动画电影市场研究精选(九篇)

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第1篇：动画电影市场研究范文

【关键词】 冠状动脉粥样硬化性心脏病； 快速心律失常； 胺碘酮； 急诊

【Abstract】 Objective：To explore the effect of emergency application of amiodarone on coronary atherosclerosis like heart disease tachyarrhythmia.Method：A retrospective analysis was performed on the clinical data of 87 coronary atherosclerosis like heart disease patients with tachyarrhythmia，and were divided into control group （42 cases） and observation group （45 cases） according to the emergency treatment method，and were given sotalol and amiodarone intravenous injection treatment.The total efficiency of treatment and 12 lead ECG，heart function improved situation of the two groups were observed and compared.Result：The total effective rate of the observation group was significantly higher than that of the control group，the difference was statistically significant （P

【Key words】 Hardening of the coronary artery gruel kind nature heart disease； Rapid arrhythmia； Amiodarone； Emergency

现如今，快速性心律失常已成为一种心内科常见病，危害极大，不仅严重影响患者生活质量，而且致残率致死率高[1]。冠状动脉粥样硬化性心脏病是一种由动脉粥样硬化病变导致的心脏病，会引发快速心律失常的出现，极易导致患者的死亡。为此，临床急诊救治过程中，要注意积极寻找有效的治疗方案。本研究中，笔者回顾性分析87例冠状动脉粥硬化样性心脏病快速心律失常患者的临床资料，探讨急诊应用胺碘酮对冠状动脉粥硬化样性心脏病快速心律失常的临床疗效。

1 资料与方法

1.1 一般资料 入组的87例冠状动脉粥样硬化性心脏病快速心律失常患者中，男51例，女36例，年龄37～81岁，平均（45.35±20.11）岁。患者均经临床诊断而确诊，并按照急诊治疗方法分为对照组（45例）和观察组（42例）。本次研究相关内容和方法均经本院伦理部门审核并批准。两组患者基线资料比较见表1。

1.2 方法 对照组给予注射用盐酸索他洛尔（商品名：伟特；批准文号：国药准字H20041891；生产单位：山东新时代药业有限公司）80 mg静脉缓慢推注，2次/d，并按照患者的实际病情对剂量予以适当调整。观察组给予盐酸胺碘酮注射液（商品名：可达龙；进口药品：法国Sanofi-Aventis France；注册证号：H20120496）首剂负荷量150 mg，缓慢静脉注射，并在10 min内完成注射。在推注过程中，密切观察患者的临床表现，如果患者出现心律失常转复为窦性心律的情况，则立即停药，并改以口服药物治疗。如果经推注治疗无效，则观察15 min之后，给予重复追加，追加剂量150 mg，24 h的总剂量保持在600～900 mg。

1.3 观察指标 急诊治疗前后，分别对两组患者进行12导联心电图和心功能检测，统计好转病例数，并计算好转率。

1.4 疗效判定 （1）显效：患者的各项临床症状均完全消失，经心电图检查各项指标均恢复至正常水平；（2）有效：患者的各项临床症状均得到明显的改善，经心电图检查各项指标显著改善，心律失常发作次数较之治疗前显著减少；（3）无效：患者的各项临床症状较之治疗前未出现明显改善或者加重，经心电图检查，各项指标未得到改善或加重，心率失常发作次数较之治疗前未出现减少[2]。最终统计时，将显效和有效均计入总有效率中。

1.5 统计学处理 使用SPSS 18.0软件进行分析，其中，12导联心电图和心功能好转率以及总有效率等均行 字2检验，计量资料行t检验。P

2 结果

2.1 两组疗效比较 观察组治疗总有效率显著高于对照组，比较差异有统计学意义（ 字2=7.128，P

2.2 两组患者12导联心电图和心功能好转情况比较 观察组40例（95.2%）在治疗后12导联心电图出现好转，41例（97.6%）心功能出现好转，对照组分别是33例（73.3%）、34例（75.56%），其12导联心电图和心功能好转率均显著高于对照组，比较差异有统计学意义（P

2.3 不良反应 观察组和对照组分别有3例和2例患者出现不良反应，均经积极对症处理后痊愈，未发生严重不良反应。两组患者的不良反应发生率比较，差异无统计学意义。

3 讨论

心律失常是指心脏的正常节律发生了异常改变，指的是心律起源部位、心搏频率与节律以及冲动传导等其中的一项出现异常[3]。一般人心跳超过100次/min称为心动过快，低于60次/min是心动过慢[4]。

