中国变化精选(九篇)

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第1篇：中国变化范文

每当太阳升起，暖暖的阳光照在脸上，看着操场上飘扬的鲜艳的五星红旗的时候，一股作为中国人的骄傲油然而生。“中国红”代表着喜庆，代表着建国之初的鲜血和汗水，也代表华夏儿女拳拳爱国之心。

几十年前，在天安门广场，代表着中华人民共和国的国旗在一片欢呼声中升起，在的宣读声中，“中国红”开始从东方站起。以前我们落后挨打，经济科技远远落后于西方国家。经过改革开放的这些年，人民生活水平番了好几番，科技发展更是超越了亚洲的其他国家。中国红此时遍布全球，中国制造扬名海外。

建国几十年以来，我们的生活发生了翻天覆地的变化。单从通讯上来看，智能手机普及全国，网络覆盖率远超其他国家，现在乡镇菜场、集市、卖场等都采用移动支付，大家出行也都是高铁、飞机，相比以前真的变化太大了。我遥想起小时候的泥巴路，一到下雨天脚沾着厚重的泥巴、鞋子里进水的场景，对比如今到处是柏油路、水泥路、高架天桥的现在，真的感叹中国的努力。

国庆的时候，在大阅兵的庆典上，我们看到了英姿飒爽的士兵们昂首挺胸的前进着，也看到我们国家研制的武器装备，也欣赏到了五十六个民族对祖国的献礼。花车、舞蹈、欢呼、掌声、挥动的小红旗以及朋友圈、微博不断刷屏的信息，让我们自豪祖国的强大与变化。几十年前我们还结束战乱，休养生息。那时候条件艰苦、人才缺乏、资金短缺，军事力量、经济能力、科研成果没有一个拿得出手。

庆幸的是，在党的领导下，在那些英雄的奋战下，我们的科技进步了，我们的经济提升了，我们不再是昔日贫穷落后的中国，雄起的东方红正在世界各地点亮我们的成果。基建规模世界第一、率先推出5G、高铁运营世界第一……相信未来，中国未来越来越好，人民越来越幸福，作为华夏儿女的一份子，我们为中华民族的美好的明天努力！

第2篇：中国变化范文

对入世与中国文化的关系，张颐武一直在深切关注。2001年11月，早在中国还未正式签约入世的时候，他就曾著文谈到“加入WTO的文化意义”。他认为，进入WTO对于中国文化的影响集中在两个方面：

首先，进入WTO造成的文化市场的进一步开放会使中国的文化产业结构产生变化。跨国公司在中国文化产业的投资会进一步加大，西方文化产品的进入会更加容易，在音像、影视、出版以及网络等领域中对于本国产业的冲击会相当强烈。另一方面则是文化性的，它会影响中国人的日常生活趣味和文化选择。

其次，进入WTO之后，中国经济在各个领域的高速开放会产生许多重要的文化后果。在我们讨论的深刻的经济冲击后面也同样存在着文化的冲击，经济变化会带来文化变化。这种变化必然会进一步造成中国文化的国际化发展。

他说，入世对中国文化产业发展的最大影响无疑是极大的促进作用，它使我们的内部市场增强增大。“很多人曾一度忧心忡忡地认为入世至少在文化方面是‘引狼入室’，认为我们的文化发展将失去主心骨，但事实并非如此。入世后，我们自身的力量得到了增强和锻炼，与国际接轨的勇气与信心也空前壮大。”他认为，一部国产小成本影片《失恋33天》能够在市场上和好莱坞大制作《丁丁历险记》相抗衡甚至占到上风，这充分证明一个道理，那就是“越开放、越强大”。

同时，入世使得包括文化消费在内的中产阶层消费迅速发展，进而拉动了世界消费。“开放是对等的，我们向世界开放的同时，世界也在向我们开放。像《阿凡达》在中国取得近14亿票房，成为该片的海外票房冠军，这就让国外的文化产品不敢忽视中国市场。而像《功夫熊猫》这样的影片，甚至就在讨好中国市场。”

看得见的变化主要体现在数字指标上，无形的变化则是我们的思维方式、价值观念和生活方式的改变。入世更为重要的文化意义在于，它要求一种新的民族认同感和民族性格的形成，进而使我们更加自如和从容地面对世界。

买更便宜的汽车，看更精彩的电影，这都是可感可触的生活变化。产业规模的进步与发展可以用很多数字指标来体现，比如我们每年新增多少国外影片配额，国产动漫取得多高的产值等等。但与此同时，入世还给我们带来另一种看不到的深刻影响，那就是由此引发的国人思维模式和价值观念的转变。某种意义上来说，这种变化才是真正根本和最具有影响力的变化。

张颐武表示，开放的眼光让我们彻底告别了积贫积弱的百年悲情，奥运与世博的相继举办，更给世界展示了一个自信的中国，国人的思维模式也开始真正转向现代化。随着对世界的深入了解，我们对社会的期许更高。

第3篇：中国变化范文

关键词：苹果；树形变化；动态管理

中图分类号：S661.1

文献标识码：B

文章编号：1002-2910(2007)01-0041-03

目前，苹果生产中应用的树形很多，如开心形、纺锤形、细长纺锤形、主干形、主干疏层形等。1990年以前主要采用主干疏层形，果园以稀植为主。后来，随着苹果矮化密植栽培面积的扩大而推广使用细长纺锤形。2000年以来，有些密植园树冠郁闭严重，产量品质下降，开始间伐改为开心形，并开始总结树形改造的经验和技术。笔者根据多年的生产实践和调查认为，栽培苹果应是先密后稀，树形应该随树龄增大而改变，在果树经济生命周期内采用动态管理模式，不同年龄段采用不同树形。

