产品设计规律精选(九篇)

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第1篇：产品设计规律范文

关键词：旅游景区；品牌；旅游产品

20世纪90年代以来，品牌逐渐上升为旅游景区经营管理最为重要的影响因素之一，成功的景区都善于通过树立品牌，增强景区旅游产品的核心竞争能力。例如深圳的锦绣中华多年来形成的“跟踪式清扫”、“陪游式清场”、“洗手间文化”等服务品牌，除了在海内外市场中赢得了良好的品牌外，还使其获得了可观的盈利[1]。随着旅游景区之间竞争的日趋激烈，景区都越来越重视品牌建设，但是在景区构建旅游品牌的过程中，经常会忽视景区产品对景区品牌构建的支撑作用。

一、旅游景区品牌的概念

国内很多学者对旅游景区品牌做了界定，如仝好林认为旅游景区品牌形象是为了赢得顾客忠诚，造就竞争优势，从景区企业全面的经营管理运作中产生的自我认知到顾客识别的综合形象系统[2]。吴从越，赵晔龄认为旅游景区品牌是用来识别某个特定景区的旅游产品和服务，并用以区别其他旅游景区产品和服务的名称和标志[3]。李明认为旅游景区品牌是指旅游景区产品的名称、标记象征、实际功能、服务设施、市场开拓、企业信誉和企业形象等要素的综合体现。由此可见，景区品牌的含义有两层，一是景区产品的标识及其体现的产品的内在差异；二是顾客对景区产品的知觉及认识关系[4]。结合前人学者的研究，笔者认为，旅游景区品牌就是“旅游者在某一个旅游景区内游览或体验该景区内的旅游项目之后所形成的感受的集合”。

二、关于旅游品牌和旅游产品的研究情况

笔者在2011年7月，用关键词“旅游”+“品牌”+“产品”在CNKI数据库上进行检索，共找到论文23篇，通过对这些文章的整理，笔者发现，目前学者们研究的方向主要集中于如何对旅游产品进行品牌营销，例如张丽华、周艳提出了实施乡村体验旅游品牌产品营销的对策：（1）为乡村旅游体验设计一个明确、独特的主题；（2）以体验为导向设计、制作和销售旅游产品；（3）整合各种感官的刺激；（4）充分利用体验旅游纪念品等[5]。张改清、张寒提出了几种以品牌观念进行旅游产品营销的措施：（1）树立整体旅游产品观念，健全旅游产业型品牌，做大做强旅游企业；（2）在建立品牌的过程中，应充分体现旅游品牌的文化特征；（3）在树立旅游品牌的过程中，尤其要注重企业整体形象的塑造[6]。这些文章的主要关注点是如何对现有旅游产品进行品牌营销，也就是说，对于品牌营销的作用和方法研究的较多，但是对于结合品牌建设来进行的产品设计方面的研究较少。本文就通过对云南省黑井古镇的研究，来探讨如何在以构建景区品牌为前提下规划设计景区的旅游产品。

三、黑井古镇品牌现状

（一）黑井古镇简介

黑井古镇位于云南省楚雄州禄丰县，距昆明180公里。黑井古镇历史悠久，早在3200年前新石器时代晚期就有少数民族的祖先在这块古老的土地上生息劳作，因“黑牛发现之井”产盐，简称“黑井”。自汉代始，黑井由于盐的经济地位，四方客商向这里云集，各种文化向这里渗透，形成了具有中原文化与地方、民族文化相融合的多元文化体。

（二）黑井古镇品牌构建现状

黑井古镇自开发旅游之初，通过对古镇地脉和文脉的分析后，得出古镇最大的特色在于“盐文化”，因此用“千年盐都，黑井古镇”的品牌形象包装和宣传黑井古镇，取得了一定的成效。

（三）黑井古镇品牌现状调研

为了了解“千年盐都，黑井古镇”品牌形象在游客心目中的情况，我们于2011年5月1日至5月2日在黑井古镇内对游客进行了问卷调查，共发放问卷50份，收回50份，收回的问卷全部有效。

1.黑井古镇品牌知名度

游客在回答“之前曾经听说过的黑井古镇的宣传口号”时，88%的游客选择了“千年盐都，黑井古镇”、2%的游客选择了“其他”口号、4%的游客选择了“从没听说过什么口号”（见图1）。从调查结果可以看出，黑井古镇的品牌具有较高的知名度。

2.黑井古镇品牌认同感

通过了解游客在游玩完黑井古镇后对古镇品牌认同感情况，我们发现有20%的游客强烈认同“千年盐都，黑井古镇”的品牌形象、有74%的游客对黑井古镇的品牌形象认同感一般、另外有6%的游客完全不认同黑井古镇的品牌形象（见图2）。