心律失常包括了快速性心律失常和缓慢性心律失常，快速性心律失常如各种早搏、窦速、室上速、房颤等，缓慢性心律失常有窦缓、病窦综合征、传导阻滞等[5]。心律失常常表现为心慌、胸闷、气短、夜睡不安等症状，也有的表现为憋闷、头晕、头痛、手脚发凉和突发规律或不规律的心悸，严重者心前区疼痛、抽搐，甚至造成晕厥或者死亡；还有少部分患者发生心律失常时，并没有明显症状可查，一般在查体时通过心电图才能发现[6-7]。心律失常轻则影响生活质量，重则致残甚至致死[8-10]。快速性心律失常是临床上常见的心血管急性病症，可发生于器质性心脏病的患者，无器质性心脏病者也可发生[11-12]。常见的有房性心动过速、心房扑动、心房颤动、室上性心动过速、室性心动过速等，临床上以心悸、心慌、胸闷、乏力、头晕、目眩等为主要表现，也可出现胸痛、呼吸困难、肢冷汗出、意识丧失、抽搐等症状，严重者可能导致猝死[13-15]。心脏病患者发生心律失常，大多是非良性心律失常，会加重病情。比如心跳过速或过慢对于冠心病患者，造成了冠脉血流量减少，加重心肌缺血症状[16-18]。冠状动脉粥样硬化性心脏病是便极易导致快速心律失常的出现，导致患者死亡等严重后果的出现，需要及时予以急诊救治。临床对冠状动脉粥样硬化性心脏病快速心律失常患者进行急诊救治的过程中，大多采用药物治疗的方式[19-20]。目前，索他洛尔和胺碘酮是两种常用的抗心律失常药物。其中，胺碘酮是一种临床应用较为广泛的Ⅲ类抗心律失常药[21-22]。在进入人体之后，可以发挥出强大的电生理效应。通过发挥效应，胺碘酮可以有效促进患者各部心肌组织动作电位以及有效不应期的有效延长，并促进折返激动的消除[23]。另外，胺碘酮还具有一定的特殊性质，包括轻度Ⅰ类及Ⅳ类抗心律失常药性质以及轻度非竞争性的α及β肾上腺素受体阻滞性质等，从而促进窦房结自律性的有效下降[24-25]。在临床效果方面，胺碘酮可以对窦房结以及房室交界自律性产生有效的抑制作用，从而实现心房和房室结以及房室旁路传导速度的下降[20]。并实现心房肌、心室肌的动作电位时程的有效延长，以及有效不应期和旁路前向以及逆向有效不应期的有效延长，导致改善患者临床症状，治疗疾病的目的[21-22]。有学者即通过研究发现[23]，在冠心病快速心律失常患者的急诊治疗过程中，应用胺碘酮能够取得较为显著的临床疗效，且不良反应轻微。刘达瑾等[24]也报道，胺碘酮治疗急性心肌梗死后快速心律失常可以获得良好的临床效果。本研究中，对观察组患者，即实施胺碘酮缓慢静脉注射。最终的研究结果显示，观察组的治疗总有效率显著高于对照组，12导联心电图和心功能好转率亦高于对照组（P

综上所述，临床对冠状动脉粥样硬化性心脏病快速心律失常患者进行急诊救治的过程中，可以积极给予胺碘酮治疗，以更好的改善患者的临床症状和心功能等，获得良好的临床疗效。

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第2篇：动画电影市场研究范文

“天上下的不是雨，是美元和人民币”

2016年6月16日，全球第六座、中国内地首座迪士尼乐园于上海浦东新区川沙新镇正式开幕。开园仪式上的绵绵细雨为世界上最大最高的迪士尼城堡蒙上了一层薄雾。

“华特・迪士尼总裁艾格先生与上帝关系不错，开园时下雨。” 出席仪式的国务院副总理在开园致词中说道，“在中国文化里水为财，这下的不是雨，下的是美元和人民币。有大喜临门之意”。 如此幽默的解读化解了雨水天气的尴尬，赢得了迪士尼员工和全场嘉宾的笑声和掌声。

雨天的阴沉影响了新闻媒体和现场游客的拍摄效果，却没有影响游客期待开门大吉的兴奋心情。迪士尼效应所带来的娱乐商机并不可小觑。在开幕仪式之前，购买到开园首日门票的游客就早早等在了园区外，最早的游客在清晨6点就已抵达。

迪士尼热将是2016年持续燃烧的关键词。早在试运营期间，上海迪士尼乐园的游客接待量就已经突破50万。而开业之后三个月内，迪士尼度假区的两家酒店――拥有420间客房的“上海迪士尼乐园酒店”和800间客房的“玩具总动员酒店”已经预订满房。上海迪士尼乐园官方公布的数据显示：预计开幕后的第一年，园区厨房员工将消耗200万棵大白菜，240万份甜点和糖果以及48吨的汤和酱料。

