图形招贴设计精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的图形招贴设计主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：图形招贴设计范文

1.1主题定位

明确的定位是一切设计的前提。招贴创作在没有文字说明的前提下，仅利用图形设计就能一下抓住消费者眼球，传播出招贴画的主题思想。从这方面着手，一定要有明确的主题内容，主题定位要呈现出独特性、鲜明性和个性化。

1.2受众定位

招贴设计创作一定是面向大众群体的，而不是被独家珍藏。但由于受众群体受年龄、教育思想、宗教习惯以及社会环境等等的影响，信息接收自然有相应的差异性。这就要求设计者要在这基础上，凭借对生活的敏锐观察，制定出准确的受众定位。

1.3市场定位

信息的传播与市场是息息相关的，无论是公益性招贴还是商业性招贴，都不可避免地带有一定目的性。依据市场定位，进行市场调查，反馈产品信息，进而做出产品价格或者设计调整。这些内容都与市场定位有关。

2招贴设计中的图形创作手法

根据艺术的相通性，图形的创作手法在具体招贴设计中可以大致分为以下几种：

2.1手绘法

近年随着手绘的艺术方法得日渐流行，手绘在招贴设计创作中占有一席之地。用于手工描绘的图形有一个共性：笔触自然，表达真挚，感情细腻丰富。其图形可以分为具象和抽象，诸如油画、水粉、素描、版画都可以拿来创作，而且风格不拘泥于特定的形式，手绘的图形一般都有着属于自己的风格。手绘的图案传达的是设计者的人物性格特征、个人感情。手绘的缺点也是显而易见的，考验的是绘画者的美术功底，能够纯属地运用手绘技巧以达到大众欣赏水平还是一大突破难点。

2.2拼贴法

拼贴是张贴设计创作手法比较有趣的一种方法，拼贴法就是利用多种艺术手段，一般是通过摄影、手绘或者是具体实物，以造成画面的不平衡感，然后把集中艺术手段统一结合、对元素重新配置组合，生成不同风格图形作品的一种艺术创作手法。拼贴法比较考验设计师对元素的整体掌握和材料的选择，既要表达出自己的创作特点，又要有让人眼前一亮的效果。

2.3电脑制作

在数字化的时代，电子技术日新月异，电脑技术更是运用于生活的各个领域，并且凭借自身优势占据主导地位。现今消费者看到的很多色彩鲜艳、制作精良的作品都是依靠电脑制作生成的。招贴作品想要出彩博得大众欣赏，不仅需要设计师独到的思想见解，也要结合先进的技术。

3招贴创作中图形创作

艺术的演变总离不开时代的发展进步。招贴创作中图形的设计创作也是变化万测，这里选取了几个经典、具有中国特色和时代要求的图案来具体分析一下。

3.1传统图形

中国的传统图形从诞生时就与中华民族独特的思想内涵有着密切联系，中国传统图形在现代设计中被广泛地应用和重新创造，普遍的出现在人民生活的各个方面。这里以中国传统吉祥图形和传统水墨图形为例，分别说明在招贴设计中是如何运用的，还有相应取得的效果意义。

（1）中国传统吉祥图形。

中国几千年文化流传下来，较为熟悉的传统吉祥图形有方胜、云纹、太极八卦、和如意纹等等。题材相对比较宽泛、形式多样、源远流长，是其他图形难以相比的。将传统吉祥图案元素运用于招贴设计中，与现代设计理念相结合，具有很大的文化性底蕴和人文性。

（2）传统水墨图形。

水墨常见于山水绘画艺术当中，追求的是“天人合一，物我相融”的境界内涵。传统水墨图案以其简约的个性特点融入招贴设计中，来表达丰富的寓意。将这种表现形式完美应用，更是具有外在形式和内在层次的双重效果。传统图形在招贴设计创作中比较有时代意义：一方面是使招贴设计更具民族性。在这个被外来文化冲击的时代，本土文化随着西方艺术热潮的涌入，更是无人关注。面对这种情况，将中国传统元素注入招贴设计的浪潮中，使得招贴作品更具民族特点，实质上是对传统文化的再学习和新认识。在招贴设计上我们应“立足中华，面向世界”，发扬并传承中华文化；另一方面为招贴设计提供了更为广阔的创作空间。在招贴设计中灵活运用传统图形，并对传统图形加以创意设计，使作品更具美感和感染力，这从另一个角度也给予了设计者广阔的创作空间，观赏者也有无限的想象力。

3.2现代商业模式下的图形风格

招贴作品是商品经济发展的产物，社会的进步和发展都会是招贴图形创作都要进行变化，要符合现代人的快节奏生活方式。招贴不是个人把玩的艺术形式，其具有明确的传播目的、特定的受众群体、很强的商业性质。就风格而言是夺人眼球的。就当今招贴的发展趋势而言，对商品的宣传，由于推销上的特殊要求和电视广告、网络竞争的需要，人们更注重与真实、直接、明了、迅速地传达商品信息，绝大部分的招贴都是采取摄影的形式。在新图形图像时代，现代招贴呈现多元素、多样化的面貌特征。图形设计通过摄影、漫画、水彩、油画、版画等形式，甚至素描的手法表现设计主题，给人留下极深的印象。画面图案追求新鲜刺激、离奇怪诞，图形打破了时空、环境、对象的限制，出乎意料的组合，夸张变形的表现手法，具有极强的视觉冲击力。

3.3视觉疲劳下的创意图形

在招贴设计中创意是图形设计的核心，人们生活在图形世界中，每天都有大量的图形扑面而来，这就造成了人们对图形产生视觉疲劳。这就要求张贴作品内容新颖、富有吸引力，这就要求设计师在图形的创意中通过构思创造出的视觉语言，既可以用感性含蓄的、隐喻的抽象图形语言来启发人们的联想；也可以用具体可感的事物形象的具象图形语言，来强化视觉的冲击力。图形的含义不能局限在简单的视觉图形传递信息的范围内，而一幅招贴设计作品能恰到好处的用图形语言来说话，而不是简单的只追求图形的形式美感，缺乏了生动性，同时忽视了更深层的主题内涵。未来的招贴广告会越来越需要创意，越来越需要智慧。随着社会的发展，运用创意图形作为招贴设计的发展趋势，会更加显现出它的社会优势。

