配音的技巧精选(九篇)
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第1篇：配音的技巧范文
关键词：荞麦；引进；栽培技术
中图分类号：S517 文献标识码：A DOI：10.11974/nyyjs.20160432050
1 引种春栽
荞麦的栽培面积变动较大，经常发生缺种问题，须向外地引种，因此，向何地引进何品种是关系到引种是否成功的关键，是须解决的首要问题。2013年年初，从甘肃会宁农科所引进了荞麦新品种――“甘荞2号”，放在三都乡上田村宋景高农户的责任田里试种。4月6日播种，4月14日出苗，6月14日收获，全生育期69d。面积为233m2，播种量为5.7kg/667m2，条播，行距为30.45cm。施复合肥20kg/667m2作基肥，4月29日施尿素5kg/667m2作追肥，5月17日每667m2用杀虫双治虫一次。成熟时考查结果为，株高52.8cm，株数为7.53万株/667m2，每株粒数为32.65粒，千粒重32.7g，理论产量80.4 kg/667m2。经实收产为75.7 kg/667m2，春季栽培试验取得成功。
2 特征特性
荞麦是蓼科1a生草本双子叶植物。直根系，根系不甚发达，分布不广。茎直立，中空，柔软，分枝，绿色到淡红色。为总状花序，花白色或粉红色。荞麦子实呈三棱卵圆形，属瘦果，褐色或黑色，果皮坚硬而厚，含种子1粒。荞麦喜凉爽而稍湿润的气候，不耐高温旱风，畏霜冻。开花盛期是需水高峰期，因此，开花时遇干燥天气，往往影响灌浆而不实。荞麦虽是短日照作物，但在长日照和短日照条件下，均能生长发育结实。荞麦对土壤要求不严，酸性土、瘠薄地，新垦荒地都可种植，但以排水良好的砂质土壤最为适应。葬麦出苗后10d左右即可形成花蕾，以后边开花结实边生长，一直延续到成熟期。在开花结实期，对水分和养分需要特别多。
3 栽培技术
3.1 轮作
荞麦忌连作宜轮作。在轮作中荞麦最好安排在豆类、根茎类和中耕作物之后。大多在春季作物之后嵌种一季荞麦，实现一年三熟。
3.2 整地
荞麦果皮厚硬，发芽缓慢，根系弱，子叶大，出土不易，要求整地精细，表土疏松匀平，以利出苗。荞麦喜湿润，但忌过湿或积水，在多雨季节和地势低湿易于积水的地方，特别是初田种荞，要注意作畦开沟排水。畦宽随土质和排水条件而异，一般为1.6～2m。
3.3 施肥
荞麦根系虽弱，但对磷、钾的吸收能力很强。磷肥能促进荞麦子粒形成，增加饱满度，提高产量。荞麦忌用氯化钾，因氯离子常引起叶斑病发生，以施用草木灰为宜。氮肥不能多施和晚施，否则会延迟成熟和引起倒伏。荞麦生育期短，应掌握施足基肥、早施追肥，适当多施磷钾肥的施肥原则。基肥最好施在前作，如果在播种前施用，必须施用腐熟肥料，每667m2可施栏肥1000kg，草木灰70～100 kg。如果肥料不足，可在播种时用拌有氮、磷、钾的灰泥和栏肥作盖种肥，使荞麦出苗迅速、整齐而健壮。荞麦开花期需要养分最多，在始花期适当追肥，有防早衰保丰收的作用。据试验，如花期用磷酸二氢钾、硼砂以及钼酸铵等微量元素肥料，进行根外追肥能显著增产。
3.4 播种
种子处理。荞麦的种子寿命很短，播种要用新种子，隔年陈种子的出芽率要减少20%～50%。荞麦种子大小对产量有显著影响，应选大而饱满种子播种。为提高发芽率，播前晒种1d或浸种15min，均有良好的效果。据试验，播前用0.1%～0.5%硼砂溶液或0.05%钼酸铵溶液浸种，均有一定增产作用。
播种期。荞麦的适宜播种期，决定于当地气候条件，栽培制度和品种类型，一般以“春荞霜后播，秋荞霜前收”为原则，当地温达到10～15℃时，为春荞的适宜播种期。松阳县春荞在4月上旬播种，秋荞在8月底至9月上旬播种表1。
播种量和播种方法。荞麦播种量约4～5kg/667m2。松阳县普遍采用条播。荞麦是异花授粉作物，用2～3个优良品种混播，可以延长开花授粉时期，提高杂交率和子实饱满度，有利增产。
4 防治病虫草害
出苗后遇雨土壤板结或田间多草，应及时中耕，破除板结，减少蒸发，增强土壤通气性和消灭杂草。并结合中耕进行间苗、定苗、培土壅根，提高防旱抗倒能力。荞麦有立枯病、轮纹病，褐斑病和白霉病等，这些病除轮作、清洁田园、加强苗期管理外，可用50%多菌灵可湿性粉剂1000倍液进行防治。荞麦害虫主要是暴食性粘虫和草地螟，可在幼虫3龄前用25%杀虫双水剂500倍液进行防治。
第2篇：配音的技巧范文
【关键词】水利水电，工程索赔，原因，对策，研究
中图分类号： TV 文献标识码： A
一、前言
工程索赔的概念是随着工程承包发展而产生的一门独立的新兴学科，并不是我们国家的工程建设人员提出的，我国的工程建设起步相对于西方国家而言是比较晚、也比较落后的。因此，许多概念也是由其他国家引入。基于水利水电工程的施工建设特点，工程承包市场出现激烈竞争的局面，施工企业竟相压价，这种环境促使工程索赔提到施工企业的议事日程。在工程中难免会出现一些索赔的问题，索赔从某一方面来说也是承包人保护自身利益的一种方式与手段，降低自我损失的一种途径。
二、索赔产生的原因
由于水利水电在建设施工过程中有如下的工程施工特点：施工时间长、建设规模大、技术要求高、施工条件复杂、受自然环境的影响大、施工期间各种条件和因素的变化很多等因素，其复杂的特点使得工程的实际造价往往会高于工程的前期预算，造成工程的实际成本超支。所以，索赔是经常发生的。
三、索赔的必要性及意义
在合同不确定因素的条件下，承包商为了维护自己的利益而又要保证工程建设的质量、进度，向工程的发包人提出一些工程索赔，来弥补自己的损失。索赔的提出与处理是合同管理工作中的一项正常业务，是承包人维护自己正当合同利益的重要手段。在工程建设中，索赔工作是不可避免的，没有一项工程是十全十美的，无论多么规范的合同文件，无论多么优秀的合同管理，不管什么样的建设条件，所有这些工作都只能尽量做到减少索赔。
近些年来，我国的相关法律也对工程索赔进行了一些法律的规定，以完善其管理，如从我国的《招投标法》和《水利水电工程施工合同和招标文件示范文本》的颁布，可以看到我国的合同管理越来越规范。当前水利水电工程项目均采用竞争性招标的方式来选取承包人，由于竞争性招标固有的激烈竞争性，承包人不得以低报价中标。所谓“中标靠低价， 施工靠索赔”、“工程施工和索赔是一个银币的两个面，相互依存”的说法是有一定道理的。
四、索赔问题的原因分析
1 、施工条件变化引起的索赔
如由于设计部门勘测手段、技术落后，导致前期设计深度低，再由于水利工程所处的地质条件复杂，使得施工中设计变更频繁。承包商的报价是以原招标设计文件和图纸为基础计算的。根据合同条款，施工图纸中改变任何工作的数量或性质，或增加、减少或省略了任何工作，或者改变了工程任何部分的施工顺序或施工安排，都是变更。若此类变更使承包商的成本和费用增加，承包商就有权提出索赔。
