家居艺术设计精选(九篇)

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第1篇：家居艺术设计范文

中国哲学历史悠久，以儒、释、道三家为主。这三家的哲学思想传承已久，对于中国人的思想以及审美观方面都存在着非常深远的影响。在儒释道三家中，又以儒道两家为主。儒家思想讲求积极入世，知其不可为而为之；道家则讲求的事消极避世，无为而无不为。中国人推崇儒家哲学，以此作为人生指引；而处于逆境中时，又会选择道家哲学，求得洁身自好。当儒道哲学反映于艺术方面，则主要体现在对自然的亲近，讲求大美无言、大巧如拙，追求空灵的意境上。中国工艺美术、美学工作者等都对中国艺术哲学都进行过相应地研究，并从中提炼出了一些非常优秀的设计理念，将其凝聚于实际的艺术设计之中。中国家具的代表，即明式家具独具“神与势”的艺术特征，体现了中国艺术哲学的博大精深和独具一格。理解并借鉴其中的哲学观念，将会有助于设计者理解抽象的艺术哲学，将其具象化地表现在家具设计中，使现代家具的设计也能够得到传统家具的“神似”境界。在满足现代需求的同时，又结合了传统工艺的神韵。

二、中国家具产业现状

1.中国家具

中国的家具文明史非常悠久，其中尤以明式家具为中国家具最高水平的代表。中国的各个家具生产厂家经历了西方工业生产技术的洗礼，接受新制造技术的同时也接受了它们的产品形式。由于传统的家具制造工艺难以适应大规模的机械化生产，不能适应现代人要求的舒适灵活，因而导致了传统与现代之间的矛盾。当前，中国家具产业在国际市场上仍然处于竞争劣势。发展传统元素、创新家具设计理念，则是代领中国家具走出手工作坊、面向世界的关键。

2.明式家具与现代家具

明代崇尚家具工艺的精美绝伦，其审美观也在不断冲破传统的束缚，逐渐建立起自己的风格。在家居方面，明代追求个性的解放、设计风格的多元化以及人性的舒适化。加上开放海禁，输入的硬木材料种类也更加丰富。由于明代人注重享乐，这一特点体现在明式家具中，形成了比例合宜、曲直有度、自然舒适的特征。同时，明式家具普及于民间，比较大众化，因而也存在质朴的一面，反而在权力地位方面没有绝对的象征性，其形式更加接近现代简约大方的设计风格。下面就以明式家具为例，解析其中的艺术哲学意味。

三、中国艺术哲学与家具设计

明式家具产生于江南，通常置身于私家园林中，被自然风景所包围，因而体现出来的不是明代大部分工艺具有的错彩镂金之美，而是更加贴近自然之美，存有一种含蓄的书卷气息。其设计在继承优良传统的同时，彻底摆脱了权力的束缚，在明代、江南以及文人三重要素中应运而生。

1.天人合一

西方讲求的往往是人能够征服自然，而东方哲学讲求的是人与自然的和谐共存。“天人合一”的思想源自儒家和道家，在《老子》中提到：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”说的是天下万物都应本乎自然，大自然的演变自然按照一定的规律进行，人要做的就是适应自然的改变，顺应这种变化，从而达到“天人合一”的境界。这种观念应当也能够投射到艺术上，让艺术效法自然，以这一哲学观念来引导艺术的创造。因此才出现了“虽由人作，宛自天开”的中国园林艺术，产生了“初发芙蓉，自然可爱”的水墨丹青以及具有简洁明快、质朴古雅等特色的明式家具。明式家具从选材到家具造型的设计、结构的组装、装饰以及制作工艺等，都表现出了一种天然的痕迹、天然的功巧以及顺应天然的设计意图，使工艺与巧思浑然一体，宛若天成。在材料的选择上，为了能够尽量完美地再现优质木料的自然色泽、纹路以及质地，甚至可能完全放弃传统的装饰环节，仅仅以打磨擦蜡工艺进行完善加工，其目的仍然在于进一步体现出材质源自天然的质地、色泽和纹理，使之更加具有清晰的透视效果，更加光润而细腻。有时候，甚至连同材质本身的瑕疵一并呈现，藏巧于拙，表达了“大美无言，大巧若拙”的哲学深意。在造型上，明式家具讲求“天圆地方”的观点。因而体现在家具的设计上，如明式家具中的圈椅，椅面上的扶手、靠背、鹅脖等构件，都是以曲线为主，而下面的椅腿部分则是直线为主，这种曲直有度的设计同时又体现了中国古代阴阳相生相克、不断循环的哲学理念。可见，明式家具挺秀、刚直、沉静肃穆的特点都是中国传统美好品质和高尚情操的表现，进一步表达了人与自然的交融。另外，在其结构设计上，明式家具往往使用榫卯连接。这种结构需要通过手工制作，将木材加工成为各种形态的榫头和榫眼，以配合不同的搭接情况。利用该结构，就可以避免施胶，而且具有经久耐用的优点。设计者为了不让类似结构破坏家具外观上的美感，还对其进行了巧妙的结构设计，将其隐于家具内部。

2.文质兼备

形式与功能，这两个方面对于产品的实际而言，始终是设计争论的焦点。西方的现代设计主张以功能为第一性，认为形式应当服从于功能。诸子百家中的儒家观点则提出“文质兼备”的态度，认为“文胜质则史，质胜文则野”。在器物的设计上，以“质”对应功能，以“文”对应外在形式，而“文质兼备”则是强调理应将二者相互结合，使功能与形式高度统一。这是孔子对于内外兼修的主张，体现的是万物和谐的哲学观。明式家具虽然造型简洁，注重天然雕饰，自然天成，但对于局部必要的装饰加工则是非常精致、工艺到位，从而使家具古朴却不失优雅、简洁又不失精致。将大面积的天然纹理与局部的人工雕琢能够自然结合，从质朴中显现了高贵和雅致，形成了或端庄大方、或雍容典雅、或秀丽精妙的审美感官。由此可见，局部雕饰除了起到一定的美化效果，还具有很强的象征意义。在我国古代，对于器物的象征意义非常重视。其是美好祈愿的寄托，表现出了隐藏的文化含蓄性。明式家具结构中的许多部件不仅是装饰，又具有一定的结构支持作用，如支掸结构素牙等。有些柜子上设计的合页，则一方面具有连接作用，又起到了很强的装饰效果，其色彩可以与柜子的颜色形成邻近色弱对比关系。一些金属质感的则可能带来反光效果，从而凸现出来，形成视觉上的跳跃，同时又不会产生不和谐感。明式家具将功能与形式融为一体，不仅增加了结构的美观，同时也能够符合现代设计美学。抛却所有冗余的装饰，突出表现了真与美的统一。明式家具在使用时也非常舒适，其材料天然采取，所以往往亲和宜人。其表面又经过打蜡处理等，增加了光润度，使其更具质感。由此可见，明式家具最终平衡了形式与功能在设计中的关系，达到了双赢和文质的统一。

3.致虚极，守静笃

在中国艺术哲学中，虚与实是重要的研究课题。对于如何处理空间的虚实关系，西方主张“实”，强调力度感和力量美；而中国哲学观则偏向于虚，强调的是通过线条创造出空灵的意境。道家庄子曾提出“致虚极，守静笃”的观点，认为虚与静是艺术精神的主体。如中国的水墨、书法，讲究留白，利用线条的疏密来形成一种起伏变化的韵律美；再如园林建筑，重视其中空间的布置和分割，形成动静的结合。在明式家具中，大多通过对称构图、色彩上的明暗对比等，体现其宁静的感官意识，或使用对细节部分的丰富装饰体现其变化的流畅。明式家具的造型多以线条为主要的设计依托，强调的是一种源自虚空的意境。其中的构件也在一定程度上表现出了或刚健挺劲、或温婉流畅的艺术特色，线条变化的曲直有度、优美简洁。尤其是其线条的运用没有任何冗余，非常严整，烘托出了家具自身的沉穆气势，包含着充实的美。其曲线变化自然如行云流水，增添了空灵感，体现了刚柔并济、阴阳相生、内外和谐统一的哲学态度。

