表演的艺术形式精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的表演的艺术形式主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：表演的艺术形式范文

【关键词】音乐；表演艺术；形式美

中图分类号：J604.6 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0060-02

同一首优秀作品，由于表演者的不同最后会产生不同的表现效果。音乐表演艺术相对于其他艺术形式来说，具有自身独特的特殊性。一般情况下，其他的艺术形式都是一次性的创作，而音乐作品则不是这样。音乐作品可以由多个不同的人一起表演。对于同一作品来说，也可以由不同的表演者进行诠释，演出时的个人情绪等因素都能够影响到演出效果。这主要是因为表演的形式不同，不一样的形式美呈现不同的演出效果。

一、形式、形式美的含义及概述

所谓的形式，就是指事物内在要素的结构或变现方式。所谓的形式美，它与具体的内容无关，但是会与结构整合在一起出现，其受太多因素的影响，会引起人们视觉、听觉上的美感。

形式美在美学当中占据非常重要的位置。暂且不谈论音乐表演，其他艺术形式也具有形式美，只不过是形式美出现的方式不同而已。形式美与艺术形式具有完整的统一性，它并不是脱离了艺术而单独存在的。形式美与具体的内容是不存在联系的，但是它与结构是统一完整的。对比中西方对形式美的诠释，不外乎是景外之景、象外之象、韵外之致。

任何事物都具有内容与形式两个方面，音乐也不例外，也同时兼具内容与形式。音乐形式是外在的变现，而音乐内容则是音乐创作人根据自身的音乐素养、专业知识以及灵感与创造力在某一个特殊的时间创造而成的，二者是共存的，脱离了某一方，另一方的存在便毫无意义。没有内容只是形式单独的存在，那么这便不是完整的音乐作品，它是空洞的，没有现实意义的；如果没有形式，只有内容，那么这首作品也不存在意义，它虽然有内在，但是人们根本就不能够用正确的方式认识它，这样的作品也不能被称之为完整的作品。

柏拉图认为形式包含着两个方面，即外在的形式和内在的形式。外在的形式就像我们的眼睛能够看见的；内在的形式是由各种内部要素组合在一起紧密联系所发生的化学反应。外在形式直接冲击人们的视觉，给人们以感受；内在的形式是需要人们用心去体会的。音乐表演艺术的外在形式就是呈现在人们的视觉以及听觉方面的感受，让人们对音乐作品有新的认识。

形式美的创作需要艺术家根据自身的综合素养以及对整首音乐作品的把握来进行创作，创作并不是毫无目的的诠释，它需要考虑的因素有很多，如对当代社会的考察与观察，对人民大众欣赏水平层次的考量，以及对人们心理的描写等。一首好的音乐作品的诞生并不是艺术家的灵光一现，它是艺术家知识与素养的自然呈现，看似偶然实则是理所当然。一首好的作品需要有内涵，同时也需要形式的表达，形式美在音乐作品中肩的作用是不可忽视的。

二、影响形式美的因素

在音乐表演当中，能够影响形式美的因素有很多，但是占据主要影响的还要数感性材料，它能够在内部直接对形式美产生影响，这些感性材料具体有以下几种。

（一）音色。音色是表演艺术当中的“灵魂角色”，它主要包括音质、工艺以及情三个因素。音质，主要是针对乐器来说的，即使是同一件乐器，由不同的人进行演绎也会有不同的表达效果，这与乐器的材质没有关系，与表演者有很大关系。工艺，就是表演者对于外部环境的掌握，对音乐作品的理解，对演出时技术的把控等，想要达到何种演出效果，就要尝试使用相对应的表达技巧。情，就是情感与感情，这里所说的情感与感情是表演者对整首音乐作品感情的把握，在演出过程中，表演者不会因为情感方向没有把握到位而影响整首作品的失败。音色的把控与掌握与表演者自身内部的能力息息相关，因此说，想要将一首音乐作品完美呈现出来，首先要做的就是提升表演者自身的实力。

（二）音准。对于一般的表演者而言，音准的掌控与把握一直是一个难点。由于多种律制的存在，音准的存在也是具有相对性的。在民间有这样的说法，所谓表演者对于音准的把握，一般情况下都是“从不准到准，然后再从准到不准”，所谓的“从不准到准”是表演者通过自身后天的努力得到的结果，是对整首音乐作品完美把控的体现，是一种正向的努力得到了升华。“从准到不准”是一种境界的升华，一般艺术大师在进行演出的时候，对于音乐作品的理解与掌握已经不再局限于音准上，他们更加关注的是情感的表达，此时音准就已经成为“配角”。音准是影响一首作品完美展现的重要因素之一，但所有一切的表达还要基于具体情况进行分析与考量。

（三）力度。这里所说的力度也就是音强，一首完整的音乐作品不会是没有起伏的，即使是一首平静的曲目也会有微小的波动，这里所说的起伏与波动能够带给音乐作品层次感与立体感，使音乐作品能够环绕在我们周围。关于日常的力度训练方面，每一位表演者由于对自身要求不同，因此也就会出现不同级别的训练。对于高水平的表演者来说，他们对自身的训练要求一般情况下是在几十个级别，他们要求自身要具有这样的能力。可以说，由于对力度掌握的精准与到位，因此对于整首音乐作品的把控能力就会比较强，演出达到的效果也就会非常好。

（四）速度。这里所说的速度与我们日常理解的速度有区别，但又具有一定的联系。这里所说的速度，是宏观表现音乐形态以及对段落结构逻辑的形式美的掌控，它与乐谱有关，与表演者有关。统一音乐作品乐谱是一样的，但是由于不同的表演者，因此也就会出现不同的表演速度，也就是对整个作品进程的把控不一样。

（五）节奏。节奏与演奏的乐器、演奏者以及整首音乐作品的感情都是具有连带关系的，也就是说，节奏并不是单独存在的。节奏并不是简单的循环，一首完整的音乐作品的节奏可以是跌宕起伏的，也可以是平静温婉的，还可以是悲愤高亢的。一首完整的音乐作品节奏的把控，并不是靠演奏者的随意性来展现的，它与整首音乐作品的感情需要也有关系。对于《二泉映月》这首作品来说，期间的跌宕起伏、音强音弱的处理，不仅要求演奏者自身掌握这种技巧，也需要对作品完全熟悉。

以上各种因素都是影响形式美的关键因素，理论上需要全面考虑到位，但是在实际演奏过程中，还需要具体问题具体分析，根据当时的实际情况来对节奏、速度、力度、音准以及音色做出相应调整。

三、形式美的结构之美

（一）整齐一律。音乐这种艺术形式与其他艺术形式相比较，具有更强的统一性与整齐性。对于音乐作品来说，如果在演奏过程中出现某一个地方的失误，那么在随后的演出中是没办法进行补救的，它会成为一个错误出现在整首音乐作品当中。音乐作品当中的不和谐因素需要及时剔除，不然它会一直存在于其中并且无法抹掉。

（二）平衡对称。音乐表演当中的平衡对称指的是对立面的交替，可以是A与B对立，也可以是C与D对立，还可以是更多元素的对立。这种对立的主要作用是能够将整幅作品结构撑起来，使更多音乐当中无法表达的元素得到诠释。对于一首完整的音乐作品来说，并不是说演奏者的技艺超群，或者演奏者对于情感的表达非常到位、对于场面的控制节奏适中，除了这些必要的元素之外，还需要将作品当中应该体现的特点表达出来，其中就包括了平衡对称。平衡对称看起来是微不足道的，但是在具w演绎过程中如果将其表现得淋漓尽致，那么这首音乐作品的演出就是成功的。

（三）符合规律。黑格尔认为：“在符合规律的关系中所见到的，既不是同一定性的抽象重复，也不是同与异的一致性的交替。”规律并不是说一致性的集体出现，它是一种本质上出现差异，但在某种程度上又具有某种联系，这里所说的联系是在结构或者空间领域的某种联系。总之，音乐作品要符合规律，无论是前期的创作还是后期的演绎，都要遵循规律进行，否则即使技巧再熟练，表演起来也是一堆乱码。

（四）和谐。和谐是一个大话题，但是也同样适用于音乐当中。首先，音乐作品的创作是来源于生活的，我们生活的大环境直接影响创作者的思路。其次，在音乐作品当中也需要和谐来构建整首作品，例如，各个元素之间的和谐、音调的和谐、情感的和谐等。和谐能够使音乐作品更加优美，以一种舒适的状态呈现给人们。

四、结语

音乐表演目前已经被越来越多的人所接受，也成为最受欢迎的艺术形式。音乐表演艺术形式的不同主要是形式美的不同，人们对于音乐表演艺术形式美的追求，一直是在理论联系实际的道路上进行的，在这条道路上，我们需要联系理论并根据实际情况出发，在实践的过程中，将音乐表演艺术中的形式美完善到最佳，使之为音乐艺术的表演增光添彩。

参考文献：

[1]杨易禾.论音乐表演艺术的形式美[J].中国音乐学校，2009（4）.

[2]许继峰.现代中式家具和谐化设计系统研究[D].江南大学，2009.

[3]李薇.早期意大利小提琴学派的艺术成就与美学追求[D].西安音乐学院，2006.

[4]郑荣华.寻找音乐的形式美[J].荆门职业技术学院学报，2003（4）.

[5]王左立.解析逻辑形式[J].南开学报（哲学社会科学版），2005（6）.

[6]石璐.浅论音乐的形式美[J].音乐创作，2015（3）.

[7]石立伟.形式美的存在[J].音乐学报，2012（2）.

[8]王丽丽.浅论音乐的形式美[J].音乐创作，2016（5）.

第2篇：表演的艺术形式范文

    论文摘要:在民族、民间歌曲中,衬词衬腔的运用最能体现民族风格和地方特色。衬词作为一种情感表达语言,其表现力是十分丰富的。它不但可以强化歌曲的抒情性,也可以使歌曲形象化、生活化。由于衬词的结构类型、表现形式的各异以及在歌中所处位置的不同,其音乐中的表现性是不一样的。因此,研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式,对继承和发扬民族音乐传统,提高民族音乐演唱水平以及对民族音乐创作是十分有意义的。

    民族音乐是我国民族文化中的瑰宝。民族音乐在长期的历史发展过程中,形成了自己鲜明的民族风格和地方特色。作为民族音乐文化的重要组成部分——民歌,它是劳动人民集体智慧的结晶。自它诞生起就始终伴随劳动人民的生产与生活实践,反映他们的生活,表达他们的情感。民歌中衬词的运用十分广泛,由于它的表现力十分丰富,因此,在民间和民族歌曲创作中占有十分重要的地位。它对歌曲情感的抒发、演唱的流畅、风格的形成、形象的塑造、意境的刻画、歌词的表达都是不可缺少的。从“衬词”的特点(用语习惯,表情达意的方式)以及运用的规律来看,衬词的结构类型与表现形式主要有三种:单音节衬词、双音节衬词、多音节衬词。由于衬词的结构类型与表现形式的各异,以及在歌曲中运用方法、位置的不同,它在音乐中的表情性是各不相同的,就是同一结构的衬词在不同的曲调中也能传递各不相同的情感信息。因此,研究民族、民间歌曲中“衬词”语言的结构类型与表现形式,对继承和发扬民族音乐文化,提高民族音乐演唱水平以及对民族歌曲创作是十分有意义的。

    一、单音节结构衬词

    由一个音节结构组成的衬词,称单音节衬词(也叫“衬字”)。在汉族民歌中,演唱时在正词中加“衬词”(虚字)的现象非常普遍。几乎每首歌、每句词都有加虚词衬字的现象,我们称之为“习惯性用语”衬词,或者叫“语气辅助”衬词。常见的衬词有:“啊”“哪”“呀”“啦”“哇”“哎”“嗨”“哟”“咿”“喂”“耶”等。这些衬词多用于歌词的词或词组中间、句读助词之后以及句末之后。其作用有三种:一是调剂节奏。在正词中加虚词衬字,使词或词组之间增加字数,促成节奏细分,使歌曲的节奏产生变化,从而达到轻快活泼的艺术效果。二是保字、行腔。使语音中的闭口音(清音或浊音)变化成张口音(元音)来增强歌词的可唱性和润腔。特别是在句末有拖腔时促使字音纯正、收韵完美、行腔圆润。三是起感叹词、语气助词的作用。

