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关键词:丙泊酚麻醉;无痛胃镜;苏醒时间
在老年患者无痛胃镜术中,麻醉特征非常鲜明,需确保患者呼吸循环功能处于稳定状态[1],因此,物的选择非常重要。本文选取了我院在1年间收治的62例行无痛胃镜术患者为研究对象,分析力蒙欣丙泊酚麻醉在老年患者无痛胃镜术中的应用效果,现将研究情况报告如下。
1 资料与方法
1.1 一般资料
以我院在2013年5月至2014年5月间收治的62例行无痛胃镜术患者为研究对象,根据随机分组法原则,将患者分为两组,每组各31例病例。对照组采用利多卡因胶浆实施麻醉,男性16例,女性15例,年龄在60至70岁间,平均年龄(65.72±3.31)岁。观察组在采用力蒙欣丙泊酚实施麻醉,男性17例,女性14例,年龄在60至70岁间,平均年龄(63.72±3.52)岁。所有患者均于手术实施之前接受心电图、血常规、药敏史、胸透等检查,患者自愿签订麻醉同意书,将治疗禁忌者排除。两组患者在一般资料上无统计学意义(P>0.05),具有可比性。
1.2 麻醉方法
两组患者均于手术实施前6小时禁食,手术实施前4小时禁水,术前给予患者实施常规的血压、心率、血氧饱和度等检查,观察组入室后常规开放静脉,采用乳酸钠林格注射液,为患者静脉滴注。
对照组:采用利多卡因胶浆实施麻醉。在检查实施前5至10分钟,可取该药物(10g),含于咽喉部位,然后缓慢咽下。于2至3分钟后,实施胃镜检查。
观察组:采用丙泊酚实施麻醉。取1.3mg/kg力蒙欣丙泊酚为患者注射,实施麻醉,待患者无睫毛反应后,可实施胃镜检查。
1.3 观察指标
详细记录两组患者的相关指标监测(血氧饱和度、血压、心率)情况与恶心发生情况。
1.4 统计学方法
对上述两组患者各项记录数据进行分类和汇总处理,采取统计学软件SPSS19.0对上述汇总数据进行分析和处理,计数资料采取率(%)表示,组间率对比采取T检验;对比以P
2 结果
2.1 相关指标监测情况
从两组患者的相关监测指标情况上看,观察组与对照组在术前、术中的血氧饱和度、心率、血压等指标上对比差异不大,无统计学意义(P>0.05)。
患者相关指标监测情况(表1)
组别
血氧饱和度
(%)
心率
(次/min)
血压
(mmHg)
术前
术中
术前
术中
术前
术中
对照组
97.23±0.17
93.28±1.84
82.18±10.62
73.28±10.73
116.83±18.63
92.31±10.52
观察组
97.47±0.52
96.52±1.46
78.63±13.28
68.74±8.72
125.28±20.62
99.73±13.17
t
0.07
1.63
1.73
3.02
3.64
2.38
P
P>0.05
P>0.05
P>0.05
P>0.05
P>0.05
P>0.05
2.2 患者清醒时间与疼痛评分情况
通过研究得知,观察组的疼痛评分明显低于对照组,清醒时间也低于安定等常规药物,对比存在较大差异,具有统计学意义(P<0.05)。
两组患者的清醒时间与疼痛评分情况(表2)
组别
例数
清醒时间
对照组
31
一直处于清醒状态
观察组
31
5.73±1.85
t
/
3.95
P
/
P<0.05
2.3 患者恶心发生情况
通过研究得知,对照组中有25例患者感到恶心,发生率为16.1%,观察组无患者存在恶心症状。对照组恶心发生率明显高于观察组,对比存在较大差异,具有统计学意义(P<0.05)。
患者恶心发生情况(表3)
组别
例数
恶心
比例
对照组
31
25
80.6%
观察组
31
t
/
6.52
6.52
P
/
P<0.05
P<0.05