四、结语

第2篇：家居艺术设计范文

【关键词】家具 艺术设计 市场 风格

20世纪60年代，西方各工业发达国家先后进入了后工业时代，伴随着生产力和科技的发展，人们清晰地意识到，科技是为设计服务的，无需对之盲目崇拜。相应的文化思潮也进入后现代时期，开始出现各类多样化的人文思想和设计思潮。在此之前的现代主义设计风格所强调的“功能合理、形式服从功能、科学与技术统一”的观点显然不适合新思潮的发展，而且现代主义设计已走到了极端的形式化、理性化的境地，这一风格的产品单调、冷漠而无趣；应运而生的后现代主义风格是针对现代主义在设计形式上的修正和反叛，它强调设计的隐喻性，鼓励艺术在设计中的渗入，主张对装饰艺术在产品设计中运用的再认识，刻意地反对科学对人的奴役，提倡以人为本、多元共存等。

1 家具艺术化设计对国内家具制造业转型的现实意义

中国已经当之无愧地成为全球最大的家具制造大国，但由于对于设计潮流认识的缺失以及企业设计能力的匮乏，大多数中国企业对国内外同行的学是停留在形式上而不是设计灵感上，因而只能赚取少量加工利润。

我们的企业家要改变一款新家具可以占领“大片江山”的观念，要建立起品牌的设计风格。家具产品的风格化个性化设计将引导企业走出单纯制造型模式的困境，为企业带来丰厚的高附加值孙润，而在此实践中，家具的艺术化设计也将以最为耀眼的形式感凸显创新的力度。

家具艺术化设计针对的是特定人群，甚至走的是定制模式的道路。依据需求层次理论，基本的需求层次提升势必扩展上一层面的市场需求，而上一层面的需求较下一层的区别在于更趋向精神层面的需求，这为家具艺术化设计带来了可能。当消费者升级后，有设计能力的企业没有必要再去揣摩迎合大众的普遍消费心理，而是要在多元而立体化的市场中找到那些喜欢彰显设计师个性的家具作品的用户；加之借助现代传媒多方位多角度的传播优势，只要是优秀的设计都能以不同的媒介不同的方式传播，这时的市场会由之前的“面状”向众多的“点状”发展，小众化个性需求自然会逐步扩大。当然，在一定商业模式的保证下，家具艺术化设计利润会比大众化量产的产品利润高很多。

2 家具的艺术化设计与艺术化家具的区别

家具艺术化设计不同于艺术化家具。家具的艺术化设计是通过学习了解各类艺术风格与流派，汲取这些艺术风格中能成为家具设计创新点的元素以及思维方式，为家具设计服务。在此，设计是作为主体的地位，而艺术化的表现则通过各种设计创意方法融入到家具设计当中。这时所设计出的家具有艺术化的倾向，但这些艺术化的倾向更多的是在传达设计目的。由此可见，家具的艺术化设计是对艺术风格借鉴与创新的过程。

很多家具厂商排斥家具的艺术化设计，一些设计院校也将此归类到概念设计的范畴。在他们看来，家具的艺术化设计仅仅是一些光怪陆离的家具造型，没有实际的功能，生产成本高，购买人群少。这实际是对家具艺术化设计的曲解。家具的艺术化设计是为设计服务的；而且作为家具的艺术化设计不仅仅限于家具的造型表现，例如对于后现代的艺术风格，而更多的是汲取其人文思想，以及家具的造型和使用方式的隐喻表现等。因此，家具的艺术化设计是具有市场前景以及生产的可能性的，并将艺术向更具大众化的方向推广和引导。还有―种混淆的认识我们不能忽视，就是将家具的艺术化设计与艺术化家具混为一谈。国内常见的一些模仿欧洲宫廷或中国皇家的古典家具，造型复古而雍容华贵，制作工艺考究，但从当代设计角度而言，它们不具任何没计含量，仅是对原有艺术风格和型尺寸的模仿与再现。同样，有一些家具被做成工艺品的形式，如利用天然的木料以及根雕形式，做成各类造型华丽的装饰，这类家具更多的体现材质与造型，而并非从家具本身的设计来做文章。

3 家具艺术化的设计分析

我们将这些艺术化的家具与家具的艺术化设计做区分，并不具有褒贬的倾向，也绝非是对其否定，它们毕竟具有与之相适合的使用环境和购买人群。之所以区分，目的是强调艺术风格需要经过提炼和再设计的手段融入家具设计中，并在设计中担当作用或功能并为家具主体服务，具有大众化推广的可能。艺术与设计的结合绝非捆绑也非嫁接，当艺术风格与家具设计相结合的时候，常常会由于创作的指导方法原因，出现两种偏差的处理状态。

状态一：艺术与设计的捆绑。我们会看到艺术与设计是剥离的关系，极具艺术化的家具造型与家具的使用功能、材质工艺等各个设计要素间没有丝毫的关联，仅仅在做简单的加法处理，这在很多家具企业的设计作品中经常出现，同时也是一些高校设计教育的一个误区。如果这方面得不到改善，势必会带来艺术在设计中运用的肤浅和盲目，以及艺术化的风格无法量产，仅仅停留在图纸模型阶段。

状态二：设计被艺术嫁接。不仅设计师喜欢将自身设计风格在家具领域展现，同样艺术家也喜欢将家具作为创作的载体。经过艺术嫁接的家具，所长成的“植株”却是艺术家以家具为载体的艺术创作，这与我们讨论的家具艺术化设计走到了相反的方向，在一些艺术年展中这样的作品是很常见的表现形式。目前艺术院校对家具艺术化设计的尝试，对家具艺术化设计的教学尝试具有良好的基础。同时也尝试将艺术与家具设计结合，这种结合同时也是将艺术的工作方式与家具设计相结合的尝试：以实际材料出发，强调在与材料的实际操作对话中寻找要表达的主题或是个人的感受，这种方法看似对最终的成品毫无最终形象确定，但并非是盲目的、无目的与意义的。相反，在这样的工作方法下剔除了来自客观环境背景之下对设计行为自身的条件约束，放大了设计师的主观特性，因此设计师获得了真实的自由。获得“自由”的目的是为了摆脱家具“约定俗成”概念与形式的束缚，在与限定材料的摸索与对话中，个人感受会不由自主地流露在家具作品中，自然也就显现了鲜明的风格化特征。

在确定家具艺术化设计主题之前，我们也强调家具设计的方向：第一，家具设计的首要条件是围绕家具展开的艺术化设计能够满足家具特有的功能与存在语言，艺术创作思路最终为家具服务；其次，超越“家具”的设计，各类家具的概念在此基础上仅仅残存为功能与意象的指示，摈弃了家具设计形而下的造型束缚；第三，无消费群特指的设计，摆脱原有程式化设计流程中对假定消费群体、购买力等一系列特指环境而带来的约束，取而代之的是以设计师个人风格特征为主体，并在具体操作实践中完善风格强化特征，这也正是设计工作方法的改变特征。

随着经济的不断发展，家具的设计时代已经来临，设计需要创新，创新可以是功能上的、结构上的、材料上的，或者是综合性的，但必须是在视觉上形成足够的冲击力。家具市场的发展也说明了不同的家具类型是由不同结构形式的企业来制作，艺术化家具有其自身的市场层面，市场和消费者都需要多元化的设计，因此具有个性的“艺术家具”有着广阔的市场。这些艺术风格在产品设计语言中有目的的担当和理念的阐述，应该是艺术融于设计的前提和有效尝试。

参考文献

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第3篇：家居艺术设计范文

装饰风格趋向于简洁化，这是哥特式教堂的显著特点，在空间上选用垂直线和水平线的简单流线设计。拱形的造型也是哥特式建筑喜爱的样式，层层叠加的建筑主体，给人以挺拔的感觉，将建筑物原本的高度拉高，这些层层叠加的装饰也不断将教堂结构的垂直性得以突出。室内则与建筑主体风格不同，它多用横向的线条组成，这些水平的线条与墙体和柱子完美结合，加上一排排高耸的窗户连绵不绝，使人在室内有种通透感。造型简单而大气。室内的柱子也是简洁化的着最原始的石料。很大的室内空间，家具摆放数量很少，更显得空间宽广，整齐划一。工艺美术运动中的家具设计就沿用了这种特点，家具多采用简洁的造型，以垂直和水平方向的线条为主，家具没有太多繁冗的装饰，以简单大气为主要设计风格，方正结实更突出了家具的实用性，古朴的中世纪色彩，也让使用者找寻到返璞归真的色彩。

