产品设计的目的和意义精选(九篇)

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第1篇：产品设计的目的和意义范文

关键词:设计符号学;云南省旅游产品;云南省工业设计;意义

云南省位于我国的西南地区，气候宜人，水资源充沛，地理条件较好。然则，也恰是因为云南特殊的地域情况，导致了云南省的工业发展对比沿海城市，并不发达。作为云南省的经济支柱之一，旅游业以其美丽的自然风光和浓厚的少数民族文化，吸引了无数的游客前来参观游玩。旅游产品，是一种文化形态的体现，承载着丰富的内容和意义，其设计开发也是促进云南省经济发展的有一大重要措施。而符号作为人类历史汗青沉淀的产物，个中蕴含着大量的信息与深厚的文化趣味。将设计符号学理论应用到旅游产品设计中，指通过挖掘符号的价值，为旅游产品设计的开发带来更多的新想法，新理念，将云南省特有的人文文化与地域特色通过产品体现出来，使其赋予新的、与时俱进的文化内涵。

1设计符号学

什么是设计符号学?即符号的定义是什么?符号是被认为携带意义的感知:意义需要用符号才能表达，符号的用途是表达意义，即人类用来传达信息的代码［1］。罗兰•巴特提出符号的两个层次:第一层是外延意义，即某个符号与与其所指对象间的简单关系或字面关系;第二层是内涵意义，是指言外之意，即形成意义中那些相关联的，意味深长的，有关态度的隐秘内容［2］。产品符号学理论，即产品的语言是通过造型因素来实现信息传播的符号系统，因此设计一种产品就是设计一种产品语言，从而使产品能发挥它的认知和审美的精神功能［3］。构成产品的三大要素，即材料，形态，功能。其中，材料以及加工工艺是构成产品的物质基础，在一定程度上可以说，所有的产品都是一定的材料通过一定的加工工艺而形成的;形态是产品的具体表达形式;功能是产品的目的。在设计产品的外形时，就应考虑到将产品的材料以及形态要素可以转化为产品的语言，使产品的全部外观即形式要素转化为能传播信息的符号。

2云南省工业设计

云南省整体的科研能力以及创新能力对比于沿海等一线城市，发展较为缓慢，人才外流严重，这些客观因素造成了云南省的经济发展较慢。从目前的经济发展现状来看，旅游产业，多样化的民族文化和手工艺产品等都是未来的发展机遇，都是值得深入挖掘的。以少数民族的语言为例进行说明。少数民族特有的方言至今虽然没有现代汉语那么多丰富的语汇，甚至在表述现代事物的时候不得不借用现代汉语，但是其语言也是其文化的结晶，历史的缩影。更重要的是，和语言一起保留的是他们淳朴的生活方式。

3产品符号学在云南省旅游产品设计中的应用

旅游产品的设计是一件复杂的过程，是设计师理性思维与感性思维的综合体现。因此，旅游产品的设计除了在达到其最基本的功能要求以外，与设计师的个人意识也密切相关。而设计师的设计理念又受到设计环境，人文风俗，社会经济情况等因素的影响，这些被称为设计的语境。旅游产品的符号便是在产品的语境中产生的［4］。旅游产品是兼具文化性与功能性的设计产物，它是具有符号特性的，是能够被人感知的物质存在。它的造型以及功能应具有鲜明的当地民族符号特征。因此云南省旅游产品的设计首先应具备本地区特有的当地元素，即特有的产品符号。旅游产品设计是物品，当地文化，社会观念的三种意识形态的集合，既然是本地区民族文化的体现，这必然会导致在设计时的文化整合情况的发生，即所谓的设计的文化整合作用，文化整合是指不同文化要素之间相互融合而产生新质的过程［5］。通过文化整合，将当地的文化和人文知识通过设计与社会经济，当代文化和科技进行整合，从而融入到人们的日常生活中去。产品语义的本质是借助符号学原理，在满足功能的前提下赋予产品外延与内涵意义。综上，具体的语意设计原则如下:

3．1满足旅游产品最基本的实用功能

产品的实用功能是产品的设计的目的，旅游产品属于产品设计，因此在设计旅游产品时，功能因素是最基本的考虑因素。功能需求，既可以是满足人类物质上或者生活上的功能需求，又可以是人们对精神文化层面上的需求。在设计旅游产品时，应尽可能地考虑到这两者之间的关系，从而设计出更加符合购买者需求的产品。

3．2融入具有代表云南省符号的元素

既然是云南省旅游产品的设计，那么，其设计是基于云南省当地旅游景点的特色进行的设计。云南省是有着多民族的大省，因此各民族的传统文化直接影响了不同地区，不同人群的设计思考标准，而建立在地域文化基础上的根深蒂固的思维方式和审美习惯影响了设计符号的呈现［6］。将云南省特色的人文文化与当代的先进文化进行有机的合理的融合，从而形成云南省自己的设计品牌。

4总结

对于旅游产品符号的研究应该放在当地旅游符号系统中，随着设计对象的不断复杂，经济与社会不断地参与，导致产品的现实符号与艺术符号，外延与内涵意义都不断的得到了扩展。设计具有云南省特有的旅游产品时，只有深入的了解并熟知云南省各地的民族文化以及风土人情，结合云南省独有的地域特点以及经济状况，使产品的使用价值、文化价值、美学价值成为一个整体，这样才能使具有云南省符号的旅游产品设计成功。

作者:杜赞 单位:西南林业大学机械与交通学院

参考文献:

［1］王丰．孙浩章．符号学与设计艺术的话语问题分析［J］．包装工程，2008

［2］罗兰•巴特，李幼蒸，译．符号学原理［M］．北京:中国人民大学出版社，2008

第2篇：产品设计的目的和意义范文

传统手工艺是中华民族的宝贵财富，是产品设计中重要的文化资源和设计符号，能不能很好的传承下去，要看其自身的生命力和大众的认可程度。对于传统手工艺产品而言，能走近人们的生活，才是传承与发展的长远之计。近年来，在创意产业大发展的背景下，设计出独具匠心且以人为本的产品，才能真正走近人的心灵，才能大力发展产品设计中的文化内涵。

一、创意产业背景下产品设计的表达方式

(一“) 以人为本”主导设计的表达

“以人为本”是产品设计中永恒的追求，是完成设计主题的最终目标和任务。满足使用的基本需求是产品设计的首要任务，其次才是产品内在的文化与精神的升华。传统手工艺的产品不仅仅是使用产品的本身，更是弘扬和传承一种民族的文化，这种文化更深层次的寄托着一种情感体验。在我国经济高速发展的今天，社会的物质和精神文明都有了跨越式的进步，人们对产品设计中“以人为本”的价值观有了更新的解读，人是产品设计中强调的核心，传统手工艺的传承与发扬是文化的内涵，是心理与精神需求的满足。

著名的马斯洛需求层级中，明确指出了人的需求分为五个层次，从最基础的基本需求，到安全需求，再到社会需求、尊重需求和自我实现的需求，层级由低到高依次上升，也说明了产品设计的变迁路径。对于承载着中华民族宝贵财富的传统手工艺产品，其自身的精神功能远大于使用功能，与现代的产品设计相融合，才能赋予更旺盛的生命力，才能得到使用者的认同感和满足心理之上的更多需求。

(二“) 仿生”主导设计的表达

现代产品设计中，“仿生”学的运用是重要表现手段与表达方式，同时，这种设计方式的运用也包括了多种学科的理论知识。如：物理学、生物学、人机学和心理学等。再者，在设计的实践与研究中，“仿生”的研究范围也非常宽泛，通常在自然界的万物中去捕捉各种元素，比如造型、色彩、功能、结构等，最后赋予其产品设计的语言，取其内在的神韵，使其达到整体效果的和谐统一，相互融合。

在传统的手工艺制品中，就有很多经典的“仿生”元素及案例，就广西少数民族地区的壮族织锦而言，就有较多的造型与图案是以自然界的动植物为基础演变而来的，并经过了抽象的处理，赋予其吉祥、喜庆等美好的祝愿与象征意义。在壮族织锦中的植物纹饰也是常用的装饰图案之一，与人们的生活息息相关，不同的植物也被赋予了不同的寓意。牡丹，象征富贵；杏花，祈祷着幸福；红豆，带去了相思；海棠，送来了温暖。还有人们熟知的“四君子”：梅、兰、竹、菊，也是很受欢迎的题材。梅，剪雪裁冰，一身傲骨；兰，空谷幽香，孤芳自赏；竹，筛风弄月，潇洒一生；菊，凌霜自行，不趋炎势。中国人对于一花一草、一石一木，都负载着自己的一片真情，而花木草石在这个时候，也超越了原本的意义，从而成为象征人格的隐喻。在当今创意产业的背景下，很多的产品设计师巧妙地运用了“四君子”这一装饰元素，将象征着君子正直、纯洁、坚贞、气节的人格魅力，发扬成为平凡生命的艺术“境界”，呈现出精神品性的至高内在，最终凝固成无限之美的永恒。

二、创意产业背景下的传统手工艺与产品设计的路径

近年来，随着我国社会和经济的发展，体验设计也开始越来越多的在产品设计中进行尝试。所谓体验，就是将消费者参与融入到该产品整个的设计过程和路径之中，这样的设计过程，产品就不单是一件作品，更是一个过程和一种体验的形式。在设计的路径中，将产品当作道具，周围环境变成了背景，衬托着体验的方式，使消费者在这个商业活动的过程中，体验到独特与美妙。总之，“体验设计”的目的就是让设计出来的产品更具有人性化，使整个过程和服务更加满足消费者的切实需求。所以，做好“体验设计”最重要的就是设身处地为消费者考虑，切身体会消费者真实的需求。