3 讨论
近几年,越来越老年患者实施无痛胃镜术,因老年患者功能逐渐退化,患者忍耐镇痛的程度存在较大差异,因此,需合理选择物,确保手术的顺利进行。丙泊酚在临床麻醉中的应用非常广泛,这种药物的麻醉效能较强,见效快,可以缩短患者的苏醒时间,这种药物不良反应发生率较低,且能够使患者的呼吸功能与循环得以改善[2]。
通过本次研究发现,观察组恶心发生率明显低于对照组,这表明丙泊酚麻醉占据很多优越性。在本次研究中,选择了力蒙欣丙泊酚为患者实施麻醉,可使丙泊酚使用量减少,控制患者呼吸抑制、血压下降发生率。
丙泊酚为短效麻醉,起效比较迅速,约在30至60s间[3],苏醒更加完全。不过单独使用该药物实施麻醉,患者的注射痛感觉非常明显,且会加大丙泊酚使用剂量,易出现循环抑制、呼吸抑制等情况,对患者安全不利[4]。本次研究观察组采用了注射丙泊酚的方式,麻醉效果更为显著,同时也突显了力蒙欣丙泊酚麻醉的重要性。
综上所述,力蒙欣丙泊酚的使用不会对患者相关指标造成影响,在无痛胃镜术中有着较高的应用价值,患者恢复快,能够有效减轻恶心反应,提高患者舒适感,对胃镜检查的操作提供了有利条件,有利于确保胃镜检查的顺利进行。经本次研究发现,丙泊酚麻醉的临床应用价值较高,有利于减轻患者检查的痛苦,值得临床推广应用。
参考文献:
[1]程志军,尤新民,郭云秀等.地佐辛复合丙泊酚麻醉在老年患者无痛胃镜术中的应用[J].上海交通大学学报(医学版),2012,08:1072-1074.
[2]刘宽,于松杨.老年患者无痛胃镜术中地佐辛复合丙泊酚麻醉的效果分析[J].药物与人,2014(05):257.
童年已经离我们远去,像一列疾驰的火车,由近而远。但,童年的趣事却像一部永远放不完的电影,时常在我们脑海中放映。童年的趣事很多,但我们不能一一去重演了。所以,对我们来说,这些记忆都是弥足珍贵的。
哎!
“啊!肚子疼,我要去wc了。说着说着我想起了一件事:
以前,妈妈买回了兜苹果,红的如火一般亮,如山楂一般圆,可爱极了,我等不及拿去洗张口就咬:呀!味道好极了,甜甜的,咦?怎么还有点苦味?管它呢!尽管吃!
可过了一会儿,妈妈说这些苹果上有农药,要洗后才能吃。我不禁吓了一大跳,有农药!怎么办?一会儿我便想到一个绝顶聪明的办法!在肚子里洗不是一样吗?
于是我去卫生间,用茶杯接了一杯自来水,咕嘟咕嘟喝下去,一下子喝了五杯,然后跑跑玩玩,就觉得肚子非常疼,马上去wc一趟,结果我拉肚子了……哎!到现在妈妈也不知道我为什么拉肚子呢!
期盼着岁月带来的祝福,
遐想着未来人生的蓝图。
想着已经过去的日日夜夜,
猛然发觉,
童年时代的纯真与梦想,
随着时间的小船,悄悄地航行,悄悄地漂流,
随着那波浪似的人生海洋,离我而去……
啊,童年,
纯真透亮的梦,醒来依然如旧
恍若沉浸其中,回味无穷
啊,童年,
五彩斑斓的珍珠,串起无尽的欢乐与稚嫩的梦想
将他绕在脖颈上,永远在人生中绽放璀璨的光芒。
啊,童年,
筝影密麻交织的蓝天,影影绰绰的甜蜜梦想
把真挚的希冀挂在风筝上,看着它高飞的姿样,
嘴角扬起一抹期待的浅笑,
那些歌,那些事,
轻轻地拾起,烙印在心幕上。
人生注定的风风雨雨,
会一天天向我们逼近
生活不尽是欢乐,
我们懂,这其实是场场考核。
不再只哼轻松的摇篮曲,
而开始思索生命的用意。
如今的我们
已是伫立在花雨纷飞之季的少年
曾经的回忆早已成为过往
都成为了最亲切的怀恋,最唯美的旋律
成为了永远不可忘怀的回忆。
万丈高楼,立足于地基,
奋发向上,才是青春的真谛。
路——才刚刚开始,
哦,妈妈,请放开您那搀扶的双手,
哦,爸爸,您的叮嘱我已牢记心间。
我们出发吧,把那条幼稚的路留在身后
怀揣着童年时渴望实现的梦,
对着朝阳大声呐喊:
今天,让我们告别童年!
