湖南变形记精选(九篇)
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第1篇：湖南变形记范文
摘 要：部分中职学生受过了长期的应试教育的影响后，在心理素质和综合能力方面都存在着一些问题，这为教师的日常管理工作带来一些困惑。本文结合湖南卫视热播的《变形记》栏目，从教育心理学的角度探讨其教育启示。
关键词 ：教育心理学 南风效应 瓦尔赫效应 门坎效应
“如果有一天我的理想被风雨淋湿，你是否愿意回头扶我一把；如果有一天我无力前行，你是否愿意陪我一个温暖的午后。”这是湖南卫视《变形记》开头的一段话，每次听到这段话笔者都感慨万千。节目中那些被老师和校长宣判为“教育不好”的问题少年，叛逆甚至徘徊在犯罪边缘的不良少年，在学校无视学校的规章制度，扰乱课堂、上课睡觉、逃避学习的后进学生，在短短的7天互换生活后，懂得了感恩，担当了责任，收敛了锋芒，是什么让他们发生了如此大的转变？
生活即教育，教育即生活，不同的生活体验会对思想观念有不同的影响。?中职学生中也有这样一些迷茫的少年，他们是经历了长期应试教育影响后的“淘汰产品”，他们在心理素质和综合能力方面都存在着一些问题。《变形记》给教育工作者带来很多启发和思考。
一、“南风效应”——用和风细雨打动人心
《变形计》第八季之《少年少年》的廖洪毅一直感念在他饥寒交迫时为他送第一顿饭的老奶奶。在因给猪治病四处借钱，老奶奶递过来仅有的15元钱时，这位平日里一掷千金的富家子再次被感动哭泣。这是典型的教育心理学“南风效应”的应用。
法国作家拉封丹写过一则著名的寓言，说的是北风和南风比赛，看谁先把行人的大衣脱掉就证明谁更威猛。北风刮起了猛烈的寒风，行人为了抵御寒风的侵袭，裹紧了衣服。而南风只是轻轻拂动，人们感受到了春天般的温暖，不自觉地敞开大衣，最终南风取胜。“南风效应”告诉人们温暖胜于严寒。俗话说：“良言一句三冬暖，恶语伤人夏日寒”。
教师教书育人，建立好的师生关系，是好的教育的起点。教师日常的关心体贴，嘘寒问暖，非常容易拉近学生和教师之间的距离。心近了，学生就能向教师敞开心扉。经常性的沟通交流会促进教师教育手段的贯彻和执行。
二、“四颗糖果”——用宽容替代惩罚
《变形记》中的城市孩子大多数与父母关系极为紧张。有一位母亲伤心无奈地说：“有的孩子是来报恩的，我的孩子是来报复的。”为什么母（父）子成仇？仔细观察，他们的父母经常指责、训斥甚至打骂孩子，等到孩子长大了，对抗开始。所以父母应该反思自己的行为。孩子都会犯错，父母应该怎样正确地对待和纠正孩子的错误呢？
教师是学生在学校的“衣食父母”，教师对学生犯错后的处理方式决定着师生关系的走向。鉴于学生已经经历了父母“野蛮粗暴”的教育方式，教师的批评惩罚也是苍白无力的。我国著名教育家陶行知先生曾经用“四颗糖果”的故事为我们上了生动的一课。要用宽容去对待学生的错误，用奖励替代惩罚，发现学生行为的闪光点，要尊重学生，使他们对教师产生信赖感，变成学生心目中可亲可近、可以推心置腹的人。
三、“瓦尔赫效应”——发现学生的长处
瓦尔赫是诺贝尔化学奖获得者，他学过文学和油画，但是因为没有天分，表现平平，老师们认为他是平庸之才。化学老师看中他做事一丝不苟的精神，把他引领上了化学的道路，使得他在化学领域取得了巨大的成功。
在《变形记》第八季《远山的抉择》中也记录着同样的一个故事，主人公城市少年高泽文利用英语特长，给农村孩子当起了英语老师，受到学生的欢迎。在这个过程中，那个老师眼中在课堂上不是沉睡就是扰乱课堂、逃课的问题少年，重新发现了自己的价值，找回了自信。
瓦尔赫的成功和这个故事说明每个人都有其强项和弱项。教师要帮助学生寻找他们的闪光点，为普通学生特别是后进生提供建立自信和多元发展的机会。可以结合学校各种形式的活动，如辩论、演讲、手抄报比赛、主持主题班会、社会调查、社会实践等，让同学认识到社会生活的多样性，充分发挥每位学生特长，增强学生适应生活和走向社会的自信心。
四、“门坎效应”——循序渐进，慢慢地将学生引入健康轨道
一个人接受了低层次的要求后，适当引导往往会使其逐步接受更高层次的要求。教师在转变学生行为规范的时候，可以借鉴“门坎效应”，考虑学生的心理发展水平和心理承受能力，制定不同层次的具体目标，使学生经过努力能够达到，再加上教师的鼓励和引导，使学生尝到成功的喜悦，然后逐步提高目标的层次。
第2篇：湖南变形记范文
近期我们的医疗行业也进行了一次这样的“变形记”。受中国医师协会委托，由《医师报》发起，联合医师网、搜狐健康频道和丁香园共同开展了“假如我是患者”大型问卷调查活动。
此次活动旨在医患关系面临紧张局面的今天，通过此次调查，让医师学会换位思考，改善自己在行医中的态度和行为，以便增强医师与患者之间的互信，提高医疗服务质量，改善医疗执业环境，促进医患和谐发展。
活动结束后，《医师报》于近期完成了调查分析报告。从调查结果来看，超过一半的医师“不满意”当前医患关系；而当医师成为患者时，遭遇到的一些不愉快的就诊经历，让医师理解了患者在就医过程中的不满。
医师们希望通过政府卫生部门在大力倡导和宣传、建立和谐医患关系方面发挥主导作用；同时在改善医患关系方面提出了自己的看法，如希望媒体公正报道，引导正确舆论导向；希望国家加大卫生投入，健全全民医保，医患双方加强沟通换位思考，健全法律体系、打击医闹等。
此次活动让很多医生体会到了患者的心情：在人患病的时候，除了需要得到医生的救治，更多的是需要一份关怀，一份来自医生的鼓励！
其实这个道理很简单，早在我国古代，医生们就已认识到关怀在治病救人过程中的重要性。“天复地栽,万物悉备,莫贵于人。”这是我国最早的医学典籍《黄帝内经》中所记载的一句话。而我国古代名医孙思邈在《千金方》中亦指出:“人命至重,有贵千金,一方济之,德逾于此。”我国医学传统中还有“上医治因,中医治人,下医治病”的说法。说明医疗的根本是为了拯救人的生命。“医乃仁术”、“医为仁学”等都是同样的意思。
