留一点空间精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的留一点空间主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：留一点空间范文

那是一个周末的晚上，我在房间写作业，突然被一阵清脆的电话铃声打断了思路，刚走到门口，发现妈妈已经在接听电话了，只见妈妈听着不禁皱起了眉头，不客气地说了声：“不在家！”然后“啪”的一声把电话挂上了。我想：刚才是不是同学找我呢？过了一会儿，电话铃又响了，我以最快的速度跑了过去，但还是被妈妈接了。这回，妈妈无可奈何地把话筒递给了我，原来是小张同学，他想叫我去他们家看一部科幻片。听说这部电影内容健康新颖，最适合我们少年看，我早就想去看看了。我忙问播映的时间，他说大约今晚8点30分开播。

妈妈一听到电影两字，就皱起了眉头，用笔在纸上写了“不准”两个字，顿时我心烦意乱。自从上了五年级，妈妈对我的一举一动、一言一行都十分敏感。而且向来对我说一不二，一激动就面红耳赤。“哦，行了。”我想还是转变话题为妙，免得美好的计划泡汤了，便对着电话说“你，你做功课了吗？”“做了……”

妈妈倒了一杯热水，轻轻的放在书桌上，盯着我说：“有同学叫你去看电影？你的功课还没完成呢！”“明天写不是一样吗？”我没好气地说，“周末也不让人家去玩一玩！”妈妈于是又问：“那刚才电话里的是谁？”“不就是同学嘛，大惊小怪的！”

妈妈不在唠叨这件事了，但也没让我去看电影。我那天晚上一直在生气。

妈妈，我一直想和您说，您能不能改变一下，给我一点空间？

第2篇：留一点空间范文

关键词：单片机80C31 数模转换器DAC0832 三端集成稳压器

1 数控直流电源的应用及特点

本课题研究一种以单片机为核心的智能化高精度简易数控直流电源的设计。数控直流电源是一种常见的电子仪器也是电子技术常用的设备之一，广泛应用于电路，教学试验和科学研究等领域。以单片机系统为核心设计的新一代数控直流电源，它不但电路简单，结构紧凑，价格低廉，性能优越，而且由于单片机具有计算和控制能力，利用它对数据进行各种计算，从而可排除和减少模拟电路引起的误差，输出电压和限定电流采用输入键盘方式，电源的外表美观，操作使用方便，具有较高的使用价值，且兼备双重过载保护及报警功能， 特别适用于各种有较高精度要求的场合。

2 硬件电路的设计

2.1 数控直流电源的组成 简易数控直流电源由稳压电源部分、数字显示部分、输出部分、数控部分、“+”“-”按键五部分组成。

2.2 单元电路的设计

2.2.1 输出电路 输出电路是由三端固定输出稳压器件7805、运算放大器A和DAC电路所组成的输出电路。在该电路中U23=5V，Uo=U23+U3，若DAC的输出为－5V～＋4.9V，则UO=0～9.9V。该电路的稳压性能7805保证，步进电压由DAC输入的数字量控制。这种电路输出电压的精度取决于7805输出电压的误差；运放的跟随误差以及DAC的积分非线性。步进值的误差直接与DAC的位数有关。

2.2.2 数控部分 数控部分应具备的功能有：输出电压可预置，且能以“步进”或“扫描”的工作方式加（“+”）或减（“－”）。数控部分的输出应直接控制数码电阻网络各个开关。

微控制器（MCU）又称单片机，数控部分为MCU电路。MCU的芯片品种繁多，芯片的选择应考虑价格，软件成熟，满足功能要求等因素，因此本设计选用80C31单片机。

两位BCD码拨盘开关将预置量输入到MCU并口，两位LED显示电路由MCU串口送入数值（输出电压）。单独设置的“+”“-”二个按键由并行口进行检测。DAC接收MCU数据总线传送的数据，并据以确定输出电压。在软件的控制下，MCU开机后先将预置值读入，在送去显示的同时，送入DAC，并产生相同的输出电压。然后不断循环检测“+”“-”两键是否按下。若检测到有键按下，将使显示值和输出电压相应增减0.1V。若检测到按键时间超过0.5s，则认为需连续增减，即处于“扫描”方式。

由于80C31片内RAM仅有128B容量不够所以要扩展片外RAM，因此由80C31、74LS373和8KB容量的2764组成MCU最小系统。

2.2.3 稳压电源 从电路简单、经济考虑，本设计采用三端固定输出集成稳压器。采用7805、7815、7915作为它们的输出电压分别为＋5V、＋15V、－15V，输出电流为1.5A。

