风景园林景观设计论文精选(九篇)

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第1篇：风景园林景观设计论文范文

随着人们生活水平的提高，人们对生活环境的要求也越来越高，生活空间被赋予了一定的艺术色彩，例如车站，卧室，公园，餐厅等等场所，都有着某种艺术和文化在里面。园林景观是我们日常休闲的场所，园林景观设计中强化了对美和艺术的追求，尤其是中国古典风格的园林景观，更是融合了我国的各种传统元素，这些元素的有效组合构成了园林景观的主体。本文从景观园林设计中的相关元素进行分析，探讨园林设计中相关元素的合理运用。

关键词：园林景观；景观设计；元素

中图分类号：TU986文献标识码： A

一，景观设计元素的分类

中国园林景观设计的基本元素分为七大类，分别是假山、理水、广场、园路、小品、景观构筑和园林植物，这七类元素的合理搭配构成了园林景观的基本体系，提高了园林景观的审美和使用价值。

1，假山。

假山是相对于自然形成的真山而言的，假山是人工构造的景致，假山的材料分为自然石材和人造石材两种，自然石材构筑的假山有很多种材料，青石，云石，湖石，江底石，黄腊石，山石等等，一般山石的运用最多，在我国古典园林的假山中最为常见，例如狮子林的堆石，怡园拜时轩石堆等等，其次大量使用的是湖石，这类石材在南方的园林中十分常见，例如苏州园林，杭州西湖的湖岸等等，湖石的使用占据了80%以上。这类景观利用水泥做胶接材料叠堆成假山。人造石材的假山材料主要是钢筋混凝土为基础，玻璃纤维作材料通过人工翻模成型，这类假山一般称为塑石或塑山，这类假山一般在现代园林中，古代园林一般以自然石材为主。假山的涵义有很多种文化，包括了中国的养生学，中国的传统神话，易经等传统哲学，体现的是中国传统色彩的审美观念。

2，理水。

山和水在中国风水文化里面有着厚重的文化底蕴，仁者乐山，智者乐水，水代表的是一种智慧，一种灵性，几千年来中国与水有关的文化非常丰富，中国文化里面对水赋予了一种独有的韵味和情感，在水景设计中更是将这种韵味和色彩体现的淋漓尽致，水曲因岸，水隔因堤，意思就是说水的形状决定于岸的形状，没有特定的形态，也体现了古代人的遵循自然之美的理念和“道”的理念，道法自然，讲究的是和谐之美。园林景观中的水景基本上是模仿自然中的江河湖海，水景在南方的园林景观中普遍存在，几乎没有水景就不成园林，除了这四种形态的水景之外还有水池，瀑布，溪涧，泉，潭等形态。

3，园路。

园路是指园林景观中的道路和平台铺装，园路是连接园林景区，景点的纽带，是园林中的脉络，园路的涵义根据园林功能的不同而不同，例如苏州园林的园路讲究的是峰回路转，曲折迂回。园路分为整体路面，快料路面和碎石路面三种，在中国古典园林中整体路面主要是水刷石路面和水磨石路面，然后就是青砖路面，在铺设的过程中会夹杂着一些其他的材料例如鹅卵石等，构建出不同的图案，这种路面色彩丰富，图案多样。快料路面在古典园林中一般是有天然石块铺装的路面，这种路面美观大方，与自然环境相协调。碎石路面是由各种碎石，鹅卵石，砖等组合成的路面，这种路面图案精美，文化意蕴丰厚，与地形，植物，山石等相互配合，达到游行统一的效果。

4，广场。

广场的主要特色就是铺地，在古代，广场大多由石板和青砖铺成，随着现代建筑材料的使用，为了保证地面的稳定性，整体性和平整度，一般使用的都是混凝土，花岗岩，透水砖等现代人造材料，通过不同材料的不同组合划分出不同的空间，达到不同的效果。

5，小品。

小品的种类有很多，例如坐凳，花池，雕塑等等，小品的布置要与园林的整体景观相协调，达到人与自然的和谐之美，对园林景观起到装饰的作用，甚至突出园林景观的地域特色，例如汉口解放公园的八骏图雕塑，其他地方的古代名人雕塑，例如赤壁人民广场的诸葛亮铜像雕塑等等。

6，构筑。

构筑包括园林的建筑，例如亭台，楼阁，路灯，走廊等等，随着人们思想意识的提高，对景观构筑的细部考虑的越来越多，例如路灯，很多园林的路灯都是用的上世纪30年代的古典式的路灯，还有很多古典式园林的公厕，公园管理所，也建成古代建筑风格，形成别具一格的景致。

7，园林植物。

园林植物是园林景观中的重要元素，所有的园林都离不开植物，植物造景是利用树木，花草，藤本植物创造景观，通过发挥植物的色彩，形体，气味等自然美构筑成一幅美丽的画面。植物造景是根据植物的生态习性和植物种类来确定的，因此，不同的园林对植物的选择很重要，要根据当地的气候，文化背景，植物的属性选择植物。园林景观中的植物主要分为三类，第一类是观花类，这一类是主要的选择元素，也是观赏的主要对象，常见的观花类有牡丹，玫瑰，桂花，月季，杜鹃，梅，桃，海棠，迎春等等。第二类是观果类，这类植物因果实色彩鲜艳，果实具有一定的形态美而具有观赏价值，例如枇杷，橘，龙眼，柿子等等。第三类是观枝叶类，这类植物因枝叶有独特的美而具有欣赏价值，例如银杏，枫叶，松树，柳树，竹等等。

二，景观元素在景观设计中的应用理念

1，彰显设计理念。

设计理念是设计行为的指导，在景观设计中，设计师将园林艺术与技术手段相结合，通过改造地形，种植植物，构造建筑，布置景观等方法创造出园林的景致，实现园林景观的审美功能和使用功能。中国的文化里面讲究的是天人合一，因此园林景观设计中叶必须要做到人与自然的协调，达到天人合一的效果，因此在设计中要彰显出设计者的设计理念。

