给阿姨通下水道精选(九篇)
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第1篇：给阿姨通下水道范文
有时，爱心是一杯寒冬里浓浓的热茶;有时，爱心也只是彼此间的一句问候。简单的来说，爱心，其实就是互相的帮助。共同阅读责任与爱心演讲稿3分钟，请您阅读!
责任与爱心演讲稿1在晴朗的一天，温哥华的街头有一群憨态可掬的鸭子在鸭妈妈的带领下漫步温哥华街头。鸭子们对面前的人们熟视无睹，大摇大摆的在他们身边走过。也许小鸭第一次来到温哥华吧，有些顽皮的小鸭总是离开队伍去看商店里的物品。鸭妈妈看见了，总是啄啄它们的脖子，表示不能离开队伍。
可是就在这时，几只小鸭失足跌入了路旁的下水道。危机时刻，鸭妈妈沉着冷静，命令其余的小鸭退后。这时鸭妈妈看见巡警，它想：那个人对其它人指手画脚的，其他人也服从。或许他能够帮助我，救出我的孩子。于是鸭妈妈和两只小鸭跑去向巡警求助，两只小鸭拼命的拉巡警的裤管。也许是巡警以为是鸭子们跟他玩的吧，就赶走鸭妈妈和两只小鸭。可是鸭妈妈并不灰心，两只小鸭还是在拉巡警的裤管，就在巡警蹲下身子准备赶小鸭的时候，鸭妈妈叼走了巡警的帽子。巡警去追它，鸭妈妈便向出事地点跑去，巡警听见了下水道里有小鸭的叫声，便叫一名同事过来帮忙。巡警们从下水道里捞起了将要被冲走的小鸭。
人们目送它们上路，车子们也停了下来，让鸭子们安全的上路了。
在这个大千世界里，无处不洋溢着“爱”的气氛啊!能为别人开花的心是善良的心，能对别人缤纷地赞美是真诚的情，能为别人的生活绚丽而付出的人是不寻常的人，这类人必定有崇高的精神，有高尚的品格，有天使般的心灵。这类人是人心的旗帜、人生的脊梁、人群的魂魄。
我一直有一个这样的想法：只要有能力，有生之年还是尽量多做善事。因为每做一件善事后，心里就会觉得无比的快乐和温馨。我也相信好人有好报，每当你播种下一颗爱心的种子，你一定会有美好的收获。
责任与爱心演讲稿2爱心,与生命相生相伴;爱心,与生活息息相关.
有人说,爱心如阳光似春风;有人说,爱心是压力是动力;我说,爱心是感化一切的力量.
记得去年年初,我国南方发生了几十年来难遇的雨雪天气.一时间,南方也像北方一样,变得白茫茫一片.电路中断了,交通中断了,但各地人民的爱心却源源不断地送来了.有的人寄来了棉袄衣被,有的人送来了救灾物资,更有人亲自南下,不远万里地来到南方抢修电路.我们每个人,虽然没有亲自到达灾区,但心意到了.邻居宋阿姨,把自己家中最厚的一条棉被寄到了南方;隔壁的张大爷,则把自己好不容易积攒的养老钱如数捐了出去,这难道不是爱的真实写照吗南方的灾情缓解了,不只是物资,而是全国人民用满腔热血融化了那冰冷的白雪,用炽热的爱心,使温暖遍步南方的每个角落.
还记得去年5月12日,微风带来了一场山崩地裂.顷刻间,繁华的四川省成了一片废墟.学校倒塌了,医院倒塌了,政府倒塌了,只剩下为数不多的人流着眼泪呆呆地望着一堆堆土块,石头.就在这废墟下,压着多少同胞啊!得知地震后,中央政府以最快的速度派出了救灾部队前往震区救灾.全国人民从电视屏幕上看到着一幕幕景象后,无不为之动容.顿时,捐款捐物,集体献血,义务救灾的群众多了,更多了,数不胜数.有了爱的支撑,灾区人民挺过了一天又一天,他们知道,中国人民的心里想着他们,解放军战士心中念着他们.全国人民的心中有爱,正是这爱心,成了灾民活下去的希望
爱心的力量有多大恐怕谁有不知道.但是这股力量一定会在危急时刻,凝聚成一股足以冲破天地,飞向宇宙的无穷能量!
责任与爱心演讲稿3“小朋友，这个多少钱?”“好可爱的树袋熊呀!”大家一听就知道有人在做生意了，可你们知道卖东西的人是谁吗?那就是我，这回我当了一次大卖家。
暑假，我经常和妈妈一起去公园散步，路过公园门口时，我都会看到许多叔叔阿姨们在路边摆摊，于是我想起了地下室的一大堆玩具。不如搞一次爱心义卖，把卖玩具的钱捐给红十字会去帮助那些更需要帮助的人。
说干就干!晚上7时，我和两个同学约好来到公园门口，把布娃娃、小首饰、益智玩具和书都摆在了一张大大的纸上，我的爱心小商店就开张了。虽然有学校跳蚤市场卖东西的经验，可一开始我还是不知道该怎么卖，嘴像是被浆糊粘住了一样喊不出声来。一位老奶奶过来了，我却向她推销布娃娃，结果可想而知。妈妈躲在一旁窃窃发笑也不帮我。唉!真伤脑筋。我琢磨了一会儿，渐渐懂得了向小朋友推销玩具，向阿姨推销首饰。不一会儿我的小商店就“火”了起来。一位阿姨领着一个漂亮的小妹妹光顾我的摊位，看中了我的芭比套装，我便向她介绍：“阿姨，这套芭比是前年妈妈送我的生日礼物，它可以组成一个完整的家，有床、衣柜、鞋子，非常好，买给小妹妹玩吧!”阿姨很满意，但还是有些不解地问：“这么好你为什么要卖掉呢?”我把我们的爱心行动告诉了阿姨，她了解到我们的想法后慷慨解囊，付我50元支持我们的爱心行动。
时间过得真快。转眼到了晚上9时许，我的顾客还是不少，可妈妈坚持让我们收摊回家。我和妈妈手拉着手走在回家的路上，我兴奋地聊着这次非同一般的体验。
责任与爱心演讲稿4爱心?爱心是什么?相信很多人都问过这个问题。爱心，经常会在你不经意间露出来。它可能看不见，摸不着。有时，爱心是一杯寒冬里浓浓的热茶;有时，爱心也只是彼此间的一句问候。简单的来说，爱心，其实就是互相的帮助。
帮助，每时每刻都在发生，就看你是否用心去感受。
晓宇是我的好朋友。“有福同享有难同当”这句话，真是形容的一点儿也不错。在平常的日子里，我们经常会悠闲地坐在一起，畅谈琴棋书画，古今中外。而在我们之间需要帮助的时候，都毫不犹豫地站出来。
记得有一次演出，我在演出前一小时被指为主持人。把我紧张的汗水直冒。看着那一个个平常很熟悉的词语，到了嗓子眼里就像堵住了一样，怎么也发不出来。正当我愁眉苦脸不知所措的时候，是晓宇在一旁为我加油打气，还给我倒水润嗓子。看她倒水时的神态，仿佛比我还紧张。经过晓宇的安慰，我紧张的心情得到了一丝缓解。时间过得真快，上台的时刻到了!晓宇在上台前对我说：“别忘了，我和你一起呢!”这句话，给了我莫大的信心。我怀着忐忑不安的心情登上了台，闪光灯的注目使我睁不开眼。但是，台下所有的观众都在期待着我，晓宇也是。她正在做着加油的动作给我鼓励。我的心里涌过了一阵暖流，流畅的完成了主持，台下响起了激烈的掌声。晓宇和我的脸上都露出了欢欣的笑容。
从那以后，我们的关系更加密不可分了，简直形影不离。。每当她有学习中或是日常中的困惑，我总是主动站出来，和她一起去解决。因为，这就是爱心，我们都在相互传递爱心。
爱心的体现就是相互帮助。学会做一个互相帮助的人吧。
责任与爱心演讲稿5鲜花感恩雨露，因为雨露滋润它成长;高山感恩大地，因为大地让它高耸;雄鹰感恩长空，因为长空让他飞翔，天使感恩上帝，因为上帝赐予他纯洁的心灵!