3.游客对黑井古镇旅游产品的感受

通过问卷，我们调查了游客在黑井古镇游览后印象最深的旅游产品，其中54%的游客选择了“盐文化产品”、32%的游客选择了“民居建筑类产品”、4%的游客选择了“民族风情产品”，另外有6%的游客选择了“没有”（见图3）。

4.游客对盐文化产品的感受

游客对于黑井古镇内所有盐文化旅游产品的体验中，有48%的游客认为“参观古法制盐作坊”的感觉最好、有10%的游客认为“参观黑牛盐”的感觉最好、有16%的游客认为“没有感受深刻的项目”，另外还有2%的游客选择了“没有”（见图4）。

5.黑井古镇品牌现状分析

通过调研我们发现，“千年盐都，黑井古镇”的品牌形象有着较高的知名度，但是在游览完成后，游客对这一品牌的认同感却相对较弱。根据后面的调查可以得出游客对品牌认同感弱的原因主要是因为黑井古镇内可以支撑这一品牌的产品较少，游客对黑井古镇内能够体现“千年盐都”的旅游产品的开发并不满意，因此在黑井古镇未来的规划、建设中，应紧紧围绕着“千年盐都，黑井古镇”这一品牌来规划、设计旅游产品，进而对这一品牌的构建形成充分的支撑。

四、基于品牌构建的黑井古镇旅游产品设计

（一）产品设计的层次

在基于品牌构建的前提下，笔者认为旅游景区的产品规划设计应该分为三个层次，即品牌产品、机会产品和大众产品。

1.品牌产品

品牌产品是指能够直接支撑景区品牌形象的旅游产品。这一类产品应该是旅游景区品牌规划和设计的关键，应该在整个产品体系中占据最核心的位置，在游客来景区游玩过后，这一类产品应该给游客留下深刻的印象，从而加深和巩固旅游景区品牌形象在游客心目中的地位。

2.机会产品

由于旅游景区大多数都是建立在某一自然环境中，这些自然环境中必然拥有着一些天然的或具有历史意义的人工的景观，这些景观可能具有较高的资源禀赋，具有开发、设计产品的条件，但是这些产品不能直接支撑景区的品牌形象，可是却能够丰富旅游产品的种类，增加游客的旅游体验，这一类产品就是机会产品。

3.大众产品

大众产品是景区内为了满足游客的基本需求而提供的吃住行游购娱方面的产品，这一类的产品在所有的景区内都是必需的。

（二）黑井古镇旅游产品规划设计研究

按照上文的分析，黑井古镇在基于“千年盐都，黑井古镇”的品牌形象下，产品的规划和设计也应该按照品牌产品、机会产品和大众产品三个层次来进行思考。

1.黑井古镇的品牌产品

由于黑井古镇的品牌形象已经在消费者心目中有了一定的地位，但是在游客游览过后又对这一品牌形象感受不深，因此黑井古镇产品规划设计的重点就是其品牌产品。笔者设计了部分产品，并在游客中进行了简单的调查，结果见图6：

由于这个问题是一个单项选择，多以从答案中可以看出，以上设计的项目都比较能够得到游客的认同，再加上现在已经开展的参观制盐作坊等产品，以及做大黑井古镇盐水鸡盐水鸭的餐饮品牌等，这些就将构成可以支撑“千年盐都，黑井古镇”旅游品牌的品牌产品体系。

2.黑井古镇的机会产品

黑井古镇目前有很多已经开发的旅游产品，我们对游客对这些产品的看法进行了调研，结果见图7：

从调查结果中我们可以看出，在现有产品中，游客印象最深的是“武家大院”，而排名前5为的产品中，有3个都是无法直接支撑黑井古镇“千年盐都”品牌形象的产品。武家大院、飞来寺、大龙祠、孝总坊这些产品就是黑井古镇的机会产品，在今后古镇开发建设的过程中，除了重点打造品牌产品之外，也不能忽视这些机会产品的作用，应该予以必要的关注，以丰富游客的游览体验。随着古镇进一步深入地开发，未来也可以考虑剧场、电影院等机会产品，用以满足游客夜晚休闲的需要，延长游客在黑井古镇停留的天数。