今天,让我们拥抱青春!
配乐:日文歌曲,明天会天晴吗?
这是我在六一联欢会的朗诵,效果很好
绝对原创
毕业于青岛大学数码媒体艺术专业2010年获得美国特尼基金会奖和北京三影堂摄影奖,以及北京今日美术馆的方俊艺术奖。2011年获得荷兰FOAM摄影博物馆世界100位摄影艺术家提名奖。2012年获得第四届大理国际影会;亚洲先锋摄影师成长计划;大奖。其作品曾在北京、上海、香港纽约、巴黎、维也纳、阿姆斯特丹等地展出。同时,作品被何香凝美术馆、今日美术馆、tierneyFellowship’Santa Barbara Museum of Art等国内外收藏机构及私人藏家收藏。
他痴迷于用影像造梦,在记忆的图景中编织―个又―个梦境:故乡的风物、儿时的游戏、童年的旧景等等,那些令人熟悉而又陌生的往事,通过场景布置、灯光投射、影像叠加等多种方式,最后以视觉转化的方式加以呈现,让人沉迷,他就是摄影师黄晓亮。
对黄晓亮作品感到痴迷的人一般分两种:一种是对童年抱有异常爱好,而且记忆里总是“牧童骑黄牛,歌声振林樾”的乡野梦想和“意欲捕鸣蝉,忽然闭口立”的童年秘境,另一种则是沉迷于画面的层次分析与图像构成过程。前者弥漫在黄晓亮作品的气息里,而后者通常会问“这是后期做的吗?”为什么不想到前期呢?比如说,在一面墙上用不同的投影打上去,这些深浅不一的投影画面叠加在一起。简单地说,黄晓亮大部分作品就是这么来的。在这些作品里,我们看到了童年、风俗、呓语、游戏,甚至作为一个湖南摄影师所擅长表现的湘西生活。
或许一个人在现实生活中行走的太久,便需要一些事物来调剂自己的内心。黄晓亮是一个怀揣梦想的摄影师,在他的骨子里,美好的童年生活、旧时生活的轨迹都能成为现实生活中的调剂品,而这个媒介便是影像。摄影在很多时候能够成为内心的一个出口,摄影师黄晓亮是深谙其道之人,他借助于影像这个载体,拍摄和自己内心有关,与自己经历有关的照片,而这些其实就是属于自己的故事。
在那些被人遗忘的角落、那个逐渐陌生的空间里、一些童年的记忆如:皮影、游戏、民俗、节庆、动物、草木、玩伴等等具有特殊符号的事物纷繁沓至,在他的镜头下逐一绽放。这是黄晓亮的呓语,一个寄托着儿时梦境的空间,带着迷恋而失落的陈诉,明明暗暗、朦朦胧胧地蓦然闯入我们的心间。
其实人的记忆是有选择性的,黄晓亮选择和自己记忆有关的生活,用诗意的影像语言进行转化、分解、消融、以及升华,在《一个期待或者新的奇迹》中可以看到一个童年的梦境一展无余,每一张照片,都讲了一个故事,虽然是一个个模糊的影子,但是却有无限延展的空间,让读者去想象和回忆,干净而纯粹的气息扑面而至。而在《丛林日记》中,摄影师似乎多了对社会的思考,我们依稀可以窥见现代化的元素皆悠浼洌比如丛林后面的高楼大厦、汽车等等,人物的影子叠加在自然和现代空间之中,从而思索关于生存的空间和环境,和内心的问题。