直流稳压电源采用桥式全波整流，单电容滤波，三端固定输出集成稳压器件。输出电路由7815提供+15V电压，从而大大提高了电压调整率和负载调整率等指标。

2.2.4 显示电路 显示电路由两个数码管和两个74LS164组成。两个数码管分别组成显示电路的十位、个位，由于两个数码管至少需要14根I/O线，为节约资源，采用串行输入并行输出的74LS164进行驱动输出。单片机的两个并行分别作为信号输出口和时钟控制信号。采用单片机的P3.2、P3.3作为控制加减的控制。该实现方式是通过80C31串行输入，再并行输出到74LS164，再经过74LS164并行输出到数码显示管。

显示方式采用静态显示方式，80C31串以移位寄存器来驱动两位LED共阴极数码显示器，占用资源少，仅二根线。

3 软件设计

两位BCD码拨盘开关K3、K4，用以设置输出电压。K3、K4输入的P1口由电阻网络RN上拉。设置为低电平有效。“+”“－”键由10K电阻上拉，低电平有效输入至P3.2和P3.3口线。软件采用查询方式访问这两个键。

3.1 80C31资源分配

TXD、RXD

以串口方式0输出接移位寄存器/显示器。

P3.2

“+” 键

P3.3

“－”键

P0.0～P0.3

预置数BCD码输入（低位—十分位）

P0.4～P0.7

预置数BCD码输入（高位—个位）

FFFEH

DAC 地址

42H

D输出电压数值寄存

41H 40H

显示缓冲寄存，BCD码。

3.2 程序流程设计 复位后首先进行初始化工作，然后从BCD拨盘开关取输出电压预置值，经取反和十—二进制数转换后存入寄存器42H。预置值经串口输出送往显示器。由于输出电压数值是以0.1V做为基本单位的（即5V为50），所以送往显示的数值自动在高位加入小数点。以后输出电压值经标度变换后送DAC，由输出电压形成对应的输出电压。

程序将检测有无键按下，若无键按下，则不断地继续检测，直到有键按下。检测到有键按下后，首先延时20ms进行去抖处理，再判别是“+”还是“－”键若为“+”键，则42H中的数据加1，再判断是否已加至100，若是则42H复0，否则将数据送去显示和输出。若判别为“－”键，则数据减1，再判断是否已减至FFH，若是则42H赋值为99；否则将数据送去显示和输出。

只要点动“+”“－”键的时间小于0.5s，则每次步进增减0.1V。若一直按键，只要时间超过0.5s，则不停的步进，直到松开按键为止。

4 结论

本设计主要对简易数控直流电源电路进行了简单的设计与阐述。本设计系统主要由硬件部分和软件两部分组成，以单片机为核心，控制整个电路工作。数模转换器和集成运算放大器构成的具有深度负反馈的数字式可控直流电源。

本设计还存在许多不足，不当之处在所难免，望广大读者提出意见。

参考文献

第3篇：留一点空间范文

【关键词】 直流站控 现场总线 FASOF CSD

1 直流站控简介

直流站控是直流输电的重要控制设备之一，其主要完成对直流开关场高压设备（如断路器、隔离开关、接地开关）的控制和监视功能，以及完成换流站的无功控制（交流滤波器的投/切）等功能。

直流站控为冗余控制系统，配有两个中央控制器和一个系统切换单元。两套系统的硬件、软件配置完全相同，以主/热备用方式运行。系统采用标准SIMATIC S5-155H处理器实现冗余控制。正常情况下载一种一套系统上运行，当该套系统发生故障不可用时，会自动切换至备用系统运行，切换过程平滑不会造成数据丢失。

2 直流站控常见异常情况分析

直流站控的SIMATIC S5处理器工作较为稳定，但由于直流站控控制的设备种类及数量较多在日常运行中任会出现异常情况。部分异常情况甚至可能导致极控启动CSD和FSOF顺序导致直流闭锁。下面对一些常见的直流站控故障原因进行分析。

2.1 直流站控工作异常，发两套直流站控均故障信号。同时启动换流器CSD顺序

从直流站控图纸（图1）上可以看到上方两个圆圈是两套S5系统输出单元，输出量是

系统是否正常即图上所示的“READY”的数字量。

若直流站控两套系统中的SIMATIC S5控制器的“READY”信号消失，直流站控输出单元下方的的K6G和K7G的常闭接点闭合，K6G和K7G的串联回路接通，从而直接启动交流滤波器就地接口屏内的CSD关断顺序。CSD顺序是极控系统以10MW/sec的功率变化率控制Icap降低至Imin，达到Imin后，由保护启动换流器闭锁顺序。

S5控制器的“READY”信号消失的原因可以通过查看SIMATIC S5的软件图来确认。从PB12的Segment1和2中可以找到“Ready”信号输出的判断逻辑，现以系统1为例Q1.5即为图1中的“Ready”信号，上面这段逻辑的意思是当155H（站控处理器）在备用或者主用时候（即正常运行时候），若没有所有交流滤波器故障，则输出“Ready”。再向上查找，可以找到判断所有交流滤波器故障的逻辑段。（见图2、3）