3.黑井古镇的大众产品

黑井古镇开发到现在，依然有不少的基础设施还不完善，今后应进一步完善道路、解说系统、住宿设施、餐饮环境的建设，为游客提供更良好和舒适的游览环境。

参考文献：

[1]马勇，李玺.旅游景区管理[M] .北京：中国旅游出版社，2006

[2]仝好林.基于模糊综合评价的旅游景区品牌形象评价[J] .中小企业管理与科技（下旬刊），2008（8）：125-126

[3]吴从越，赵晔龄.论旅游景区品牌的建立和保护[J] .浙江海洋学院学报（人文科学版），2008,25（1）：85-88

[4]李明.旅游景区品牌之整合传播策略研究[D] .武汉：华中科技大学，2006

[5]张丽华，周艳.乡村旅游体验品牌产品营销对策研究[J] .湖南商学院学报，2006,13（6）：61-63

[6]张改清，张寒.以品牌策略进行旅游产品营销之我见[J] .商场现代化，2007,492:126-127

作者简介：邱守明（1979-），男，管理学硕士，山东临沭人，西南林业大学生态旅游学院讲师，研究方向：旅游市场营销，旅游地产，数字化旅游。

第2篇：产品设计规律范文

关键词：设计美学评价；技术美；形式美；模糊评价法

设计作为一种艺术性的造物活动，其本质是“按照美的规律为人造物”。爱美之心，人皆有之。虽然“美”并不是设计的唯一属性和最终目的，但就设计成果而言，美的因素却成为考察其优劣程度的标准之一。美是唤起和激发人的最高享受的心理状态，它是人类设计、创造本质的最深刻反映。“美”的设计能使产品有效地使用，并给人以强烈的视觉冲击和视觉印象，提升产品的审美体验。美是抽象的，但同时它又是可感的。如何让见仁见智的美学评价在产品设计中形成有一定参考价值的标准来指导我们的设计是一个值得我们深思的问题。

一、设计美学评价标准体系的架构基础

由卡耐基梅隆大学设计学院CraigVogel教授与工程学院JonathanCagan教授合作创立、并在《创造突破性产品》一书中推出的技术—形式定位图，显示了同一域的不同产品在技术和形式为轴的坐标系中的定位。根据他们在坐标体系中的不同方位，可以得出针对性的市场定位及驱动因素。由此得出结论：只有形式好技术含量高的产品才能从竞争者中脱颖而出。当今社会的消费者不但了解自己的境况，也了解可供选择的产品。他们所寻求的是一种完整的、能够体现自身价值和素质，并丰富生活的产品。形式与技术便成为我们在对产品进行评价不可或缺的必要条件。在形式—技术坐标体系的基础上，我们可以将设计的美学理念融会其中，以此来作为的我们衡量产品设计的美学量化综合指标及评价内容。

二、设计美学模糊评价标准的具体阐述及数学模型的建立

设计的本质是“按照美的规律为人造物”。工业设计是人类在现代大工业条件下按照美的规律造型的一种创新的社会实践，是技术与与艺术形式的高度自觉。设计美则是建立在技术发展与形式创新基础之上的一种艺术性的造物活动带来的心理体验。设计美学评价体系的建立，是为了在产品设计中探求技术美与形式美的完美结合并以此指导我们的设计实践，在设计活动中追求感情与情境的诉求，让消费者在产品使用体验中，得到情感的熏陶和生命情感的体验享受。

1.技术美

这里技术指的是产品的核心功能，即产品的使用功能、生产产品的材料和加工工艺、使用产品时涉及到的界面关系（如按照按钮、屏幕、语音等提示进行操作）。技术美侧重于理性，是产品设计中理智和推理的思维形态的表现形式。

2.形式美

通常我们说到形式美，是指构成事物的物质材料的自然属性（色彩、形状、线条、声音等）及其组合规律（如整齐一律、节奏与韵律等）所呈现出来的审美特性。本文将形式美定义为是能够将美感与产品与服务中人机结合起来的造型，在视觉、感觉和听觉等属性间所呈现出来的审美特性，侧重于感性、情感和灵感的艺术思维。