2、合同缺陷引起的索赔
合同缺陷，是指承发包双方当事人所签订的施工合同进入实施阶段才发现、合同本身已经存在、现实已很难再作修改或补充的问题。比如：施工合同的条款不完善、不全面，合同的措词不规范、不严密，或合同前后的条款之间存在逻辑矛盾，而使合同产生错误或漏洞。
3．工程量变化引起的索赔。
在GB 50500-2013的《建设工程工程量清单计价规范》9.3、9.6条的规定，当合同变更工程量增减超过15%时，允许对该项目的综合单价进行调整。工程施工中完成的工程量往往与设计的工程量有出入。引起合同价变化的原因就是工程量变化。承包人完工结算时，若合同价格比签约时增加或减少，其管理费也按比例相应增减，但通常情况下承包人的管理费的实际支出并不会随着合同价格的增减而按比例增减。一般来说，当合同价格增加时，承包人可以从中获得额外利润；当合同价款减少时，承包人将蒙受额外损失，因为此时，承包人已经实际支出管理费。当合同价格增减超过15%时，调整价格是一种对管理费损失的补偿措施。
4、国家政策、法规的变化引起的索赔
时间是在不断变化的，所以我们难以想到许多事物的变化对工程建设的影响，比如国家政策、法规的变化，通常是指直接影响到工程造价的某些国家政策、法规的变化，对工程造成影响，所产生的索赔。
5、施工延期和赶工引起的索赔
在大型水利水电施工中，由于天气、水文、地质等影响，工程延期的因素也较多。因发包人原因导致的工期延误，发包人应承担承包人的损失，并相应顺延工期。发包人的工期延误包括：增加合同工作内容，即合同外项目；改变合同中任何一项工作的质量要求或其他特性，即设计变更；发包人延迟提供材料、工程设备或变更交货地点的；因发包人原因导致的暂停施工；提供图纸延误；未按合同约定及时支付预付款、进度款的；其他原因。
当工期延期后，该工程的推迟完工将可能给发包人带来重大的经济损失时，或者此部分工程属于关键工期，推迟完工要导致后续一系列工程的延期时，发包人宁可采用赶工措施，指令承包人投入更多的人力、设备等资源，或采取加班施工和赶工奖励等措施，以赶上规定的完工工期。这也会引起承包商的成本增加，承包商可以提起索赔。
6、其他原因引起的索赔。
如业主违约，一是未能按照合同规定的内容和时间提供施工用地、测量基准和应由发包人负责的部分准备工程等承包人施工所需的条件。二是未能按照合同规定的期限向承包人提供应由发包人负责的图纸。三是未能按合同规定的时间支付各项预付款或合同价格，或拖欠、拒绝批准付款申请和支付凭证，导致付款延误。四是由于法律、财务等原因导致发包人无法继续履行或实质上已停止履行本合同的义务。
四、索赔的技巧与注意事项
4.1 注意索赔技巧
1）加强合同管理，收集索赔证据。
2）主动创造索赔机会。
3）处理好业主和监理的关系，为索赔创造良好的环境。
4）注意谈判的方式方法。
5）以退为进，适当让步。
4.2 在合同履行阶段的注意事项
（1）能变更的及时变更；
（2）出现合同不能履行时及时通知合同相对人。合同过程中出现不可抗力、不利物质条件等情况时，及时通知其他相对人，采取补救措施，把损失降到最低。
（3）及时联络沟通非常重要。建立稳定的沟通渠道，指定专人对对口专业的人进行联络。
（4）及时签证备案。避免“黑白合同”的出现，合同签订后及时备案。对合同双方当事人约定必须公正后生效的合同，在合同订立后尽可能地加快办理相关手续，使合同生效，进入实质性履行阶段。
（5）资料保存完整，为后期的竣工验收、索赔、完工结算做好有力支撑。
（6）正确行使抗辩权。在有充分证据证明对方没有履行合同的诚意时才可以使用。一是要果断行使，不可以优柔寡断，错失良机；二是，不能滥用抗辩权，否则可能承担违约责任。
五、结束语
由上述分析，承包商必须在深刻理解索赔的含义基础上，加强工程施工各环节的管理，为索赔提供完备的相关资料，采用科学有效的方式，确保索赔工作顺利进行。并且积极主动地履行合同，与业主建立良好的沟通渠道，使索赔得以顺利实现，维护承包商的利益和利润。
参考文献：
[1]邬媛 殷焕武 我国建筑行业索赔现状及对策分析[J]经济师2011(0)
[2]朱启鸿 张建军 建筑企业变更索赔中的证据管理浅析[J]2012(01)
[3]赵宪波 FIDIC合同施工索赔探讨[J]职业圈2011(06)
[4]吴祥玲 浅析水利水电工程施工索赔管理[J]中国城市经济 2011(24)
[5] 赵中鹏. 水利水电工程施工索赔问题的初步探讨[J]. 水利水电工程造价， 2011， (04)
第3篇：配音的技巧范文
【关键词】电视娱乐资讯 配音艺术 创作要求
电视娱乐资讯节目是兼具资讯功能与娱乐功能的节目形式，包容信息的同时又富有娱乐性，丰富多彩的内容、轻松活泼的氛围、时尚潮流的风格是其重要特点。由于信息量比较密集，同时各种文娱活动、演艺动态又会有大量影像素材，所以需要借助配音传达大量的信息。如央视的《影视同期声》、北京电视台的《每日文娱播报》、凤凰卫视的《娱乐大风暴》等，这些节目大多是采用主持人演播室串联消息主线、配音小片报道事件信息和细节的节目形式。在电视娱乐资讯节目这样一个观众寻求信息和寻求放松的契合点上配音，既要清晰高效地传递信息，又要符合娱乐节目鲜明的时代风格和节奏。
一、生动鲜活的语言传达时代快捷的资讯
这个时代带动着一切事物与它一起飞速运行，而信息也在以多样多元的方式进行传播，这样的情况下电视娱乐资讯节目必须跟上这种节拍，配音更是要用生动鲜活的语言传播符合这个时代的快捷资讯。
1.生活节奏加快，要求语速跟上人们的心理节奏
生活节奏的加快，使人们更习惯快速高效的信息传播方式。娱乐资讯节目配音过程中语速的提高不但适应人们的心理节奏，同时也在单位时间内传播更多信息，满足观众对信息的需求。当然，快节奏的配音对我们的语言功力也提出了更高的要求。比如气息要有均衡持久的支撑；吐字归音轻巧灵动富于弹性，不因速度快而吃字、吐噜字；传递信息内容主次有别，句子轻重疏密得当。同时必须注意语速并非越快越好，如果语速影响了语意的清晰就本末倒置了。
2.最新最快的资讯需求，要求具有良好的认读和备稿能力
如果想让观众看到最新最快的娱乐资讯，制作的周期势必比较短，比如，白天进行的演艺活动，可能在晚上的节目中就要播出，晚上发生的事件第二天也会抓紧报道，这都是在争取资讯的快捷。所以娱乐资讯的制作过程都是处于非常紧张和高速的运转状态，这就要求我们配音时要具备比较好的认读能力和备稿能力，这样才能迅速地熟悉稿件，对稿件理解透彻，较好地把握稿件并保证录制的质量和效率。
二、轻巧跃动的节奏体现现代时尚的气息