二、罗曼式风格对工艺美术运动中家具设计的影响

拉长建筑节点是中世纪时期，罗曼式风格的特点，家具的装饰性得到发展。例如，室内的柱子上不再使用简单的石料毫无装饰，而是加入了雕刻艺术，将柱子的点缀效果凸显出来。柱子上雕刻的人物或景物都采用拉长的效果，镶嵌于柱子之上。经济上不富裕，也导致了建筑中的装饰成分受到局限，为了美观，建筑结构的节点外露成为这时期建筑装饰的特色。除了结构外露之外，家具并没有太多繁冗的装饰，有时会在家具的拉手位置或柜门的玻璃上增加装饰品。这样的手法使材料的质感和手工制作的精细突出除了。朴素而大方，简洁而明快，这也是罗曼式建筑风格对家具设计的影响。

三、结语

结合上述对家具设计的分析，我们不难看出，哥特式的建筑风格也好，罗曼式的建筑风格也好，这些风格都对工艺美术运动中的家具设计思潮产生了不可磨灭的影响。那一时期的家具设计师，巧妙地将哥特式教堂中的简洁的垂直、水平结构设计运用竟来，同时利用罗曼式的建筑风格特点，将两者有机组合，开创了家具设计的新风格，也开创了以结构作为建筑装饰的先河，这些事物都是受中世纪建筑艺术的影响而产生的。

第4篇：家居艺术设计范文

城市街道家具的概念有各种各样。在这其中比较准确的如意大利市政协会认为处于公众通行区域的供公众使用的元素成为街道家具，这些街道家具包括垃圾箱，雨篷等。而这一概念的兴起则源于20世纪60年代出现公共艺术萌芽的英国，这一时期人们称之为streetfurniture（直译为“街道的家具”）。而在别的国家如日本，其被称为“步行者道路的家具”或者“道的装置”，也称“街具”，在欧洲被叫作urbanelement（城市配件）。“所有置备于街道的家具设施，所有在城市或聚落里，所有设立在道路的边缘、人行道上，甚至就在道路上的公共设施。”这是法国巴黎第四大学教授卡蒙纳曾经提出的关于街道家具的解释。现在，“街道家具”是城市景观中不可或缺的生活道具，它是代表着这座城市文化气韵的浓缩，为城市街道营造出一种家庭的温馨之感，使街道的公共活动区域也可以像室内空间一样让人可以轻松地活动。其概念范围也相对变广，例如电话亭、公交车站、公共座椅、垃圾桶、饮水池、树池等。“街道家具”属于家具的范畴，除了其与室内家具一一对应地呈现在公共空间里以外，它还包涵了人们对于城市家园的美好希望，这样的词语能够给人一种亲切之感，是人们生活水平提高，重视精神生活的表现。但是它同时也呈现出来室内家具不同的特点，它的存在是从私密空间到公共空间的延续，是街区标志性的重要部分。对于街道家具的分类方法上，国内外有着不同的分发。总的来说，街道家具分为九大类。

2艺术表现手法在街道家具设计中的体现

美国著名景观设计师哈普林（Halprin）曾说：“一个都市对其都市景观的重视与否，可以从它所设置的街道桌椅的品质和数量上看出来。”对于景观设计上来说，街道家具的重要性不会小于公园和广场，它的有无、多少以及品质的好坏等都会对城市景观造成影响，也影响到整个城市的整体形象。近年来，各大城市都明显更加注重城市景观的塑造，将其列入市政建设目标。街道家具作为视觉上和文化上的标识性存在，是不同时期城市街道环境中公共的文化理念和功能性设计的复合载体，是表达一座公共文化和城市气质的重要组成部分，是城市里生活的人们的精神寄托。从艺术角度上来说，它是公共艺术与城市生活相融合的体现。从艺术表现手法上来说，设计语言可分为符号化表现、形式美表现和艺术性表现三方面。

2.1符号化表现

人的思维过程或者说是符号形成的过程是先认识事物表象，再通过大脑把表现录入形成概念，而后将源自生活的经验与形成的概念加以巩固。符号在这个过程中，充当信息传递中介和认识新的事物的简化手段的角色。街道家具通过设计过程中的材料、色彩、造型等进行一定形式的编排，对这些元素进行加工整合，转化成便于识别的符号，来演绎符号化，实现传情达意的目的。不同的材料有自己独特的语言，也有自己独一无二的故事，材料作为城市家具的“肌肉”，让家具的形态更加丰富，呈现给人多样的视觉感受。而在色彩上来说（图3），色彩是城市家具的“外衣”，反映了这一区域的性格，可以首先引起人们的视觉感知，影响人们心情。造型方面，它是城市家具的“骨架”，能使人在户外活动时重新审视生活。这样成为直接或间接向公众揭示其内在文化脉络与时代风格符号，运用各自独特的符号化方式，引起公众的好感，产生文化和心理上的共鸣，体现特有的亲合力。

2.2形式美表现

“美”的原则是贯穿于设计本身的。而街道家具在满足实用性的基础上，通过艺术美的加工来提高其艺术属性。形式美的规律与审美观念是不同的，形式美应该更具有普遍性和共性特征，而审美观念则具有更多的不确定性因素，因为它会因时间、地区和民族的不同产生比较大的差异。在设计过程中，街道家具通过材料上、空间上的变化形成自身的形式美规律。

2.3艺术性表现

虽然街道家具设计属于环境艺术的美学范畴，但也并不能将其简单地归结为环艺景观的美观方面，因为与设计不同，艺术往往带有很浓厚的文化色彩。设计师将艺术与设计相结合，将感性与理性相结合。艺术为理性设计提供源源不断的创作灵感，比如一开始的立体艺术到超现实艺术再到风格派和构成主义，以及后来兴起的波普艺术、极简艺术、大地艺术等，这其中的各种艺术形式都成为设计师们可以利用的设计语言和表达形式。它通过象征、秩序、夸张等特有的手法给人视觉上和心理上的双重震撼，向人们传递当地的风俗人情和特有气质，让更多的人参与到艺术中来，更近距离地欣赏艺术、接触艺术。例如德国法兰克福的地铁站入口，在满足了使用功能以外，它又是一件公共艺术品，使之成为当地街区的地标，符合当时人们的审美情趣。再如，日本艺术家安田侃（KanYasuda）的作品《妙梦（keyofdream）》就是一个很好的例子。作品给观众提出了一个思考，从洞中看到的前方究竟是现实还是梦境？这也体现了艺术的无边张力，展现出街道家具通过艺术性表现展现出的独特魅力。街道家具作为人与空间的纽带，应该不仅给人们带来生活的便捷，还应更让人们在使用中下意识地感受一种舒适，并在舒适的愉悦中实现对美的事物的向往和追求。

3艺术表现手法对街道家具设计的启示

有人说判断城市是否进步的标志不在那些显而易见的高楼大厦，不在公园广场，而体现在小细节上，一个垃圾桶、一个指向牌、一座公交站才能真切地反映出来这座城市的品位、文化和气质。街道家具的使命如果仅仅是满足简单的功能属性，那这个城市就会变得索然无趣。它应该是像公共艺术品一样可以向人们传递思想和能量，它的艺术表现存在于设计师对美的追求和大众的精神需求之中。不同的场合配以不同风格的街道家具，使每个街区都有自己独特的个性，影响街区的整体风格定位，体现空间的文化气质。上海的街道家具设计虽然教欧洲有些国家起步较晚，但是借着2010年上海世博会这个机遇，南京路进行了悄然改变（图7）。包括路灯、座椅、售卖亭、雕塑小品、广告招牌等都进行了系统的改进，使整体风格更加强烈，在传统的基础上又不失国际都市的现代气息，让游客感受到来自上海这座城市的友好以及细致入微的关怀。所以在街道家具设计过程中，设计师和艺术家应该坚持以人为本，关心人、服务人的理念，在保证功能需求的基础上，满足人们心理上的愉悦，形成文化的创新与传承，让设计和艺术无处不在。让人们在休息活动的同时，透过街道设计这个小窗口，寻得这座城市成长的足迹。