1 苹果树形动态管理模式

幼树期密植，采用纺锤形或细长纺锤形；随着树龄的增加和树冠扩大，密度应做相应调整；进入初盛果期变为稀植，采用主干形；进入盛果期后株行距应进一步加大，采用开心形(表1)。

纺锤形树高3.2～3.5m，干高80cm，主枝12～15个，在中干上螺旋状分布，主枝上着生单轴延伸的结果枝组，枝干比小于1/2。主枝与中心干的夹角80～90°。细长纺锤形树高3.0～3.2m，干高80cm，15～18个单轴延伸的结果枝组螺旋状分布在中干上，枝干比小于1/3。主枝与中心干的夹角90°以上。主干形树高2.8～3.0m，干高80～100cm，主枝6～8个，在树干上均匀分布，主枝上着生单轴延伸的结果枝组，主枝与中心干的夹角80～90°。开心形树高2.4～2.6m，干高100～160cm，主枝2～4个，主枝上着生单轴延伸的结果枝组，主枝与中心干的夹角70～80°。

一般矮化密植的幼树用细长纺缍形，乔化密植用纺锤形。当树7～8年生时均应向主干形转化，逐渐落头，减少主枝，提高主干，在主枝上培养单轴延伸的下垂状结果枝组。当树14年生左右时，树冠扩大，枝干增粗，应向开心形转化，进一步提高主干，减少主枝，最后稳定为2～3个主枝，主枝上直接培养中小型单轴延伸的结果枝组，山地干高100～120cm，平原地区为140～160cm。

2 树形动态管理模式的应用效果

陕西富县羊泉乡鹿首村新红星苹果1.06hm2，1990年定植，至2002年(树龄13年生)，由于树冠密闭而隔株间伐，由原来666.7m2栽111株变为55株，株行距由原来的1.5m×4m改为3m×4m。其中0.5hm2从2002年开始由原来的细长纺锤形改为开心形。2002年前单株主枝平均为13个，2002年平均减少了4个，2003年平均减少了3个，2004年平均减少了2个，2005年单株主枝为3～5个。改形3年来苹果产量提高40%，优质果率提高29个百分点(表2)。

富县果树试验场于1993年定植矮化红富士苹果5.3hm2，株行距2m×4m，666.7m2栽植83株。由于前期管理差，因而树势较弱，树冠较小，但随着树龄的增加和树冠的扩大，果园逐渐郁闭，从定植的第13年(2004年)开始，产量品质明显下降。2000年开始对其中的2hm2做改形试验，逐渐落头提干，减少主枝数量，由原来的细长纺锤形改为主干形，到2003年基本成形，树高2.8m左右，干高在1m左右，主枝由原来的12～16个，减少为5～8个。与未改形的3.3hm2比较，产量提高44%，优质果率提高28个百分点(表3)。

陕西延安果树试验场于1988年定植乔化红富士苹果1.67hm2，株行距4m×5m。2000年开始对其中的0.3hm2由原来的疏散分层形向开心形转化。2000年提干到1m，落头到3.2m，主枝由原来的7个，减少到5个；2001年提干到1.2m，落头到3.0m，主枝减少到3～4个；2002年提干到1.3～1.5m，落头到2.6～2.8m，主枝减少到2～3个，主枝上下垂珠帘状的结果枝组已形成，树已基本改为开心形。3年平均产量比未改形果园提高49.8%，优质果率提高26个百分点(表4)。

富县交道镇东桐村乔化红富士苹果株行距为4m×4m，树形为疏散分层形。从1999年开始向主干形转化，干高提到80cm，落头到3.2m，疏除下部大枝，培养中上部主枝，到2001年基本成形，干高80～100cm，树高2.8m，主枝变小，分布均匀，立体结果，管理方便，产量提高84.9%，优质果率提高34个百分点(表5)。

从以上几处试验看出，矮化树在幼树期和结果初期，可用细长纺锤形和纺锤形，但随着树龄增加和树冠扩大，果园开始郁闭，产量品质下降；改为主干形或开心形后，光照改善，树势增强，大枝少小枝多，比未改形的树，产量品质明显提高。乔化树用疏散分层形，主枝过大过多，树冠过大，通风透光不良，内膛空虚，结果部位外移，产量品质严重下降；而改为主干形或开心形后改善了光照条件，恢复了树势，产量品质明显提高。说明栽培苹果时，随着树龄增大适时改形，对产量和品质的稳定与提高至关重要。

第4篇：中国变化范文

“快来，老公！帮我做家务好吗？”“你自己做吗？”“你来不来”“……”看爸爸又屈服于妈妈的“＂之下了。你还记得那个＂你耕田来，我织布。”的男权社会吗？比起现在男女孰轻孰重？

转头一想，这还不是得益于我国的优好政策吗？否则妈妈又怎会如此厉害。家里又怎会家具。电器琳琅满目呢？房屋又怎会从土房变为砖瓦房呢？人们又怎会有自己耕作的土地，又怎会有剩余劳动力到城市创业，增加家庭收入，提高物质生活呢？社会在发展，科技在进步，家庭在改变……

＂老公，来一下……”听，妈妈又在指挥了……

从驿马送信到手机短信，经过了改革开放到今天的中部开发，人们的交往范围在加大，交流方式也日趋多样化。

手机短信。电子狗。E-mail。传真。QQ。MSN等等一些都成为朋友间聊天通讯青睐的对象。“祝你生日快乐。呵呵！”“天气凉了，多加衣服。”这些极平常的话，无论相距多远，也能告诉你的朋友。亲人，表现你的关心。你还在写信联系朋友吗？换个方法吧！否则你就out了，交流在飞越，你的心情，思绪也在飞跃。