2，表现艺术色彩。

园林景观的色彩会随着植物生长习性的变化而变化，各种植物都有自己的生长习性，会随着季节的变化而变化，春季繁花似锦，夏季绿树成荫，秋季硕果累累，冬季银装素裹，设计师要根据植物的属性，结合一年四季的不同特点而布置景致，表现出不同时间段的不同色彩。

3，把握主辅调设计的原则。

园林景观设计中的主辅调设计尤为重要，通过主辅调设计可以有效地突出主调的色彩，加以辅调的补充，达到主辅协调，主调就是园林的基调，也就是园林景观的整体特征，中国园林讲究以人为本，这一点与西方国家不同，在景观设计中利用亭台建筑，山水，植物的搭配形成人工的画卷。辅调是园林设计的一种理念的表达，以实为见，以虚为用，讲究的是虚实相间，虚则是表现的一种空间形态的东西，是一种意境，通过主辅调的有效搭配达到虚实结合，将园林景观的美发挥到极致。

总结

随着社会的不断发展，景观设计中的相关元素会随着人们理念的变化而更丰富多彩，设计师要运用各种元素，利用山与水的协调，花与树的搭配，外语内的沟通，虚与实的结合，设计出一个满足休闲，健身，审美，文化传承的风景园林，营造美好的生活环境。

参考文献

[1] 余洋;王未;陆诗亮;;营造多元化体验的景观设计[A];和谐共荣――传统的继承与可持续发展：中国风景园林学会2010年会论文集（上册）[C];2010年

第2篇：风景园林景观设计论文范文

关键词：现代设计理论；园林设计；应用

一直以来，如何将现代设计理念、手法与中国传统文化相结合，设计具有中国特色的现代园林，是设计从业者思索与探讨的关键问题。现代园林设计的优劣在很大程度上取决于对现代主义和现代设计的了解，因此，一个成功的园林设计案例更应体现现代设计理论在其中的应用。现代设计理论与园林景观设计相融合的过程就是现代园林设计的发展过程。我们只有对此过程充分理解，才能更好地将其融入到园林案例中，同时思考和指导我国现代园林设计的发展。

1现代园林设计的相关概述

1.1现代园林设计注重自然与生态的协调

园林设计者要努力把生态理念落实在一些具体的设计方法上。生态学的本意，是要求风景园林设计师更多地了解生物，认识到所有生物互相依赖的生存方式，将各个生物的生存环境彼此连接在一起。这实际上要求我们具有整体意识，小心谨慎地对待生物、环境，反对孤立的、盲目的整治行为。在设计中对生态的追求已经与对功能和形式的追求同等重要，有时甚至超越了后两者，占据了首要位置。设计中应最大限度的使用再生原料制造的材料，尽可能使场地材料实现循环利用，最大限度地发挥材料的潜力，减少生产、加工、运输过程而消耗的能源，减少施工中的废弃物，并且保留当地文化特点。

1.2扩大功能需求

现代园林景观还应该要满足社会与人的需要，是为了人的使用，这是它的功能主义目标。虽然为各种各样的目的而设计，但园林景观设计最终是为了人类的使用而创造的室外场所。为普通人提供实用、舒适、精良的设计应该是景观设计师所追求的境界。景观的社会性是第一位的，日常生活的需要是景观设计的重要出发点。设计师应该把对舒适和适用的追求放在首位，设计不追求表面形式，不追求前卫、精英化与视觉冲击效果，而是着眼于追求内在的价值和使用功能。例如南京市山西路广场就塑造了功能与形式结合的很好的园林空间，人们在这样的环境中各得其所、怡然自恰。

1.3丰富景观要素

现代主义园林相对传统园林，在设计形式与要素上都更为新颖和丰富，因此就要求我们新一代的园林设计师具有创新精神。在现代社会中，由于科技的发展，新材料、新技术层出不穷，因而现代主义园林设计师也要跟上时代的步伐，在设计中采用新颖的建筑或装饰材料来进行环境的营造，使设计达到特殊的质感、色彩、透明度、光影等特征。如玻璃、不锈钢等材料对光线具有反射、折射等特性的表现，在使用中能体现出传统园林素材不曾有的精美效果。

1.4重视人文精神

中国传统园林设计注重人的情感需求，在设计整体布局的时候，更多考虑到的是个人情感的寄托和感受。宋代画家郭熙的《林泉高致》中说：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。”这句话本来体现了中国文人在绘画中对“理想自然山水”的追求，后来被挪植到园林营造中，成为中国园林修建的基本思想。和西方相比，中国现代园林的设计思路也应秉持传统园林的优势，不止于给人创造一个活动的空间，更应满足活动者对环境的各种需求。

1.5注重历史文脉

尊重场地、因地制宜，寻求与场地和周边环境密切联系、形成整体的设计理念，已成为现代园林景观设计的基本原则。风景园林师的作用并非在于刻意创新，更多的在于发现，在于用专业的眼光去观察、去认识场地原有的特性，发现它积极的方面并加以引导。其中，发现与认识的过程也是设计的过程。因此有这么一种说法，最好的设计看上去就像没有经过设计一样，只是对场地资源的充分发掘与利用而已。这就要求设计师在对场地充分理解的基础上，概括出场地的最大特性，以此作为设计的基本出发点。所谓“地域性”景观，就是指一个地区自然景观与历史文脉的总和，包括它的气候条件、地形地貌、水文地质、动植物资源以及历史、文化资源和人们的各种活动、行为方式等等。我们所看到的景物或景观类型，都不是孤立存在的，都是与其周围区域的发展演变相密切相连的。园林景观设计应针对大到一个区域、小到场地周围的景观类型和人文条件，营建具有当地特色的园林景观类型，满足当地人们的活动需求。