而在其作品《春一人间景》中,无论其影像的思想,还是表述的风格都悄然发生了一些转折。首先就是影调的呈现上,除了画面饱和度下降,灰色调也大量运用,因此影像的质感便更加的朦胧和怀旧。其次就画面讲述的是关于湘西地带的民间文化、但是却在表达上更趋于内心化,也增加了一些对传统文化的解读。想来摄影师除了和自己进行对话的同时,也在和这个社会进行对谈,那种时代的感伤和无奈流露无疑,也让观者看到摄影师独立的思考。因此不同阶段的作品,对于摄影师来说就是成长的一个历程,黄晓亮用影子造梦,执导着各式各样的场景,让视觉的切片进入读者的视线:从青涩到成熟、从纯粹到纷繁,更多的应该是一个摄影师的坚守、以及影像逐渐蜕变的开始。
徘徊在黄晓亮营造的梦境里,我时常在想:梦境如此美好,让人充满了憧憬和向往,可是在现实社会,还有几个人怀揣梦想执意前行呢?当我们被黄晓亮这些用影像执导的画面陶醉,触动记忆,从而让一种莫名而柔软的情怀不断撞击时,又是否会衍生出一种对于这个时代的疑惑和纠结呢?这种近乎哀伤和淡淡的愁绪能够让我们释怀么?
如今花残,星光依旧,我追悔莫及。
风吟细细,雨舞翩翩,红消香断。
失去了,眷恋着,我在梦里等待花开。
——题记
突然开始怀念花开。粉色的樱,蓝色的龙胆,堇色的熏衣草,由近而远,延伸向远方天空的尽头。我是一个孤独行走的孩子,沿着这条细细的路,嗅着花的芬芳,倾恋在身后影子遮住的过去。头顶是纷飞樱花的绚烂,手边是宁静龙胆的幽忧,身旁是淡愁熏衣草的温柔,我像只蝴蝶,在这里迷失。乱红飞过秋千去,任罗幕轻寒,我只觉伫倚危楼,风吟细细。
我已经想不起何时见过花开了,只是依稀记得那片延伸向地平线的绚彩。花开好美!我像个朝圣的人,虔诚地对着花儿们,闭上眼,双手合十,涤洗着自己的灵魂。我听见花儿们在笑,笑得那么开心,笑声像银铃一样悦耳。
童年,是童年!那个稚嫩的我,那个在昏黄的路灯下驻足的我,那个在雨中惊艳花开的我,等待再次回归。
我是一个孤独行走的孩子,忘却了脚下细细的路,向往着花的芬芳,倾恋在身后影子遮住的过去。
细数着绳上的结,细数着每一天,时光的影子映在墙上,泛起一层淡淡的黄,是旧相片的黄,是旧书页的黄,是镌刻着童年的黄。时间的足印留在墙上,我的童年留在脚下的石阶,不会回来。
我是一只蝴蝶,在天空里迷失,安静地飞。
是谁在风中牵着我飞?这双手,是那样的温暖。
是谁在雨中领着我飞?这声音,是那样的轻柔。
是谁,是谁,让我如此眷恋,不愿再飞?