电视娱乐资讯节目内容大都是娱乐界、影视界、时尚界的信息，所以充满着各种现代和时尚的元素，这也是我们在配音中要通过对声音的塑造来尽量贴近的。
1.符合影像丰富、画面光鲜的风格
电视娱乐资讯节目中的影像资料非常丰富，画面切换相对频繁，衔接手法多种多样，而画面中又充满着明星大腕们的光鲜形象和各种盛大场面，所以配音中要注意用声比较饱满、音色比较明亮，以配合节目的风格。
2.咬字轻巧有弹性，体现语言张力
娱乐资讯的内容一般都比较轻松愉快。为体现这种风格，我们在用声时一般发声位置不要太靠后，这样会显得太过沉稳。咬字方面也注意在保证清晰度的前提下轻巧一些，使每个字都富有弹性，而不只是求稳求实。
3.寻找娱乐感，给声音华丽的外形
娱乐资讯的节目风格使节目本身充满了暖色和亮色，在配音的时候也要力求声音靠近这种时尚感觉，巧妙运用时尚、华丽的音色来营造娱乐资讯的绚丽风格。
4.富于交流感，具有聊天式的亲和
由于喜欢娱乐动态的年轻人都更喜欢交流感强的语态，所以配音时要具有切实的交流感，同时要捕捉类似朋友间畅聊时尚与娱乐话题时的亲近、自然、轻松、活泼的沟通状态，适度运用到配音当中，加强对象感的体会和运用，这样能够使观众听起来更舒适，更乐于接受。
三、丰富细腻的技巧，演绎轻松愉快的氛围
1.充分调动情景再现，如身临娱乐现场
配音时坐在配音间里，面对话筒和文字，却要找到娱乐现场的各种风光和闪亮的感觉，这就需要运用情景再现的方法，进行联想和想象，使自己仿佛置身所配音的活动之中。不管是会、电影节、还是各种片场，都细心揣摩现场应有的氛围和特点，并使自己的语言状态也向此靠近。
2.重音要拎起，着重突出
娱乐资讯配音过程中由于语速很快，所以要通过充分突出重音来表达主要内容。在前期备稿时也要有意识地确定重音，并准确进行表达，同时也要综合运用强弱法、快慢法、虚实法等来丰富表现手法，而不是一味地以加大音量的方式来突出重音。
3.语句连多停少，语流灵活顺畅
娱乐资讯配音信息量大，结构紧凑，在停连的处理上采用连多停少的方式可以让语流更加顺畅，一些比较短的分句之间的停顿可以以直连的方式处理，这样可以让语言流动起来，增添时代感、彰显时效性。
4.语势起伏较大，语气适当渲染
娱乐事件展现出的是一个绚丽多彩富于变化的世界，在配音的表达上也要符合这种特点，在语势上可以运用比较大的起伏，而语气也应着意渲染一些，来体现这种生动和多姿。而且一些板块中还会加入动画特效的画面或是字体，配合这些特效，配音的语言要更具色彩。
5.节奏比较明快，跳跃感强
娱乐资讯节目的画面生动而丰富，配音语言的节奏也应以明快为主来配合这种画面特点。同时，为了显示这个时代信息快速传播、娱乐资讯丰富多元的特征，可以让配音语言具备一定跳跃感来诠释这种特征。这种跳跃感可以通过轻巧、快速地带过铺垫、辅助的文字，形成主次的轻重、扬抑、松紧、疏密的对比来实现。
四、配音与节目中声画的衔接
1.配音要衔接演播室和同期声，“无缝对接”
娱乐资讯节目中的配音要前后衔接演播室主持人、现场同期声或是明星演员的现场采访等，所以要注意前后的语言基调和风格要跟上演播室主播和同期画面嘉宾的语言状态。备稿时不但要对配音部分的稿件做充分准备，还要熟悉主持人部分以及现场人物同期声的语言，并在配音时与之紧密配合，语气、节奏等协调一致，做到“无缝对接”。
2.配音要符合画面进度，内容匹配
配音时要适应娱乐资讯节目灵活变化的画面，与画面对接时候要注意内容的匹配，叙述的具体内容事件尤其是描述具体人物的语言要与画面相对应。
五、电视娱乐资讯配音容易出现的问题和误区
1.单纯追求较快的语速
我们在前面也谈到，娱乐资讯节目的语速相对较快，但在配音中我们不能为了这种风格而单纯追求较快的语速，这样容易产生副作用：一是容易加快了语速而忽视了唇舌力度，影响了吐字归音，进而影响语言的清晰度，这会使信息的有效传播大打折扣；二是追求快速而丢掉了对象感及停连重音等内外部技巧的运用，容易把内容读成流水账，使鲜活丰富的娱乐资讯大大失色。
2.外部技巧过于夸张
第4篇：配音的技巧范文
首先,电视节目解说直接受画面系统的作用,声画结合是电视及网上视频有别于其他传统传播媒介的优势所在,在电视节目解说配音中处理好声画关系会为电视画面锦上添花。画面是视觉形象,给人直观的感受,使人具体真实地看到事物的形象及其运动,而通过画面的剪接组合又可反映出事物的发展变化,因此画面比较善于反映诸如风光、场面、人和事物的运动等形象性较强的内容,展示调动观众的形象思维能力,给观众以真实和美的视觉满足和享受,但画面的表现力又是有限的,对于一些带有较为复杂的思想性、理论性、故事性、内涵较丰富、抽象的内容就会缺乏表现力,而这正是配音解说的长处所在。作为有声语言配音解说直接作用于观众的听觉,可以把较为复杂的事实及较为细腻的思想感情等一些较为抽象的内容通过语言传达给观众,调动抽象思维能力对所表达内容进行分析理解,从而达到宣传效果。“感动我的人”和“印象陕西”是两种不同的节目类型,前者属新闻专题片范畴以讲述人物故事为主,相对来说以解说为主,画面为辅,此时画面只为解说提供一个环境,制造一种气氛,增加一些形象性现场感,其中解说反映的内容远比画面反映的内容重要,观众所要接受的我们要传达的主要在于解说配音中,观众通过解说了解人物感动人的事迹,而那些感动人的事迹画面大多数都是过去发生的事情,画面是其被评为候选人后补拍的用较宏观的角度和手段来表现,用一些力所能及捕捉到的与内容有关的镜头加以衬托,此时表达内容的主要手段往往借助解说配音,画面只起着辅助衬托的作用。以解说为主,就要求播音员在表达上强调语言特色,调动语言的各种表现手段,在处理上一定做到叙述准确、说理清楚、论证有力,具有较强的逻辑性和一定的深度,使无法用画面来表现的内容通过真实而富于感染力的清晰生动形象的语言呈现给观众,使观众犹如亲眼所见一般。由此打动观众,感动观众的心,为被他所感动的人投票。这在新闻片中处于较为重要的位置,体现着新闻片所要反映的中心内容,如果这时内容抓不住或者语言不准确、不鲜明、不充分就会使新闻片黯然失色,使感动观众的力量大打折扣,甚至影响成片所弘扬的主旋律价值观等效果。而“印象陕西”是一档紧贴陕西的特点和特色,以历史、文物、人文地理、自然风光片为对象,相对以画面为主,声音为辅。“印象陕西”中有很多是美轮美奂的画面,画面是表达的主体,解说配音是围绕画面展开的,处于旁白的位置,是为了更加全面、准确、生动地介绍、说明、深化、烘托画面内容而服务的。解说的作用在于说明画面,使观众对画面有一个全面深刻地理解,对画面进行感受,使自己的情绪同内容、画面表现的内容相吻合,不必急着先出声,应先配合配音稿件内容想想后期编辑剪辑时画面的各个环节,比如:画面表现形式是全景、中景还是近景、特写;机位是移动的还是静止的,是推拉摇移,还是航拍;是舒缓的还是跳跃的;是配乐的还是自然声的,都是体现节目主题达到传之有效的过程,其语言表达的停连、重音、语气、节奏都必须联系起来考虑。远景、全景抒彩较浓,解说的语速和节奏都是舒缓的;近景、特写时也许画面逐步活跃起来,解说的节奏也要随之加快。播音员的配音要力图达到与画面相融合,协调一致给人自然流畅的感觉。在为两档节目配音的过程中我正是力图达到这种感觉。