2现代设计理论在园林设计中的应用

以某校园的园林设计为例，具体分析现代设计理论在景观案例中的应用。

校园绿化同时有别于公园、居住区以及广场绿化。它必须有自己的特色，即是文化内涵。学校的文化主题应该积极向上，催人奋进，因此在做设计时绿化主题定为绿色摇篮。绿色是生命的颜色，表明这里的园林将以植物造景为主，同时绿色还象征着青春和活力；摇篮是新生命成长的地方，寓意着同学们在学校里能安心读书，为将来成才打下坚实的基础。

2.1设计构思

在设计时将校园的生态环境与功能因素放在首要位置予以考虑，在满足这两点的基础上追求现代园林的时代性，简洁美以及形式美。为了使各功能区块联系成为一个整体，设计时采用基调树种，使色彩上达到统一；从造园立意上，通过不同景观的营造又使各个功能区都具备一个主题；通过道路、景观轴线、景观元素联系各个区块。各个功能区的设计与布置以人为本，充分满足人心理上和生理上的需求，将生态学、环境心理学、人体功能学和园林专业知识结合起来，科学建园。

2.2景点设计

1）信息广场。在横穿的人行道上设置一条绿廊，在空间上将中心广场做一个空间上的分隔，同时也是空间的渗透，加强了广场的景深。广场以大草坪为主，至夏炎热，绿廊正起到遮荫的作用，下面的座椅也是人们休憩的好地方。纵贯的轴线上布置着校徽模纹、绿廊、喷泉和国旗台构成了景观序列，丰富了广场的内容。2）静谧书廊。亭廊花架以简洁流畅的线条构成，体现了现代园林的特征，运用现代材料同样为这里增添不少时代感。这里的环境优雅，绿树成荫，营造出一个良好的学习环境，创造出树木树人的意境。3）金叶碧水。在道路布局上就不能以直线和折线布置了，宜以曲线设置道路，即为自然式布置。我国传统园林中理水造园的手法非常丰富，我们就在此处将传统的造园手法运用进来，结合现代的手法设计此处景点。在大的部分设置一湖心岛，湖心岛上有一个荷花亭，岛以小桥与路面相通，并以网状栈桥伸向水面使得同学们有机会体验涉水的乐趣，满足人们亲水的愿望。4）田园小居。植物配置以花卉和小乔木为主，其东侧、游泳池南和运动区以西种植高大棕榈，与学生生活区相分隔。色彩上以绿色为主，在儿童游乐区多设欢快的，亮的色调。如铺地以红黄搭配，植物多选无刺的和芳香的花卉。河堤从此处经过，因此设计中将园内水体和河堤水体相联系，构成一个水系，水体曲折，使人想起曲水流觞的典故。水体中设置礁石、汀步，使人可亲水，流水与石头撞击溅起的水花也是美的。由于场地的限制，水体不宽过 5m，保障交通顺畅。

第3篇：风景园林景观设计论文范文

关键词 古典园林设计；景观绿化；现代化园区建设

一、概况

我国近年房地产的经营理念不断的变化，地产的营销主题出现了很多变化如围绕环保、景观设计、智能等主题的地产不断出现，园区的景观设计是建筑设计中永恒的主题。与传统的居住区景观设计相比，现在的景观建设更强调的是共享性、自然环境设计、人造景观设计等，人们主要倾向安全安静、环境优美等要素丰富院落空间。因此我们要崇尚古典园林的设计风格来结合现代化园区景观建设的设计特点，强调环境景观与古典园林特点的艺术性。21世纪后，居住区环境与景观审美需求越来越高出现多元化的发展，提倡古典的景观设计风格，被人们欣赏的同时还要物尽其用，创造古典、舒适、宜人的居住区景观设计的风格，更是今后设计理念的一个新趋势。

随着我们现代人生活水平的大幅度提高、城市化建设的不断加快，在关注建筑的户型和外形舒适外，更多的是关注周边的生活环境特别是对居住区的建设越来越高。我们在设计中要融入中国园林传统风格与古典建筑特色将一些中式特色的元素融入到景观设计当中，设计出全新的设计意境的古典江南风景。

二、居住区景观绿地建设与古典园林设计及发展趋势

1、居住区景观绿地建设理念

居住区的绿化是现代居住区建设不可缺少的部分，国家提倡低碳环保和绿地建设。这样的建设可以改善我们居住环境的小气候，调节空气的湿度与气温、减少灰尘和噪音、降低居住区的风速、美化我们居住的空间。

居民区绿地特殊性：（1）居住区的绿地设计与公园的古典园林设计不同，居民区绿地更贴近居民的生活，被居民利用率最高的绿地，在设计上更要贴近人们的生活，在居民区景观的设计要在人们的锻炼身体上、孩子的游玩上、一起谈天下棋上设计出符合符合古典园林风格的设计，看见涓涓的流水与荷塘的景色这样的设计可以使居住的人们彻底放松自己的身心。（2）居民区的绿化建设是城市规划建设的重要组成部分，因此在居住区的建设上要设计出有花、有草、有树、有亭台楼阁、有假山池塘河流的古典风格设计，使人们喜爱自己生活居住的区域。

2、古典园林设计的作用及发展趋势

（1）古典园林设计概况

首先，我们要以自然山水为设计基本的原则，中国的园林设计特点是在建筑和自然景观设计中达到和谐统一的效果。在设计上不要去刻意的模仿古代人设计风格，我们要在设计上源于自然、高于自然。巧妙的将自然美与人工美相互结合，在园区建设中要做到因地制宜的设计，有效利用现有的自然条件在建造过程中使人工建设与自然环境紧密结合，做到“虚实相间，以虚为主”的建筑群体，设计的重点是建筑物与院落之间是否紧密结合。其次，山石的设计是古典园林最有情趣的创造，山石不仅可以点缀景观空间，而且还可以起到遮挡事先与围合空间的作用。最后，在园林景观设计中建设水是最基础要素之一，在设计总要以池塘作为设计的中心，沿着水池对四周的建筑进行设计形成向心、内聚的格局，这样的布局建设可以使有限的空间具有宽敞的感觉。我们还可以将水面分割成相互连接的小块，采用化整为零的设计方法在池塘上设计出形式各异的自然水景。