我是一只在时光里迷失的蝴蝶,扑善着翅膀,带着轻轻的仰望。忘记了春天的花,忘记了夏天的潮。我飞不过沧海,等不到桑田,听不见泉水溅溅。在时光与记忆里,我忘记了路,偏离了航标。
花开了,门开了,耳边是早已忘却的旋律。风在吹,吹皱一池春水,吹舞一片芳菲。阳光暖暖地照,我快乐地飞。
花醉了,门睡了,月色像溪水在流淌。弦断了,歌断了,谁人听?伫立伤神,谁与话凄清?星儿伸出手,我奋力地飞。
花未了,门却关了,风筝在云畔留恋。饮尽中山之酒,蓦然回首,惟见杨花过无影。又是雁去雁归,我等待轻鸿,却又不知牵念着谁,迷茫地飞。
是雨,潺潺的雨,打湿了门扉。
是雨,潺潺的雨,凉透了花飞。
雨声低吟,碰破了湖水,我无力去飞。
不会留恋,不再留恋,那沉睡的荷塘。任凭风吹,我无力去追。
我是一只在星空里迷失的蝴蝶,披着淡淡的星光,忘不掉心里的忧伤。看月儿黯然残缺,看月儿拉成满弦,看月儿挂在树梢寂寞,看月儿沉入大海摇情。我流零在星空里,渴望成为真正的自己,排斥着尘世的矫情。星光也无法驱散我的忧伤。
黑夜总是翩然而至,又悄然离开。眼睛只看到了结果,看不到自己永远处在过程之中。
星星像花儿一样盛开,穿透了层层的雾霭。秋阴不散霜飞晚,遮不住它的笑颜;一点轻寒对无眠,抹不去它的清恬。星星在天空中盛开,万紫千红齐聚,虽然不是永恒,却也长久。它们生于安详,逝于灿烂,一生绽放。
星星像花儿一样流荡,随风而飞。去向天空的尽头,路偏离了预定的方向。渐行渐远,渐行渐远,夹角依旧,却早已远离了终点。似水流年,视线里出现了好多人,又淡去了好多人。我仰望天空,星儿笑靥依旧。我迷惘在星空下,思恋着曾经的歌。
星星像花儿一样忧伤,将心事悄悄埋藏。泪水迷蒙了星星的光,迷乱了花的芬芳。云翳在增加,空气里似乎弥漫着微咸的潮湿,月儿也躲进了云罅。那一道天外的光芒悄然落下,晶莹剔透,一闪即逝,像美丽的笑,也像泪落的伤。莎扬那拉,莎扬那拉,天空中的水莲花!星光淡去了,黎明来了,我又回到孤独了。
是雨,泠泠的雨,溶释了月下的银沙。
是雨,泠泠的雨,寥落了朵朵星花。
雨声呢喃,流年远去,醉了由他!
流星像一叶小小的白船,划破了月,划落了花。
我是一只在梦境里迷失的蝴蝶,沉没在流霞,等待早已远去的列车。轻落在那一淼晶莹的水,找寻着溶在水里的花香。翅膀湿了,是眼泪的冰凉,沉沉的。我飞不起来,在星空下想象天际的花。也许明天,我会成为湖里最美的花,在蓝蓝的湖里,做着蓝蓝的梦。我会梦见金色的翅膀,带我自由地飞。
如梦,如梦!时间抛弃了我,匆匆向前;流星抛弃了我,一闪就灭。我徘徊在路口,看着车来车往,不知所措。童年,不会回来的童年,像樱花的雨,美得让人心碎。青春的阳光在它面前,是那样的苍白。
是梦,是梦!忘记了季节的变幻,忘记了沧海桑田,沉醉在夜空下,不愿醒来。雨落的街,杨花飞尽,湿透了思念的碎片,碰断了记忆的弦。龙胆依旧开放,在银河铁道两旁,如星星一样单纯而灿烂。
迷梦,迷梦!如今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却怨花逝不在秋!任熏衣草的颜色在手心里蔓延,就这样迷茫在门前。半开的门扉,我却没有勇气去推。猜想着门扉后的永远,锁住了所有的昨天。
是雨,蒙蒙的雨,牵着我走进花香。
是雨,蒙蒙的雨,洗去了所有花香。
雨声破碎,只留给我一地花殇。脸颊上的一点微蓝,是琴弦上的霜。
我是一个孤独行走的孩子,沿着这条细细的路走向天空的尽头。怀念着盈袖的花香,倾恋在身后影子遮住的过去。
我是一只迷失的蝴蝶。弦断音离,我泪落如霰;雨声叮零,我却听不见。庭院深深深几许?愀然无语,空对银丝缕缕。
花落了,雨停了,天空还是那么蓝。
门关了,星暗了,绳结依旧映着黄。
梦醒了,梦碎了,曾经的芬芳,再没有了,再没有了。
我是一个无知的孩子,在昏黄的灯光下驻足,眺望着天空的尽头。我在等待花开,我不会逃避花残。
我是一只懵懂的蝴蝶,在雨中吃力地飞,飞向地平线的尽头。我在找寻花开,我不会逃避花败。
花开花落自有时。只是无可奈何花落去,闲庭梦见,无力挽留,空余叹息。我不需要蜂蝶纷纷,不需要百花成蜜,惟愿随花飞向天尽头。
天尽头,何处有香丘?