3.体验美

体验美指的是在产品使用过程中所体现出来的和谐的人—机—环境关系，合适的人机尺寸及友好温馨的人机界面，亲切的人性化关怀，合理完善的功能，及其外观质量和外观形态表现或传达出一定的信息、表情或情感，在产品的多次同样使用的记忆中所形成的经验，所带来的一种美妙体验。或者说是技术与形式的结合度，在产品使用过程中所形成的总体审美体验。在18世纪哲学家鲍姆嘉通（Baumgar-ten）首先提出了美学体验这个词并将其含义改变为感官的满足或感觉上的愉悦，艺术作品是因为这个原因而产生的，即为了满足人们感官的感觉。而在这里特指产品本身的在技术、人机理论及形式美学规律等方面的运用，对消费者在心理和生理上的情感体验的提升和挖掘，也就是说产品通过一系列的具体功能效用和人机工程上的易用性、安全性、和舒适性以及形式美学规律的探究，使人们在生理和心理感受到的愉悦体验，从而在使用过程中产生某种共鸣。随着现代社会的发展，人们所追求和期待的已由机械的、毫无生气的物质满足过渡到更具有生命情感的体验享受。正如经济学家约瑟夫·派恩和詹姆斯·吉尔摩在《体验经济》一书中指出：体验经济时代已经到来。顾客的需求不仅仅是产品或服务．他们还追求感情与情境的诉求。产品设计美学是探究提高人类生活品质的美学规律，其最终目的是要人类在科技文明的发展和现代工业生产技术不断进步的平台上，自由的生存和发展。设计不仅仅是为了生产、为了“物’的实现，而同时也使人类实现了诸多精神需求且获取了很多美的心理体验。

三、小结

产品设计是以产品这一实物形式呈现在人们面前的，它利用各种技术手段和艺术方法按照功用规律和审美的规律来创造。设计的独特表现形式使美学这个主题更加广泛、更加深入地介入了人们的生活。

产品设计迫切要求人们正确认识产品的形式与审美的关系，用“美”的尺度，设计制造富有形式美感的现代“艺术品”——产品设计。本文以技术—形式坐标系为基础，结合产品设计的美学准则，将产品设计的美学评价归纳为技术美和形式美以及体验美，对设计评价标准指数型量化方法进行了初步研究，以期提高工业设计美学评价的科学性与可行性。社会在进步，人们的审美需求也在提高，设计师只有根据设计美学的评价标准，提倡人性化的情感体验设计，从消费者的实际需求出发，才能适应瞬息万变的经济发展，立足于激烈的市场竞争大环境之中。④①

参考文献：

[1]荆雷.设计艺术原理[M].济南：山东教育出版社，2002．

[2]王介民.现代工业设计概论（中英双语）[M].北京：清华大学出版社，1995．

第3篇：产品设计规律范文

设计的本质是人类有目的的审美活动。产品设计就是一种按照美的规律来为人造物的独特艺术性活动。人总是对美的事物情有独钟，虽然美的评判标准是各不相同的，可是对于产品设计的最终效果来说，整体给人的印象是否蕴含美的因素，是否能打动消费者是一个至关重要的评判标准。产品本身不仅是设计师的创意智慧，更是实用功能和审美感受的有机统一体。从目前市场的销售情况而言，一个成功的产品不仅需要体现实用功能，更关键的是考虑产品在设计上的综合因素，比如颜色、形态、质感、声音等。只有让产品和用户达到情感上的共鸣，才是一件真正成功的产品。

美学的概念

美学，是指与结构、协调、规则、美丽等物体相联系的视觉形式和感觉经历。美学是通过人类的视觉来影响人们对产品设计的感知和行为。一般而言，美学价值包含着心理价值、情感价值、享乐价值的满足，一个好的产品设计一定要满足消费者对以上价值的追求。

产品设计中各要素的美学原理运用

产品的美学价值体现在产品设计的各个环节，是指设计师为满足人的生存与发展而进行的符合规律性的产品设计实践活动。

1.产品的功能美

功能美是指产品通过所具备的特定功能带给人在使用过程中的愉悦满足、使用、享受、体验的综合。可用性是产品的第一特性，产品的使用功能决定产品所具有的实用价值，产品通过使用时功能的实现来满足人类对工具的操作，从而加快人类的进化和发展。这种目的性的内涵正是产品美学价值的真正意义之所在。

2.产品的形式美

形式美是指产品在形态、声音、灯光等不同表现因素中所具有的美感，包括不同因素在合理搭配后令使用者产生的美好联想和享受。这些在视觉上的规律性感受是人类在长期的生活学习中总结的认识经验。符合形式规律性的产品将更容易获得人的认同，使用户产生美的体验。

（1）形态美

产品形态是指产品给人的整体外观感受，是基于产品之形而客观存在的，包括产品的外观和神态。不同的形体带给人的感觉也是不一样的。虽然形态元素在具体的产品设计中只是一个组成部分，但它对产品设计美学具有重要的意义。

（2）动作美

产品动作是生命活力的体现，具有鲜明的个性，充满科技感和神秘感，这不是静态产品所能比拟的。比如，三星的滑盖手机，曾被应用在多款手机设计型号中，在打开手机瞬间轻轻推开手机的显示屏幕，便可以接听电话。在不用时，将滑盖关闭，显示屏幕与按键部分合二为一，不仅减少了手机的体积也增加了使用功能和美观效果，充满了高科技是神秘感，给三星公司带来巨大的用户群体和利润。