（2）古典园林设计发展趋势

中国古典园林是由山水、花木、建筑等组合的建筑设计作品，具有诗意的建筑设计可以丰富我们的文化底蕴陶冶我们的情操。而近年随着我们房地产业的快速发展，居住区的园林设计迅速升温，一股中式风格的景观设计悄悄的走进了我们的设计趋势中，设计中采用大量中国古典庭院中花坛的设计，园林设计师不在追求欧式的人居文化，更加注重设计几千年中国古代传统居住文化建设。

将中国古典园林设计手法与元素进行延伸和发展，在现代化居住区中城市园林绿化是国家关注的重点，对提高人们的生活质量与环境质量起到一定的作用，更可以有效的增进居民的身心健康。一个国家的居住环境的建设与设计水平是提现一个国家和一个城市建设发展的重要标志，随着我国城市现代化进程的不断发展，居民对自己居住的环境和园区建设有了一定的提高，因此，居住区园林设计的质量是最重要的设计任务。

从园林设计手法出发探讨出全新的设计思路是我们现代化设计的发展趋势，作为一个被广泛应用的设计专业，现代景观设计中出现的素材与传统园林设计素材进行有象征性意义的结合。在居住区园林设计植物的景观设计已经不在占主导地位，而它只是可供设计者选择的景观材料，在景观设计总我们将土地、砖、岩石、水、钢、木头、混凝土、瓦、玻璃等自然与人工素材在现代化的景观设计得到充分的利用。居民区的建设与现代园林景观设计是未来设计发展的主流。创造出新的具有古典意义的设计、追求优美的自然主义设计、追求清晰的结构古典设计等，给人一种新视觉的简约主义和后现代主义。

居住区景观设计作为城市景观建设的重要组成部分，将各种设计手法与设计元素在此被发挥的淋漓尽致。然而，作为人类感知的自然媒介，园林景观设计具有一定的美学性、社会性、自然性，这样的景观设计强调了人与自然的和谐、体现了社会的公平。

三、居住区景观绿化环境与园林设计原则、设计理念、内容及手法

居住区景观设计要遵循一定的基本原则才能进行合理的合计，景观设计规划要布局合理、因地制宜、创意突出、符合一定的生态要求等，在规划设计中要有植物譬如春天要有花草、夏天要有树荫、秋天要有果实、冬天要有绿色的景色，设计者要创造出清晰、自然、舒适的园区绿化环境。

1.1 游园型的设计原则

游园的设计原则是对于老人和儿童服务的，要依据居住者的年龄不同设计出布局紧凑互、不干扰的活动区域。儿童活动的地方要采用草坪铺地尽量采用海绵塑胶面砖铺地，园区的道路可兼做跑道可供园区的人们进行跑步锻炼，通往亭台的路面采用卵石或毛石铺砌。在园区园林建筑与设施方面设施要独具特色、小巧玲珑、位置摆放适当，要池塘和亭台位置设立共人们休息的坐椅、旁边设立花坛、园灯以及园区的宣传栏。

1.2 住宅型庭院设计原则

住宅区比较密集的园区因建筑物多而密造成的阴暗处比较多，所以要选择耐的荫树种。对于居住环境是否安静也是园区建设的重要任务，植篱可以降低园区的噪音其宽度1米、高度在2米的隔音效果好。园区建设的空间尺度和树种的高低与园区住宅的层次相称，居室的窗外尽量种植一些乔木类的植物，避开地下管线进行栽种。

1.3居住区绿地中所需的树种选择

在我国古代园林的设计中资料表明要选择生长健壮方便管理的树种、选择冠大叶茂的落叶阔叶乔木。利用树木的特点在夏季可以为园区的人们大面积遮荫，在冬季不遮阳光、改变空气湿度、吸附灰尘、降低噪声，还要选择耐荫的植物。

四、结语

世界的园林建筑设计中的中国传统古典园林具有它特有的文化底蕴和内涵，体现了一个地区的本土地文化。中国现代景观园林的不断发展离不开本土风景园林师的设计，现代化的园区的古代园林设计遵从中国古代园林设计特点结合西方的园林设计的表现形式，是现代居住区景观设计的必然趋势。对古今中国古代的造园艺术以和美学思想进行探讨吸取中国古典园林设计中的精华，创造出具有现代中国特色的园林设计理念，传承中国古典园林精髓与现代之韵相结合，创造出更高层次、舒适宜人的居住区景观设计风格，再创中国园林设计的新辉煌。

参考文献

[1]唐军,杜顺宝；拓展与流变――美国现代景观建筑学发展的回顾与思索，新建筑，2001.

[2]张鲁山.居住区环境设计.住宅科技.1998（10）：5-7.

[3]李汉飞.环境为先巧在立意-浅谈居住区环境景观设计.中国园林.2002（2）：11-12.

[4]高妍彦；艺术哲学对于景观设计发展的影响，东北师范大学硕士论文,2007.