结语

第5篇：家居艺术设计范文

关键词：AutoCAD技术；实木椅类；家具设计；应用

1前言

21世纪，AutoCAD技术已经成为家具设计行业中不可缺少的一项制图和设计工具。在实践中，AutoCAD技术具有独特的优势，加之其内部具有丰富的材质库和渲染功能，能够为用户呈现出更加逼真、形象的效果图。实木类家具作为众多家具中的一种，以其天然、环保及自然审美特点，成为当代人室内设计乐于选择的家具类型。但传统设计方法，常常与预期设计目标存在偏差，且实木原料较为昂贵，在很大程度上阻碍了实木类家具设计持续发展。而将AutoCAD技术运用其中，能够有效解决这一问题。因此加强对该项技术在实木椅类家具设计中运用的研究具有非常重要的现实意义。

2AutoCAD技术概述

AutoCAD技术最早出现在20世纪80年代，由Autodesk公司提出。该项技术融合了绘图程序软件包、操作系统等，使得软件在使用时，绘图速度更快、精度更高，且在航空、造船及电子等多个行业得到了广泛应用，并为企业带来了不错的经济效益。AutoCAD技术具有较强的开放性，能够进行二次开发。最初，Autodesk公司在开发时，充分考虑到技术在各行业的适用性，在系统设计中加入了AutoLISP语言。随后，为了能够进行自行开发对话框，便于人们使用，还添加了DCL控制语言。基于此，在具体运用中，用户既可以在高级编程语言中使用，还可以直接运用AutoLISP等进行直接编写。

3AutoCAD技术在实木椅类家具设计中的运用策略

传统设计模式下，家具设计领域中，由于设计周期较长，加之设计人员工作量较大，使得产品设计不够灵活、且无法预测到家具成品的效果。现阶段，我们将AutoCAD技术运用到实木椅类家具设计中，能够进行动态化设计，看到虚拟效果。3.1参数化设计参数作为家具设计主要设计因素，对家具设计效果具有直接影响。在实践中，借助AutoCAD软件，通过LISP程序进行二次开发、输入指令，使得计算机能够自动完成特定形式，构建家具模型。具体可以采用以下几种方法：第一，设计草图。在设计初级阶段，设计人员可以手绘出草图，并运用程序语言将自己的设计思想呈现出来，然后向系统输入相关数据信息后，根据尺寸、形状等绘制出规整的图形[1]。第二，修改图纸。修改是对现有设计图纸存在的不合理之处进行调整和完善的一项手段。在修改前，设计人员要与客户进行深入沟通和交流，获得相关修改意见后，再进行修改。第三，零部件生成。完成上述工作后，可以定义一张原型图，并提供出设计变量数据。随后借助PCDA系统，生成一系列结构相同、而尺寸不同的零部件群，为椅子设计提供具体化支持，最后完成造型各异的椅子设计。3.2造型固定椅子设计所谓造型固定，是指针对形式较为稳定、成熟的椅子产品进行造型、零部件结构关系等进行设计，确保各个环节能够互相协调和配合，保持一致性。此类椅子常常会进行批量化生产，生产者仅需要对产品的整体尺寸、大小进行设计，其他生产工艺则不需要改正。基于此，设计人员仅需要将椅子的相关参数信息输入到对话框当中，系统对数据进行处理完成后会自动形成三维模型。采取这种方法，不仅能够显著提高产品生产效率，且能够确保产品部件的装配更加精准，为企业创造更多经济效益。3.3造型不固定椅子设计随着人们生活水平不断提升，对于家具提出了个性化、多元化需求，多变的椅子造型受到了人们的喜爱和欢迎。相比较来看，造型固定的椅子家具设计更为简单，且具有固定的形式可循[2]。而不固定椅子设计难度较大，设计人员需要充分考虑诸多因素。因此在具体设计中，可以从两个方面入手：第一，设计多用椅子草图框架，即模拟草图，以此来反映出椅子的功能和形态。用户提出自己的想法，设计人员便可以借助AutoCAD技术完成设计。第二，利用柔性化参数图库，对不同类型的零部件进行灵活调整和运用，最终形成理想的家具模型。基于AutoCAD技术具有的灵活性、多变性特点，输入不同的参数，设计人员能够获得多种曲线、直线的椅子造型，最大限度上满足人们需求。3.4图形绘制技术AutoCAD技术具有交互性，能够进行图形语言交流和沟通。其中visualLISP语言采用command函数，使得软件功能更具实用性，为设计人员提供了技术支持。用户发送指令后，软件会对设计图纸进行细节修改[3]。此外，还可以借助软件内核代码，访问数据库，从中获取自己需要的图形等信息，完成造型。采取这种方式，不仅能够完成图形绘制，且能够获得三维立体造型，进行可视化修改和完善。随着家具设计行业不断发展，研究人员还要进一步分析和研究，创新更多设计技术，提高设计有效性。

4结论

根据上文所述，实木椅类家具材质和结构具有较强的特殊性，传统设计方法已经无法满足设计需求。因此对于实木椅类家具的设计，设计人员要充分认识到AutoCAD技术的重要性，并结合实际设计需求，输入相关参数信息，并获得椅子家具三维造型，满足人们提出的多元化需求，最大限度上提高设计效果，创新出美观的家具，从而促进家具产业又好又快发展。

参考文献：

[1]陈婕娴.浅析AutoCAD二次开发技术在家具设计中的应用[J].信息与电脑(理论版),2010(8):149.

[2]孙玄,宋魁彦.AutoCAD技术在实木椅类家具设计中的应用[J].家具与室内装饰,2010(12):86～87.

第6篇：家居艺术设计范文

关键词：广东传统茶楼；木雕艺术；现代家具设计

木雕艺术是我国优秀的传统文化，它以其特有的魅力与表现技法提高了我国的装饰水平，为人们的日常生活带来极大的变化。在茶楼中应用传统的木雕艺术做装饰，正是对我国传统古典文化的彰显，这一最佳的创作手法为我国大大小小茶楼的装饰与修缮以及竞争优势的保存开辟了极大的可塑空间。我国传统茶楼木雕艺术的共性在广东传统茶楼木雕装饰中得到了良好的体现，而与此同时，由于受到当地文化及历史的影响，广东传统茶楼木雕又有其独特的艺术表现形式，在当今时代具有不可忽视的启示与意义。

1广东传统木雕装饰题材与表现手法

1.1运用民间传说与故事进行图案创作

人们在现实生活与生产中，借助自身的奇特想象编绘出很多的精彩事件，它们共同构成民间故事与传说。民间故事与传说通过以艺术形式加工生活中的素材而得来，寄托了人们对美好生活的憧憬以及对家人、朋友等的深切祝愿。例如，孟母三迁教人注重子女后辈的教育，岳母刺字宣扬精忠报国。牛郎织女、八仙祝寿、滥竽充数、嫦娥奔月等民间故事与传说，都被做成图案设计到木雕装饰艺术中。在粤剧剧目中，很多隔扇、梁柱等传统装饰均在其片段中有着非常广泛的应用，例如，在木雕中以“穆桂英挂帅”、“哪吒闹海”、“夜战马超”、“渔歌唱晚”等历史、戏曲以及民间传说为素材进行精致雕刻。在我国封建社会，传统意识与价值取向以儒家思想为表现，社会道德以忠孝仁义为标准，人们以福禄寿喜为理想追求。在广州陈氏书院，一进头门便可看到梁架上的“王母祝寿”木雕。

1.2运用谐音进行图案创作

中国人喜欢具有喜庆与吉祥寓意的美好事物，遇事也愿意讨个“口彩”，在图案的创作之中对谐音的方法加以运用指的是人们将同音异形的汉字作为工具，依循美与吉祥的形式及规律进行图案的雕刻。例如，将两个柿子同如意的形象结合起来，以“柿”谐音“事”，表达为“事事如意”；在大象背上放置古花瓶，以“瓶”谐音“平”，寓意“天下太平”；进行戟、磬、鱼三种图案的刻制，以“戟”谐音“吉”，“磬”谐音“庆”，“鱼”谐音“鱼”，寓意“吉庆有余”。