来吧！举起手，拿起手机给你的朋友献上最真挚的祝福。“最近，还好吗？我想你了。”看见闪烁的字体，你的心里是不是也泛起一点甜蜜。

你有看过蜘蛛网吗？那你又想像过被网覆盖的中国吗？

从天俯视看中国，你有没有觉得眼花缭乱？当夜幕降临，你有没有惊叹它的美丽壮观？我们每天穿梭在这张大网上，欣赏周边的风景，体验风拂头发的清爽。风在吹，情在飞，我们一起漫游，星空灿烂，我们共享宁静。

看吧！网在蔓延，延伸到世界各地，覆盖每个角落，你想放飞在大千世界吗？来吧！一起行动。

青春漫舞，个性张扬。在21世纪的今天，打扮潮流，装扮时尚已成为每个90后的装束，从简约大方到追求时尚，在中国经济发展的同时，服饰也面临巨大的改革。

“妈妈，我去淘衣服，给您也订一件吧？”这是我在网上淘宝，真得感谢科技的进步，足不出户，衣服到家，尽情挑选，迷恋网购。同学们，看到祖国的发展了吗？我们一起为国欢呼！

第5篇：中国变化范文

当我们还是羽翼未丰的小鸟时，祖国就以他宽大的胸怀包容了我们。从1949年的开国大典到2009年的今天，祖国在风雨中已度过60个春秋。当我们回头翻看中华的历史时 ，不禁惊叹：中国，真是个奇迹！

我花了一个星期的时间细细品读《上下五千年》这本书，它为我展现了一副浩瀚的历史画卷：从开天辟地，女娲造人补天，秦王政统一中国，到郑成功，林则徐，到最后的争国权，这些历史人物的民族精神和爱国热情令我震撼。

我读完这本书，厌倦沉思，脑海里浮现出种种画面：一会儿为屈原冤死伤心落泪，一会儿为郑成功感到骄傲。。。。回望历史，如果没有为中华民族做出贡献的那些英雄人物，如今我们的生活会是这样幸福吗？如果没有为祖国不惜流血牺牲的英雄们，祖国怎会有今天的辉煌？如果没有为守卫祖国边疆外出打仗的勇士们，祖国怎么会被世人尊敬？这本书里的许多历史人物，他们为了实现自己的远大抱负，卧薪尝胆，奋发图强，最终在历史的长河留下浓墨重彩的一笔。而我们今天，饭来张口，衣来伸手，过着衣食无忧的生活，却很少有读书的欲望和兴趣，真是令人汗颜。古代有包拯、范仲淹这样清廉正直的官员，为人们主持正义，他们不畏权贵，为维护国家的正义牺牲自己的利益。而现在社会，却有很多官员，为个人利益驱使，贪赃枉法，这样的对比，足以让我们反思自己的行为。

《上下五千年》，它似浩瀚苍穹中的一轮明月，兀立在如烟似海的少儿从书之中，更象茫茫大海上的一盏航标灯，把我们引向无边无际的知识的海洋，让我沉思：我要成为怎样的一个人？我要如何谱写我的人生？

第6篇：中国变化范文

后危机时期我国国家收支的新变化

为了更好的说明这个变化，我们先对2005年以来我国国际收支平衡表的变化进行了分析，得出我国国际收支变化的特点。

由表1可以看出，我国经常项目顺差主要来自于商品出口顺差这一项，历史上其对经常项目顺差的贡献度高达90%。但是要注意到这里的商品出口主要指的是加工贸易商品出口，一般贸易商品出口顺差只占很少的一部分。同时资本项目也长年保持顺差，形成罕见的“双顺差”，这样就导致了我国近几年官方储备持续高速增长，而且增速呈加快趋势。这些都是在金融危机以前就已经达成的共识，本文将不再赘述，本文主要研究金融危机之后我国国际收支出现的一些新的变化。

受全球金融危机的影响，在2009年，我国经常项目账户余额迅速下降，2010年虽然有所恢复，但只是接近2007年的水平。根据2011年的前三个季度数据显示，我国经常项目余额又一次骤然下降，到年末可能只有2006年的水平。与此相反，自2009年开始，我国资本金融项目余额连续大幅增加，2011年可能达到史无前例的2600亿美元，在数额上首次超过经常项目余额。因此，官方储备增加额即使在金融危机期间仍然保持高速的增长，且增速呈加快趋势。

我们取经常项目与资本金融项目两项的数据，制成2005年以来我国经常项目与资本金融项目变化图，如图1。

图1表明，自2009年开始，我国资本金融项目顺差在“双顺差”中的比重突然加大，并持续下去。2011年，资本金融项目顺差首次超过经常项目顺差，成为外汇储备高速增长的主要原因。如图，两者的共同面积等于官方储备增加额，可见其在金融危机期间也保持高速的增长，并在后危机时期增速加快。

是什么原因导致我国的资本金融项目顺差在金融危机以来如此高速的增长呢？本文进一步观察了金融项目账户下的子科目。我们发现在2008年金融危机以前，其子科目外国直接投资余额一直高于整个资本金融项目账户，也就是说，除去外国直接投资账户，我国的资本金融项目就为逆差。但在2009年，外国直接投资账户余额开始低于金融项目账户，即除去外国直接投资，我国的资本金融项目仍为顺差，这与2009年之前完全相反（见图2）。

同时，发现其他投资账户余额从2009年起持续大幅增加，成为推动整个资本金融项目余额增长的另一大推动力，截至2011年，其对资本金融项目账户的贡献度为43%，略低于外国直接投资账户的50%。