第4篇：风景园林景观设计论文范文

【关键词】极简主义 景观设计 人文

中图分类号：S759.92 文献标识码：A 文章编号：

从极简主义艺术到极简主义景观设计

1．1 少就是多的极简主义艺术

20世纪60年代，极简主义艺术开始在美国兴起，这是一种将艺术设计造型简洁到纯粹抽象，无以附加的表现形式，极简主义艺术发展初期在绘画、雕塑中较为常见。后来，建筑大师密斯·凡德罗提出了“少就是多”的建筑设计理念，并与现代材料结合，如：不锈钢、玻璃等，将建筑结构以的形式直接呈现出来，也使其成为玻璃幕墙的缔造者，以体现工业文明的时代感，并且让人在感官上产生一种无表情的冲击力。

1．2极简主义景观的发展

美国园林设计师汤姆林说：“ 20世纪的园林始于艺术。” 极简主义艺术就被设计师运用到他们的作品中去，随着时间的推移，极简主义景观园林艺术已经日益被更多的人所认可了解。彼得·沃克他的作品带有强烈的极简主义色彩，因此他也被人们认为极简主义园林景观的代表者。在彼得·沃克和玛萨·舒瓦茨的设计作品中，我们可以发现，他们在形式上都追求极度简化、抽象的造型形式，用简单的几何形体来表现大尺度的空间，形成一种有序的、简洁的结构。

极简主义景观设计中文化观的体现

2．1 人本主义的影响

与中国古典园林所强调的“天人合一”的思想不同，西方美学思想受人本主义的影响，强调人的地位。他们认为人类与自然是改造与被改造的关系，追求的是一种人工化的美学观念。受人本主义思想的影响，西方人对于园林的美感，更多的是追求一种人工式的自然。

极简主义园林景观深受法国古典园林的影响，在法国古典园林中，人们将树木修剪成几何体，形成一种人工美。17世纪，法国开始出现了独特的几何式平面园林，从而逐步形成了拥有自己独特风格的园林景观设计，并且影响着欧洲多数国家的造园风格。其中，最为著名的便是勒·诺特尔开创的造园方式“勒·诺特尔式园林”。勒·诺特尔几何式园林有严谨的几何秩序，并运用中轴线控制整个园林处于几何形的网格中，其主要特征是将庭院与建筑物设计成一个完整的整体，因此创造出宏伟的景观。勒·诺特尔不仅吸收了文艺复兴对称式布局风格特点，而且还克服了追求对称结构所造成的单调感和重复感。勒·诺特尔式园林以几何式的平面以及人工化、秩序化的布局，展现出口宏伟、高贵的园林景观，也是理性思想的反映。

日本禅宗文化的影响

19世纪末，工艺美术运动使艺术与建筑逐渐走向简洁，园林设计也受到其影响，不断走向简洁，抛去繁琐，更加注重功能以人为本，给繁乱的空间带来一丝清新。

二十世纪九十年代后，彼得·沃克开始尝试将日本传统园林的造园形式与极简主义相融合，并使之成为可能。彼得·沃克在其作品中，喜欢运用竹子、沙砾等传统材料，来体现出日本传统园林所特有的特质。极简主义的景观设计与日本传统园林的异曲同工之妙在于，都是在强调通过简约的造园形式，自然的与周围的环境相结合并融为一体。

如1991年建成的位于日本千叶县幕张新城的IBM公司大楼，就是及其富有日本禅意的一个作品。彼得·沃克将园中左边的方形浮岛，运用了代表日本传统园林中的白砂以及苔山使其进行抽象，流露出了日本传统园林特有的宁静与禅意。在庭院的中部位置，特别设置了水池作为建筑与景观的过渡。园中规整的条形的绿篱的种植，以及各种明暗程度不同的植物都给人以条理化、平静化的视觉感官。下沉的青苔铺地和卵石铺地则在材质上体现出日本传统园林中对细节的完美处理。建筑外立面的灰色材质，通过竹子将庭院变成有现代风格的日本传统屏风。庭院中的苔藓、沙砾、混凝土、石板等都反射出光线，池中的睡莲更是给庭院添加了日本传统园林的意蕴。这种对比的造园手法，直接反映出了自然与人工秩序之间的相似性和对比性。彼得·沃克运用极简主义的造园方法，配之日本传统园林要素，如竹子、青苔、卵石铺地等，使庭院充满了宁静的禅意，创造出一个相互之间有着联系的自然系统。这也为彼得·沃克将极简主义与日本传统园林艺术相结并成为使之成为可能而提供了来源。

2．3文化语言符号

景观作为表意的符号及载体，向人们传达意义与信息。“景观的语言符号是以景观中的各种景观元素(如植物、水体、景观小品)为载体，表达一定的意义。”[ 陈圣浩，景观设计语言符号理论研究，武汉理工大学]

在日本京都高科技中心的设计中，彼得·沃克注意到了文化的问题。他根据日本特殊的自然地理特征，从中提取一些如竹子、枯山水、石砾等元素，将这些传统材料做成有肌理的质感，并最终组合在一起，形成了具有日本传统特色的景色。

这种结合了日本传统的文化交流符号的简约表达形式，最大程度上拉近了日本人与景观的对话。这种依据环境因地制宜的设计风格，使景观与人们之间的交流产生了开放式的意义。彼得·沃克将传统的文化语言符号与极简主义景观设计自然的相结合，是对传统文化内涵的新的表达与诠释，更加强调并突出了人与自然应该相互交流对话的设计理念。

三、极简主义景观的价值取向

3．1 简洁抽象的设计理念

极简主义景观通过对简洁、抽象化的几何体的表现形式的运用，以及对现代材料的关注，并且将景观要素系列化，追求从功能出发，将整个空间整体化、清晰化。通过对材料、植物、水等元素的灵活运用，将本无意义的元素个体有机的结合在一起，形成空间上的微妙变化。此外，这些个体元素也是作为一种艺术表现形式而存在。这种设计作为一种公式化的符号设计，简洁而直接的体现出极简主义“添之一分则多，减之一分则少”的设计核心。

3．2 社会价值的体现

社会的发展影响着景观的发展，而景观的发展必须以人的需要为发展前提。景观设计必须以其使用功能为实现目标，为人类提供更为舒适、适用的室外活动空间。极简主义景观设计师们将景观的内在文化价值，以及其实用功能作为设计首要考虑因素，通过对形式的改变，将这种朴实的景观设计风格呈现在世人面前。

如今，景观设计对社会起到了越来越多的积极作用。设计师现在面对的往往是被人类生活所破坏的区域，怎样将废墟或废弃地更好的、更有效的利用起来，并使之与自然环境结合，成为一种有机的人工式美，成为一种人与自然的良性互

动，是设计师们面临的一个重要问题。

参考文献

王向荣、林箐.西方现代景观设计的理论与实践.2002.中国建筑工业出版社.