4结束语

第2篇：图形招贴设计范文

关键词：图形化；语言；招贴设计；视觉思维；形式

中图分类号：J524 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）14-0061-01

20世纪中叶，国际美学大师鲁道夫・阿恩海姆首次提出了“视觉思维”的概念，并通过大量事实证明，“许多创造性思维都是通过包括有视觉思维的作用或因素的”。所谓的“视觉思维”是指对视觉形式的感受方式，借助于形式语言进行思考的方式，运用图形媒体语言对所见所思进行描述的方式。人脑的四分之三是在为视觉服务的。俗话说：眼睛是心灵的窗户，事实上我们是通过视觉形象，用脑在观察世界。

视觉形象，即图形，是没有语言界限的“语言”，设计师通过图形将自己的思想传达于受众，让受众在看到作品时，无论什么样的国籍、信仰、语言，打破这些隔阂，理解设计师的意图。正如田中一光所说：“设计的目的是与全世界的人们沟通，所以其中的感情在设计表现上应该具有独特性和普遍性，我认为有好创意的作品是可以超越国界获得理解的。”而这一理论在招贴这种以视觉图形为沟通手段的平面设计形式中最为明显。

招贴设计具有比文字和标志还强烈、直观的视觉传达效果。作为视觉传达设计要素之一，招贴设计被广泛应用于广告、编排、包装、展示和影视设计中。不同于一般性的绘画和摄影摄像，它受制定信息的传达内容与目的的约束，而在表现手法、工具和技巧诸方面，则是完全自由的。

招贴是19世纪下半页，在印刷技术提高的条件下流行并发展成熟起来的信息传播方式。从劳特雷克开始，到之后的卡桑德拉，再到二战后的萨维那，招贴的充分发展已使大型石板印刷时代到达顶点，因而很多人认为在那之后就将是其渐渐隐退的时候了，而招贴在今天仍如此昌盛的情景，在那时是完全没有预料到的。

在一百多年发展的历程中形成的手绘、摄影以及之前的油画、版画、插画，发展到今天，这些都已经成为了招贴设计中图形化表达方式中的一种。图形的色彩，是形式语言的一部分，它是有属性的，不同的色彩有不同的感彩，可以给人不同的心理感受，色彩在设计中可以不符合逻辑，绿色的太阳、红色的海、紫色皮肤的人物……也许只是为了表达设计者的某种感情倾向。文字本身是可以表达确切的含义的，但是文字同时也是一个符号，一个图形。抛开其固有的字义，可以通过其外在形态表达一定的含义，比如手写体给人轻松愉快的感受。

图形、色彩、文字等因素，构成了招贴设计中的图形化表达，一个好的图形成为了招贴设计的主要组成部分，能否准确传达设计者的思想、是否是最合适的形式，成为了招贴成败的关键，而这些图形化的表达，可以分为“巧妙的构思”和“透过现象深层次的思考”两类。

巧妙的构思，即我们平时所说的思维创意、想象。从思维心里学的角度看，想象即是对原有多种表象进行整合、重构的心理操作过程。在想象的过程中，所有参与的表象因素都会或多或少地改变其原有的成分。从而形成一种新的“想象表象”，视觉艺术中的造型；文学、戏曲中的故事，形象都是整合而成的新的表象。想象可分为“再造形象”和“创造形象”两种。“再造型像”是对别人描述过的而自己未曾感知过的事物加以想象而生成的形象。典型的例子就是中国古时鬼怪、龙凤等。“创造想象”是没有依据现成的描述而独立创造出来的某种事物或形象，如科幻小说、抽象绘画等。显然此两种想象方式对于视觉思维和艺术创造来说具有特别重要的意义，是巧妙构思的重要来源。

透过现象深层次的思考，即抽象思维。在视觉思维过程中，其主要思维材料是“事物表象”（客体外在的具体形象）。尽管有不少抽象艺术家出现，但这里的抽象和抽象思维里的抽象完全不是一个概念了，前者是抽去了“具象的形”，但仍旧还有不具象的形存在。而后者则是在思维过程中无任何“具体的形象”出现。

人们常用“像不像”来评价一幅绘画作品，其实像与不像仅仅只是绘画功能的一个方面。即使单纯地说“像”也应该包括形似和神似两个方面。这种“神似”不仅是客观对象本质的外在表现，而且更包含了画家认知事物的想象力及溶注情感，同样抽象思维之于图形设计，外在的表象图形，展现的就是一种“神似”，是作者的内在思想的情感表达和艺术境界的表现。

设计师所要做的是如何赋予这些古老的思维观念新的血液和生命，一些设计师成为了世界级大师，最根本的一点是他们冲破了旧观念的束缚，打破了旧的思维方式的惯性，创造出了和前人完全不同的作品，将思想进行提炼，用设计的语言，告诉受众。这种抽象语言，需要知识的积累和长时间的锻炼。

第3篇：图形招贴设计范文

一、创意图形在招贴设计中的必要性

1.图形创意的含义和特点

对招贴而言，图形创意是表达招贴个性化主题，将图形视觉化、形象化的表现手法。在图形创意过程中，设计者通过感性和理性的相互碰撞、现实和抽象的情感升华，逐渐把主题信息视觉化、诉求形象化、概念直观化，实现视觉传播的功能。

2.招贴设计的发展

招贴设计是社会文化发展的产物，由于具有个性化的视觉语言、形象的外部特征、独特的审美价值以及最具艺术表现力和张扬的个性而广受艺术家的喜爱和追捧，潜移默化间影响人们的精神文化需求，与传播受众产生情感上的共鸣。这些特征让招贴设计从最初商业性的商品宣传渐渐发展为一门独特的艺术门类，甚至形成跨越国界、民族的视觉语言符号。

二、创意图形在招贴设计中的魅力

招贴设计在实际生活中的应用非常广泛，每张海报都能在最短的时间内传达丰富多彩的信息，让人从中得到启发。创意图形在招贴中的表现形式有多种，笔者主要介绍写实图形、幽默图形和浪漫图形三种表现形式。

1.写实图形

写实图形创意是经过提炼、渲染等艺术加工形成的形象感强的图形。创作者将现实生活中的物象去粗取精，演化为一种视觉图形符号，该视觉图形符号具有老百姓喜闻乐见的、易于接受的亲切感。在招贴设计中，运用写实图形创意对商品进行美化、夸张等处理，往往更能提升该商品形象，传递企业品牌价值，既满足了大众的审美需求又加深了他们的印象。设计者根据主题进行表达，配合其他设计因素如文字、编排、色彩等才能设计出一幅优秀的作品。如，某伏特加酒的招贴以写实的楼房化作酒瓶图形，传达该酒的纯正，以独特的写实性和真实性感染人们，获得了大众的信任。该设计把伏特加酒高贵、典雅的主题恰当表现出来，甚至超越了酒本身的品质，传达给消费者一种张扬、独立的理念，展现出多元化意识形态，起到了很好的传播作用。