根据阿里旅行的综合测算，国内游客的上海迪士尼之旅人均消费约为2000元/天（不包含市际交通），这个数字是上海春节黄金周游客人均消费的2倍，已经与部分亚太线出境游的消费水平相当。然而当人们伴随着《冰雪奇缘》熟悉的《Let it go》走入奇妙的童话城堡，面对沉浸其中的游乐项目和设计精巧的主题商品，返老还童的体验还是让人忍不住剁手消费，至于旅行预算，也像歌里唱的那样“Let it go”（让它随风去）吧。

刮得一阵中国风

迪士尼入口广场的“蒸汽船米奇喷泉”是迎接游客的第一道景观，漂浮在水上的蒸汽船是在向华特・迪士尼的第一部米老鼠动画片致敬。1928年，一次从纽约回好莱坞的火车上，华特・迪士尼突发灵感，创作出了一个以老鼠为原型的卡通形象――莫迪默（Mortimer Mouse），后来经过他的妻子莉莲的建议，这个卡通形象改名为米奇（Mickey Mouse）。当时华特・迪士尼已经有了两部动画电影，有声电影又刚刚兴起，因此华特创作了世界上第一部有声动画――以米奇为主角的《威利汽船》。《威利汽船》在纽约侨民影院首映的11月18日也被定为米奇的生日。

在上海迪士尼的纪念品商店中，你会发现一对穿着洋装的米奇和旗袍珠花打扮的米妮，这套名为“复古上海”系列的设计灵感就源自20世纪30年代的上海。上世纪30年代初，人气明星“米老鼠”（当时被称为“米鼠”）进入中国。彼时正值上海电影的黄金时期，迪士尼的卡通形象和他本人的传奇故事不断出现在沪上报刊上。在1932年1月刊的《良友》杂志中，首度介绍了美国最受欢迎的动画明星――“米鼠”。张爱玲、林语堂都曾以它为题撰文，评点迪士尼卡通片的幽默态度。

类似中国元素的巧妙结合无处不在地隐藏在整个园区之中。迪士尼标志性的“奇幻童话城堡”的至高处融合了中国传统的祥云、牡丹、莲花及上海市花白玉兰等符号元素。城堡的滴水嘴也惟妙惟肖地呈现了中国十二生肖之中的8种动物。女生们最爱的“幻想曲旋转木马”是由中国艺术家运用72种明亮色彩，雕刻并绘出了62匹华丽飞马。在上海迪士尼乐园的“老车站商店”，你还可将自己的姓名刺绣于米奇帽上，定制独一无二的纪念服饰。而在上海迪士尼星巴克工作的员工，胸前的名牌上会写明自己的故乡，这会让来自全国各地的游客在这里倍感亲切。他乡遇同乡，难免会在端起咖啡的一刻攀谈几句拉近距离，这也是中国人社交文化中的“国情”。

正如开幕仪式上华特・迪士尼公司董事长兼首席执行官罗伯特・艾格所强调的，“上海迪士尼乐园不是在中国开设迪士尼乐园，而是打造中国的迪士尼乐园。”迪士尼的目标瞄准了中国游客――所以，在米奇专列花车游行中，除了金发碧眼的公主，还有身骑高头大马、衣锦还乡的花木兰；而游行队伍的，你会看到最受中国观众欢迎的《冰雪奇缘》以及《疯狂动物城》里的那对CP感十足的贱狐狸和萌兔子。

当公主梦变为现实

“那时我的两个女儿还小，一般星期六是父亲日，我会带她们去坐旋转木马，到处玩耍。”

60多年前的一个周末，华特・迪士尼带着两个女儿造访洛杉矶的格里斐斯公园，当他看着女儿们搭乘旋转木马时，产生了一个构想：建造一座比普通游乐园更令人流连忘返的场所，让父母和他们的小孩共度欢乐时光。

自1955年世界上第一座迪士尼乐园在加州安娜海姆市落成，“梦幻、创造力和冒险”一直是迪士尼致力打造的主题体验。这似乎解释了为什么在迪士尼乐园中，公主比王子更显眼。精准的目标市场研究显示，女孩向往公主梦，男孩可不在乎什么王子梦，他们喜爱的是明日世界的勇猛战士以及浩瀚宇宙的天马行空。