1.3运用象征手法进行图案创作

在两种或多于两种的不同事物之间，可能会有某种联系的存在，象征即是借助这些相互联系的事物将某种精神品质或思想等传达出来。例如古人将松、竹、梅称为“岁寒三友”，彰扬人们在逆境中坚守节操的优秀品质。在广东传统图案的雕刻中，象征手法运用的十分广泛。人们以狗象征忠诚，以羊羔跪地吃奶象征孝顺，以鹿不食荤腥、马对主人顺从象征仁义；牡丹以色、香、韵之美而闻名于世，是对家国繁荣富足、国泰民安的象征；鸳鸯成双成对、形影不离，是夫妻不离不弃、琴瑟和鸣的象征。

1.4运用借代手法进行图案创作

所谓借代，是借助于与某一事物有着密切关系的某种形象将这一事物的意图间接地传达出来，它并非对事物本意的直接彰显。例如玉石与元宝等物品是对财务状况的象征，通过在工艺品上进行这类物品的直接雕刻，可表达主体对富贵、身份等的渴望与追求；传统象征喜庆的物品中包括灯彩，通过在木制品上雕刻灯笼与五谷，意味着对五谷丰登的向往；琴棋书画是中国几千年来传统文化生活的重要组成内容，标志着安逸生活、天下太平与偃武修文，将其以图案形式雕刻出来，寓意人们有渊博的知识与高度的文化修养。

1.5以吉祥文字进行图案的创作

文字亦是一种可用于室内外装饰的工具，它以多样化的变体与书法形式将自身的表现张力良好地体现出来。将“福禄寿喜”雕刻于室内屏风之上，可以做到传统书法艺术与传统木雕艺术的融合，体现了两种传统文化的相应与相生。自古以来，广东地区粤人便将蛇作为图腾，他们中有很多人都喜欢使用燮龙纹样做装饰，这又在一定意义上体现出了百越文化的传承与积淀。

2广东传统茶楼的木雕艺术

广东人上茶楼饮茶有悠久的历史，早在光绪年间，对外贸易中心———十三行便已建成首家茶楼“三元楼”，此后，高楼式茶楼犹如雨后春笋般出现，直至晚清，广东地区仅广州市茶楼建筑便已多达数百座，作为当地的商业中心，西关一带茶楼分布尤为密集。在以前，茶楼建筑形式由于受多种因素的影响而千变万化，进入20世纪后，广东开始兴盛骑楼式茶楼，很多规模庞大的骑楼街在当时陆续出现，成为广东重要的商业街。作为岭南建筑与饮茶文化结合的产物，广东传统的骑楼式茶楼发展至近现代已然成为一种独特的建筑类型，是当地建筑的一大特色。传统的广东骑楼式茶楼内部空间与装饰装修极具特色，由上至下每个部位几乎均有装饰点缀，例如木质格栅门窗、屏风上有以山水、动植物或铜钱等为内容的木雕装饰、茶桌选用木头进行根雕等。传统茶楼的精致木雕装饰都能吸引街道中的人驻足欣赏。广东传统茶楼的建筑上使用的木雕装饰称得上是展现茶楼立面华丽与细腻程度的重要装饰手段之一，它是茶楼建筑中唯一一种不以模数化形式出现的装饰，每一个木雕的每一处位置无论是厚度还是质感都可以有不同的表现。例如，莲香楼（广州城城西一隅）一二层之间牌匾下的横梁、内部灯饰以及木质花纹等均设计有以“莲花”为主题的浮雕（含木雕），它既是一种室内装饰，又是茶楼立面广告，虽然占用面积不大，但雕刻品中的莲花与荷叶有十分优雅的姿态，莲花与荷叶的浮现让人在品茶之时有一种悠然、惬意之感，耐人寻味。

3广东传统茶楼木雕艺术理念在现代家具设计中的应用

3.1现代家具与传统家具的区别

现代中式家具设计的风格以深红色为主打色调，并以对传统的继承为基础进一步融合现代时尚元素。例如，在电视背景墙的雕花中进行祥云图案的设计，这有着美好的寓意；隔断的花纹一般以植物与外文字母等为主，这是现代元素融入古典韵味的良好体现。一般地，传统的灯盘与雕花吊顶都是方形构造，而现如今，圆形、菱形等一些不规则图形也得到了较好的应用，这又给人以简洁大方之感。

3.2以广东传统茶楼木雕艺术理念指导现代家具设计

将广东传统茶楼中的木雕艺术应用于现代家居设计中，既能融合古典韵味，又能对现代时尚进行展现，提高生活的雅致性。借助广东传统茶楼的木雕艺术装饰理念，可以在大厅家具设计中，于吊灯顶部加上圆形或方形灯盘，灯盘上进行祥云图案或者传统祥瑞图案等的镂空雕刻；在电视背景墙设计中加装花板，保证墙面及周围家具与饰品的协调一致，融空间元素于一体，给人以朴实、自然的亲切感，增添审美情趣。此外，若室内空间比较大，呈开放或连贯式结构，可在中间安装一个木质的拱形门或隔断，对整个空间进行两个单独部分的划分，做到空间与空间的相互隔离而又不相互独立，与淡雅恬静风格的家具进行搭配，可以在保证室内舒适色调的同时赋予其现代化的风格。在吊灯的四个角的位置，还可以进行相应的雕花设计，使其与室内家具设计相协调，统一色调，可以喷上黄漆，让人体会富丽堂皇的西式家具设计风格，也可以统一成白色调，给人以洁净、清新之感，让人以轻松心态享受温暖舒适的氛围。茶楼木雕进入家具设计之中，目的是增加生活中的美感与情趣，应做到现代文明与古代文明的完美融合。在传统木雕的家具设计中，人们可以在古色古香的惠风中沐浴心境，酌一杯好茶、品艺术佳作，为都市生活增添一些古典的审美情趣。此外，一些家具设计还可参照骑楼式茶楼的建筑立面，在别墅或复式楼房中的楼梯面悬挂小幅雕花板，顺台阶而下，与楼梯的本色相互搭配，给人以质朴的清新韵味。

参考文献

第7篇：家居艺术设计范文

关键词：T梁；超长距离运输；架设；施工工艺；施工技术

中图分类号： TU74 文献标识码： A

1工程概况

海滨大道北段二期工程（疏港三线―蛏头沽段）路线全长9.12公里，其中桥梁长8.6公里，平曲线最小半径R=1000m，竖曲线最小半径R凸=8500m；R凹=7577.414m，主线最大纵坡2.3%，最大横坡2%。工程大部分处于现状海挡以外的沿海滩地之中，预制梁场设置在蛏头沽一侧。架梁任务左右双幅，共计2156榀，其中T梁25跨，每跨16榀，共400榀，结构形式简支。T梁全部在永定新河特大桥的两端，其中河北岸有336榀（21跨），南岸有64榀（4跨），运输距离超长。

50米T梁半幅桥横向设置8片，单片梁截面尺寸180cm×56cm×281.8cm.横桥向梁与梁之间中心距253cm，单片梁重量边梁187.2吨，中梁为184.2吨。

2设备配备情况简介

结合工程的任务特点和工期要求，配备邯郸桥梁机械厂制造的DJ50m/200t单导梁步履式公路架桥机一台，邯郸北恒机械厂制造LYC200t轮胎式运梁车8台，运架设备总价值近700万元。

2.1 DJ50m/200t架桥机

由机臂、曲梁及横移结构、0-3号柱体、吊梁小车、横移轨道、液压系统和电气系统组成的吊装架设机械。机臂有八节构成，为主要的承载结构,曲梁为支承机臂和吊梁荷载的主要承载构件。

2.2 LYC200t轮胎式运梁车

由两个分别独立的转向机构和运行机构（主动车、从动车）组成的运输机械。主动车由发动机、传动系、行走系、制动系、液压转向系、工作装置及电气系统组成；从动车由行走系、转向系、车架体等组成。