而在西方,虽然当时的东方和西方有瀚海关山阻隔,不可能有联系和彼此的交流,但是从医者都不约而同地有共同的认识和实践。希波克拉底就明确说:“医者所医治的不仅是病,而且是病人。”“哪里有医学,哪里就有对人类的爱。”“对待病人的最好方式就是对他们的爱。”东方西方,万水千山之隔,却有着完全一致的认识,何也?很简单,治疗疾病,关爱病人,是医疗实践的根本,是医学的本质。治病和对病人的人文关爱,从一开始就是共生、先行、密不可分的。
第3篇：湖南变形记范文
当大部分的中国明星都要求媒体在自己孩子的脸上打马赛克时，有人则带着孩子大大方方地在镜头前娱乐了一把。2013年10月11日，在几乎所有人都没有准备的情况下，湖南卫视的最新推出的明星亲子真人秀―《爸爸去哪儿》创下了2013年度中国电视综艺节目的收视纪录。
这是制作团队和湖南卫视自己都没有预料到的结果，湖南卫视的高层原本为这档节目定的播出时间是“鸡肋”的周日或者周一，但是《快乐男声》即将结束时，广电总局下发了新的限娱令，再加上剪辑完成的前两集《爸爸去哪儿》看上去还不错，台领导才一拍大腿敲定了周五晚间档。即便如此，在第一期节目首播前一周的时间，原本谈好做冠名的某知名家电品牌还是选择了临阵脱逃，为什么？因为心里没底，觉得风险太大。
此次制作《爸爸去哪儿》的是曾经制作过5季生活类角色互换节目《变形记》的谢涤葵团队，这支被称为“有才华、有爱、被边缘”的团队为筹备《爸爸去哪儿》花了整整8个月的时间，其中最艰巨的任务就是说服各位星爸肯带着儿女出镜，最初的拒绝都在情理之中，所以只能四处围追堵截地给星爸们看韩国原版的录像、苦口婆心地表达此节目对亲子关系的重要意义，甚至还搬出了湖南卫视的台长才最终搞定。
当田亮的女儿Cindy能从3个小时的痛哭中瞬间变身风一样的女子、郭涛因为儿子不听话一把将其推出院门、林志颖的儿子Kimi和李湘的女儿恬恬开始呈现出两小无猜之势时，《爸爸去哪儿》瞬间就成了微博、微信朋友圈里最热门的话题，谢涤葵也松了口气―这事儿，成了。
如果你想很专业
由于此前带领团队在户外拍摄和制作过《变形记》，制作户外综艺节目，谢涤葵团队显然是湖南卫视中最有经验的。而这种走出摄影棚，将人物和故事都放置在户外的野外综艺节目也被认为是《爸爸去哪儿》走红的关键。从目前看来，综艺节目如果想玩出更多花样，走出去是大势所趋，因为失去了摄影棚的包装和庇护，在真实开放的环境中，人出于本能地自然反映才会制造出综艺节目所需要的意外，而这也是综艺节目能够抓住观众的关键。
年初的《我是歌手》大热了一把，如今的《爸爸去哪儿》又收获了年度最高收视率，而这两档节目的版权都来自韩国，因此，韩国的各类综艺节目的水准也开始受到了越来越多的重视和热捧，下一步，韩国也将成为中国电视综艺节目引进版权的最热门地区，毕竟相比较欧美文化，来自韩国的节目因为地缘和文化上的相近更能被中国观众接受，而韩国同行们如今的实力和水准对于中国电视人也是一个不小的激励。
而一年内有两档综艺节目制造了全民追看的盛况，《爸爸去哪儿》的成功，很大程度上还缘于其节目制作和剪辑的能力，以及多年积累的本土化创新能力。因此，湖南卫视也终于在颓势中再一次建立起了自己综艺霸主的地位，此次尝试亲子真人秀的成功也势必会在未来给中国电视荧屏上带来更多的综艺类型。
如果你想看八卦
有明星的地方就有八卦，更何况是能够进一步地接近明星的私生活。
当拍摄从走进每位明星的家中叫醒小朋友开始，各种八卦就已经扑面而来。郭涛、李湘、田亮家奢华的装修让众人对他们的财富水平有了最直观的认识，虽然没有见识林志颖家传说中的全自动家居生活是什么样，但Kimi单独的玩具房已经惊呆了无数围观的小伙伴。相比之下，虽然贵为中国第一男模，张亮的家看起来就简单、朴实了不少。此外，郭涛家的小石头刷牙时一直开着水龙头看上去也很不环保。
随着节目的深入，各位明星的过往情史、和现任妻子的爱情故事也成了最炙手可热的话题――林志颖的爱妻是如何以粉丝身份追到的偶像、田亮为什么会与郭晶晶分手、李湘和王岳伦是何时萌生的爱意，张亮那位总是挡着脸的妻子究竟是什么身份都被网友们扒了个底儿掉。
还有郭涛，此前因被拍到和妻子出现在民政局而被怀疑离婚的他证实了自己的家庭状况良好，但是小石头回家后的一句“妹妹在哪儿”则暴露了他也同样是超生家庭。
如果你想谈谈钱
5个家庭，每家都有至少两个机位，还包括导演组和现场的统筹、后勤人员，此外，厨师、医生也是一个都不能少，据悉，《爸爸去哪儿》的团队有百人之众，人员经费上的支出一定相当惊人。至于各位明星的出场费，官方给出的回应是，因为看重节目本身，所以大多都是商演价、甚至是低于商演价的友情价。
成本已是过去式，节目播出后所制造的商业效应才是重中之重。韩国版的《爸爸去哪儿》走红之后，并非一线的歌手尹民秀父子立刻成为了最当红的明星父子，收获代言无数。韩版在广告植入方面也有所突破，除了景点旅游部门和旅行社的赞助之外，童装等品牌的植入也给节目带来了不小收益。而这一切陆续在中国版身上发生。
其实，中国版《爸爸去哪儿》的经济效应已经产生。节目第一期播出后，其外景地、位于北京西部山区的灵水村也成了网上的热门话题。不少驴友已经付诸行动，赶到灵水村感受林志颖、郭涛等明星和他们子女待过的这个村子，申请来灵水村旅游的团队也呈暴增之势。据调查，靠近灵水村的客栈在11月之前已经全部订完，住宿价格也明显上涨。对于节目外景地的意外火爆，节目组表示非常意外。
此外，“爸爸去哪儿”还成了购物网站的热搜词，节目中明星孩子的衣着装备也成了模仿的对象。比如在一些购物网站的童装店，Kimi、王诗龄、田雨橙的同款服装人气都很高，“最热门的是Kimi和林志颖的同款夹克”，很多店都卖到断货了。小朋友们在节目里使用的箱包也大受欢迎，比如Kimi的《汽车总动员》“闪电麦昆”背包就很热销。同时热卖的还有几位明星爸爸的T恤、牛仔裤、饰品和拉杆箱等。
《爸爸去哪儿》的星座启示
林志颖父子：天秤座&处女座
天秤座的林志颖是《爸爸去哪儿》中最受好评的老爸，天秤座向往公平公正的人生态度也让内心敏感的处女座儿子感到放心，父亲不会过多地干涉自己的生活，只要孩子不犯原则性的错误，基本都是放任自流的。