播音员配音时不管是画面为主声音为辅,还是声音为主画面为辅,都需要先感受:一感受内容,二感受画面,一有感受就立体,一立体就丰满。体会内容所要传达的意思,照顾声画结合画面编辑环节,建立全方位意识,再加上语言技巧的巧妙运用会使播音作品达到圆融和谐的感觉,完美地进行播音创作。
说完声音与画面,再说说对播音表达技巧的妙用,分两层意思来说:第一层对稿件内容的准确定位和把握及运用技巧与自身天分的完美结合。首先,播音员配音工作的好坏在于所显示播出的效果,通过显示真情实感来正确地表达信息,传递情感,让观众入心入脑。成功的配音往往是能够控制声音,包括高低、快慢、虚实。正确而恰当的表达来自全方位的自我理解和自我把握,根据自己声音的特点,以自己的基本条件为基础控制表达分寸,既做到潇洒自如又不露底浅显,既热情洋溢又不轻佻浮躁,放够即收,收久即放,放收相宜。在不变中求变化,语言的基本功力是不变的,真实自然地表达是不变的,在相对固定的创作圈内也不是一成不变的,以不变应万变,适度有致的变化往往可以带来新鲜、生动的效果,表现出丰富的层次,给配音效果增添魅力。配音的美应来源于境界,真正的技巧高超乃是让人听不出技巧而觉得完美流畅的创作。播音员要思考如何将自身先天条件与表达技巧完美结合,浑然一体,准确地传达思想感情。这里要谈到一个感受:那就是声音的魅力。声音是有魅力的,毋庸置疑。所谓声音魅力就是一种很能吸引人的力量,这种力量人们常常能感受到但又说不清,这是因为魅力是一种非物质的东西,有魅力的声音不但有好的听觉感受还能把稿件的言外之意、无穷的韵味传达出来 。电视播音员优美圆润的声音,理解表达得到位等等都是具有吸引力的东西,都是构成魅力的因素。 声音魅力包括先天具有即天赋和后天获得两个方面。天赋包括好音色、好共鸣等,后天获得则指后天经过训练努力而获得的好声音。一般来说没有不好听的声音,如果天赋的音色共鸣不太好也没关系,只要经过科学刻苦的训练,结合稿件内容生感,即使不太好听的音色也会有感染力。第二层声音的表现力,这是优秀播音作品的关键因素,在播音表达规律中语脉的对比推进与变化是由语言的低、缓、虚、厚所构成的阴柔面,高、急、实、薄所构成的阳刚面的对立而产生的,语言的推进好像一座连绵起伏的山脉,时而波峰时而波谷,高低错落,变化有致。把稿件中潜藏的意境神韵,即文字中的言外之意、无穷韵味传达出来,要用自己的思想、情感、人格、魅力、全情地融入所播内容,达到情景交融、物我两忘的境界。在完全融入稿件情感的基础上,创造出语断意不断,势变神相连的气脉承连,由气息拓展形成的虚实境界与语势、精神、思想、感情相连,表现出主题的格调、风格,当停则停、当断则断 ,控纵自如,富于张力,形神兼备,格调高雅,底蕴十足。
当然配音的意境语言的神韵要结合播音员的文化、修养、心性、阅历等诸多方面,只有我们播者多学习多实践多总结,通过技巧与自身天分的结合,节目稿件与自己体会感受的结合,融会自身独特气质的气韵展现,使语言美的创造、声音魅力的展现带有鲜明的个性特征,我想这也许就是风格形成与体现的过程。
参考文献
[1]《电视节目主持》,赵淑萍著
[2]《播音创作中的“圆融”之美》,李亚虹著
第5篇：配音的技巧范文
马文婷是一个山东青岛女孩，今年26岁。2001年从北京外国语学院毕业不久，她就到美国芝加哥市发展。到美国后，马文婷先是在一家面包厂工作，周薪350美元。这家企业大而正规，上下班要在前台电脑上登记。工厂里弥漫着一股面包的香甜，车间广播里放着流行音乐，大家有条不紊地忙碌着。在这种宜人的环境中打工，尽管很劳累，女孩仍觉得满心欢喜，何况收入也不菲呢!
然而，女友的一席话，却让马文婷产生了新想法。2002年6月的一天，一位在芝加哥雷森广告公司工作的青岛同乡打电话问小马：“你的普通话讲得棒，音色也美，愿不愿做个兼职的电视广告配音员?”马文婷听了一头雾水。女同乡解释说，最近她所在的公司接了很多制作华语电视广告的大单，有的跨国公司还出巨资请体育名人甚至好莱坞影星做形象代言人，但这些明星大都在欧美长大，根本不懂汉语，这就需要找专人配音。
马文婷明白对方想让她充当“配音演员”这个幕后角色!其实，马文婷从小就向往当演员，因普通话讲得好，在中学里还担任过校广播站的播音员呢!不料在美国却碰上了当“配音员”的机会，她觉得十分有趣，根本不考虑报酬问题，当场就爽快地答应了。
第一次，马文婷是帮芝加哥一家保险公司做华语广告配音。广告中有许多人，谈论购买人寿保险的好处，大家分别对话，但分配给她的只有一句台词：“OK，我也要为自己和老公买一份!”当时她对广告配音技巧还一无所知，也听不懂那些专业术语，只是按照对方的要求，用自己本色的声音来配，不到半小时就录完了。不料，临走时她竟得到了700美金的报酬!这在当时可是5000多元人民币呀，女孩惊喜异常。
其实做配音这一行，精神方面的惊喜远超过物质。不久后的一天，马文婷打开电视，突然听见了自己的声音，原来那家保险公司的广告正在播出!这让女孩兴奋不已。随后她辞掉了工作，决定经营自己的长处，做一名专职“华语广告配音员”。
经营长处，在美国“卖声音”成金领
由于马文婷的华语讲得十分标准，加上音质变化多，在接过几个简单的配音业务之后，她很快就被一些大公司相中。令女孩记忆深刻的，是为雷森的商业广告做配声。他们推介的产品是高档女性内衣，原本有七八个女孩竞争这个配音，但厂商在试听录音带时，觉得马文婷的“感觉最像”，最终决定让她来做。但同时又不无歉意地告诉女孩，因为经济不景气，最近配音工作的预算被删减，所以待遇不会很高。马文婷却开心地说：给多少钱没关系，能将自己的长处发挥出来，我就觉得很开心了。
那天，她去了临时录音棚。由于缺少专业经验在配音时费了些周折，但最终还是圆满收工了。事后马文婷收到一张支票，居然是1800元美金!她不由吃了一惊：原来美国人所谓的“预算不高”，竟还有如此之高呢!
不过美金也不是那么好赚的，做了几个广告的配音后她就发现，其实这一行也有许多学问。给电视广告配音时，不仅要求在较短时间内熟悉“剧本”，更要把握好声音与画面、口型的对应效果，其间只要有一点不到位就算失败。此外，配音时你的声音必须按照情节的发展而跌宕起伏，对于广告来说，感染力是最重要的!
