占领国外市场时规避反倾销的风险，也要通过“借势”出口来适当照顾合作厂商的利益，这样合作厂商出于自身利益的考虑不仅不会加人反倾销行列，还会协助企业在进口国进行斡旋，从而起到规避风险的作用。在此次危机爆发之前，潮州几家外贸型企业就已在东南亚市场开始自主品牌营销，以品牌加盟的形式开设专卖店，因此在经济危机发生时企业所受影响较小。

有自主品牌的出口企业，要想方设法在国外设立自主营销窗口，直接面对国外消费者并掌握市场信息，争取更大的利润空间。例如东鹏陶瓷目前已在欧洲、美国、香港、韩国等海外市场设立了4个品牌专卖店，这种营销模式效果很好。

第8篇：陶瓷产品范文

关键词：陶瓷企业；中国；意大利

基金项目：本文为广东省创新训练项目（编号为1184612046）的阶段性研究成果。

拥有悠久发展史且为中国对外贸易中重要一环的陶瓷企业，目前其现代化进程仍处于“稚嫩”阶段，唯有加强与国际市场的接轨，适应国际市场生存规则方能获取更长足发展。就此，本研究以中国陶瓷企业在意大利市场作为切入点，弥补现存有关研究所现缺漏，进行全面分析探讨。

1.意大利陶瓷企业中的中国企业

据意大利国家统计局的数据表明，2005年至2010年间意大利进口陶瓷总量基本持平。其中，进口中国陶瓷产品数量总体呈小幅度增长，所占比重约为该市场总进口量的1/4，

图-1 意大利进口中国陶瓷占进口陶瓷总数比重

数据来源：意大利国家统计局ISTAT

近年来，意大利陶瓷市场的市场分配额度趋于稳定。而中国陶瓷产品所占进口比重持续居高，由此可见， 中国已成为意大利陶瓷市场的重要进口国。

由于上述结论仅呈现出近几年中国陶瓷产品进口比重的整体趋势，然而整体趋势并不能具体说明各类产品的相关进口销售状况。因此，以下将对各个产品类别的状况做出相应分析。

1.1家用陶瓷市场

近十年来，中国家用陶瓷（如陶瓷餐具、装饰陶瓷等），在意大利进口家用陶瓷领域中所占的比重约为1/2，且有持续态势。而中国陶瓷在意大利进口陶瓷总量中所占的比重约为1/4。由此可见，中国家用陶瓷产品在意大利进口市场中广受青睐，且具有显著的竞争优势。

图-2 意大利进口家用陶瓷总量与进口中国家用陶瓷

数据来源：意大利国家统计局ISTAT

分析上图，2002年至2011年间，意大利进口中国家用陶瓷产品数量总体呈增长趋势，自2005年起，销售市场进入成长阶段，增幅较2004年增长了98.6%。而后，进口份额大体趋于稳定，所占比重均超过50%。可见，中国家用陶瓷产品在该类别市场已趋于稳定成熟，可成为中国陶瓷企业进一步巩固其市场地位的重要角色之一。

进一步研究“陶瓷餐具”，不难发现意大利市场在该领域已经从“导出”型转为“导入”型。2010年，意大利进出口陶瓷餐具状况出现较大贸易逆差现象：在产品数量方面，进口量是出口量的3倍；在贸易成交额度方面，进口额是出口额的2倍。【1】而导致这种贸易逆差情况出现的主要原因在于他国产品尤其是中国产品的低价吸引。相关数据同时显示，虽然近几年中国该类陶瓷产品在销售额度和销售数量方面都有所下滑，但是在比重层面仍然表现出明显优势。2010年，中国产品进口量占意大利该类市场总进口量的73%，产品进口额约占53%。【1】在意大利该类市场中，中国不仅是最大的“供给国”，即供给额度最大，且中国的主要竞争对手仍与中国存在较大的差距（如2010年，位居第二的土耳其所占的比重仅为4.61%）。【1】但，从供给数量比重与供给额比重不成比例关系的分析结果以及“对于占进口市场总进口量4.5%的德国产品，其进口额所占比重却达总进口额的15%”【1】等相关信息可得中国产品竞争地位的维持一定程度上依靠“低价”策略。

1.2 瓷砖市场

不论是在进口量还是进口额方面，中国销往意大利的瓷砖产品的销售份额远大于其他国家，且总体竞争势头呈增长趋势。2010年，意大利进口市场上中国瓷砖产品数量占意大利瓷砖产品总进口量的39.4%，其产品进口额占总进口额的39.03%；产品平均价格为6.78欧元/平方米，较2009年上涨20.95%。【1】与此同时，在意大利市场上，中国瓷砖产品亦不乏竞争对手。 2010年，在意大利进口瓷砖市场，西班牙瓷砖产品数量占意大利总进口量的27.71%，其产品进口额占进口总额的30.35%；产品平均价格为7.49欧元/平方米，较2009年下降了36.28%。【1】由上述分析可证，中国瓷砖产品在意大利进口市场上存有较强的竞争势力，但采用的仍是“低价”战略。然而，对于仍处在经济危机阴影下的意大利市场，这种“低价”战略仍能取得喜人的市场效果。