（3）声音美

声音是人类通过听觉器官来进行审美欣赏的对象，声音在产品展示中具有很好的背景烘托效果。不同风格的产品需要有不同风格的音乐来与之搭配。柔和质感的声音适合圆润，流畅的风格产品，充满激情的，气势宏大的音乐适合硬朗、大气的风格产品。

（4）灯光美

用户的心理会受到灯光的影响，不同的灯光色彩搭配能产生不同的意境氛围，这对于产品的表达非常重要。产品所具有的优良品质和良好性能可以通过所在环境的整体氛围来传递，从而呈现出不同的产品特征要素。现代高科技产品如手机、汽车显示器等，都将灯光设计运用在产品开启、关闭等不同的使用状态中，作为主要的表现元素，提醒用户正处在不同的使用环境里。比如汽车显示器的背景光在进入隧道后会自动降低亮度，但在驶出隧道后会立刻恢复到平时使用状态。灯光的设计已经不仅仅满足够于简单的照明功能，更多的是关注用户在不同使用环境中的心理需求，这一设计趋势不仅丰富了用户的视觉体验，更体现了产品设计中的人性化关怀。

3.产品的材料美

塑料、金属、玻璃、木材，陶瓷、皮革、不同材质具有不同的表面特性和表面特质，他们常被用于工业产品中，以创造出不同的外观和质感，从而传达给用户不同的视觉刺激和触觉感受。塑料具有很多的可塑性，颜色丰富，不同软度的塑料给人的触觉刺激也不尽相同，柔软的材质给人感觉亲切，较硬的材质给人感觉结实。金属质地坚硬，表面反光、折射率高，常常给人一种冷酷的感觉，但可以通过不同的表面处理效果，如喷砂、拉丝等产生不同的质感效果，在日常的产品设计中已被广泛使用。玻璃具有透明性能清楚的看到产品内部构造。木材的使用在家具等行业十分普遍，因其取自大自然，质地丰富，触感温润更容易让人接受。陶瓷具有深厚的历史背景，它的使用会带给用户清新、自然、环保的心理暗示。

结语

第4篇：产品设计规律范文

【关键词】产品设计；色彩情感要素；色彩基调

中图分类号：J505 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0185-01

色彩要素以其直观的视觉体验占据产品设计内容的重要地位，从消费者角度看，色彩能够最大限度，最长距离吸引消费者目光；从设计者角度看，色彩要素变化莫测，极其富有创意性，可以使产品在色彩的调和下焕发光彩。本文着重对色彩情感要素进行分析，分别从产品色彩基调、色彩情感因素、色彩设计关联性进行阐述，通过具体产品设计案例来探讨产品设计中的色彩情感要素。

一、色彩基调

色彩要素作为产品设计中不能缺少的内容，其作用可想而知。任何产品设计之初，都需要从总体到细节考虑色彩内容，这关系到产品设计是否完整、是否具备完全的形态。产品外观设计的优劣最重色彩设计和形态设计，尤其是色彩设计关乎产品的吸引力，将优秀的色彩情感要素融入到产品设计中是设计者致力追求的[1]。优化设计色彩内容，奠定符合产品设计的色彩基调，是必不可少的。而产品色彩基调确定的基础，是基于产品功能、结构和制作工艺的，根据产品外形设计的不同特点，要依据色彩的不同基调色调进行科学搭配，这样可以进一步凸显产品的独特性，展示出产品功能特色。

二、色彩情感因素

通常，人们在购买过程中最先注意到的就是产品的色彩，因为在人类的感官中视觉最容易受到色彩要素的吸引，进而由不同的色彩折射出情感因素，向购买产品的消费者传达情感，引发消费者的心理共鸣。例如，当前电子科技产品进步飞速，尤其手机、笔记本电脑等信息传播工具发展日新月异，在产品设计中大胆融入了色彩要素，来吸引消费者目光，激发各类人群对不同色彩的手机产品的热爱，达到扩大销售的目的[2]。最广为人知的应当是苹果手机，从初始黑白两色，到高贵典雅的银色、“土豪金”，再到如今的苹果绿，都以其色彩魅力吸引了更多消费者。因为对色彩有钟爱，才会进一步了解产品其他功能，感受色彩以外的数据和价格等因素，消费者投入了更多的情感因素，因此对苹果手机印象加深，可见，产品设计中的色彩情感因素能够吸引消费者的感官，促使消费者进一步感受产品情绪，领悟产品色彩要素传达的深刻意图。