现在我们进一步观察其他投资账户的子科目，寻找其他投资账户贷方余额2009年以来迅速增加的原因，见表2。

从表2可以看出，其他投资账户贷方余额的增长并不是由于国外企业对国内企业的贸易信贷，因为我国企业对外的贸易信贷数额也很大，贸易信贷贷方余额并不高。整个其他投资账户贷方净差额主要来自贷款项，即外国对国内的放贷远远大于国内对国外的放贷，2009年这种趋势不明显，但从2010年开始就逐步趋于明显了。需要强调的是这其中短期贷款又占主体地位，达到87%左右。因此可以说，后金融危机时期，国外对国内的净贷款额的增加成为了资本金融项目顺差的另一主要原因。

新变化出现的原因

以上说明了金融危机以来我国国际收支状况的变化，现在我们来逐一探寻它们形成的原因。在2008年以前，我国的对外贸易的顺差主要来自于加工贸易产品的出口而不是内资企业的一般贸易，国内企业往往只赚取微薄的加工费用，缺少核心竞争力，这种世界工厂的地位其实是很不稳定的，因为一旦我国廉价劳动力的优势失去，制造厂商就会转移工厂至中国的竞争国如印度、越南等。这样中国就会失去世界工厂的地位并会出现经常项目逆差。事实上，从2010年开始，内资企业的一般贸易处于逆差状态。经常项目顺差潜在的脆弱性无法抵御人民币升值的冲击。2010年9月重启人民币汇改以来，人民币总体上处于缓慢升值的状态，截至2011年11月，人民币兑美元汇率为6.35，相对于2010年9月的6.83升值了约7%。这样我国的商品出口顺差就从2011年开始迅速下降，逆转了2010年经济复苏的态势，2011年末只能达到2006年的水平。

再来看看资本金融项目，外国直接投资在2009年受危机影响有所下降，但随着中国经济的复苏，投资机会的增加以及地方政府的积极吸引，2010年、2011年连续两年大幅上涨，目前已恢复到危机前期的高位水平。

最有戏剧性变化的是金融项目账户下的其他投资账户贷方余额，在2009年危机期间突然急剧上涨，而且其中的债务方贷款项是其主要增加的来源，从直观上可理解为外国对我国的放贷净额的急剧增加。是什么原因让我国的外国对内贷款净额在2009年开始急剧上涨呢？首先，发达经济体经济比较低迷，但中国经济增长相对比较高速，国际上愿意把资金借贷给国内寻找投资机会。其次，我国2011年来实施稳健（实际偏紧）的货币政策，一年期整存整取存款利率从2010年12月26日的2.75%提高到2011年7月7日的3.5%，利差套利机会也促使国外的短期资金涌入国内。最后，2010年中国重启汇改，人民币实质上的单边升值的状态及升值预期让国外企业更愿意对国内放贷，而国内企业也更愿意利用国外融资以减少成本。需要注意，这部分因人民币升值而增加的短期贷款有很多是带有投机性质的，属于典型的国际游资。

金融危机的冲击下，受出口下降影响，经常项目顺差大幅下降，但我国仍能维持外汇储备高速增长最主要的原因是国外对国内贷款尤其是短期贷款的增加导致资本项目顺差的骤然增长，而这些对资本项目顺差产生影响的巨幅增加的短期贷款主要是由人民币升值预期而涌入的国际游资，这些投机性质的巨额资金对实体经济具有潜在的威胁，一旦人民币汇率达到其均衡水平或者我国经济出现波动，它们会迅速撤离，将对我国经济形成很大的负面冲击。

在这种全球经济形势下，我国经常项目顺差在未来几年仍会存在；外国直接投资将保持之前的势头继续上涨，同时短期国际游资迅速涌入，我国资本金融项目的顺差会在全球经济不景气的情况下保持高速增长。这样，我国的国际收支“双顺差”现象一段时间内会继续存在，外汇储备也保持高速增长，国内货币供给被动增加，这不利于我国货币政策的独立性。国际收支的不平衡也不会得到解决，如果继续恶性循环，对我国的经济长远发展产生不利影响。同时需要注意，国际游资比重的加大加剧了我国国际收支平衡的潜在风险与脆弱性。国家必须加强对这些跨境资本的有效监控，继续保持对“热钱”的高压打击态势，积极采取措施抑制套利资金流入。

应对与解决方案

作为一个崛起的大国，我国理想的国际收支状况应该是，以内资企业的一般贸易出口顺差为主体的经常项目顺差，产品占据海外市场并获得高额利润；同时资本金融项目逆差，国内资本走出去，在海外广泛投资，推广本国的文化与品牌，增进与世界的交流。但现实情况却与之大相径庭，“双顺差”给我们带来巨幅官方储备的增长，表面上对我国有利，实质上是把国内的资源低廉的用于外国人消费，同时让外国的品牌与文化在国内得到推广，打压民营资本的发展空间，国民的福利没有得到与“经济奇迹”相配的提高。

国家现有的政策正在朝这方面努力，如“十二五”规划里就强调进行产业结构升级，提高核心竞争力，此举可以让经常项目顺差更多的来自内资的一般贸易，并可能让内资的一般贸易成为贸易顺差的主要来源。但规划里实质上的依靠主体是国有企业，在2010年内资一般贸易出现逆差，这是备受支持的国有企业以及被冷落的民营企业共同的成绩单。我们对“十二五”规划时期国企能否完成产业结构升级拭目以待。同时，国家也借助这次金融危机大胆实施海外战略，真正实践“走出去”战略，但目前相比国外对内直接投资来说，其金额与规模还差得很远，但我们看好这一趋势。

第7篇：中国变化范文

一、《中国花钱图典》

第149图：“天清丰乐”当作“太清丰乐”。此钱并非两读皆通，“太”字之上一横本不相连，比例亦不合，不应并为一字，且“天”字篆文亦无赘两点的写法。

第176图：“嘉庆万年如卖三倍”，“卖”当作“贾”，语出《诗・大雅・荡之什・瞻n》：“如贾三倍，君子是识。“此字即使不太清晰，按其架构比例推测，误作“买”犹为可说，作“卖”实误之过甚。