我们感恩父母，因为他们给予了我们生命。
当我还很小的时候，他们花了多少时间教我们用勺子和筷子吃东西，教我穿衣服、绑鞋带、扣扣子、教我洗脸、教我做人的道理。
父母的付出不是我们所能想象出来的，多少次，深夜里他将我们送进医院;多少次，月光下他们给我们讲故事;多少次，风雨中他们盼望我们赶快回家。
我们如今沐浴在织成的阳光，允吸着充满琼浆玉液的雨露。母爱伟大，父爱依然。我给予我们的是他人所不能替代的无私的爱。
看着父母那爬满岁月的额头，看着那饱满雨露风霜的脊背，看着那饱经艰难困苦的丝丝白发，一种莫名的泪淌下面颊，我哭了，那是亲情的呼唤。
父母给予我们生命，哺育我们成长，教育我们长大，没有父母便没有我们。当我们嬉戏于课堂之上，玩耍于操场之时，我们的父母正为我们高昂的学费而不辞的工作着，每当回家时，我为见到自己的父母而高兴，与此同时，有为向父母索要生活费而隐隐作痛。
我们要懂得报答父母的养育之恩，我们要珍惜父母的深情。
作为一名在私立学校寄宿的学生在家的时日并不多，回想当在学校里想到家中日夜操劳的父母，顿感心里倍增。
第2篇：给阿姨通下水道范文
两岁女孩突然从10楼高空坠落，眼看一出悲剧即将上演。刹那间，一个勇敢的妈妈甩掉高跟鞋，毫不犹豫地冲了过去，徒手抱接了一下女孩，自己的手臂瞬间被巨大的冲击力撞成粉碎性骨折。但是，由于她奋不顾身的这一接，女孩幼小的生命得救了。
7月2日，发生在杭州某小区这惊险而感人的一幕，无数网民为之动容，徒手接住坠楼女孩的英雄妈妈被称为“最美妈妈”。这位名叫吴菊萍的80后母亲，很平凡，平凡得没有人能说出她以前曾做出过什么惊天动地的事；但她确实又很伟大，有网友用物理公式估算出，吴菊萍接到小女孩的一瞬间，她的手臂承受了一个300多公斤的物体。人的大爱，在她伸手一接的刹那绽放出最美丽的光辉。
有人问她：“你怎么知道能接得住妞妞啊？”吴菊萍说，生过孩子，就知道养一个孩子有多不容易，知道孩子对一个家来说意味着什么，“所以看着孩子掉下来，总要接接看。”
【素材运用】“救人是她作为一个母亲的本能。”这种本能，其实就是对生命的珍视和关爱。吴菊萍的善良，让我们感觉到人世间的温暖和无处不在的真情。当人们慨叹当代人身上的奉献精神在消失、善良的人性在减弱的时候，看到这样一个例子，无疑是欣慰而激动的。吴菊萍救的不仅是那个掉下楼的妞妞的生命，也唤起了人们对人间还存在忘我大爱的希望。这种希望，足以支持更多更美好的事情在我们身边发生，而我们所在的世界，会因为这些好事，而变得美丽起来。
（广西厉力）
宿管阿姨的800字致辞
吴光华，南京信息工程大学一名普通的宿管阿姨，在今年6月的毕业典礼上，她作为毕业典礼教职工代表，站在盛大的毕业典礼台上发言。
“我在学校干宿管员已经10年了，10年来，我把学生都当成自己的孩子看待，我喜欢他们经过时，都会喊一声‘阿姨，您好！’……我看到学生经常打游戏、上网夜不归宿、睡懒觉‘翘课’，我都忍不住要唠叨一下。因为我觉得父母用血汗钱供养你们读大学很不容易。”
“我今年60岁了，已经是‘60后’了。和你们相处，你们的淘气让我感到年轻；和你们沟通，我看懂了韩剧的悲欢离合，偶尔也在半夜‘偷偷菜’……最后，阿姨把抄写在29栋宿舍门口的几句话送给全体毕业生：低调做人，你会一次比一次稳健；高调做事，你会一次比一次优秀。”吴阿姨不到800字的讲话，令在场学生笑中有泪，他们热情的掌声将发言打断了11次！作为学生们四年青春最完整的见证人，吴光华成了南信大毕业典礼上当之无愧的“人气王”。
【素材运用】我们身边也有很多默默奉献着的“吴阿姨”，他们任劳任怨，却不易得到我们的重视。在这个物质浮华的年代，回归朴素与真实已经成为越来越多人的内心诉求，人们的价值认同也开始从激越的英雄神话走向朴素的常识认知。只要对自我职业与角色充满敬畏，平凡的小人物也可以得到社会的尊重与人们真诚的喝彩。
（广东陈新国）
“味千”之味的来源
据《新京报》报道，味千拉面号称用猪骨熬制20多个小时的汤底，实由汤粉调制而成。味千回应称，汤底含有多种矿物质，钙（Ca）含量是牛奶的4倍、普通肉类的数十倍。专家表示，味千将检测的骨泥浓缩汤料样品含钙量当成稀释后的汤底含钙量来宣传，前后整整相差了几十倍，确实是偷换概念，虚假宣传。
味千拉面事件的曝光，让人不禁反思：为何在日本、新加坡信誉度良好的味千拉面，一经“移植”中国就变得面目可憎了呢？对于外界的质疑，相关人士的说法不尽相同。一家味千拉面的营业员称汤底是经过20多个小时熬制而成，但相关负责人却承认拉面汤底是由汤粉、汤料调制而成。可退一步讲，纵然这汤底是由猪骨熬制的浓缩液兑制而成，但是其含量问题却难以回避。按照相关检测，一碗汤的含钙量还不到50克，但在其官网上却宣称有1600克，便有虚假宣传之嫌。在不同人员不一致的言辞中，反映出的是对食品安全态度的大问题。
【素材运用】这些靠稀释浓缩液而来的骨汤，一方面测试了企业家良知血液的浓度，另一方面也稀释了公众对食品安全的信任度。到底什么样的企业值得信任，到底还有无可以信赖的商家？味千拉面事件，仿佛投入水里的一枚石子，涟漪泛起时波及的不可能仅仅是味千拉面一家的经济效益，也不仅仅是食品行业，而是整个社会的诚信度。
（广西陆莎莎）
环保，从香烟开始
澳大利亚政府计划禁止市面上销售的香烟出现商标和品牌标志。根据这项计划，自2012年起，澳大利亚所有香烟品牌必须采用统一的包装，原本的品牌名称将由大幅的反吸烟标志取代。
此外，澳洲政府还将烟草税大幅上调25%，一包30支装纸烟新增税负约2澳元，这些税收将用于医疗保健开支。
这项计划一推出便引发了该国烟草企业的强烈不满。澳大利亚总理陆克文表示，政府将不会屈从于烟草商的压力，该计划将是全球范围内香烟包装最严格的管制措施。
澳洲政府相信，此举将降低包装吸引力，减少其对青年人可能造成的误导。
【素材运用】总理的决定虽然得罪的是一小部分人，却能挽救大多数人的命运与未来。吸烟有害健康，这是人人都懂的道理，但让我们身边的吸烟者越来越少，真的不是一句口号就能做到的。保护环境，珍爱生命，应从一件件实事做起。
（河北李兰所）
日本女足，业余攻克职业
2011年7月18日，德国女足世界杯的决赛场上，日本女足与美国女足进行点球大战。最终，日本女足以5∶3的比分取得胜利，她们的夺冠翻开了世界足球史的新篇章。而点球大战前，身体素质不占优势的日本女足，在比赛中两度落后又两度追平。人们不禁惊叹，顽强的日本女足是怎样“炼”成的？
从身高来说，日本女足场上平均身高不足1.63米；从职业化来说，除少数球星是以踢球为职业外，大部分队员都是一边上班，一边训练的业余球员；从收入来说，女足球员的收入甚至不如日本普通工薪阶层。但是，不管是面对牛高马大的瑞典女足，还是美国女足，她们赢在了脚下细腻的技术、灵活多变的战术和坚持不懈的足球理念。
【素材运用】如今日本女足的腾飞就是日本发展的缩影，这群女孩们极度注重团队合作，高质量贯彻执行战术配合，在历经数年的默默无闻里创造出一个看似奇迹的成功。深究她们辉煌的背后，我们看到不浮躁、不崇拜奇迹，才会有奇迹的发生。
（山东刘莹影）
“语路”计划
2010年11月16日，由著名导演贾樟柯担任监制，6位新锐导演参与创作的“语路”计划在北京正式启动。“语路”计划旨在通过不同的人生角色完成志向后的话语，鼓励一代人思考并唤起自己的激情和梦想，共同点燃每个人的奋斗之路。
“语路”计划由12部记录短片组成，其中的12位人物来自不同的行业，有的已经是成功人士，有的仍然在艰苦地打拼。在摄像机前，他们毫无保留地谈起自己逐梦时的故事和坚持梦想的艰辛。
贾樟柯说：“你看现在，到处都能看到拥有财富的人，但是对年轻人来讲，根本没有机会。他们的焦虑，很大一部分来自于物质的压力。这种精神的困境我们应该有一些良性的信息吧。我想让他们知道，那些成功的人也曾有过这样的精神困扰，也有过这样巨大的危机或者绝望时刻。”
12部短片中，贾樟柯拍摄了其中的两个，其中一个主人公是潘石屹。贾樟柯说：“他也是穷人家的孩子，他想告诉年轻人，穷人家的孩子也能成功。”
【素材运用】年轻的一代面对社会上“乱花渐欲迷人眼”的诱惑，身上普遍缺乏了一份责任感与奋斗感，在成长的道路上便很容易误入歧途。成功、金钱、权力有时当然能为生活铺平道路，但成功不能是拔苗助长、一蹴而就那么简单，经历过风雨的成功才更有价值。
（广西百年垢衣）
到内陆城市去“看海”
据《中国青年报》报道，进入6月以来，我国很多地方遭到强降雨袭击，杭州、深圳、南昌、北京等多个城市遭遇“内涝”尴尬。不少网友戏谑：如今可以“去武汉看海”“去南京看海”“到杭州观水漫金山”“坐北京地铁赏水帘洞景”…… 调查显示，65.9%的人确认，自己所在城市降雨积水情况严重。受访者中，33.8%的人住在大城市，32.5%的人来自中等城市，居住在小城市的人占30.7%。