色彩要素中的情感因素可以从多个方面体现：首先，色彩具有鲜明的冷暖取向。红色、黄色、紫色都是暖色调的代表，给人热情、奔放、爽朗的感受，通常面向大众消费者的产品都喜爱这种色调，尤其冬季推出的产品，利用暖色亲近消费者，在视觉上用温暖吸引人们的目光。反之，银色、白色等冷色调代表，适用于夏季推出的产品，给消费者带来清凉之意。

其次，色彩要素设计还分轻重感觉。色彩轻重判断取决于明暗程度，明亮度强的颜色给视觉带来轻快之感，能够减轻视觉负担。通常航空航天产品设计都选用明亮度强的颜色，多为白色、银色、银灰色等，主要是能够利用色彩要素营造产品轻盈之感。与之相对的是暗度强的色彩显示厚重、稳固或者分量感，就像音响产品，很多设计者采用重金属色彩表现产品的质感，以此吸引消费者。

三、色彩设计关联性

产品设计既要显示设计要素的个性，又要注重所有设计要素的关联性，不能割断这些设计要素的联系。因此，在分析产品色彩要素时，需要设计者根据产品的结构、功能联系色彩，达成产品的统一。在考虑到色彩基调与色彩情感因素的同时，适当切入产品制造纹样、材|等内容，联系这些内容形成色彩与产品设计整体的完整性[3]。

例如，儿童玩具选用的材质不同，搭配的色彩也不尽相同，显示出不同的质感和视觉享受。比如说利用塑料制成的玩具，多数会搭配明亮或者鲜艳的色彩，让玩具更具吸引力；而毛绒玩具在搭配色彩时，可供选择的方向更多，黑色体现了毛绒玩具的安全感，白色体现毛绒玩具的可爱稚嫩，黄色体现毛绒玩具的温暖。

四、结语

产品色彩设计是重中之重，对消费者心理及行为的影响都是非常大的，由此可以看出色彩要素对产品的影响。因此，现代产品设计中，更应紧紧抓住色彩情感要素，利用色彩规律，把握消费者心理，形成更加人性化的产品设计，将产品设计提升到新的高度。

参考文献：

[1]阎欣怡.探析儿童产品设计中的色彩情感要素[J].大众文艺，2016，（13）：123.

[2]丁文.色彩的情感化因素在产品设计中的应用研究[D].天津理工大学，2013.

[3]王静.数码产品设计中的情感要素分析[J].美术教育研究，2013，（05）：105.

第5篇：产品设计规律范文

 

关键词：设计艺术；形式美；形式美法则；运用

1 形式美概述

对于美，自古以来尚无定论。庄子曰：“各美其美”。我们说，美是感性与理性的统一。我们无法用一个统一的标准来给美定性。那么，形式美是不是难以来定义的呢？美的根源是自然的人化——社会实践。人们在长期的社会实践过程中发现和总结了一系列符合自然规律的有序的客观事物，形成了初步的形式美的意识。我们认为形式美应该具有以下特质，或者说形式美应该这样理解：

（1）形式美是内容与形式的统一体。这是设计的本质的需求。设计是为人的造物活动。人们在生活中使用的产品，不仅要求有用，而且还要求美观。这里所说的内容是指事物的全部组成部分，是其特征、内部过程、联系、矛盾运动和发展的统一。形式是指内容的外部的表现形式，是为人的直觉感官可以感知到的。

（2）形式美是构成事物的物质材料的自然属性的有规律的组合所表现出的美。任何事物都是由一定的物质材料，如形状、色彩、线条等，当这些质料以一定的规律组合，变形成了形式上的美。这些规律包括了对比与调和、节奏与韵律。

（3）形式美是独立存在的审美对象，有独立的审美特性。一个产品，它所体现出来的独特的形态、独特的结构、独有的色彩，对于这个产品来说是专有的、是独立的。因而，形式美的审美对象是独立的，审美对象有专有的审美特性。

2 形式美的产生

形式美的产生本质上是源于艺术设计的最本质的目的。美，形式美是源于社会实践的，设计同样是在生活实践过程中萌生出来的，设计源于生活，又高于生活。艺术设计反映的是社会现实存在的现象，只是艺术家们用自己的方式，融进了自己的思维，通过艺术的美的方式表现出来。设计是为人服务的，是能够反映一定社会现实的。

形式美是人们在长期的社会实践过程中，在创造美的过程中，不断地熟悉和掌握各感性质料的特性，并对其形成的联系进行抽象、概括和总结得出来的。可以说，形式美源于现实生活，来源于社会实践。