传统手工艺在一定程度上推动了地区经济的发展，因此现代产品设计与传统手工艺的相互融合变得尤为重要。在广西柳州地区的三江侗族自治县，具有丰富的旅游资源和浓厚的地域文化特色，传统手工艺的产品设计与制作也发展到了空前的高度，著名的侗族刺绣就是典型的代表。如今三江侗族自治县有很多特色商店销售侗族刺绣织锦的手工艺产品，类别繁多，不仅是民俗日常生活中的日用品，同时也具有观赏价值。可由于产品缺乏设计感，且更新缓慢，销售的效果一直不理想，传统手工艺的价值也一直没有得到很好的凸显。在“体验设计”流行的当下，消费者不仅可以穿戴这些手工艺产品，还可以参与到手工艺制作的操作过程中从而获得更多的参与感，直观、深入的感受和了解传统手工艺的魅力。

在产品“体验设计”的路径规划中，对于整体的策划要进行统筹的考虑，如游客的性别、年龄、知识背景和风俗习惯等多方面的因素，才能各取所需，有效地传播传统手工艺制品。

三、传统手工艺产业的品牌形象塑造

传统手工艺产品的品牌形象塑造，是增强产品在市场竞争中强有力的推销手法，品牌战略至关重要。在创意产业背景下的今天，各地都在努力打造传统手工艺的品牌，如著名的“湘光织锦坊”就是国家级工艺美术大师谭湘光的壮锦产品的品牌，昔日商店里琳琅满目的壮锦如今已变成了一个时代传统手工艺传承的典型代表。当然，有效的促进传统手工艺产品品牌形象设计的顺利推进，相关品牌形象推广的专业服务机构也起到关键的作用，配合现代产品设计与之协调发展，赋予更多新的设计理念，打造一个传承传统手工艺技艺、展示展销、文化交流的平台。

第3篇：产品设计的目的和意义范文

在快节奏的现代社会生活中，“消费主义”所引领的快设计大行其道，导致了设计天秤的失衡，也使得人们感到心力交瘁。危机使得人们开始反思自己的行为，“慢设计”理念应运而生，并受到设计师的重视。“慢设计”理念下的家居产品设计引导人们重新思考设计的本质和生活的需要，合理可持续的利用资源，提倡更多的人文关怀，从设计中给人们更好的情感体验。

关键询：

慢设计 家居产品设计 情感体验 设计审美

中国分类号：TB47

文献标识码：A

文章编号：1003-0069 （2015） 02-0104-02

人的一生就像是一段漫长的旅程，而现代的生活中，人们常常处在高效高频的生活节奏下，马不停蹄地向前走着，“快”让人错失了很多美好的事物，逐渐迷失了自己，也遗失了自己的本心。一部分人希望能够放慢脚步，期望在生活中得到更深的精神享受，他们开始关注心灵上、环境和传统，“慢”逐渐变成了一种风尚。“慢”作为一种全新的生活姿态出现在人们的面前，随之而来的“慢设计”理念也在设计领域带来了一场全新的革命。

一 “慢设计”理念

1.1 “慢设计”的定义

“慢设计”并不是一种设计风格，而是一种设计理念。“慢设计”的出现是基于人们对精神生活的更多追求，在满足功能的同时，要注重人和环境的情感交流，强调设计者在设计创作中应处于一种平和、放松、随性的感知状态，遵从内心最率真的状态，从而真正意义上体现作品的精神文化内涵。目前被公认的“慢设计”定义，是指针对目前人类文明进化速度过快所带来的一系列生态的、心理的、能源的等众多的社会危机和问题所产生的一种对现有设计模式的重新思考，力求用“慢设计”的设计方式缓解当下为了满足经济、政治、风格、时尚、奢侈等需要的“快设计”模式的弊端。“慢设计”响应了慢生活的精神理念，崇尚绿色和自然环保，追求舒适和高品质生活，强调人和自然的和谐共处。

1.2 “慢设计”的兴起

慢设计的兴起是受到全球慢运动的影响，慢运动最初起源于意大利，当时卡罗.佩屈尼提出反麦当劳等快餐的慢食运动，慢食运动是一项号召人们反对按标准化、规格化生产的汉堡等单调的快餐食品，提倡有个性、营养均衡的传统美食，目的是“通过保护美味佳肴来维护人类不可剥夺的享受快乐的权利，同时抵制快餐文化、超级市场对生活的冲击”。

慢运动是慢设计理念的基础，也是慢设计的灵感来源，在以慢食为开端的慢运动中，各种以慢为目的的活动渐渐展开，慢设计理念成为慢运动在设计领域的体现。

1.3 “慢设计”理念的阐述

在Alastair Fuad-Luke的《Slow slow theory： Aparadigm for livingsustainably？》-书中说道：慢设计理念作为一个新的设计观念，是对当前快设计方式的一种质疑，当人们一味追求经济利益的时候，设计不得不“屈服”于经济，政治、流行等社会因素，设计让许多产品的生命周期大大缩减，造成生活的快节奏。因此，慢设计希望设计师和使用者都能意识到这一点，更好与周围环境、与物交流，更多追求精神层面的体会，而不是跟着消费经济主义和物质主义随波逐流，造成物质的过速消耗和浪费：提醒人们不要忘记一些传统的工艺；进行可持续的设计；提倡人们能慢下来关注心灵、环境、传统，掌握自己的生活节奏，掌握自己的品位，以慢速度深层次体验生活和世界，懂得欣赏，关怀失落的社会和人文精神。虽然“慢设计”理念是属于一个新的设计理念，且在西方发源，但是其中所蕴含的哲理却是来源于东方哲学。

“慢设计”是一种经过深思熟虑创作出来的设计作品，它的样式或许让人惊奇，但它的内涵却意味深长。

二 家居产品

2.1 家居产品概述

从系统论的观点来看，家居产品与家居建筑、家居结构、家居设备、家居电气等都是家居系统中的组成要素，并承担各自的功能，在家居生活中相互作用和影响，共同构成家居系统的整体。家居产品是普通人日常使用的物品，生活必需品。大致包括家具、灯具、家电、卫生洁具、日用品、装修部品等都是家居产品的系统中有特色的组成要素。

2.2 家居产品的设计特点

虽然家居产品种类繁多，外观等呈现万千不同，但是由于诸多的家居产品均与生活密切联系，家居产品的设计却有着一个共同的要求，那就是在设计过程中要将其放在家居环境的整体中进行思考和设计，还要充分考虑使用者身体和情感方面的需求。

2.2.1 家居产品的易用性

家居产品，作为一款产品，它需要满足自己的基本功能，确保它可以使用。但是由于它是家居产品，在生活中经常会用到，因此它又需要具备一定的易用性，这里的易用性不是简单地容易使用，还要兼顾舒适性和安全性。

2.2.2 家居产品的审美性

家居产品设计的基本审美，包括家居产品的形、色、质等方面。家居产品的造型更多的应该带给人们对美好生活向往，和对生活的热爱。家居产品的色彩不易过于浓烈，应减少造成居住者烦躁情绪的色彩，从而带给人们宁静、舒适和亲切。在家居产品设计中，应尽量选择柔软和天然的材质，柔软的材质有助于安抚情绪，并且可以减少家居生活中的不安全因素，避免一些坚硬的材质如不锈钢带给人们的冷漠感。

2.2.3 家居产品的情感性

单一的科技元素容易给人一种冷漠感，为了平衡科技带给人不适，家居产品的设计应考虑在设计时融入更多温暖的情感，要善于体会生活中的细节，针对这些设计看似平常但却充满了对感情的关怀，让家居产品在具有高科技品质的同时更加充满人性的味道。家居产品可以被设计得中规中矩，也可以充满搞怪、调皮，充满更多的生活情趣。设计师可以加入更多的自己的想法，用更自由的方式表达自己的设计意图，平衡科技的冷漠同时也为家庭生活增添乐趣和情感的关怀。

三 “慢设计”的家居产品

家居产品与人的日常生活、起居习惯息息相关，在人类文明高度发达的今天，家庭生活的重要部分仍是情感的表达与交流，人们在家中的时候应当是最放松、最自我的状态。家庭生活质量主要通过家居用品来体现，良好的家居用品在人们使用的过程中是一种体验。

慢设计家居产品带给人的体验应是一种更新，更可靠，回归本质的生活态度，回归简单，慢慢体会生活。设计能令使用者充分体验产品，从而加强对生活的体验，使用者通对产品的使用潜移默化地改变对生活的态度，慢设计理念下的家居产品设计更有助于形成和谐的家庭生活氛围。

3.1 把握变化的过程

劳累了一天，当你回到家，放下身心的戒备，即使是一顿自己动手烹制的简单不过的食物，也好过快餐速食，饭后拿起―本书或一份报纸，又或是出去散步和老友聊天……闲来的时候进行有氧的“慢运动”即锻炼了身体也对心脑有益。主动放下各方面的压力，留出时间来专心做自己想做而却―直以各种借口拖延没有做的事情，等等。也许这样会损失一些金钱上的利益，但是人们应当清楚这是给平日努力工作的回馈，在失去争名逐利的时候，你却赢得了属于自己的时间。“慢生活”并不是让人们都变得懒散，而是希望人们能够在陕节奏生活中，不会变得迷失和无望，回归生活的本质，不错过生活的美好和真谛。最重要的是能够体会时间带来的变化，就如自然的四季变化一般，只有经历了时间的变化才能欣赏到不同的风景，而产品也只有经历了时间的考验才能够在时间的流逝中“成熟”。