为了弥补自己在这方面的不足，2003年7月，马文婷还特意掏5000美金学费，参加了一个由好莱坞退休演员举办的专业配音训练班。3个月的正规培训，让小马学到了不少配音方面的专业知识和技巧。她知道了广告聚集着新的时尚潮流，好的广告在于创意，而广告配音不但需要理解广告本身的创意，很好地诠释出广告的内涵，还要根据创意进行个性发挥，给人以意外的惊喜。回过头来再审视自己做过的几个电视广告配音，女孩不由暗中捏了一把汗，虽然“清纯”，但从艺术的角度欣赏毕竟太稚嫩了，颇有些“侥幸过关”的味道。
有趣的是，马文婷的学习刚结束，那位女同乡就心急火燎地拉她去“救场”。原来，她所在的雷森公司，承接了一家美国知名企业生产的女性健身器械系列产品的电视广告，画面拍摄完毕，却在广告配音时遇到了难题。因为这个广告配音的语气要求温婉，给人以“对女性充满关爱”的感觉。在这个广告的策划阶段，公司就开始寻找配音员，但连找了1个多月，换了十几名优秀的配音员，厂家均不满意。
来到广告公司，看完剧本后稍稍稳定了一下紧张的情绪，马文婷就开始考虑如何进入“角色”。当时雷森广告公司的老板和业务总监都闻讯赶来，站在一旁的女同乡更是把心悬到了嗓子眼上。要知道这是一笔60万美金的大单，若搞砸了，不但要赔厂家一笔数目不小的违约金，还会影响到广告公司的声誉。
这时，那位长相酷似“丘吉尔”的业务总监走了过来，尽管他用温和的语气鼓励马文婷“不必紧张”，但女孩分明看到这位绅士夹着香烟的手在微微发抖。一会儿，信号灯亮了，录音棚内顿时鸦雀无声。看着电视画面上一位身材高挑、皮肤呈古铜色的“骨感”美女在跑步机上轻盈地做健身运动。马文婷开始对着她的口型配音了：“其实享受运动是快乐的，就如此刻的我，仿佛走进了雨后空气清新的原始森林……”一瞬间她就进入了状态，感觉自己正置身于浪漫的西双版纳密林中，一边是奔跑的野象鹿群，一边是清澈的泉水在欢快地流淌，她被眼前的美景深深陶醉。
“这声音太美妙了，简直是天使的召唤!”配音刚结束，“丘吉尔”就带头鼓起掌来。这时雷森的老总也快步走了过来，热情地同马文婷握手、拥抱，并表示祝贺。这个配音不仅与画面配合得很到位，而且小马的声音在清纯中透着女性的温柔和关爱，充满了人性化的艺术感染力。这个广告后来又制成普通话和英语两个版本，在电视上播出后引起了很大反响。一时间，该女性健身器材成了市场上的抢手货。鉴于马文婷的出色表现，雷森广告公司特意给了她一大笔奖金：1.5万美元!并聘请她为该公司的专职华语配音员。
练成“百变女皇”，靓嗓女孩收获百万美金
从此，马文婷的名字在芝加哥广告界一炮走红，开始有许多业界人士找上门来，请她为电视华语广告配音。此后马文婷就陷入了空前的忙碌中，因为有的广告配音要在纽约、洛杉矶等地的录音棚完成，有时她在一天内就要往返几座城市，成了名符其实的“空中飞人”。虽然表面上如明星般风光，但也尝过不少“狼狈”的滋味，有时还会当众出丑。
有一次，纽约一家著名的广告公司邀请马文婷去做配音，当时她却感冒了。本来这对配音员来讲是很大的忌讳，但女孩觉得挺一挺就会过去，反正又不严重，于是就按时赶到了录音棚。结果她的配声一到高音部分就断掉，声音沙哑，严重破坏感觉，导致录音时间延长。企划经理气急败坏地责怪她浪费这么多宝贵时间，消耗人力物力!搞得小马非常尴尬。
内行都知道，配音员其实就是在卖声音。美国人更是认真到每次配音都要签合约，说明配音员多长时间内不可以为同性质的其他公司的广告再做配音，机会被买断。商家最忌讳的是“配定型音”，如果你的声音一出场，就被人听出了是谁，哪家企业的老板都不会喜欢的。因为找配音的广告商多数做的是化妆品、口服液、内衣之类的女性广告，时间一长，马文婷觉得自己已经陷入“温柔女人”的小圈子。广告市场在不断进步创新，如果自己老是一种风格，用不了多久就会钻进死胡同。
不久，她接下了为“侨森”高级抽油烟机做广告配音的业务。可是当女孩用自己本色的嗓音去配声时，却怎么也达不到广告要求的家庭主妇做饭时的那种“活泼、快乐、具有生活成就感”的味道。转眼间两个多小时过去了，其间尽管她多次出入录音棚找感觉，但没有一次能达到要求。到了中午，只好带着失望沮丧地收工。
当天下午，马文婷再次走进录音棚，却听到里面传出了活泼欢快的童音，原来是一条儿童营养品的广告正在配音。听着可爱的童声，女孩心想：这个配音的，一定是个小女孩吧?岂知，随后从录音棚里走出来的竟是一位40多岁的妇女!
马文婷顿时惊讶得目瞪口呆。别人能做到的，自己为什么做不到?于是，她鼓足勇气，挺胸走进了录音室。后来她惊讶地发现，同样一句话，加个助词，改变一下语调，调整一下说话的力度，感觉便完全不同了。找到“灵感”后，她放开了嗓子，并配出了广告所需要的家庭妇女做家务时那种欢快的感觉!
从此，她的配音开始打破自己原有的风格，逐渐转向“多样化”。不仅能够大方地演绎出以前听着就脸红的女性妩媚、诱惑的声音，女孩还发现，在声音的运用上每个人都有极强的可塑性。在广告画面上，几乎没有一人分饰两角的镜头，但在广告配音时，一人分饰两角甚至多角色是完全可以做到的。这样既能为广告商削减制作成本，又能为自己增加收入。此后她开始着手研究不同年龄段人的声音和发音特点，后来不仅花季少女、中年妇人的声音被她拿捏得恰到好处，就连老太太和儿童的发音她都能模仿得惟妙惟肖!
“转型”成功后，马文婷配音角色的年龄跨度从四五岁到70多岁，无所不能。并先后成功地为美国人寿保险公司、花旗银行、IBM、海菲钻石等著名企业做广告配音。女孩后来甚至被业界誉为华语配音员中的“百变皇后”!
由于业务应接不暇，2006年初，马文婷索性注册40万美金成立了一家名为“华声天使”广告配音公司。此举引起芝加哥电视台和《世界日报》等多家新闻媒体的关注和报道，让她美美地过了一把“明星瘾”!