不同于其他主题乐园，迪士尼真正追求的并非只是游乐项目的新奇特大，而是沉浸式的故事体验。如果你看到员工们的真诚招手、白雪公主和你的亲切攀谈，从天而降的杰克船长，海盗沉船的惊心动魄，你便会在某一秒相信甚至入戏其中――那正是迪士尼乐园的神奇之处。 1.米奇专列游行中首次出现了衣锦还乡的花木兰2.大人孩子到了迪士尼乐园都会重返童年3.为了迎合中国观众的口味，上海迪士尼乐园推出了《冰雪奇缘》欢唱会4.华特・迪士尼塑像5.上海迪士尼开园迎接的第一位游客，随后他一路小跑冲向了自己最爱的“明日世界”景区 6. 华特・迪士尼公司董事长兼首席执行官罗伯特・艾格与入园的游客自拍7. 迪士尼乐园圆了女孩们的公主梦

上海迪士尼隐藏的中国密码

标志性的“奇幻童话城堡”是全球迪士尼乐园中最高、最大的城堡，它还是第一个汇集了所有迪士尼公主的城堡。 城堡至高处尖顶为传统中国祥云、牡丹、莲花及上海市花白玉兰等元素。

想体验飞屋环游世界的？那要去试试“探险岛”的“翱翔・飞越地平线”，坐上飞毯俯瞰上海天际线和中国长城等世界性地标景点犹如身临其境。这个项目也是目前排队最长、最受欢迎的游戏之一。

“十二朋友园”首次尝试让迪士尼的动画明星们演绎了中国十二生肖，游客可以在动画片中找到自己的生肖。这里是拍照留念的绝佳之地。

“晶彩奇航”是很适合全家老小同游的游船体验，行船中所遇的景观重现了迪士尼经典动画电影中深受喜爱的角色。其中，花木兰将出现在中国茶园、假山园林和凉亭等中式主题场景中。

迪士尼出品的百老汇热门音乐剧《狮子王》中文版将首次上演于“华特迪士尼大剧院”。自1997年11月13日百老汇首演以来，全球已有超过8，500万观众观赏了22个不同制作版本的《狮子王》音乐剧，总演出时数已相当于足足132年。而中文版狮子王还增加了“打酱油的美猴王”等中国元素。

“复古上海”系列的设计灵感就源自20世纪30年代的上海。

考虑到中国观众对加勒比海盗的喜爱，上海迪士尼推出了第一个以海盗为主题的园区。模拟海岛沉船寻宝的 “加勒比海盗――沉落宝藏之战”是很多电影粉丝的最爱。而“风暴来临――杰克船长之惊天特技大冒险”的酷炫实景表演则令人惊心动魄、大呼过瘾。

第3篇：动画电影市场研究范文

1 电影产业的内涵

1.1 电影产业的定义

经济学中电影产业是对“电影”这一物质的商品属性延伸而形成的产业，是通过电影制片、发行和放映及周边服务将电影作为一种商品生产、推广和销售的行业。电影产业主要包括电影制片、电影发行和电影放映三大核心环节；随着电影产业广泛的延伸和拓展，广义的“大电影产业”形成，在原有的制发放一体化流程的前端延伸出电影投融资，后端衍生出后电影产品和增加更多放映渠道（图1）。

美国学者Litman从跨空间和跨行业两个维度完善了“大电影产业”概念。跨空间维度是指随着全球化过程中通信技术的发展，以20世纪50年代电视的普及为起点，到当前以网络为核心的新型传播方式出现，电影产业突破传统影院，通过付费电视、有线和无线电视网络、卫星直播电视、DVD、手机等移动通信工具、互联网等方式在全球传播，逐步转变成文化创意产业、媒体业等产业体系中最有活力的部分；跨行业维度是指当前电影产业涉及了更多高科技、高创意、高文化附加值的产业，例如明星经纪、广告业、演艺业、游戏娱乐业、旅游业、服务业等部门，为他们提供了内容资源和经济动力等[1]。

1.2 电影产业的特征

1.2.1空间特征

电影产业空间的独特性主要在于其兼具了全球化特征和地方化特征。首先，电影市场的全球化。互联网技术缩减了全球空间距离，导致各区域的消费者日渐接受和理解了跨文化、跨种族、跨国界的价值理念和文化元素，为电影这一大众娱乐方式在全球频繁流动创造了基础，优质的影片在全球各地区和国家市场都能找到消费者。