第578图：“闲来勿争竟事过心清凉”，“闲”当作“触”，“竟”当作“兢”，仔细辨认尚可见端倪。此古谚也，《增广贤文》云：“触来莫与说，事过心清凉”，可为佐证。“触”，冒渎相侵之意。

第632图：“有容乃济”，“容”实为“忍”。

第712图：“出人将相”、其后第1222图“出入将相”并误，当作“出将入相”。

第718图：面文宜读如“延年益寿，长乐贵富”。

第854图：“于斯万年”，当作“于万斯年”，语出《诗・大雅・文王之什・下武》：“于万斯年，受天之祜。”唐郊庙歌辞有：“佑我皇祚，于万斯年”、“俾昌而大，于万斯年”。相似的成语如《诗・大雅・文王之什・思齐》：“大姒嗣徽音，则百斯男”，可见古人语法。所谓“于斯万年”者，文义不通，元明以后多见误用。

第980图：“连中三元百子图花钱”，钱文“连”实作“联”。

第1001图：“絮铭柳”，当作“絮铭椒”。絮用谢道韫事，铭椒用刘臻妻陈氏事，均出于晋朝典故，后用以指女性有吟咏属文之才。况周颐《玉栖述雅》“采风录”条下云：“《采风录》所载，又有公主婷婷、许景樊、李淑媛、海月四家诗，可知彼都渐被文化，金闺诸彦，不乏铭椒絮才也。”

第1078图：“唯善为宝”，“唯”实作“惟”。现代汉文中此二字混用大致不成问题，古汉文则不然，“唯唯”不可写作“惟惟”，“伏惟皇帝陛下”也不可写作“伏唯皇帝陛下”。

第1115图：“白事大吉”，其下云“白事是白族之事，非百事”不知何据；即满人以丧事为白事，犹有故实可依①。

第1347图：“明月前身”，面背当对换，读如“流水今日，明月前身”，乃司空图《二十四诗品》中语。

第1367图：“星晖南极”，虽钱背篆文“福自天申”为上下右左次序，面文亦不必一律，仍以“南极星晖”为宜。

第1433图：“忠孝友悌正已化人”，“已”当作“己”。古书刻本中，“己”常与“已”、“巳”相混，应随上下文辨识之。

第1554图：“云仍绕膝”，“仍”或未必是，待进一步辨识。又此钱与上一图“四季平安一门雍睦”制作风格一致，应为套钱，故亦当以“兰桂盈阶”为钱面。

第1603图：面背应对换，读如“三星共照，五世其昌”。

第1627图：钱文应释读为“让之宝，志节皎然”，与《中国花钱》第966图“让之宝，家敦孝友”为套钱。

第1640图：“进香宝达”，当作“进香直社”。孙仲汇先生《元代供养钱考》②文中曾有介绍。

第1733图：“李铁拐”，应读为“李仙铁拐”，以下1734-1740图同此，当依《中国花钱》释读为是。

第1775图：“雷霆咒”非，应为“申记”。

第1805图：“伏羲”未知何据。

第1930图：“福寿八卦”，应将面文完整释读为“福禄寿喜”。

第1965图：“九宫真武”，当作“真武九宫”为宜。

第2097图：“后汉耿干”，“干”当作“m”。

第2088图：“汉帝马钱”，面文应完整释读为“汉帝天骥”。

第2129图：“现月马钱”，“现月”不可解，故《中国花钱》曾释为“得月”。“现”或当作“”。《正韵》：“玉有起E曰”，“月”用为马名还是不错的。“”字篆文与“现”相似，书写钱文者或因混淆而误书。

第2158图：“青佳马钱”，“佳”当作“隹”，此为沿袭旧谱之误。“隹”本义为短尾鸟，青隹即青雀。马名青隹，当取其体形略小、轻捷如飞，至如“青佳”则不知所云了。

第2197图：“独马马钱”，当作“将马”。此字左侧稍模糊，右侧尚清晰，实为“将”字无疑。

第2506图：“两意情浓”，或宜作“两情意浓”。

二、《中国花钱图典续集》

第136图：“开元通宝背双狮花钱”，“开元”当为“周元”，字文尚依稀可辨，《古泉薮》亦置于周元花钱列中。第134图或亦为周元。

第691图：面背应对换，读如“一人有庆，万寿无疆”。

第820图：“效法天地”，当作“效天法地”。

第822图：“教子义(万?)方”，无疑当为“义”而不作“万”。《三字经》：“窦燕山，有义方，教五子，名俱扬。”

第958图：“财福多有”，宜读如“财多有福”。

第982图：钱文或可释为“天有圣帝”。

第986图：“大?三方”，当作“大杀三方”。

第1012图：“亥亥登明”，“登明”乃六壬式十二神之一，主亥，水神；本作“徵明”，《梦溪笔谈》卷七：“亥曰登明”，下注云：“登，避仁宗嫌名。”此处二亥字无实义，仅提示其所主方位而足成四字，读之无意义而累赘，不如舍之。此套钱应有十二枚。

第1046图：“处逆知忧”，“忧”字繁体左侧无偏旁，且处逆而忧乃人之本能，不须任何努力或儆诫的。此字当为“优”，“处逆知优”指逆境下能对以从容，正与钱背“处顺知惧”相对相成。

第1116图：“三九开河”，当作“三九河开”为是。民间“九九歌”云：“三九四九，掩门叫狗；……七九河开，八九雁来。“钱背文曰”打古人名，可知其将“七九河开”改为“三九河开”必为谜底之关键。