1.3 卫浴陶瓷市场

在卫浴陶瓷方面，在意大利进口市场上，中国产品数量约占意大利该类产品进口总量的1/5【1】，中国企业主要采用的也仍是“低价”战略。在这一领域，中国产品的主要竞争对手是保加利亚，波兰，葡萄牙及西班牙。

卫浴陶瓷主要分为玻璃陶瓷及细火泥和耐火粘土两类。而中国卫浴陶瓷在意大利市场所占的优势主要体现在“耐火粘土”类。在意大利的玻璃陶瓷及细火泥类陶瓷品市场中，中国产品的“低价”策略效果不明显，产品的竞争力呈削弱势态，竞争力仍需进行提升。据意大利国家统计局统计，2010年在该类产品市场，中国已由原来第三大“供应国”降级至第六位，仅占20%的市场份额。【1】而在意大利的耐火粘土类陶瓷品市场中，中国继续保持第一供给国的地位，占据30%的市场份额。【1】与其他竞争国的产品相比，中国该类产品在进口量及进口额方面都仍保持较强的优势。

1.4 耐火材料市场

对于主要用在钢铁冶金工业，玻璃制造业及石油化工等范畴的耐火材料，意大利从他国进口的产品数量呈增长趋势。2010年，意大利对耐火材料进口量较2009年增长32.4%（为262，267吨），进口额涨幅为29.11%（为2.35亿欧元），且在2011年，其进口量在该类别产品市场所占比重为43%。【1】从而表明，意大利对耐火材料的进口需求量仍在增长。

在“氧化铝陶瓷”，“基性岩陶瓷和白云岩陶瓷”，“未定型陶瓷”，“硅铝酸盐陶瓷”以及特殊陶瓷和其他类型等几种主要类别中，意大利主要进口：基性岩陶瓷和白云岩陶瓷（进口数量占耐火材料总进口量的38%），以及未定型陶瓷（进口量占总进口量的35%）。【13】其中，“基性岩陶瓷和白云岩陶瓷”是意大利耐火材料市场中需求量最大的产品类型。而对于这种类型耐火陶瓷的供给，中国产品的相对竞争力不强。并且，在“未定型陶瓷”范畴，中国更是处于劣势地位。总体而言，中国陶瓷企业在意大利耐火材料市场竞争力度较弱。

数据来源：意大利陶瓷制造商协会研究中心-CENTRO STUDI CONFINDUSTRIA CERAMICA

数据来源：意大利陶瓷制造商协会研究中心-CENTRO STUDI CONFINDUSTRIACERAMICA

2.意大利陶瓷市场中的其他竞争国

在该国际市场，中国不乏竞争对手。“知己知彼方能百战百胜”，为更好地探究中国如何才能在意大利陶瓷市场稳持地位，对其主要竞争国的分析必不可缺。以下为三大主要竞争国的相关信息。

2.1西班牙

西班牙陶瓷产品销售价格相对较低。其陶瓷行业将“创新、质量和服务”视为企业生存发展的基础和保证，积极参加国内外展会以推动出口增长，注重生产与环保并重。产品优势在于对顶尖色釉料的制造。上釉质砖（釉面内墙砖）为其瓷砖类的主流产品。该国企业因地制宜（充分利用红粘土），具备先进数字印刷技术（喷墨数字印刷等装饰制造技术）发展低能耗高质量产品。但，由于资源限制，部分产业（陶瓷薄板生产）仍处于萌芽阶段。

2.2 德国

作为欧洲瓷器生产第一国，该国日用瓷生产量占据欧洲总产量的四分之一。【16】其日用陶瓷和卫浴陶瓷工业设备占世界80%的市场份额【16】，具有领先的革新技术。且该国企业生产的高质量骨灰瓷价格虽高却具有很强的竞争力。然而，德国对建筑陶瓷产业采取了限制发展的政策，对该产业发展有所影响。

2.3 印度

印度连续多年保持全球第三大陶瓷生产制造国地位，其瓷砖产量居世界第五位。[17]该国产品制作成本低，依靠内需推动企业发展，通过国外先进技术和设备的引进（中国）以保证其生产水平。同时，该国注重节能环保、自动化和喷墨打印等先进技术和装备，对供应商的服务以及产品质量要求不断提高（现已步入抛光砖时代），对产品性价比也越发注重。