    1.用于单音节词中的表现形式

    这种表现形式灵活多样,它可以插在正词的中间,借正词的歌腔见缝插针,与正词裹在一起唱,且时值较短,没有独立的表现意义,必须依附正词而发挥作用,起着垫字和华彩的作用。

    如湖南嘉禾民歌片断:

    歌中“送”是一个动词,“姐”是一个名词,同属单音节词,在单音节词中加上一个语气衬词“那”,促成了节奏的细分,产生了轻快活泼的艺术效果,也增加了歌曲的韵味。

    2.用于词或词组之间的表现形式

    这种表现形式也是灵活多样,除了调剂节奏、起烘托的作用外,能使正词中的闭口音变为张口音,很好地起到了保字行腔的作用。

    歌中衬字“呀”用在一更的时间名词之中,“啊”用在时间名词“一更”和方位名词“里”所组成的词组之中,使正词中的闭口音变为了张口音,不但使歌曲中的节奏起到了变化,同时也较好地起到了润腔的作用,使歌曲更具地方特色。

    3.用于句间停顿处与句尾的表现形式

    这种表现形式,能扩充乐句和衬托色彩性衬腔来抒发歌曲情感。特别是在拖腔时,促使字音纯正、收韵完满、行腔圆润,是句尾拖腔收润不可少的。

    歌中衬词“啰”用在“一塘莲”的名词之中与之后,“哟”用在句间停顿处,即形容词“红红绿绿”之后与“水上”名词之后,使拖腔收韵圆满、行腔圆润,不但扩充了乐句,而且较好地抒发了歌中情感。

    二、双音节结构衬词

    双音节结构衬词是由两个音节构成的。其表现形式是经常出现在句中或者句尾,往往词组中第一个衬词都与语气衬词相联系,使之唱起来顺口、听起来自然。歌中运用双音节衬词能使乐句扩展、句幅延伸,有一定的结构意义。常见的双音节衬词有:“哎哟”“哎嗨”“哟嗬”“呀嘛”“哼嗨”“唉呀”“那个”“那么”“哈咳”“里格”“哟喂”等等。双音节衬词的运用,可增强民歌的地方特色和趣味性。

    1.用于句中的表现形式

    这种表现形式,大多是在传承演变过程中延留下来的,并形成了固定的格式和规范,遇词即可套用。它们起着对正词的陪衬和烘托的作用,使音乐地域化、生活化、口语化。

    歌中每句词中都加了“那个”双音节衬词,很具地域特色。这种“衬词”是在传承演变过程中延留下来的,如果说词中“那个”衬词用在句中是为了体现口语化、生活化,顺应节奏的话,那么歌中“哎呀”这个双音节衬词用在句头处,效果实在是好。它不但承上启下,更为重要的是生动地表现了一种期盼、一种深情,较好地表现了热恋中的姑娘急切盼望情哥归来的质朴情感。这是实词都难以达到的艺术效果。

    2.用于句尾的表现形式

    这类衬词的表现形式大多都是用在句尾处,起收字归韵的作用,体现生活化、口语化。如:

    歌中每句词的结尾处都用到了衬词“哟喂”,体现了一种生活化、语气化,扩大了句子结构,使旋律自然流畅,道尽了“女儿”的思念之情。

    三、多音节结构衬词

    多音节结构衬词是由三个以上的音节构成。这种衬词的表现形式是多种多样的,有语气式衬词,如“哎嗨哎嗨呀”;口彩式衬词,如“嘚儿嘚儿”;拟声式衬词,如“七不龙冬锵冬锵”等以及多种类型的衬词混合在一起使用的“混合型衬词”。这类衬词有较强的结构意义,它可以拓展成大段的衬词、衬腔,甚至可以发展到一个乐段,它的作用主要是补充完善乐意、深化强调主题、增强歌曲的表现力与艺术感染力,使歌曲表现得更加形象生动。它一般常用于乐句的开头,乐句中部以及句尾处等。

    1.用于句首的表现形式

    多音节衬词用于歌曲首句的开始处,有的是作意境描述,起引子作用,有的是作感叹语,起“引腔”作用,无论起什么作用,它对歌曲情感的表现达到了很好的艺术效果。

    《打支山歌过横排》是一首江西兴国的客家山歌。这类山歌有一个明显的特点,即开始的多音节衬词“哎呀嘞哎”是当地日常生活中的一种感叹语,在这里是起“引腔”作用的,凡是以“哎呀嘞哎”作“话引子”,即表示他要讲话了。歌中开始处运用“衬词”,使旋律明显具有粗放豪迈的山野气息,很好地起到了“引腔”的作用。

    2.用于句中的表现形式

    多音节衬词用于句中,其目的是扩大句子结构,烘托、渲染正词,增强歌中欢快热烈的气氛。 歌中运用衬词“哎咳哎咳哟”较好地起到了情绪渲染的作用,不但陪衬、烘托了正词,还扩大了句子的结构,体现了地域风格,使歌中的情绪表现得更加热烈欢快。

    3.用于句尾的表现形式

    句尾运用多音节“衬词”是起补充作用的,其目的是使正词的乐段旋律继续和发展,把主题思想予以深化和加强,使歌曲的表现更深入一步,形象更丰满。这是山西左权民歌“开花调”的代表曲目之一。描写了恋人专一、思念以及思念中略带幽怨的情节。衬词“呀啊个呀呀朵”是“开花调”特有的衬词形式,大都用于歌曲的结尾,它不但补充了词意,扩大了句式,而且形象生动、俏丽娇美。

    总之,民族、民间歌曲中“衬词”的结构类型与表现形式是多种多样的,这里只是从一般规律进行分析。我国民族、民间歌曲中“衬词”语言的运用相当广泛,且表现力十分丰富。了解、掌握“衬词”语言艺术的结构类型与表现形式,对于继承和发展民族音乐以及对民族音乐创作是十分重要的,而且也是十分有意义的。

    参考文献

第3篇：表演的艺术形式范文

关键词：情感表现；形式语言；结合运用；画面

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0019-02

一、情感在绘画表现中的重要性

情感是一种极其复杂的心理反应，画者的情感表现意图决定着作品的基调甚至画面色调；情感是绘画艺术的生命，也是日常生活的丰富经历反映，在绘画作品中融入画者的情感元素能使画面更加的生动和充满生活气息。画家的情感表现就是绘画作品的灵魂中心，而艺术是情感与形式相结合在一起形成的一种生命形式。艺术的产生与完成，正是通过艺术情感的形式化和艺术形式的情感化来实现的。

（一）绘画作品具有情感性

在绘画表现的创作过程中，情感与画面的形式语言是交织在一起的，作品通过对情感的真实表现而显示出生命力，同时也为画面形式语言创造真实的情感意境。充满生命力的作品其实是真挚情感的凝缩和提炼，画者只有真正对情感体验有所感触，才能创作出使观者极为震惊和感触的作品。画者的情感决定作品的情感基调甚至是画面的色调，情感是绘画艺术的生命，也是画者在日常生活中丰富体验的亲身经历，更是绘画的灵魂与精髓。画家的情感就是画面的灵魂中心，在绘画过程中融入画者的真实情感能使画面更加的生动和充满生活气息。梵高与蒙克的绘画作品是围绕表现个性、体现自我情感来展开的，因此他们画面的形式语言也是围绕个人的真实情感和画家展开的联想来完成的。在他们的作品中总能看到强烈的情感和情感的形式语言来展现自己内心的感受，合理的运用形式本身的特点来组织画面。蒙克与梵高就是用这种方式进行他们的绘画，展现他们在激情、个性支配下的一种对人生的思考、对生命的渴望。

画面形式语言的构成其实是一种内心情感表达的需求和语言表述形式，要想创作出触动人心的作品，就必须有深厚的情感内涵作为基础；就要求我们利用绘画的形式语言和技巧如实地将最真挚、最强烈的感受表现在作品中。富有情感的作品就像是一面镜子，所反映出的是作者心灵和内心情感，同时也是作者本身的艺术素养和生活经历的缩写。想要把情感转换为画面语言的表现，就必须通过对画面形式语言的选取与组织呈现出作者的情感表现意图，同时也引发观者情感共鸣。情感无法在绘画作品中进行独立的表现，只有借助绘画的形式元素，组织成具有情感特征的视觉语言，使情感与画面视觉语言相互交织在一起，共同形成和谐的画面。作品通过丰富的视觉语言把情感交织在画面中向观者展现出一幅惊喜交集或者思绪万千的景象。所以绘画艺术只有完整地展现出内心的真情实感，这种画面语言才能得到实现，才能说出自己想说的话；情感通过画面形式语言表达出来，触动人们的内心深处，使作品充满真情实感，具有生命力。

（二）情感在画面中具有主导性

以个人情感作为绘画艺术表现的中心和内容，在19世纪伴随着浪漫主义的兴起而成为风尚，在浪漫主义运动中，画家所强调的是个人情感，他们将激情与主观感受作为绘画创造和表现的推动力。表现主义代表画家爱德华・蒙克在他的日记中写道：“不要再画室内空间、阅读中的人们和编织衣物的妇女，他们应该是实际生活着的人，会呼吸、感觉、忍受痛苦和爱。”此外，“就像达芬奇研究人体构造、解剖人体，我尝试着解剖人们的灵魂。”对于很多艺术家来讲，他们表现的艺术情感不是外在的，是内在的，是属于个人的，而不是社会或政治的。除了表现对别人的怜悯或同情以外，画面中物象的形象还可以用来显露自己的个性和感情。在这类作品中艺术家都将绘画视为一种是对强烈情感的流露或宣泄，在画面中自发性和自我表现是艺术创作的中心原则，而这些表现中，情感因素在画面中占据主导地位，体现在对绘画元素的有力使用以及富有戏剧性和情感性的主题中。

二、绘画中情感与形式的关系

（一）情感表现需要合适的画面形式

情感的表现与形式是密不可分的，情感与形式的结合运用能使画者充分的展现自己的意愿和感彩。艺术中情感与形式都来自现实生活，并在漫长的实践过程中生成的。绘画是通过视觉进行交流的一种语言形式，它是一种表现人类内心世界的手段，是人们展现自我、表达内在真实情感的方式，是艺术家表达内心深层次感触和情感的需要。画面不但注重形式语言的组织，还强调真实情感的表现，所以情感与形式应当是和谐统一的。情感通过形式来展现，情感也被形式所展现，情感作为形式的内容；但形式也通过情感来丰富画面。只有绘画语言与情感完美的交织融合在一起，才能够更清晰的传达出内心的情感，才能够让人直观的感受到作者的心灵。

一幅优秀的作品创作其实是作者真情实感的完美展现，外部的表现形式或风格被画家内部的情感语言状况所决定，画面的情感展现必须要有与之协调的画面形式作为支撑，只有充分利用画面形式语言中的情感因素才能展现画者的意图，通过研究画面形式语言的情感性实现画面丰富情感的表现。

（二）形式语言有助于情感表达

作品是真情实感的表现。作品的任何一种形、色在画面上都不是单独存在的，而在于它的情感表达。画面中的金碧辉煌、喜怒哀乐、松松垮垮、生机勃勃、分寸制衡等都可以从画家的内心里找到来源根基，也就是画家的情感可以通过各种的形式在画面上得到体现，而语言形式的选取则是在作者的真实情感基础上建立的，可以认为形式语言是真实情感的外在展现。蒙克和基里科的作品在形式语言上更多的是表现对形象的塑造、氛围的构思、夸张充满个性的色彩和具有象征意味的内涵。他们采用的语言形式是他们内心感受到的外界物象的结晶与再加工。通过他们的作品也是可以看得出他的语言形式与所要表现的情感是自然地统一在一起的，并且画面形式语言也有力的推动了画面情感的表达。