从该逻辑段中可以看到当直流站控监测到直流滤波器13组交流滤波器的6MD66现场总线均故障时，延时10S后将F 92.6置1，同时Q1.5也将无“Ready”信号输出。

因此我们可以得到，当直流站控连接的所有6MD66现场总线均故障（一般情况下是直流站控的总线出口有问题）时，系统会判定系统1和系2故障，停止继续发出“Ready”信号，再由图1中的继电器出口启动CSD顺序。

2.2 丢失所有交流滤波器时，直流站控请求极控启动FASOF顺序

直流系统在正常运行时，需要通过投退交流滤波器来控制交流母线电压以及系统无功交换。而交流滤波器的投退是由直流站控直接控制的。当此控制功能发生异常时候将导致启动FASOF顺序，极控系统以200MW/sec的功率变化率将Icap降低至Imin，如果Icap达到Imin，同控制关断顺序一样由保护启动换流器闭锁顺序。

我们可以软件控制原理中查阅发生该异常的原因。从直流站控软件图中我们可以看到（见图4）

当T 91 Trip delay due to No AC Filter时候Q0.0就会输出1请求极控启动FSOF，再看T91的逻辑当极1和极2均解锁或者有一极解锁时，若没有A型和B型滤波器延时2S后T91输出1，即请求极控FSOF。（见图5）

2.3 直流站控所连接的现场总线通信异常Fieldbus Disturbed和Fieldbus Fault

直流站控系统的现场总线用于连接各个继保室的交流滤波器I/O设备和主控楼的主控制器，主要传输事件记录、命令和校验信号等。通过直流站控系统交流滤波器现场总线，直流站控完成对直流开关高压场设备（如断路器、隔离开关、接地开关）的控制和监视以及实现对换流站无功设备的控制和监视。

高肇直流站控共有2套现场总线，现以第一套现场总线为例。直流站控系统1总线的主站IM308C接有两个OLM分别为U111、U112和一个中继器Repeater。其中U111主要负责SU200，SIMADYN D的通信；U112负责6MD66的通信。

在日常运行工作中现场总线容易受到设备不稳定运行灯扰动而发出Fieldbus Disturbed的信号，查图可发现如下程序段即直流站控现场总线连接的任意一个子站包括SU200，6MD66，Y开关故障或者通信异常均会发该扰动信号。（见图6）

而总线故障Fieldbus Fault信号则不一样，查图可知，以第一套现场总线为例。（见图7）

判断其故障的条件是现场总线所连得SU200均故障或者其所连的6MD66和Y开关均故障。所以在发现SER出现Fieldbus Fault信号时要特别引起注意，很有可能是总线的物理链路出现了问题。

3 结语

本文主要针对高压直流输电中直流站控系统的几种常见异常情况及其故障原因进行分析。我们可以看到直流站控是直流输电的重要设备，其故障可能直接导致直流系统发生闭锁，因此在日常运行维护中要对其出现的问题进行仔细分析，引起足够的重视。

参考文献：

[1]肇庆换流站运行规程.

第4篇：留一点空间范文

佛教讲“空”，空不是没有，空是妙用，因为有空间才能容纳大家的存在。现在的物品，不但讲究留有伸缩缝，还要用金银红蓝给伸缩缝加边上色，以增其美丽。

人生在世，人我之间、人事之间、人物之间、人情之间、人心之间，都需要留个若即若离的空间；人际如果没有伸缩的空间，往往容易关系紧张，造成摩擦，产生裂痕。

不过，绷得太紧固然会膨胀裂开；如果过于疏离，彼此不即，也会漏洞百出。伸缩缝，就是在两者之间要保持不即不离的适当距离，那才是安全之道。

海绵，因为有伸缩的功能，所以能含蓄大量的水分；烹煮菜瓜、菜头，如果用快刀在表层划上几道切痕，酱油等佐料就容易渗入，可以增加美味。宇宙虚空，靠其空间养育万物；人体靠肠胃肌肉的伸缩，也能养其生命。人类对于物理学的伸缩原理之运用，可以说巧思无穷，只是人情的伸缩就不容易完美了。所谓人情之间，能进能退、能得能合、能大能小、能有能无；能够懂得留一些适当的空间给人，是给自己方便，也是给人方便，这也是人我之间的伸缩缝。

家中土地很多，留一点余地给未来的子孙建筑；家里的钱财很多，留一点余钱给社会大众使用。画家画一幅画，一定要把留白算在其中，才是好画；印书，天地格、左右空白，你不能印满，总要留一点余地；做衣服，同样颜色的布料留个一小块，以防衣服破旧以后，可以拿出来缝补；好客的家庭，三餐煮饭，总要多煮个一两碗，以备随时有不速之客来访。

预留一些余地给人，别人总是欢喜的。讲话不要讲得太长，留一点时间给别人讲；建筑法中的建蔽率，只准你盖40％、60％，就是要你留些余地给阳光、空气、庭院，才能增加生活的质量。