3 形式美的法则

（1）变化与统一。这一法则体现了自然和人类的生存原则。大千世界，没有变化就没有发展和生命；而没有统一就没有一定的规律和秩序，所谓变化就不可能存在，最终只能导致混乱与衰亡。在艺术上人的艺术感受是有统一性的，艺术作品也必须具有变化和统一性，才能更好地为人所理解和欣赏。

（2）对比与调和。对比与调和是变化与统一的具体化。对比是变化的一种方式，调和是形的类似，是形体趋于一致的表现。对比强调的是各个部分的对立性，它使得各部分的特性更加突出，而调和是对比的一种内在的制约。

（3）对称与均衡。对称和均衡是自然力和物自律的综合体现。对称，是一种等量等形的组合形式，体现出一种稳重端庄的美。均衡，是一种等量却不等形的组合形式，是一种视觉力度所能够达到的平衡。

（4）节奏与韵律。这是“任何物体的诸元素成系统重复的一种属性，而这些元素之间，具有可以认识的关系”。节奏，是画面中同一种元素运动所形成的运动感；韵律，是有规律的节奏经过扩展和变化所产生的流动的美。节奏与韵律本质上是一致的，他们首先是一种普遍的自然现象。在形式上，韵律和节奏具有对视觉和听觉强烈的吸引力，他们服从于一般的审美形式规律，是内容的形式；在本质上，他们又具有内在性，是形式的内在秩序和结构。因而，节奏和韵律的设计又成为一种方法，它能够把人的视线和意志引向一个预设的方向和目标。

4 形式美在设计艺术中的运用

第6篇：产品设计规律范文

产品设计的本质是追求艺术与技术的完美统一，以最优化的设计来创造人们更合理的生活方式，使产品既能满足人们的物质需要，又能满足人的精神需要。但随着科学技术的高速发展，人们物质文化与精神文化的不断提高，人们对工业产品的功能和形式具有不同程度的要求，人性化设计理念随之而出。但值得注意的是，在我国从事产品设计的设计师还未被确定应有的位置，很多工厂和研究设计机构中，简单地将技术、材料和机构布置的设计加上装饰打扮的美化设计，没有把功能和形式美很好地协调起来，这正是我国的工业设计现状与其它先进国家的一个较大差距所在。随着社会市场竞争日益激烈，以功能和形式为主导的产品设计，将被赋予更深的内涵和更广的外延。以下内容将做出进一步的探讨。

2、产品设计中形式和功能的内涵和特征

2.1产品设计的内涵

产品设计的范围十分的广泛，狭义上讲，从家具设计、餐具设计、服装设计等等日常生活用品，到汽车、办公用品等高新技术产品，都属于产品设计的范畴。产品设计宗旨的是在于给人们创造一种更合理、更和谐的生活方式。生态与环境是这种生活方式最基本的前提，因此，产品的外观造型要符合其生态环境的改变而变化，跟随其功能的需求而追求一种和谐之美，并使之上升到产品美学的高度。

2.2产品设计的主要特征

实用性，产品是否被消费者所接受，这与多种设计因素有关，其中功能性是首先被考虑的。产品设计作为物质和精神的生产，功能性与形式美密不可分，形式美是功能性的外部体现，功能性是形式美的内在灵魂。体现产品的使用功能，适合的目的性、先进性与可靠性，具有现代科学技术的功能美，充分应用人机工程学原理提高产品的宜人性，表现出产品服务于人的舒适美。

科学性，产品可以体现先进加工手段的工艺美，反映大工业自动化生产，及科学性的严格和精确美，标志力学、材料学、机构学新成就的结构美，在不牺牲使用者和生产者利益的前提下，努力使产品成本创造最高的附加值降低。

艺术性，应用美学法则创造具有形式美、色彩美、材料美和符合时代审美观念的新颖产品，体现人、产品与环境的整体和谐美。一般地说到的形式美的规律，是指造型元素依照整齐、对称、均衡、比例、和谐、多样统一等构成形式美的规律，因此，也就获得了产品形态、式样、色调的统一和谐美。

民族性与时代性，一个国家的工业产品设计要在激烈的国际竞争中生存发展，必须要走出一条具有本国特色的设计风格。科学技术在不断地进步与发展，人们的审美情趣和对时尚美的追求也在不断变化。“中国风”中大量丰富的中国传统元素灵活运用于设计之中，使得设计更具有本国的民族文化魅力，并且具有鲜明的时代特征和完美体现。