运送梁片时，从动车在前，主动车在后，通过梁片将两车联成整体，由主动车在后推送前进。

3工程施工难点分析

（1）50米T梁最重达187.2t，梁高较大且腹板较薄，其单片存放及运输时，横向稳定性较差。

（2）超长距离运输，运输最远距离达到8.6km。

（3）预制场及桥上运输路况差，运输风险较高。

（4）与现浇梁合拢跨T梁的架设，由于现浇梁翼板薄且宽，承载力不够，因此架桥机无法直接完成外边梁架设，需要采取一定措施后进行人工滑梁方能架设。

（5）水上施工，高空作业，安全工作管理难度较大。

（6）海上架桥，海上的恶劣天气对架桥施工会产生较大影响。

4 50米预制T梁运输、架设总体施工工艺

4.1施工工艺总体概述

T梁在预制场预制，由两台100T龙门吊抬吊出池装梁，运梁车运输梁体首先从存梁西区倒车行驶“人字坡”至桥头，然后运梁车走左幅桥面运输梁片至架桥机尾部，由架桥机架设，通过架桥机横移落梁就位，架桥机前冲过孔进入下一跨施工。

预制T梁架设陆地部分采取全幅架设，永定新河北岸线下施工便道较好，可以利用起重吊车，在架桥机前冲过孔过程中，便于转移横移轨道。海上部分由于无法利用吊车连接横移轨道，采取半幅架设。

架设顺序：以半幅为例，依次架设顺序34568712

图1 半幅T梁布置示意图

4.2架桥工艺流程图

图2架桥工艺流程图

5 50米预制T梁运输、架设具体施工工艺

5.1前期准备工作

5.1.1运梁场地及通道准备

（1）存梁区台座改造

前期存梁区小箱梁存梁台座使用的为预制混凝土块，由于50米预制T梁较长，梁高且重量大，采取此种方式存梁根本无法确保存梁的安全，对存梁台座进行了钢筋笼混凝土浇筑改造，满足T梁的存放要求。

（2）运梁通道的整修

运梁通道主要包括存梁区、桥头道路及桥面行驶道路。

a、存梁区及桥头道路的整修

由于存梁区及桥头道路坡度大，不平整，宽度不够，不坚实，桥头斜度大，严重影响运梁安全。需要对存梁区及桥头道路进行整修，要求道路平整、坚实，横坡不能大于2%，地基承载力确保6t以上。

我们采取对存梁区及桥头道路铺设水稳彻底整修T梁运梁通道，以确保运输安全。如图3所示：

图3存梁区及桥头道路示意图

b、桥面道路的整修

若左幅湿接缝混凝土全部打完，则桥面运梁道路只需对伸缩缝进行处理。如果湿接缝没有打完，则不仅需要对伸缩缝进行处理，还需要增加对运梁通道的大小人孔及纵向湿接缝进行道路处理，道路处理采取铺垫钢板方式。

5.1.2 设备准备

（1）安装1号柱及0号柱加长节及其它附件，使其符合50米T梁的架设要求。

（2）更换卷扬钢丝绳及吊梁钢丝绳，选配吊梁钢丝绳直径60mm（6*37+1），每根8米。

最重T梁190t/8=24t

（3）架桥机必须经过空载调试、静动态实验，确认设备达到设计指标后方可投入使用。

（4）轮胎运梁车回转托盘的改造，见图4所示。

根据T梁自身特点，回转托盘改造主要目的是加大T梁底面支撑宽度，因为T梁梁底仅为56cm，而横隔板为180cm，通过改造使T梁横隔板及梁底全部与回转托盘接触，加大支撑宽度，通过改造后，支撑宽度变为180cm，由此确定对回转托盘的改造，增加了运输的稳定性。

通过对运梁托盘的改造，同时增加钢桶式横隔板支撑保护，特别对于T型边梁运输的效果更为明显，不使用钢桶式横隔板支撑保护时，运梁车的速度在25米每分钟左右；使用支撑保护后，运梁车的速度达到40米每分钟，平均每天可多运输2榀梁，确保了T梁架设的连续和高效。

通过对原有的运梁车进行托盘及横隔板改造，大大的降低了成本，提高了安全质量，节约成本近200万元.在天津海滨大道北段二期工程中首次进行T梁架设就完成最高日架梁9榀的同行业最好成绩。

图4轮胎运梁车回转托盘的改造图

5.1.3 技术准备

T梁架设准备早期，迅速抽调施工、技术等管理人员前往大港等地的T梁架设现场调研、学习和交流工作，掌握和积累了一定的经验，归来后就开始陆续进行施工技术准备，先后完成了施工专项方案，安全专项方案，施工安全应急预案，安全技术交底等编制工作。

在T梁架设之前，针对架设要求作了相应了技术准备工作：

（1）确保预制梁混凝土、桥墩（台）身、盖梁、台帽、支座垫石强度符合设计图纸、规范要求。

（2）墩、台支座垫石表面及主梁底面进行清理，做到表面干净整洁无尘，杂物。

（3）墩台帽由测量用全站仪放出轴线，纵、横控制点，然后依据图纸设计尺寸逐个用墨线弹出固定支座、梁体轴线对应的安装位置，确保梁体就位后上下垂直、表面平整、线形顺畅。

（4）核对支座类型、规格是否与设计图纸相符。

5.1.4 人员准备

T梁架设施工前期，根据前期技术准备阶段编制的《海滨大道北段二期工程预制T梁架设施工方案》，对全体管理人员和架梁作业人员进行了多次培训，对关键工序的操作步骤和注意要点进行了重点交底，使他们对整个提运架工艺有了一个全面的掌握，然后又根据人员配置分班组对作业人员进行有争对性的培训，明确了工艺标准、工艺纪律及安全操作规程等，规范了施工过程，架梁作业人员在架桥前基本掌握了架梁施工工艺和操作流程。

5.2 出池、提梁工序

出池、提梁工序主要包括预制T梁的验收、出池、预制T梁装车，捆梁、支撑及相关架梁耗材的准备。

5.2.1 预制T梁的验收

预制T梁交接验收同制梁单位共同进行，待架梁应提前三天进行交验，双方按照T梁交接验收表逐项进行，双方填写预制T梁交验表格进行签认，不合格预制T梁拒绝接收，对存在问题双方沟通及时整改。

5.2.2 出池、预制梁体装车、捆梁

出池吊装程序：龙门吊就位运梁车就位捆梁起梁吊梁小车横移落梁就位运梁车捆梁绑扎运梁车行驶至存梁区龙门吊就位拆卸运梁车绑扎绳捆梁起梁吊梁小车横移落梁就位

装车时横向误差控制在10mm，纵向误差控制在20mm范围内，落梁到运梁车上后梁体每端要用两只手拉葫芦对头拉紧，用八根支撑进行牢固。

5.2.3 相关耗材的准备

为了保证前方施工的连续进行，需对前方施工需要的橡胶支座、焊材、铺设运梁道的钢板和沙袋、调节支座的铁板、临时连接的钢筋、架桥机燃油进行准备。

5.3 运梁工序

5.3.1 装车质量复检

运梁车出发前，运梁负责人应对预制梁的装车质量进行复检，检查装车中线的偏差是否在误差范围内，预制梁的绑扎及斜撑支护是否牢固，回转托盘转动灵活；检查运梁车轮胎气压是否充足、刹车制动系统是否工作正常、转向系统是否灵敏等；查看设备附件是否齐全完好，复检合格后方可进行运梁作业。

5.3.4 途中监护

从装梁倒车至桥头过程，运梁车倒车速度要慢，避免大角度转向。

运梁车巡视人员负责清除运梁车行驶道路上的障碍物，跟踪监护、引导运梁车运行，确保运行安全。在运梁车运输过程中，密切关注副车走行轮胎的是否运行正常，巡视人员的巡视位置要求一定要在主车司机视线范围内，以便出现异常情况，及时通知运梁车主车司机采取有效的措施，运梁车停住后，要立即将刹车枕木放好，确保运梁车停车稳定安全，运梁车在运梁时要严格控制行车速度。