其次，电影生产资源的全球化。电影生产所需要的核心资源――导演、演员、创意、资本等在全世界领域内的流动已成为常态。电影产业内部人才资源流动频繁，特别是好莱坞影片对全球各地区、各国家人才的吸引力。好莱坞电影项目中长期流动着全球诸多有实力、有潜力的演员和导演，以欧洲和拉丁美洲最为显著，大量电影产业从业者向美国移民，寻求更多的就业机会。优秀的外国电影导演、演员、摄像、特效技术人员等人才加入美国电影生产制作项目，不仅有助于提高其影片质量，更为关键的是有利于该影片在外部市场的发行和营销。电影产业涉及大量资本的全球流动，以好莱坞为例，一方面各国都在向好莱坞企业进行资本投资，以实现商业利润获取；另一方面，好莱坞也对外投资，建立海外分支机构、企业联盟或兼并、收购外国企业，以实现对地方资源最大化利用。

第三，电影发行的全球化。因为市场的全球化趋势，电影生产企业积极寻求与全球电影发行商的合作。在电影产业价值链中，营销发行环节渐渐与生产占据了同等重要的地位，一部好莱坞大片的生产成本与发行成本比例已逐渐接近1∶1。本土电影在发行环节与全球各国发行企业间的相互合作成为常态。一方面，生产商与外??发行企业合作能有效利用发行企业已有的资源与渠道，实现效益最大化；另一方面，通过与外国发行者的合作，能进一步获取不同区域消费者偏好等信息，有助于本地发行企业规模、经验和资源的提升。

尽管全球化特征显著，但电影产业的地方化特征同样不容忽视。一方面，消费者偏好有本地根植性。学者Craig等人通过“分层线性随机参数”模型（Hierarchical Linear Random Parameters）研究了美国影片在国外市场的接受度，得出文化与美国更接近的国家对好莱坞影片的接受度远高于文化与美国有一定距离的国家[2]。

另一方面，电影产业是基于项目合作的组织方式，影片生产过程中临时性合同占很大比例，为生产某一电影产品，制片企业成立项目并在短期内召集和协调专业人才进行创造，在项目完成后解散这一临时的合作团体。因此大量电影企业只雇佣有限的常规人员，当某一生产项目需求更多劳力时则通过雇佣合同来补充内部职员的不足和功能，例如电影制片企业会与编剧、摄影师、音乐制作人、特技人员、化妆师、后勤保障人员等签订短期合同。这需要电影制片企业与相关从业者不断接触和合作，建立信任，这种交互存在一定的地方根植性。Maskell和Lorenzen[3]、Storper和Venables[4]等学者均指出文化产业的地方集聚能使得企业、个人在一定时限内建成项目小组，整合各成员的技能和知识，激发创意，满足市场需求，完成项目任务。

总之，电影产业成为一种横跨全球和本地关系的力场（force-field），生产越来越位于本地化的集群中，产品的分配则追求越来越广阔的消费网络[5]。

1.2.2 组织特征

电影产业兴起初期，影片生产和创作的组织方式主要是小作坊式生产。随着生产技术的发展、更多专业设备的发明和经济效益的显著提升，产业组织渐渐向大规模纵向一体化生产方式转化，某些大型企业垄断了整个电影产业。随着整个社会产业的发展、交通通信技术的进步和信息时代的来临，电影产业也进入到产业内国际分工阶段，组织方式从福特大生产的纵向一体化转向了后福特制的垂直分离，某个或某些大型电影企业不再垄断全产业链，而是渐渐将部分环节让位于市场[6]。然而，电影产业的垂直分离并不是完全的纵向分离，以好莱坞六大主流企业最为典型，其剥离出自身企业的主要是生产环节中一些低技术含量、重复劳动的活动，关键的知识和创意密集环节依然为主流企业所有。电影产业组织方式转化过程中，电影产品的流动空间也相应的变化。早期基于交通条件和成本的限制，影片从本地向周边区域的流动总体较少，而后期电影产品全球流动成为常态，电影生产资源、生产过程的全球流动日渐兴起。因此，从地方和全球网络视角研究电影产业有其必要性。

从微观尺度来看，电影生产制作以临时性项目合作为组织方式展开。项目组以制片人或导演为中心，组建包含有创作表演人员、技术支持人员和组织管理人员3种类型的项目合作单元来完成电影。企业长期雇佣的员工主要是管理人员，例如高管、会计、法律、金融、市场、行政等，创意型人才和技术人员多以自由职业者的身份存在，生产企业一般以某个电影项目的方式短期雇佣和集聚适合的创意人才。