第6篇：配音的技巧范文
舌尖上的中国解说员叫李立宏，《舌尖上的中国》是由陈晓卿执导，中国中央电视台出品的一部美食类纪录片，该节目主题围绕中国人对美食和生活的美好追求，用具体人物故事串联起讲述了中国各地的美食生态。
《舌尖上的中国》它之所以能够吸引眼球，其投资和制作水准是一方面，最重要的方面是它并不是单纯只讲述美食的纪录片，它是把美食当做一个媒介，通过这个普通的媒介找到与这个媒介相关的、能够令大众热情讨论的东西。比如说传统价值观、人际关系、生存状态甚至是哲学思考，都能够通过这样一部片子表达出来。
李立宏，北京人，著名配音表演艺术家，年度最火纪录片《舌尖上的中国》解说，1986年毕业于北京广播学院播音系。现任中国传媒大学影视艺术学院导演表演系副教授、表演教研室主任。主讲课程是演员艺术语言基本技巧，李立宏嗓音浑厚深沉，音色稳健，具有智者的韵味，其配音的人物与其声音丝丝入扣，浑然一体，一气呵成，得到业内广泛好评。
2013年3月中旬，李立宏亮相央视一套《正大综艺·墙来啦》节目，为没能进入《舌尖上的中国》的煎饼果子进行了“补救”解说。2018年3月26日，其担任配音解说的纪录片《就是那一只蟋蟀》北京电视台纪实频道播出。
（来源：文章屋网 ）
第7篇：配音的技巧范文
一、激发英语兴趣，培养口语能力
兴趣，是人类实施一切行为的原动力。只有想做一件事，才能将更多的精力放在这件事上。对于初中学生来讲，只有具有英语口语学习的兴趣，才能乐于参与到英语口语学习活动中，才能成为英语口语学习的实践者。在教学中，教师要利用自己对于英语的热情，调动初中学生的情感因素，让学生在自己的感染下，成为英语的狂热追求者。更要利用积极的课堂评价，去鼓励学生，让学生具有英语口语学习的自信心。在学习过程中，学生对于学习内容的兴趣，要重要于其本身的学习能力。
首先，教师要用饱满的激情进行教学，用自己的乐观与热情带动每一位学生，正所谓，亲其师则信其道，学生喜欢，才愿意上他的课。其次，教师要多给赏识学生，让学生激情逐渐高昂起来，成为口语学习的积极者。比如在讲解《Good friends》的时候，教师先兴高采烈地向学生介绍自己的好朋友，让初中学生的注意力集中起来。再让学生与同桌互相描述自己的好朋友，并在这个过程中给予学生积极评价，往往会让学生越说越有动力，逐渐认可自己的英语口语，并积极争取进步。
二、培养表达勇气，培养口语能力
哑巴英语一直是中国英语教学中存在的一个顽固性问题。教师引导学生学英语，背课本上的词汇与语法知识，读课文，但学来学去，都没有引导学生开口说。当前的许多初中英语教学功利性过于明显，只有让学生考得好成绩，取得好证书的教学活动才是高质量的教学活动。但背单词、语法与音标，并不是正确的英语语言学习方式。促进学生开口说英语，提高其英语表达的勇气，才能让学生在交流中逐渐成长，具有基础的英语口语能力。
首先，教师要引导学生克服自己说英语的心理障碍。一些学生认为自己英语水平不足，没有办法组织英语语言，一旦要开口说英语就感受无奈与紧张。教师要利用鼓励语言，让学生走出心理阴影。其次，教师要组织合理的英语口语活动，让优秀学生与学困生一起组对学生，快速提高口语能力差学生的口语水平。比如在讲解《This is me》的时候，教师可以针对学生的学习能力，对学生进行配对，让部分学困生与中等生一组，让一些中等生与优秀生一组，使每一对学生之间有一定差距，但差距不宜过大。教师让能力较强的学生先介绍自己，再让能力较弱的学生进行模式。互动式的练习模式更容易让学生接受，教师要给予能力弱的学生鼓励，让学生意识到自己开口说英语不会被人嘲笑，反而会得到肯定，促进初中学生英语口语表达心理障碍的消除。
三、传授口语技巧，培养口语能力
英语口语能力的提高，离不开口语技巧的掌握。在初中英语教学中，教师要引导学生学习一些必要的口语表达技巧，促进学生大跨步地提高。首先，教师要将英语朗读技巧传授给学生。朗读训练的开展，可以规范学生的英语发音与语调，也有利于学生拼定能力的提高。在朗读中，学生的大脑、眼、口、耳得到全面调动，视觉与听觉密切联系在一起，有利于英语口语技巧的形成。其次，教师要培养学生连贯回应的技巧。在口语表达中，交流者只有理解对方的话，才能做出应答。教师要让学生多注意交流中的转折性词语，像“however，but，I agree/disagree”等，都会让英语表达发生变化。
教师可以利用每天早上的时间，引导小学生进行晨读，练学生的耳朵与嘴巴得以锻炼。并每天给学生规定一个主题进行自由组合对话，看哪一组的对话最流畅。教师可以给学生写一些有数字的小纸条，随机发给学生，同时抽到一个数字的学生组成临时会话小组，每天任务组成两组进行口语交际，锻炼学生的反应能力，让学生利用一些关键词汇，看对方是否能够准确接话，促进学生口语应用灵敏度的提高。
四、创设英语情境，培养口语能力
促进初中学生英语口语能力的提高，需要给学生创设一个相对真实与形象的情境。信息技术的发展，让教师可以在课堂中应用多媒体。教师可以在网络平台上发现一些培养学生口语能力的软件，利用这些软件，激发初中学生的口语表达兴趣，让学生在情境中学习，寓教于乐。
教师可以利用电影配音类的软件为学生创造口语学习的情境，教师在电影中节选片段或者直接利用软件中的配音资源，给学生呈现不同的场景，让学生先听原版配音，再进行自主配音。电影配音对于初中学生来讲是一个未曾体验过的事物，将其与英语口语教学进行结合，有利于学生参与度的提高，也会让英语口语表达更加真实。
第8篇：配音的技巧范文
［关键词］ 电影;电影配音;配音演员;译制片
一、中国电影配音的辉煌及重要性
中国当代电影配音事业起步在20世纪70年代，当时的中国社会精神文化生活匮乏，每年国内生产的影片难以满足人民对精神文化的需求，人民渴望更多精彩的外国电影进入中国。在期盼中，前苏联电影和社会主义阵营的影片陆续搬上中国银幕，但其电影产量依然不能满足人们对文化娱乐生活的需求。改革开放后，中国文化市场复苏升温，世界优秀影片开始陆续登陆中国。电影配音事业伴随外国影片在中国传播，逐渐蓬勃发展起来。电影配音演员也因此成为家喻户晓的电影明星，同时，电影配音演员的艺术成就逐渐得到了艺术界和电影界的认可。
一批优秀的电影配音艺术家开创了中国电影配音事业的巅峰，成就不朽的艺术传奇。“你是……简！”《简•爱》中失明的罗切斯特与简•爱劫后重逢，罗切斯特动情的声音破空而来、催人泪下，一时道尽中年男人历尽沧桑的喜悦和无奈。这个声音来自配音大师邱岳峰，一个沙哑低沉却又如此具有魔力的声音，让罗切斯特这个角色深入人心。邱岳峰用自己的声音诠释出罗切斯特人物的内心世界和外在特征，让观众看到、听到一个真切的罗切斯特，这部电影也成为黑白片中的经典。
文化相对匮乏的20世纪70年代、80年代，邱岳峰用自己独特的声音和对人物的把握带给了观众愉悦。时至今日，经历过那个年代的人，依然对邱岳峰配音的影片念念不忘。或许，邱岳峰配音的电影已经不再是原著的电影，而是经过艺术再加工的具有独立艺术形态的作品。
20世纪70年代、80年代是长春电影制片厂译制部和上海电影译制片厂的黄金时代，也是电影配音事业最辉煌的时期。长影是我国最早开始译制配音外国影片的制片厂。从1948年夏着手译制外国影片到1989年初，40年来，共译制和为四十多个国家的776部影片配音，其中主要是故事片，也有少量的纪录片、科教片和美术片。肖南、白玫、白景晟、陈汝斌、陈光廷、陈占河等一批老一辈配音艺术家开创了长影电影配音时代的辉煌，成为共和国电影配音业界的骄傲。上海电影译制片厂是与长影并驾齐驱的电影译制厂，30岁以上观众的童年是在他们动人的声音中度过的，我们熟知的邱岳峰、毕克、尚华、于鼎、童自荣、刘广宁、曹雷、杨成纯、乔臻、丁建华、李梓、苏秀、盖文源、翁振新等，都是上海电影译制片厂的著名配音艺术家。