郭涛父子：射手座&双鱼座
射手座男人一旦做了爸爸就会不再像之前游戏人生，而是肩负起做一个好爸爸的责任，郭涛似乎证明了这点。尽管小石头足够皮实，但双鱼座的小孩还是难免多愁善感的，像郭涛那样鼓励与严厉相结合，才会让孩子轻松成长。
田亮父女：处女座&白羊座
处女座的爸爸在亲子关系中会相对外露，保护欲极强，且爱讲道理，只是田亮的道理似乎并不有效。女儿Cindy是典型的白羊座，热情勇敢，活力无限，但一旦失去安全感就会崩溃大哭，而这也是驯服处女作的一大绝招。
王岳伦父女：天秤座&天秤座
虽说父女俩都是天秤座，但王岳伦的性格显然和天秤座更像，凡事不争不抢，处之淡然。可女儿的性格却多了一份女王的架势。那是因为王诗龄的月亮星座是狮子座，两者相遇，父亲默默为女儿保驾护航是最好的相处模式。
第4篇：湖南变形记范文
我和孩子骑了单车回家，过马路的时候，12岁的女儿突然扭头望向路边几个推了车子慢慢走着的男人。“妈妈，你看，他们的眼睫毛是白色的。”
回过头去，川流的车海中，三个四五十岁的中年男子，灰青色的外套上，满是白色的石灰。他们应该是刚从工地回来的民工，正笑呵呵地说着什么。短短的头发，还有长长的眼睫毛上，满是雾凇样的白。
那几个人越走越远了，我的内心却突然有了说不出的感慨。同样一条街道，同样一个黄昏，不同的男人，有的坐在车里衣着光鲜，有的推着车子灰尘满面。他们的身份、地住、身价可能大相径庭，但是，每一个走在回家路上的男人却又是相同的，他们都是父亲。
作为男人，成功的标准可能会因人而异，但作为父亲，他们的幸福和快乐，会有太大的不同吗?这样的疑问和困惑在那个夜晚一直困扰着我。这时，我看到了湖南卫视的一档《变形记》栏目：叫“父爱如山”。
一个是城里威风八面口碑良好的检察官，一个是25年打工在外四海漂泊的农民工。两个没有任何相交可能的男人，在一档节目里相逢，只因一个共同的身份：父亲。
超出常规想象的是，锦衣玉食的检察官，有的是一个胳膊上有六十多道刀痕的叛逆儿子，这个儿子，从来不拿正眼看一下自己的检察官父亲；而贫穷到一个月难得洗一回澡的农民工，从外地回来后，12岁的儿子一下子扑到怀里来，左左右右，再也不放开父亲粗糙的大手。
命运面前人人平等，这样的话，曾被多少人视为矫情和虚妄。但看到这两个父亲那一刻，我突然了悟，这是多么中肯的一条真理。生活是一面多棱镜，每个人站在镜子前，都会有不同的侧面。有的侧面，你是草芥；有的侧面，你又是巨人。
一直记得多年以前的一件旧事。学校开家长会，爱慕虚荣的我，不想让父亲沾满泥巴的鞋子挤在城里父亲们锃亮的皮鞋之间。嗫嚅着和老师说起自己的顾虑，一向温和的老师，严肃地说了一句话：“无论男人与男人之间有多大的差别，有一个角色他们永远都是平等的，那就是当他们成为父亲那一刻。”
那次家长会。父亲最终来了。老师一一宣布成绩单后，那么多城里父亲，都转向坐在后排的我的父亲。他们眼神里的羡慕和尊重，真的让我铭记一生。
第5篇：湖南变形记范文
最近湖南卫视一档节目《变形记》将人们的视线再次引到“留守儿童”身上，该节目主要是让城市与农村的孩子角色互换，到彼此生活的地方，融入彼此的家庭，体验彼此的生活。最终使城市的一些家庭条件好的问题儿童快速成长成熟起来，同时也让农村孩子在体验了城市的繁华之后回去能够发奋读书，立志通过自身努力走出农村，改变命运。这档节目初衷是好的，但我却在观看之后久久无法释怀，我在思考这样的城市经历带给这些山村“留守儿童”的究竟是什么。在体验了城市的繁华之后，在节目组帮助下到城市见到久未谋面的父母之后，在收到来自城市家庭及城市的小伙伴短暂的资助之后，在赚取了大批观众的眼泪与收视率之后，这些可怜的“留守儿童”之后的生活会发生怎样的变化。节目后他们的生活不还是回归从前的艰辛，与父母还是不能见面，各项权益还是得不到保障，一切都和从前一样，没有人再去关注他们。《变形记》这个节目初衷是好的，它把我们的视线和关注点引到了“留守儿童”身上。在此之后，我们要做的事情还有很多，包括政府，“留守儿童”所在地的学校及社会各界人士。
一、“留守儿童”权益保障面临的问题
本文将“留守儿童”的权益概括为三个方面：生存权益，受教育权益及发展权益。其中生存权益是指“留守儿童”要具备生活最基本的物质条件，能够保证身体健康，保证不受到歧视、虐待、疏忽照顾等人身侵害。受教育权作为公民的一项基本权利，是指“留守儿童”要能够从监护人及常规教育机构那里接受到应有的教育，习得将来走上社会所必需的文化和社会知识，增进技能，健全人格。发展权益是指“留守儿童”有权享有促进其身体、心理、精神、道德和社会发展的条件。
由于“留守儿童”一方面失去父母监护，一方面祖（外祖）父母监护能力不足，导致“留守儿童”的各种权益难以得到保障。
生存权益是人类最基本的权益，要想接受良好的教育，实现身心进一步的发展，首先要使最基本的生存权益得到保障。但是“留守儿童”的父母不在身边，其他监护人如祖（外祖）父母或者其他亲戚由于种种原因又不能将全部精力用来照顾“留守儿童”，而他们自身自理能力不足，又缺乏自我保护的意识和能力。所以“留守儿童”受到侵害的可能性更大，无论是生理还是心理方面。《变形记》中一个名叫小黑的“留守儿童”生病了独自一人在家，没人照顾也没人带他看医生，直到与他互换的小伙伴发现他好久没来上学，问其他同学找到小黑家才知道他生病很长时间了，几天不见小黑变得更加消瘦，脸色更是黑的吓人，节目的尾声提到小黑一直生病没能去学校。节目结束后也就没有人再记得这个可怜的孩子，他究竟得的什么病，谁来照顾他，现在情况又如何？节目之后不知可有人来关心这个问题。
受教育权益也是人类的基本权利之一。“留守儿童”由于家庭经济困难或监护人不重视教育可能会早早辍学。或者由于监护人文化水平较低，无法辅导其功课导致学习成绩不理想而产生厌学情绪。又或者由于父母不在身边，长期思念父母无心学习，使得学习成绩下降。一些年纪稍长的“留守儿童”还要承担繁重的家务或照顾年幼的弟妹及年老的祖（外祖）父母，会分散他们的学习精力。