1.2.3 技术特征

电影产业中对技术的要求存在双重性，一是硬技术，一是软技术。硬技术主要是指电影拍摄、后期制作、放映等产业链环节中的视觉听觉设计、特效制作、3D效果、imax放映等（图2）[7]。软技术是指内容的创意，主要包括了电影相关从业者的经验、艺术创作力等，不同于高新技术产业中以硬技术为产业发展、网络构建和创新的核心，电影产业中软技术是其核心价值所在。一部高质量的电影作品是硬技术和软技术的协调和融合，前者是后者的基础和平台，后者能最大程度地发挥前者的功效。

1.2.4 网络特征

“网络”起源于图形应用学，是一种由不同节点被有方向和数值的线段所连接形成的连通图[8]。“网络”概念被引入多个学科来表征由不同主体间基于某种关系而建立联系的系统。经济地理学中的“网络”是指不同主体间因为各种经济行为构成的联系，这种网络组织形成的理论依据是产业内企业间生产和劳动的专业化分工。关于网络形成的影响要素，学者们指出网络初始形成?^程中，空间距离是重要的影响要素[9]，随着通信技术发展，空间距离对网络形成的重要性逐渐被认知、制度、组织、社会、文化等要素所替代[10]。根据不同的分类标准，经济地理学中网络可以分为不同的类型（表1）。经济地理学者们主要是基于电影的产业内涵和特征从地方网络和全球网络的视角出发展开分析，其中地方网络以强调内生力量驱动的产业集群理论为核心，全球网络以强调外生力量驱动的全球生产网络理论为核心。

2 国内电影产业研究刚刚起步

电影作为艺术和文化的重要表现形式之一，自1896年引入我国已有100多年历史，新闻与传播、世界与中国文学、历史学、管理学等多学科关于电影的艺术表现形式、技术进步、传播内容、市场结构、历史演变等内容已有较为丰富的研究成果。然而因为我国独特的政治经济体制，电影自产生到现在并非持续以产业的形态发展，因此将电影作为一种产业而展开的研究数量较少。笔者以“电影产业”为篇名对中国知网上所有期刊文献、硕博士论文进行搜索（截至2016年12月31日），共得到相关文献1797篇，前提是已全文发表在被同行评审过的中文期刊上，剔除每年的产业备忘录、新闻报道、政府公报外，剩余1050篇相关文献。通过Citespace软件对上述文献进行关键词分析，得出如下结论（图3）：第一，我国对电影进行“产业”的相关研究起源于2000年以后，特别是2010年前后研究增多，文献数量有一定突破。第二，我国电影产业相关研究的关键词整体围绕国产电影、中国电影、好莱坞电影、电影市场等展开，具体内容涉及我国电影产业的发展现状描述、国外经验借鉴、市场运营、政策制定等。第三，2008年以前，电影产业分析的关键词主要是中影集团、发行放映、数字技术和某些知名影片与导演等，这与当时我国电影产业发展的现状密切相关，2008年前我国电影进入从“事业”转向“产业”阶段，市场主体从国有企业为主向私有企业转变，电影技术在向国际接轨，进行数字化生产、发行、放映的更新；2008年以后，电影产业研究的关键词更为多样化，包括有电影票房、国际竞争力、产业链、电影院线等与市场维度更密切的主题，也开始研究合拍片、世界电影（好莱坞、韩国等）、互联网等，此外文化创意产业、文化产业、动画电影、艺术电影等关键词也称为学者们研究的突破点。这一阶段我国电影产业的研究总体更加趋向市场化、国际化、专业化。

从经济地理学研究视域出发，我国电影产业研究以价值链为理论基础的研究有16篇，以产业集群为理论基础的研究有10篇，以全球生产网络为理论基础的研究还没有。相较高新技术产业和制造业，我国经济地理学者对电影产业的研究才刚刚萌芽，从相关理论视角展开的分析远落后于电影产业迅猛发展的现实。

3 国外电影产业研究成果多样

3.1 电影产业的地方网络研究

地方尺度的网络分析主要是以产业集聚、产业集群等为理论依据。电影产业集群的驱动力和影响因子是学者们的重点关注领域之一。经济地理学者首次关注到电影产业，特别是电影产业的集聚现象，是以Scott等学者为代表的加利福尼亚学派。20世纪80年代，Scott和Storper首先从理论上将产业的水平和垂直组织方式、劳动的社会分工、交易费用与地理空间的集聚联系起来，强调在弹性专业化生产方式的前提下，生产系统的垂直分离导致以中小企业为主，在专业化分工基础上既合作又竞争的新产业区出现[12，13]。学者Christopher等证明了好莱坞电影生产的垂直分离形式导致了电影产业围绕洛杉矶形成新产业区[14]。学者们关于集聚成因的探索，为地理学者从弹性专精和生产系统的垂直分离来解释了经济活动的空间集聚奠定了基础[15]。