同样慢设计理念的家居产品希望人们能够注意生活细节带来的感动，事物通过积累产生变化的过程常常能够给人们带来意想不到的感触，慢设计的家居产品能够通过把握产品变化的过程，让人们能够感觉到时间的存在与变换，此一时刻与彼一时刻的不同，让生活富有乐趣，不会单调无味，让人们体会到过程的重要，让人们看到物品对时间和生活的记录，如图1是Estelle Sauvage设计的灯泡热水壶，设计者最初的目的是纪念这种2009年9月在法国被禁止销售了的lOOw白炽灯泡制作的设计，技术的进步无情将这个曾给我们带来光明的发明肃杀了。将不够环保的白炽灯泡，与水壶相结合，通过利用白炽灯的散热来为水壶加温，向白炽灯及其消失致敬，白炽灯加热的温度可以令水达到90℃，这个温度刚好适合泡茶。这个水壶不能满足你马上就喝到热茶的需要，但当华灯初上的夜晚，用这个壶，配上温暖的灯光，与亲人和朋友一面促膝长谈一面慢慢等待热茶，惬意和温馨油然而生。

慢设计理念的家居产品，能够为人们的慢生活提供可能，让人们使用家居产品的同时能够有轻松和愉悦，暂时的忘记烦恼，缓解来自生活、工作、社会的压力，给人们以喘息的机会，让人们能够渐渐习惯慢生活，爱上慢生活。若想得到慢生活也许就是能够对生活的细节和点滴过程的体会。

3.2 可持续的家居产品

能源紧缺的问题已经被广泛重视。慢设计理念对环境尤其的关注，倡导人与自然的和谐，尊重自然，珍惜自然的赐予，适度地对自然资源进行合理利用，减缓不可再生或再生速度缓慢的自然资源的消耗。慢设计理念的家居产品设计首先对环境有利，不过度对自然进行索取，尽量使用能够再生的能源作为产品制造和使用时的能量来源。可再生的自然资源有很多，如太阳能、风能、潮汐、生物能等等。

另一个有关可持续的问题是，国际化的今天，很多国家和地方的传统正在渐渐被人们淡忘，一个地区的家居用品能够反映这个地区的传统文化，因此“慢设计”的家居产品将传统文化结合于设计中，将即将失传的传统工艺创新应用，这样有利于传统的文化和工艺的继承与可持续的发展。而对传统创新应用并不是将传统元素生硬拼凑进家居产品设计中，或是让使用者感觉使用的是粗糙落后的物品，而是要能带给人们对过去质朴的美好怀念和对生活的重新认识。

3.3 重视审美和情感体验

慢设计理念的家居产品设计要能够让人们在家庭生活中富有情感，这样物品与使用者之间的情感才能维系物品长久永恒的存在，同样这种情感是物品与使用者相互作用的结果，一件能够令人们产生情感体验的产品，在生活中才能变得有意义。家居产品将伴随人们每天的日常生活，记录了生活的点滴，饱含了自己情感体验的一件物品，往往这样物品便不会被人们简单地定义成“物品”，而是一位与自己产生了“情感”的伙伴，这才是慢设计理念家居产品设计的真正意义所在，物的意义是为了丰富人们情感的体验而存在，这种深刻的意义是那些只为了消费物欲消费的快速消费产品所不能达到的，当人们与拥有了“情感”的物品建立感情后，时间便有意义，人们也能够在麻木的生活中找到安慰和情感的归属。慢设计理念家居产品设计要提醒人们关注细节，从细节中得体会到丰富的生活，充满感情、感激、感动地生活而不仅仅是活着，产生情感的体会是为了避免人们继续麻木无味的生活，失去了，人生存的最本质的意义。

审美在家居产品设计中也很重要，慢设计理念希望能够通过设计来提升人们审美的高度，美并不只是停留在表面的光鲜与艳丽，或是表面形式“简单粗暴”的创新，慢设计理念的家居产品设计的审美更加注重含蓄，留给使用者想象的空间。家居产品伴随人们每天的生活，慢设计理念的家居产品设计要能够提升整个家庭的文化氛围，文化能够增强人们的审美与修养，审美层次提高，带给人们精神和物质的双重满足，特别是蕴含了东方审美哲学的设计更能够激发人们对生活的本真意义的重新思考与认识。慢设计理念的家居产品的文化性呼唤设计师能够用更理智、更进步的理念来设计产品，平衡物质与精神的需要，家居产品设计应当为更好地为审美与精神回归做出努力的研究与尝试，让社会与文化共同体得到最大益处。

第4篇：产品设计的目的和意义范文

关键词：产品设计 情境 用法 意义

显而易见，由于时代情境和人们需求的变化，当代的设计无论是在功能还是形式上都出现了诸多变化，由此导致设计的涵义和意义问题也变得难以解答和确定。而用法即意义，产品或设计的意义并不抽象，在具体情境的具体运用中被呈现和定义。

一、情境的变化与对产品设计意义的思考

1.情境的变化与对产品设计意义的质疑与反思

在特定的情境下，当年的现代主义设计提出“形式追随功能”（form follow function）、艺术与技术统一、为大众设计等设计理念，其目的正是通过顺应时代要求创造有用、好用、耐用的产品，来解决传统设计所没有解决的诸多问题，以符合当时人们的生活、工作需要等。就产品设计的内涵而言，主要表现为设计遵循理性主义和功能主义原则。而当代产品设计的内涵已变得不再那么统一和确定。

当代的设计情境发生了明显变化。技术尤其是信息技术得以飞速发展，如非物质设计出现、多元文化并存并相互作用、人们的需求趋于多样化和复杂性、产品设计的考量标准发生变化等。情境变化引发的一系列改变，导致了一批富于批判和内省精神的设计师对于传统包括现代主义设计内涵产生质疑和反思：被强调的实用功能在当今具体指什么？除了实用外，产品还应该具备哪些功能？美观仅仅是形式上好看吗？为大众的设计是否真的满足了大众的需求？这些先验的标准是否考虑到使用者具体的生活经验？等等。诸如此类的质疑、否定和反思，在很大程度上使当代设计的内涵发生了显而易见的变化。也正是这些思考和探索，使得设计得以随着情境的发展而不断变化，以一种绵延的生机和革新精神刷新着人们的生活，满足、调整并改变着人们的需求。

2.需求的复杂性与对设计及意义的新要求

人们需求的复杂性一方面来自人类自身，另一方面来自上文提到的社会情境的变化。人本身的特性像一个多面体，人性与个性具有多样性、复杂性。社会情境的变化也给人们需求的多样化和实现提供了更多契机和可能性。使用者需求的复杂性导致了对于设计需求的多层次性和复杂化，也导致设计考量上的多元标准，而需求本身还随着满足需求的具体内容和方式的改变而不断变化和发展。

对于产品设计，人们的需求和渴望主要表现在功能和形式两方面。就功能而言，人们希望功能未必是确定的，它甚至可以随着环境、心情的变化而调整。产品被要求有更多的不确定功能和意义，产品的多功能化、智能化被继续重视，除了主要的实用功能外，产品还被要求具备更多的辅助功能，如有效舒缓压力、有助身心健康等。就形式来说，在当今视觉文化时代，“眼球经济”要求设计的形式更具有视觉性和视觉，从而使其更具备消费的潜力。同时，产品的形式被赋予更多人性化的视觉感受性和个性化的视觉体验性、功能提示性、意义象征性。产品作为体现个人身份、地位、意义和价值的重要媒介，形式本身除了其能指外，更包含所指①的涵义。而事实上，当代大量商品的形象意义或象征价值远远大于其实用价值，设计的视觉形式要素成为表达、创造意义和价值的重要手段。

相应地，当代产品设计的内涵也随需求的变化而变化。功能的涵义扩大，其所指意义被强化，设计的情感体验功能被重视，设计的个性化功能被突出。对于传统设计来说，功能和形式通常是确定的，尽管任何产品都有辅助功能，但筷子主要是用来吃饭的，杯子主要是用来喝水的，椅子主要是用来坐的，它们的功能在设计之初就被注定了。但现在开始发生了变化，一些设计师赋予产品的用途以开放的思想，它们的用途可以由使用者来定义。比如，日本庭院设计师浅野泰弘（Yasuhiro Asano）将伞架做成冒雨回家的伞滴落飞溅的水滴形状。伞架形如花朵，使用者既可以将它作为伞使用，也可以当做花器把玩，还可以用来陈设文具，甚至可以当做一件工艺品放置家中。现代的很多设计甚至无法从外形上分辨功能，两者之间的联系开始变得模糊，形式服从功能的信念在失效。椅子看起来像一片树叶，飞行器像一只大鸟，榨汁器像个天外来客。形式难以说明功能，功能未必局限于一种，设计的涵义变得难以捉摸，意义变得暧昧不清。

二、用法即意义：设计的意义与考量标准

今天盛行的人性化设计概念遵循着设计以人为本的原则，但它仍然是一个非常抽象的概念。设计的意义绝不局限于某个方面，其意义按照法国思想家福柯的观点，是几种关系的合力，是在特定的时代、社会、人文环境和空间中的一种网络。实用、技术含量、艺术性、市场、经济价值等都在这种网络中被调配、衡量、呈现以及变化。所以，很难说有一种确定性的意义。