发展权益是更高有层次的要求。在满足了生存权益和受教育权益之后，就会考虑到“留守儿童”发展权益的实现。在这一方面，“留守儿童”面临的一个突出问题就是由于接受不到来自父母及学校应有的保护和教育，“留守儿童”在成长中面临的风险更多更复杂，会出现行为偏差如打架斗殴、早恋、撒谎、逃学、沉迷网络甚至走上犯罪道路等；也会产生心理创伤如强烈的孤独感、不安全感及寄人篱下的无归属感。这些都会给“留守儿童”今后的发展产生不良的影响。
二、“留守儿童”权益保障难落实的原因
“留守儿童”权益保障面临诸多问题而难以落实有其深刻的原因。政府、学校、家庭及社会都难辞其咎。
最根本的原因是城乡经济发展不平衡及城乡二元体制下的户籍制度和相关制度如社会保障制度、教育制度等的制约，使得“留守儿童”权益保障难落实。首先由于城乡经济发展不平衡，城乡在各种资源的配置上也极不平衡，农民为了追求更高的收入及更好的生活不得不来到城市劳作，然而在城乡二元体制的户籍制度及其他相关制度的限制下，城市高昂的生活成本及教育成本使他们不得不将子女留在家中，所以产生了“留守儿童”，与“留守儿童”相关的问题也就应运而生。其次农村经济发展落后，无论是教育水平还是医疗卫生水平都较差，国家在农村这部分资金也投入较少，地方政府为了优先发展地方经济，也没能将更多的资金投入到教育、医疗、社会保障这些领域，这也影响到“留守儿童”各项权益的保障。
从家庭方面分析，“留守儿童”的监护人往往都是老人，母亲一方或者由亲戚代为照顾。这些人由于种种原因没有办法或者没有能力履行好监护人的职责。老人妇女由于文化水平较低，家庭负担较重，监护能力低下，监护意识也薄弱。除了保证“留守儿童”的温饱及身体健康，可能在教育和身心进一步发展方面能做的事情就很少。其他亲戚由于还有自己的家庭，自己的孩子要照顾，负担更加的重，没有更多的精力去照管“留守儿童”。
从学校方面分析，农村中小学校对“留守儿童”的监管不到位。一方面是由于农村教育资源整合，师资力量有限，没有更多的人力物力顾及到“留守儿童”。另一方面农村中小学教育观念落后，学校管理水平低，不能对“留守儿童”进行有效的监管。再次，农村教师各方面素质较低，除了教授知识之外，可能无暇关注学生的日常生活及心理健康发展情况。
从社会角度分析，我国社会组织发育不健全，对“留守儿童”的关注缺乏规范性和持续性。其次农村基层组织弱化，农村社区对“留守儿童”的保护体系尚未建立。最后各方志愿组织、群众团体及协会、慈善组织对“留守儿童”的关爱与救助缺乏长效机制，不能长期有效地为“留守儿童”提供帮助。
三、“留守儿童”权益保障对策
当前对“留守儿童”的权益保障首先缺乏法律层面的依据，一部《未成年人保护法》太过于笼统，对“留守儿童”所面临的特殊问题没有针对性。从制度层面分析，城乡二元经济体制以及由此衍生的户籍制度、教育制度、社会保障制度等也不是一朝一夕可以变更的。这是社会长期发展的一个结果，无论是城市化、城镇化还是城乡一体化、农村社区建设，想要完全打破城乡之间的各种壁垒，这必然是一个漫长的历史过程。
眼下我认为要想改变“留守儿童”权益受侵害的现状，保障“留守儿童”的生存、受教育及发展权益，最直接也是最有效的方式就是从学校和各类社会组织入手。
学校可以专门为“留守儿童”设立一些服务机构，配备专门的人员负责。如湖南郴州市华塘镇中心学校就设立了“留守儿童之家”，是与北湖区消防大队的武警官兵共同组建的。“留守儿童之家”里还配有留守儿童图书室、阅览室、体育室、活动室、心理咨询室等。这就是一种很好的模式，能够让“留守儿童”感受到来自学校与社会的关爱，对学校产生一种归属感。同时有了这样的平台，也能让学校第一时间了解“留守儿童”的学习生活及心理状况，能够切实保障“留守儿童”的权益。
学校还可以为“留守儿童”与其远在外地打工的父母开通亲情专线，一方面能够帮助孩子与父母建立联系，消除他们之间心理情感的缺失。另一方面学校也能通过专业及时与父母沟通孩子的学习生活及情感状况。学校与“留守儿童”的父母共同撑起孩子健康成长的蓝天。
学校要对老师进行心理咨询方面的培训，每一个老师负责几名“留守儿童”，做他们的家长，除了学习方面，还要关心孩子的生活和心理健康的发展。及时消解“留守儿童”的不良情绪，为他们的生活、学习提供帮助。
各类社会组织如志愿者组织、工青妇联及慈善机构等可以定期与农村学校联系，走进校园帮助学校为“留守儿童”提供帮助。也可以走入“留守儿童”的家中，提供一些志愿、医疗等服务，给予“留守儿童”家庭生活上的帮助，解决他们的现实困难。
第6篇：湖南变形记范文
――我们热爱居家的生活，我们享受婚姻的乐趣。
自从迷上湖南卫视的最新节目《变形记》后，8岁的女儿天天嚷嚷着要和我们玩变形游戏，可是怎么变呢？让她像节目中那样，和我们互换角色显然有点儿缺少创意，老公灵机一动说，让她变个瘫痪老人吧。
老公说这话可是有原因的。我和老公都是社区里最早的一批义工，每周都会去福利院为那些需要帮助的老人提供义务服务。本来我们早就想带上女儿，让她也跟着受点教育，可她死活不肯一起去。“我受不了那里的味道，我宁可和哈利在家里玩。”哈利是我们家的宠物狗，我和老公只有束手无策地叹气的分。而现在，不正好趁着她主动要求的时候，来纠正她这个缺少爱心的坏毛病吗？
把我们的变形方案给女儿一说，她想也不想就答应了。小孩子就是这样，兴趣一来就很容易上套。于是我们给女儿设定，她是一个生活在福利院里的六十多岁的老奶奶，四肢神经麻痹，长年卧病在床。按照这一身份，我们用纸带象征性地对她的身体作了“捆绑”，规定她不能活动幅度太大将那些纸带挣断，游戏时长为两小时。
开始十几分钟，沉浸在新鲜感里的女儿很得意地睁着大眼睛说：“这样的生活蛮好的呀，不就是躺着吗？”到大约半个小时的时候，始终保持着同一个姿势的她有些不舒服了，大声叫客厅里的我说：“护理员，我要翻身。”我给她翻了过来，她小心地抖着腿说：“我这边好像都发麻了。”我说：“这算什么呀，福利院很多老人本来是一侧瘫痪，但因为没人照料，时间长了另一侧也就失去功能了。”女儿眨巴着眼睛望着我，似乎在判断我是不是说谎。