（三）情感表达与语言形式需要协调统一

绘画的形式语言作为展现情感因素在画面上的表现就是形式语言与情感的统一。就像是梵高的作品《乌鸦群飞的麦田》，梵高的大胆随意、肆意妄为，画面中的色彩依旧鲜明，在造型上展示着那种独特的、扭曲的、向上的充满了激情的力量。但整个画面却带着紧张、不安的情感，带着一种画者心中渴望的、美好的世界将要失去时内心的不舍与痛苦的挣扎。往日那种热烈、激情美丽的星空已不存在，而是布满了昏暗乌云，在宛如海浪般的麦田的表现之下就像是落幕的黑色幕布一样，要遮蔽住那往日充满生机、阳光、激情的美好世界。道路扭曲并伸向不同的方向，表明了人生的经历充满着波折和无奈的抉择。迷失的灵魂化为麦田上飞舞的乌鸦，它们充满神秘的身影寂寞与孤单的飞翔在这充满色彩的世界里。

这幅画虽然表面上貌似轻松、写意，但是从整个画面上色彩的安排、用笔的方式、线条的运动、道路的造型都表现着画者在画完成这幅画的时候意识是处在十分清醒的状态下的。

三、画面语言对情感的体现

画面语言就是画面最终形成的视觉语言，是作者通过作品与观赏者进行交流的方式与途径。画面语言是绘画表现的全部，主要包括色彩的运用、物象的造型与画面组织、画面基调的处理与把握等；而所有这些绘画语言的运用都与情感表现有着密切的关系，合理的运用这些画面语言不但有助于画面情感的体现，而且能够增强画面表现的整体效果。

（一）画面色彩能增强情感表现

色彩感应是人们内心的一种反射，它可以使人们感受到冷暖色差的对比。然而，人们感受到的冷暖色差是人们的一种内心反映。红色、黄色普遍被人们称为暖色调，是因为人们在色彩认知过程中，对于红色、黄色来说普遍的联想成阳光、火焰等具有相同的视觉特征的一类事物，因而就有温暖、激烈、明亮的感觉。同样，对于蓝色我们会联想到大海，冰川，河流等诸如此类的事物，便会产生一种清凉的想象。艺术家在画面上并不一定要再现自然中真实的色彩感觉，而是根据画面的需要和作品的主题使用可以展示画者内心情感的色彩进行分析和创造，这样就能展现画家的真情实感，使作品具有更加强烈的视觉冲击效果，并呈现出更深层次的思想内涵。

（二）画面造型能增强情感表现

绘画是视觉艺术，无论哪位艺术家都会考虑画面最终的视觉效果。在蒙克的作品中，画面的形象在造型上看都带有鲜明的个性，视觉上都带有强烈的冲击力，直观上他们所塑造的形象是在一种激情的力量支配下随意挥洒而出的，带有着不拘、自由的特点，并且他通过各种色彩的运用使观者在看到画面时就被一种无形的力量所感染，同样会被一种与以往作品不尽相同的形象所震撼。

（三）画面基调能增强情感表现

情感的表现在油画创作中是一个重要的因素，一幅作品的形成不仅仅是靠画家的技法，还要画家通过色彩、线条、内容等形式语言形成画面的情感基调，用以表达内心的真情实感。情感基调的形成与画面的体现要有与之相协调的画面形式作为支撑，利用画面形式语言中的情感因素形成作品的情感基调。作品要通过整体、协调的语言形式来表达，画面表现应该做到既要和谐统一又要有形式变化，主题要简明、色调要统一、变化要丰富；这样便能让形成完整统一的作品，特征明显、精细耐看、画面生动。通过借用夸大或注重画面中的某一因素，使其在画面中占有主导地位，以此来形成画面的主题基调。研究画面形式语言的情感基调，实现画面展示画者内心深处情感的表现。

画家的绘画创作目的就是运用形式语言来表达自己的内心情感，那么只有通过对事物有着充分的认识，内心有着真实的思想情感，才能形成想要表达的理想画面基调。在研究形式美时，不仅要统一，又要寻求变化，只有统一而没有变化则会让作品过于简单、呆板、单调；只有变化而没有统一则会让作品变得凌乱、繁琐、主次不明等。

四、结论

通过对情感与形式关系的深入研究了解，更进一步的印证了情感因素在画面中的重要性，成功的作品离不开思想、感情与形式的完美结合，也离不开油画材料的选取和运用。一幅好的作品也一定有它的情感意义所在。

参考文献：

[1]王剑.蒙克画风[M].四川：重庆出版社，1995：1.

[2][挪]爱格尤姆.蒙克[M].长沙：湖南美术出版社，1989：25.

[3]易乐.蒙克与呐喊[J].党政论坛（干部文摘），2009（04）：49.

第4篇：表演的艺术形式范文

关键词：协；色调；咬字与吐字；表演形式；基本训练

中图分类号：J61文献标识码：A

文章编号：1009-0118（2012）04-0253-02

人类自发现了集体歌唱的奥妙——“谐和”后，多声部的泛音共鸣就孕育了合唱这一艺术表演形式。合唱能够使人声的表现力得以极大地拓展。合唱是人声的组合，我们知道，不同的人声有不同音色、音域和表现力。按照人声的音色特点进行组合，一般我们可以分为混声合唱、男声合唱、女声合唱、童声合唱四种。相对于独唱来说，合唱在演唱上具有气息更长、音域更宽、力度幅度更大、音色更丰富等特点。声部是合唱队的基本单位。合唱的艺术再现是通过不同声部的共同协作得以实现的。各个声部音色的融合与协调产生了丰富的合唱音色。其中，循环呼吸是合唱艺术有的一种呼吸方法，也叫做链式呼吸或者轮流呼吸。演唱长时值的乐句或者乐段时，合唱队员在保持音量不变的情况下，在旋律不同的地方、不同的时间轮流换气，从而以取得音乐不间断的效果。聆听合唱，会使人的心灵受到强烈的震撼；融入合唱，更会使人的情感得到升华。另外，在我们对一个合唱团进行训练的时候，我们一定要考虑声音的和谐程度，越和谐的声音才能够真正体现出合唱的魅力之所在。合唱并不像独唱一样有自己独特的音色，即个性。合唱训练中要求声音要有共性，要求相互融合。

一、合唱艺术的特点

合唱有不同的种类以及各类合唱的组成，不同种类、不同的合唱组成等。无论哪一种合唱，合唱作品中有哪些形式，合唱艺术都具有以下几个特点：

（一）协调

合唱是一种集体声乐活动。在集体中又形成了若干的基层组成部分。这种基层的组成部分就是声部的分部。每个声部在集体音响中必须达到协调的要求。协调是由音量、音色、音准（或音高）三种因素结合而成的。合唱的音响只有每个声部中在这三个因素取得相互应有的联系时，才能够获得协调的效果。

（二）色调

音乐在进行中的时候，是需要通过一定的时间来表达内容，来表达内心的思想感情的。色调的形成必须要根据作品的内容，每一首合唱作品都有它独有的色调。主调性和复调性的合唱作品在色调上也各有自己的特性，同时也存在着一定的共性。色调是合唱作品艺术再现时在横的方面每一瞬间与前后瞬间的应有的相互的关系。

（三）咬字与吐字

在合唱中，语言是歌唱的灵魂，咬字和吐字是合唱学中不可缺少的重要部分。合唱作品也是一种音乐与文学语言相互结合的艺术成果。因此，在艺术再现过程中，必须使文学语言与音乐相互结合得非常密切，使得作品的思想内容表现得更加清晰透彻。各种学派的歌唱方法都是根据它的语言而有所区别的。研究咬字和吐字，绝对不是仅仅为了咬字吐字要清晰，更重要的是要求不同语言的合唱作品在艺术再现时求得音乐表现和语言特征上的相互统一。

（四）选材、准备、排练和演出

合唱作品的艺术再现是通过演唱形式来完成的。但是我们在演唱之前，必须经过选材、准备还有排练等过程。在这些过程中，要利用一切可以利用的物质音响条件来完成更好的艺术再现。排练以及演出场所所需要的物质条件、音响设备等等，还有各个合唱队员演唱时思想上的准备，都是合唱艺术工作者应该研究和掌握的问题。

二、合唱的表演形式

（一）合唱团队的组织结构

合唱团通常是由一名指挥或者首席演唱员负责其排练和演出的工作。如今，大部分的合唱团都是由四个声部组成的，因此合唱团是可以演唱四部和声。合唱团队的每个声部人数并没有固定的限制，一般而言，只需要足够的合唱队员人数演唱就可以了。合唱团队的表演可以有乐器伴奏，也可以无乐器伴奏。伴奏形式多种多样，可以用一件乐器伴奏，甚至还可以使用完整的乐队为合唱团伴奏。美国合唱指挥协会组织倾向于无伴奏合唱，因为无伴奏合唱是专门指教堂的演唱方式。大部分合唱作品虽然有乐队编制在内，但是在演出或者排练的时候，都可以采用钢琴和管风琴伴奏。

（二）合唱团的种类

根据不同种类的人声，合唱团均可划分为以下几种类型：

1、混声合唱团。由女声（或童声）与男声混合组织的合唱叫做混声合唱。混声合唱团是最常见的表演形式，混声合唱团是由女高音、女中音、男高音和男低音四个声部组成的，缩略语为SATB。混声合唱团还可以将每个声部分成两个，即：SSAATTBB组合。

2、女声合唱团。此种表演形式的团队通常都是由女高音和女中音组成的，还可以将其一分为二，即：SSAA组合。也可以分成SSA三个声部，即两个女高音声部，一个女中音声部。

3、男声合唱团。男声合唱团是由两个男高音声部，一个此男低音声部与一个男低音声部组成的。其缩略语为：TTBB。如果是ATBB组合，女中音声部则是由假男高音声部演唱。这种组合一般是四部和声化的无伴奏合唱形式；旋律的每一个音都配上了和声，整个作品基本上都是纵向织体，每个声部都起着重要作用，通常都是由带领声部演唱旋律，男高音声部则是在带领声部上方构成和声，男低音演唱和弦的最低音，此男低音则是在带领声部的下方填满和声。

4、童声合唱团。此种合唱团均由两个声部SA，或者三个声部SSA组成。有时候还有更多的声部组合。南通生合唱团也是属于此种类型的。

三、合唱的基本训练

合唱是一种集体歌唱的音乐表现形式。因此，在合唱训练中，声乐方面在共性的要求上是极为突出的。然而这些共性要求必须经过一定的训练才可以获得的。我认为每一位合唱成员要发挥在集体中的主动性和积极性，没有主动性和积极性的演唱时没有生气，没有情感的。然而这种主动性和积极性也一样要通过训练和培养的。另外，我们还要训练每一位成员的准确性、灵活性、敏捷性和集体适应性。每一位合唱成员只有在熟练地掌握这些技巧后，才能够产生合唱作品艺术再现时的完美效果。合唱训练过程中主要要求概括以下几点：

（一）训练每一位成员要具有统一的姿势。要有统一的“起声”以及在发声时对有关各个器官、神经和肌肉在相互协调动作中能有统一的活动动态。

（二）训练每一位成员要有调整自己的状态和声音的能力，同时要训练适应集体音响效果的能力。在音量、音色和音准等方面要适应合唱各个声部之间的协调关系。

（三）训练各个成员在演唱表现上的敏捷性、准确性和善变性。同时训练对指挥要求的反应灵敏；对色调中音量、音色以及速度方面变化的层次差别的适应能力。

（四）训练每位成员对作品艺术再现方面的内在主动性和积极性。在表达合唱作品的内容时，要求对歌词方面的咬字和吐字要达到清晰准确。

四、结语

我们要提高自己的文化素养，通过学习音乐作品中的文化知识来提高我们对音乐的感知以及对音乐内容的理解，从而更好的表达内心的思想感情。当你进入合唱队的时候，我们每位合唱成员的内心要充满成就感和幸福感，需要我们具有较高的精神和文化修养，才能真正“得气出感”。要努力学习歌唱技巧，更要努力提高文化修养，这样由感而生、发自内心的歌声，才是能表达情意的歌声，才能真正感人，这也正是我们每个人在合唱艺术中追求的最高境界。丰富的色彩，不同音色、声部的均衡、主副旋律的协调起伏、精确配合，这样的合唱队才是与文化发展相适应的合唱群体。因此我们要“有文化的歌唱”。有句话是这样比喻的：男低音好比大地，负载着和声；男高音是水，在大地上给音乐以调式的感觉；女低音是空气，女高音好比太阳的光辉，给音乐以生命的活力。合唱是门有魅力的艺术。