行善之家庆有余，三世传家能有余；家有余粮，日子好过，日有余用，表示生活富有。人生从小就要想到结余，平时有结余，还怕老来无所依吗？

第5篇：留一点空间范文

项目面积 30

设计单位 洪约瑟设计事务所

主要材料 木

设计师解析

可以用狭小来形容这个项目，实用面具总共不到25个平米。但是又要兼顾到业主的喜好和生活方式，当然最简单也是最主流的方法就是模糊化空间的区域，让整个空间尽情的展现。如果真是这样，那也就没有在本刊刊出的必要了。值得推荐的一点在于此案例打破了小空间的束缚，从一开始紧盯空间的大局，在细节方面以精细做到延伸空间潜力的效果。大部分设计师而言都喜欢大户型、豪宅。但洪约瑟先生仿佛尤爱玲珑精巧的小空间，从前年东莞30多平的一个女性风格到现在香港这个25平的现代俭约，让我们领略到小空间的另一种妩媚和干练。

空间的局促似乎并不曾影响设计师的展现，反而更能激起创作的欲望。内部空间的处理设计师依然大胆进行分割造型，没有大刀阔斧的却让人有品味的细腻。墙壁选择用直线条转折却在主空间处用梯形的倾斜缓冲耿直的生硬，在统属一个板块的墙面带来丝丝轻快和创意。适当的加厚墙壁把却把功能空间向里延伸的更多，将木柜镶嵌进去只留部分在其外没有视觉的突兀只有和谐。陈列架也依托墙壁伸展，在兼顾功能的同时也节省了空间多余浪费。

家具的选择也秉承一个省的原则，当然节省的是“空间” 比如将厨房的吧台作成多功能的台面，在卧室墙体嵌入一个大型的衣柜空间，用滑门作隔断，折叠沙发等等。当你置身于这个空间的时候更多的是发现，有点像瑞士军刀的感觉，一切锋芒和创意都隐藏起来，但有一点也是共通就是服务生活。

场景微观1、2、3、4、5：狭小的空间依据功能进行整合区分，打碎原来厨房的狭小添加一个多功能巴台让功能性更强。

折叠沙发1、2：绿色折叠沙发节省空间，展开更是一个床铺，让空间、功能都能够很好的体现。

洗手间：洗手间的布局一点不见小气，颜色统一的墙壁和地砖很好的融入整个空间却又不显局促。

卧室1、2：不花哨是整个项目最显著特点，床铺选择用踏踏米的方式节省空间，却在墙壁里头置入隐藏式大衣柜，滑门割断更是隐藏在电视柜的另一边，轻易就错了这一功能。收纳是整个空间的最大的体现。

主空间：直线条转折却在主空间处用梯形的倾斜缓冲耿直的生硬，在统属一个板块的墙面带来丝丝轻快和创意。陈列架也依托墙壁伸展，在兼顾功能的同时也节省了空间多余浪费

书房1、2：广义上的的书房位于主卧房旁边，准确的来说应该叫书台，简洁内敛更空间本就是一个整体。

收纳柜1、2：利用隐藏的空间收纳生活用品，收纳柜一开阖间就行成两个世界。

设计师资料

第6篇：留一点空间范文

大家都有搭乘火车或公共汽车的经验吧？如果非上下班时段，当我们上车看到车厢内乘客稀稀落落时，是不是大多数人都会选择坐在左右都没人的空敞位置？

这叫做“人际空间学”，每个人都希望自己跟别人之间能有着缓冲的空间，避免身心遭受太大的压迫感，除了呢友、情侣等亲密关系外，与不熟捻的人之间大多离不开这个原则，这种情况尤以部属跟上级、学生跟老师、晚辈跟长辈间最明显。

君不见，开会时上级坐的位子四周总是空空荡荡的，上课时，教授的跟前总是格外地空敞，人的下意识中，实存在着一股不想扰、压迫的“空间需求”。

再举一个例子，男生上厕所时，如果是没有间隔的整排小便斗，旁边假如突然来了个人，很多人马上就会觉得不自在，如果刚好是上级或教授。长辈的话，有时甚至会有尿不出来的感觉。可见“适度的空间”对于一般人来说是非常需要的。

因为有空间才能容纳彼此。

“空间”的概念很重要，房子要中空才能住人，房子塞满了东西就成了仓库，无法让人快乐地生活其中；碗要中空才能够盛饭盛汤，实心的碗绝对无法发挥碗的功能。

同样的道理，人的心也要中空（有空间）人才能够容人容物，那些小心眼的人就因为心堵塞了，没空间了，所以才容不下别人。

我认为，人的心至少要保留30％的空间，那些脾气暴躁的人，那些凡事不肯吃亏的人，那些动辄喜欢嫉妒别人、看不顺眼别人的人，都是心塞着满满的私欲，没一点空间的缘故，如果有着30％回旋的空间，一切都好办了。