3.意大利陶瓷的内销市场

意大利陶瓷市场分为意大利内销陶瓷市场以及其进口陶瓷市场，仅对意大利进口市场的分析不足以对中国陶瓷企业在意大利市场的总体状况进行全面剖析。因此，在此节我们将对意大利陶瓷市场中的内销市场进行探究。

欧洲经济危机的突袭以及在2012年6月著名陶瓷产业中心， “艾米利亚-罗马涅大区”，所遭受的持续地震灾害，使意大利相对繁盛的陶瓷行业一度陷于艰难时期。据相关数据显示，2012年意大利陶瓷制品产业情况不容乐观，在欧盟市场处于低迷状态，内销市场亦较往年萎缩15%。【12】但，意大利陶瓷企业对其产业恢复以及产业革新的关注度有增无减。

由此，意大利陶瓷市场对于“低价”商品需求量有了一定程度的增长，且在一定时期内，突出“低价”策略的较强优势。但，中国也应不断巩固与提升自身竞争实力。

3.1 家用陶瓷市场（陶瓷餐具）

近年来，意大利表现为“内销导向”的陶瓷餐具行业在总产量及总销量有相对涨幅。但其内销所占份额有所减少，内销价格也呈下降趋势（表-1）。从另一层面看，这种状况在一定程度上削弱了他国“低价”战略的优势，

表-1意大利陶瓷餐具行业主要经济指标

数据来源：意大利陶瓷制造商协会-CONFINDUSTRIA CERAMICA

3.2 瓷砖市场

近十年来意大利瓷砖产业从业人数一直呈降减趋势，相关企业数量在最近几年也呈现逐年下降趋势。设备、人员的减少削弱了生产力，进而导致产量的减少，意大利瓷砖生产态势处于“下坡”趋势。在内销层面，内销产品量所占总销量比重偏低，近年表现逐年下降趋势。虽产品销售总额大体有所上涨，但内销额处于持平偏下滑的态势。

图-5 1990-2010年意大利瓷砖企业销售额变化分析图

数据来源：意大利陶瓷制造商协会研究中心-CENTRO STUDI CONFINDUSTRIA CERAMICA

从瓷砖生产类别进一步分析，瓷砖生产类别主要分为“一次烧制”类，“二次烧制”类，“砂岩瓷砖”以及其他产品。在意大利瓷砖生产中，对于“砂岩陶瓷”类别的生产体现出相对优势，产量及销量平均增长幅度相对明显；而对于在中国生产水平较高且正处在发展水平的“一次烧制”类产品，意大利陶瓷企业则处于较弱地位。

3.3 卫浴陶瓷市场

卫浴陶瓷市场总体为“内销导向”。在总销量逐年呈较大幅度递减的背景下，其内销量总体降幅大于总销量降幅，且内销所占比重也有所下降。但，内销平均价格却有所增长。

在细分领域，“玻璃陶瓷和细火泥”类别产品所占该类产品产量比重远大于“耐火粘土”产品。在总产量逐年递减背景下，“耐火粘土”产量呈现更大降幅（“玻璃陶瓷和细火泥”类别降幅也较为明显）。由此可得，意大利卫浴陶瓷市场（尤为内销市场）出现较严重萎缩趋势。

3.4 耐火材料市场

该市场为“内销导向”，且内销市场所占份额在近年来呈现增长趋势：2010年，内销市场销量占总产量64.8%，成交额约占总额62.7%；2011年，内销量占65%，内销额同比2010年增长13.12%。【1】由此也表明，意大利产品平均价格有所增长。

4. 巩固中国陶瓷产品在意大利市场地位的策略

结合上述几方面的分析，为巩固中国陶瓷企业在意大利市场上的较强竞争地位，中国政府及中国陶瓷企业应采取以下措施。

第9篇：陶瓷产品范文

【关键词】陶瓷导丝器；纺织行业；粗糙度；新型材料

1、陶瓷材料作为一种新型材料，正在被越来越多的行业广泛应用，应用范围包括用于纺织、电线行业、汽车、焊接、激光、转移印刷、环保、医药卫生、电绝缘、耐磨损保护、柱塞泵等的陶瓷制品。目前市场上已有陶瓷牙齿。

2、评定参数及数值：轮廓算术平均偏差Ra，微观不平度十点高度Rz，轮廓最大高度Ry，轮廓支承长度ηp，轮廓支承长度率tp，除以上参数外，国外还有RV RP Rt RV Rp1max RV1max等参数。