2.幽默图形

幽默是最有感染力的表达方式，它能调动人们的感官细胞，获得意想不到的效果。幽默图形利用生活中的某一片段或场景，抓住某些动作等局部特征表现主题，以别具一格的表达引起人们的注意，让人们在欢声笑语中接受信息。幽默图形招贴将原本商业性较强的产品以一种间接的方式展现给大众，不但避免了受众对于广告行为的反感和厌恶，而且能顺理成章地让受众接受，提升了招贴设计的艺术品位，丰富了招贴设计的文化内涵，使人在轻松、欢乐的氛围中加深印象。设计者要善于捕捉生活中的幽默形式，把幽默的语言、行为等以图形符号的方式传达出来。善于制造巧合和矛盾，抓住具有喜剧色彩的局部因素、搞笑情节，整合消化或无限延伸，在幽默诙谐的气氛中发挥传播功能。如，某冷饮广告别出心裁地把自由女神像右手的火炬置换成冰淇淋，整个画面诙谐幽默，间接地流露了产品特性，成功地表达了主题思想，在让人会心一笑的同时欣然接受了产品信息。

3.浪漫图形

在快节奏挤压下，人们对浪漫生活的渴望越来越强烈。美国心理学家马斯洛曾提出“人有爱、情感和归属的需要”，“爱”是人类需要层次中最重要的一个层次。浪漫抒情的表达是招贴设计中常用的一种表现形式。营造富有诗意的浪漫情调能带给受众美的享受，引起他们极大的兴趣，从而达到传播信息的目的。“新艺术”运动的代表人物之一——阿尔丰索•穆卡是一位极富浪漫气息的艺术家。他的招贴设计具有鲜明的新艺术风格，运用柔美曲折的曲线婉转流畅地画出封面女性，表现了女性特有的高贵形象，色彩鲜明，视觉冲击力强，画面充满张力，极具装饰意味。受众在欣赏的同时自然而然感到一股浪漫气息扑面而来，产生情感共鸣。

三、创意图形在招贴设计中的应用

1.定位主题

设计者在创意思维之前要仔细分析招贴要表达的主题，多角度分析，从市场受众出发，了解受众的喜好和共鸣的情感因素，找到恰当的创意图形表现形式。

2.选择恰当的创意形态

创意图形需要一针见血地突出主题。艺术类招贴采用抽象创意图形的表达方式，把概念抽象化，留给受众更多的想象空间，提升艺术的内涵；战争主题招贴则采用象征的表现手法，用和平鸽、子弹等具象事物传达招贴的思想情感，呼唤人们珍惜和平。

3.确定图形面积大小

创意图形占据版面的大小会对受众产生影响。面积较大的如户外招贴需要强烈的视觉冲击力以准确传达主题，显得一目了然；小型的宣传海报则要让受众印象深刻，过目不忘，可适当增加文字等辅助元素表达信息。

结语

第4篇：图形招贴设计范文

汉字，作为中国古代文明的开端，发展至今可谓是源远流长，是中华民族最宝贵的文化遗产之一，有着各异的形态，严谨的造型，丰富的文化内涵和独特的艺术魅力，是我们的祖先在不断地进行社会劳动所积累下来的经验的产物。说到汉字的起源，我们不难从中国最古老的文字甲骨文看出其具有模糊的图形的轮廓，从某种意义上说，汉字源于图形。在我国《汉书•艺文志》：“古者八岁入小学，故《周官》保氏掌养国子，教之‘六书’，谓象形、象事、象意、象声、转注、假借，造字之本也。”①现如今我们日常生活中所使用的汉字大都已经被抽象和简化，最初的造型已不复存在，但是少数的例如“田”、“山”等字还保持其原有的形象。所谓招贴，按照其主题分类可分为商业招贴，文化招贴，主题创作招贴等，在欧洲工业革命后迅速发展起来，是最古老的广告形式，迄今为止招贴所具有的一些优点还是任何广告媒介都无法替代的。招贴设计中的三要素是：图形，色彩，文字。可以看出文字在招贴设计中的作用的不容忽视的。而文字本身也有令人不可抗拒的魅力，正如《为什么设计》一书中，日本平面设计大师原研哉所说：“让我与平面造型设计师这一职业结缘的不是广告或者海报，而是文字，在相当长的一段时间里，文字对我来说都是一种非常美妙的东西。”图形可以最直观地向受众传达设计师所要表达的内容，简单明了，而字意则可以是最直接，最准确，最具说服力的方式传达出设计师的设计意图，因此，汉字图形化便有了其独特的意义。

二、汉字图形化在招贴设计中的作用

1.利于招贴设计的视觉识别

由于招贴设计具有一定的时效性，所以更加需要设计师在设计过程中注重信息传达的准确性，直白简约而又不失独特性，只有采用具有强大生命力和感召力的设计元素，才能在短时间内唤醒公众的情感，进而达到设计的目的。图形被人赋予“世界语言”的称号，是因为图形没有国界，不同国家，民族，地域，无论男女老少，无论有着什么样的文化背景，无论说着什么样的语言的人，无需翻译，都能看懂其中的内涵，例如各种公共标识。而汉字的本身就被赋予了一定的含义和内容，但是它本身是没有图形这个“世界语言”的优势。倘若将其图形化，即将其进行重构并作为设计元素应用于招贴设计中，就会使得作品突破地域的限制，模糊不同国家民族在语言上的隔阂，使得招贴有着独特的意蕴，而且还具有更为强烈的视觉效果和情感共鸣。人的思维过程就是一个符号化的过程，汉字的图形化则是将用来读的符号转化成一种视觉符号，一种能够让全世界都读懂的视觉语言。