《易经》说：“谦受益，满招损。”谦，就是内心谦虚、中空，会让人有好人缘而受益；满，就是傲满自大，容不下异己，自然要招来横害了。“谦虚”与“傲满”之间，颇值得大家深思。

大家都有倒水的经验，如果水倒得满满的就要溢出来；即使没溢出来，端提的时候也会溢出来，最佳情况就是“倒七分满，预留30％的空间”，既不溢出，又好把拿。

人的心灵“预留30％的空间”非常重要，很多人把自己的心塞得没有丝毫回转的空间，例如：爱，就要爱到死，绝没有一丁点商量的余地、妥协的空间，于是，当所爱移情别恋时，就演出了“情人看刀”或“强酸毁容”的恐怖戏码，这是相当可怕的。

留有30％心灵空间的人绝不会做出这种不理智的行为，他们有余裕的空间可以冷静思考，而思考后大多数人都会做出较理性的抉择，例如这么看开：“离去就离去吧，报复只会让自己不快乐……”

空间，让摩擦获得了缓解。

第7篇：留一点空间范文

振动及噪音，会让人感到不舒服，如果以严格的要求来看则有可能对一些敏感的仪器造成伤害。金属船壳是由薄板及加强肋骨组成，非常容易将噪音传递到居住空间里，所以一般都会在船壳板上加上厚厚的隔音材料，将船壳与居住空间完全隔离。为了达到更好的效果，所占掉的空间相当大。

而复合材料的船壳则有不同的特性。复材结构本身可以采取减振设计，以减少外加的隔音材厚度，增加船内使用空间。

减振设计最重要的一个问题是防止振动的能量传递到居住空间，而这些振动源包括有主机、发电机、空调系统或是波浪击船壳等等，

减少噪音源并不是目前减振设计的重要方向，重要的是让居住空间里的人感觉不到这些振动和噪音。就像是故意设计让乘客完全处在一个封闭的空间之中。现在的隔音设计可以在空调的舱间里噪音值达到40分贝以下，而且做到重量轻、体积小。

舭线(Chine)的设计，这个位置在高速航行时会引起紊流及空蚀气泡击船壳，造成高频(hiqh-frequency)噪音。会让人感到相当不悦。

而另一种会产生低频噪音的则是波浪冲击在船底板及船侧板上所产生的，这种振动就不只在高速航行时才会发生。要减少这个噪音的传递，可以在船底及船侧交接位置加上芯材及纤维补强，使两面的接台更加平顺，宽度至少6寸，让Chine的刚性变大。而底板与侧板所造成低频嗓音的传递。可以用加强材将平板的间距缩小来减少，原则上至少要再加上适当重量的梁结构才行。

另一个主要噪音产生的位置是机舱。可以用隔离及吸收的方法处理。例如在机舱顶部及前方安装双层的隔音板，重点是两层隔音板之间留一点空隙，如此可以将传递型振动百分之百的阻绝，如果只是把隔音板的重量加倍而没有留一点空隙。那阻绝的效果只能增加30％左右。隔音材的固定也是要注意，接点位置使用弹性垫片，以阻尼作用吸收传递能量。

第8篇：留一点空间范文

【关键词】中国画构图 求其空灵 虚中求实 留白 意境

画家常有意识地留出“空白”，为观者的审美思维提供想象、品味、鉴赏的空间，以此增加画面整体的美感和意境。在国画创作中，构图留白是形象的重要组成，是绘画的视觉心理学和美学的结合，它既与具体物象息息相关，又衬托了主体，是画家在艺术创造过程中有意识的巧妙布局。

一、绘画构图需要经营“计白当黑”

中国画的“画面空白”处理，又称“计白当黑”。空白是中国画面构图的重要组成部分，苦心构图是中国画非常重视形式美的一种表现，是艺术创作中一项十分重要的创作手法。“白”不是绘画主体的塑造形体之间的空隙，更不是主体造型之后的空隙和多余，留白的形状是经营设计的结果，是对实体造型的丰富。“计白当黑”就是此理。空白造型的布置，同样存在疏密、结构、层次、主次等形式的因素，也正因为如此，绘画的“布白”才能成为艺术特色。

在观看画面时，观者的注意力大多在绘画主体上，注意力以外的物体可以视而不见，也可以使同处在模糊中的物象变得清晰可见，这是人们在观赏事物时的基本要求和视觉习惯，是在视觉心理作用下导致视觉功能的改变。而绘图中对所有的客观形状及构成效果的感知，基本上是视觉来完成的。在国画创作中，画家会依据观赏习惯去布局画面，有意识地加强实体物象形态的效果，使其画中的物象更加集中，使主体突出、鲜明。衬托主体的画面内容尽量简练，甚至使用大片空白，这样有主有宾、有浓有淡、有疏有密、有虚与实，从而增强了造型的趣味性。