参考文献：

第5篇：表演的艺术形式范文

中图分类号:TP309文献标识码:A

文章编号:1004-373X(2010)19-0097-04

Research of Protocol Behavior Audit Technology Based on Regular Expressions

ZHANG Yun-ming1, WANG Yong-jun2

(1.Institute of Continuing Education, National University of Defense Technology, Changsha 410073, China;

2.Institute of Computer, National University of Defense Technology, Changsha 410073, China)

Abstract: The users′ behavior is analyzed and the audit is performed with the protocol behavior audit technology through the on-line analysis of the application layer protocol. The evidence is provided for monitoring network security by the protocol behavior audit, which realizes the purpose of enhancing the network security. The technology of the protocol behavior analysis is discussed emphatically with the regular expressions. A technology framework of the flexible and scalable protocol behavior audit is proposed. Based on the technology framework, a protocol behavior audit system was implemented for auditing the HTTP protocol, SMB protocol and TNS protocol. The process of using the technology of protocol behavior analysis based on regular expressions in this system is elaborated through the introduction of the detailed example. The testing results of the system verify the effectiveness of the protocol behavior audit technology based on regular expressions.Keywords: protocol behavior audit; regular expression; protocol analysis; security audit; information security

0 引 言

随着网络的应用普及,网络安全问题日益凸显,网络安全研究者从各种角度考虑来研究包括防火墙、病毒查杀、入侵检测、网络隔离、安全审计等在内的各种技术以增强网络的安全性。网络行为审计技术作为网络安全技术的必要组成部分,用于检测网络中的异常流量和活动并及时报警,在内网安全中发挥着重要作用。网络行为审计技术结合了网络管理中的流量分析技术和网络安全领域的协议分析技术,在国内很少明确提出,但是该技术在上网行为审计产品和数据库审计产品中得到体现。网络行为审计因为涉及范围广,本质上又是比较基础的深度包检测(Deep Packet Inspection,DPI)、深度/动态流检测(Deep/DynamicFlow Inspection,DFI)技术,目前出现几种应用对象更加专一的衍生技术,包括数据库行为监控、内容监控和过滤等。协议行为审计技术就是网络行为审计技术的延伸,利用网络行为审计的基本思想,着重于协议的行为分析和审计技术的应用,解决网络中应用层协议行为的深度检测和审计问题。

1 相关技术现状

1.1 网络安全审计

网络安全审计的概念并没有统一的认识[1]。安全审计[2]是指为了检查系统的控制是否足够,为了保证与已建立的策略和操作实施相符合,发现安全中的漏洞,以及为了建议在控制、策略和实施中做指定的改变,而对系统记录与活动进行的独立观察和考核。把安全审计限定在网络安全领域,以网络安全为目的的安全审计,就是网络安全审计。一般来说,网络安全审计包含日志审计和行为审计。日志审计是通过查看来自服务器、路由器、主机等网络中设备的各种日志从而评估网络配置的合理性、安全策略的有效性,追溯分析安全攻击轨迹,并能为实时防御提供手段。行为审计是通过对网络中数据包进行协议分析和还原,达到审计服务器、用户电脑、数据库、应用系统的审计安全漏洞、合法和非法或入侵操作、监控上网行为和内容、监控用户行为,确认行为的合规性,确保管理的安全。目前的网络安全审计产品众多,功能各有侧重,不尽相同,但基本都能够实现上网行为的审计。

1.2 行为分析技术

在计算机网络领域,行为分析主要有两种类型:用户行为分析和网络行为分析。用户行为分析是通过对包括用户登录、登录后的操作命令、运行的程序、访问的网络资源等应用层面的行为进行分析,主要从应用服务器、数据库、应用中间件、用户终端等位置去收集用户的行为信息。目前的内网管理设备可以检测到网络下载、即时通讯、上网浏览等用户行为。

网络行为分析[3]是对网络行为异常的探测,利用对网络的被动监测发现通讯和应用中违反安全策略的行为。网络行为分析试图把来自网络中尽量多节点的流动数据结合在一起来综合分析,发现和观察网络内部的具体情况。网络行为分析致力于摘取网络中关键性的能够反映网络行为信息,这些信息其他网络安全设备可能不进行分析。例如,通过监视网络的通讯流,网络行为分析能够发现网络中使用了禁止的协议,能够发现被病毒感染的笔记本电脑或者移动存储设备在防火墙后面的连接等。通过把当前的行为与以前的行为相比较,网络行为分析能够发现没有使用补丁和病毒特征更新的零日攻击和蠕虫爆发。网络行为分析主要是对网络的使用、连接和访问情况进行全局性的分析,从2008年开始,网络行为分析技术逐渐成熟,并且不断地衍生,成为其他新产品的必要技术组成部分。文献[4-7]分别从网络访问控制、网络管理、网络流量检测评估以及网络行为模拟等方面对网络行为分析的应用进行了研究。

1.3 协议行为审计

基于网络行为分析的网络行为审计技术主要关心网络流量、网络连接等网络层面上的行为[8],基于用户行为分析的审计技术则致力于从服务器、主机等网络设备的安全审计日志中分析用户行为。本文侧重于从网络协议本身入手、在线深度解析网络数据包内容、分析出协议行为、以最终达到审计用户活动为目的协议行为审计技术。

协议行为是指执行网络协议所产生的网络活动。协议行为能够准确反映用户在应用网络时的操作行为,所以对协议行为的在线分析能够准确监测到用户操作活动。

协议行为审计技术就是根据网络协议通过对网络数据包进行内容的解析实现对协议对应的网络活动的监测和记录技术。通过对审计数据深入研究还可以发现网络中的异常行为,进而可以采取相应措施进行阻止和控制,改善网络安全环境。协议行为审计技术的核心是在线进行协议解析并生成审计数据记录。

1.4 正则表达式在协议行为审计中的应用

正则表达式[9]是一种描述字符串结构模式的形式化表达方法,具有超强的结构描述能力。它的处理对象是类似字符串一样的对象序列,而围绕计算机所做的大多数工作,都归结为在这个序列上的操作,因此它在软件开发和日常数据处理工作中成为必不可少的工具,在协议识别[10]、报文深度检测中得到广泛应用[11]。正则表达式机制与传统的字符串特征匹配相比,具有匹配效率高,匹配条件灵活的优势。把这个特性用于协议内容的信息提取,结合协议解析技术,可以提高网络中协议行为审计的效率,因此,本文提出基于正则表达式的协议行为审计技术框架。

2 基于正则表达式的协议行为审计技术框架

2.1 总体框架

协议行为审计技术总体框架如图1所示。低层协议解析是指TCP/IP协议族中传输层及其以下的网络协议解析。审计规则检查模块基于可配置策略的协议行为审计考虑进行设计,策略是指可以由使用者指定的审计条件。审计数据生成模块根据协议解析和规则检查后的结果进一步分析提取,生成审计数据,并由审计数据记录模块存储。基于正则表达式的应用层协议解析引擎模块是协议行为审计的核心模块,完成应用层协议行为的分析并输出分析结果。

图1 协议行为审计技术总体框架

2.2 基于正则表达式的协议行为解析

总体框架中基于正则表达式协议行为解析引擎模块的工作流程图2所示。图中虚线左侧所示的是建立正则表达式描述库的过程,这是为解析引擎能够正常运行所做的准备工作,主要依赖于对各个协议标准的掌握和分析程度。图中虚线右侧所示的是解析引擎利用正则表达式描述库进行协议行为解析的过程。

应用层网络协议多种多样,几乎每一种网络应用都有各自的应用层协议,例如网络浏览使用HTTP协议,网络文件共享使用SMB协议。在这里,针对每个网络协议,用一组正则表达式进行描述,并不是描述出完整的协议标准,目的是在于能够以此从网络数据中提取到网络协议相关内容信息,用于分析网络协议行为。

图2 基于正则表达式的协议行为解析示意图

正则表达式选取是从正则表达式描述库中选择相应的网络协议描述子集,并根据该网络协议交互过程所处的阶段选取合适的正则表达式。匹配引擎是构造和运行正则表达式的机制,不同的匹配引擎匹配效率和结果会有不同。协议信息处理能够根据正则表达式提取出的内容信息分析出协议行为和状态,还可决定是否对这些内容信息继续用正则表达式引擎处理或者做其他有利于分析出协议行为的操作。

在该框架下,协议行为解析的能力由正则表达式描述库中可描述的协议多少决定,各个网络协议的正则描述子集互不干扰,并可以随意的添加和删除对某种网络协议的支持,具有灵活方便的可扩展性。

3 系统实现

3.1 系统介绍

根据以上技术理论和框架,实现了一个协议行为审计系统,该系统具有可配置的策略控制模块,能够根据策略的配置准确分析和详细记录协议行为,并且具有灵活的协议扩展架构。已完成的协议行为审计包括HTTP协议行为审计、SMB协议行为审计和Oracle数据库的TNS协议行为审计。

作为从网络安全角度考虑实现的HTTP协议行为审计,该系统实现了记录网页访问过程中的源和目的IP地址,源和目的端口,源和目的MAC地址以及访问网页的完整URL等信息的功能。对SMB协议行为的分析提供了记录网络中什么用户访问了网络中的什么资源、做了什么操作的能力,即当网络中有共享资源的访问发生时,系统可以记录源访问者的用户名、所访问的共享文件或文件夹的完整路径和名字,以及对文件或文件夹所作的具体操作操作。对TNS协议,实现了记录远程Oracle数据库访问过程中的用户名、数据库名、完整的SQL语句,以及分辨出对数据库做出的查询、修改等操作。

协议行为审计系统具有可配置的策略控制机制,能够根据不同的应用需求通过配置策略来灵活管理审计对象。该系统可以分别设定源地址对象、目的地址对象、源端口、目的端口等设定审计的对象,可以分别定制审计的开始日期时间和结束日期时间。针对HTTP协议的行为审计,还可以指定URL中的关键字作为审计条件进行关键字过滤。针对SMB协议可以指定用户名关键字过滤,文件路径关键字过滤,定制一种或多种操作作为审计条件。针对TNS协议可以指定用户名关键字、数据库名关键、SQL语句中的任意关键字进行关键字过滤,还可以定制一种或者多种数据库操作作为审计条件。当系统按照策略配置产生了审计数据后,会把审计数据记录到数据库中,并根据策略配置可以向界面控制程序产生声音报警,方便管理员及时进行人工判断和处理可疑的行为。

3.2 实例:TNS协议行为审计中的数据库名称的获取

基于TNS协议的Oracle数据库远程访问中,如果Oracle数据库版本不同,客户端与Oracle交互过程中数据库名称出现的时机和在数据包中的位置也不相同。协议行为审计系统可以支持Oracle 9i数据库和Oracle 11g数据库两个版本。现在,以Oracle 9i数据库为例来说明如何利用正则表达式解析TNS协议的内容并从中获取数据库名。

在对TNS协议解析时,系统中把TNS协议的交互过程划分为五个状态,每个状态代表了TNS交互过程进入了某个阶段。针对数据库名在TNS的Connect类型数据包所在的位置,制定正则表达式:“.*SERVICE_NAME=([a-zA-Z0-9_\\.]+)”,这个表达式总是能够找到数据包中在关键字“SERVICENAME=”后面紧随着的数据库名,这个数据库名包含的合法字符包括大小写英文字母、数字和“”,“.”两个特殊字符。在初始化状态时,系统对收到的TNS数据包的数据部分执行上述的正则表达式,直到正则表达式正确地获得了数据库用户名,系统把这个用户名存储到TCP会话所绑定的数据结构中,并把状态更改为已获取数据库名的状态。随后系统会对TNS协议交互过程做进一步解析,当协议解析达到了可以表明已经成功连接的状态时,系统才可以确定已经正确的获得了正在被访问的数据库名称。

3.3 系统测试

协议行为审计系统在一个由交换机、Oracle 9i数据库服务器、Web服务器、几台测试主机和Avalanche网络测试仪组成的局域网中进行了功能和性能的全面测试。协议行为审计系统通过把系统的数据包捕获接口连接到交换机的镜像口接入到这个网络。测试结果表明:协议行为审计系统运行良好,在功能方面,完全满足设计要求;在性能方面,HTTP协议行为审计在同时有1 000个HTTP连接和百兆流量的网络背景下,按照策略配置要求审计指定网络地址和URL关键字的Web访问行为,成功率达到99%,TNS协议行为审计和SMB协议行为审计在百兆带宽的流量背景下审计成功率也都能够达到99%以上。

4 结 语

针对网络安全的研究不断深入,但是网络安全事件的发生从未停止,安全现状令人堪忧。这里提出的协议行为审计技术,能够用于网络中的用户行为监控和审计,为及时发现网络中的非法行为提供了一种解决方案。正则表达式在协议行为解析中的运用,增加了协议行为审计的效率和准确性。实现的针对三种协议的协议行为审计系统在测试环境中运行良好,为协议行为审计技术的研究提供了很好的实用范例。针对协议行为审计系统的进一步研究可着眼于利用数据挖掘技术对审计数据的分析上。

参考文献

[1]ZHANG Jun-liang, FANG Ding-yi. LIU Li. Intelligent content filtering model for network security audit system[C]//2009 Second International Workshop.[S.l.]: IEEE Computer Society, 2009: 546-548.