2.突出招贴设计的“物化”到“人化”的转变

与其它的设计相比，招贴设计是仅限在二维空间内进行视觉造型，创作手段较为单一，没有材料、工艺等方面的考究，但是又是相对纯粹的艺术形式，设计师不得不全方位地考虑作品的图形，文字，色彩这三者之间的关系，如何充分发挥它们的视觉功能并将其演绎地淋漓尽致。现如今，阅读是招贴设计唯一目的的时代早已过去，汉字图形化的目的就是在向受众传达完想要用文字语言表达的东西以后又给受众带来强烈的视觉冲击力和一定的审美感受。汉字能让人迅速理解，而图形则能让所要表达的东西变得更加直观，因此，汉字图形化具有丰富的视觉内涵，在具有强烈的审美感受的同时传达出作品的信息。如图所示：这四幅均为奥运会的文字招贴海报，用毛笔挥洒出来的“搏”字与游泳运动员的张开的双臂相结合，加上给人以律动感的水花，将奥林匹克精神体现得淋漓尽致，另外三幅的书法体的“更高”、“更快”“、更强”同样融合了运用于矫健的身姿。奥运会是四年一次的世界盛宴，这样的设计作品跨越了语言，文化，地域的鸿沟，同时招贴中的所有元素完美地融合在一起，达到了一定的审美效果，能使得世界各族人民产生情感共鸣，达到设计者的设计意图。

3.构筑招贴设计中的隐喻思想

在全球化愈演愈烈的趋势下，中国文化与西方文化发生撞击，中国当代社会的方方面面受到西方社会影响越发明显，包括招贴设计。此时，如果强烈排斥西方设计理念并不是一个明智的选择，而全盘吸收西方的设计摒弃中国千年文明传承至今的文化产物也是万万不可取的，因此，将设计作品赋予其特有的民族性和文化内涵成了中国设计师首要的任务。可以看出中国的设计已经逃离了闭门造车的老路，汉字图形化并不是一个新的课题，但在世界这个大舞台上，将现代的设计理念与中华民族千年的文化精髓相结合，当代特征的审美性和源远流长的民族性兼备是我国设计界永恒的主旋律。

三、汉字图形化在招贴设计中的目的

1.使招贴具有强烈的象征意义

在招贴设计中，汉字图形化是高度精炼且无声的视觉语言，“少即是多”从某种意义上来说是汉字图形化一个境界，受众可以从画面中自由地理解和获取信息，而不是设计师主观地强加给受众，汉字图形化是一个透过现象看本质的过程，由表象向本质的延伸给人以一定的想象空间。

2.使招贴蕴含丰富的文化内涵

汉字跨越数千年，发展至今仍旧经久不衰，是因为其具有独特的艺术意蕴，以象形文字为基础，经历数漫漫千年的演变成为今天的方块字，给当代设计提供了极为丰富的视觉元素。在招贴设计中，将汉字图形化有很多的切入点，在这方面，著名平面设计师靳埭强先生是一个典范。他擅长将中国书法，国画等元素融入西方的设计理念中去，为中国设计开拓出一条新道路。

3.使招贴引起受众的情感共鸣

共鸣，产生于审美升华阶段，是一种经常发生的现象，而情感是唤起招贴设计具有感染力的主要因素。在招贴创作过程中，设计师是从受众的角度出发进行创意企图引起受众的情感共鸣，而受众在观赏的过程中，由于地域限制，文化水平的差异，并不会对眼前所看到的东西进行最原始的简单的复制，而是会通过日常的生活体验在大脑中形成的思维定势对其进行进一步的感知，如汉字图形化在招贴设计中，首先我们看到的会是对整个招贴作品一个整体的把握和感受，其次才是对招贴作品所蕴含的内涵进行进一步的理解。例如余秉楠的代表作《家》，这幅招贴设计的主体是书法体的“家”，然后我们进一步对这幅作品进行视觉上的体验便会发现，“家”字的右下角的部分形状轮廓酷似我国东南沿海的海岸线，而“家”字的最后一捺是与宝岛台湾的版图进行的巧妙地置换，让受众领悟到了设计者的设计思想，即祖国统一的深刻内涵。

四、结语

第5篇：图形招贴设计范文

【关键词】招贴 图形语言 创意思维 主题概念 个性审美 想象和联想

招贴也称为海报，是平面视觉传达领域中被应用得最为广泛的一种表现形式，它以自己独特的方式出现在各种公众场合，远距离就能吸引社会公众的注意力，具有时效性、信息传递快等特点而被人们广泛采用。创意是招贴设计的灵魂，彰显个性的构思、出奇制胜的表现能够使招贴作品具有生命力。图形作为招贴设计的基本要素，可以通过招贴主题的限定，在创造性思维的引导下，通过图形语言的再创造来表达招贴设计的灵魂，在招贴设计中起着决定性的作用。因此，如何在招贴设计中用创意思维激发学生图形语言的想象能力，是本文探析的意义所在。

一、招贴设计中图形语言的涵义

根据广告招贴的使用目的及性质，笔者大致将其分为商业类招贴、社会公共类海报和艺术观念招贴三类。在广告招贴的商业性和公益性包含的题材中，图形语言的形式利用是相互渗透和交融的，没有严格的区分。但是，在国内，商业类招贴为了满足营销当中消费者与商品真实交流的法则，图形语言一般采取商业摄影的手段获取，使得图形语言在商业类招贴中趋于单纯化。所以说，相对于商业招贴而言，文化方面的广告招贴的创意思维和表现形式中含有更多自由创作的范畴，这就使得图形语言创作形式丰富多样，这也是文化招贴受到很多设计师喜爱的原因。作为将要面向社会接触大量的商业类广告的学子，在校期间，应培养自己利用招贴设计中的图形语言来提高自己的审美和激发创造力。

对招贴创作而言，创意贵在表现招贴主题的独创性的意念和形态；招贴的媒体属性决定了招贴的平面是那种大张力的视觉作品，其图形语言的视觉感染力是必不可少的。所以说，招贴设计创意的原则本身就包含着招贴设计图形语言的原创性和震撼力。

以传达个性化信息为根本功能的招贴设计，在明确的招贴主题引导的前提下，图形语言创意内涵和特点是定义清晰、表达明确。在构思阶段，设计者应避免犯自我陶醉于个人风格的营造，或者主题内容不清楚的毛病，让整个设计不知所云而失败。招贴设计由自身的规律所决定，良好的概念引导，对于图形语言在形式和内容的表达上起到关键性的作用。平面艺术只能在有限的篇幅内与读者接触，在图形语言清晰和单一的情况下，要求版面表现应该更直观、简洁。强调单纯、简洁，并不是单调、简单，而是信息的浓缩处理，内容的精练表达。歧义和含混的概念与形象往往会对传达造成障碍，表达在形态与色彩选择上应当恰如其分，否则，表达与表现在传达效果上会存在很大差异。在主题概念的引导下，招贴设计在注重内容和形式和谐统一原则的基础上，其图形语言有自身的创作规律和创意形态。