为何国内城市频发内涝？调查中，83.8%的人认为原因在于“很多城市的建设‘重地表，轻地下’”；71.4%的人觉得是因为“排水系统落后，跟不上城市发展”；51.0%的人将原因归结为“城市在暴雨应急机制、管理能力等方面存在软肋”。除了上述三大较为公认的原因，还有30.8%的人认为“水泥沥青地越来越多，降水难以及时渗入地下”是内涝频发主因；另有13.6％的人认为与“极端天气越来越多”有关。
【素材运用】雨果说：“下水道是城市的智慧和良心。”一个城市的现代化水平，不是看楼有多高、路有多宽，而是要看下水道有多通畅。专家称，城市面积无限扩大，硬化（“水泥化”）地面越来越多，是造成积水的主因。这种破坏原生态的做法得不偿失，比如，很多地方一遇到强降水，不仅容易形成内涝，还让雨水无法渗入地下，只能排入大江大河，由此还造成水资源的严重浪费。
（广西张欣）
走在人生的边上
2011年7月17日，是钱锺书夫人杨绛先生的一百岁寿辰，她告诉喜欢她、关心她的人：“你们在家替我吃一碗寿面。”杨绛先生是著名作家、翻译家、外国文学研究家，主要文学作品有《洗澡》，另有《堂吉诃德》等译著，2003年出版回忆一家三口数十年风雨生活的《我们仨》，96岁成书《走到人生边上》。
钱锺书1998年去世，女儿钱媛也在早一年去世了。如今的杨绛，只和保姆生活在一起，一切都显得那么孤独和冷清。她在一次受访中说：“树上的叶子，叶叶不同。花开花落，草木枯荣，日日不同。我坐下细细寻思，我每天的生活，也没有一天完全相同，总有出人意料的事发生。八段锦早课，感受舒筋活络的愉悦；翻阅报刊看电视，得到新见闻；体会练字抄诗的些微进步，旧书重读的心得，特别是对思想的修炼。要求自己待人更宽容些，对人更了解些，相处更和洽些，这方面总有新体会。因此，我的每一天都是特殊的，都有新鲜感受和感觉。”
【素材运用】诸葛亮的《诫子书》有云：“夫君子之行，静以修身，俭以养德，非淡泊无以明志，非宁静无以致远。”杨绛先生的生活就是这句古训的真实写照，在她人生的边缘，还是自由的、健康的、心情平静的。虽然不知道自己还能走多远，但她始终在自己的小天地里，平静地过好每一天。
（广西张欣）
奖杯只是回忆的道具
林夕，原名梁伟文，香港乐坛专业填词人。因为看了简体版的《红楼梦》，见到林下面有个夕阳很漂亮，于是觉得笔名不如就叫林夕。他出道25年，创作三千多首歌词，每年的流行歌曲中几乎都有他的作品。2011年7月，在林夕新书《毫无代价唱最幸福的歌》的新闻会上，读者再热情洋溢的提问，他也只是侧耳或低头倾听，偶尔抬头扫一眼，继续低头回答。他不喜欢被注视，那“不是令人舒服的感觉”。
作为香港甚至是华语乐坛首屈一指的流行歌曲填词人，林夕获奖无数，“那些奖杯现在堆在电影房的书架上面，因为房间很黑，看不到，也不用打扫。我才不愿意看到。我就不明白有些人，专门在钢琴上面放一些奖杯，我看到就很恶心。我连过去的歌词都很少看，更何况那些很虚的奖杯呢！”但最令他印象深刻的，是正式成为填词人后的第一个奖。他说：“挺开心的，那时觉得圆满了。我现在想把它们都扔掉，因为太浪费空间了。我曾经觉得这个是我回忆的道具，可是回忆已经在我脑子里了。”
【素材运用】林夕喜欢用两种文字表达自己，一种是暗渡陈仓的婉转迂回，另一种就是用一两句最容易消化的道理。正如他自传中所说：“我有时想赞自己感情丰富，有时想赞自己善于观察……到头来，我自知只是个为求目的不择手段的人而已，爱歌词，所以不惜代价模仿着做这样的人。”这也是他为何看淡奖杯与不喜欢被重视的原因吧。
（广西张欣）
马未都的两脚
二十多年前，收藏家马未都来到新疆。一天，他路过一片杏林，杏子挂满树枝，马未都很想尝尝鲜。但见杏树底下坐着一位维吾尔族老汉，旁边放了几个铁皮桶，猜想是树的主人，于是走上前打听白杏怎么卖。老汉回答：“两毛钱让你对树踹一脚，掉下多少杏子，都是你的。”
天下竟有这么好玩的买卖？马未都交了钱，提了桶，向杏林深处走去。他选了一棵硕大无比的杏树，心想，只消踹上一脚，必定会有无数的果子掉下来，捡上半桶。他猛地向杏树踹了一脚，杏树却丝毫不动，杏子自然一颗也没有掉下来。气急之下，马未都提腿刚想踹第二脚，老汉开口了：“再交两毛。”这一会，马未都不再选大树了，挑了一棵细弱的小杏树，不轻不重地给它一脚，顿时，枝摇杏落，满满地捡了大半桶。
若干年后，马未都醉心收藏，在买古董宝贝时，偶尔头脑发热，凭着自己的兴趣想当然地购进。但当年在新疆给杏树的两脚，让马未都逐渐形成了自己的收藏个性――有的放矢，量力而为。
第3篇：给阿姨通下水道范文
一、云雾岛
黑暗就像一个怪兽一样，步步紧逼，笼罩在光之君主的左右，光之君主举起权杖，要将黑暗逼退，然而黑暗却如影随形，光之君主几乎透不过气来了。
“光之君主，您怎么啦？我去拿条毛巾来给您擦汗。”
光之君主摇了摇头，神情严肃：“光之能量闪耀――天使玉铃――嘟嘟啦――天使玉铃……”可是天使玉铃却没有应声出现。
光之君主脸色煞白：“辉天使！”
辉天使应声赶到：“光之君主，我夜观星象，发现西南方黑雾弥漫，黑雾直逼心宿，情况十分不利于天使城，黑雾里似有奢黑兽。”
“奢黑兽？是传说中的上古异兽吗？好像很多年未现身了，怎么会突然出现？”
辉天使道：“光之君主，据史书记载，远古有一种奢黑兽，它具有极强的黑暗能量吸附功能。没想到现在，奢黑兽出现了。”
光之君主忧虑地看了一眼辉天使：“我无法召唤出天使玉铃了。”
辉天使惊讶不已：“难道奢黑兽已经吸附了如此强大的黑暗吗？以致黑暗能量开始侵蚀光明堡了吗？”
光之君主叹了口气：“是的，黑暗能量突然壮大，以致压住了我的神力，我已经无法再使用魔法了。”
辉天使大吃一惊：光之君主，守卫整个光明界的光之君主居然失去了魔法！这消息要是传出去，该会有多少妖魔鬼怪来打光明堡的主意呀！
光之君主继续说：“我只是天使城第一个失去魔法能力的。”
“这么说，还有人会失去魔法能量了？”
“所有天使城的天使，在这样巨大的黑暗能量攻击下，都会逐渐失去魔法能量，而光明堡最终将成为黑暗世界。”
“光之君主，难道我们只能坐以待毙吗？”
正当光之君主为奢黑兽入侵的事而烦恼的时候，岳路小学的两个女孩子拿起了那片银色的树叶对着初升的太阳晃了晃。太阳金色的光泽穿过银色树叶的叶面，树叶居然变成了一片大大的羽毛，羽毛驮着两个女孩子往高处飞，最终落在了天使城的花园里。
鲜花丛中，走来一位女孩，她就是悦铃和雪燃认识的菲儿，也就是紫天使。紫天使刚要摘下一朵玫瑰，那朵玫瑰忽然凭空消失了。紫天使惊讶不已，四处张望，忽然有什么东西落在了头上，紫天使大惊失色，伸手一把将那东西拽下来。雪燃、悦铃出现在紫天使面前，雪燃说：“我们想给你一个惊喜嘛，你却被吓了一跳。”
紫天使呵呵笑着：“我正准备去见陛下，你们来了，我正好将你们引荐给他。说不定获准和光之君主学习魔法呢，学习合格的话，你们也可以做天使的。”
紫天使、雪燃、悦铃刚到大殿，光之君主在辉天使、智天使的陪同下也来到了大殿。紫天使赶忙带着雪燃、悦铃上前行礼，见到紫天使、雪燃和悦铃，光之君主眼前一亮，一下子容光焕发，他拿起权杖说道：“不，我们光明堡还是有机会的。”
雪燃很惊讶：“忌讳，天使城还有忌讳？”辉天使忍住笑，将事情从头到尾告诉了雪燃。
“原来是怪兽，我要去斗败它。”
“它可是奢黑兽呢，姐姐，你打得过它吗？”悦铃调侃道。
活泼的雪燃和悦铃给忧心忡忡的光之君主带来了欢乐，他笑着唤过雪燃，将权杖交到雪燃手里，雪燃万分惶恐，不知道光之君主为何会将权杖交给自己，她迟疑着不敢接过权杖。
“雪燃，我的魔法暂时丧失啦。你是除我之外，唯一一个可以使用这个权杖唤出魔力的人。”
“我？”
“对，就是你，雪燃。你是权杖的下一任主人，不过你的魔法刚刚入门，完全靠你唤出权杖的力量不大可能。”
“我该怎么办呢？”
“我现在暂时将权杖交给你，你和辉天使一起使用我的咒语，唤醒天使玉铃的记忆。”
辉天使听说天使城有救，赶紧替雪燃答应了光之君主，并将权杖交到雪燃手里。然后辉天使拉住雪燃念起咒语来：“光之能量提升。”
玉铃闪过霓虹似的光芒，光芒如瀑布一般流泻在光之君主身上，良久，光之君主长舒一口气：“终于找到对付奢黑兽的办法了。刚刚，天使玉铃告诉我，在遥远的地方，有一个云雾岛。云雾岛生活着一只独角兽，如果能够找到这只独角兽帮忙，那么笼罩在光明堡上方的黑暗能量一定会消失。”
光之君主陛下刚把话说完，紫天使就扇动六翼，准备动身前往云雾岛。