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。断雁无凭,冉冉飞下汀洲。
什么都不懂是不是比什么都懂要好?无知无邪的人是不是比智者贤人还要幸福?我不知道,但我觉得是。
大人们的世界好无聊!没有梦,没有花,没有笑声。大人们看不到头顶天空的奇妙,看不见星星的笑靥,听不见夜空中无数小铃铛摇响的暖暖祝福。他们宁愿每天忙忙碌碌地为所谓的“生计”奔波,也不愿看看夕阳,却又抱怨生活无趣。他们隐没了真实的自己,却又埋怨其他人不理解自己。
大人们丢掉了手边的小小幸福,追求着俗世的名利,忘记了曾经的花开。他们指责我整天生活在自己臆造的不存在的世界。我只是淡淡的回答:“至少我在做真正的自己。”作为真正的自己活在世上,我问心无愧。
大人们不了解孩子。像孩子一样生活并不是架空自己,而是率真地成为自己。黑夜给了我黑色的眼睛,我会用它看见光明。时光给了我们每个人每天一次的夕阳,又有多少人驻足呢?
“像孩子一样活着”,与其说这是一个缥缈的梦,不如说这是一个无奈的梦。
让人不能自拔的梦魇!
是花儿在梦中盛开,我在童年等待雁来。为什么长大了就不能回去?为什么“人情”里常常充斥着虚伪和麻木?为什么我不能像孩子一样抖落枷锁,随风万里,重觅幽香?
是花儿在梦中盛开,我在等待童年归来。金色的光笼在心头,我循着记忆找寻花香。可是时间的门早已紧锁,我失去了稍纵即逝的年华。如此无奈,如此不甘,却无力变更。
花会再开,童年却不会再来。我眺望天涯,固执地等待门扉再开。
即使永远没有那一天。
何时才能再见花开?看那片延伸向远方天空尽头的绚彩,倾恋在身后影子遮住的过去。
一直在怀念花开!风吹乱头发,夹杂着花的芬芳。
何时归来,何时归来?泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
怎能忘怀,怎能忘怀?伤心桥下春波绿,曾是惊鸿照影来。
失去了,眷恋着,无以释怀……
就这样等待梦里花开,任凭蝴蝶飞不过沧海,无力的翅膀消散在尘世的灰霾。
就这样等待梦里花开,即使天空失去了雁来,泪水的冰凉浸满了苍白的腮。
花开了,梦未完,星光满载。
花落了,梦已醒,星光依旧。心碎了,泪凝噎,不愿醒来。
一只狗的启发:
打通人和动物之间的鸿沟
人类可以饲养宠物狗,狗为何不能收养人类?