二、招贴设计中图形语言的创意思维

招贴设计中的图形语言的产生和完善都离不开审美。审美素养和创新能力这两个方面，几乎可以成为衡量是否成为现代人的标志，也可以作为广告设计教育中培养创新思维能力的两大前提。那么，为什么要把图形语言的个性化审美放在创造力之前呢？因为在招贴设计中，所有的创造、创作和创新思维必须沿着一条正确的轨道而行，这个轨道就是审美。而个性化的图形语言的产生必然需要个性化的审美能力。

因为审美贯穿于整个图形创造的始终，所以，最初让学生赏析大量的招贴设计是有必要的，让学生在批判性的创造性思维方式中表达出自己的个性审美，图形语言创新必须契合主题的表达方式。特别是在文化招贴的设计当中，由于摆脱了商业招贴依赖摄影的单纯的写实主义执行方式，能让图形语言的创造力在自己的作品中表现得更有生命力。

在图形语言创作的过程中，个性化图形语言的产生，除了要求设计师具有敏锐的洞察力，还需要拥有丰富的想象力、创造力，以及较强的整合能力。创意在于打破习惯。我们往往会被自己设立的障碍所限制，不敢想也不愿想，这样限制了图形语言的发展能力。其实孩提时代的想象力是很丰富的，但是随着年龄的增长、生活经历的丰富，人们越来越习惯凭着自己的经验来处理问题，变得循规蹈矩起来，从而失去了原本鲜活的想象力。所以，创意的第一步，就是要打破自己的思维习惯，重新激活自我的想象空间，挖掘自己的想象力，以全新的眼光和视角来看待问题，这在招贴设计中便是创造新的图形语言个性审美的开端。所以说，想象力是创意设计中最重要的一环，是知识和创造力的源泉，在招贴的图形语言创意方面也是如此。爱因斯坦曾经说过：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力却涵盖了世界的一切，是知识进化的源泉。”

增强图形语言的想象力，特别是想象当中的联想部分，是图形语言之间的某些因素所造成的关联想象，我们称之为联想。联想的效果主要取决于图形语言之间的关联性，一般来讲，图形语言之间差异越大，关联性越强，这种联想就越神奇、越有效果。联想的方式有很多，根据外在的联系和内在本质，我们将其分为两种类型，即形象联想和意象联想。形象联想，就是由一种物体的造型而引发的对与之相似形态的联想，属于人的本能反应，是人类对事物的感性认知。这是一种最常见、最普遍的想象方式。意象引发的联想，我们称之为意象联想，属于人们的理性认识。在招贴图形语言的创意过程中，很多联想并非孤立存在，而是形象联想和意象联想的综合运用。我们常说“旧元素、新组合”，其实，图形语言本身并不重要，重要的是它们之间的关系。设计师要善于从人们司空见惯的事物中发现图形与图形之间图形语言的关联性，既要寻找事物内在的逻辑关系，又可形象地把握事物的外在联系。这种从平凡中挖掘出来的创意，其创作的图形的视觉语言具有相当的内涵和震撼力，容易引起公众的共鸣。

三、招贴设计中图形语言的训练方法

每一幅招贴的创作都有一个目标，而招贴的主题可以把创作的内容引向作品的最终完成，这个过程就是设计界常说的“带着枷锁跳舞”的过程。我们固然可以从图形本身的规律出发创作出符合主题的、优秀的招贴设计作品，但是图形本身的形态会物理性地限制我们创造性思维的发展。所以，特别是面对课堂中的大学生，我们可以由招贴的主题寻找出关键词，再由这些关键词来引导，让设计者的创意思维“带着枷锁跳舞”。（图1）和（图2）是通过招贴中图形语言的训练方法，两位学生设计出的优秀课堂习作，主题是：2011年深圳第26届世界大学生夏季运动会宣传主题海报。

以下是在招贴主题概念的引导下，招贴设计中图形语言常用的三种训练方法。

（一）观察生活和积累资料

设计来源于生活，具有独特魅力的招贴设计也不例外。创意无所不在，生活中并不缺乏创意，缺乏的是发现创意的眼睛。如何在自己平时的生活当中，培养自己良好的观察能力和素材收集能力，甚至能形成自己独有的图形语言的个性审美，世界上很多的设计大师在这方面为我们树立了良好的榜样。如冈特·兰博无论去哪里，身边总带着照相机，随时可能捕捉光影和身边有趣的视觉元素，让摄影成为自己收集素材的重要的方式。福田繁雄出门总是带上一本本小的记事本，记录自己平时所见所闻，捕捉瞬间而过的灵感。他们成功的经验告诉我们：只有平时的生活中注意观察积累，才能使自己的思维更为活跃和敏锐，最终让自己招贴设计中的图形语言拥有撼人的艺术个性。

资料和信息可以丰富创意，书籍与图片的积累对于设计灵感和表现方法有很大的影响。今天的网络是很大的信息库，不同类别的资料可以给创作提供参照和参考。这其实比书籍的资料更加全面、方便快捷。

（二）纸面蒙太奇和手绘表现

利用纸面，在纸上把各个元素分解，进行多元化的组合变化。可以多复印几份，这样可以进行比较和变化。在电影和现代的电脑软件中，这种蒙太奇的拼贴组合方式比较常用。笔者之所以在这里强调纸面蒙太奇的手法，是因为这能够通过其独特的方式，将学生的创造性思维激发出来，图1便是引导学生纸面蒙太奇创作的效果。

手绘可以直接表达，能够注入个人直接的感觉，并且不断推敲，可以避免现在的学生在招贴设计过程中过多地依赖电脑。可以绘制巴掌大的小稿子，主要比较方案、构思，可以在色调与版式上有较大的差异。手绘草图可以验证表现能力与构思能力的协调。即使国际上的设计大家，许多还是一直坚持用自己的手法设计招贴作品，手绘能产生原创的图形语言，其独特性是电脑永远无法取代的。

（三）电脑实验

电脑的普遍使用，给招贴设计带来了实现创意的无限潜能和高效率，使得招贴制作变得易如反掌。但是，过多地依赖电脑，会削弱艺术感觉的触角，电脑让图形语言高度同质化，阻碍了学生在招贴设计中具有个性审美的图形语言的形成。电脑操作过程的简单化并不表示创作构思的简单化，招贴设计的最重要的地方是巧妙的构思和完美的图形语言的表达。所以说，在电脑上稿和招贴的设计阶段，需要辩证地进行电脑实验，切不可完全依赖电脑。

参考文献：

[1]林家阳.图形创意[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1999.