[2]戴宗坤.信息安全实用技术[M].重庆:重庆大学出版社,2005.

[3]江泓,何恩.行为分析技术及其在可信网络中的应用前景[J].信息安全与通信保密,2009(2):67-69.

[4]FRIAS-MARTINEZ V, SHERRICK Joseph, STOLFO Salvatore J. A network access control mechanism based on behavior profiles[C]//2009 Second International Workshop.[S.l.]: IEEE Computer Society, 2009: 3-12.

[5]ZENG Bin, ZHANG Da-fang, LI Wen-wei. Design and implementation of a network behavior analysis-oriented IP network measurement system[C]//2008 First International Workshop.[S.l.]: IEEE Computer Society, 2008: 374-379.

[6]PAN Yan-hui, WANG Tao. Network traffic emulation based on representative network behavior and protocol. 2009 Second International Workshop.[S.l.]: IEEE Computer Society, 2009: 1777-1780.

[7]KIM Taekyu. Ontology/data engineering based distributed simulation over service oriented architecture for network behavior analysis[M]. Arizona: University of Arizona, 2008.

[8]李军,曹文君,李杨.FB-NBAS:一种基于流的网络行为分析模型[J].计算机工程,2008,34(3):165-166.

[9]Jeffrey E F Friedl.精通正则表达式[M].余晟,译.北京:电子工业出版社,2009.

第6篇：表演的艺术形式范文

关键词：矢量图形；表现特征；模拟；装饰；综合；随机

中图分类号：J2-39 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）06-25-3

数字绘画艺术是指通过各种绘图软件进行艺术创作而产生的数码艺术图形，根据成像模式不同分为两大类：一类是矢量图，另一类是位图。以矢量处理的图就是Vector（矢量图），也就是“图形”。以像素拼合组成的图像即Bitmap（位图），也就是“图像”。虽然在某种程度上这两种图像是可以相互转换的，但在本质上具有截然不同的特性。矢量图形是用数字来描述画面中的特定曲线即路径线，通过对路径线的编辑、制作形成的各种图形。因此实质上矢量图形是一系列的数值，这些数值决定了图形在屏幕上的显示方式。艺术家就是运用矢量软件这种独特的技术表现，制作出独具魅力的矢量图形。

近年来，随着技术的进步，表现力的提升，矢量风格大行其道，无论是商品包装或是品牌宣传，矢量图形无处不在，俨然成了视觉传达领域的新宠儿。它正以自己独有的方式感染和引导着人们的精神追求和视觉审美。因此，通过对矢量图形艺术表现特征的研究，开拓其独特的创作空间，提高它在现代社会中的视觉表现力，具有重要的艺术价值和现实意义。

一、精准化轮廓构建超真实模拟

矢量图形的“模仿”功能是令人赞叹的，这种“模仿”有两层含义。

第一层含义是“仿真”，是指对“真实”的模仿。因为矢量图形本质上是看不见的数字符号，最基本的视觉元素即是路径线和其形成的面的组合，但是这些数字流通过视觉元素在画面中生成了具有光影、色彩、肌理、三维等感觉特性的视觉对象，运用人们的视觉经验，最终描绘出客观存在的各种事物。矢量图形中对真实感的模拟并不像绘画那样直观、自如，它是通过路径线生成的许多切割面的叠加而逐渐形成的。因此矢量图形的“真实”实质上是对视觉经验高度概括后的再度表现，它的模拟是一种更加纯粹的描绘。凭借着精确的计算结果，呈现出的是清晰的边缘处理和锐利的轮廓线，能真正体现出丝丝入扣的精准，通过刻画入微的细节，对真实感的准确描绘，将不可能性模拟还原出来，清晰地呈现在大家面前，这种真实是超越了影像资料和视觉经验的，往往能刻画出人的肉眼视力所不能达到的清晰度和精确度，使拟像比原作更真实，更深刻，让体验者感受到超出常理的视觉经历，在满足了新奇的视觉体验的同时，也运用软件技术提供的一切可能，重新创造心境中的世界，使审美幻境无处不在。图1是一张眼部特写，无论是眼部的结构还是光影的反射都惟妙惟肖：光洁自然的皮肤过渡，眼球上隐约可见的红血丝，甚至连每一根睫毛的生长都清晰可见。无论清晰度还是视觉角度，在生活中、在摄影作品中都很难达到，但是通过矢量图形的细心描绘却活生生地展现在我们眼前。这不得不让我们感叹矢量图形在模拟性上的表现力。

第二层含义是对其他艺术形式的模仿。矢量图形在绘制点、线、面等基本造型元素上有着自己的特点和优势，它们不仅可以点、线、面互换，而且可以随时通过路径线进行调整和修改，一些在手绘中比较繁琐的过程在矢量图形软件中却能轻松完成，不但在技术上十分优越，在视觉上也更显精致。无论是造型复杂而色彩单一的传统图案、剪纸、白描和版画，或是对油画、水彩等具有明显笔触特征的绘画形式，虽然在观念上、表现手法上继承了其他艺术形式的语言特征，但通过矢量技术的处理，使模拟、创作出的作品同时具备了两种气质，即传统的艺术风格与流行的表现形式相结合一一其构图和造型是传统的，而展现给观众的是洁净、单纯的矢量图形风格。

二、规则性简化构建装饰性审美

追求视觉秩序是人的天性，数理与美的观念在世界文明的早期已经十分发达。贡布里希在《秩序感――装饰艺术的心理学研究》一书中指出“审美来自于对某种介于乏味和杂乱之间的图案的观赏。”对“乏味和杂乱之间”的这个度的把握，就成为我们制作有美感的物品的一项基本能力。

矢量图形是由数学对象所定义的直线和曲线组成，极其精准。这种技术来源使矢量图形形成了规则性展现，如均匀、有序的渐变效果；规则、准确的几何图形；无限重复、堆砌的元素等等。许多矢量插画作品就是以一个单元形为基础，进行有条理的复制、拷贝，通过变化图形元素的大小、颜色和角度等方法，在视觉上追求统一中有变化，规整中求新意，无论画面有多么的眼花缭乱、复杂繁琐，这种图形元素中所含的视觉构成，即使脱离了元素本身，也一样与元素有着形式上的联系并具有强烈的次序性和规则性。另外，矢量图形运用技术优势，擅长将表现对象程式化，如把自然对象平面化、概念化，对光影、质感、颜色等真实因素进行简化，运用重复、对称、对比、添加等装饰手法使画面显现出一定的形式美感。如图2，作品将人物的头发概念化处理，运用平涂、饱和的色块，明确、细致的勾边，配合重复、连续的花卉图案描绘整个画面，把矢量图形的装饰性视觉特征发挥得淋漓尽致。

总之，矢量图形其独特的规则性造型法则，有着独具价值的造型潜质。许多艺术家充分利用了这个特点创作出许多节奏感强烈，极富装饰韵味的矢量作品。

第7篇：表演的艺术形式范文

关键词：键肌宁；重症肌无力；差异蛋白；胸腺；串联谱法

中图分类号：R285.5

文献标识码：A　文章编号：1673－7717(2008)01－0066－04

重症肌无力(Myashema grads，MG)是累及神经肌肉接头处突触后膜上乙酰胆碱受体(Acetyleholine Receptor，AehR)，主要由乙酰胆碱受体抗体(AchRab)介导、细胞免疫依赖、补体参与的自身免疫性疾病。目前临床上对于MG的治疗多采用西药对症处理，如胆碱酯酶抑制剂、激素、血浆交换等，尚缺乏有效根治手段。本研究以实验性自身免疫性重症肌无力大鼠为模型，采用双向电泳一质谱(Two dimensional.gel dectrophorcsis―mas8 spectrometry，2DE－MS)技术分离和鉴定生理状态与病理状态的差异表达蛋白，并观察中药复方健肌宁对EAMG大鼠胸腺差异蛋白表达水平的调控作用。

1　材料

1.1　主要试剂与药物　固相pH梯度干胶条IPG strip(Amersham公司，非线性pH 3－10，13cm)。CHAPS、二硫苏糖醇(IYIT)、尿素、硫脲、碘乙酰胺(IAA)、丙烯酰胺(ac－ryhmide)、甲叉双丙烯酰胺(N，N2－methy|enebisacrylam－ide)、四甲基乙二胺(TEMED)、过硫酸铵、三羟甲基氨基甲烷(tris)、甘氨酸(glycine)、十二烷基磺酸钠(sDS)均购白Bio―Bad公司。琼脂糖购自华美生物公司。其他试剂均使用国产分析纯试剂。所有溶液均用MilliQ水配制。弗氏完全佐剂(freundcomplete adjuvarlt，FCA)，购于Sigma公司。强肌健力胶囊由广州中医药大学第一附属医院提供；醋酸泼尼松龙由上海中医药大学附属龙华医院药剂科提供；健肌宁由黄芪、枸杞、何首乌、白术、当归、柴胡等药物组成。生药材购于上海中医药大学龙华医院。

1.2　主要仪器高速冷冻离心机(eppendorf，德国)，Et－tan“IPGphorⅡn.(Amersham Bioseiences)，分光光度仪(P－2000，Hitachi公司)，电泳仪(sE－600全套电泳设备，Amersham公司)，纯水装置(Millpore公司)，光密度扫描仪(cs－710，Bio－Bad公司)，冷却水循环系统(Cole－Panner公司)，Broker－Dahonics AutoFlex TOF－TOF LIFT Mas8Spectrometer(美国Bruker―Dahonics公司)，LcQ Deca XPplus(Thermo Finnigan，美国)。

1.3　EAMG模型的制备与评价雌性Lewis大鼠96只，SPF级，体重(170±lO)g，由中国科学院实验动物中心提供。随机分为模型组、正常组、佐剂组。其中造模组80只，正常组和佐剂组各8只。造模组每只给予80ug乙酰胆碱受体(AchR)分两次免疫，造模按Lennon氏方法进行，正常组予等体积生理盐水处理，佐剂组予等体积弗氏完全佐剂处理。

成模标准主要以Lennon氏积分及肌电图衰减率>10％为参考，同时检测血清中乙酰胆碱受体抗体水平。造模组大鼠在第2次免疫后两周内相继出现爬行无力，叫声减弱，躬背低首，刺激时反应迟钝等现象。其中Lennon氏2分动物7只，Lennon氏1.5分动物4只，Lennon氏1分动物35只，Lennon氏O分动物34只，其中Lennon氏积分≥1分的大鼠中肌电图衰减率均>15％，成模率为57.5％。