每次作画时，我们都

能感受到黑处易、白处难；实处易、虚处难，因此从空白的造型着眼，物象的布置才能落到实处，而布置就是处理画面黑白虚实关系。只有空白的造型与实体物象的布置融合在一起，才能使画面构图做到黑白相依、虚实相生，达到画面构图的和谐统一。空白的造型如同画面中实体物象的造型，也存在个

性化形状倾向与品格因素。不同的画家，由于学识素养和个人的审美情趣不同，对空白的领悟也就不一样，从而产生了各种各样不同形式的布白构图。

在创作中，为了更充分地表现主题，画家常有意识地留出“空白”，进而制造出特有的空灵的意境。绘画艺术贵在独创、创新，贵在自有风格，真正的艺术作品是对原景物经过提炼，经得起推敲揣摩与品味的。因此，画家对画面的留白是大胆取舍、精心设计的结果。

二、留白“无为而无不为”的笔墨情趣

“道常无为而无不为”是出自老子《道德经》第三十七章。老子认为，就其无目的、无意识来说，道是无为的，就其生长万物来说，道又是无不为的。对于国画来讲，画面中的 “白”大多是空白出来的，留白是有和无的精神体现，与道家“道常无为而无不为”的哲学思想相一致。“白”看似无物，其实“白”却可以让人产生空灵、深邃的感觉，甚至幻化的感觉均出于“白”，也就是“无”的另一种状态，给观者留下无穷无尽的想象空间和意境。

笔情墨趣是品评中国画的一个重要标准，国画讲究意境。没有意境的画是没有生命力的，因此，如何处理留白是很讲究的。留素白之纸以无形当有形是非常大胆的创造，东方绘画史上还有一种思想叫“白纸赞”，即在一张白纸上可以什么也不画，只在某个角落里题上几个字，使之成为冥想的世界，象征着广阔无边的心灵。西方画家巴尔蒂斯非常钦佩中国画家及东方艺术，他说：“他们的画不仅仅是对自然的描摹，而是思想的生动体现，是哲理的表现方式。”

绘画史上有三大画派：具象派、抽象派、写意派。中国画从意境着眼，是写意派。它诠释了从全象来看一点，又从一点回到全局，内在始终贯穿着“气韵”，而且在形与神、气与象、疏与密、精与略、虚与实等的关系上都是辩证的。意境与留白和形与神是孪生的一体，白的本质是“单纯”，国画中的黑为墨，白为纸，二者为色之极端，墨可分五色，白则有无尽意。黑是实，白是虚，黑是主体，白则是空灵。画家把一切景象浓缩为黑与白巧妙组合在画面中，使黑与白相互映衬，这是画家不断探索、布置、落墨的艺术手段，为了“意境”，设计考虑其“留白”所在，否则没了“气口”，画面就如一潭死水。在装饰性结构的运用中，构图对“空”的理解和运用，采用非现实空间打破传统透视，用散点透视或视角移动透视，以及对笔触、线的抒情表现功能方面的理解和运用，来达到“视觉真实”，这是一种内在真实，一种心灵感受的真实，同时画家本人的气质个性也显现于纸上。

三、艺术家对留白的见解

中国国画的巨匠对画面构图的“空白”处理都极有研究。在古代的中国画中，一些画家在画面主体以外留出较多的空白，让视觉形成虚实相间的节奏变化。空白不仅增加了画面美的魅力，而且在对比中具有鲜明的、强烈的表现性。

兵法云：“虚则实之，实则虚之。”绘画也是如此。清代邓石如讲到留白的妙处：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”对于能够发人深思，物象采用虚无的空白处理就是“藏境”，对于杂物繁多、不美不典型的东西也要藏，即所谓“藏拙”，藏是手段，露是目的，善藏者必善露，善露者最善藏。“露如击钟，然后方可产生共鸣”，因此，好的作品要看“藏”得是否巧妙，“露”得是否得当。

国画大师齐白石深知“留白”的重要性，齐白石画虾，湖水藏而不画，大面积留白与着墨相对比，突显了绘画主体游虾。淡淡的水墨，寥寥数笔的勾勒，妙在似与不似之间，齐白石不画水，却让人分明看见了“水”，神韵游离纸上。

齐白石的画，道出人生最完美的境界，白似水天一色，更似一湖碧水。花鸟鱼虫，能在空白处彰显生机。正所谓“妙在无墨处”。

宋代马远的《寒江独钓图》描绘的是船与独钓翁的动态，表现出烟波浩瀚的江水，画风简约且有独到之处。在该作品中，创作者只用了寥寥几笔，画了一叶小舟浮于水面，一个渔翁独自坐在小船的一端，全神贯注于垂钓。除此之外，画面空旷无一物，几乎全是空白，此时的留白已成为主体形象的组成部分，是其延续与衍生，表现了寒气逼人的浩渺江水中垂钓渔翁的逍遥自在。细节与空白产生强烈对比，给观者以“斜风细雨不须归”①的联想。画家巧妙地利用四周空白突出中央主体，同时也给人以江水浩瀚的想象空间，而且空白之处还有一种语言难以表述的意趣，耐人寻味的境界是空疏寂静，让人言不尽意。