[2]肖勇.招贴设计教程[M].武汉：湖北美术出版社，2006.

[3]李砚祖，芦影.平面设计艺术[M].北京：中国人民大学出版社，2005.

第6篇：图形招贴设计范文

招贴设计的目的在于通过这种街头艺术吸引人们的目光，让人们驻足观看，接受设计中所传达的信息，从而达到招贴设计所想要获得的宣传目的。其中，文化招贴也是招贴设计中的一种重要类型。文化招贴指征求、提供或传播文化教育、科学技术、文学艺术、新闻出版、广播电视等信息的招贴。它主要以满足人民的精神文化生活方面的各种需求为主要目的，强调教育、观赏、纪念三大功能，是宣传精神文明的一种手段。

二、中华传统图形语言在文化招贴中的运用

1.传统图案语言

中华传统图形语言在现代文化招贴设计的运用中，传统图案的运用是一种很重要的形式，其中有很多蕴含内涵意义的传统图形。在传统图形语言中，很多图形设计是具有文化内涵意义的，这种图形具有很强的文化标识性和辨识度，运用于现代文化招贴设计中不仅能够提升文化招贴的内涵意义，还能形成相应的中华文化宣传效应。例如，在图1中，这是一个文化招贴系列设计，主题是佛教文化的宣传和介绍。该文化招贴所表现的佛文化中的禅，为采用图形语言进行阐述，选用了传统佛教文化中的手势图形，招贴中单手立起，大拇指与食指相交共同形成一个具有文化内涵的手势，非常具有传统文化意蕴。

2.图形语言中的文字图形化

中华传统图形语言在现代文化招贴设计的运用中，文字的图形化也是一种特别的图形语言形式，综合了字体元素和图形要素在内，既和谐又统一，也是传统图形语言在现代文化招贴设计中的重要表现方式。文字图形化就是利用文字基本形状进行图形变化，如北京奥运会的标志，是一个“京”字的同时，也是一个跑动的人。它是一个独立的个体，还具有附加的文本形式内涵，其内容、形式和做法多样，是有着独特的艺术价值的文字图形。由此，我们可以得到启发，在现代文化招贴设计中如果能把字体进行图形化，那么传统图形在文化招贴设计中的意义将进一步得到提升，从而与招贴的文化内涵也达到高度的统一。字体的图形化设计在现代文化招贴设计中有很大的创新潜力，我们可以通过多种方法来进行创新设计。

例如，我们可在统一的文字元素中加入传统的图形化元素，如图2。图中是一个关于民间艺术剪纸的文化招贴设计，这个招贴设计就运用了文字图形化语言，从而形成一种极具特色的传统图形形式。在这个文化招贴设计中，设计师将汉字“风”进行图形化结合，其图形元素主要是一个孔雀剪纸图案，并配以虚实变化，使得整个孔雀图案非常生动、活泼，从而让该文化招贴设计更具传统民族文化特色。

3.传统图形的色彩象征

色彩和文化招贴设计紧密联系在一起，这在整体设计中占据了非常重要的地位，其中中国的传统色彩是传统元素在现代文化招贴设计中的重要运用方式。色彩的情感性表现在色彩兴奋与沉静、暖与冷、活泼与忧郁、华丽与朴素等方面，而传统色彩则往往给人一种质朴、自然的情怀。中国传统色彩有中国红、至尊黄等，古代帝王都用正黄色来设计龙袍，因而黄色是传统色彩中的尊贵象征。但是，在绘画方面，传统的水墨画颜色也是一种极具文化标识度的色彩，主要有黑、白、灰等中性的淡化色彩，将其运用于现代文化招贴设计中可在很大程度上提升文化招贴内涵。

三、结论

第7篇：图形招贴设计范文

[关键词] 图形语言 招贴 运用

国际著名的德国当代视觉设计大师霍尔戈•马蒂斯曾经说过:“一幅优秀的招贴,应该是靠图形语言说话而不是靠文字注解。”在招贴里图形是最为基本的设计元素,人们可以借助图形去了解世界,认识世界。其本身的环境特点导致它借助于图形和文字向受众传播信息。在某种程度上,招贴中的图形比文字更具有说服力。首先,中国文字的起源来自于象形文字,而它们最初也是以图形的方式存在的,所以,人们对于图形似乎有种亲切感和归属感。其次,从直观意义讲,图形比文字富于变化,造型生动,容易引起人们的好奇感。图形会使那些过于冗长或者难以表述的文字变得简单明了,如果图形的运用符合招贴主题,这种图文并茂的艺术形式会加深受众的印象,会使户外的人们为它驻足停留,获取传播的信息,这就真正起到了广告宣传的作用。通过招贴作品笔者对图形有了更深的认识:图形表达的最高境界是它能够“说话”,能够“眉目传情”,能够使用特殊的语言和人们交流。

被称作图形语言,就表示图形会“说话”,具备了语言的用途,它可以成为表达意思,交流思想的工具。它具有“传情达意”的作用,是传递信息的媒介。在招贴作品中图形语言的使用会因不同地域不同人群得出不同的意义,这就给设计提出了问题――对于这样一种语言,我们怎样去理解它?

一、图形语言的独特性

招贴中的图形语言是指在不借助文字语言的条件下,图形在纸上或其他平面上,凭借自身的形态和色彩向受众传达信息,与受众进行沟通。

不借助文字语言,说明在招贴广告中,图形和色彩是向人们传达信息的主体,是图形语言的构成要素。图形是构成要素中形成广告性格及提高视觉注意力的重要素材。图形能够下意识地左右广告的传播效果,引起人们的注意,并激发阅读兴趣。色彩是另一个不可或缺的构成要素。从表现的意义上说,它也是一种重要的表现手段。一切图形都离不开色彩,或者说,都要通过色彩来表现。色彩对人的感官有着非常直接的影响,并能够激发人的各种联想、想象和情感。

可见,图形语言中,图形和色彩这两个要素的组合形成了与受众交流的特殊声音。他们寻找着受众的诉求点,寻找着使自己可以被理解的方式,与受众进行交流。图形语言,虽不像文字语言有固定的构词法和语法,却能根据人们以往的视觉经验,挖掘出与传达信息有潜在联系的视觉符号。招贴中的图形语言由于本身的独特性给人的视觉印象要优于文字语言,甚至有时可以打破文字语言的限制,打破不同国家、不同民族、不同地域的文化历史背景差异,从而使人们有着共同的认识,尤其是在国际性活动中成为消除语言障碍的共识意念的载体。