用法即意义。奥地利哲学家维特根斯坦（Ludwig Wittgenstein）的理论可以很好地解释当代设计的意义。借用维氏的理论，设计的用法即设计的意义或者说设计的意义即设计的用法说明，不要问设计的意义，设计的意义即是设计的用法，这是对“设计的意义是什么”的问法的否定。正如维氏对传统本体论哲学的批判，追问设计的意义是什么就是追问设计意义背后的实体，这将意义简单化和绝对化了。设计就是用设计语言进行游戏，设计的意义就在于设计的游戏性，即通过在具体情境中的运用性来确定设计的意义。同一件产品，不同的人在不同的使用环境中会具有不同的意义，设计的美学价值、生态价值、人文价值等都将由此而被定义。从这个角度而言，设计的意义具有日常性、实践性、场景性、不确定性，即难以把握的变化性或动态性，而追求设计统一的本质和意义也变得非常虚幻。

按照维氏的理论，设计是用设计语言进行游戏，而游戏没有本质可言，但都遵守规则。大量产品之所以被判定为实用的、美的，不是因为它们具有共同的本质，而是它们具有相似点。这种相似点不是由本质所统率，而是基于规则的一种“家族相似”②。按照维氏的观点，规则尽管在先，但遵守标准和规则是一种实践，设计是在设计游戏当中掌握规则的一种活动。实际上，设计也是在设计游戏中掌握并调整、制定规则的活动。正是在参照和掌握规则的基础上，在规则或诸多考量标准的约束下，设计产品具备了家族相似点，即它们符合了某些生态考量标准。

设计被要求是创新的、以人为本的，而无论创新以何种表征出现或设计是否以人为本，其生态性考量都是保证其意义的根本标准。这种所谓的生态性也是几种关系合力的结果。概括而言，这些关系或考量标准主要包括：社会生态考量、自然生态考量、人性生态考量。这些标准与设计的语言运用一样，具有特定情境性和变化性。

1.社会生态考量

作为一门综合性的交叉学科，当代设计借鉴了文化领域的很多研究成果和方法，其中包括人类学方法、社会学方法等。社会学主要研究人类社会的结构和活动，其中涉及经济学、政治学、人类学、心理学等多种学科，它是关于社会良性运行和协调发展机制的综合性具体社会科学。按照美国社会学家帕森斯结构功能主义的观点，人类整个行动系统包括有机体系统、人格系统、文化系统和社会系统。在社会系统中，社会系统的基本结构是行动者之间的关系结构。社会的结构单位包括社会角色、作为角色系统的集体，以及由价值观和规范构成的社会制度。设计作为社会系统的一部分或一个社会性的小系统，同样要综合考虑和协调诸多相关结构单位的关系，这些结构单位的属性取决于特定时期、特定环境中与其他结构单位的关系，设计与它们的关系也体现在特定的语境中。

恰如瑞士语言学家索绪尔的符号学理论：符号的价值就在于符号在系统中与其他符号的关系，符号受到系统、系统要素、系统规则等因素的制约。设计符号的实质在于它的具体运用性，只有在具体背景和场合中被接受，它才能获得现实性，并且其意义随着背景和场合的不同而不同，这是设计也是设计师存在的意义。因为意义的不确定性，设计符号也具有生成性，传统上既定的、经典的设计语言、符号、手法、模式等，在当代设计语境中被转换、组合，被创造性地重新应用，成为适应并符合现代生活情境的有意味的符号，同时也包含和体现出使用者自己的个性策略和设计品位。因此，设计需要在符号――实践、表达―――反馈、个性――环境的二元关系中思考与实践。设计的社会生态考量，指的正是合理的设计是建立在与其他系统的和谐关系、保证社会中诸多因素和结构关系的良性循环运作这一社会生态基础之上的。

2.自然生态考量

科技是一把双刃剑，带给人福利的同时也带来了灾难。从强调技术进步到重视尊重自然，这一转向意味着一种迟到的反思和觉醒。低碳、环保、绿色虽是当今设计界的流行词，但至今仍停留在较“新”的层次，很大程度上并没有被消化吸收、实践化和生活化。城市、设计中存在着诸多显而易见的生态问题，比如，城市污水、垃圾的泛滥和污染，城市自然景观的狭小、交通堵塞等。就整体而言，城市规划、城市设计并不合乎自然生态考量的标准。

根据设计意义取决于其用法，设计需要综合考虑产品与相关的人、环境三者之间的关系。只有保证三者在和谐统一基础上的共同发展的设计，才是合理的设计。基于产品的环境属性，需要在设计时遵循自然生态的准则，即运用生态学规律而不是机械论规律来指导设计活动。这需要在设计的全过程或产品的整个生命周期内（设计、制造、运输、销售、使用、处理），将重视产品的环境属性作为设计目标。同时，考虑并保证产品应有的实用功能、使用寿命、经济成本、美学价值等。具体表现为：避免使用在设计、生产、销售等过程中对环境产生危害的材料；在设计、生产、使用中节约、有效利用原材料与能源，尽量使用可再生资源；所设计的产品保证维修的简易和升级，从而延长产品的有效寿命。在整个设计过程中，有意识地提示消费者减少环境污染。

荷兰新锐设计团体Droog Design的设计自始至终冠之以“资源回收”的理念，他们的设计不完全以制造为目的，而是在设计时就考虑原始物品的使用价值，尽力延续产品的使用寿命。比如，他们1999年为Oranienbaum设计的橘子饼干和包装盒，他们在盒内附赠橘子的种子，很多人在食用饼干后，就会很自然地将橘子种子种在包装盒里，从而延续了包装盒的生命，使包装盒更富有自然生态意义。日本设计师早川贵章（Takanori Hayakawa）设计的植物利用太阳能吸取能量来生长，并且在夜晚还可以发光用以照明。人们对这种感性设计的使用一方面有效地节省、利用了能源，一方面也可以不由自主地联想到自己与自然的关系。

3.人性生态考量

当代产品设计表现为物质性产品设计和非物质性产品设计的并存。设计所关注的问题也从以往主要解决物与物之间关系的工程技术设计，转向人与物质（现实的产品）、人与非物质（虚拟的服务）之间关系的设计。

穆尔在他的《赛博空间的奥德赛》一书中指出，数码信息时代的电子传媒对以赛博空间为设计的发展提供了无限可能性，使设计的涵义扩展、难以把握。非物质主义设计正是基于现代的信息技术社会，非物质设计主要局限于信息技术领域，是与新技术包括计算机、网络、人工智能相匹配的一种设计方式，即关于提供服务和非物质产品的设计。鉴于此，产品设计的成果并不一定以物质性产品的形式呈现，它甚至可以是一种理念、一种方法、一种制度、一种服务或一个过程等。非物质设计的特点之一是生产者承担生产、维护、更新换代以及回收产品的全过程。用户可以自由选择产品和使用产品，并按服务量付费。整个过程是以服务为中心的消费模式。与物质性产品设计相比，它更强调设计的服务性和共享性。非物质主义的设计模式也可为受限于材料和技术的物质性的产品设计提供借鉴，可以在一定程度上改变过去消费者先占有产品而后使用带来的弊端，以创造更合理的、可持续的发展，即更人性化的设计。

根据当下的设计现状，当代设计本质上就是通过发现问题，如不符合人体工程学的产品、不方便的操作界面、不合理的使用方式、不全面的服务措施、非人性化的道德价值观等，通过创意的方式加以调整、转变和解决，旨在保证人、产品（或某种服务）和环境三者的和谐统一，创造一种更加人性化的更合理、更美好的生活。按照用法即意义的理论，符合人性生态考量标准的设计或真正的人性化设计关注的是人的全面需求和需求的具体性：从身体到精神、从整体到个体、从整体的知觉感受到瞬间的直觉体验。无论是物质主义设计还是非物质主义设计，感觉、想象、体验、直觉、自由、自我都变得越来越重要和被重视，不可预测性、不可控性、瞬间性、随机性、虚拟性、非逻辑性等非理性特征成为设计中的突出现象和特点。比如，微软2010年的Xbox 360的体感游戏套件Kinectz正体现了这一特点。玩家借着屏幕下方传感器侦测自己的身体手势动作，不必拿遥控器，通过身体四肢的动作就可以操控游戏主角，玩家仿佛是游戏屏幕里的一员。法国设计师菲利普・斯塔克（Philippe Starck）设计的恍若外星人的榨汁器，因为陌生感而避免了审美疲劳，带来新奇的刺激和吸引力。这种间离效果重新定义了人与产品之间的关系，也更关注了人的视觉需求。