这种逆向思维出现在3D动画电影《天才眼镜狗》中。故事的主人公是一只世界上“最聪明狗狗”皮博迪,导演罗伯·明可夫说:“他属于异常聪明的小狗,不但从小会讲话、看书,而且充满智慧,由于他的‘异常表现’,没有人类敢领养他,因此他更加发奋图强,拿到哈佛大学的文凭,并且精通各类乐器,创造发明都难不倒他,最后练就成一只百般技艺无所不能的天才眼镜狗,还收养了一个人类男孩。”
打通动物和人之间的鸿沟,将二者平行对待,逆向思维成就了一部完美动画片。
《天才眼镜狗》打着一部儿童电影的旗号,却是拍给家长看的。怎样定义“反叛”,让孩子理解反叛,要比一开始就教他们只会反叛,有效果得多。一位影评人感慨道,“对于4-7岁这个年龄段,需要大量的,很卡通很有吸引力的形象,刺激他们去反叛,聪明地利用反叛,实现成长。”
正确的反叛——造就了一个又一个比尔·盖茨、乔布斯,他们的个人努力,他们的美国梦,成就了自己,也成就了人类。
重塑童年:坚持梦想、反抗权威、治愈的能力、爱的力量
从17世纪开始,当第一批欧洲移民因为本国的宗教迫害、政治不公、阶级压迫以及经济窘境飘洋过海踏上美洲大陆时,他们心中就怀有渴望独立自主、平等和个性发展的梦想。时至今日,“美国梦”在动画片中得到了很好体现。
《冰雪奇缘》,追随的是迪斯尼多年来一贯坚持的理念:对梦想的坚持、对权威的反抗、治愈的能力以及爱的力量。
《里约大冒险》,凸显了西方人的热忱,而这种热忱来源于“幼稚”。我们想得太多,顾虑的太多,谨慎了太多,因而“成熟”了太多。虽然成熟比幼稚有时候更方便做人做事,但我们为成熟牺牲掉了更宝贵一些的东西,比如单纯,比如赤子之心。
在美国的动漫作品中,我们看到了那些追寻“美国梦”的小人物所抱有的个人英雄主义,他们的喜怒哀乐。
70多年前,米高梅电影公司出品的动画系列喜剧《猫和老鼠》,直到今日依然受到不同年龄段观众的一致好评,并在各电视台轮番播映、经久不衰。这部动画片,从头至尾的幽默,使上至80岁的老翁,下至几岁孩童,皆能开怀大笑,欣然接受。
可以这样说,从70多年前的《猫和老鼠》、《唐老鸭》等动画片,到今日的《冰雪奇缘》等,对生活的戏谑、对梦想的坚守始终呈现在美国动画片中,成为他们打通童年世界和成人世界的桥梁。
“让3岁到80岁的人都有动漫看”
1998年,迪斯尼公司用一部《花木兰》首次将中国古代民间故事成功改编成商业动画片;10年后,梦工厂以《功夫熊猫》再次品尝“文化嫁接”的甜头。
《木兰辞》中没有叙述战争中木兰个人的具体功绩,没有刻画木兰对整个战争的关键作用。但是,《花木兰》则将木兰的功绩具体化,特别是在匈奴大兵杀来时,木兰英勇炸崩雪山将匈奴士兵全部掩埋,以及后来匈奴向京进发,木兰冒险通报并以自身武艺救下皇帝等细节,体现了美国文化中的个人主义的价值取向。
即使是中国化的动画片,其中也无不充斥着“美国梦”的元素。
从《花木兰》到《功夫熊猫》,中国传统动画片中的唯美叙事,被好莱坞动画片轻松打败,反过头来席卷中国。
阿宝出师大捷,熊猫俨然已成为梦工厂的吉祥物。一只熊猫端坐月亮之上,垂钓梦想,这便是新鲜出炉的东方梦工厂标识。
2008年,梦工厂CEO卡森博格宣称“《功夫熊猫》是好莱坞写给中国的一封情书”。
悄悄扯下一缕柔云,系上飘渺的思绪,随着片片落叶飘荡。