3、规定表面粗糙度要求和一般原则：1）在规定表面粗糙度要求时，必须给出表面粗糙值和测定时的取样长度两项基本要求，必要时也可规定表面加工纹理、加工方法或加工顺序和不同区域的粗糙度等附加要求。2）表面粗糙度的注法应符合GB131的规定。3）为保证制品表面质量，可按功能需要规定表面粗糙度参数值。否则，可不规定其参数值，也不需检查。4）表面粗糙度各项参数的数值是指在垂直于基准面的各截面上获得。对给定的表面如截面方向与高度参数（Ra、Ry、Rz）最大值的方向一致时，则可不规定测量截面的方向，否则应在图样上标出。5）对表面粗糙度的要求不适用于表面缺陷。在评定过程中不应把表面缺陷（如沟槽、气孔、划痕等）包含进去。必要时，应单独规定对表面缺陷的要求。

4、用触针式仪器测量表面的规则和方法：1）被检表面或其某些区域的粗糙度明显地与图样上规定的值不同，则不需用更精确的方法检测时，可通过视觉和触觉，用粗粗糙度样块比较法检验表面粗糙度。其他情况应使用仪器测量法。2）目测观察被检工件的表面是否均匀。对于表面粗糙度呈均匀状的表面，应以整个表面所测定的粗糙参数与图样上或技术文件中所规定的要求进行比较，对地在被测表面上有几处存在明显不同的表面粗糙时，也应将这些局部区域上所测定的表面粗糙度参数值与图样上或技术文件中所规定的要求进行比较。3）当给定表面粗糙度参数上限或下限的要求时，应在表面粗糙度参数最大值或最小值处检验。对于给定表面粗糙上限的要求，如果表面粗糙度参数的所有实测值中超过图样上或技术文件规定值的个数少于总数的16%，则该表面是合格的，对于给定下限的场合，如果所有表面粗糙度参数的实测中超过规定值的个数少于总数的16%，则该表面是合格的。4）当给定表面粗糙度参数最大值的要求时，在表面粗糙度的检验过程中，整个被检表面所有粗糙度参数实测值均不应超过图纸中的规定值。表面Ra参数的测量：截止波长λc应等于被检工件表面Ra要求规定的取样长度.（有标准可选），如被测表面均匀性较好，测量时可选小于5L的评定长度，均匀性较差的， 测量时可选大于5L的评定长度.5）当没有指定测量方向时，工件的安放应使截面方向对应于表面Ra参数（Ra，Rt或Rz）的最大值，该方向垂直于被测表面的加工纹理方向，对于无明显的加工纹理的方向表面，截面的方向可以是任意的.以目测来确定被测表面可能得到的极限值之处.6）表面Ra没有注明是最大值要求时，如出现下述情况，则表面是合格的，并停止检测：①第一个测得值不超过规定值的70%.②最初的3个测量值均不超过规定值.③最初的6个测得值中只有1个值超过规定值。④最初的12个测得值中只能有2个值超过规定值。有时可做多于12次的测量，例如25次，只能有4个值超过给定值。考虑到检验成本，一般不必过多测量。7）表面Ra注明是最大值的要求时，通常在表面可能出现最大值处，至少测量3次，对认为Ra均匀的表面，则也应均布地至少测量3次。8）对表面Ra的要求不适用于表面缺陷。在评定过程中不应把表面缺陷（如沟槽，气孔，划痕等）包含进去，必要时，应单独规定对表面缺陷的要求。

5、表面粗糙的测量：1）粗糙度测量的方法的有4种，比较法、光切法、干涉法、针描法2）表面粗糙度测量时注意事项，对于磨削产品及其它机加工产品，测针必须垂直磨削纹理方向进行测量，对于导丝件振动抛光产品，由于振动产品表面无方向致的纹理，只要测量任何表面，测量的值都是真实值。3）产品测量前首先估算一下表面粗糙度的值，然后开始测量，根据测量的值选取取样长度，后开始测量，如果测量的面长度太短，可以减少评定长度Ln，取样的段数可不按标准的5段选取，n的段数可取4段、3段、2段、1段这样可在被测表面很短的情况下测量出表面粗糙度值。4）测量圆弧表面的粗糙度时，可采用英国Taylor Hobson的粗糙度仪测量，测针的可在高度方向1mm内移动而测出圆弧表面的粗糙度，特别适合测量陶瓷导丝件圆弧表面的粗糙度。

二、影响表面粗糙度的工艺因素及改善措施

1.影响表面粗糙度的因素可以分为三类，第一类，与切削刀具有关的因素；第二类，与工件材料有关的因素；第三类，与加工条件有关的因素。2.与刀具有关的因素主要是刀具的几何参数。增大前角易于切入工件，塑性变形小，有利于减少表面粗糙度值。3.与工件材质相关的因素包括材料的塑性、金相组织。一般地讲，工件材料的塑性越大，越不容易得到较小的表面粗糙度，相反，脆性材料易于得到较小的表面粗糙度值。工件金相组织的晶粒越细，加工后表面粗糙度值越小。4.与切削条件有关的因素包括切削用量冷却条件以及工艺系统的精度与抗振性等。1）当切削深度ap