在当下的共时性大众文化中，高技术惠顾了分布在不同角落里的人，人们在感到满足和幸福的同时，也遭遇了另一种程度的失落和孤独。于是，人们渴望在虚拟和现实之间建立一种平衡。现代设计中由微电子产品导致的外观“黑匣化”而引发的“产品符号学”③“产品语义学”研究、网络界面设计中出现的由软性思维④主导的软性设计，正是试图在虚拟和现实之间建立平衡、保证设计人性化和意义的努力。时代情境的变化和设计专业本身的发展，使产品的情感价值和象征意义被愈加重视，即其在使用时的所指意义被强调和突出。正如设计师卡里姆所言，人们呆在电脑屏幕前的时间越长，他的咖啡杯的外观就显得越重要。物也需要被赋予情绪、情感和人文内涵，就像使用者处在变化中的情绪和体验一样。特定情境下由产品所传达的哪怕毫不实用的、看起来微不足道的体贴和关怀也许犹如雪中送炭，适时地温暖了一些人的感觉和心情。而这微小的甚至微弱的细节化的触动，就可能令他们长久难忘。所以，从这个角度而言，产品是否实用和有意义，有赖于特定的语境和特殊的心境。意大利上世纪80年代的激进设计团体孟菲斯（Memphis）已经非常明确地指明了现代人对于设计不同以往的需求，基于此，他们提倡设计就是一种生活方式。他们的很多设计毫不实用，形式怪诞、夸张，充满戏谑手法、调侃意识、幽默趣味，将比喻、隐喻、象征、类似等手法综合于设计中。他们的创意赋予设计界一种新鲜另类的设计气息，也启发以后的设计师认真思考如何判定设计的意义以及如何加以呈现。

设计的用法即设计的意义或者说设计的意义即设计的用法，说明了对于设计的评价与考量必须基于特定的环境以及环境中诸要素之间的关系。设计的本质在于它的存在特性，任何脱离具体存在情境的设计意义都是无效的、无意义的。

注释：

①瑞士语言学家索绪尔将符号分为“能指”（意义载体）和“所指”（概念或意义）。能指是表达其他事物的事物。所指是能指所表达的事物的概念、意义。“能指”和“所指”就像一个硬币的两面，不可分割。法国符号学家罗兰・巴尔特（Roland Barthes）指出，符号包括能指与所指，能指是我们通过自己的感官所把握的符号的物质形式，所指是符号使用者对符号所涉及对象所形成的心理概念。两者之间的关系是任意的。

②维特根斯坦在其《哲学研究》一书中提出的语言游戏说，认为语言的本质就是游戏。一个语词的意义不在于其对应的实体，而在于其在特定的语言游戏中的规则。但他没有完全否认各种语言游戏中的相似性（例如象棋与围棋虽然是不同的游戏，但都是棋类游戏）即“家族相似性”概念。

③产品语义学、产品符号学遵循以人为本的理念，其目的在于通过设计，使产品的使用功能更加明确。操作界面简易方便，产品以其情感象征功能和价值而与使用者发生互动和交流。

第5篇：产品设计的目的和意义范文

关键词：产品设计；构思方法；创新思维

对于一个初学产品设计专业的人来讲，在学习设计的过程中应当遵循先知其然，再知其所以然的道路。产品设计是创造，其目的是满足人的需求，更好的为人类服务，解决“设计什么”和“如何设计”是产品设计要直面的问题。因此，研究产品设计的构思方法对培养设计人员，提高我们的设计水平有着一定的现实意义。

1 产品设计

环顾我们四周，不难发现设计无所不在。产品设计的覆盖范围十分广泛，正如美国工业设计家雷蒙德.罗维所说“从唇膏到机车”或是今天的“从钢尖到宇宙联络船”的广泛领域，现代人们生活的方方面面都离不开设计。然而，设计是建立在人的需求上的，并非只是对现有产品进行改进，而是从系统论观点去观察人们日常的生活方式和行为方式，在设计中把人的需求凸现出来，并充分发挥科技成果的生命力，将科技成果的效能应用到人们生活之中，从而创作出优秀的设计作品。苹果手机堪称这类设计的典范，苹果公司创新性的消除按键操作，引入触摸屏的设计，为人们创造出了一种全新的移动信息体验，引领了一场手机变革，使得科技与人的需求重要性显得格外突出。

新的生活方式始终都是和社会的发展共同变化的，人们在文明进步的同时，周围的一切都发生着变化。设计界所提倡的绿色设计、生态生活、人文设计，正是为了适应社会可持续发展和以人为本的设计宗旨。产品设计师要把握人们的需求，设计出人们都津津乐道的产品。正如某位设计师说的，“设计既是把时代最前言的观念、技术、工艺运筹于材料和结构中表现，也是把沉淀的思想情感、艺术品性、形态结构、使用方式等再提炼和升华。”设计的真正目的是提高生活质量，满足人们不断增长的新需求，从而创造人们新的生活方式，带给人们惊喜和新奇。人们的需求不会停滞，产品的内涵也再不断拓展，产品设计道路更是没有止尽，人们对产品设计的探索也会不断进行。

2 产品设计构思方法

在进行产品设计时，我们首先要去了解设计的对象，做到心中有数。闭门造车是行不通的，要使自己的设计不落俗套，就必须关注使用人群，做好充分的前期市场调查，尽可能的多收集有用资料。全面的了解所要研究的问题，如对现有产品的优缺点分析，用户的特征分析，用户期待分析，使用环境分析，材料和技术分析等等。

在明确进行了市场调查之后，采用什么方法进行设计就变得十分重要了。设计中要打破常规，用创造性的方法去思考和分析。在产品设计中我们一般采用问题法，即从提出问题到解决问题的方法。无论我们碰到什么设计难题，都可以通过问题法来寻找切入点，就能比较容易的找出解决问题的设计方案。

2.1 培养正确的构思方法

构思是产品设计的灵魂。我们刚开始学画画，老师都会先教我们基本的方法，作画的顺序，但在设计创作中很难找到一种固定的构思方法。艺术设计大多都是一个循序渐进过程，由不完善到逐渐完善的过程。因此，在产品设计中要把我们想到的构思及时勾画下来，哪怕是微不足道的一个想法的闪现，也能从中寻找突破点，进行拓展。俗话说的好，万事开头难，在设计时首先要打开思路，只有思路放开了，我们才会有源源不断的想法产生。当左思右想找不到突破口的时候，我们可以换个角度进行思考，灵活运用不墨守成规，尽可能朝多个方向，多个层次上发散思维进行自由想象，这样总会产生一些想法的，再对各种新想法进行有价值的优化整合，得到一些新颖独特的方案。

2.2 产品设计中创新思维的重要性

设计的本质在于创造，而创造力的产生与发展离不开人的一系列思维活动。设计的过程也是展开想象，进行创新的过程。产品设计离不开创造性思维。创新思维在产品设计的过程扮演了十分重要的角色。产品设计创意的核心是创造性思维，它贯穿于整个产品设计过程中。创新的意义在于打破原有事物的束缚，勇于探索，产生新想法。产品设计正是创新精神运用于实践，从而设计出打动人心灵的美好东西。

2.3 生活是创意的重要来源

设计不是灵感的闪现，更不会凭空出现，当然不是每个人都会有好的创意，设计灵感是从大量的积累中而来。没有丰富的生活体验，是不可能产生神来之笔的，生活永远是最好的老师，我们可以看到许多经典的设计作品都是来源于生活，从生活中找到创意设计元素，例如北京2008年奥运会的“鸟巢”会场，设计者德梅隆从中国古代的鼎和仰韶文化――马家窑型的陶器中吸取灵感；1937年芬兰著名设计师阿尔托在花瓶的设计上采用了一种有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线；丹麦著名设计师雅各布森就设计了许多津津乐道的家具产品，他所设计的“蚁”椅、“天鹅”椅和“蛋”椅的灵感都是来源于自然。再留心观察我们身边的产品，不得不感叹生活的确是一块令创意萌生的沃土，产品设计师们应该细心观察生活细节，有意识地进行知识积累，善于发觉和探索，培养敏感的艺术洞察力，在设计时挖掘生活的相关经验，整合创意概念。高山正喜久就说过：一切事物，必须亲自去体验，从而训练自己进一步从知识的范畴里跳出来，你才算是一个成功是设计师。

3 结束语

艺术的本质是创造，而且是对生活意义的创造，对人自身存在样式的不断再创造。在产品设计中我们要有一双会观察的眼睛，但最重要的是要在设计过程中不断地思考和总结，逐渐探索出一条适合自己的道路。在设计构思过程中不要固步自封，可以几种方法相互配合灵活运用。设计师任重而道远。

参考文献：

[1] 戴端.产品设计方法学[M].北京：中国轻工业出版社，2005.

[2] 郑建启，李翔.设计方法学[M].北京：华大学出版社，2006.

[3] 沈祝华，米海妹.设计过程与方法[M].济南：山东美术出版社，1995.

[4] 张展，王虹.产品设计[M].上海：上海人民美术出版社，2006.