但是图形语言比文字语言的传达要困难很多,它是一种对事物本质的提炼,一种智慧的体现,它以自身的方式向受众传达信息,展示着独特的视觉魅力。一旦它准确地传达出受众所需的诉求点,那么它所取得的效果却是惊人的。设计师应当仔细斟酌招贴中的图形和色彩,寻找出恰当的方式,发出正确的声音,与受众进行交流。

二、图形语言传达的准确性

招贴中图形语言应力求简练和准确,这样受众才能听明白这种语言,这使我想起说话的艺术,有些人在说明一件事情时会言简意赅,思想明确;有些人虽说得很多却词不达意,最终也没有把事情说明白。因此对于图形语言的两个构成要素,图形和色彩都应尽量单纯简练。

图形虽然简洁单纯但不意味着简单,单纯图形既要有简单的形态,又必须要有丰富的内涵,同时单纯图形会使图形语言简洁易懂,使画面中的词汇能够表达清晰。图形的使用数量也是宜少而精,较多的图形符号会相互充斥,分不清主次,所产生的视觉冲击力也会相对减弱,所以少而精的图形能使形象鲜明突出,一针见血地突出主题,能够以一当十。

单纯的色彩并不是单一的意思,他的选择应考虑是否符合宣传的主题,是否能激发受众的情感,运用最少的颜色说明事物的本质,使之与受众达成共鸣。

无论是图形还是色彩,这种简洁单纯化是需要从众多的图形和色彩中,进行相互比较、选择、改进与完善才得以产生的。在设计过程中必须抓住招贴主题的思想特征,注意关键部位的细节。设计过程实际是和创意结合的过程。在构思招贴创意的初级阶段,设计者根据招贴的主题、要求,对搜集到的原始材料进行分析、研究、想象,从中选择最理想的方案,用最合适的图形与恰当的色彩将信息准确传达给受众。

三、图形语言的发展趋势

21世纪是科技信息高度发展的时代,招贴也是其中受影响的一种形式。作为设计师自然会适应时代的变迁和科技手段的更新,去挖掘出图形语言的发展空间,将图形语言不断的创新与发展。目前人们对传统的视觉形式日益麻木,而对于具有高度视觉刺激的图形语言形式则表现得更为敏感和易于接受。人们通常认为“奇”、“异”、“怪”的图形是有创意的图形,我个人认为要看“奇”、“异”、“怪”的本身是否符合招贴的主题、要求,是否使招贴的创意起到惟妙惟肖的作用。

未来的科技手段将会日新月异,现在的设计师主要通过计算机绘图制作招贴,传统的手工绘制也已经渐渐被取代。不可否认计算机的出现给设计师带来了极大的方便,使他们能一目了然的进行图形的制作和颜色的选择比较,不仅节省了时间和成本,还推动了广告业和传媒行业的发展。但是创意阶段还是需要设计师去完成,所以人类的智慧和创造力是不能被机器所取代的。

第8篇：图形招贴设计范文

一、招贴设计中的文字

招贴设计中的文字不是图形的解说,而是图形信息的延伸,是构建受众与信息传递的桥梁。一幅艺术招贴出现在面前时,最能吸引受众目光的是绚丽的色彩和创意独特的图片,而文字作为招贴设计的三大构成要素之一却往往被受众忽略。在招贴设计中,文字不仅能准确明白地说明和传递信息,而且还能丰富和美化招贴版面,起着文化性、艺术性和装饰性的作用。文字的排列与设计直接影响着招贴设计的艺术效果。优秀的招贴设计师不仅能根据不同的视觉传达需要设计和编排文字,而且还能保持文字与其他视觉要素之间的和谐统一,使文字在整个招贴画面中起画龙点睛的作用。如李宁第六代跑鞋的招贴广告中唯美动感的图形加上生动活泼的文字,不仅点明了主题、活跃了画面、体现了运动的快乐,而且还使整个画面在色彩、风格等方面协调一致,增强了整个画面的感染力。

汉字是中国文化中最有代表性的符号之一,不仅具有独特的形态特征、符号性和表意性特征,而且还具有独特的象形性和会意性特质,这不仅增加了汉字在设计中的多义性,赋予汉字新的意蕴,而且还丰富了汉字的视觉语言,凸显了设计作品的意境,增强了作品的视觉冲击力。如香港着名设计师靳棣强设计的“朝韩统一”的招贴广告,巧妙地运用汉字的字体结构将朝、韩右边的结构进行倒置处理,不但形象鲜明地点出朝韩相对的地理位置和朝韩统一的主题,而且还达到了“以形写意,以意传神”的视觉效果,增添了招贴设计新的视觉表现语言。

在现代招贴设计中,文字所起的作用已不再是传递直白、表面的信息,而是以独特的视觉表现力、内涵和精神引导受众深入思考和感受文字背后的故事,增加招贴设计的内涵和趣味性表达,给受众留下了深刻的视觉印象,从而达到更好的视觉传达效果。如Nike的招贴广告以简洁有趣的“Just do it”的广告语和趣味的图片生动地表达了勇往直前的精神和耐克品牌的精神内涵,增添了广告的趣味性,给受众留下了深刻的印象。

二、招贴设计中的色彩

心理学研究表明,色彩带给人的印象是迅速、深刻而持久的。招贴作为一种户外媒体必须在瞬间抓住受众视线、打动他们的心,而色彩作为招贴设计的主要视觉语言要素之一,在设计中具有重要地位,它不仅具有强烈的视觉冲击力,能直接传递文字和图形无法传达的信息,而且还能给受众留下良好的形象和更深刻的视觉印象。每种色彩都有自己独特的情感特征,如红色象征热情、吉祥、幸福,绿色象征希望、和平和生命,紫色象征忧郁、不安和浪漫,等等,色彩的情感特征与设计特点是相通的,准确把握色彩语言,充分展现色彩的象征性和寓意性能创造出独特的视觉效果。

招贴设计的目地是传达信息或推销商品,因此,招贴设计中的色彩运用要根据主题确定,以实现主体形象与背景色之间的平衡。为突出传达信息、增强视觉冲击力、加强设计的情调渲染和意境创造,招贴色彩运用要综合考虑烘托、宣传商品、商品本身的定位与情感寄托,以便于形成一定的视觉习惯。此外, 熟练把握色彩的内在特性,不仅能创造出真实而独特的视觉效果,而且还能在国际化的语境中创造出具有民族特彩的、独特的视觉语言。如2009年成都国际美食节的招贴中,将中国特有的脸谱色彩、青红辣椒组成的“火辣程度”、茶叶与瓷器组成的“原味程度”融合在一起,创造出既具有地方文化特色的传统色彩搭配,又体现了美食节主题和现代感的招贴设计。