成模后，取Lennon氏积分1分大鼠16只随机分组：模型组、健肌宁组，每组8只。按《药理与中药药理实验》人鼠等效剂量换算方法计算药物的人鼠等效剂量：健肌宁19.6g／(kg・d)。从第5周开始，每日1次，连续给药干预4周。正常组、佐剂组、模型组每日给予等剂量生理盐水灌胃。第9周起处死大鼠取胸腺，生理盐水冲洗后，700C冰箱冷冻保存备用。

2　方法

2.1　胸腺总蛋白的提取与定量取大鼠胸腺组织并称重。放入液氮冷冻，接着进行液氮中研磨，转移到匀浆器中匀浆，并将裂解液加入进行蛋白提取。[裂解液：8M尿素(U.1ea)，4％CHAPS，65mmDTr，蛋白酶抑制剂]。Agilent 5K超滤管进行浓缩除盐，并采用Bradford法进行蛋白定量。

2.2　等电聚焦将20℃保存的ipG胶条，于室温下平衡10rain，以70ug蛋白上样量加入上样缓冲液(8M Urea，2％CHAPS，18mM DTr，0.5％IPG Buffer，Bromophenol bluertace)，总体积250uL，沿IPG聚焦盘中槽边缘自左向右线性加人，胶面向下轻放人泡胀槽中，加入矿物油覆盖。程序设置如下：重泡涨12hr；500V―lhr；1000V―lhr；8000V一6hr。恒温20℃，电流上限为70mA。等电聚焦后IPc胶条分别于平衡液1(50mM Tris―HCI pH6.8，6 M Urea，30％Glycerol，2％SDS，10％IYIT，lrace bromophend blue)、平衡液2(50mM Tile―HCl pH6.8，6M Urea，30％Glycerol，2％SDS，40％IAA，trace bromophenol Mue)中平衡15rain。2.3 SDS－PAGE垂直电泳采用12.5％的均匀聚丙烯酰胺凝胶[water 31.78mL，Arc／his(30％T，2.67％C)41.67mL，l_5M'Iris―Hcl，pH8.8 25mL，10％SDSl.0mL，10％am－monlum persulfate 500ul，TEMED 50ul，Total Volume100mL]，20mA电泳15mln，40mA电泳至溴酚蓝离胶下沿0.5cm。电泳结束后，立即予以硝酸银染色，通过固定、敏化、银染、显色、终止等步骤，直至背景清晰。

2.4　图像分析每个样品常规进行3次二维电泳，通过光密度扫描仪对二维电泳凝胶扫描，Imagemaster软件对凝胶进行强度校正、点检测、背景消减、均一化、匹配、建立平均凝胶分析等。蛋白质点的相对强度百分比用来进行组间比较，以Ratio值≥1.5为差异点。

2.5　MALDI―TOF―TOF串联质谱分析用手术刀片切下胶上目标条带，进行切胶、胶上酶解(trypsin，20h)，抽提酶解肽段，Zip Tip脱盐后点样，行MALDI―TOF―TOF／MS分析[飞行管长2.7m，加速电压20kV，反射电压23kV，基质：HCCA(5mg／mL)]。将第1级质谱得到的肽片段质量指纹图谱、肽质量指纹图谱与第2级质谱得到的肽序列信息一起用来检索蛋白质数据库，找出匹配的蛋白质。

2.6　统计分析实验数据以x±s表示，采用软件SPSS12.0进行统计分析，组间差异性比较采用方差分析。

3　结果

3.1　蛋白浓度及2－DE结果Bradford法定量胸腺蛋白浓度：iE常组28.78ug/uL；模型组29.20ug／ul。经2－DE技术及银染色后，得到了两组胸腺的双向凝胶电泳图，并于相同的条件下重复实验3次。正常组双向电泳图谱上观察到792个蛋白点，蛋白点主要位于分子质量(25－70)×10Da，等电点PI(4―8)处；而模型组864个蛋白点，蛋白点主要位于分子质量(25－70)×10Da，等电点PI(5―8)处(图1―3)。

3.2　差异蛋白点的鉴定选择明显的11个差异蛋白点，经切割、胰酶降解、肽提取后，用MALDI－TOF－TOF串联质谱检测，11个点中获得了8张肽质量指纹图谱(PMF)。将查询到的结果再结合双向电泳相应点的表观等电点、分子质量、匹配片段的多少等进行综合分析。在数据库中匹配到符合结果要求的已知蛋白质有3种。相应的蛋白质点为细胞凋亡双向调节因子、醛还原酶l、真核生物翻译起始因子4B(表1)。

3.3　差异蛋白点在各组别凝胶中相对强度的表达在质谱鉴定出的3个蛋白中，应用中药复方健肌宁连续干预4周后，与模型组比较，其相对表达水平发生了较明显变化(表2)。

4　讨论

重症肌无力是一种由乙酰胆碱受体抗体介导、T淋巴细胞依赖所引起的神经一肌肉接头处兴奋传递障碍的自身免疫性疾病。实验室检测中，仅85％左右的MG患者血清中可检测到AchBab。除AchRab外，MG患者血清中还发现了多种非AchRab蛋白，MG是多种机制参与发病的复杂性疾病。

MG属于中医“痿证”范畴，多数医家认为本病由脾肾虚损所致，在立法上多以补脾益肾为主。前期研究显示。以黄芪、首乌、白术、当归等药物组成的中药复方制剂健肌宁具有明显缓解肌无力症状，调节MG患者免疫功能的作用。本研究采用健肌宁为干预手段，利用双向电泳一质谱分析技术观察中药对EAMG大鼠差异表达蛋白水平的影响。

细胞凋亡双向调节因子为多功能蛋白，是被作为细胞凋亡的抑制因子而发现的，在人脑中含量较高，在中枢神经系统的神经细胞中高表达，而过多的表达又将促进细胞凋亡。本实验结果提示重症肌无力疾病过程中，细胞凋亡双向调节因子呈高表达状态，可能与发病过程中细胞大量凋亡，包括骨骼肌细胞凋亡，影响机体运动功能相关。

真核生物翻译起始因子4B(eIF－4B)是蛋白复合体的一部分，在翻译起始阶段，可促进KNA依赖性三磷酸腺苷水解，又能促进三磷酸腺苷依赖性RNA螺旋酶的活化，将真核生物mRNA 5’端未翻译区的二级结构暴露出来。eIF－4B在将40S的核糖体亚单位整合到mRNA过程中起到至关重要的作用。eIF－4B可与病毒再起始因子TAV竞争性的结合elF3，而在eIF一4B移除的宿主体内，TAV与eIF3结合启动翻译过程，编译出病毒的反义RNAl。Raught B等认为eIF－4B可能通过调控s6－激酶而发挥翻译功能。Hemdndez c等通过实验证实，在果蝇细胞内过多的表达eIF－4B将促进细胞增殖。在EAMG过程中，大量表达eIF－4B，可促进蛋白质翻译与合成，毕竟生物功能的主要体现者与执行者是蛋白质，而在EAMG大鼠体内，过多表达eIF－4B是否也有促进细胞增殖，尤其是肌细胞增殖的功能呢，目前未见报道。笔者推测，EAMG疾病过程中，过多的eIF－4B表达可能是机体的一种反馈性的自我保护机制。

1990年，Yamada和Sldmizu等从掷孢酵母(sporobolo.myces Salmonicolor)分离出一种醛还原酶(aldehyde reduc－tase)，命名为醛还原酶1(ALR I)，并发现其可不对称催化还原4－氯3－羰基丁酸乙酯(COBE)成L－肉碱合成中的重要中间体(R)4－氯－3－羟基丁酸乙酯(CHBE)。目前醛还原酶1与重症肌无力的相关性研究，国内外尚未见报道。

第8篇：表演的艺术形式范文

[关键词] Apelin；实验性自身免疫性神经炎；肿瘤坏死因子-α；白细胞介素-6；干扰素-γ

[中图分类号] R741.05 [文献标识码] A [文章编号] 1673-7210（2014）02（a）-0017-04

Effect of Apelin-13 on the expression of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in experimental autoimmune neuritis rats

WU Zhengrong1，2 TAN Liming1 ZHAO Xin1 XIAO Yanjiao1 WANG Zhili1 YANG Li1

1.Department of Neurology， the Second Xiangya Hospital， Central South University， Hu'nan Province， Changsha 410011， China； 2.Department of Neurology， the People's Hospital of Lengshuijiang City， Hu'nan Province， Lengshuijiang 417500， China

[Abstract] Objective To observe the effects of Apelin-13 on the expression of tumor necrosis factor-α （TNF-α）， interleukin-6 （IL-6） and interferon-γ （IFN-γ） of lymph node in experimental autoimmune neuritis （EAN） rats. Methods The rats models of EAN were established by injection of peripheral nerve myelin sheath antigen （P257-81） in the foot pad of male Lewis rats. The rats were randomly divided into the control group， EAN model group， and Apelin treatment group. The rats in Apelin treatment group were injected with Apelin-13 （0.1 mg/kg） by tail vein once daily from the 1st day to the 15th day. The clinical incidence and pathology in the rats were assessed. The expressions of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in lymph node were measured by real-time PCR and Western blot respectively. Results Compared with the EAN model group， the initial time of nervous symptom significantly increased， the maximal neurological score significantly decreased， the expressions of TNF-α， IL-6 and IFN-γ in lymph node significantly decreased in Apelin treatment group （all P < 0.05）. Conclusion Apelin-13 can treat the EAN in EAN rats model， the mechanism of which may be related with down-regulation of TNF-α， IL-6 and IFN-γ.

[Key words] Apelin； Experimental autoimmune neuritis； Tumor necrosis factor-α； Interleukin-6； Interferon-γ

吉兰-巴雷综合征（guillain barre syndrome，GBS）是一种常见的周围神经系统自身免疫性疾病，也称格林巴利综合征[1]。实验性自身免疫性神经炎（experimental autoimmune neuritis，EAN）是目前公认的研究GBS发病机制的经典动物模型[2-3]。在EAN发病机制中，活化的T细胞及其释放的促炎症细胞因子起到了至关重要的作用，影响着疾病的发生、发展和转归，如干扰素-γ（interferon-γ，IFN-γ）、肿瘤坏死因子-α（tumor necrosis factor-α，TNF-α）、白细胞介素-1（interleukin-1，IL-1）和白细胞介素-6（interleukin-6，IL-6）等[4-5]。

Apelin是1998年由Tatemoto等从牛胃的分泌物中分离提取出的G蛋白耦联受体血管紧张素受体AT1相关的受体蛋白（putative receptor protein related to the angiotensinreceptor AT1，APJ）的天然配体[6]。Apelin/APJ在神经系统中广泛分布，对神经系统具有保护作用。Apelin能对抗兴奋性毒性、缺血-再灌注和氧化应激等对神经细胞的损伤以及抑制神经细胞的凋亡[7-9]。因此，本研究拟观察Apelin-13对EAN大鼠的保护作用及对淋巴结组织中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ表达的影响，以探讨Apelin-13对EAN的保护作用及机制。

1 材料与方法

1.1 材料

周围神经髓鞘抗原（P257-81）为上海吉尔生化有限公司产品。Apelin为美国Sigma公司产品。总RNA提取试剂盒、MMLV第一链cDNA合成试剂盒、DNA Marker和Hot Star Taq Master Mix试剂盒为Invitrogen公司产品。引物由上海生物工程公司合成。BCA蛋白定量试剂为Pierce公司产品。TNF-α、IL-6、IFN-γ和β-actin抗体以及辣根过氧化物酶标记二抗为美国Santa Cruz产品。