又过了大约十分钟，我对女儿说：“你要不要吃点东西？”女儿说好，于是我给女儿端来了一盘鱼和一碗稀饭，女儿说：“你不知道我不喜欢吃鱼的吗？”我笑笑：“知道呀，但是福利院的伙食是统一标准的，不开小灶。”女儿只好屈服：“好吧那我随便吃点。”我拿起勺子给女儿喂饭，虽然很小心，但还是有些饭菜掉到了被子上，女儿厌恶地皱起了眉头：“真脏。”并要求我马上换新的床上用品，我当然不答应：“脏你也得克服，院里的规定是每周换洗一次。”
也许是觉得这个游戏不好玩了，女儿作出快要哭的表情，老公当起了和事佬：“也到了晒太阳的时间了，让你到外面透透气吧。”于是把女儿抱起来放到了阳台的椅子上。老公还顺手拿本童话书，给她讲起了故事，讲到正紧张的时候，我在书房里大叫起来：“护理员，这边有事情需要你。”于是老公丢下书本跑了过来，扔下女儿眼巴巴地瞅着被丢到一边的童话书干着急，稍后垂头丧气地望着楼下跑来跑去的孩子。
这样好不容易又熬了半个小时后，女儿摸索出一个消磨时间的方法，她在“力所能及”的范围内发现了一只蚂蚁，于是她把脚上的一只袜子用脚趾相互拉扯着脱下来，试图将那只蚂蚁赶进袜子中去。本来这是犯规的，但考虑到她的情绪，我和老公也就睁只眼闭只眼，然而一会儿后她却自己停止了，原来她不小心，竟然把那蚂蚁踩死了。看得出来她很难过，又磨磨蹭蹭了大约十分钟后，她终于开口，要求我们给一个玩具，不然就“实在没法熬下去了。”于是我和老公商量后给了她一个音乐娃娃，百无聊赖的女儿就隔一会儿用脚趾头去摁娃娃的开关，反复听着那单调的电子声音。
终于离约定时间只差八分钟了，眼看女儿胜利在望，却发生了一个意外的小插曲：一只小虫子飞过来叮到了女儿的脸上，感受着不明物体在皮肤上爬行的感觉，女儿恐怖地大叫：“啊，护理员，快点，快点。”我当然还是不紧不慢地往阳台上走，这时候实在忍不住的女儿“啪”地一巴掌拍在了自己脸上。
第7篇：湖南变形记范文
作为湖南卫视王牌收视节目《天天向上》的制片人，如果不是在年初时接下台里的年度大戏“金芒果粉丝节”，张一蓓的日子，似乎可以过得更轻松些。她手里的“脱口秀”节目《天天向上》，几乎常年稳坐台里收视率第二、第三的位置；她和她的制作团队像塑造小说人物一样塑造的“天天兄弟”汪涵、欧弟、田源、钱枫……，也是台里唾手可热的明星主持；如果不做“粉丝节”，她的新节目《少年进化论》春节后就要开播。
如今，播出时间只能向后拖。
“我们并不是不知道怎么拿收视率第一”
张一蓓之所以做了个“不轻松”的事情，在她看来，多半是因为“又猛又直又单纯”的性格。而这性格，和湖南卫视一次次提供给她的“新平台”，刚好合拍――“台里希望把‘粉丝节’做得高端一点，而我们目前的观众群又比较年轻。于是，‘粉丝节’成了一个很分裂但很大胆的想法。”“既分裂，又大胆”的味道，刚好切中张一蓓骨子里的“破坏”欲望――这些年，她总想做些跟别人不一样的节目。
但张一蓓还算幸运。至少在今年的“粉丝节”前，她所尝试的那些“不一样”，还都生长在湖南卫视常年培育出的“草根土壤”上，如同一朵朵娇艳盛开的花儿。当她不想做那种对“收视率简单有效的”、“把明星找来唱个歌、斗个嘴、做个游戏”的节目时，她可以让足疗专家、营养师、魔术师、博物馆管理员纷纷来到录制现场。
于是，她的节目中常“玩”出类似这样生活化的情景：长沙南门口四娱母鱼火锅虾蟹店的老板，一位年过60的老太太，面对汪涵的提问“脸上皮肤为什么保养得这么好？”她回答是“蒸汽美容”：“有6炉火围着，热气直往上冲。”老太太毫不怯场，将草根的娱乐精神展现得淋漓尽致。另外，张一蓓的“胆子大”还让节目屡屡“玩”出“大气魄”：一期节目中，曾出现老考古学家对着“国宝文物”越王勾践的剑，眉飞色舞地讲解，台下除了热情观众还有严阵以待的多位警察。
即便草根土壤肥沃，张一蓓心里那种“破坏后才能出新”的欲望，还是一次次显现出来。于是，2010年她带着团队四次出国，新西兰、南非、美国、日本。看风土人情，获得灵感。“一天到晚在这儿做节目，很容易疲惫，很容易枯竭。一定要去更宽敞的地方透气、呼吸，重要的是开拓视野，学到东西。”
或许，今年的“金芒果粉丝节”也算是张一蓓开拓视野后的某种“突破”，不然她不会“冒险”请来被《华盛顿时报》称作“我们这个时代最伟大艺术家之一”的华人舞蹈家沈伟及他的舞团。“我就是想通过这个舞蹈搭建跟那些平时流失观众的一个桥梁。”只是，湖南卫视现有的粉丝群对这个略显拔高的“桥梁”不买账。
即便收获了质疑，张一蓓似乎也认定要在今年的《天天向上》以及新节目《少年进化论》中“突破”下去，“我们并不是不知道怎么拿收视率第一，以前做《越策越开心》每期都是第一。但我们不想做简单的娱乐了。你先得破坏点儿什么，才能有新的东西出来。这可能就是‘不一样’的代价。”张一蓓说。
这个代价，张一蓓还承担得起。只不过，对于与张一蓓合作近9年的汪涵来说，他所承担的代价，则要大得多。
纠结的“高端”探索
2010年12月7日下午，欧弟在微博上告急：“涵哥又流鼻血。”并附了一张汪涵闭眼在沙发上休息的照片。这已经不是汪涵第一次在节目现场出现身体问题，他也曾因为身体不适临时取消节目录制。
“节目一录制多了就流鼻血，话筒上的海绵球都会沾到自己的血。” 汪涵曾对媒体表示，如果如平常人，早就向电视台请假去休息，在他看来，这都是自己成名需要付出的代价。
这个总是戴着黑框眼镜，本名“汪建刚”的男人，今年已经37岁。“他自己也很纠结，他会说，我到这个年纪了，我很想做一些安静的节目，我不想在主持群里面跟别人去闹了。”张一蓓明白汪涵的苦衷，只是很多时候，使命感和责任感不停地推着他往前走。
或许，这也是为什么，于去年底被传准备“逐步隐退”的汪涵，再次站出来宣称他要担任湖南卫视2011年新节目《非常靠谱》的主持人，
《非常靠谱》是湖南卫视推出的中国第一档趣味解读姓氏文化的节目，以“百姓主题、群英摆谱”的方式，为观众解读姓氏文化。这个定位很符合汪涵的性子，至少，这个众人眼中“爱读书，有底蕴”的男人不用在台上“打打闹闹”了。
“他对这个节目很用心，现场的一些东西，和内容无关的，他都直接修改了。”《非常靠谱》制片人徐晴说道，甚至，连“非常靠谱”这个名字，都是来自汪涵的创意。