第1180图：“状元及第”，钱文实为“状元门第”。

第1235图：“枝桂香兰”，宜读如“桂枝香兰，书香是纯”。

第1279图：“子卯午酉”，当作“子午卯酉”，“子午”、“卯酉”分别为经、纬方向。1281图同此。

第1318图：“神感通应”，当作“神通感应”。

第1364图：“除邪辟恶”，当作“除邪辟鬼”。此钱与百神呵护、人恭则寿和合欢喜等为套钱。

第1408图：钱面不完全为符文，左右二字显为篆文“长寿”，上下二字或为符文，亦有释为“富贵”者。

第1443图：钱背左右文字似为“杀鬼印”、“捉鬼印”。

一时所见大致就是这些，花钱本非素长，疏漏缪误当所难免，惟愿就教于此道高明。

注释：

第8篇：中国变化范文

作为古代中国最为有影响力的宗教，佛教从传入中国伊始就不断的演进。在传播过程中佛教徒充分利用书籍为传播媒介，巧妙的借助版画插图方式来推广佛教在中国古代民间的传承。从汉唐时期的手绘佛经插图到宋元时期的版画佛经插图，再到明清之际的铜版画技术的被运用，佛经插图一直伴随着佛教的传播不断地向前发展。

关键词：佛教；传播；佛经插图

中图分类号：F27

文献标识码：A

doi：10.19311/ki.16723198.2016.12.034

书籍中应用插图，在我国古代典籍中就已出现。伴随着文化的不断发展，典籍中的插图技术也日趋成熟。“甲骨文、青铜器铭文作为中国书籍的初期形式，其文字都还保留有相当浓郁的图画气息。”从考古实物我们可以知道，战国时期开始，插图就已经出现在以帛作为原料的简牍上。发展到汉代，帛书上的插图进一步发展并开始呈现现代书籍插图的一些特点。1942年在长沙战国楚墓中曾出土有一件帛书，四周有用青、红、绛三种颜色绘制的神像，并附带有200多个字的解释性文字。两汉之际，佛教由南亚开始传入中国，为更好的在民间传播，较为空洞的经文与感官的神像逐渐的走到了一起，插图技术开始被广泛运用，我国最早意义上的版画即是从刻印佛像开始的。

1汉唐时期巧妙的佛经与神像结合

“宗教的传播需要一定的土壤和气候，而被传播地的政治、经济和文化的背景则是决定性的因素。”为求得生存，初期的佛教采取了依附于统治者和依附于黄、老、道教的策略。佛教的早期传教不仅重视对知识分子的渗透，也积极笼络下层的广大劳苦大众，作为重要思想载体的佛经自然得到极力的宣传，此时的佛教经书逐渐发展出经文与佛像相结合的复合形态以期在民间得到广泛传播。积极宣扬的教义“生死轮回”善恶定数观因符合统治阶级意愿得到了统治阶级的支持，使得佛教在中国得到迅猛发展，李唐时期一度达到鼎盛。佛学义理此时期的蓬勃发展也促成了大乘各宗派纷纷建立，一时间山山有宝刹，处处现灵光。无数僧侣以及善男信女还以积极地抄写佛经、绘制佛像作为对佛的一种功德，并以散播数量多少作为其虔诚程度的标尺。据《僧园逸录》载：“玄奘以回锋纸印普贤像，施于四众，每岁五驮无余。”

“从书籍产生开始，书籍插图也得以迅速发展，它与书籍都同样重要。书籍插图既是插图的一种形式，也是插图中最为常见的。它是插图绘画者通过对书籍中文字内容的深刻理解，并结合自身艺术素养，加入自己内心情感，用绘画艺术展示出来新的视觉传达媒介。”

“宗教传播既是宗教生命力的表征，也是其救世精神的要求。”在雕版印刷技术发明之前，僧徒以及善男信女们通过手抄经典书刊、手绘神像作为佛教传播的最主要形式。这类手抄本的佛经，通常也附带有彩绘佛像插图，多采用卷首插图的形式。唐时期西域佛教壁画即是如此，“摩尼教美术发达，这主要是因为摩尼教注重用绘画传教。大至壁画，小到插图，都用来向没有文化的广大民众宣传教义。”五代时期雕印的《大慈大悲救苦救世观世音菩萨像》和《大圣毗沙门天王像》也都是在页面上刻图像，页底雕有题记。

2宋元时期版画插图佛经的盛行

宋至元的四百年间，是中国雕版印刷史上承前启后的重要时期，也是版刻插图技艺得到长足发展的时期。结束五代十国纷乱局面，宋朝统治者有意识推行“兴文教、抑武事”的政策。相对安定的社会环境、渐趋繁荣的经济形势，使得北宋文化事业得到很大发展，此时的佛教、道教也由于统治者的推崇而十分兴盛。从现存的宋代插图本中，我们也可以看出宗教宣传品所占的比例仍然很大并且样式多样。北宋太平兴国年间刊印的《启运慈悲道场忏法一心归命三世诸佛》，采用梵荚装的形式，页面上方雕绘有盘坐在莲花宝座上的佛像，旁边还有花卉纹装饰，显得很是庄重而大方。太平兴国五年（980年）王文沼雕印的《大随求陀罗尼轮曼陀罗》，四边镶有花框，花框内侧左右各雕一竖行汉字经文。两边下角雕手执法器的八臂菩萨端坐于下有神士举托的莲花座之上，四周还有梵文佛经。整个图案上绘满了各种佛教吉祥图案，画面构图俨然是一个有机的整体，布局合理均匀。元代统治者在战争时期就注意保护工匠，为雕版印刷事业保留了人才。完成统一之后，在着手恢复经济的同时，鼓励民间兴办书院，大力发展文化事业，也促进了插图技术的发展。弘法寺所刻官版《弘法藏》、杭州所刻的西夏文《河西字大藏》及杭州南山大普宁寺所刻私版《普宁藏》是元代佛教经典插图本。元大德九年（1305年）耶律楚材等编的《玄风庆会图》人物众多，背景复杂，却能处理的简洁明快，主旨突出，是北方风格的成功之作。