三、招贴设计中的图形

如果说色彩是感性的、文字是理性的,那么图形就是感性的形象和理性的内容。图形是一种视觉语言,是招贴设计中最为核心的因素,在招贴设计中能快速准确地传达特定的视觉信息,能以最简单的语言表达最深刻的思想,因而,直接影响着招贴的整体效果和信息的有效传递。信息时代也被称之为读图时代,图形化的表达方式是最直接、最富有记忆性的,好的设计应当以图形说话,而不是靠文字注解,因而,在招贴设计中,无需运用过多的文字解释,运用图形语言就能准确快速地传递信息,达到以形寓意的效果。

第9篇：图形招贴设计范文

招贴设计不仅具有强烈的视觉美感，同时还反映出了该民族的文化特征，以及本民族的社会生活状态。然而，图案的创意与图形的表达是招贴设计中的核心部分，阿拉伯图形艺术的表达使得招贴设计更具有美感，更加具有视觉上的冲击力。

一、阿拉伯艺术的图形创意

图形的起源是伴随着人类的产生而产生的一种历史产物，它是由于人类劳动生活的记事符号开始的。当人类祖先在他们居住的洞穴和岩石壁上作画时，图形就成为了联络的信号、沟通、表达感情和意识的媒介。这一点贯穿于图形从产生到今天的每一个时期和阶段。如易定邦在他的著作中《图形与意义》曾经提到“所谓图形，指的就是图而成形，即为人为创造形象。”图形是经过简化之后用平面黑白或者彩色的形式表达，以线条为主的具象或者抽象的客观形态。

思维是设计的核心，是创意的源点。阿拉伯艺术的图形创意也是思维的基础上进行的表达的艺术形式，思维的创新，离不开对生活的积累，对社会多角度的观察。一方面是联想、另一方面是想象。图形创新首先是我们设计者本身要有丰富的想象力，根据相关的要求，然后发散我们的思维，把与之相应的设计理念、相应的元素来加以创作;想象是我们利用大脑中的信息，构筑新的形象的心理活动，是创造新形象的思维动力。然后，两者之间存在着必然的联系，前者是注重发散思维、直觉思维、横向思维的，而后者主要注重的是理性的思维、纵向的思维活动。

“线形”的表现在阿拉伯艺术当中的运用还是比较简洁的，主要是突出图形的创意思维，加以联想与想象的创意手法表达，在这层面上，具有很大的发展空间，特别是物与物之间的结合，这要求设计者具有极强的想象力，才能赋予浓厚的艺术色彩。在结构上，阿拉伯字体形态较为简洁化，图形一般具有极强的意向，也就是浓厚的抽象形式，但这些不失去固有的功能，所以在阿拉伯艺术中的招贴设计是极其附有艺术感染力的。那么，想要准确的表达招贴设计的主题，还是需要我们对阿拉伯数字的形体与结构进行全面的分析。

图形中蕴含着设计者的思维，是设计者外化的一种方式，利用色彩与图形来传达内心的一种艺术语言，在一定程度上，它是直接可以对话的，没有国界与种族的限制，就可以是人在精神与情感上进行交流的一种特殊形式。招贴设计的分类一般可分为两大类，一种是具象的表达，另一种是抽象的艺术。在我们生活当中，图形的存在形式是多样的，具象的表达很受我们的喜爱，它的简单直接使我们很快地能够理解它所传达的信息，是一种直接的视觉语言情感，一般情况下我们看到的图形很多都是需要艺术家利用摄影的手法和计算机的技术来完成的。另一种抽象的图形在我们的生活中也是经常见到的，它的形式感多样化，可以提现招贴设计的另一种的魅力，与具象的图形相比，它的视觉冲击力更为强烈，具有强烈的形式美感，附有沉重的现代气息，民族情感也运用其中，它不受时间、空间的约束，有着很大的自由性。

图形是招贴设计不可缺少的元素，在现在的招贴设计当中，它有着自自身的存在价值，可以说它就是招贴设计的灵魂。当一个设计者开始构思的时候，首先要确定他的主题方向，创意的出发点，必须要依附于图形，经过多方面的提炼、总结，最后设计成完成的图形样式，才可以创造出强烈的视觉语言。

二、招贴设计的形式表达

（一）商业招贴

招贴设计有多种的形式表达，我们日常所见的以商业招贴为主，文化属性的表现也有所不同。我国最早的商业招贴设计出现在北宋，具有鲜明的图案设计与文字说明，是山东省济南刘家功夫针铺的一张广告招贴，它的出现在我国招贴设计历史上具有里程碑的意义，它的宣传内容就是店铺“针”的制作出售，形象有趣，不失活泼，它的制作是以当时的制作工艺印刷术来完成的，它不仅是中国最早的招贴设计，也是全世界出现最早的印刷广告工艺，从而，代表了我国印刷术的文明。如今，招贴设计作为一种全新的形式出现，它的作用主要还是以商业的宣传为主。我们不妨回想一下，我们周围的设计，都是依附于商业的，我们生活的环境时刻被商业所笼罩着，甚至包括我们的思想，我们的语言表达都与商业有着直接或者间接的关系，商业与社会的发展是密不可分的，它促使着社会的发展，对文化也有着一定的推动作用。

（二）文化招贴

也分为公益类的招贴或活动类的招贴。公益类招贴是比较常见的一种形式，主要是以公益活动为主题的内容，以此来引导或者培养人们对事物的正确理解，在某种程度上它有着一定的教育意义。例如设计作品《反战招贴》日本设计大师福田繁雄的作品，该作品具有很沉重的教育意义，画面运用很简洁的图案设计的，一个黑色的枪口发射的子弹是朝着的自己的方向射击的，这样的画面值得我们反思，给人无限的启发。作品的也很简单明快，采用单一的黄色与黑色，但有力的反映了作品的内涵，黄色与黑色的运用让人们立刻就能感觉到危险的来临，有一定的警示作用，黄色的使画面显得非常的醒目。子弹的反方向发射让我们感觉很疑惑，设计者运用了高度逆向思维的创造形式，来营造这种战争必将自食恶果的深刻内涵，同时画面又显得很生动，活泼，诙谐的成分。