轻轻踩在落下的枯叶上,奶奶拉着我的小手,伴着和风的低吟,任落叶埋没了我们的足迹。“小白兔,白有白。”我稚嫩的童声,令奶奶的心花绽开了。静寂的树林回荡着落叶的脆响,美丽的秋日。“奶奶”我停下脚步,“叶子疼,它哭了,我们踮着脚尖走------”“好啊------”白色的云如柔絮,是我童年的梦。小小的我踮脚尖在小道上走着。就这样,我走过了那金色的小道,走过了湿漉漉的梦,走过了五彩缤纷的童年------
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自己的世界里,嬉笑,奔跑。而所有关于这些童年的记忆,都是最真诚,最美好的,就象我的梦一样。
小时候,我们总喜欢到处跑,好比我,跑出去,一看不见人影了,母亲就要到处喊,当我不知道从哪个角落里突然冒出来时,母亲就笑着扬起巴掌要打,但巴掌落下来却极轻,好像怕打掉了沾了一身的泥土……这就是我童年印象极深的,也是最真实的写照。
记得约摸着是六岁左右时,我和两个好朋友,聪和宇,一起到家附近的公园去玩。那时正值隆冬季节,公园的草地是一派枯黄的景象,我们这儿走走,那儿走走,觉得特别没意思。因为冷,草里连一只虫子都看不见。我们哈着气,搓着手,一个个无精打采的。树枯水干,和我们一样没有神采。
我突然瞄到周围的草是大片的黑炭色,看样子是被烧过。这时宇也发现了,他提议道:“不如我们也来烧草吧!”我心想这倒有趣,等下还可以取会暖。我便摸出偷偷带来的打火机,点燃了草。随着风的附和,不一会火势就见长了,而且越烧越猛,哔哔啪啪地响,火光把我们的脸都映红了。我突然间害怕起来,我们会不会被人发现?聪突然大叫:“不好!火太大,赶快跑!”由于害怕的驱使,我转头就跑,跑出野火的我猛然意识到:“万一整片公园都失火了怎么办?”于是大喊:“停下!我们得回去救火!”他们停下了,愣愣地望着我。我很快跑回去,脱下厚厚的棉衣,用力扑打火苗。他们也紧张了,赶紧过来用脚乱踩。最后火灭了,我们舒了一口气。我们几个脸上身上鞋子上都脏兮兮的,我的棉衣也破了。看着灰头土脸的我们,看着我手中不像样子的棉衣,挨母亲骂,是不可避免的了。我只有硬着头皮被她训了,我实实在在做了一件错事啊!
放飞·回味
童年是令人回味的优美舞姿,是丰富多彩、充满勃勃生机的时期。回首13个桃瓣纷飞的春,荷香蓄梦的夏,硕果累累的秋,白雪皑皑的冬,13个春、夏、秋、冬的童年,更使我留恋忘返。童年的操场上,有我深深的足迹;童年的教室里,有我无限的欢声笑语;而童年的我,更是满脸的笑意,童年的……
我爱童年,童年是金色、充满阳光普照的春天,有温暖的阳光洒向大地,幽幽地照到同学们写字桌旁的白墙上,是那么温暖,那么温馨 。则童年的我,是一个活泼、开朗、天真、幼稚的女孩,在童年的脑海中,有一串串大大小小的贝壳和金色美丽的沙滩。而童年的我,总是仰望着天空,幼稚的欣赏着天空中多姿多彩的云,总有一种美的享受,因为有了云,沉睡的山河才有了流动的韵味,因此常常会向家人提出幼稚、可笑的问题。童年的操场上,回荡着我与同学们的串串笑语和无忧无虑的谈话声。每当看到窗外的梧桐叶纷纷扬扬地落下来,就会随之想到“冬天大概很快就会到了,那春天也就不远了!”
童年的我无忧无虑,像天空中自由自在飞翔的小鸟,像大海上展翅翱翔的海鸥,像一阵阵清新的刚虑过似的空气,但总少不了严厉的批评,而无知的我总是不亦乐乎。阳光从操场那边传送着温暖的气息,篮球架下总是不时的传来一阵阵欢呼声,那就是童年的我在为班中的篮球胜利者而欢呼雀跃,享受胜利的喜悦……
风,顽皮地拨动着窗前的风铃,而我的童年却不像风那样来无影,去无踪,吹过窗前的风铃就烟消云散了,我的童年却留下了一串串美丽的音符,在我的脑海中回荡!