可是没有谁知道云雾岛确切的位置。
紫天使紧皱眉头：“我还是去地球一趟，看一看能不能找到去云雾岛的方法。”
二、勇救男童
悦铃和雪燃回到了学校。放学了，雪燃和悦铃结伴走在天桥上，一个神情焦虑、不知所措的女子见人就问：“你看到我的孩子了吗？刚刚还在这儿，这么高。”
她紧张地拽住从她跟前过去的每一个人，像是拽住一根救命稻草，可看着或茫然或默然或摇头的行人，她的神情越来越绝望。
“阿姨，您的孩子多大了？”
终于看见有人搭腔，虽然搭腔的人也只是两个小孩子，那可怜的妈妈也终于找到了倾诉者：“我的小宝，刚刚要吃冰激凌，我给他买冰激凌的工夫，他就不见了。他才三岁呀，不会一个人走那么远的。”
悦铃和雪燃带着小宝妈妈去了警局，警局的警官一听，就知道是人贩子朱尔干的，但是每次都捉不到她，似乎她有魔力一般。
从警局出来，悦铃和雪燃决定帮助警官捉住这个该死的朱尔。可是朱尔在哪里呢？悦铃和雪燃赶忙通过魔法，找到菲儿并说明了来意。
“不行！我要找云雾岛的踪迹。”紫天使说道。
“可是人家妈妈把孩子弄丢了，你不管吗？紫天使！”悦铃焦急地问。
雪燃一跺脚：“菲儿，我不认你当朋友啦！你不去救孩子，我们自己去！”说完雪燃拉着悦铃就走。
菲儿扭过头来，一把按住雪燃的肩膀：“你先等等。”
菲儿眉头紧皱：“这个朱尔到底是什么来头呢？这么难缠。”
菲儿将自己手腕上的一个紫水晶腕饰拿了下来，然后将它捧在手心，轻轻念着咒语。时间在倒流，她们回到了那个小男孩丢失的时间和地点，果真有一个女子抱住男孩疾步飞逃。
雪燃伸出手就要用魔法定住那个女子，可是她的魔法居然使不出来。雪燃看着袖手旁观的菲儿，动怒了：“菲儿，你为什么不救那个男孩？”
“我们这是回到过去的时间，怎么可能使出魔法？”说完，菲儿拉住雪燃和悦铃跟着那个女子，走到一个僻静的小巷，那女子居然揭开一个下水道的盖子，径直去了。
菲儿转动水晶腕饰，片刻之后，她们又回到了现实。
菲儿说：“眼下警察也盯这个朱尔盯得很紧。她要是想把男孩转手，一定是在晚上。”
雪燃明白了：“那么我们就潜伏在下水道附近。”
夜虫唧唧，树影婆娑，午夜的秋风刺人肌骨。果然，朱尔抱着男孩从下水道里爬了出来，雪燃一下冲出去，站在朱尔面前：“将小男孩给我！”
可朱尔一挥手，一道黑色的闪电朝雪燃劈了下来，菲儿伸手一挥，一道紫色的闪电挡住了那道黑色闪电。朱尔惊讶道：“原来是天使堡的人，你们怎么知道奢黑兽大人需要这个小男孩换晶石？”
菲儿这下才明白：朱尔是受了奢黑兽的命令来地球偷小孩换黑晶石的。
菲儿不答话，水晶腕饰上射出万道光芒，将朱尔紧紧罩住。朱尔只好放下男孩，劈开紫色光华，一个人逃跑了。
雪燃赶紧抱起男孩，看到男孩重回母亲的怀抱，雪燃、悦铃还有菲儿都开心地笑了。
忽然，在三个女孩子的心口处各迸出一束纯净的火花来，那火花越变越大形成了一个三角形的光圈。三角形的光圈携带着雪燃、悦铃、菲儿旋转起来，在暗黑的世界里形成了一个明亮的箭头形状。菲儿展开六翼，携带着雪燃和悦铃追随着那个箭头飞起来，越飞越高，越飞越高。
三、独角兽
云雾里，有明亮的辉光闪耀，悦铃大声呼喊：“云雾岛，那是云雾岛吗？”
那个由星光组成的箭头在一接触到明亮的辉光时消散了，一道彩虹桥挂在天空。
“真漂亮！”悦铃不由赞叹。
菲儿眉头紧皱，小心翼翼地踏上彩虹桥，确认彩虹桥可以安全行走的时候，方才招呼悦铃和雪燃走上彩虹桥。
走着走着，彩虹桥消失了，她们感觉脚下一空，如同失重一般坠落在一个花丛里。
“欢迎你们来到云雾岛。”一个陌生的声音不知从何方而来。
菲儿四处张望：这声音来自哪里呢？
“这里真的是云雾岛吗？”悦铃很是疑惑。
“可是光之君主说，没有人知道云雾岛确切的位置，也没有谁知道该怎么到达那里。”雪燃更是不相信自己的耳朵。
“云雾岛只有心灵最纯洁的人才可以到达。”一个陌生的声音再次响起。
“你是谁？为何不肯现身一见。”菲儿警惕地问。
“你问的问题很关键，我就是岛上的岛主，但是我却不能出来见你们。”
“你是岛主，却不能出来见我们，这真是怪事。”雪燃不甘心。
“我们怎么才能见到你？”菲儿大声说。
“往岛的东面走，看到一块岩石的时候，就能见到我了。”
果然，在岛的东面，有一块黑色的大岩石竖立在那里，那岩石看起来摇摇欲坠。悦铃小声说：“这岩石不会倒下来砸着我们吧？”
“不会的，要是它能倒下去，那我就自由了。”那声音从岩石下面传出来。
“你不是云雾岛的岛主吗？怎么会被黑石头压着呢？我看你根本不是岛主。”雪燃大笑起来。
菲儿瞪了雪燃一眼，然后冲岩石下面说道：“你忍耐片刻，我们帮你把岩石推开。”
菲儿的水晶腕饰上再次射出光芒来，光晕笼罩在岩石上，一下就测算出了这个岩石的重量：500公斤。菲儿发愁了，尽管她拥有魔法，但这重达500公斤的岩石，可不是她的魔法能搬走的。
悦铃笑了：“菲儿，你听说过杠杆原理吗？”
菲儿眼睛一亮，转动水晶腕饰，一根钢棒出现了。菲儿找准支点，将钢棒岩石底部，在三个人的共同努力下，岩石被撬离了原地。
当岩石离开原地时，出现在她们眼前的一幕让她们大吃一惊：岩石下面居然是一只黑壳巨蚌，难道岛主是一只蚌精？
“不！我不是蚌，只要你们将蚌口撬开，我就能出来了。”
菲儿小心翼翼地将蚌口撬开，定睛一看，躺在蚌壳里面的居然是一匹小马！
悦铃轻轻地抚摸着小马，小马只有40厘米高，头顶上还有一个角。雪燃忍不住伸出手来，想摸摸那个角。
“别碰！”可是已经迟了，雪燃的手指已经碰上了那只角，数道闪电在空中划过，将雪燃吓得不轻。
还是菲儿见多识广，她问道：“云雾岛岛主，你就是独角兽？”
“是的，我就是！你们是为了奢黑兽来的吧？”
“你知道奢黑兽大闹天使城，要将天使城陷入黑暗世界吗？”
“我当然知道，因为奢黑兽也是我。”
“什么？”她们睁大了眼。
“准确地说，奢黑兽只是我的另一部分，其实我和奢黑兽是一体双生的异兽。因为有了我和它的存在，黑暗和光明才能平衡。”
既然独角兽和奢黑兽一体双生，独角兽会去收服奢黑兽吗？这可是个难题，她们心里默默地想。
但是独角兽不等她们开口，就已经知道她们的想法了：“走，我和你们一起去天使城！”
话音刚落，独角兽变身了，身子足有一台汽车那么大。独角兽示意悦铃、雪燃和菲儿坐上去，独角兽叫女孩们闭上眼睛，片刻之后，睁开眼睛时，她们就回到了天使城。
她们回来得太及时了。奢黑兽一心想成为黑暗之神，拼命地收集黑暗能量，利用各种方法收集黑晶石制造黑暗能量，甚至不惜让自己的助手朱尔去地球上拐带小男孩去换黑晶石。这不，天使城马上就要被黑暗吞没了。
光之君主，看到独角兽到来，立即将天使玉铃拿了出来，并将天使玉铃郑重地挂在独角兽的脖颈上。
独角兽轻轻吼了一声，那浓重的黑暗里居然也传来同样的吼声。光之君主拿出了权杖，将权杖轻轻地敲击了一下独角兽，那银白如玉的独角，发出一道道环状的彩虹波光，荡漾在天使城上。
黑暗中奢黑兽出现了，那波光围绕着奢黑怪兽打着转，它拼命抵抗，不停地吐出黑色的光圈。
第4篇：给阿姨通下水道范文
从高级白领到家庭主妇，这心理落差还不算。后来我才明白，自己在国内仅有的那点生存技能完全派不上用场。想做好美式家庭主妇？一切都得回炉重造。
想上班？不现实！
和身边的美国主妇们相比，我的生存能力实在令人汗颜。
在我眼里，美国妈妈们个个身强体壮、心灵手巧。几十斤重的东西拎起来就走，三五个娃带出去逛街毫不费力。儿子同学的妈妈，独自带着两个子女，隔三岔五还要跑去学校做义工。可是，为什么同样有两个娃，我却觉得自己连睡觉的时间都不够？
和朋友圈里的中国妈妈们相比，我又觉得自己每天都在被“大材小用”。打扫房间有意义么？调解孩子打架有意义么？辛辛苦苦好多年，上了名牌大学，接受高等教育，现在做的事情却连小学文凭都不需要。
每次看到国内姐妹事业步步高升的好消息，我在羡慕之余，也会酸溜溜地想：姐当年也是学霸啊，姐当年找的工作也不差呀！
我是真心想上班。可上班对我来说，真的不现实。
比如，我5岁的儿子，当初在国内上幼儿园，市级示范园，一个月含餐费也只要1000元，还能从早上八点一直上到下午四点。现在他在美国上TK，类似小学预备班。公立学校全部免费，可糟心的是TK每天只上3个小时，中午12点放学以后就再没事情可做了，饭也不管一顿。
我女儿3岁，在美国，5岁前只能去读私立幼儿园。如果要全天候包午饭，一个月至少收费1600美元。
就这样，老公还和我算账：“你看，你要是去上班，我要请个阿姨做饭带孩子吧，每月3000美元;我要把孩子都送私立吧，每月起码5000美元……”
这样算来，我做家庭主妇的价值居然每月高达1万美元以上。所以，在找到月薪1万美元的工作之前，我还得继续做主妇。
贵就一个字！
除了忙和累，来美国后另外一个感受是：钱不够花。