沈守云.现代景观设计思想思潮.2009.华中科技大学出版社.

郦芷若、朱建宁.西方园林.2001.河南科学技术出版社.

丁绍刚.风景园林概论.2008.中国建筑工业出版社.

徐清.景观设计学.2010.同济大学出版社.

王受之.世界现代设计史.2002.中国青年出版社.

彼得·沃克、里尔·莱威. 彼得·沃克——极简主义庭院.2003.东南大学出版社.

简·布朗·吉勒特、姚香泓等/译. 彼得·沃克.2006.大连理工出版社.

陈圣浩.景观设计语言符号理论研究.2007.武汉理工大学申请文学博士学位论文.

第5篇：风景园林景观设计论文范文

关键词：清水混凝土、建筑、景观、美学

1、景观与建筑的关系

在园林科学中，景观指的是具有审美特征的自然和人工的地表景色，意同风光、景色、风景。在设计活动中，我们应该着力让其实用价值得到充分体现，寻找审美与功能的最佳结合点。

在现代城市化建设过程中，当景观作为建筑的配套外环境的时候，考虑更多的是配合其主体建筑共同营造或者是辅助建筑营造的一个空间整体，并突出建筑的性格，景观设计完成后所制造出的氛围以及对物理环境的改变也直接影响到建筑主体的某些方面，例如斯特林(James Stirling)的双年展书店，利用旁边两排树进行同构，书店斜坡屋顶在两排树的主枝干分叉点展开，整个屋顶吻合在两排树冠交叉所形成的梯形空间中，建筑的剖面就像树一样展开，并且和旁边的两排树错位而置。

2、关于清水混凝土建筑语言

2.1关于清水混凝土建筑语言

清水混凝土，顾名思义就是非常简洁不加任何额外修饰如清水般纯净的混凝土工程，,这种清淡典雅的清水混凝土既在进行结构工程的同时又完成了外饰面工程，它既是一种装饰材料又是一种结构材料，通过严格的施工后其脱胎后的表面非常平整和光滑，而且拐角处棱角分明不存在有碰损和任何裂纹。

2.2清水混凝土发展状况及意义

清水混凝土最早运用大概在20世纪初，有不少人对这种直接明了的建筑语言暂时不能接受，他们认为这是的艺术，是原始的、退后的艺术，而随着社会发展，又让人重新对这种建筑语言开始进行思考，直到20世纪末，北京联想研发中心的落成，是我国清水混凝土发展历史上的一座重要里程碑。

从其施工角度来讲，清水混凝土施工虽然工序会比普通混凝土施工要复杂、繁多一些，减少了各种非再生资源的消耗和磨损，物质资源消耗方面来讲更少，而且产生的建筑垃圾也相对减少，对于绿色环保意义上起到了无可非议的显效，这种绿色材料的普及符合时展规律也符合可持续发展战略。

3、清水混凝土建筑语言下的景观设计

3.1清水混凝土建筑语言下景观元素的应用

3.1.1绿化的应用

在进行清水混凝土建筑景观设计的绿化设计时，由于清水混凝土建筑语言所具有的是一种东方的古典禅学之美，给人传递一种“静思修”的感觉，所以在其周边环境的绿化设计中，适合以较为含蓄、自然纯朴的植物为主，设计中主要从以下几个角度考虑：

（1）外形上，崇尚自然，特别是乔木的种植，应最大限度的保留其自身形态，尽量避免人工整形，在空间竖向方面，避免高低起伏过大，应以中小型乔木为主。而对于灌木，则可以适量进行人为地修剪，以不变应万变，但也因适度，注意一些细微的变化以丰富形式。

（2）在种植手法方面，可以大量丛植、不规则式培植，因考虑清水混凝土建筑语言的本身特性和其建筑形态的规则性，因此植物的空间布置方面可让其富有微妙变化，利于丰富整个空间形式。

（3）植物色彩方面，以整体化、统一化为主，从平面布局中进行整体色彩的把握。在著名建筑大师安藤忠雄设计的位于日本大阪的光之教堂的周边环境绿化设计中，其植物的配置方面整体显得十分自然、纯朴，追求与清水混凝土色调和谐统一。

3.1.2 水的应用

在简洁、朴素的清水混凝土建筑装饰为背景的前提下搭配景观就必然缺少不了水这一元素，它能赋予建筑一股灵性，并以水特有的柔性去中和建筑的刚劲，使建筑的性格变得格外温和。以水来陪衬建筑物，并在水中设计建筑小品或雕塑景观以及植物配置，还可以通过水来映射清水混凝土建筑，远看去，建筑浮于水面仿佛梦境，并增强了“清水出芙蓉”的诗意和画意。

鉴于清水混凝土本身想要传递的感情更偏于内向和含蓄，因此，在水景的营造中不宜选用过于激烈的水但也不能采用太过静止的水景，否则就成为“死水”。位于日本北海道由著名大师安藤忠雄设计的水之教堂作品中，水这一景观元素被应用的淋漓尽致，安藤忠雄和他的助手们在建筑前面空地挖出了一个90m×45m的人工水池，从周围的一条河中引来了水。水池的深度是经过精心设计的，以使水面能微妙地表现出风的存在，水景动静结合、动中有静，静中有动，给人无限遐想空间。

3.1.3 雕塑的应用

雕塑是景观中的一种构筑物小品，它可以是单个独立的物体，也可以是多个组合形态，在景观设计中起到点缀平面构图布局以及制造和渲染景观意境的作用，在清水混凝土建筑的环境设计中常常起到画龙点睛之妙笔的作用。