第6篇：产品设计的目的和意义范文

[关键词]符号学产品设计

一、符号学

人通过处理符号来交流信息、采取行动，研究这些符号的学说叫符号学。符号学研究的中心内容是各种传播模式的符号语义学特性。符号之所以被创造出来，就是为了向人们传达某种意义。符号学主要包括信息符号、句法学、语义学和语用学。符号学成为一门学科由两个人来完成，一个是瑞士的语言学家索绪尔，一个是美国的皮尔斯。同时也就有了欧式符号学和美式符号学之分。

符号的起源是劳动。早在原始社会，人们就有了实用和审美两种需求，并且已经开始从事原始的设计活动，以自觉或不自觉的符号行为丰富着生活。我们祖先所创造的结绳记事到歌舞图腾，都是维护社会传统秩序的信息符号。

二、产品符号

任何符号都包括形式和意义两个方面的要素，二者互相依存，各以对方为存在条件，缺一不可。构成符号的色彩、线条或声响，是符号的外在形式，是我们感知符号的前提。现代社会,产品已远远超出了具有使用价值的物品和具有价值的商品的概念,它是企业和消费者沟通的桥梁。设计师作为产品的创造者,符号的编辑者,信息的传送者,他们通过块面的结合、线条的变化、材质的搭配、色彩等人为直接感知的形式要素的运用乃至整体的空间构成,用特有的符号组合向人们传递各种感性和理性的信息，从而使得产品成为满载信息的传达载体。随着设计的发展,未来的设计越来越多地考虑语义的附加值,因为随着社会由工业时代向信息化时代的转变,社会由物质文明向非物质文明的转变,今后的设计将更加重视看不见的东西,更加重视关系的再发现,方法的追忆与内心的反响。这样，才能真正产生共鸣的、容易理解的、容易操作的、满足消费者需求的友好设计。

三、消费符号

不同消费阶层的客观存在产生消费符号的多样化，在这里把这种基于消费群不同而形成不同需求的产品设计特征，统称为消费符号。由于对物质占有量的不同，消费符号形成了金字塔形式的阶梯式划分。靠向金字塔顶端的人群，其消费特征是追求个性化，追求个人身份的标识和尊崇。相对的，对那些不具备过多物质支配权的人来讲，实现个性化要付出的超量价值，是他们所无法承受的，他们在产品身上所追求的最大要素还是使用价值。坚固耐用，物美价廉是他们所关心的。效仿比自己高的目标的生活、工作、言语、举止、衣着，是一种普遍现象，因此，消费符号存在一定的辐射性特点。

四、产品设计符号的特性

符号是负载和传递信息的中介，是认识事物的一种简化手段，表现为有意义的代码和代码系统。产品设计中的符号特性应该具有以下四个特点：认知性、普遍性、约束性和独特性。

产品所负载的信息与产品造型本身是合而为一的,即产品所要表述的正是产品自身。因此产品通过符号的表达能够起到“自我说明”的作用，甚至可以表达一定的感情。从符号学的角度来说,任何信息的传播都必须遵循统一的代码系统,即传讯者到接受者共同约定的编、解码方式。产品具备两种符号特征:一是表达产品自身功能的符号;二是体现使用者精神需求和象征消费文化的符号。产品形态符号正是利用人特有的感知力,通过类比、隐喻、象征等手法来描述产品,使产品的使用者在其引导下能按照符号编制者的意图做出反应,正确使用产品,通过使用与反馈使设计者对形态语言的运用和把握更为准确,逐步使产品成为一个有机的综合符号系统。

五、产品设计中符号学的应用

早在1950年,德国乌尔姆设计学院就提出了设计记号论,设计师和学者不断地坚持和发展这一理论。1960年代德国乌尔姆造型学院就探讨过符号学的应用。后来德国的朗诺何夫妇（HelgaJuegen,HansJuegenLannoch）、美国的克里本多夫（KlausKrippendorff）明确提出了产品符号学。产品符号学提出了新的设计思想，目的是使产品和机器设计适应人的视觉理解和操作过程。在产品设计的符号学具体应用上,我们应该注意以下几个问题：

1.要注意符号的含义、符号的选择,要按照设计符号的特性,符号系统的量、质的双重特点进行把握。在符号的组合上,也要注意符号系统的整体性,主调应该突出,而不应该是符号的各自为阵、简单堆加。

2.要注意符号传达的双向性，即产品不只是单向传达的被设计物体,还承担着向使用者进行信息反馈的任务。要通过某种特定的手段使产品的符号传播成为一个双向交流沟通的过程。设计师与消费者以产品符号为媒介进行交流。只有这样,符号系统传达的信息才能为消费者了解或部分了解,从而减少企业与消费者之间的认知差异,提高产品设计的成功率。

3.要注意产品符号对人的心理及情感的影响。随着社会产品的富足和主体精神的重现,人们在基本的物质需要得到满足以后,就开始向社交、自尊、发展的精神需求转变,努力追求完美无缺的精神享受和心理满足。内隐的情感,感性的需要,日益成为生活的主题。因此设计符合现代人的生理及心理需求的感性符号、感性产品已尤为重要。

4.现代产品已经成为一个具有全方位意义的概念，产品符号系统已不仅仅局限于产品自身,还涉及产品包装、广告、展示等设计要素,这就要求人们注意品牌产品一致性的塑造。在认知运作中,利用连续的事件来促使消费者不断强化关于品牌产品的某些符号属性和感觉,从而产生某种熟识和经验,将有助于消费者迅速而正确的理解品牌产品所传达的完整信息。产品设计要利用符号系统的持续一致来传递、强化品牌含义。这对消费者的分析、选择乃至产生购买欲望是至关重要的。

六、结束语

本文归纳了符号学在产品设计中的作用,主张在产品设计中应按照符号传达的特点，把产品作为一个整体的符号系统进行考虑。只有这样,才能使所设计的产品真正做到好用、易用,从而满足不同消费阶层的需要,成为真正具有竞争力的产品。

参考文献：

第7篇：产品设计的目的和意义范文

【关键词】重要性；产品设计；沟通；人性化

一、前言

随着时代变化，人与产品的关系变得越来密切，人们对产品的要求也不仅仅停留在实现基本的功能，更希望能够通过产品的造型、色彩、材质和使用方式等各种设计语言与产品进行交流，从而获得全新的情趣体验和心理满足，这也正是产品设计所追求的目标。目前产品设计已布入了人们身边的点点滴滴，充斥着人们的生活。在渴望追求富有活力的生活情趣来激荡心中的生活热情同时，人们更需要一种物质与精神相平衡的生存方式，正是以此为背景而产生的。产品设计是具有相对独立性的概念，并非仅作为产品附加值的内容而存在，其操作手段也不是在几乎己成型的状态上“进行添加”的方式，具有创新化、时代化才能以一种全局性的思路贯穿于产品设计过程的始终。

二、产品设计产生的两大因素

（一）人们对产品设计内在需求

设计的目的在于满足人自身的生理和心理需求，因而需求成为设计的原动力。需求不断推动设计向前发展，影响和制约产品设计的内容和方式。美国行为科学家马斯洛提出的需要层次论，提示了设计重要性的实质。马斯洛认为：人类需要从低到高分成五个层次：生理需要、安全需要、社会需要（归属与爱情）、尊敬需要和自我实现需要。这五个层次是逐级上升的，当下级的需要获得相对满足以后，上一级需要才会产生，再要求得到满足。对设计而言，从简单实用到除实用之外蕴含有精神层面因素的亲和性，所走的路正是这种层次上升理论的反映。产品设计在满足人类高级的精神需要、协调、平衡情感方面的作用是毋庸置疑的。因而设计的重要性因素的注入，绝非设计师的“心血来潮”，而是人类需要的特点对设计的内在要求。

1.产品设计多样化

每个人都喜欢多样化、惊喜、充满创意性，以及体独一无二感觉。感觉过于踏实，便会有些无趣。所以在产品设计领域我们必须提升产品是功能还需具有多种多样的创意设计。在消费者看来，无止境的选择和改变几乎是理所当然的事。是当代消费者的心声。

2.产品设计语意化

同设计师的设计活动一样，消费者对产品造型的认知活动，建立在对造型要素的意义概念和情感概念理解的一致性的基础上，即设计师“编码”、消费者“解码”的过程。设计是不会让人目眩神迷的，但产品所能提供的价值与传达给消费者的感受，却变得十分重要。

当造型设计出现过多新的符号含义，那么就会因为信息量过大，而使消费者无法理解。反之，当产品的造型设计全是由人们的知觉定势所完全理解的符号构成，那么该形式设计的审美主体便会失去审美兴趣。

因此，消费者对于产品语意化的认知表现为：希望尽可能地使造型形式所传达的意义建立在独创性和可理解性的最优选择的基础上。

（二）产品设计发展的重要趋势

在产品发展早期，设计往往单纯强调产品功能性的实现而显得生涩，在消费者看来产品只是作为一种纯粹物质性的东西而存在的，它们与人所面对的活动对象的关系最为亲近，而同人的关系却显得最为遥远。随着产品设计的条件及设计意识的不断发展，设计水准不断提升，设计充分实现了产品的实用性、使用性，且不再强化一种“纯粹物质性”的意义而是立足于满足人精神世界的需求；产品特征可充分反射出消费者自身独特的品味与情趣感受，由此成为人们不可或缺的“亲密伙伴”，与消费者之间形成一种互相衬托、互相辉映的关系。

三、产品设计中的重要体现

（一）体现在产品的造型上

设计的本质和特性必须通过一定的造型而得以明确化、具体化、实体化。以往人们称设计为“造型设计”，虽然不很科学和规范，但多少说明造型在设计中是引人注目之处。

作为用户所能感受的第一印象，产品的外观是否体现了创意以及亲和性是第一个直观环节。一个出色的产品设计一定是兼顾了美观和实用两个重要因素，即：既能为用户带来出色的视觉愉悦，又能保持便捷的操控体验，并且获得良好的使用感受。

（二）体现在产品的功能上

随着时代的变化，使得产品一再倡导其功能的明确性，使用的高效率，以及多样化、语意化、实用性的结合，予以人们更广阔的使用空间。如：装饰产品不仅仅是单一的艺术，它体现着人的灵魂和情操。装饰与装饰画似乎总是人们谈论的一体，有人说，房子装修得再好，它也离不开装饰品，装饰画这些艺术品。艺术有时不会很清晰，也不会很具体地去表达什么。就像人听到音乐，每个人听到的是一样的音乐，但脑海里的一定不是同一场景。随着人们的生活水平的提高，人们追求的不再是安乐的生活及单一生活情趣，而是会想尽一切方式去改善和提高自己的生活环境和生活质量。

四、结论

在当代社会中产品设计不应仅仅表现为拟人化的外形，柔和的色彩，也不仅仅体现为一种特有的功能实现，它更应该满足社会需求和人们的消费观，从而将产品的功能与造型结合在一起，传达给使用者，真正满足时代所需。它最终所体现的，必将是一种人文精神，是人与产品完美和谐的结合。使得产品将不再是身外之物，在产品设计同时融入环保创新理念，这样才能使人类在产品设计的未来发展走得更加长远，从而成为时代特征中不可缺少的一部分。

参考文献：

[1] 胡飞 杨瑞 . 设计符号与产品语意[M]，中国建筑工业出版社， 2003.