Bathelt在Malmberg等人[16]从横向、纵向和机制3个维度定义本地化产业集群的理论前提基础上，指出要关注集群内部权力，集群与外部网络的联系这两个维度对集群增长路径的影响，并从这5个维度分析了莱比锡的影视业集群[17]，进一步他和Boggs比较了莱比锡的2个媒体集群――影视产业集群和曾经在莱比锡为主的书籍出版集群，指出莱比锡影视集群既不是政府政策引导形成，也不是基于路径依赖，而是被自发的新企业创立活动所驱动，尽管规模更小，但其与洛杉矶、多伦多等地区影视集群类似[18]。

随着产业集群研究的深入，学者们就知识的创造过程对集群建立、增长和重生的关键作用达成一致。Bathelt等学者指出集群企业不仅要建立基于供应商和客户关系的内部网络，也要和外部市场建立联系，包括与其他地区、国家行动者之间的市场和技术链结，实现本地和非本地交易的混合，媒体集群中只有实现本地和全球或跨区域的联合才能不断创造知识，例如莱比锡影视集群中的企业既无本地网络，也没有与外部频繁的接触，这导致学习和知识的缺乏[19]。在关于慕尼黑影视集群的研究中，Bathelt等人应用了“本地蜂鸣―全球管道”（local buzz―global pipeline）模型，强调集群内部本地蜂鸣（buzz）和集群外部全球管道（pipeline）的特定组合能在集群内创造出一个知识创造的自反过程，集群通过与外部企业和市场间的互动进而创造了一种动力机制，然而慕尼黑影视集群不仅内部网络和层级结构过于僵硬，而且与外部联系和交互更为脆弱，缺乏自反的、彼此联系的交互模式，这种结构性缺陷导致未来慕尼黑影视集群增长的潜力非常有限[20]。Vang等人也强调了全球-地方联系对发展地方文化产业集群的重要性，指出在多伦多电影产业集群中纳入全球联系会为本地电影产业发展中遇到的障碍和潜力提供新的视角[21]。

同时，电影产业地方网络的研究也关注了集群内部社会关系网络的重要性，Kaiser等人指出慕尼黑电影集群中，基于信任的个人关系，在长期个人熟悉的基础上形成的社会关系网络是集群稳定性的核心要素[22]。Turok指出在苏格兰影视集群中本地网络和社会联系的存在是基于私人友谊和熟悉，而非商业或者创新关系[23]。Lorenzen指出宝莱坞完全不同于好莱坞的网络结构，好莱坞是由大型主导企业控制着产业网络，大量中小企业以大型企业为中心形成一种简单地“桦树状”结构；宝莱坞电影产业网络被家庭和其他社会文化网络所影响，因此印度电影产业的网络关系是围绕着家族企业，形成一种“榕树状”，这是印度电影产业成功的核心[24]。Lorenzen和指出非正式的社会关系网络是宝莱坞50多年来电影制作的核心，这种关系网络影响了宝莱坞电影的演化[25]。Coe也认为温哥华电影业成功的原因是他们充分动员了本地、国家和国际的人际关系网络，这种关系网络在不同背景和情境中互相联系，电影产业正根植于其中[26]。

3.2 电影产业的全球网络研究

3.2.1 基于价值链理论的电影产业研究

基于价值链理论的研究被视为电影产业最成熟的研究领域。Eliashberg、Elberse、Leenders、Bloore、Finney和Crissey等学者都探索了Porter的价值链模型在描述电影产业结构和经济组织中的应用。Crissey更是指出对于全球电影产业，“电影价值链”范式是过去10年中最杰出的商业分析框架[27]。

电影价值链包含了一系列位于全球不同区域的相关企业和个体，他们都致力于电影生产和发行过程中的不同要素，而全过程相互联系的横向要素是伴随着开发、投资、生产、发行和消费等不连续阶段，这些要素每个都有一系列纵向联系的活动来推进电影项目，Finney将这一系统定义成一个“破碎的模型”，因为价值链中的每个要素都高度依赖于变化着的企业和个人交互的网络中，每个要素都必须被正式的保证和努力传递具体的任务和行动[28]。