不仅汪涵非常用心，湖南卫视对这个打着“高端文化”标签的节目，也有着不同寻常的重视。台里不但把《非常靠谱》作为2011年首推的一档创新节目进行着重包装和宣传，也特别安排周间的黄金时段进行播出。湖南卫视副总监、新闻发言人李浩甚至对外宣称，《非常靠谱》代表着湖南卫视创新节目的发力点，是中国传统文化与当代文化对接碰撞的结果，将能引领未来几年电视节目创新的新风潮。
很显然，这个发力点并不是那么好操作，前期除了要查找海量的资料外，还要请权威专家来论证。“我们自己不停查资料，请公司查资料，看姓氏源流的书，再根据这一个个的资料，请教专家，来确认姓氏的渊源。姓氏专家、人类学、民族学的专家，我们都会请教。”徐晴说道：“光是搜资料，就能搜死你。”
2011年1月3日19：35分，《非常靠谱》迎来它的开年首播。节目正式开始之前，是一场热闹绚丽的开场舞。“我们想到这个时段不能太安静，大家要动起来。”提起这个与节目内容有些“不搭调”的开场舞，徐晴解释道。
“当时我们做的样片要更深一点，更安静一点，只是，后来决定要放在黄金档，要看收视，那么按照原先的思路肯定是不行的。”徐晴说道。这档从去年6月份开始策划的节目，10月份给领导看了样片，当下就被决定做成黄金档节目。当初提出做这个节目的领导，要求更人文、更高端一点。但也有其他领导觉得，节目中信息量太大了，应当更娱乐一点。
这一切，都让徐晴感到纠结，而这种纠结则一直延续到节目播出后――从舆情反馈来看，有些人认为这个节目没有他们想象的那么高端，有点浅。但这又是一个大众时段，那些高端精英观众，很可能在这个时段是不看电视的。
徐晴的这个纠结，似乎更能在制片人谢涤葵的身上体现。
新闻人的新任务
做《晚间新闻》出身的谢涤葵在去年年底接到一个新任务――制作湖南卫视2011年的新节目《好奇大调查》，这个节目主要通过娱乐、趣味的方式，对诸如“加油站能不能打手机”、“是否真的存在迷魂烟”、“六度空间理论是否成立”等生活中各类大家感兴趣的问题和话题进行验证，并找出最终答案。
“我们走的是平民路线，既不是新闻类，也不是娱乐类，希望尽可能多的受众去关注这个节目。”谢涤葵说，湖南卫视的周间受众跟周末受众不一样，周末受众主要是青少年，周间还是以上班族和中老年为主。
这个被定义为“娱乐纪实类”的节目由那两个从《晚间新闻》走出来的黄金搭档张丹丹，李锐来主持，制作团队则是《晚间新闻》和《乡村发现》整合在一起的团队，平均年龄超过三十岁，已不再年轻。
曾经传言《晚间新闻》要回归的消息让这个团队一度感到兴奋，只不过，他们也明白，只是简单的恢复，创新力度肯定不够。“所以就让我们做《好奇大调查》，因为这个是比较新的。” 谢涤葵说。
据谢涤葵介绍，现在湖南卫视纯资讯类的节目还保有三档，一档是《湖南新闻联播》，这是台里唯一一档不受收视率考核的节目，还有由《午间新闻》演变过来的《播报多看点》和放在《好奇大调查》前面的《娱乐无极限》。
而以前新闻节目最多的时候有十档之多。“那是在2005年之前了。”谢涤葵说。
这个一直在新闻与娱乐间徘徊的中年男人，从《晚间新闻》、《变形记》、《发现》、《想唱就唱》到《好奇大调查》的转型中，经历了失落、彷徨和无休止的探索。不过，连曾经的新闻主持李锐都早已适应穿着时尚花哨的服饰在摄像机前“蹦蹦跳跳”，谢涤葵也相信自己很快就能适应这种变化：“肯定会失落，但是整体的东西越做越大、越做越强，局部的牺牲就在所难免。”谢涤葵说，这没有什么。更何况，他现在也来不及思考这个问题，摆在他面前的是新节目的收视率。
“最初的几期收视率不太理想，新节目得有个过程，况且现在的定位也不太清晰。” 谢涤葵认为，《好奇大调查》有点像美国的《流言终结者》，而这种做各式各样奇怪实验的节目，男性观众会比较喜欢。“但是湖南卫视是以女性和青少年为主的频道，所以节目还要做调整。”
除此之外，日播的节目压力本身就非常大，一个星期要播五期，还都是外采，需要调动很多元素和资源。“我们湖南卫视的制片人压力一直很大，收视率不好的话就很痛苦。”谢涤葵说，他经常都要忙到很晚才回家，以至于现在抱一下出生不久的女儿，女儿都会因为怕生而哭。
综艺不止是娱乐
“这种压力每个节目制作团队都会有。” 对于谢涤葵的“压力说”，《给力星期天》制片人黄薇有着自己的一通形容：“各种的纠结、各种的痛苦、各种的崩溃。”她同时也表示，综艺节目并非大家想象的那样，比别的节目容易做。
“我们在这个房间熬夜，起码熬了三四天。”黄薇指着天娱公司圆弧形的会客室说道，去年10月15日刚刚录完《一呼百应》的“黄团队”，被通知要制作新的节目《给力星期天》。到12月录第一期节目，其中的准备时间只有不到一个半月。
《给力星期天》是湖南卫视和天娱传媒在2011年针对周日黄金档推出的全新节目，同时，也是天娱传媒专门为旗下艺人魏晨、张翰、朱梓骁量身打造的节目。
只是，黄薇认为，这个节目并不像一般人所想的那般，除了娱乐，就是娱乐。在《给力星期天》的节目宗旨上有着这样一句：让综艺不止是娱乐。
“我们希望做一个寓教于乐的节目。” 黄薇说，节目会让观众在参与的同时，放松身心，学到很多知识。“比如第一期的实验室部分，我们会研究，眼泪到底是从哪里来的。”节目中运用了一个高速摄影仪跟拍女演员哭泣的过程，看她们的眼泪是如何形成，落下，然后再全程回放。
“我们还希望观众群可以拓宽。”在节目的棚外部分，节目组“驻扎”的不仅仅是学生比较聚集的学校附近，还有菜市场，公交车，甚至一些白领工作的地方。
这也非常符合张华立台长定下的基调――坚持“新闻立台”，娱乐节目也必须有担当、有责任地娱乐，需要将“新闻立台”的核心思想贯穿到所有节目创造当中去。
这个张华立希望能够打造的周末第三张王牌，首期节目收视便位居全国同时段第四，成绩斐然。
“为什么湖南卫视这么容易被人接受，可能因为观众觉得你真的是为我在着想，你真的是在做节目给我看，而不是那种姿态很高，离我很远。”在《给力星期天》做完几期后，黄薇认为，湖南卫视秉承的那种亲民的东西在节目中贯穿了。