第8篇：产品设计的目的和意义范文

Abstract: Distinguished from visual identity，the standpoint is proposed that the brand identity can be made and promoted through product design revolving around core band values in the article. Then the significance of designing product around core band values is analyzed. The thesis proposed three methods of designing product revolving around core band values: first is to create explicit product form feature；second is to create implicit product form feature；third is function design around core brand values. At last the method of testing the style of concept design is proposed. Only the design that passes the style test can go to next stage of product development according cost and other limits. Otherwise，the product development shall be stopped and the design strategy shall be adjusted.

关键词：产品设计；特征；品牌识别；核心价值

Key words: product design；feature；brand identity；core values

中图分类号：F273 文献标识码：A文章编号：1006-4311（2010）33-0006-02

0引言

在市场营销界盛传着这样一句话：“任何针尖大小的市场，都有千军万马在把守”。在这种情况下，“如何从竞争对手中凸显出来”比以往任何时候都显得重要。于是，从二十世纪八十年代由日本传入我国的企业识别系统开始，掀起了导入企业识别系统的热潮。目前，企业通过导入CIS塑造识别表现在设计方面，主要是通过VI来实行的。在企业构建视觉识别的众多案例中，我们不难发现标志设计及其运用设计（包装设计、广告设计、展示设计等）比较受到企业认同（主要受日本和美国模式的影响），并且也取得了较好的效果，这一点毋庸置疑。但我们必须注意的是，VI主要是通过平面设计的方式提供视觉形象的标识，设计本身固然能够造成消费者的记忆加强，也能够在一定程度上促进产品的销售。但是，整个企业商业运作的核心是产品,用户与品牌亲密接触是通过产品，最终用户与企业或品牌建立起情感关系也是通过产品。因此，在当前企业运用企业识别系统非常成熟的前提下，发展围绕品牌核心价值的产品设计就显得格外具有必要性。

1围绕品牌核心价值进行产品设计的意义

首先，围绕品牌核心价值进行产品设计有利于强化企业的工业设计管理，最大效能地发挥工业设计的作用。自二十世纪九十年代以来，我国沿海经济发达地区的企业逐步意识到工业设计的重要性，但由于缺乏从系统的层面对产品设计进行统筹规划，使得工业设计在中国企业的运用一直停留在分散的、孤立的、单件操作的层面上，无法将产品设计与其品牌形象或品牌核心价值相联系。这种“单兵作战”式的工业设计运用除了短时间内可对市场销售产生一些影响之外，对企业品牌和形象的提升并无很多本质上的贡献，显然不利于企业的识别。围绕企业或品牌核心价值的产品设计可以使企业的产品以系列、整体的产品设计风格，以视觉最大化的方式展现在消费者眼前。

围绕品牌核心价值的产品设计可以有效降低产品生产的成本，提高开发效率。产品设计中为了强化品牌设别，可能会有一些显性的造型要素是作为不变的识别，如部分零部件的色彩、形态。因此，这些零部件完全可以通用，节省了部分模具开发的成本，也不必重新考虑色彩的配方。另外外观零件之间的连接方式也可能成为稳定的显性识别要素之一，这方便了产品结构设计。围绕品牌核心价值的产品设计具有明确的设计目标，强调产品的延续性和设计的DNA，这无论对于提高产品硬件和还是软件的设计开发效率都具有积极意义。

最后，围绕品牌核心价值的产品设计有助于建立和提升国家形象（National Identity）。从历史来看，改革开放以来大多数国内企业的产品设计与生产都是建立在“引进技术”基础上，例如中国的摩托车设计，不少型号的产品还是仿制日本二十世纪七八十年代的款型。在国际市场上，除了一些具有传统风格的手工艺产品之外，中国制造的批量生产的产品面临着“无形象”的危机。而与之相对应的是，在国际市场上，工业设计发达的国家的产品体现出各自独有的形象，构成了国家名片。如以SONY为代表的小巧紧凑、多功能的日本产品设计风格，以Alessi为代表的高情趣、浪漫富有个性的意大利设计风格，以NOKIA为代表的界面友好、以人为本的斯堪的纳维亚地区的设计风格等等。围绕品牌核心价值的产品设计能够从塑造品牌形象延伸至国家产品形象的建立。

2围绕品牌核心价值进行产品设计的方法

第9篇：产品设计的目的和意义范文

关键词：INTERNET 、产品设计、联合

INTERNET是现今生活不可缺少的一部分。是一个虚拟的有待被进一步的开发的强大媒体和消费市场。INTERNET的应用使得人们的生活观念得到新的改变，一种新的生活----网络生活已经悄然走进我们。随着这种IT技术的成熟，使得人们的生活更加方便，坐在家中可涉世界不成梦想。同时也带来了新的产业---网络服务业的发展;产品设计将机器符合人性要求设计，不但解决了人与机器的问题，它还引导和改变人们的生活方式。

INTERNET技术的优势。

INTERNET 是一种虚拟的世界。这个虚拟的世界的内容极其丰富，它方便快捷，不受时间和空间的阻隔从某种意义上讲是对人的一种解放。在网络中人们得到充分的自由。而这正是科学技术发展的意义体现。

首先，它具有全球信息传播性。在INTERNER中你可以与世界各地的个人和企业交换信息，从中获得你所需要的消息。针对问题进行讨论；INTERNET具有高效率低成本的的特点，企业可通过网络寻找市场进行产品调查带来方便。其次，它的方便快捷性。与传统媒介相比可以方便的在网上寻找所要的资料。它的速度极快并突破了空间所造成的壁垒，千离之外犹如眼前。NTERNET更加解放人，无论从肉体上还是精神上都使人更加自由。从体力上，INTERNET替代了交通工具，再不必长途跋涉。从思想上，你可以在INTERNET网络中寻找自己所需要的东西并发表平时不能在公共场合发表的言论。

INTERNET在商业中的运用也有了新的突破，它推动了经济，从企业来讲，加强了信息的交互能力，在生产与销售过程中具有实时监控的可能。另一方面，也将企业的产品，服务的信息传达也消费者，使其达到充分的沟通，提高了生产效率和消费者满意度。企业通过网络技术进行消费信息的收集，并在原料采购，生产加工和运输，销售中得到最大的实惠。利用生产管理中的数据统计和实时监控达到准确定位和减少库存。在消费终端进行有效的信息收集。总而言之，INTERNET使企业成本得到极大的节约。

从消费者角度来讲，我们可以坐在家中享受INTERNET带来的便利，使自己的个性得到更大的显示，使我们的需求得到最大的满足，在如今这个时代个性消费成为一种时尚，人们都希望与众不同，因为人类都有追求自我价值，地位得到实现和提高的欲望。

产品设计的作用

产品设计从适应社会化大生产的需要逐步转移到满足消费者的需要。它从装饰，工艺美术，实用美术，艺术设计到设计的转变是由于科学技术和生产力发展的结果。从单一的美学问题转移到设计战略的问题，从单一学科转移到综合边缘学科。传统的产品设计也称造型设计，它使产品的机械结构更适合人的视觉要求，它解决了机与机的问题。随着科技的进一步发展，经济的提高，市场竞争的加剧，企业不得不寻找新的出路，寻找如何更贴近与消费者，并开始把消费者称为上帝，在竞争中同时也带动了产品设计的发展，它开始突破造型的局限性，设计的角度开始从以企业为本转移到以消费者为本，并逐步将人与自然的和谐作为产品设计的宗旨，在企业，产品设计从孤立的独立作业成为需要众多部门众多专业人员配合的项目，并在品的生命周期中得到拉长。产品开发期到被淘汰期需要经历四个过程，而产品设计从以前的以产品开发期为主逐步被延续到产品被完全淘汰（从开发性的产品设计到改良性的产品设计）。

产品设计与企业的意义

产品设计从解决产品造型美学发展到解决企业产品与消费者的关系，它担任着将科学技术转化为符合消费者需求的产品这一过程，将抽象的概念转化为实实在在的东西，同时产品设计也将产品更加人性化，为企业产品扩大需求，为企业增加效益。产品设计的性质不但解决企业与消费者的矛盾，同时也解决了企业内部所存在的一系列问题，产品设计师在设计消费者需要的产品时促使企业许多部门沟通，创造工作团队，这样使整个企业形成了一致的目标。并有了共同解决这一问题（产品与消费者的联合）形成了从市场营销--设计--原料采购--生产作业管理等方面协调一致，从而提高了生产效率，并使产品成本得到最大限度的节约。