这些优秀的电影配音艺术家为电影配音事业创造了不可磨灭的辉煌，整个20世纪70年代、80年代外国电影主要是通过配音来与中国观众见面的，电影配音成为重要的艺术形式。没有这么多优秀的电影配音艺术家，就没有中国配音事业辉煌的过去，他们用自己独特的艺术体验、极具艺术表现力的声音刻画了一个又一个为观众津津乐道的人物，这些人物伴随着中国电影的发展，也伴随着那代人的成长。
二、中国电影配音的衰落及原因
20世纪90年代中后期，译制片配音的风光不再像过去那样辉煌，观众的欣赏口味发生了根本性的变化，80年以后出生的年轻人更青睐原汁原味的原著电影，他们认为这样能够更好地感受电影的真实。因此，他们最喜欢的影片变成了中文字幕。进入新世纪之后，译制片配音更成为可有可无的影视附件。据不完全统计，当今中国大城市的影院中，一般进口大片原版与译制版配音的比例为1∶2，有的甚至达到 2∶3，也就是说，总体上大约有三分之一的人愿意看原版电影。新浪网在 2000年进行的一次调查显示：有70.37%的观众赞认为看字幕片胜过译制片，并且这些观众主要集中在北京、上海、广东等大城市和发达地区，是我国电影消费的主要地区。
一批优秀的老配音艺术家相继退居二线，有的甚至已经与世长辞，电影配音演员面临青黄不接的现状。长影、上影译制片厂的辉煌伴随着优秀的配音艺术家的离开和辞世，出现了经营困难、译制片质量下降等问题。
(一)电影音响技术发展迅速，配音难以诠释全部的声响效果，电影配音演员整体配音水平下降严重
观众之所以更加喜欢原版的中文字幕电影，关键因素是：原生态电影的音响效果好，演员语言面貌和影片场景搭配协调，原生态的明星声音对观众吸引力较大。电影音响技术发展迅速。以立体声为例，90年代后期，SR声迹和数字声迹技术、次低音扩展技术、环幕、球幕、巨幕等电影技术，都为电影音响的发展提供了技术支撑。国外电影，尤其是好莱坞电影更加注重音响效果，采用了很多先进的音响技术，我国电影配音技术和艺术水平对译制片的音响效果难以全部展现，影响了观众对译制片配音电影的好感。过去，电影配音之所以能够对电影有很大的影响，观众更加认可配音之后的电影作品，关键因素是那个时期的电影音响效果不如现在，音响内容比较单一，配音相对直接简单，不需要外在的音响技术过多干预。目前，音响技术越来越复杂，效果越来越好，让配音演员难以驾驭，甚至出现了配音降低了电影的原生态声响效果的问题。当代配音演员在声音条件、声音控制和电影语言把握上与老配音艺术家存在较大差距，不能诠释出电影人物的全部内涵。
(二)新时期，观众有更多途径去欣赏电影，尤其是网络，国外电影能够更加快捷地传播，这使得电影配音往往跟不上传播的速度
80年代中期以前，看译制片是绝大部分中国观众接触外语片的惟一途径，这种卖方市场的垄断成就了译制片配音艺术家的成就，提升了配音艺术家的社会地位。随着科技进步，改革开放进程的加快，中国观众接触原声外语片的途径开始增多，盗版光碟、网络下载、卫星电视等。再加上外语学习热潮，一部分具有较高文化水平的人更喜欢欣赏原版电影。这些具有时代特征的因素，导致了译制片配音不再像过去那样必不可少。
(三)优秀的配音演员匮乏，配音演员缺少老一代配音艺术家的奉献精神和钻研态度
优秀的配音演员匮乏源于配音演员待遇低，2009年，中国城市电影票房收入达到62亿元，外国电影占43.4%，国外电影在中国的票房收入总计26.9亿元，按照进口大片原版与译制版的比例为1∶2来计算，那么仅占17.94亿元。17.94亿元与我国整个电影市场相比，仅仅是其中的一小部分，配音电影市场的持续低迷，让从事电影配音的演员收入锐减，很多电影配音演员心浮气躁，都希望通过配音能够被导演看中，转行进入电影演艺一线。另外，中国外语片市场为了防止盗版，给配音演员的时间相对较少，三五天就要出成品，这使得配音演员难以深入揣摩电影的内涵和人物形象，更没有联系和寻找感觉的时间，这种条件下产生的译制片必然不能满足观众日益提升的审美需求。
三、中国电影配音的现状及对策
是不是电影配音就要成为历史？是不是当代的电影配音演员无法超越老一辈配音艺术家？是不是我们就要靠字幕来观看外语片？这些疑问是当代中国电影配音是否应该存在的根本性问题。从历史发展来看，电影配音具有强大的艺术力和群众基础，电影配音不是简单地把译文读出来，尽管目前有些电影配音存在滥竽充数的现状，很多非配音专业演员也在从事着配音工作。但是，要清楚地认清，配音是一门艺术，是一门对电影再加工的艺术，其中包含的不仅仅是声音，还有对作品的理解，对人物角色和内心的把握，通过配音演员的融入，使角色具有艺术再升华的可能。老一辈配音艺术家已经为我们成功积累了大量的理论和实践经验，只要当代配音演员多加学习，多加体会，必然会超越老一辈艺术家所取得的成绩。
高层次知识分子尽管喜欢看原版外语片，或者是字幕电影，但是，以英语为主体电影，知识分子并不能完全驾驭英文电影里的用语，因为英语电影中存在的很多俚语是非英语专业人难以理解的；外语片还包括法国的艺术片、宝莱坞的歌舞片等，法语和印度语虽然也具有相当的普及性，但是能够达到观看程度的，毕竟还是少数。另外，中国广大农村的电影市场依然主要依赖电影配音，这些原因都预示着中国电影配音事业不会消亡，而且还将迎来发展的机遇期，只要牢牢把握住这次机遇，中国电影配音必将迎来一次新的跨越。
(一)提升配音电影质量，规范电影配音市场，增加配音演员的工资福利待遇
目前，之所以观众对配音电影产生不良的反应，关键在于配音电影的艺术表现力、感染力、音响效果不能和原声电影相比。提升配音电影的质量关键在于规范电影配音市场，完善电影配音制度，对于那些粗制滥造的配音电影要坚决下架，对于不具备配音资质的小团体要坚决取缔，宁可损失部分市场，也要确保电影配音产品的质量。
配音电影的产品质量和配音演员息息相关，优秀的配音演员能够艺术化提升人物的典型性，增加人物的内涵，尤其是能够增加中国元素，贴近中国观众的生活。但是要想培养和留住这些优秀的配音演员，一方面要提高配音演员的待遇。配音演员属于艺术工作者，他们的工作具有独一性和不可替代性，要根据他们的劳动，给予对等的报酬。要激活我国电影配音市场，逐渐取消国家对外语片配音的垄断制度，让有实力的电影企业进入该领域，增加竞争，提升配音市场规模，增加从事配音事业的个人和公司收入。
(二)积极采取配音与字幕声画同步的翻译模式
目前，要想重新树立配音电影的良好形象，推广配音电影市场，就必须要迎合当前字幕电影的需求，让配音与字幕共同出现在电影里，既保障一部分喜欢配音电影的观众，又能满足对字幕电影有偏好的观众需求，这样才能在既有的市场条件下，开创更广阔的发展空间，从而创造出发展的机遇。
(三)建立专业的配音演员培训机构，在一些大学里开设配音课程，社会上要更加关注配音演员的成就，增加配音奖项
配音是一门专业性很强的工作，各种台词的词序、语调、重音都不相同，其韵律和节奏的变化，潜在的内心动作，特殊的情绪烘托，都需要外在意义强化到语言的内在渗透中来。这些都需要配音演员有多年的磨炼能驾驭，根本就不是所谓“棚虫”的业余配音演员可以驾驭的。大学要根据电影市场的反馈和需求，开展配音课程；有条件的高校，可以设立配音专业，或者在音响专业内开辟配音方向，从而培养出更多的配音专业人才。为推动电影配音事业，应加大电影配音奖励规模，各大电影节加开配音电影奖项，鼓励电影配音演员创造更多好听的译制片。
［参考文献］
［1］ 李南.影视声音艺术［M］.北京:中国广播电视出版社，2001.