黄薇说的话，点到观众胡雯的心坎儿里，在湖南卫视包括《喜剧之王》在内的四档2011年新节目中，胡雯最常收看的就是《给力星期天》，不过，这个已经有着九年“芒果粉丝”龄的80后女生说，慢慢的，她也会尝试收看类似《非常靠谱》这类知识性、内涵性更高的节目：“毕竟，学到的东西更多。”就如，在“粉丝节”播出后，她专门去网上搜索了沈伟其他的舞蹈作品，“还是非常有意思的。”胡雯说。而这些改变是她自己，或许更是陪伴她多年的湖南卫视乐见其成的“成长”。
第8篇：湖南变形记范文
关键词：传统陶瓷艺术 传统陶艺 现代陶艺 日用陶瓷设计
传统陶瓷艺术是先人留给我们的宝贵遗产，它有着极为丰富的内涵，需要我们去继承和发扬。研究传统陶瓷艺术不能局限于我国，还要吸收和研习其他国家的优秀成果。我们要学会“洋为中用，古为今用”，将先人的艺术精髓转化为当代的形式，使陶瓷艺术的传统获得新生和发展。
一、从事传统陶艺的创作离不开研究传统陶瓷艺术
对传统陶艺的认识有许多争议。笔者认为，传统陶艺指的是现代人创造出的具有传统艺术风格的陶瓷，它与传统陶瓷艺术是完全不同的两个概念。传统陶瓷艺术是人类历史上所创造出的具有艺术价值的所有陶瓷作品的总称。
现当代仍有许多艺术家从事着传统陶艺的创作，在他们的创作历程中能够明显的感受到传统陶瓷艺术的影响。英国传统陶艺巨擎伯纳德.里奇的艺术成就与他对东方传统陶瓷艺术的研究密不可分。1878年出生于香港的伯纳德.里奇在日本接触到了传统陶瓷艺术的创作方式和装饰技艺，并尝试用乐烧烧制作品。后来，他在中国生活了3年 ，更加深了对东方陶瓷的热爱，并尤其推崇中国宋代的陶瓷。他想以宋代陶瓷为典范，建立起适用于现代工作室陶瓷发展的新标准。因为在他看来，宋瓷中体现出的简朴性和自发性，以及技术与艺术的结合是非常完美的，值得后人学习的。他在《一位陶工的挑战》中，专门选用了宋代陶瓷为例，做出了十分细致的图解分析与注释。伯纳德.里奇曾在上世纪60年代对美国同行说过一段话，“谢天谢地我出身于一个有着古老文化的地域，我才意识到，我曾获得过多少无意识的支撑，这种支撑的元气，仍源源不断地从深植于久远土壤中的根系里输向今日，赋予现代艺术家和工艺师以理智、造型意识、图案和色彩。”从这段话中我们可以看出伯纳德.里奇对于传统陶瓷艺术研究的重视和认可。
二、从事现代陶艺的创作离不开研究传统陶瓷艺术
现代陶艺是随着西方现代艺术的发展而逐渐确立起来的。笔者认为，现代陶艺是艺术家运用陶瓷材料表现现代人的理想、个性、情感、心理、意识和审美价值的一种艺术形式。搞现代陶艺不能完全割裂现代与传统的关系，搞现代陶艺也需要从传统陶瓷艺术中汲取养分，日本陶艺家八木一夫的成功就是一个极好的例子。
八木一夫的成名作也是他的代表作是1954年创作的作品《萨姆萨先生的散步》。萨姆萨是卡夫卡的小说《变形记》中的主人公，一夜之间由人变成了昆虫。八木一夫的这件作品如同萨姆萨一样，原本以传统陶瓷艺术成形技法――拉坯制作出的环状器皿被大胆地加上了触角并站立起来，从而具有了雕塑般的造型，形成了一种全新的视觉感受。在作品的制作工艺上他借鉴了日本传统陶瓷的施釉及烧成技法，为作品上了灰釉，又通过龙窑烧成，最终达了古雅、朴实的艺术效果。《萨姆萨先生的散步》不仅是日本现代陶艺的杰作，也是世界现代陶艺发展史上的一座艺术丰碑，它的出现将陶艺带入了一个全新的表现领域，犹如毕加索的《亚威农少女》对美术史的影响。由此可见，即使是现代陶艺的创作，也离不开传统的滋养。
三、从事日用陶瓷的设计离不开研究传统陶瓷艺术
日用陶瓷设计是与普通大众接触最为广泛的一种陶瓷表现形式，它的设计强调以功能效用为基础，把艺术性的、心理性的、生理的、经济性的因素综合起来，以满足人们的物质、精神需要。
日用陶瓷的设计虽然与工业化大生产联系紧密，但是在产品的造型和装饰上仍可从传统陶瓷艺术中汲取灵感。例如，香港著名设计师陈幼坚1995年为日本 Nikko日光瓷器设计的一套咖啡杯碟，其造型式样是古典的西餐具样式，但纹样装饰来自于东方传统，他将清代陶瓷器皿上出现的仕女形象进行重新设计，散点式地放置在餐具的装饰面上，并配以别出心裁的钴蓝色釉搭配金色釉描边，使得整套杯碟既富有西式餐具的华丽感又别具东方传统美学韵味。
综上所述，研究传统陶瓷艺术并不是翻故纸堆，而是找到传统与现代的结合点，将传统陶瓷艺术中的精髓为现代所用，去设计和创造适应现代人审美的陶瓷艺术作品，让传统获得新生。
参考文献:
第9篇：湖南变形记范文
一、考试性质和目的
上海市普通高校招生编导类专业统一考试是上海市普通高校考试招生的重要组成部分。目的是通过考试对考生专业水平及综合素质进行评定，为高校选拔适合专业培养的考生提供基本依据。
二、考查要求
编导类专业统一考试着重考查考生的艺术修养、基本艺术常识、影视作品分析及故事创作的能力。
三、考试科目和分值
统考科目为艺术常识、故事创作、影视剧评论写作三门。
艺术常识100分、故事创作100分、影视剧评论写作100分，三门总分满分300分。
四、各科目考试内容和要求
（一）艺术常识
1.美术部分
通过欣赏以下作品，了解并掌握其中所包含的相关信息：创作时代及背景、类型、作者、内容、主题、流派（画派、思潮、主义、团体等）以及所产生的影响。
（1）秦兵马俑（秦、泥塑、彩绘、佚名）
（2）《洛神赋图》（东晋、绢本设色、顾恺之）
（3）《兰亭集序》（东晋、书法、王羲之）
（4）《清明上河图》（北宋、绢本设色、张择端）
（5）《开国大典》（1953年、油画、董希文）
（6）《最后的晚餐》（壁画、文艺复兴全盛期约1495－1498年、达芬奇、古典主义）
（7）《日出·印象》（油画、1872年、莫奈、印象主义）
（8）《思想者》（雕塑、1880－1900年间、罗丹）
（9）《记忆的永恒》（油画、1931年、达利、超现实主义）
（10）《玛丽莲·梦露》（双联画、1967年、安迪·沃霍尔、波普艺术）
2.音乐部分
通过欣赏以下作品，了解并掌握其中所包含的相关信息：创作时代及背景、曲作者、种类、作品所传达的意境以及产生的影响。