连续性插图的出现，是书籍插图史上的一个重大发展。南宋嘉定三年（1210年）临安府私人刻印的《佛国禅师文殊指南图赞》，共绘有五十四幅图，一幅为佛国禅师图，其余都为善财童子图。图画下方记载的是善财童子参访的故事，描绘了五十三种修菩萨行的法门，是我国现存最早的插图组画的代表作。在1974年山西应县木塔发现的辽代版画中，发现了红蓝双色印本《释迦说法相》，大大提前了我国彩色印刷史。元代至元六年（1340年），资福寺刊印的《金刚般若波罗蜜经注解》，采用墨色书写经文，用红色来记录注文。卷首插图《无闻和尚注经处产灵芝》也采用朱墨两色印刷，是现存已知世界上仅次于《释迦说法相》的早期彩印板画，也是世界上最早的彩印书籍插图。

3明清市民阶层的兴起与佛教插图版画

明清两朝，跨越近五百年，是中国古代书籍出版印刷的巅峰时期，也是佛经插图版画兴旺发达的黄金时代。随着市民经济的繁荣，市民文学载体的小说开始出现并借助于雕版印刷迅速发展，受到佛经插图版画的启发，小说人物插图的采用更是促进了明清图小说的繁荣。“插图的形象性不仅可提高阅读的兴趣，帮助和引导读者理解文本内容，而且插图作为版画，其艺术性不断增强，逐渐具有独立的艺术欣赏价值，从而又进一步推动了明清小说的传播。”

3.1市民经济兴起背景下的雕版商业化

明代前期的雕版印刷，在工艺上继承元代的技术特点，大多以宗教题材的书籍为主。有过出家经历的朱元璋十分推崇佛教，佛教典籍的版印技术在明初得到了很大程度的发展，至明中期以后数量才相对有所减少。值得一提的是洪武五年（1372年）在南京开始雕版的大藏经，史称《洪武南藏》，其中的插图《玄奘法师译经图》一向被历代研究者所重视。

进入明代中期，原有的社会经济结构逐渐遭到破坏，土地兼并日趋严重。为求生计，大量破产的农民涌入城镇，给城市管理带来巨大社会压力的同时也为资本主义工商业的萌芽提供了大量廉价的劳动力，为资本主义工商业的诞生创造了条件，海运的发展也进一步加大了中外经济贸易和文化交流，使得资本主义萌芽最终形成，也逐渐演化出一种新的社会市民阶层。伴随着新兴市民阶层的崛起，以小说、戏曲为代表的市民文学创作日渐活跃，不但大大突破了宗教的宗教宣传和皇家教化的范畴，使出版物的内容大为丰富，而且促使印刷出版事业本身的商业化。此时的版本插图在书名上多以“纂图”、“绘像”、“绣像”、“全像”、“出像”、“图像”、“全相”、“出相”、“补相”等字样，用以达到吸引读者的目的，以从我们也可以看出带有插图的书籍还是很受市场欢迎的。

3.2中西交融下的版画插图

明代后期，“西学东渐”下的中西方文化交流频繁。版画也吸收借鉴了某些西方的铜版画技法，开始出现西方宗教题材的版画插图。最为典型的是万历二十二年（1594年）滋兰堂程君房刊《程氏墨苑》中就绘有《圣母怀抱圣婴耶稣》、《信而步海，疑而即沉》、《秽气，自速天火》、《二徒闻实，即舍空虚》四幅。

清王朝建立后，为了进一步巩固统治，维持社会稳定，恢复与发展社会经济，统治者实行了一系列“文治”举措来笼络汉族地主知识分子。图书出版印刷事业也得到了进一步的发展，小说版插图也在清代达到顶峰。《红楼梦》是清代小说插图的最高水平的代表，流传至今的清代众多版本的《红楼梦》均保留有许多插图。可以说清代统治者对于版刻插图艺术的重视和利用程度较明朝有过之而无不及。这点从康熙五十二年（1713年）内务府刊印的大型插图本《万寿盛典》中我们就可以看出。《万寿盛典》是记载清康熙皇帝60大寿庆典活动的书籍，全书共分为120卷，其中第41、42卷绘有盛况画卷，由名刻工朱圭将当时名画家王原祁等创作的《万寿盛典图》精刻印成为148页相连的长卷版画，画中不仅再现了寿诞场面的浩大，也细致的描绘了京城内外的居民生活场景，为后人研究康熙时的人民生活状况提供了极其珍贵的实物资料。此外，清内务府还刻有《龙藏》，重刻《避暑山庄图咏》和《授时通考》、《钦定西清古鉴》等一系列带有珍贵插图的著作。

清代前期的文化繁荣中，实际上已经蕴含着由盛而衰的因素。康、乾年间的大兴文字狱，使得知识分子人人自危并逐渐形成空谈义理的乾嘉学风；对于小说、戏曲等市民读物的厉行尽毁，一度兴盛的市民文化也得到摧残；严格控制图书的出版，促成了整个雕版印刷事业的衰落。两次和一系列不平等条约的签订，古老的中国被迫开放已关闭多时的国门，中国的经济和文化同时遭受着西方资本主义国家的入侵，中国半殖民地半封建社会加速形成。在此大背景下的徽商的衰落，带来了以徽派为代表的清代版刻插图事业的全面危机。先进的石印、照相技术的出现，改变了传统的旧时手工作坊生产机制。以现代机器的生产和管理经营理念武装的西方印刷工业迅速击败了落后的失去传统文化保护的中国古代图书出版行业。前后也就不过数十年的时间，就将延续千年的版刻插图挤出了图书市场。