比如，人人都说美国的房价便宜，但我在硅谷完全没有感觉到。如果比单价，美国发达地区确实没有中国贵。可问题是美国不卖小房子，开发商都是留着出租的。而大房子呢？50万美元起步算超级便宜的。
选择租房？美国发达地区的房租贵得惊人。两室一厅的小公寓，在我们所住的旧金山湾区可以租到2500美元每月。而我们在上海全装全配地段又好的三室两厅，月租也才1000美元出头！
所以怎么省钱成了我的家庭生活必修课。来美国后，我们先买了一辆德国车，美国朋友听说后连夸我们是“有钱人”，因为德国车维修费贵。没过两天，车子检修保养，我们果然收到了1000美元的账单。
痛定思痛，第二辆车选择了日本车，开出去自驾游时被轻微蹭了一下，国内修应该在2000元以内，结果美国保险公司来定损，告诉我们会修掉1200美元，其中500美元是自付。
美国朋友劝我：“不要修了，等下次再撞了一起修。”另一位说：“你自己拿把锤子敲敲不就行了？”我以为他在开玩笑，结果他不一会儿就发来了网络链接，是一份网络维修教程。
全职太太还要会修车？怪不得在美国的大街上，天天能看见撞扁了不修的破车招摇过市。
会修车不稀奇。人工费贵，美国人几乎个个是DIY高手，一个朋友工具房里有割草机、吹风机（那种背在肩膀上的大家伙）、电锯（用来锯树枝）、电钻（据说是用来刨地种花的）……
下水道堵塞了，他去租借成套的通水管设备;地毯脏了，他去租地毯清洁机;他还租货车自己搬家，实在搬不动了只请一个老黑搭把手。因为正规搬家公司砸坏了东西，没买保险也不赔，况且搬家费贵得够买个新柜子了。
为了这个家，我真要变成女超人了！
不一样的价值观
基本上每一个来自国内的新移民家庭都会遇到和我差不多的问题。有一次我在公园遛娃的时候遇到了一位同胞，她老公是一间IT公司的高管。她和我聊着聊着就哭了。
“我来美国觉得累死了穷死了，我为什么不能请保姆呢？我为什么要自己带孩子？有一天我实在太难过就在洗衣房里哭，美国房子太大，空荡荡的，只有洗衣房比较小但是很温暖。”
其实哪个新移民妈妈没有哭过呢？我经常听到她们对老公说：“你这个骗子说带我来看繁华的资本主义社会，结果把我活活骗到了一个大乡下！”
是的，必须住乡下。美国城区大白天你能看见当街卖的，而优质乡下社区可以好几天不锁门，几百美元的东西扔在门口都没人捡。
我扛着新买的铁锹，在院子里哼哧哼哧挖地种菜时，突然想起从前自己在上海，连换把锁都要打电话叫物业的日子。那时的人生是多么矫情啊。
记得我在国内参加过一次同学聚会，吃好饭大家转场出去喝茶，停车场开出来的清一色居然全是宝马，好像不是宝马大家都不好意思开出来一样。
可我老公的美国老板整天开着一辆嘎吱作响的老爷车，哪怕他的手下开比他高好几个档次的车也熟视无睹。一个60多岁的美国同事经常给他洗脑：“开日本车吧，我那辆车都开了14年了，从来没有大毛病。”
学会享受慢生活
但在美国住惯了，发现这里也有可爱的地方。比如我们社区里，到处是一人抱不过来的大树，开车半个小时就能看见大片的树林，清澈的河流、湖泊。加州数百千米无敌的海岸线，洛基山脉曲折蜿蜒，处处是免费的大公园。
所以美国人到了周末不是远足就是露营，许多人开着辆一直修不起的破皮卡就上路了。车后还经常拖着行李车厢，里面有睡袋、有食品饮料、有猫有狗有孩子。
在国内的旅游景点上，我经常看到许多匆匆忙忙的旅游团，大家匆匆下车，拍好照就跑。来到美国，离家乡远了，离家人却更近了。
以前老公总说工作累，回家以后经常两手一摊啥也不干。我也很忙，和闺蜜出去逛街，看凌晨的电影。现在倒好，商场超市早早就关门了，餐厅也没几家能入咱中国人法眼的。几乎为零的美国夜生活一下把我们都送回了家。我们一起研究菜谱、一起下厨、一起带孩子唱歌，周末远足，假日旅行。
慢慢地，我学会了烤牛排、做甜点，我还会种菜、种花、施肥，顺便捉一捉鼻涕虫。最厉害的是，我还学会了给全家人理发。
慢慢地，我学会了放缓脚步，欣赏生活，享受和孩子在一起的时光，学会了用很长的时间培育，然后等待一朵花慢慢绽放。在国内的时候，我常常很焦虑，觉得没钱一定不会幸福。到了美国，我开始觉得，就算没有太多钱，依然可以很快乐。
第5篇：给阿姨通下水道范文
【关键词】自媒体时代 都市报 社区平台
新闻资源的严重分流、传播速度的相对滞后、营销对象的模糊定位……网络时代的都市报，其劣势已经显现，而这些所带来的直接影响就是都市报不乐观的经营现状。根据CTR媒介智讯的数据，2012年中国报纸广告较上年下降了7.5%，成为唯一出现负增长的媒体。有些地区的都市报广告下降幅度达到了20%-30%。
如何才能摆脱这一被动局面？摒弃都市报现有的粗放式定位，做好新闻采编精细化、经营目标精确化或许是一条重要路径。本文将简要分析，深耕城市社区资源对都市报发展的重要性和必要性。
一、抢占社区的机遇与可能
社区新闻的概念中，新闻是核心，社区是说明新闻对特定区域受众的影响。从这个意义上说，一个地区的某些社区新闻可能不会引起另一个地区读者的兴趣。社区新闻这种对某个区域的较强针对性使之在新闻接近性上达到最大化，我们称社区新闻是“你家门口的新闻”。①
正因为社区新闻具备这种“区域针对性”的特质，才使得其具有成为都市报新增长点的可能。目前，网络媒体触角的敏感区域依然停留在重大事件、热点话题的和炒作上，这是目前网络媒体提升影响力的一个重要方面，“进社区”对它们而言既无利益上的驱动力更无精力顾及。而这恰好是都市报需要抓住的机遇。
另一方面，社区作为最基层的行政板块，承载了最为繁重的管理职能，也是国家层面政策最后的落脚点。因此社区本身也有强大的信息需求。从最基本的水电气信息到物业管理、从平面化的典型人物报道到社区舆论监督……这使得报纸介入社区新闻报道具备了可能性。
目前，全国不少都市报在社区报道甚至是社区报的探索上作出了努力，有的已经初见成效。其中运行得比较成功的是《新闻晨报》。2009年8月，《新闻晨报》社区报正式推出，这是一份真正意义的社区报。2011年，正式命名为《社区晨报》，截止到目前，共与50多个街道合作创办了各个街道的社区报。在上海浦东新区就有《花木社区报》《陆家嘴社区报》《潍坊社区报》，在静安区基本实现了全覆盖，有《南京西路社区报》《曹家渡社区报》《江宁路社区报》《石门二路社区报》《静安寺社区报》等。这些社区报针对各个小区，刊登一些细得不能再细，但本社区人都关注的新闻，谁家的孩子要结婚了，25号的老中医为邻居开药方，9号楼三个老太太打麻将三缺一……每月一期，或每周一期。据2011年的统计数据，每份社区报单期发行量约为2-5万份，发行量超过了100万份，覆盖了上海市3000多个小区。②
但纵观目前的合肥报业市场，社区报还是一块空白，五家都市报社区新闻版块开设情况也不一样。只有《江淮晨报》在正常工作日，每天坚持出4-5个版“社区”；《新安晚报》曾一度推出社区报道，但版面基本不固定，通常只有1-2个版，内容定位也只局限于报社在社区开展的活动，鲜活的社区报道尤其是能反映社区居民迫切需求的报道很少，因为这些“鸡毛蒜皮”的事，基本上跟报纸自身定位不太相符；《安徽商报》、《市场星报》的情况与《新安晚报》基本类似，偶见以社区为报眉定位的版面，但均没有系统化的包装。《合肥晚报》作为面向合肥市场的唯一一家晚报，其定位在几度改版之后，与其他4家早报大同小异，社区新闻也基本不在选稿范畴之列。
二、社区新闻的兴奋点在哪
从新闻内容上看，大型门户网站和都市报的正报，不会刊登一则普通的入户盗窃信息，但社区报可以，因为只要是发生在本社区的盗窃案，就会给这个特定区域的居民和读者一些“心理暗示”：我家会不会被盗。因此，社区报新闻关注度不可以用正常的新闻标准来衡量。所以说，社区报的区域特性决定了社区报内容的琐碎与贴近，而正是这些琐碎的内容保证了社区报的独一无二性，这也是社区报的核心竞争力。
“新闻对本社区的影响有多大，决定该新闻对读者的吸引力。社区新闻没有宏大叙事，没有轰动爆炸，没有影响全国、全市的重大政策，也没有决定股市波动的年报季报，没有娱乐明星新戏新片的巧妙炒作，也没有欧冠意甲男足女排的声声呐喊。”③社区新闻需要的是居民身边的事，首先要考虑新闻跟本社区的接近性和影响性，这是社区报新闻选择的首要参考标准，也是记者判断社区新闻的两个重要“兴奋点”。
比如，《新闻晨报》的《江宁路社区报》在今年4月24日头版，整版推出报道《社区新设“自助售菜点”——居民在家门口就能买到蔬菜、豆制品》，版面配发了几个“自助售菜点”的示意图，同时配发了内部场景图，让居民看后一目了然。版面还配发了社区工作人员对于“自助售菜点”菜价是否比菜市便宜等居民关心的问题的解答，信息应有尽有。