在清水混凝土建筑语言中的雕塑的尺寸以及材料、色彩和质感等也十分重要，通常以类似于清水混凝土那种素雅、内敛的气质的材料为主，石材质感和纹理让人感觉朴实无华; “清水诗人”安藤忠雄就曾说过“未刷过漆的木头物质是可靠的材料、真实的材料”，为了营造和谐的环境我们通常会将性质相近的景观元素设置在一起，然而清水混凝土的特殊性和两面性又使得我们有了另一方向的发挥，往往在一片“灰”中添置一点“红”能够达到意想不到的效果而起到点睛之笔，虽将整个“和谐”的空间环境“打破”，但却有另一番味道，营造出另一种空间气氛。

3.2清水混凝土建筑语言下景观营造手法

3.2.1主次分明

在清水混凝土建筑语言配套景观中，应适度把握建筑与景观的主次关系，突出主题建筑的核心性，使清水混凝土建筑在配套景观的衬托下更加突出其建筑性格和完善其表达语言。

突出建筑在景观中的“主景”地位的方法：

（1）纵向空间上的立异，既改变建筑与景观的水平关系，通过抬高或降低建筑的地基高度，来形成焦点，突出主体地位。

（2）运用焦点法布置景物，在平面布局上，将景物布置在以建筑为发散点的轴线上或以建筑为交点的纵横轴向上，让建筑占据整个空间的“黄金位置”提升建筑在视野中的“出镜率”，突出其主体地位。

（3）占据空间构图上的重心，以建筑为构图重心对其附属景观进行布局，可以规则式或自然式，在不影响设计思想表达的情况下削弱景观的“重势”以达到“厚此薄彼”的效果。

3.2.2 借景与分景

通过借自身区域以外的景物来丰富和美化清水混凝土建筑的手法称之为借景，而且会使得建筑更具开放性，这也是建筑与景观的相互“利用”与相互“作用”。借景能使景观空间扩大丰富景观层次，清水混凝土建筑语言作为东方禅意精神的表达，其配套景观设计过程中必然少不了对东方古典园林造景手法的一些传承和运用，除了借景，分景也是一个重要的手法，分景是以某种景观构件对景观进行分隔对区域进行划分将观者的视线集中到一定范围并且突出和明确局部景观所要表达的主题与思想。

四、结语

通过查找资料和佐证对清水混凝土与配套景观设计进行研究，以摸索的方式探求真理，结合一些园林景观设计的基本原则与清水混凝土建筑语言的特殊性质进行分析，研究出一套具有针对性的景观设计原理，

参考文献：

[1]安藤忠雄. 安藤忠雄论建筑[M]. 中国建筑工业出版社,2006

[2]西安建筑科技大学. 建筑材料[M].中国建筑工业出版社,2004

[3]刘伟民. 清水・联想[M]. 清华大学出版社,2010

第6篇：风景园林景观设计论文范文

关键词：虚拟现实、景观设计、计算机辅助设计

Abstract: virtual reality technology is a comprehensive integration technology, involving computer graphics, man-machine interactive technology, sensing technology, artificial intelligence, etc. It use computer to generate lifelike 3 d visual and listening, smell and feel, make the person as the participant through the appropriate device, naturally on the virtual world and interactive experience, make the final participants produces experiences personally feel, and can directly involved in this environment changes of things and interaction. The technical performance and landscape design, combining to bring a new landscape design form, to the user and participate in landscape with a whole new experience. At the same time, it brings considerable interest and, in the future urban and rural landscape planning and design of virtual reality technology will play a more important role.

Keywords: virtual reality, the landscape design, computer aided design

中图分类号：U412.31+2文献标识码：A文章编号：

虚拟现实（Virtual Reality，简称VR；又译作灵境）。是由美国 VPLResearch公司的奠基人Jaron Lanier于1989年提出了Virtual Reality一词，使用统一表述当前纷纷涌现的各种借助计算机技术及最新研制的传感装置所创建的一种崭新的模拟环境[1]。

没有驾驶过飞机的人，不知道驾机飞行的感觉；未当过宇航员的人，体会不到太空飞行中失重的滋味；若不是潜水员，也很难想象人在深沉大海中那神奇眩目的景观。那么，没有亲身实践，能否获得真实感觉呢？能，这就得靠当前正在迅速发展的虚拟现实技术，它能创造出这样一种景观：让没有经历过某环境的人，能完全获得进入这种环境的逼真感受。

一、虚拟现实仿真技术的基本特征

1、多感知性

多感知指的是除了的计算机技术所具备的视觉感知之外，还有力觉感知、触觉感知、听觉感知、运动感知等等，甚至包含了嗅觉感知、味觉感知等等。对于理想的虚拟现实技术应该具有所有人都具有的感知功能。由于相关的技术，特别是传感技术的限制，目前虚拟现实技术所具有的感知功能仅仅限于力觉、触觉、视觉、听觉、运动等几种。

2、浸没感

浸没感又被称为临场感，意思是让用户感到作为场景中的主角，存在于计算机模拟环境中的真实程度。理想的模拟环境应该很逼真，让用户难以分辨真假，使用户身临其境的投入到计算机创建的三维虚拟环境中，在虚拟环境中的一切看上去都像是真的一样，听上去是真实的环境声音，动起来是真实的模拟动作，甚至闻起来和尝起来等一切感觉都是逼真的，如同在现实环境中的感觉一模一样。

3、交互性

对于互交性的概念意为用户对模拟现实环境内物体的可操作性以及从虚拟环境中得到反馈的真实程度和实时性。比如，用户可以用手去操作，直接抓取计算机模拟环境中的虚拟物体，同时手还有拿着东西的感觉，并可以感觉出物体的重量，视图中被抓的物体也能马上随着手的控制而移动。