［2］ 金丹元.电影美学导论(复旦博学•当代电影学教程)［M］.上海:复旦大学出版社，2008.
第9篇：配音的技巧范文
主持人晓晏，就是拥有这种美丽的魅力女人。
晓晏的名字，很久以前就在我耳边回旋了，朋友总对我说，如果我不走近晓晏，作为记者的我就是失职。
午夜，用心交流一种感动
晓晏现在主持北京新闻广播《星空下的女人》，这是一档夜间情感谈话节目，深受听众喜爱。每晚，人们都被她充满磁性的声音引领着，在星空下直面情感人生。
《星空下的女人》定位准确，从英语的节目前奏曲可以看出，这个节目是针对都市白领女性的。《星空下的女人》坚持那么多年不容易，有些话题很有趣、有意义。今年，这个节目由午夜提到“黄金段”，是对晓晏工作的肯定。占据了很好的时段，相信晓晏会让《星空下的女人》更有趣，更有意义和启迪。
为了做好节目，晓晏用心和听众交流自己的感动，除了在午夜的电台，她还通过各种渠道倾听听众的心声，比如，她在网上这样留言：
作为电台节目主持人，我更喜欢您通过网上留言，告诉我更多的属于您自己的话题和充满个性的社会关注点，这样我们之间的沟通和对话就会通过我在新闻广播所主持的节目有不尽的亮点。
我时刻等着您的到来。
感谢这个充满个性的网站，感谢信息爆炸的天空，感谢你，我不曾见面的相识。
我问晓晏：“《星空下的女人》播出那么多年了，你有没有感到话题有枯竭的时候？” 晓晏回答说：“只要心中充满激情，就会在交流中感动，在感动中交流，就会碰撞出思想的火花，话题也就不会枯竭。所谓‘问渠哪得清如许,为有源头活水来’。”
采访晓晏的当晚，我作为特邀嘉宾参加了《星空下的女人》的直播，另外两名嘉宾分别是“齐家亲子成长训练机构”的成长顾问魏敏女士、性学专家王志，讨论的话题是“真爱需要支撑吗？”直播间的气氛非常热烈，在晓晏近乎完美的主持艺术的感染下，嘉宾都畅所欲言，听众们也参与进来讨论，互动短信差点挤爆短信平台。
“抗非”，空中连线解疑释惑
在《晓晏温馨俱乐部》这个节目中，晓晏和嘉宾探讨感情与心理健康的问题，给人以生存的力量，这个节目曾持续播出三年，并赢得众多的听众朋友。
2003年，晓晏和苏京平主持的《和你在一起》 特别节目通过电话连接、手机短信、现场访谈、多边连接等方式，深入“非典”患者的病房、疑似患者的住所、隔离人员的家庭、白衣战士的岗位、科研尖兵的攻关前沿等各种抗击“非典”的现场，利用广播的优势沟通抗击“非典”前方与后方的联系，讲述顽强拼搏、无私奉献的故事，倾听生命寻呼、真情互动的心声，探访生死考验中的人生感悟，为听众解疑释惑，排解孤独、焦虑、恐惧和无奈。
配音，美丽的幕后英雄
晏积是晓晏的学名，比晓晏这个播音名的名气小多了，但在影视剧的配音领域里，她的贡献却不小，她配音的影视剧高达几千部（集）。不仅在国外大片《黑客帝国》、《特洛伊》、《终结者2》、《龙旋风》等中有精彩的诠释，而且在《康熙王朝》、《东边日出西边雨》等国产影视剧中也有上佳的表现。晓晏的配音适宜不同年龄，她能赋予动画片中的小唐老鸭鲜活的生命，也能把一个白发苍苍的老者表现得是模是样。同是女人，她能把含蓄、贤淑、尖刻、疯狂等种种类型刻画得各具特色。“我对声音有一种天然的敏感，四岁开始朗诵就喜欢声音创作了，从部队文工团调到八一厂后便开始了配音生涯，现在做北京电台的主持人还依然难舍这一爱好。”
晓晏经常会被耳边传来的不同声音所吸引：在风中，晓晏聆听着风的倾诉；在水边，晓晏感动着浆声灯影里的浪漫；在山谷间，晓晏捕捉着乌啼猿嚎的空灵；在舞台下，晓晏醉心于话剧中那些精彩的对白。关注别人的声音特色已然成了她的“职业病”，对声音的迷恋，使得她养成了看话剧的习惯。她非常注意多听、多观察人们在不同环境状态下用什么声音、语调说话。
“有人常常问我，你配了那么多的艺术形象，但你却并不为人所知，你不觉得寂寞吗？其实，我挺喜欢这种幕后感觉的。画家完成一个特有灵性的画作后独自喜悦的感受我也有，配一个好角色，刹那间的爆发和释放，会让你觉得特享受，那一刻你忘记了自己是谁。” 晓晏的眼中闪着神韵的光彩。
晓晏说：“同是孝庄，斯琴高娃和潘虹塑造的截然不同，高娃可能更具一些野性，潘虹更文静一些，年龄段也不一样。对我而言，去接近潘虹的语音气质比较容易，我们的年龄、经历都差不多，基本上用本色外加一点京腔。但配高娃演的孝庄就比较费劲，那段日子很辛苦，琢磨一段配一段，我常常看着她的影像拿着台词一次次地找着最佳的感觉，直到我认为可以了，才让录音师开机。配音演员是一个具有特殊技能的语言艺术创造者，必须在很短的时间内捕捉到演员和这个角色的特点，然后调动自己的表演技巧。”
晓晏配音的部分影视剧：
30集电视连续剧《武则天》：为武则天的扮演者刘晓庆配音；
50集电视连续剧《康熙王朝》：为孝庄太后的扮演者斯琴高娃同时为惠妃的扮演者李建群配音；
40集电视连续剧《少年天子》：为著名女演员潘虹扮演的孝庄配音；
40集电视连续剧《水浒》：为王婆的扮演者李明启配音；
20集电视连续剧《东边日出西边雨》：为陈丹尼的扮演者伍宇娟配音；
美国进口大片《将军的女儿》：配将军的女儿；
美国进口大片《龙旋风》：为刘玉玲配音；
美国进口大片《公主日记》：为母亲配音；
美国进口大片《星战前传之二》：为主要角色配音；
美国进口大片《骇客帝国之一、之二》：为女主角配音；