可以说，这样只涉及一个社区的事情，都市报的正报和网络媒体都不会关心，因为其传播影响力是非常局限的。而对于社区报而言，因为信息本身具备了很强的接近性，而会大受本社区居民的关注。
今年4月24日，《新闻晨报》的《长风社区报》头版刊登整版报道《枣阳路与“黑暗料理”说再见》，“‘夜排档乱设摊不知困扰了我们多少年，现在终于有希望消除了。’近日，家住师大三村的顾阿姨看着小区门口整治后的环境，不禁露出笑容。”，从稿件的导语不难看出，枣阳路夜间大排档对该社区居民生活已经产生了很不好的影响，社区报推出这一组报道，正是基于其对社区居民的“影响性”。如今，社区环境是居民们颇为关心的问题。这种状况能改变吗？有人尝试改变吗？
报道最后说：“枣阳路夜市在得到整治后，这条马路未来将在普陀区的城区规划下，主打文化创意一条街。届时将引进各种书店、咖啡店以及简餐餐厅。相比原先粗放式的夜市，枣阳路将更有品味，同样也能满足学生和附近居民的生活需求”，在这里，社区事务的“影响性”完成了从坏到好的转变，让居民心生期许。
除了接近性和影响性，社区报新闻还要注重趣味性和互动性。如社区内发生的新奇事物、神秘现象、令人大开眼界或引人发笑的信息等。比如2005年5月16日，《法制晚报》社区东部版面上刊登一则新闻：《怪鸟凌晨大叫“光棍好苦”——专家释疑：怪鸟为益鸟四声杜鹃；有人嫌烦欲打鸟，多数居民表示宽容》。这则社区新闻趣味盎然，首先很吸引人读，其次兼具了科普性，读者能在潜移默化中增长科学素养。④
而互动性，则是社区报吸引读者参与的一个重要手段，尤其在社区报开办之初，这种互动性可以很好地让读者了解这份报纸。
《新闻晨报》的《曹家渡社区报》4月24日推出的《华语好戏聚静安 助力市民文化节——首届上海市民文化节 话剧大赛全面启动》；《江淮晨报》5月13日社区版刊发的《“接访”到社区 全员齐上阵》，记者和律师、人大代表、社区负责人等一起到社区听居民诉苦……报纸与社区居民互动，由报纸搭建的平台或给居民带来娱乐、或为居民排忧解难，社区新闻的这一性质可以很好地增强居民对报纸的认知感。
此外，社区报的信息选取还应注重实用性，比如张家需要一个保姆、李家有旧家电需要处理等等。
三、社区经营平台如何搭建
社区报的发行多是免费发放，其生存的唯一收入来源是广告，免费报纸的经营凭什么产生竞争力？
社区报的价值在于区域的细分，这种区域细分趋势越明显，其广告价值就越大。一项调查显示，在社区报极为发达的南非，平面媒体广告约占广告总量的42%，电视广告约占32%，电台约占16%，户外和影院则占其余。2003年～2006年，都市周报广告上升了13%，社区报则增长了23%，版值每年上升6%～7%。而在城市社区功能日趋完善的中国城市，目前这种经营目标也已成为可能。社区经营平台的搭建大致可以从以下几个方面着手。
1、常规经营
可以说，社区报“投送到门”的服务使得精确发行成为可能，这可以很好地缩减无效发行。这种准确的目标定位，很容易与广告投放商产生“默契”。
比如社区里的超市、商场、服装店、手机卖场等，当所有的报纸送到目标读者群手中时，广告的效果便已经达到。这种精确发行社区报对广告的吸引力，有时候大于都市报正报本身。
在常规经营上，控制社区报办报成本很重要，因为社区各大卖场的广告投放预期是可以预见的，本身应该属于“薄利营销”的范畴。报纸制作可以由沉入社区的广告业务员和社区记者协力完成，而发行方面则可以考虑与各区已有的宣传类的报刊合作进行，以便节约成本。
2、活动经营
社区报经常开展的互动活动，是进行“活动经营”的一个重要平台。
对于广告客户来说，依托社区报开展活动，一是活动成本低廉，二是目标人群准确。比如，通信公司推广一个全新的话费套餐、家电卖场的优惠活动，这些都可以用一次社区活动作为包装来进行。
再者，就是公益性社区活动的冠名。比如开展最美社区评比、和谐邻里评比等等。
《楚天都市报》从2008年始开展深耕社区计划，记者几乎全部“入驻”武汉中高档社区业主群，每周至少半天在社区挂职。其开展的海选“江城十大最美社区”活动总投票人次过亿。这种参与度，对广告商而言无异于一场饕餮盛宴。
3、服务经营
社区报可以依靠正报这么多年积累起来的资源优势，在社区服务上做好营销。这种营销源于两种基础，一是社区居民对服务的需求，一是报纸的公信力。
《贵州都市报》从公众服务平台切入，包办了公众所需的从修理灯管到疏通下水道的“一切东西”。在总编辑孙雁鹰看来，这种全面服务的好处就在于：可以让报纸与完全陌生的领域和终端建立联系。在为公众提供各种服务的过程中，报纸无意中加强了与移动公司、加盟商家等终端的联系。媒体的公信力和影响力打造了平台，而这个平台就变成一个既与报纸关系密切，又独立于报纸的“新事物”。⑤
参考文献
①③④栗玉晨：《社区新闻报道指引》，新华出版社，2010
②陈国权，《都市报：到新媒体力不能及的地方去》，《中国报业》，2013（5）
⑤《都市报：“老了吗？”“变了吗？”》，《中国记者》，2012（12）
第6篇：给阿姨通下水道范文
习志淦：沈虹光是我们这一代编剧中的佼佼者。应该说，她的编剧特点和手法在戏剧创作领域里，是具有一定的普遍价值和启迪意义的。
■朱广祺：无论是看沈虹光的戏或读她的剧本，我总有一个这样的感觉：她就像一个气定神闲的人在讲故事，不造势，不急不躁，很生活很生活地向着我们娓娓道来。开始像一股涓涓细流慢慢流淌，后来随着情境的变化，溪流就变成了潺潺河水，逐渐又变成湍急的激流，到最后掀起大浪，有时甚至像瀑布一泄而下，收煞时又往往给你留下一些惆怅、缺憾；在缺憾当中让你去咀嚼，去回味，去琢磨，去感受到她剧本的内涵。我看她的很多戏大凡都有这么一个接受过程。
习志淦：您说的这些我也有同感。这种生活流的讲述故事的方法，正是沈虹光话剧创作的一种特色。但听说有评论说她的戏往往进戏太慢，这个观点我倒不敢苟同。
■朱广祺：看是什么戏，有的应该开门见山，有的可以渐进渐入。要相信观众在审美的过程中，有自身调节的能力。我们说的所谓进戏慢，是指既无情境又无人物形象，在那儿说过来说过去。这种开头如果跟中心事件没有什么关联，就显得沉闷，观众就很难耐。
习志淦：而沈虹光的戏却不是这样的。她的戏开场，并不像有些刻意编造的剧本一开头就追求强烈的外在冲突，而是把一个尽量真实的生活形态展现到观众面前。虽然表面上看似平常，实际上隐含着强烈的戏剧冲突和矛盾，而且不乏机趣。比如《同船过渡》的开场，三个人物同时都在场上，一个看电视，一个看报上的征婚广告，一个却在掏塞了的下水道。明明只是一个观众司空见惯了的生活场景，但它却通过三人各说各话、人物之间机巧的语境和对白，把环境的典型和性格的特征一下子摆到了观众面前。
■朱广祺：《临时病房》的开场更具有这种特点。那个刘大香上场，护士给她交代：要喝水在这儿打。这是热水龙头，这是冷水龙头。老太太说这个我知道，到深圳看我儿子用的就是这个。红的是热水蓝的是凉的。啊，你知道，那是洗澡的。哪是热水哪是凉水的，别烫着了，烫着了是谁的责任呀？用完厕所一定要冲，我不是说你们，农村来的人就不讲卫生，什么什么的。老太太说我知道，我知道，我都知道──这些看起来好像很噜嗦，但是，乐就乐在这个噜嗦，好看就好看在这个不厌其烦上。而这恰恰是生活中最真实的东西，人物当时的心态、处境、自我感觉、都在这个噜嗦里面活跃了起来。
习志淦：《丢手巾》的开场又是另外一种风格。就是那个女生宿舍管理员周师傅出来一段表演。一个唠唠叨叨的老太婆，一会儿“收份子钱”，一会儿指责别人不该从楼上丢东西，一会儿又接电话传电话，一下子把观众带到了女工宿舍的那个特殊环境里。肖惠芳老师把这个人物演得惟妙惟肖。完全是一个充满了机趣的独角戏，一个生动的小品。
■朱广祺：这段戏我也是百看不厌。听说沈虹光把这段戏浓缩成一个小品，由肖惠芳扮演周师傅，在中南地区小品比赛中还获了奖。我经常拿这个碟子给我的学生看，我说你们看看这个人物形象的塑造，我们现在的有些小品就没有这种品位，只会单纯追求笑料。搞笑我不反对，但是缺乏人物形象，缺乏内涵和深度的戏剧效果我是不喜欢的。
习志淦：对。戏嘛总应该是有人物、有内涵和有深度，总要给观众留下点儿什么，或感悟、或启迪、或震撼……
■朱广祺：你刚才谈到《丢手巾》了。剧本开始作者有个提示，意思就是说，这是一个工厂的女工宿舍，是一个极普通、极平淡的所在，日复一日的生活的一些场面。下面她又接着说，琐细与平实中也有让人震撼的内容。她认为她写的这个女工宿舍，不仅仅是个宿舍而已，而是一个人生之栈……我觉得沈虹光这段话道出了她的一种美学原则，是不是也可以说是她的一种戏剧观念！