四、绘画范畴以外留白的意境

所谓意境，各类形式的文艺，在其形成和发展的历程中都追求意境、创造意境。意境一词最早见于诗论，在画论中出现相对晚了一些。由于古代诗歌的发展，从实践上更早接触到这一美学范畴。初唐时期的王昌龄在其所著的《诗格》中称，“诗有三境”，提出“意境、物境、情境”三境说，最早提出了意境的概念。留白这一表现手法，能在各个艺术领域发挥到极致，无论是音乐、书法、电影、教育、摄影，还是绘画设计领域中，都能欣赏领悟到留白艺术的魅力，欣赏者可在似有似无的意境中体验艺术作品的神韵。

音乐创作中的留白，是旋律、节奏等给人听觉上创造全新的视听享受，优美的音乐使听众似乎置身于一个无形的气场中，不由自主地与旋律同呼吸、停顿、沉浸在无拘无束的想象中，好似“此时无声胜有声”②，让听众有时间去回味所听旋律的效果。如《列子・汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”优美悦耳的音乐，余味无穷，不会随着时间的消逝而减弱，其意境反而余味无穷。

在设计艺术中，可以通过隐藏、空缺等创作手法营造出画面的空白，一个最精简、稀疏的图形是最有意味的创作形式，留白在书法中也得到了很好的诠释，书法中有一种极有特点的笔法叫“飞白”，其在书法创作中因为书写产生力度，在浓墨枯笔间夹杂着丝丝点点的白痕，给人以飞动的感觉，显现浑厚雄劲的艺术效果，从而丰富了画面的视觉意境。

“留白”在教学中也有深刻的意义。人是趋向完美的动物，未知的领域、知识都可以使学生产生悬念，知识“留白”有利于激发学生的求知欲，提高他们探究并解决问题的兴趣，给学生更大的空间，特别是思维空间。教师在讲授新知的过程中，可以留出“不讲”的内容，给学生更多的“看、思、做”的机会，从而开启学生的智慧，培养他们的创新思维，进一步激活求知学子的探索力。

影视编剧对于剧情的叙述也常采取“留白”的手法，以此产生悬念，提高剧情的关注度，最终引发观众联想，使观众更加期待续集，达到“于无声处听惊雷”③的艺术效果。

五、留白人生，看不尽，思无穷

任何艺术形式都离不开生活，绘画艺术需要经营，画如人生，艺术创作的留白也给我们的生活带来启示，意愈深远，让人看不尽、思无穷。

现代生活中，“无为而无不为”的“无为”并非无所作为，其含义是，每个人的人生应该是人与人之间不要相互攀比，要顺其自然脚踏实地去努力，如果受到挫折，不要自悲自叹，而是勇往直前地付出。当一个人的思想境界上升到一定程度后，其心境就开阔了，就会获得快乐。

人际交往也需留有“空白”。人与人相处如果没有足够的生活空间，会造成心理负担，生活中给别人留有空间，给自己留有空间，给他人一点空间，正所谓君子之交淡如水，退一步海阔天空，用宽松而悠然自得的心态看待人生、行走人生，才是最终潇洒而快乐的人生。

可以想象，如果一幅艺术作品被实体对象塞满，没有一点空白，画面会给人一种窒息的感觉。我们常说“画留三分空，生气随之发”。如果留白恰当，会使人的视觉有回旋的余地，思路也会发生变化。因此，美感在爱情中同样适用，距离产生美，有遐想的空间，爱才可以走得长久，从而达到取与舍、奇与正、分与合的辨证。

留白是一种智慧，也是一种境界。“无画处皆成妙境”④的空白让人有回味、驰骋思想的空间。“留白”不仅仅是艺术的境界，更应该成为生命的境界。“妙在空白”，无笔墨处才是高妙的神韵所在。