4、构想性

构想性是强调虚拟现实景观技术应该具有扩展性强的可想像空间，而且能够拓展人类对周围事物、生存环境以、整个世界甚至整个宇宙的认知范围，它可以触及人类无法到达的距离、位置和空间，可以重现真实存在的环境，也可以任意构想客观不存在的，甚至是无法存在的环境。经常说，一个完整的虚拟现实系统是由虚拟环境、以高性能的计算机为核心的虚拟环境处理器、以头盔显示器为核心的视觉系统、以语音识别、声音合成与声音定位为核心的听觉系统、以方位跟踪器、数据手套和数据衣为主体的身体方位姿态跟踪设备，以及味觉、嗅觉、触觉与力觉反馈系统等功能单元构成[2]。

二、虚拟现实仿真技术与景观设计表现

园林景观设计一直是对全新的可视化技术需求最为迫切的领域之一，虚拟现实技术可以广泛的应用在景观设计的各个方面，并带来切实且可观的利益：

1、展现设计规划方案，虚拟现实系统的沉浸感和互动性不但能够给用户带来强烈的、逼真的感官冲击，取得身临其境的体验，还可以通过其数据连接口在实时的虚拟环境中随时获取项目的数据资料，方便大型复杂工程项目的规划、设计、投标、报批、管理，有利于设计与管理人员对各种规划设计方案进行辅助设计与方案评审。

2、规避设计风险，虚拟现实所建立的虚拟环境是由基于真实数据建立的数字化模型组合而成，严格遵守景观工程项目设计的标准，并要求建立模拟现实的三维场景，对景观设计项目进行真实的“再现”。用户可以在三维场景中任意漫游，人机交互，这样很多不易被发现的设计缺陷能够轻易地暴露出来，或来减少由于规划设计不全面等造成的不可挽回的损失与遗憾，大大提高了项目的评估质量。

3、加快设计速度，运用虚拟现实的系统，我们可以很方便的进行编辑和修改，改变建筑等物体的高度，修改建筑外立面的材质、颜色和改变绿化密度，只要修改系统中的参数设置即可。从而大大的加快了方案设计的速度和质量，提高了方案设计和修正的效率，也节省了大量的资金，提供合作平台。

虚拟现实技术能够使政府得规划设计部门、项目开发商、工程人员及公众等可从任意角度，实时互动真实地看到规划设计效果，更好地掌握物体的形态和了解景观设计师的设计意图。有效的合作是保证景观规划设计最终成功的前提，虚拟现实技术为这种合作提供了理想的桥梁，这是传统手段如平面图、效果图、沙盘乃至动画等所不能达到的。

4、加强宣传效果，对于公众关心的大型景观规划设计项目，在项目方案设计过程中，虚拟现实系统可以将现有的方案导出为视频文件用来制作多媒体资料予以一定程度的公示，让公众真正的参与到项目中来。当项目方案最终确定后，也可以通过视频输出制作多媒体宣传片，进一步提高项目的宣传展示效果[1]。

三、虚拟现实仿真技术在景观设计表现中的应用

以谷歌地球和2010年上海世博会网上世博为例，简要列举虚拟现实仿真技术在景观设计中的应用。

1、在浏览观看过程中，用户可任意通过鼠标操作或键盘操作即可在虚拟场景中个个动作的随心所欲。用户也可以根据自己的喜好对整个环境设置进行自由探索（图3-1、2、3）。[3]

2、现场的真实感受，虚拟现实的展示方法可以是普通的电脑显示器、也可以是平面或环幕投影；借助立体眼镜，用户还可以观看到立体感极强的画面效果。试想，身临在这样一个场景中，可以按照自己的意愿来游走或是驻足观看，这样的体验是效果图、动画和沙盘都无法达到的。

图3-1 Google earth中可以任意观看的城市景观

图3-2 上海世博会网上世博官方网站主页

图3-3 上海世博会网上世博官方网站中国馆展馆内部任意浏览

3、实时交互：在某些时候，用户可能需要对场景中的物体进行实时编辑，以对比不同的设计所反映的效果，如方案对比、建筑高度调整、光影分析等。

4、属性查询：对场景内的物体进行属性获取，也是用户希望的交互之一，如查询某个建筑、企业的所处位置或是水电、通讯设备的位置和状态信息管理和查询。

四、小结

随着现代科技的快速的发展，虚拟现实技术也逐步进入到人们的现实生活中，这对景观设计者带说在景观设计学领域中能得以体现与发展应用。它不仅解决了人类与计算机在感知系统方面的交互作用，而且也真正体现了虚拟现实技术已经达到了计算机领域的高级境界和改造客观世界与造福人类的高级工具。

虚拟现实技术实质上是让人处于身临其中的感觉中，但它是虚拟的世界并非在实中。虚拟现实把幻想的世界将一一形象的展现出来，这种技术对于一位景观设计者来说，掌握它就能像用铅笔或钢笔一样，运用技术和艺术手段画出来的图，活灵活现的展现在你的眼前，从而使景观设计表现步入新的一片天地。

在设计专业中，也随之出现了“虚拟现实仿真景观”的概念，但是VR技术还不够完善，还需有待改善。在我国景观设计的领域中还处于初级起步阶段，其运用手法也尚未完善。由于软件和硬件设施条件的限制，本文只能对虚拟现实技术的作一个探讨性的综述论文[4]。

虚拟现实技术表现的是一种全方位的立体设计，在景观设计表达运用中已突破了传统的思维表达方式。景观设计者掌握虚拟现实技术将带给他更广阔的自由发挥应用的平台，因而也逐渐被更多的景观设计者所关注。但作为景观设计者不仅要学会应用，更要不断探索与挖掘，扩大其应用范围。

参考文献

[1]郭蕊，等.虚拟现实技术在园林设计中的应用研究[J].沈阳农业大学学报（社会科学版），2009（11）（6）：738-741.

[2]JOSHUA EDDINGS．How Virtual Reality Works[M]．Hightstown：Zif-Davis Publishing Co．，1994：6．

[3] ditu.省略/