5.3.5 运梁车运梁至架桥机尾部

运梁车在行车至架桥机尾部时，机操人员应将对讲机频率进行更换，听从架桥指挥人员指挥，并减速慢行，巡视人员要一直站在主车司机跟前，密切关注架桥指挥的信号，及时将停车指令传达给主车司机，便于喂梁的安全性。得到指挥人员发出的停车指令后立即停车，巡视人员塞好枕木，等待架桥机对位，准备配合喂梁。并与架梁负责人进行运-架工序交验。

5.3.6 空车返回

空车返回前，检查运梁车附件是否带齐，放好。在倒车经过3号柱时，车速要稳要慢，不能与3号柱发生碰撞。路途会车时，要遵循“空车让重车”的原则。到达桥头后，及时将运梁通道的状况及设备状况向运梁负责人进行汇报。维修设备，补充油、水，检查设备一切正常后，方可进行装车作业。

5.4 架梁工序

与现浇梁合拢跨预制T梁的架设时，由于现浇梁翼板薄且宽，承载力不能满足，架桥机无法直接完成外边梁架设，设计制作了钢桶和圆木支护以及2000*4000*150mm路基箱，大大分散了翼板的受力，降低了人工滑梁难度，节省了大量的时间。

如果不采取人工滑梁，只能采用钢管桩作为架设载体，大大的增加了成本，经计算每采用人工滑梁架设梁体一榀可节约成本近12万元，海滨大道北段二期工程进行人工滑梁14榀，共节约成本近170万元。

5.4.1 喂梁

喂梁前应将架桥机对位，将前吊梁行车和后吊梁行车退回至架桥机尾部，支好架桥机三号柱，进行行车钢丝绳盘绳、兜梁钢丝绳及户瓦归位等工作。

待上述工作完毕后，运梁车低速驶进架桥机尾部，在距离二号柱2米的地方停车，监护人员塞好掩木。前吊梁行车退回至兜梁位置正上方，解除捆梁的手拉葫芦，挂上兜梁钢丝绳，在梁体和兜梁钢丝绳之间加垫护瓦，护瓦放置应两侧对正。挂好钢丝绳后应将前吊钩起升至距离运梁车30厘米的高度。喂梁时要保证主车速度与架桥机吊梁小车速度相一致。

喂梁过程中机操人员要根据指挥人员的指挥准确调整运梁车主车速度，只至预制梁后部兜梁位置运动至后吊梁行车正下方时停车，解除捆梁的手拉葫芦，挂上兜梁钢丝绳，在梁体和兜梁钢丝绳之间加垫护瓦，护瓦放置应两侧对正。挂好钢丝绳后应将后吊钩起升至距离运梁车30厘米的高度。待指挥人员发出向前喂梁的指令后，由前、后吊梁行车共同吊梁向前喂梁直至喂梁完成。

5.4.2 架桥机横移对孔位

在架桥机横移之前应将梁体落至距离防撞挡块顶面20厘米的高度以保证低位移梁，架桥机在横移时应由专人监护一号柱垂直度和一号柱、二号柱横移轨道，直至横移到位。

5.4.3 安放支座

根据设计要求，需要在梁体和垫石之间加垫橡胶支座。在安装支座前应在垫石上弹出十字线，要求支座的中心与十字线的交点重合。

5.4.4 落梁

横移到位后，根据落梁中线和垫石中线进行对位落梁，横向误差控制在±1cm,纵向误差控制在±2cm范围内。待落梁至橡胶支座上后，要检查梁体和橡胶支座的密贴程度，要求做到密贴无缝隙。落梁结束后，使用枕木将梁端两侧横隔板外侧支撑好，要对梁体外侧进行支撑保护，使用150mm的圆木进行支撑，而且使用木楔将圆木打死，防止松动，另外还使用倒链把梁与已架设梁进行拉紧保护，确保梁的稳定性。

做好支撑防护后，解除吊梁钢丝绳，电焊工及时对横隔板、湿接缝进行焊接。焊接牢固后，方可拆除支撑防护，解除倒链。

5.5 桥机前冲过孔工序

5.5.1 冲孔前准备

待一孔桥整体架设完成后，需要进行架桥机前冲过孔作业，最后一片梁架设完成后，将架桥机横移至前冲过孔位置。由于单幅设置8榀梁，冲孔位置选择在第4榀和第5榀梁之间。

5.5.2 安装锚固和卡具

架桥机横移至过孔位置后，用卡轨器卡好架桥机横移轨道，用木楔子将架桥机走行轮卡住。将一号柱用两只5吨倒链和两个钢丝绳与已架设梁体进行拉固。

5.5.3 锁销转换

将机臂、曲梁、行车的锁销进行转换。将前、后吊梁行车的吊钩盘起，分别移动到一号曲梁和二号曲梁下方，锁好曲梁与吊梁行车的锁销，解除机臂与曲梁锁销。锁销的转换要先锁定后解除，次序严禁颠倒。

5.5.4 前冲机臂

在前冲机臂过程中要由专人看护一号柱的垂直度。

5.5.5 前冲2号柱

支三号柱，收二号柱。二号行车驱动二号柱前移25.7m，支二号柱。

5.5.6 二次前冲机臂

过程中要时刻留意零号柱与前桥台落梁挡块的位置关系，避免发生干涉。

5.5.7 二次前冲2号柱

支三号柱，收二号柱。二号行车二号柱前移25.8m，支二号柱，插好销子。

5.5.8 前冲一号柱

前冲一号柱过程中，应有专人监护零号柱的垂直度和一号柱运行情况，在接近零号柱时应停止连续向前运动，采用点动方式将一号柱移动到位。到位后，应先调整一号柱的平行度以保证一号柱横移轨道与二号柱横移轨道平行。平行度调整完毕后铺设一号柱横移轨道，铺设横移轨道时应先根据设计坡度调整横移轨道的水平度。根据设计坡度和盖梁宽度，计算出轨道两侧距盖梁边的高差，选择相应的枕木先将横移轨道的两侧垫好，再铺设轨道中间的枕木。

5.5.9 三次前冲机臂

在机臂前冲过程中，应有专人看护一号柱垂直度，必要时停止机臂前冲，调整一号柱垂直度，调整完毕后再继续前冲。机臂前冲到位后，锁好机臂与曲梁的锁销。

5.5.10 桥机对位

解除卡轨器及木楔，架桥机横移对位运梁通道，呈架梁工况。

6施工过程保证控制措施

针对50米T梁超长距离运输、架设施工工艺高难度、危险性大的特点，我们从安全、质量、设备以及工序等方面制定保证措施进行施工过程的控制。

6.1安全保证控制措施

在正式施工前，一方面对施工的危险源进行了辨识，对辨识出的危险源进行了评价，总结出几项重大危险源，对辨识出的重大危险源编制了相应得应急预案并组织了应急预案的演练；另一方面对作业人员进行了架梁技术和安全培训，组织编写了施工方案、安全专项方案、应急预案等安全技术规范性文件。

坚持每日班前安全会制度、安全技术交底制度。每日班前由班组长召开班前安全会，检查作业人员劳保用品佩戴情况，关注作业人员精神状态，并结合当天天气情况和生产任务有针对性的进行交底。

6.2质量保证控制措施

架梁伊始就狠抓质量管理，施工前多次组织技术人员召开碰头会，讨论总结出T梁架设的质量控制点：

（1）预制T梁架设的标高

（2）桥面坡度的控制

（3）支座与梁体底面及支座与垫石的密贴程度

表1预制梁、板的允许偏差

表2 梁安装允许偏差

对于这些质量控制点技术人员制定了预防方案，并在架梁过程中严格予以实施。应采取的具体措施：

（1）建立预制T梁架设不合格台帐

（2）制定了纠正预防措施

（3）实行质量复检制度，对于架设完成的预制T梁由质量部门和工程部门进行复检。

（4）对于不合格的预制T梁登记在不合格台帐上，并及时下达整改通知单，要求进行整改，整改完毕后再次进行复检，直至合格。

6.3设备保证控制措施

提运架设备的安全操作是施工正常连续进行的前提保证，在正式施工前制定了架桥机、运梁车的安全操作规程及架桥机架梁工序，运梁车运梁工序的安全注意事项，明确了机操人员的岗位职责。实行机长负责制度，机长开机前对设备进行安全检查，确保设备的良好运转。作业时，设备的相关部位安排专人监护，出现问题及时急停和通知机操人员，排除危险后再继续进行施工作业。机操人员按时认真填写设备运转履历书，并且根据设备的保养细则及时进行设备保养。坚持设备检查制度，对于检查发现的问题及时通知维修班进行维修。