1.2 动物分组及模型制备

健康清洁级雄性Lewis大鼠36只，10周龄左右，体质量200～220 g，由中南大学实验动物学部提供，以标准饲料喂养。将大鼠随机分为三组：对照组（12只）、EAN模型组（12只）、Apelin处理组（12只 ）。EAN模型组和Apelin处理组大鼠经双后肢足垫下注射200 μL抗原乳剂（含200 μg P257-81的生理盐水100 μL 和完全弗氏佐剂100 μL 混合成的水乳剂）。免疫后当天Apelin处理组大鼠给予Apelin-13（0.1 mg/kg）尾静脉注射，1次/d，连续15 d；对照组和EAN模型组大鼠同期给予同等剂量的生理盐水尾静脉注射。

1.3 大鼠临床评分

免疫后每天对大鼠神经系统体征进行评分，EAN评分标准：0分：无明显异常；1分：鼠尾松弛无力，肌张力降低；2分：尾瘫，翻正反射部分消失；3分：翻正反射部分消失；4分：存在共济失调，姿态异常；5分：后肢轻瘫；6分：中度瘫痪；7分：后肢严重瘫痪；8分；四肢瘫痪；9分：濒临死亡；10分：死亡[10]。

1.4 坐骨神经病理学观察

免疫后第15天，断头处死大鼠，迅速取出取大鼠坐骨神经，10%中性甲醛固定，石蜡包埋，切片行HE染色，光学显微镜下观察坐骨神经病理改变。

1.5 实时定量PCR检测

免疫后第15天，断头处死大鼠，迅速取出大鼠腹股沟淋巴结，进行组织匀浆，Trizol提取淋巴结组织总RNA。以提取的总RNA为模板进行逆转录反应，合成cDNA第一链。取cDNA样品梯度稀释，进行实时定量PCR反应，反应总体系为30 μL，包含1 μL Taq DNA聚合酶（5 U/μL），4 μL cDNA，1 μL双链DNA特异性结合的荧光染料（SYBR Green ONE）（50×），上下游引物各1 μL，8 μL dNTP Mix （2×），其余用蒸馏水补足。TNF-α引物：上游：5′-TGATCGGTCCCAACAACGA-3′，下游： 5′-TGCTTGGTGGTTTGCTACGA-3′。IL-6引物：上游：5′-TGGACTCTGAGCCGCATTGA-3′，下游：5′-GACGCATGGCGGACAATAGA-3′。IFN-γ引物：上游：5′-AAAGACAACCAGGCCTAGA-3′，下游：5′-CTAATCCGCTTCGTTAGGCT-3′。β-actin引物：上游：5′-CGATCATCTTCCAGGAGCG-3′，下游：5′-CTTGCAGTGTGCTATACTCG-3′。反应条件为：95 ℃，10 s；62 ℃，30 s；共进行45个循环。采用2-CT法处理数据，以对照组为100%，对目的基因的mRNA表达进行分析。

1.6 Western blotting检测

免疫后第15天，断头处死大鼠，迅速取出取大鼠腹股沟淋巴结，提取淋巴结组织总蛋白，BAC法蛋白定量。100 μL样本加入到2×SDS凝胶加样缓冲液中煮沸。凝胶电泳1 h分离蛋白质，分离的蛋白转膜至聚偏氟乙稀膜上。10%脱脂牛奶封闭2 h，加入兔抗鼠TNF-α、IL-6、IFN-γ和β-actin一抗，4℃过夜。加入羊抗兔二抗，孵育6 h。显影后进行半定量分析。

1.7 统计学方法

采用SPSS 17.0统计学软件进行数据分析，计量资料数据用均数±标准差（x±s）表示，多组间比较采用单因素方差分析，组间两两比较采用LSD-t检验，以P < 0.05为差异有统计学意义。

2 结果

2.1 动物发病情况和病情评分

如表1所示：与EAN模型组比较，Apelin处理组大鼠发病时间明显延迟（P < 0.05）。在致敏的第16天，Apelin处理组大鼠的临床评分与EAN模型组比较显著降低（P < 0.05）。

表1 动物发病情况和病情评分（x±s）

注：与EAN模型组比较，*P < 0.05

2.2 坐骨神经病理改变

结果如图1所示：EAN模型组大鼠坐骨神经神经束间和神经束内有大量的炎症细胞浸润，存在局灶性脱髓鞘现象，而对照组大鼠坐骨神经神经束间和神经束内未见明显炎症细胞浸润和脱髓鞘现象。与EAN模型组比较，Apelin处理组大鼠坐骨神经神经束间和神经束内炎症细胞浸润和脱髓鞘现象明显减少。

图1 坐骨神经病理改变（HE染色，×400）

2.3 淋巴结中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ的表达

结果如表2和图2所示：与对照组比较，EAN模型组大鼠淋巴结组织中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA和蛋白的表达水平显著升高（均P < 0.05）。与EAN模型组比较，Apelin处理组大鼠淋巴结组织中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA和蛋白表达水平显著降低（均P < 0.05）。

表2 淋巴结中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ mRNA的

相对表达水平（%，x±s）

注：与对照组比较，*P < 0.05；与EAN模型组比较，#P < 0.05；TNF-α：肿瘤坏死因子-α；IL-6：白细胞介素-6；IFN-γ：干扰素-γ

与对照组比较，*P < 0.05；与EAN模型组比较，#P < 0.05；TNF-α：肿瘤坏死因子-α；IL-6：白细胞介素-6；IFN-γ：干扰素-γ

图2 淋巴结中炎症因子TNF-α、IL-6和IFN-γ蛋白表达情况

3 讨论

GBS是神经科常见的外周神经脱髓鞘疾病，临床上表现为进行性对称性两腿无力、迟缓性瘫痪、腱反射降低或消失，部分患者轻度肌萎缩、肢体远端感觉异常等[11]。病理学特征主要为外周神经组织炎细胞浸润和脱髓鞘改变。目前GBS的病因和发病机制尚未完全明了。研究表明，GBS主要是一种由CD4+T细胞介导的涉及体液免疫和细胞免疫的自身免疫性疾病[12]。1955年Wakesman和Adams首次提出了EAN的概念。EAN也是由CD4+T细胞介导的以外周神经组织炎细胞浸润和脱髓鞘为主要病理特征的自身免疫性疾病[13]。EAN和GBS在临床表现、病理学特征、神经电生理学改变及免疫学发病机制等多方面都非常相似，因此，被广泛用于对GBS发病机制及治疗的研究，是目前公认的研究GBS理想的动物模型。

在GBS以及其动物模型EAN的发病中细胞因子具有十分重要的作用，在GBS和EAN中促炎症细胞因子的水平增加，而促炎症细胞因子和抑炎症细胞因子之间的平衡直接影响着GBS和EAN的发生发展和转归。参与GBS和EAN的促炎症细胞因子有很多，包括TNF-α、IFN-γ、IL-1、IL-6、IL-1、IL-17等[14]。研究表明，GBS患者血清TNF-α水平明显高于正常人，TNF-α水平与GBS病情严重程度呈正相关，血清TNF-α水平的降低有利于疾病的恢复[15]。IFN-γ是由CD4+Th1细胞和神经组织内NK细胞分泌的促炎症细胞因子，参与了多种自身免疫性疾病的发生发展。IFN-γ可激活巨噬细胞释放氧自由基，促进巨噬细胞和T淋巴细胞向神经系统的迁移，促进巨噬细胞上MHCⅡ类分子的表达，从而促进EAN的炎性反应[16]。

Apelin是由Tatemoto等在1998年通过反向药理学方法从牛的胃分泌物中分离纯化的一种小分子内源性神经肽，是APJ的天然配体[17]。Apelin/APJ在神经系统中有广泛的分布，研究表明，Apelin/APJ具有神经保护作用，能对抗兴奋性毒性损伤、氧化应激损伤，抑制神经细胞的凋亡等，是一种内源性神经保护因子。研究发现，海马细胞中有APJ和Apelin的表达，Apelin能诱导Akt和Raf/ERK1/2的磷酸化，对抗N-甲基-D-门冬氨酸（N-methyl-D-aspartic acid，NMDA）对海马神经元的兴奋性毒性损伤[18]。Apelin能抑制大脑皮质细胞中活性氧的产生、细胞色素C的释放以及caspase-3的激活，促进Akt和ERK1/2的磷酸化，抑制大脑皮质细胞凋亡[19]。Apelin可通过活化三磷酸肌醇IP3、PKC、MEK1/2和ERK1/2调节NMDA受体的NR2B亚单位的1480丝氨酸磷酸化，减少Ca2+积聚，降低钙蛋白酶calpain的活化，保护大脑皮质神经元抵抗谷氨酸的兴奋性毒性损伤[20]。

本研究结果显示，Apelin-13改善了EAN的临床症状，延迟了发病的时间，缩短了病程，明显减少了坐骨神经炎症细胞浸润，也明显减轻了坐骨神经髓鞘脱失程度。Apelin-13降低了促炎症细胞因子TNF-α、IFN-γ和IL-6的水平，对EAN的预后起着积极的作用。这些结果表明，Apelin-13对EAN大鼠有治疗作用，其机制可能与下调促炎症细胞因子TNF-α、IL-6和IFN-γ的表达有关。本研究阐明了Apelin是一种具有应用于GBS治疗潜能的有效药，为GBS的临床治疗提供一些新的思路和策略。

[参考文献]

[1] D'Amore A，Viglianesi A，Cavallaro T，et al. Guillain-barré syndrome associated with acute onset bilateral facial nerve palsies. A case report and literature review [J]. Neuroradiol J，2012，25（6）：665-670.

[2] Zhang HL，Zheng XY，Zhu J. Th1/Th2/Th17/Treg cytokines in Guillain-Barré syndrome and experimental autoimmune neuritis [J]. Cytokine Growth Factor Rev，2013，24（5）：443-453.

[3] 高莉，刘健，祝延，等.干扰素-β对实验性自身免疫性神经炎治疗作用的组织病理学和免疫学研究[J].中国临床神经科学，2006，14（5）：458-463.

[4] Zhu W，Zhang K，Mix E，et al. Differential susceptibility to experimental autoimmune neuritis in Lewis rat strains is associated with T-cell immunity to myelin antigens [J]. J Neurosci Res，2011，89（3）：448-456.

[5] 吴云，王化冰，王维治.Th1/Th2型细胞因子在实验性自身免疫性神经炎发病机制中的作用[J].中华神经科杂志，2007，40（9）：626-629.

[6] Lv D，Li H，Chen L. Apelin and APJ，a novel critical factor and therapeutic target for atherosclerosis[J]. Acta Biochim Biophys Sin（Shanghai），2013，45（7）：527-533.

[7] Foussal C，Lairez O，Calise D，et al. Activation of catalase by Apelin prevents oxidative stress-linked cardiac hypertrophy [J]. FEBS Lett，2010，584（11）：2363-2370.

[8] Tao J，Zhu W，Li Y，et al. Apelin protects the heart against ischemia-reperfusion injury through inhibition of ER-dependent apoptotic pathways in a time-dependent fashion [J]. Am J Physiol Heart Circ Physiol，2011，301（4）：1471-1486.

[9] Cook DR，Gleichman AJ，Cross SA，et al. NMDA receptor modulation by the neuropeptide Apelin：implications for excitotoxic injury [J]. J Neurochem，2011，118（6）：1113-1123.

[10] 贲莹，高长玉，张风华，等.丙戊酸对实验性自身免疫性神经炎大鼠保护作用的机制[J].脑与神经疾病杂志，2013， 21（2）：141-144.

[11] Nakajima N，Ueda M，Nomura K，et al. Acute oropharyngeal palsy with localized sensory impairment resembling symptom distribution of acute pharyngeal-cervical-brachial variant in a patient with Guillain-Barré syndrome [J]. Rinsho Shinkeigaku，2013，53（8）： 630-633.

[12] Huang S，Li L，Liang S，et al. Conversion of peripheral CD4（+）CD25（-） T cells to CD4（+）CD25（+） regulatory T cells by IFN-gamma in patients with Guillain-Barré syndrome [J]. J Neuroimmunol，2009，217（1-2）：80-84.

[13] Brunn A，Uterm■hlen O，Carstov M，et al. CD4 T cells mediate axonal damage and spinal cord motor neuron apoptosis in murine p0106-125-induced experimental autoimmune neuritis [J]. Am J Pathol，2008，173（1）：93-105.