注释：

①张志和的诗《渔歌子》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

②白居易的诗《琵琶行》：别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

③鲁迅的《无题》：万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。

第9篇：留一点空间范文

关键词：解释法律；续造法律；法官违背法律的法；宪法诉讼；实质独立；人员独立；人格独立；司法中立；内心独立 

一、导言 

由于德国的历史教训与德国的法学经验，德国司法首先必须要表达的是宪法或者基本法框架下的国家的法律权利，而不是与国家的法律权利相偏离或相冲突的那部分政治权利。法官在适用法律时所面临的问题非常复杂。其中，法官司法发挥的空间在不同的视角与理论下，不能一目了然。与此有关的核心问题是：法官与司法系统如何更好地保持法官职能上的实质独立，如何保持法官就业条件与职业发展的独立，如何保持预算与人事编制独立和法官的人格独立，是一个法治国家面临的难题。一个英美法的学者或者法官也许会从各种不同的角度去研究司法行为或者法官任职与社会制度的关系，这些不但涉及法官的法的适用，也涉及司法独立，更涉及司法行为对社会制度的影响，比较典型的是2008年4月由哈佛大学出版社出版的理查德德·波斯纳法官的《法官如何思考》（How Judges Think）一书。可喜的是，此书已由苏力教授译为中文，并由北京大学出版社于2009年1月出版。相反，大陆法系的德国学者鉴于历史原因也喜欢去研究这些问题，以指导审判实践。他们会有许多想法与评论，以便探求法官面临的发挥空间以及法官在这个空间中，在这个法治条件下的法官独立与中立的问题。由于这个问题涉及三权之间的微妙关系，所以不同的法哲学与方法论的观点的争议烟如浩瀚，常常让人兴趣盎然，却常感力不从心、望洋兴叹。以下拙文，试图对德国的法官适用法律所面临的空间及其法治前提下的司法独立作一梳理与探讨，仅供参考，不妥之处，敬请指正。 

二、适用法律所面临的途经 

从法理学的角度，法官在法律适用问题上会面对三大途经： 

（一）、解释和适用法律[1] 

由于立法者没有留出立法空间或者漏洞，立法者自己本身对所有情况已作出利益上的斟酌，所以法官就是将事实与法律进行印证，通过推理（subsumieren）来适用法律，也即按立法者的原意解释和适用法律。 

（二）、续造或者补充[2] 

正如Larenz所说：续造（Rechtsfortbildung）或者补充（Rechtsergaenzung/Rechts- neubildung）立法者留下的空间，实质上“是对法律中揭示的新的法律思想的接受和发展，借助于司法判决来实现这种思想，就是超越了法律的最初计划，是对这个最初计划的或多或少的修改”[3].德国联邦第34卷的Soraya判决中首次确立了法官拥有续造或者补充法律漏洞的权力。实际上，立法空间（往往是有意的）或者漏洞（往往是无意的）有不同的表现形式，比如：一个法条中缺少必要的成分；一个法规的许多法条中还缺少相应的条款（比如德国以前没将C.i.C纳入民法典，而仅仅作为一个习惯法），或者法典中多出相应的条款；又比如：法典中的法规之间发生了冲突，或者一个法典中的法条与另一个法典的法条发生了冲突；又如：立法者没有对一些法的领域（Rechtsluecke）或者领域漏洞（Gebietsluecke）作出规定[4]. 

实际上，在德国立法者“有意”留给法官续造或者补充的途经一般有以下几种： 

1、授权法理与司法 

比如在劳工罢工法（Arbeitskampfrecht）领域，部分经济行政法领域。在这些方面，立法者不做极为详尽的规定[5]；而其它的一些传统法律领域，德国法已规定得很逻辑，理论与司法也解释的很系统、很科学。因而许多教授与法官希望在上面这些立法空间的领域中，去体现他们的法学意志力与想象力。当然，在没有授权时，或者立法者已明示不可介入时，就不能违反立法者的意志。 

2、不确定条款或者一般条款 

比如“社会合理性”条款，民法典第626条第1款中的“具备重要原因” 的条款。这些条款是立法者有意为了适应复杂的法律生活的发展而设定的。并让法官去续造或者补充，以服务于不同时期法的政策的目的[6]. 

3、立法者有思考的沉默 

这一点似乎与上面的第一点相似。但是这一点与第一点不一样，它是一种已有决定的沉默，不愿司法修法的沉默，是立法的无形界限。但这些仅出现在规范漏洞（Normluecke，lacunas de regulamenta？？o）中，而往往不出现在立法者忽视的整部法律中的漏洞与法的领域漏洞。比如，德国法经思考故意不规定兄弟姐妹间的抚养义务，但是如果法院认为这里存在漏洞去进行补充或续造，那么就违反了立法者的无形界限。[7]与上面讲到的第一点（授权法理与法官填补立法空间或者漏洞）不一样，“授权法理与法官填补立法空间或者漏洞”是放任法学与判例对这些领域的创造，这也就是为什么许多法学家与法官醉心于劳工法、行政法以及经济法的一些领域的一部分原因。当然这样的放任也受到基本法第20条第3款相关的规定的限制[8].但是这里的立法者有思考的沉默实际上是一种反向推理（argumentum e silentio， argumentum e contrario），它的沉默在规范漏洞（Normluecke， lacunas de regulamenta？？o）的情况下是一种反对的表示。当然在法律漏洞（Gestzesluecke， lacunas da lei）的领域和法的漏洞（Rechtsluecke，lacunas do direito）或者部门法漏洞（Gebietsluecke）时，这种立法者的沉默不能看作为是深思熟虑的沉默，而应该看作为立法者在立法当时，无法预见或者没能预见的情况。