6.4工序保证控制措施

架梁的功效是由工序衔接的紧密程度决定的。节省可以节省的时间，统筹安排各环节，使工序紧凑，缩短单片梁的架设时间，提高日架梁效率，对于提高功效具有重要意义。如：提前进行预制梁的复核及交接验收、辅料准备的及时性、运梁车的合理调配、提前复核垫石标高为架梁提供参考、提前弹出垫石上的十字中线方便橡胶支座的安装等，提高了架设工效。

7结束语

海滨大道北段二期T梁的超长距离运输、架设通过采用科学合理的技术方案和施工控制措施，切实把握施工要点，严格执行设计规范，架设的T梁满足各方面的质量要求，为我们今后的T梁架设施工积累了宝贵的经验。

参考文献:

[1] 海滨大道北段二期工程(疏港三线-蛏头沽)施工组织设计

{2}《海滨大道北段二期工程（疏港三线~蛏头沽）施工图设计》

{3}《海滨大道北段二期工程50米预制T梁架设施工方案》

{4}《公路桥涵施工技术规范》（JTJ041-2000）

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第8篇：家居艺术设计范文

关键词：广西；民族聚集区；社会主义核心价值观；乡土化

中图分类号：D616 文献标识码：B 收稿日期：2016-01-18

一、广西少数民族聚集区社会主义核心价值观乡土化的时代价值

1.宏观层面：坚定意识形态，凝聚中国力量

文化建设作为中国特色社会主义建设总体布局中的关键一环，与“五位一体”中的其他建设布局相互作用、相得益彰。首先，有利于意识形态的构建与完善。社会主义核心价值观作为文化建设的一部分，其在引导社会价值风尚、统一基本价值取向和规范价值行为方面具有重要的价值意义。其次，有利于国家和社会的安定，经济的发展。在统一少数民族地区人民的价值观上，既需要科学理论的指导，也需要结合具体实践，才能在风雨变幻的国际形势下，继续朝着社会主义现代化的目标迈进。最后，文化的去粗取精与整合。中华民族的传统文化与社会主义核心价值观的相互融合，使社会主义核心价值观更具有时代性与民族性，更好地播种于少数民族地区，播种于广大的农村地区，更好地促进少数民族地区的文化的健康发展，更好地服务于新农村建设。

2.微观层面：提高个人修养，实现人生价值

作为少数民族地区的人民来说，在树立国家和社会层面的价值目标的同时，个人的价值准则更是与他们息息相关的，他们的一言一行都处于这一准则的监控下，处于内心的道德约束下，处于社会的监督下，使他们在环境的熏陶与传统文化的影响下，积极内化“爱国、敬业、诚信、友善”的深刻内涵，把其作为个人为人处世与行为规范的准则，更好投入到社会发展的大潮中，更好地实现自身的价值。

二、广西少数民族聚集区社会主义核心价值观乡土化面临的问题

1.社会主义核心价值观与农村精神文明建设现状有所背离

（1）多元价值观念冲突。面对全球化过程的各种风险与挑战，党和国家都相当重视，并不断积极寻求方法来应对。多元价值观念的冲突就是全球化的一个产物，其打破了中国的旧的道德体系。广西地区少数民族人民也在这个改革开放的大潮中，积极融入世界的怀抱。如每年的东盟博览会，面对西方的价值观与部分消极腐朽的文化形式，加之其以相对通俗的形式传播，从而在中国大地上成为一种流行，这些价值观逐步渗透到农民的日常生活，侵蚀着农村的思想文化阵地，使人民对于物质与利益出现极大的追求，这是与我们所倡导的集体主义是有所背离的。

（2）农村道德水平滑坡与失范。由于市场经济的负面影响，一些农民日趋功利化，损人利己的观念在这些人的思想中成为一种常态，从而引发了道德滑坡与失范。在利益的诱导下，有些人将传统价值观置之不顾，进而出现家庭不和谐、盗窃拐骗层出不穷、黄赌毒屡禁不止等现象，这些在广西少数民族聚集区是广泛存在的。

2.农村受众主体认知水平与社会主义核心价值观内在要求存在差距

广西少数民族地区由于经济落后，人们的受教育水平相对有限，虽然每年都有大量的西部志愿者来支援广西的建设，但是也是杯水车薪。广西农民整体受教育水平较低，经济较落后，开展社会主义核心价值观教育还有很长的路要走。

3.农村基层组织开展社会主义核心价值观教育的传播方式过于粗糙

作为社会主义核心价值观的乡土化的主要推动者的农村基层干部，其在传播相关文化过程中的作用没有得到发挥。究其原因，一方面是因为农村基层干部方面的问题。首先，其观念相对落后，难以适应新形势，不能把握群众的思想动态与教育引导途径与形式。其次，在经济建设过程中，基层干部不能带领人民发家致富，致使农民对基层干部的信任下降，使其缺乏号召力。最后，农民基层干部内部不协调，分工不明确。另一方面是社会主义核心价值传播方面出现了问题。在农村传播社会主义核心价值观的过程中，缺乏有效的教育载体，内容过于空洞。我们知道思想政治教育必须借助一定的载体才能发挥其应有的教育功能，其形式多样，如理论学习、社会实践等。

4.将当地文化与社会主义核心价值观地融合任重而道远

农村娱乐方式简单且缺乏一定的载体。笔者在调查中发现，在全国如火如荼传播社会主义核心价值观的过程中，广西各少数民族聚居的地区采取的形式大都是广播宣传、拉横幅等，而没有真正把社会主义核心价值观的内核和少数民族地区的传统文化相结合，致使传播形式相对枯燥、乏味。

三、广西少数民族聚集区社会主义核心价值观乡土化的路径选择

1.发挥青年学生与党员的带头作用

青年学生作为掌握社会主义核心价值观内核和少数民族聚居地传统文化的群体，当地政府可以通过让在外求学的青年到村里或家庭中给村民讲故事的形式，让学生把外面的新思想带到村民中，把社会主义核心价值观的内涵通俗化。党员作为党的先进力量，要充分发挥他们的榜样带头作用。因为党员干部在弘扬先进思想道德方面能做出表率，具有较强的说服力。

2.保障农民的基本利益，消除农民的边缘化意识

农民大多从事农业、建筑业等国家基础建设，而当今由于拖欠农民工工资的现象突出，农民对社会的不满也有所增加。对于广西这个少数民族聚集区，保障好农民的利益是开展各项工作的基本前提。在具体实践中，可以通过宏观调控落实民生政策。如督促农民加入农村新型合作医疗、推行农村养老保险等惠农政策，使之与农村社会的社会主义核心价值观的乡土化构建相对接。

3.丰富传播方式，巧妙融入当地文化

作为宣传社会主义核心价值观的先头部队的农村干部，一方面，要不断通过学习、实地调查等形式提高自身的理论水平和实践能力；另一方面，农村干部必须心系农民，多为大家做好事做实事，这样才能在农民中起到领导号召的作用，才能不断拓宽社会主义核心价值观乡土化形式。

4.提高当地文化与社会主义核心价值观的融合度

当地的传统文化丰富多彩，在宗教方面，崇尚对祖先或鬼神的崇拜，如每年的农历七月十四就是各族人民祭拜祖先与鬼神的节日。在民俗方面，形式多样，如瑶族的盘王节、壮族的蚂拐节等。在饮食方面，也各有特色，如壮族的糍粑、五色糯米饭等。这些都是广西少数民族的一些传统习俗，但是将这些传统文化与社会主义核心价值观相融合的举措却很少。相关部门应增加科研经费，让更多的人投入到少数民族聚集区社会主义核心价值观乡土化的研究潮流中，探寻当地文化与社会主义核心价值观的相通之处，激发人民群众学习的热情。

在广西少数民族聚集区学习和践行社会主义核心价值观，使之具有乡土化气息是我们接下来需要长期坚持的一项举措。

参考文献：

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