习志淦：她的戏剧观念几乎贯穿在她所有的戏中。自改革开放三十年来，话剧界出现过像《于无声处》、《报春花》、《丹心谱》等一些好戏。这些戏都是写的大背景、大事件。而沈虹光的作品却是一些小背景、小人物，空间也不大，都是什么家庭啊、医院病房呀、女工宿舍呀、学校呀……多是凡人小事。
■朱广祺：所谓方寸之间，天地之宽。
习志淦：是呀，沈虹光就是从这些普通、平实的凡人小事中，表现人物所处的大时代，震撼了人心。从《五二班日志》，到《临时病房》，我们仔细把她的戏综合起来看，都是经过人物性格的形成、人物观念的变化而使观众感受到了时代的变化。所以，看她的戏就觉得特别有嚼头、有回味。哪怕过了若干年后，某个时代的大事件已经过去了，她的戏却不会让人觉得过时。因为她是写的人性的最本质的东西。
■朱广祺：就是我们所说的永恒，因为她写的是人生的千古难题。
习志淦：《五二班日志》写的是一个儿童剧，是写改革开放初期的社会形态。她笔下的几个孩子，一个是所谓资产阶级家庭出身、一个干部家庭，一个工人家庭、一个家境贫寒父亲死了母亲疯了的，还有一个经理的儿子。虽然是几个孩子的际遇，却让观众看到了时代的风云、社会的变革和人们观念的变化。所以说，她的戏既具有强烈的时代特色，又具有人性的永恒价值，也就是您刚才说的人生难题。这甚至包括在孩子身上。比如像妮娜对自己出国的事说还是不说等这些小的处理上，也有内心冲突在里面。这个特点贯穿在她所写的所有人物之中。
■朱广祺：我好像听你说过，你女儿当年看过她的《五二班日志》，很兴奋。
习志淦：对呀！我前不久还跟在美国的女儿打电话谈到这事，说要跟朱导演聊沈虹光的戏。我女儿甚至还记得妮娜的名字，说明她对《五二班日志》有很深的印象。那是她上小学二年级的时候在湖北剧场看的。二十多年前我带女儿去看这出话剧，当妮娜、吉冬等人记日志的时候，她听着剧中人念着优美的台词，脸上所洋溢着的快乐和沉浸在剧情里的那种幸福感至今还印在我的脑子里。尤其值得一提的是，我女儿正是看了《五二班日志》以后开始有了写日记的习惯。从小学二年级一直到出国留学二十多年从未间断，写了几十本。这是出自《五二班日志》对她的影响和陶冶。
■朱广祺：这说明了什么呢？说明一部好戏给一个小孩儿的生活轨迹、人生观念所产生的影响，所引起的深刻的变化。
习志淦：可以说，沈虹光的戏对观众的影响是深远的。
■朱广祺：说到影响我想到了一个例子。听说《同船过渡》在北京演出，有一个演喜剧和闹剧的全国知名大牌演员，看完了戏以后，观众都走了，他却坐在剧场里默默沉思良久，一时半会儿从戏里跳不出来了。
习志淦：这个演员我知道，应该说也是个有品位的喜剧演员。一个以自己滑稽、幽默的表演得到观众认可的演员，现在能够坐在剧场里沉静下来思索、琢磨、回味，也说明了沈虹光话剧给人的震撼。
■朱广祺：《临时病房》在上海演出我到现场去了。上海观众很有礼貌，一般戏完了以后互相打招呼道别：明天见，明天见。可是那天没这么说。散戏后，特别是些老年观众，说的却是李天佑和刘大香的台词：你要保重，你也要保重啊！他们就在这种互道珍重当中，缓缓离开了剧场。
习志淦：这说明她的戏在观众中引起了真正的共鸣。
■朱广祺：时下有一种说法，演员都在崇尚有表演的无表演，无表演的有表演，不显露表演技巧的表演，非常生活，非常自然，非常质朴，非常美。那我们能不能借用这个说法说沈虹光的编剧是不露编剧技巧痕迹的编剧呢？她的戏里有编剧技巧，你仔细看是很有技巧的。但是她不显山露水，不显摆自己的技巧，总是那么自然、流畅、质朴，清丽……
习志淦：我记得您这个评价，曾有专家说过类似的话，说她是：“一反过去的编剧法，写了一出非戏剧化的戏剧。”
■朱广祺：对。她把技巧隐匿起来了，不显露。她把自己的思想情感，把自己对人生的感悟和体会藏在故事里了，藏在那个所谓极平淡、普普通通的生活里了。
习志淦：但是她话剧里的戏剧性和矛盾冲突其实又是很强烈的。简言之，是很有戏的。
■朱广祺：你发现没有，她的戏大凡都是悲喜剧。亦喜亦悲，悲喜相乘，又是她剧本的一大特色。
习志淦：这其实是我们中国戏曲的主要美学原则呀，在传统戏里许多都是把丑和旦放在一个环境里，一会儿喜一会儿悲，产生一种丰富复杂的情状。
■朱广祺：《丢手巾》是这种风格，《搭积木》也是，直到我参加的《临时病房》更是。要说她的戏的这方面特点，《临时病房》达到了极致。一开始就很有味道。医院因为人满为患，没有办法，在会议室搞了个临时病房。农村来的老太太叫刘大香，心疼钱，因为她的儿子在深圳打工赚钱不容易，是血汗钱，农村老太太不愿意住。另一个有一定身份的李天佑，儿子在美国有的是钱，他不差钱，而且他还有一定的社会地位，有一定的文化修养，甚至还有点儿养尊处优，不愿意男女混住。作者把这两个性格迥异的人物放到一个环境去了，这就产生了种种冲撞。而这种冲撞沈虹光却没有设置什么大的事件，而是通过生活习惯展开的。李天佑睡觉是悄然无声，那个刘大香是鼾声如雷。就为打鼾这件小事，两个人吵了个不亦乐乎。观众笑声不断，剧场气氛极其活跃。
习志淦：一个老头儿有心脏病、很难入睡，一个老太太倒下就睡又拼命打鼾，把这两个人放到一个病房里，必然产生喜剧效果。也为这个戏后来的悲剧情节做了很好的铺垫。
■朱广祺：是呀，最后刘大香查出来是恶性肿瘤，是癌症。两个生活背景极其不相同的人放在一起相处，慢慢互相理解互相关照，老太太一时想不开，萌念轻生，想陪老伴去了。李天佑在屋顶凉台上做她的工作，劝导她，鼓励她说：人生一世草木一秋呀，人总是要死的，你急个什么呀……接着又说，你的大毛二毛要回来过年了，还有你的菜园子，那窝猪、那群鸭……就这样，唤起了老太太活下去的决心和勇气。在这场戏里，你听不到什么人生价值、珍惜生命的大道理，却给观众一种人生的感悟。
习志淦：像这种亦悲亦喜的东西在她的戏里比比皆是。《搭积木》里面有个情节也是叫人忍俊不禁的。剧中男女主人公吵了一晚上不是要睡觉了吗，在当时的特定情形下两个人不能同床共枕，男的就拿出了折叠床，正在这个时候，楼上的男的敲门来了，说老婆刚跟我吵了架不让我上床，只好把你们家折叠床借一晚上。这男女主人公都是那种所谓家丑不外扬、讲身份爱面子的人，只得把床让他拿走，自己拼沙发睡。没想到楼上女的又来了，说老公不跟我上床，一定在外面有了第三者……就这么一个折叠床，三翻四抖引出许多笑料。这是具有很强的喜剧性的，又蕴含着悲剧意味。
■朱广祺：所以我说沈虹光的戏真正做到了雅俗共赏，各个层次的观众都能接受。每次《临时病房》演出的时候，观众反应都是很热烈的，剧场气氛非常好。尤其在大学，都是有节奏的鼓掌。《临时病房》每每演出我都是跟着的，观众都是非常喜欢的。
习志淦：尽管有人曾怀疑沈虹光的戏是不是有市场，演出的实践告诉我们，无需过虑。
■朱广祺：她很注意人物性格的刻画。她的很多戏里很难说哪个是绝顶完美的人，哪个是绝坏的人。都是“这一个”。她的情节都不是主观编造的，而是从人物性格的冲撞中产生出来的。正所谓，情节是性格的历史。
习志淦：这是她写戏的又一个特点。她塑造的人物都是活生生的。我感觉她笔下的人物几乎都是有着作者的切身体会，真正做到了深入到人物灵魂里面，内心深处去进行挖掘。
■朱广祺：因为她重视人物的性格特征，所展示的就不是那种你要这样做我要那样做的那种纯意志的冲突，而是性格的冲突。
习志淦：意志的冲突和性格的冲突？既然二者都是冲突，那么它们的区别，或者说不同点在什么地方呢？
■朱广祺：比如说，我们学表演的很重视动作，就是行动。斯坦尼斯拉夫斯基解释行动就是：由意志产生的有目的的行为。她的戏里是有意志的冲撞。但这种意志的冲撞不是作者主观强加的，为了编戏而编的。我的一位老领导说这种胡编乱造的戏叫“人造矛”。而沈虹光却是让有性格的人物产生行动，而这些行动放在一起发生冲撞，就产生了戏剧情节。
习志淦：意志冲突是存在的，但不是编剧强加的，而是人物性格所致的，可以这样理解吗？
■朱广祺：正是这个意思。什么是性格呢？我觉得，人物所处的时代，他的家庭、背景，他的文化修养，他个人生活的阅历等等因素也许里面还有点儿遗传基因什么的，而形成的对事物相对稳定的态度以及自身特有的行为逻辑和行动方式。我们过去的有些戏，是作者按主观意志，想说明一个什么问题编造一个情节，再把人物放到这个情节里面去。说是一个角色，但却是为情节服务的，甚至成为一种符号。由性格产生情节，而不是情节需要角色，这是不同的创作方法。《汉姆莱特》和《奥赛罗》这两个悲剧英雄由于性格的不同，前者是优柔寡断，该出手时不出手；后者是鲁莽多疑，不该出手出了手。不同的性格造成了两个完全不同的悲剧故事
习志淦：这个人物产生这样的行动，那个人物产生那种行动，这些行动的相撞，都是性格所致。如果说，情节是性格的历史的话，沈虹光在这方面又是非常突出的。