关于电影价值链的研究总体可以分为2大类：一类是以美国大制片企业为典型代表的电影价值链，另一类是独立电影的价值链。两者的本质差别在于产业组织方式、组织规模。前者价值链增加的过程主要是在一家大型、巨大型企业或者媒体集团内部完成，相对较少的企业主体涉及了价值链中的多环节。最常见的是大型制片企业掌控了价值链中的投资、生产、发行和放映各环节，这也正是好莱坞电影主导全球电影票房的原因之一。尽管全球每年超过4000部的电影产量中仅有700部左右是美国生产的，但这700多部电影却主导着全球市场，占全球电影产业收入份额的80%[29]。在该类型价值链中，生产和发行高度集中在大制片企业中。学者Eliashberg等人以美国大制片企业为分析模型，关注了价值链过程中涉及的大片营销、明星力量、续集、特许经营权、产品定位投资和衍生品的商业化等问题[30]。Vickery和Hawkins展示了电影价值链的复杂性，一方面在于它不同部门的差异化和数量上，另一方面在这些部门的特征或性质上，例如针对大制片企业，市场研究发生在开发和投资阶段，打印和广告等营销也会发生在同一时间，此外他们强调电影是“核心的中间产品”，电影将被授权的周边产品和其他二手产品所补充，这正是好莱坞大片的关键特性之一[31]。

所谓独立电影是“一部不是由大制片企业监制的电影，它的发展和生产投资是由多个来源提供的”[32]，它也被定义为“与大制片企业没有联系的发展，不论后续在哪里生产或发行资金来自哪里[33]”。独立电影的价值链包含了更复杂的主体，特别是生产环节涉及了大量中间企业和自由职业者，在不同阶段都会增加投资和艺术价值。Bloore详细剖析了独立电影价值链的每一个环节：开发、投资和预售、生产（拍摄和后期）、国际销售和授权、国际发行、放映、消费，突破性地分析了片库对电影产业再开发和额外价值增加的作用，并强调了独立电影的资本投入和回收过程的复杂性，他指出电影生产不仅有大制片企业为主的生产模式，而且有另一种各价值链环节都增加单独参与者的生产模式[34]。

3.2.2 基于全球生产网络理论的电影产业研究

关于全球尺度的电影产业网络研究，Scott多年来研究好莱坞电影产业的演化史，指出当前已进入新好莱坞时代，各大制片企业通过强势的市场推广和发行延伸了其全球范围，形成了一个全球各地区电影产业密切相关的网络[35]。Lorenzen提出如果将全球化看作是全球网络出现的过程，那首要关注的是网络成员之间的联系，全球企业可以被视作高度正式的网络联系，社会联系代表非正式联系[36]。Coe[37]，Medel和Gossel[38]等学者关注了网络联系在国际层面发挥的关键作用，均指出全球结网有助于国际共同生产、好莱坞的外包服务、电影的国际发行等。实证分析中，Goldsmith等人以澳大利亚黄金海岸的电影生产为案例，指出好莱坞的全球运行需要涉及很多有利益关系的地方资产投资者和分散在全球生产中的参与者，在黄金海岸加入全球电影生产的过程中，国际电影生产企业和投资者发挥了关键作用[39]。Bassett等学者以英国布里斯托尔电影集群?榘咐?指出电影集群的增长与全球生产网络的链接密切相关[40]。Kaiser和Liecke以德国慕尼黑电影集群为对象，分析了其嵌入到全球电影生产、发行、融资和技术网络的程度，指出慕尼黑电影产业中生产和发行领域只是嵌入到了全球生产网络的边缘，只有关于摄影的电影技术在全球网络中嵌入程度较强[41]。Mossig以好莱坞与德国慕尼黑电影产业集群的关系总结出在全球网络中，尽管大量非正式网络的个人联系在大城市电影业产业集群内部的信息流动促进、集群竞争优势创造中发挥了重要作用，然而集群和他们的市场并不存在于真空中：创意内容、资本和创意人才也被贸易和链接在全球网络中，弥合了这些创意集群中的物理距离。同时，当网络间关系超过了集群边界，有较大的空间、文化、社会差异时，私人间的联系、信任和名声依然很重要，而博览会、节庆则是重要的克服空间距离的重要区位[42]。

4 小结

从当前经济地理学者对电影产业研究现状的梳理可以看出，电影?a业的研究主要体现在以下方面：首先，价值链框架的分析，特别是分类渐渐细化的电影产业链为后续电影产业地方网络和全球网络中的产业组织形式研究提供了基础概念和研究导向。经济全球化时代，产品内国际分工成为必然趋势，电影产业价值链在全球的分散化、片段化布局日渐显著，不同国家和地区电影产业位于价值链的不同环节，即使同处相同价值链环节，不同区域的发展水平、产品附加值等也不尽相同。价值链的线性表述方式较易形成一种生产过程僵化的错觉，忽视企业、不同国家等主体在整个生产组织过程中多环节内的自治行动，这些自治行动正是产业升级和区域发展的关键。