[14] Matsuda R，Kezuka T，Nishiyama C，et al. Interleukin-10 gene-transfected mature dendritic cells suppress murine experimental autoimmune optic neuritis [J]. Invest Ophthalmol Vis Sci，2012，53（11）： 7235-7245.

[15] Alvarez LB，Prieto TR，Colazo BM，et al. Severe Guillain-Barré syndrome in a patient receiving anti-TNF therapy. Consequence or coincidence. A case-based review [J]. Clin Rheumatol，2013，32（9）：1407-1412.

[16] Lu MO，Zhu J. The role of cytokines in Guillain-Barré syndrome [J]. J Neurol，2011，258（4）： 533-548.

[17] O'Carroll AM，Lolait SJ，Harris LE，et al. The Apelin receptor APJ：journey from an orphan to a multifaceted regulator of homeostasis [J]. J Endocrinol，2013，219（1）：13-35.

[18] O'Donnell LA，Agrawal A，Sabnekar P，et al. Apelin，an endogenous neuronal peptide，protects hippocampal neurons against excitotoxic injury [J]. J Neurochem，2007，102（6）：1905-1917.

[19] Zeng XJ，Yu SP，Zhang L，et al. Neuroprotective effect of the endogenous neural peptide Apelin in cultured mouse cortical neurons [J]. Exp Cell Res，2010，316（11）：1773-1783.

第9篇：表演的艺术形式范文

一、 黄梅戏电影《天仙配》的创新

传统黄梅戏在发展的过程中经历了多方面的发展，并成为我国五大剧种之一，并在2006年被我国批准为首批非物质文化遗产保护的名单。黄梅戏的发展经历了辉煌的历史进程，其中电影《天仙配》是黄梅戏发展的一个重要的进程，也是电影艺术不断努力创新的结果，电影《天仙配》传承了老一辈的黄梅戏表演家辛勤的艺术结晶和艺术精神。《天仙配》是著名的剧作家陆洪非改编而成的，又被称为《七仙女下凡》，主要故事是根据老艺人胡玉庭的口述完成的。[3]1954年该电影在华东区参加了戏曲观摩演出大会，并获得了非常高的评价。著名演员严凤英、王少舫等人获得了优秀演员奖。1955年上海电影制片厂对该剧目进行改编，由严凤英、王少舫等人担纲，并在中国掀起了一场黄梅戏的风潮，对当时黄梅戏爱好者产生了深远的影响。[4]黄梅戏电影《天仙配》的巨大成功也开启了中国电影创作的新天地，引发了黄梅戏在香港历时十年的经久不衰。电影《天仙配》在电影的发展中占据着重要的位置，不仅仅是因为它是我国著名的戏曲剧目，更重要的是它是在传统戏曲的基础上进行电影的创新和发展，为电影发展的艺术形式奠定了良好的基础。

（一）表演艺术的创新

电影《天仙配》中扮演七仙女和董永的人物依然是黄梅戏戏曲中的两个重要的人物。严凤英作为50年代著名的黄梅戏表演艺术家，是50年代黄梅戏艺术成就的最佳代表人物，代表着黄梅戏发展的最高水平，因此，严凤英在黄梅戏的发展中起到非常重要的作用。20世纪四五十年代黄梅戏还属粗糙的发展阶段，发展比较缓慢，在社会中的发展不被人们所关注。经过严凤英的大胆创新和改革，在继承传统黄梅戏艺术形式的基础上有了不少增进。严凤英经过长时间的努力和拜师学艺，汲取百家之长融汇到黄梅戏曲中，创造了独特的黄梅戏表演方式。在严凤英的演唱中能够对传统戏曲中的音准字调把握得十分到位，能够在表演中运用各种艺术形式，如颤音、倚音等形式把唱腔表演的十分生动活泼，在人物情感的把握上十分到位精准，能够抓住人物的内心世界，深刻的表达人物的内心情感。[5]严凤英的表演形式和高超的表演技巧在电影《天仙配》中十分到位，将人物刻画得栩栩如生，使黄梅戏艺术在电影界得到很好地发展，让那一时期的黄梅戏充满着生机与活力，并在电影的发展中融入了新鲜的血液。

（二）艺术传播方式的创新

电影集绘画、音乐和舞蹈等艺术形式为一体，被称为第七艺术，也是继戏剧之后最有活力和生命力的艺术形式之一，也是近代文明的重要标志，在人们的生活中占据着十分重要的作用。电影经历了将近100多年的发展，借助电影的艺术形式表达人物的情感和生活等，给人们提供了无穷的审美体验。电影在我国的发展取得了巨大的成功。而电影《天仙配》的巨大成功代表着电影与戏剧两种完全不同的艺术形式的完美结合，创造出了一种新的艺术形式，为我国艺术的发展奠定了良好的发展基础，并借助电影的艺术形式对我国的传统戏曲进行了广泛的传播，为中国电影的发展和创新提供了深远的发展思路。

戏曲与电影两种艺术形式的融合，将两种不同风格的艺术进行了有效地创新和发展，其主要原因是电影《天仙配》的故事叙事方式与传统电影的叙事方式不同。传统的戏曲在故事情节上和情节的叙述上往往依靠旁白，唱词等艺术形式，而电影对故事情节的叙述往往通过不同的表达方式。[6]例如在电影《天仙配》中的仙女四赞中，电影打破了传统戏曲的艺术形式和表达方式，传统的戏曲是通过唱词来表现人间的美景和美好的故事情节，将人间的劳动和耕作通过唱词表现出来，而电影通过独特的镜头和画面的相互结合将人间的美景和人间的劳动直观的呈现给观众，将抽象的文字和唱戏变成了至关可视化的美景，蕴含着丰富的电影画面，给观众以美好的心灵感受和审美体验，让观众在观影的过程中受到很大的视觉影响，从而加深观众的印象。电影与传统的戏曲艺术形式具有很大的区别，电影有自身的特技和特效的优势，可以将戏曲中通过唱词表现出来的画面通过特技或者特效直接表现出来，提高了电影的可观赏性。电影《天仙配》作为一个神话题材的故事，电影中可以利用独特的特技和特效将天上的腾云驾雾和神话般的境界表现出来，给观众给神奇的感觉，这样打破了传统戏曲中局限于舞台的艺术形式，将神奇的色彩直观地表现出来，让观众通过对电影画面的欣赏直接进行审美，提高了故事的直观性和审美性。电影可以通过直观的画面将戏曲中人物的生活变得生活化。传统的戏曲剧目需要通过舞台上的道具来向观众展现生活化的场面，且道具简单，舞台比较有限，而电影可以通过各种艺术形式将戏曲中表现生活场景的画面演示出来。电影《天仙配》中利用假布景和真实场景，演员的妆容更加生活化，演员通过对人物、心理、情感和动作等的把握直接表现出来，电影的表现形式与传统的戏曲表现形式既有相同之处，又有大胆创新的地方。电影中将戏曲的身段表述沿袭下来，体现了戏曲的特点，又通过人物动作、神情等表现人物的情感和心理，人物与故事表现更加生活化，让观众在观影的过程中更容易产生心理上的共鸣，给观众以更好的审美体验。

（三）音乐上的创新

黄梅戏电影作为电影和戏曲相结合产物，更是将电影的艺术形式和戏曲的艺术形式进行完美结合。电影《天仙配》的音乐由白林额王文志共同完成，在影片中将戏曲中的鼓板直接省去，以免观众停留在传统戏曲的情节中。在电影中将戏曲舞台中的念白进行了保留，并在此基础了对电影音乐中的唱腔进行了创新。[7]电影中黄梅戏的唱法在原来的艺术形式上进行了有效的创新，在剧中将兄弟剧中的音乐成分引入，采用高腔剧目中的联通曲调，并且在影片中以高腔为主。电影《天仙配》在原有黄梅戏的基础上在各个片段中的音乐唱腔进行了创新，突破了传统黄梅戏的音乐唱腔。例如在董郎昏迷在荒郊时运用哭板和平词，保留了传统黄梅戏的音乐风格，又在此基础上进行了大胆的创新。

早期的黄梅戏主要是在田间地头或者采茶的间隙进行说唱，在发展的过程中主要是以打击乐为主，并伴有小锣等敲击性的乐器。在电影《天仙配》中将传统舞台剧的形式进行了创新，并根据不同的剧情和情节的需要加入了新的音乐形式。在作曲上引用了现代音乐作曲的手法，利用管弦乐器，将男女的对唱使用了重唱和合唱等形式。也采用了二重唱的方式进行大胆的创新。将剧中的情景展现的更加的神仙化和生动化，将人物表现的十分立体和生动。影片中的音乐保留了传统黄梅戏剧目中的个别节奏和音调，并在电影中根据剧情发展的需要和人物的情感基础上进行了大胆的创新，充分的体现电影故事化的色彩，融入现代音乐作曲的手法，充分发挥现代音乐的独特魅力。

二、 表演和电影画面的创新

黄梅戏作为中国传统的艺术形式，没有被程式化模式所束缚，表演的模式不固定，其主要原因是缺少框架的缘故，在融合吸收其他剧种和艺术形式上具有很高的融合性和可塑性，因此对黄梅戏进行电影的改编和创新，使黄梅戏少了呆板和生硬，更能将电影中的写实性表现出来。影片在原有的艺术形式上运用电影的镜头和特技将人物的表演发挥的非常完美，打破了传统戏曲中舞台的束缚，与传统的戏曲舞台相比，电影的舞台空间和人物的活动范围更加扩大，从而让观众在观影的过程中更加直观形象地了解故事的情节和来龙去脉，增强了观众的视觉体验和感受，人物形象也更加丰满和真实。电影中利用镜头和画面让剧中的演员有了更有效的发挥空间，给观众更加直观的审美体验。在影片中演员的动作保留了传统黄梅戏的指法艺术和身段基础，并在表情和情感方面进行了大胆的创新，将故事人物的情感和思想表现的更加细腻和真实。严凤英在对七仙女的刻画上表现得十分生动和活泼，让观众通过人物的演绎更加直观的懂得董永和七仙女凄美的爱情故事，此外电影利用了镜头特写的优势将剧中人物的神情和动作更加的细化，给观众巨大的视觉冲击力。

三、 剧本的改编和整理

黄梅戏《天仙配》的改编是电影取得成功的一个重要的原因。在1952年黄梅戏经过改编和整理，并在不同的艺术下的共同努力下完成。《天仙配》在改编之前具有十几种不同的版本，并且故事情节和内容大致上十分的相似。电影《天仙配》的剧本改编成功之处要数对董永个性和特征的塑造，改编后的董永与七仙女的爱情以悲剧而结束，将七仙女和董永的爱情故事更加的诗意化和生活化。传统的剧本解决以七仙女和董永的美好爱情而结束，改编后将悲剧性和诗意性更加完美的结合在一起，并融合民族性和地域性，因此电影《天仙配》一经上映，便得到外界的普遍好评，而剧本的成功改编也是其巨大生命力的一个重要的体现。

黄梅戏作为我国传统的艺术形式，在文化多元化的情形之下，需要追求艺术形式的多元化。在这样多元化的艺术背景下，黄梅戏电影《天仙配》应用而生，将电影和戏曲两种艺术形式完美的融合，给电影的发展注入了新鲜的血液，增强了电影的艺术生命力，为以后电影的发展提供了一个成功的借鉴。

参考文献：

[1]夏燕.电影艺术鉴赏中主流价值观对大学生人格的构建作用[J].电影评介，2012（21）：75-77.

[2]杨晓茹，范玉明.基于传播媒介的电影艺术变革――从银幕电影到网络电影[J].电影评介，2012（23）：3-5.

[3]程立雪.数字时代背景下的电影运动镜头[J].电影评介，2014（9）：77-79.

[4]周剑.戏剧片《天仙配》对黄梅戏的传承与创新[J].湖北职业技术学院学报，2014，17（4）：53-55.

[5]洪中为.创造美好奉献经典――记著名音乐家时白林[J].黄梅戏艺术，2014（1）：4-15.