■朱广祺：《幸福的日子》里小可的父亲郭景阳遇难去世了，母亲又远在美国，主人公李辛虽说跟郭景阳有爱慕之情，却没有事实的夫妻关系，但由于她性格的善良，怜爱这个孩子，就任别人去说，而自己坚持领养这个孩子；当孩子的姑妈要接孩子到乡下去的时候，有人劝她不要答应，也是由于她的善良，说我跟郭景阳没有夫妻关系，我不是他的未婚妻，最后小孩儿的姑妈得了重疾，眼看孩子又没人管了，此时此刻，又是由于李辛的善良把孩子接了过来；最后，孩子的眼疾要开刀，医院规定要亲人签字，她又是因为善良，公开承认自己是郭景阳的未婚妻，于是她签了字。这种情节的变化都是性格推动的。
习志淦：沈虹光在《临时病房》中，把水火不相容、冰炭不同器的两个人放到一起，两个人由吵吵闹闹到互相理解，她没有通过说大道理，而是一件小事一件小事地来解决：李天佑参加同学会吃海鲜吃多了，闹肚子拉稀，刘大香是那种见人有难就帮忙的人。李天佑差点拉到裤子里了，刘大香马上拿了拖鞋叫他上厕所，哪知道来不及真的拉到裤子里了。刘大香大大咧咧，不在乎地说：“你脱脱脱呀”，“我怎么能脱呢”，“哎哟，我都生了几个孩子的人了，男人身上的东西我什么没有见过呀”……由此李天佑就真正认识了刘大香，理解了刘大香，知道这是个好人。
■朱广祺：完了她还帮他洗那个脏裤子，这都是符合性格逻辑的吧。李天佑说要多少钱，我给钱。这也是符合李这个人物性格的。一说给钱，老太太把李天佑臭骂了一顿，接着两个人就唠起了家常，最终李天估把设置在他们两个人之间的“楚河汉界”拆除了。这是情节大的转折。这个转折转得非常自然，非常质朴，没有说教，是由于这两个人的性格逻辑推动的。但别忘了，这两个人物的性格是沈虹光刻画的。
习志淦：她的戏不露编剧技巧痕迹，主要原因就在于她重视写人物，她把矛盾冲突的设置和情节的跌宕起伏都交给人物去完成了。
■朱广祺：在沈虹光的戏里，我们不仅看到性格与性格的互相冲撞，还有着角色自身的内心冲突。她往往把人物放在两难的状态。这个时候是特别真实，特别令人信服，最有魅力的，观众特别爱看的。这个时候，舞台上往往出现一种静场，大静场。这又是斯坦尼斯拉夫斯基说的一句话：也许演员坐在那儿一动也不动，可是你知道吗，这个时候是矛盾冲突最激烈的时候。
习志淦：沈虹光的戏里有很多这样的场面，这样的瞬间，这样的静场，非常吸引人，观众几乎是屏着呼吸看看。比如《幸福的日子》里李辛对孩子的态度、刘大香对生和死的态度都是两难的。
■朱广祺：《搭积木》也有这种两难的典型。女主人公回来本来是要缓和夫妻关系的，最后两个人却又发生了一系列矛盾。面对着孩子究竟怎么办，是离还是不离，却束手无策。
习志淦：《同船过渡》的方老师也是两难。方老师究竟跟不跟老船长建立家庭，始终纠缠于两难状态，这都是紧扣观众心弦的。细细想来，我们每个人不都是常常处于两难状态吗？
■朱广祺：有个学者说过，所刻画的人物处在两难的时候，是这个人生的谁也不可逃遁的常态。因为我们每个人都是在两难中度过的。古人云，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。
习志淦：我记得您跟我谈到沈虹光的戏的时候曾经说，她的戏始终没有离开戏剧本体和作者的主体意识。
■朱广祺：是的，我说过。中央戏剧学院的谭沛生教授说，戏剧的对象是人，它的全部意义就是思想情感。我认为他这个说法道出了戏剧本体的意义。不管你是探索也好，先锋也好，荒诞也好；你是京味也好，汉味也罢；你是喜剧、正剧、悲剧都可以，但是都不能脱离人这个本体。我是非常同意谭教授这个说法的。如果拿这个理念来对照一下沈虹光的创作，我觉得她称得上戏剧本体的守护者。我不知道她是自觉的还是不自觉的
习志淦：要说戏剧本体，沈虹光的剧本是体现得很鲜明很深刻的。这么多年，可以说她的主体意识是非常强的，有时侯她很谦虚，有时候又很固执。听说那年《寻找山泉》演出完了以后有人上台和她进行辩论，她可以毫不掩饰地谈出自己为什么要这样写。作为一个编剧来说，这也是难能可贵的。
■朱广祺：她守护着自己的那份真诚，而不去迎合所谓的时髦、所谓的票房、廉价的剧场效果。如果说像她这样的戏越来越多的话，可以保障我们戏剧的品质，我觉得这点非常重要。
习志淦：正因为如此，当我们今天再看她二三十年前写的剧本的时候，还是感觉没有过时，很有味道，有很强的生命力。
■朱广祺：因为她的戏都遵循着戏剧的本体，写的都是普世的人情物理。
习志淦：咱们再谈谈细节的运用吧。
■朱广祺：沈虹光很注意细节的运用，而且很精妙。我的许多学生中有些是学表演的，有些是学编剧的，我常常跟他们谈沈虹光细节处理的两个例子。
说实话，我看《搭积木》和《丢手巾》，看的时候觉得戏写得非常好，但事后让我讲整个故事我讲不出来。你发现没有，沈虹光的戏里的故事，往往不能一言以蔽之。它有点儿像辐射的，从一件小事辐射到很大的人生的课题，而且方方面面涉及得比较丰富。她的戏有故事，但很难一两句话把它讲出来。怪得很，我看了《搭积木》和《丢手巾》后，故事不大清楚了，但有两个细节呢，却是铭刻在心。一个是《搭积木》里面，一对濒于离婚的夫妻的冲突，不是直白地吵架，而是围绕着一条鱼，妻子在做饭，叫小孩儿打醋烧鱼。男的说，你怎么又放醋了，我就不喜欢吃放醋的鱼。女的说我做鱼从来不放醋，跟你结婚以后发现你喜欢吃放醋的鱼我才放醋的。男的说胡说，我是因为你做鱼喜欢放醋，我才吃放醋的鱼的……这个争吵内在深层的是夫妻之间已经格格不入了。实际上是蕴藏着一个很富有戏剧危机的冲突，就围绕着吃鱼展开了。后来那个孩子说，算了算了，我今天不该去打醋的……这个细节给我印象很深。
再就是《丢手巾》里面那个紫衣女人，找到乔嫒，因为乔媛鬼使神差地，按她的话说是“讲不出道理的”成了第三者。这样，那个紫衣女人来找她，两个人见面并不是叮当五四地开战，没有舌枪唇剑，而是问她，你最近睡觉好不好，不好，你吃安眠药吗，我吃，那个人说，我也吃……
习志淦：她的戏就是这么摆脱了道德是非的评判，从人物的并且是很细腻的内心生活开始了。
■朱广祺：这个印象给我太深了。当时看的时候，我发出了会心的一笑，点头称是。我觉得写得太棒了。这两个细节我是一直忘不了的。
习志淦：清朝的戏剧理论家李渔说过，戏在于细。沈虹光的戏是很细腻的。很注意细节的。
■朱广祺：《幸福的日子》里，那个孩子的妈妈找来了，要把孩子带到美国去。原来小可也是对李辛不认账的，矛盾也很大的，后来由于李辛感情的付出，孩子也慢慢喜欢上这个李辛阿姨了。就在这个坎上，美国的母亲找来了，要把孩子带到美国去。李辛这个时候又要忍痛割爱，她已经对孩子很有感情了。剧中出现了这一个情境：李辛给小孩儿整理东西，拿起了录音机，有一段对孩子母亲的叮嘱：他的眼睛刚做过手术，不要让他多看电视，不要让他做那些蹦呀跳呀的剧烈的运动，要静养，药我已经放在行李里了，药怎么吃我写了放在药盒子里了，你一看就知道……说实话，这些台词也并不足为奇，但李辛的最后一句话，让我一下子动容了。她对着录音机说：其实这些事我不说你都知道，我之所以想这样说，是因为我爱他……这一句话使我感觉到前面的絮叨和叮嘱的意义都变了。我们搞表导的很注重台词里面的动作。前面那番絮叨，演员可以选择动作“叮嘱”，可是最后这句话，人物的内心动作就变了，由叮嘱变成寄托了。非常好，非常感人。本来是叮嘱的一段台词，一下子变成李辛对这个孩子的爱。这段所谓的“废话”，变成了她对孩子所寄托的爱，非常细腻。我觉得这种细腻来自于沈虹光的智慧、技巧，但更重要的来自于作者深入到人物内心，对于她所刻画的人物内心体验的体验，她对角色内心体验的体验。最后这句话一下子把人物升华了，我读到这儿鼻子发酸，眼眶都湿润了……
习志淦：《临时病房》里面刘大香不愿意打针，在李天佑的劝说和胁迫之下，不得不打，边打边说，她的儿子赚钱不容易，十几岁就出去打工，为人好，活儿也好，引起了同行嫉妒而产生一场斗殴，她儿子被打伤了……这是她在打针的时候对李天佑的一番倾诉。本来这段戏到这儿就可以结束了，但是，静场片刻之后，刘大香望着药瓶子喃喃自语：“别人看着是药瓶子，可我看着是我儿子的血呀……”这一句是个点睛之笔，又引来一个更大的静场，细腻之极，感人之极。
■朱广祺：我们今天谈的都是她的一些小空间，小事件，在一些比较小的生活场面展开的戏剧，但也不尽然。我曾经读过她帮宜昌歌舞团改编的话剧《情罹扶桑》，写的是清朝一个书法家，驻日大使的丰功伟绩，很大气，很壮美，语感也非常好。
习志淦：其实她的这种能力在她早期的作品《寻找山泉》中已经有所展现。她的话剧《战成都》中的也写得活灵活现，这说明她的语言功力和对重大题材的驾驭能力也是相当强的。