（1）《十面埋伏》（琵琶曲，王君锡传谱）
（2）《梁祝》（小提琴协奏曲，陈钢、何占豪）
（3）《黄河大合唱》（钢琴协奏曲，冼星海）
（4）《二泉映月》（二胡曲，华彦钧）
（5）《茉莉花》（江南民歌，何仿加工创作）
（6）《命运交响曲》（交响乐，贝多芬）
（7）《月光》（钢琴曲，德彪西）
（8）《乡村骑士》（歌剧，马斯卡尼）
（9）《自新大陆》（交响曲，德沃·夏克）
（10）《天鹅湖》（芭蕾舞曲，柴科夫斯基）
3.戏剧文学部分
通过阅读以下作品，了解并掌握其中所包含的相关信息：时代背景、作品的国别、作者、内容、主题及人物关系。
戏剧篇目：
（1）《玩偶之家》（挪威，易卜生）
（2）《哈姆雷特》（英国，莎士比亚）
（3）《等待戈多》（爱尔兰，塞缪尔·贝克特）
（4）《牡丹亭》（中国，汤显祖）
（5）《雷雨》（中国，）
（6）《茶馆》（中国，老舍）
文学篇目：
（1）《变形记》（奥地利，卡夫卡）
（2）《老人与海》（美国，海明威）
（3）《百年孤独》（哥伦比亚，加西亚·马尔克斯）
（4）《理智与情感》（英国，简·奥斯汀）
（5）《红楼梦》（中国，曹雪芹）
（6）《阿Q正传》（中国，鲁迅）
（7）《家》（中国，巴金）
（8）《围城》（中国，钱钟书）
（9）《金锁记》（中国，张爱玲）
（10）《长恨歌》（中国，王安忆）
4.电影部分
通过观摩以下作品，了解并掌握其中所包含的相关信息：作品的国别、导演、剧情、人物关系、视听语言及画面造型等。
中国部分：
（1）《一江春水向东流》（蔡楚生）
（2）《小城之春》（费穆）
（3）《霸王别姬》（陈凯歌）
（4）《芙蓉镇》（谢晋）
（5）《城南旧事》（吴贻弓）
（6）《阳光灿烂的日子》（姜文）
（7）《花样年华》（王家卫）
（8）《一一》（杨德昌）
（9）《刺客聂隐娘》（侯孝贤）
（10）《卧虎藏龙》（李安）
（11）《英雄》（张艺谋）
（12）《江湖儿女》（贾樟柯）
（13）《流浪地球》（郭帆）
（14）《地久天长》（王小帅）
（15）《哪吒之魔童降世》（饺子，原名：杨宇）
外国部分：
（1）《摩登时代》（英国，查理·卓别林）
（2）《精神病患者》（英国，阿尔弗莱德·希区柯克）
（3）《天堂影院》（意大利，朱赛佩·托纳托雷）
（4）《偷自行车的人》（意大利，维托里奥·德·西卡）
（5）《西伯利亚的理发师》（俄罗斯，尼基塔·米哈尔科夫）
（6）《辛德勒的名单》（美国，斯蒂芬·斯皮尔伯格）
（7）《阿甘正传》（美国，罗伯特·泽米基斯）
（8）《四百下》（法国，弗朗索瓦·特吕弗）
（9）《肖申克的救赎》（美国，弗兰克·达拉邦特）
（10）《罗拉快跑》（德国，汤姆·提克威）
（11）《放牛班的春天》（法国，克里斯托夫·巴拉蒂）
（12）《小鞋子》（伊朗，马基德·马基迪）
（13）《绿皮书》（美国，彼得·法拉利）
（14）《小偷家族》（日本，是枝裕和）
（15）《何以为家》（黎巴嫩、法国、美国，娜丁·拉巴基）
5.电视部分
通过观摩以下作品，了解并掌握其中所包含的相关信息：时代背景、类别、形式、表现特色、作品主创人员、主要情节及人物形象等。
电视文艺：
（1）《大江大河》（电视剧，孔笙、黄伟导演）
（2）《白鹿原》（电视剧，刘进导演）
（3）《都挺好》（电视剧，简川訸导演）
（4）《小欢喜》（电视剧，汪俊导演）
（5）《唐顿庄园》（电视剧，[英]布莱恩·派西维尔、詹姆斯·斯特朗导演）
（6）《等着我》（电视栏目，中央电视台）
（7）《上新了·故宫》（电视栏目，北京卫视）
（8）《中国达人秀》（电视栏目，东方卫视）
（9）《大脑》（电视栏目，江苏卫视）
（10）《声入人心》（电视栏目，湖南卫视）
纪录片：
（1）《北方的纳努克》（罗伯特·弗拉哈迪导演）
（2）《持摄影机的人》（吉加·维尔托夫导演）
（3）《德兴坊》（江宁导演）
（4）《激荡中国》（陆熠欣导演）
（5）《幼儿园》（张以庆导演）
（6）《美丽中国》（菲尔·查普曼导演）
（7）《二十二》（郭柯导演）
（8）《人间世》（周全导演）
（9）《假如国宝会说话》（徐欢导演）
（10）《四个春天》（陆庆屹导演）
6.考试方式
通过填空、选择、匹配、判断、简答、论述题等方式，考查学生的文艺常识。
本科目为闭卷笔试，考试时间为120分钟。
（二）故事创作
1.创作内容
（1）事件：故事应由一个或多个具体事件构成。
（2）人物：构成事件发展的主要角色与次要角色。
注意以下方面：
a.外貌特征与心理特征的描述。
b.人物之间的关系。
c.性格的发展。
（3）场面：构成事件发展的环境。
注意以下方面：
a.适当介绍时间、地点。
b.环境的特征。
c.人物与环境的关系。
（4）主题：通过事件表达的中心思想。
注意以下方面：
a.主题健康。
b.不要将主题直白地讲出来，而要通过故事传达出来。
2.创作要求
（1）立意明确清晰；
（2）情节合理独创；
（3）角色鲜明生动；
（4）结构合理巧妙；
（5）语言自然流畅。
3.考试形式
（1）根据提供的文字、图片等资料，编写相关的故事。故事内容必须用到图片等资料所提供的时间和空间、人物形象以及物件。
（2）考试时间120分钟。
（3）1500字以上。
（三）影视剧评论写作
1.影评内容
（1）对主题的揭示
要求考生通过对作品的读解，准确把握影片内容和主题。
（2）对情节结构的把握
能用简洁的语言介绍银幕故事；能把握情节的发展，对情节的设置与人物塑造和主题呈现之间的关系有准确认识。
（3）对人物形象和人物关系的分析
分析作品中人物形象塑造及人物关系，分析主要人物形象的多面性和复杂性，对人物性格和人物关系的发展有所分析。
（4）对画面和声音的初步读解
要求抓住印象最深刻的画面和声音进行分析。
以上为影评写作可能涉及的主要内容，一一列出并不意味着考试必须面面俱到，影评写作应根据实际情况，提倡在相对完整（思想与艺术）的分析基础上，做到重点突出、详略得当。
2.影评要求
影视剧评论要求紧扣影片进行分析评论。鼓励视角新颖、观点独特、言之有理、个性鲜明的文章。