4佛经插图形式的演变意义

佛经插图伴随着中国图书事业的发展其形式也做着改变，由早期上图下文的扁窄条状，变为单方面方式，再到后期复杂的双面连式结构布局，经历了多种不同形式的演变。其变化决不能单单看作画面的简单扩展，要更加注重画中人物与环境背景关系的变化。众所周知，中国古代有着重山水而轻人物的画风，为数不多的人物画中又往往忽略其背景。早期的佛像画，大多是单纯的个体神像图案，看起来显得很是单调。在少数的带有背景的佛像图中，也不免落入传统的画风之中，缺少些灵气。直至明清小说插图的出现，这一情况才有了根本的改变。小说的插图，是根据故事情节的需要而设计的，它既要求人物的形貌与其所处环境相融合，还必须借助于故事背景环境来衬托情节的进展，这就使得环境背景在画面上的地位大为提高。这种技术在佛经插图中也被广泛使用，从而进一步提升了佛经的质量，推动了佛教的传播扩散。

佛教从两汉之际传入中国已达2000多年，其始终是主张与人为善，提倡宽怀为本，所以对中国古代社会的稳定起到了十分重要的作用。梁启超先生盛赞佛教是“智信而非迷信”，“世尊说法四十九年，其讲义关于哲学学理者十而八九，反覆辨难，弗明弗措，凡以使人积真智，求真信而已”。起初人们只是刚刚认识到雕版印刷的优势，但并没有应用到生活的方方面面，恰恰是多用于佛教宣传品，由于当时的社会环境，老百姓懂知识懂文化的较少，因此为了使佛教更快的被人们接受，宣传佛教的书籍就不能只用文字经文，而是要适应大家需求用简单的图画形式传播宗教，所以不得不说佛教影响了我国的印刷术的发展，也促进了书籍插图的广泛传播。

参考文献

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第9篇：中国变化范文

据我的观察，这种重大的变化集中在宏观经济的布局上有如下四个方面：

第一，宏观经济政策的定位已经同时指向经济健康持续发展和社会和谐稳定。以往谈到宏观经济政策的功能定位的时候，显然都是要突出速度的，我们曾经用过又快又好，又好又快，最近几年用的是平稳较快，谈到宏观经济政策，都难免一个快字。这一次用的是健康、持续这样的经济增长，这显然标志着几层意思，一层意思，大家对中国经济乃至全球经济的发展态势，起码中国将由高速转入中速，特别是个位数的增长，在这点上已经大致形成共识。

其次，大家对于这场危机的长期化和持续化也已经形成共识。比如世界经济将低速增长，何时走出危机，目前难以预测，这是在中央经济工作会议上讲到的话。

第三，用健康持续这四个字作为我们对经济增长的追求，并且给出了几个可以测的标准，比如说没有水分，实实在在，有效益，有质量，可持续等等，这是一个在经济增长方面的一个非常重大的变化。与此同时还把社会和谐稳定与健康持续发展并列起来，这表明对于中国的经济增长和社会稳定之间的关系，对于改革、发展之间的关系，也有了高度的共识。中国的经济增长不可能没有一个稳定的社会环境作为基础。在各方面的矛盾十分尖锐的背景条件下，要保证经济社会的持续稳定发展，健康发展，显然要求一个特别稳定的社会环境，也正因为如此，经济健康持续发展和社会和谐稳定，同时作为宏观经济政策的功能定位，这是第一个变化。

第二个变化，宏观经济政策的作用同时指向逆周期调节和推动结构调整，以往我们谈到宏观经济政策的时候，顶多是反周期的作用，这次除了逆周期调节这个表述之外，还提到要推动结构调整，同时把两个作用同时并列起来，显然也有深层次的考量。

比如，当谈到世界经济将长期处于低速增长这样一种态势的时候，实际隐含着对这场危机的最深刻原因的一种判断。在中央经济工作会议中有一种表述，世界经济已经从危机前的快速发展转入到深度转型调整期，这场危机的爆发在很大程度上是因为结构出了问题，紧接着判断是，中国也好，世界也罢，要使经济真正走上全面复苏的轨道，它是不可能建立在现有的经济结构基础之上，要反危机，要使经济步入复苏的轨道，必须转方式，必须调结构，逆周期调节和推动结构调整，同时界定为宏观经济政策的两大作用，这是第二个变化。

第三个变化，宏观经济政策的目标，2008、2009年的时候，宏观经济政策目标是惟一的，就是保增长，后来又加上了控物价，再后来到了去年，又加上了转方式调结构，今年宏观经济政策的目标同时指向五个，稳增长，转方式，调结构，控物价，又加上一个防风险。我们都有一个共同的体会，当目标是单一的时候，你可以全力去追求，当目标变成多元化的时候，你就不得不分散精力，所以在这样的一种多重目标同时作为宏观经济政策的着力方向的时候，很难想象我们像过去那样，把全部的精力用于实现稳增长或保增长，这也是一个非常重大的变化，当然这是在中国以及全球经济复杂多变的背景条件下所做出的适当的选择。

第四个重大变化，今年的宏观经济政策尽管在表述上仍然是积极的财政政策加稳健的货币政策。从2011年到现在，我们实施的都是这样一种积极稳健的货币政策，中国的宏观经济政策历来是有很大的距离，名义上相同，但是实际内容上却有细微的、甚至是非常重大的差距。我体会今年的积极稳健配，相对于前两年发生的重大变化，从宏观经济政策的总体上是趋向于稳健的，而不再是趋向于扩张性的积极的，整个宏观经济政策搭配处于从扩张向中性的这样一种过渡状态，货币政策方面的表现我不多说，就积极的财政政策而言，尽管要在稳增长政策的追求方面担当主力部队，但是今年和去年相比，从文件的表述上都可以看到它的细微变化。