产品设计对消费者的意义

产品设计使消费者欲望得到最大限度的满足，为产品增加附加值，它更加尊重理解消费者，并将其心中的愿望转化为现实，好的产品设计不仅仅从功能上使消费者满意，并且它所蕴涵设计的意义使消费者的心灵得到享受。他使产品成为消费者的朋友，操作时使你不再感到机器的冷酷，不再感到它给你带来的单调。产品设计给你带来的是一种使用的乐趣。好的产品设计带来希望，它勇于创造新的生活方式，解决人的不足，使人更加接近于自然，如绿色产品和无障碍设计。消费者在产品设计时代得到了解放，并逐步从对现实生活的需要转移到自我个性的追求。现今的消费者是最挑剔的，由于产品供大于求的变化，使消费者具有更大的选择空间，企业却不能高高居上，他们更希望成为消费者的朋友，随着历史的发展，个性化人性化的时代已经到来，这建立在生活物质水平的提高，人们再也不必为温饱问题而忙碌。物质生活的提高，生产技术的发展，人们有了更多的时间享受生活，个人体现和自我主义不断扩张，追求时尚、新事物成为生活的主题。人们的消费观从理性消费转移到感性消费，在这个阶段，消费者的权益变得很大，因为产品充裕，竞争激烈，产品消费量主要集中在年轻人和中年人，因为年轻人追求新事物，中年人注重生活，从而有他们的需求向老年，少年儿童这边延伸，消费个性化使得市场更加细分，产品定位变得更加复杂，消费者的共性越来越少。企业对市场定位变得不知所措，因此形式迫使企业需要更加机动，反应更加灵敏，从而迫使产品设计承担起新的使命，应付错综复杂的市场环境和消费心理。INTERNET时代赋予产品设计新的生命，

产品设计与INTERNET联合的必要性和可能性

产品设计与INTERNET联合的必要性取决于消费行为的变化和科学技术的发展，在上述消费行为变化结果中已经提到消费者已从理性消费转到感性消费，他们的权利变得空前强大，市场定位变得越来越细，种种原因要求企业更加了解消费者，以最大的能力满足消费者的选择，使达到较高的满意度（所以企业形象CIS转向CS）消费者的自主意识也在急剧增长，他们需要自我设计，把自我设计作为生活的一部分，正所谓自我满足。但因缺乏一定的技术知识和能力，所以需要有产品设计师辅助和引导其完成所需要的产品。总之，企业要在错综复杂的市场中有所发展，必然需要更加贴近消费者。无论从企业内部还是外部都要有较高的协调和反应能力，这需要缩短企业与消费者间隔（时间间隔和空间间隔），而解决这一问题正需要产品设计和INTERNET的联合。INTERNET技术逐渐成熟，利用网络进行生活和商务已成为现实，而现在只需要发掘和利用其潜能，网上购物将成为未来生活中的主要的一种购物形式，而实地购买将成为一种休闲方式，是一种娱乐。INTERNET应用普及化需要更高速的网络速度，电子商务在生活中的应用与发展已成为企业节省成本提高效益的方式，目前网速已经从56K提高到100MB或1000MB，使得图象和影视传播更加高速，加强了网络应用的普及和终端设备的增加，加上电子货币和网络安全的有效保障，使人们享受网络的快捷。产品设计经过几时年的发展，设计水平越来越成熟，产品设计已成为一门设计战略，它的理论日益完善，在如今网络和消费个性化时代产品设计必有的放矢。一方面产品设计辅助工具越来越先进，加上计算机辅助设计技术和计算机制造技术（数控机床），早已为INTERNET与产品设计的联合打下基础。

产品设计与INTERNET联合的框架

产品设计与INTERNET联合必将带动消费， 提高消费者满意度，增加企业效益。这需要有技术上的成熟，设计师的创造力和企业内外部的协调，这三者决定了产品设计与INTERNET联合的效果。

首先，INTERNET作为一种交互方式的媒体，它是消费者愿望表达的工具，消费者产生需要，并在脑中形成产品概念，然后INTERNET来收集所需产品的目录，而INTERNET作为媒介是将消费者对需求产品的形象与现实产品符合的工具，在INTERNET与产品设计联合的时期提高消费满意度，INTERNET必然将在作为媒体的这一角色中发挥它作为电子商务所必备的性能，它必须有较高的网速，这样才能将产品图象和影视广告通过网络传达给消费者。因为企业的效率和速度给消费者带来满意，不然INTERNET作为一种购物媒介变得毫无意义，电子货币的成熟，消费是消费者付出货币得到商品的一种过程。支付手段是网络消费的一部分，这需要网络安全和金融系统的协调配合，同时网络安全是这一支付手段的保障，INTERNET作为一种交互的媒体，它必须高速、便捷、安全，只有这样才能是产品设计与INTERNET的联合达到较高的水平。其次，如果说INTERNET和计算机制造是硬件，那么设计师的素质则是这一联合的软件，这种联合的高度协调的情况下，需要设计师具备敏锐的洞察力、活跃的设计思维、用不停止的创造力，还要有相互沟通的合作精神。再次，企业的内部协调和外部协调是企业外部营销需要做好以下几点：1。建立和完善企业形象，建立相应的产品品牌系统，提高品牌的知名度和美誉度，建立产品网站，加强网站广告力度，需要在著名的网站搜索引擎上建立目录。因为人们在虚拟的网络世界中对品牌的信赖度会明显提高，这主要依赖企业形象。2，做好企业与配送、原料供应单位的协调，通过网络和计算机系统达到合理、高效的配送和供应，减少库存，减少生产成本，如果本企业是虚拟公司，那么还需做好公司与工厂的配合，建立企业与消费者的协调沟通，在INTERNET与产品设计联合的条件下，通过INTERNET这种互动媒体加强产品设计师与消费者的协调。

INTERNET与产品设计的联合框架：

1.站通过INTERNET向消费者传达产品信息，消费者通过搜索引擎收集所需要的产品信息。寻求能提供它所需要服务的网站。企业可以通过这种形式向消费者宣传其产品，消费者通过企业建立的交互界面对已有产品进行评论，计算机将这些数据存入数据库，产品设计师可以以这种形式取得对产品的开发和采集方向的数据并得到未来产品所需要解决的问题。产品设计师应用这种技术可以节省大量的时间做市场调查和对产品信息的统计分析，提高设计效率和准确性，公司对已生产出来的电器类产品增加网络远程监控功能。产品设计师在这种监控下得到产品在使用过程中所发生的问题，通过特定的计算机分析软件，将这些问题变为一种改进的可能性，或备未来设计之用。

2.品设计师将产品以摸块的形式存入数据库，这些模块具有相互组合的可能性，消费者进入企业产品网站，可对这些模块进行重新组合，达到心目中所需的产品，计算机技术将这些模块组合的数据存入数据库传入客户服务中心，将这数据转为产品生产数据，转化为现实产品。NIKE公司已经通过网络对其运动鞋对其产品进行自动组合，不过目前只是在色彩搭配和面料搭配上，并无设计其他核心功能。

3.INTERNET作为互动媒体设计师在网上直接与消费者对话，接受其意图，将概念转化为设计，生产出产品，这种形式类似于手工作坊，可作为高要求的产品的订购。象DELL公司通过电话或INTERNET进行订购，他们对电脑硬件进行模块化组合，这种销售形式提高了消费满意度减少了生产成本，从而降低价格。

三种联合的共性，它们都是以INTERNET作为互动媒体，将消费者与企业营销部门和产品设计部门达成一致协议，通过可行性模块的新组合形成各自所追求的理想产品。这种交互是建立在较高生产成本较低营销成本的基础上，是计算机时代的一种特有能力。所有的一切通过计算机数据分析与处理，加上INTERNET的普及形成了让消费者满意的结果，三种联合的个性。第一种，较为简单，对生产成本较低企业收益较大。第二种，需要设计师预先设计好产品模块，并且各种模块具有组合的可能性和合理性，这种形式是以设计师为主动的，引导消费者并将消费要进行自我设计，达到接近所需要的目的，这种模块的组合形式，首先，需要有周密的调查，把握产品需求和发展趋势，对生产能力和生产成本以及消费者的价格接受能力进行充分分析然后产品设计师将这些信息转化为几种创造理念，并将这些意念转化为为特定消费群设计的几种可能性模块（这里所讲的模块是具有一定功能部件或者个性造型色彩的部件）让消费者自行组合，这种方法在电脑领域已经广泛应用，只是没有充分利用INTERNET的优势去引导消费者，另一方面由于物质水平还没有达到较高的程度，这个领域比较优秀的是DELL和NIKE。DELL公司自它的出现以来一直以电话订购作为销售渠道，进行营销，它没有将INTERNET与产品设计进行有效的组合，NIKE公司在某些国家的网站通过FLASH交互网页对产品进行自我组合，类似于自助餐，通过电子付款和产品配送完成交易。整个过程是在计算机与网络的控制之下使企业成本得到最大限度的降低。第三种，是一种较为高级，工作量最大的联合形式，它具有高成本高利润的特点，是一种最原始的类似于手工作坊的形式，但它所要完成的产品也具有较高的技术含量，具有工作时间长工作量大，而这些设计是针对一些国际大客户，企业需要从产品开发到售后服务的全面支持，因此完成这种订购的企业往往是一些具有较高灵活性的团队，他们配合良好。

以上为INTERNET和产品设计联合的几种形式，它们具有共同的运行模式.

总之INTERNET和产品设计的联合，为产品设计开拓了新的发展领域，加快了从设计到销售的过程，提高了企业的生产效益，使顾客更满意。它们的联合是产品设计史上又一亮丽一笔。推动了经济的新一轮发展。

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参考文献

《世界现代设计史》

新世纪出版社

王受之

《非物质社会 》

四川人民出版社