3、“形式追随功能”在产品设计过程中的剖析

产品设计是有目的有计划按次序展开的，其过程主要包括：设计定位、市场调研、设计分析、设计构思、方案确定、效果展现、模型制作、批量生产等。而对设计师来说，就是在明确设计目的的前提下，首先要全面研究与设计相关的各种设计要素（人、技术和环境等）；然后有意识地尝试对提出的问题想出各种设计方案的可能，并进行草图创意；接着是方案优化的过程，这样既可以解决问题又能达到设计目的；再后确定实现设计的方案可行性，制作产品模型的的过程；最后通过科学的设计机构，推出具有开辟市场能力的设计产品。在这个产品设计的过程中，它既要考虑产品的功能性，又要包含产品的形式美感；既要考虑目前科技的可行性，又要考虑外观造型的贴切性，这是功能性和形式美感在工业产品设计过程中相互作用、相互促进的过程。

在人们追求个性化和追求时尚成为主题的社会背景下，无论是产品的外观造型还是产品的功能都已经渗入到我们日常生活的各个领域，这也从不同的方面说明了“人-产品-环境”三者之间的相互关系，从不同的层面也体现了人文关怀的设计。因此，产品设计的形式对于功能来说，决不是消极、被动的服从关系，功能制约影响着形式，反过来形式也制约影响着功能，所以准确地说，它们两者之间，应当是双向互动、相辅相成、彼此制约的辨证统一关系。

设计是为大众服务的，产品设计的目的是为了使人们的生活更加的便捷和美好。就产品设计而言，有许多潜移默化的东西在改变着人们的生活理念。人们对产品的要求，除了心理和精神上的满足，还有生活当中的实际需要，反映到日常生活用品上，就是要求其功能和款式更贴近现实生活所需；功能要求多元化，符合日益丰富起来的生活内容；款式要求多样化，符合日益强烈的个性审美所需。把功能和形式更好地结合起来，创造出更富有表现力和更具实用性的产品设计，新一代设计师应有的责任。芬兰著名设计师约里奥·库卡波罗说“真正的设计师的作品不应该是一种疯狂的、无用的东西”。因此，我们也不能“为了设计而设计”，在今天，支持设计的基础依然是人体工程学和美学，人们需要的依然是形态美观，功能良好，充满人文关怀和环境意识的产品。应以不断变化的人的需求作为设计的起始点，以积极的负责任的态度探求改变人的生活方式的设计。

4、结语

总之，正确认识功能与形式在产品设计的作用，重视产品设计的方法，是当今数字信息化时代中一种不可或缺的设计理念。为不同消费群而设计，通过人们形成对产品创新的反馈促进产品设计的发展，这也能帮助人们更好地欣赏新颖的设计产品，提高设计师的能力和水平。因此，我们要丰富和发展设计理论，不断提高产品设计的质量和完善工业设计体系，推动艺术与技术统一的繁荣发展，提高整个民族在国际上的竞争力。

参考文献：

[1]何人可.工业设计史[M].北京：北京理工大学出版社，2000.

第7篇：产品设计规律范文

Abstract: Automobile reliability engineering is the applicable science which combines the basic methods and theories of reliability engineering and the problems of automobile engineering, study the automobile reliability design, distribution, prediction, test, evaluation and maintainability as its content. The paper elaborates the content of automobile products reliability engineering and design and structuring program.

关键词:汽车产品;可靠性工程;构建

Key words: automobile products;reliability project;structuring

中图分类号:U46文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)21-0219-01

1汽车产品可靠性工程的概述

1.1 可靠性工程与开拓市场的关系市场占有率是以产品的 “物优、价廉”为基础的,而汽车产品的 “物优、价廉”必须以可靠性工程作后盾。要实现这一目标,汽车企业并不是从汽车产品首次销售开始,而是从汽车产品的持续不断地进行销售开始。随着经济发展和国民生活水平的提高,人们的消费观念正在发生变化,那种把汽车作为一种交通工具的观念更加明显,顾客更重视其可靠性、经济性、维修方便和较低的购置费用。

因此汽车企业必须十分清楚地认识到产品可靠性工程是企业开拓市场和占领市场的重要法宝。

1.2 可靠性工程与质量管理的关系市场经济是以用户需求为导向的经济,只有赢得用户才能占领市场,用户满意才是产品的最终标准。用户满意往往来源于对产品适用性的主观评价,汽车产品只有按用户愿望把用户关注的产品适用性要求转化为产品可靠性要求,才能赢得用户满意。

汽车产品可靠性工程包括可靠性技术与可靠性管理,可靠性工程与质量管理的指导思想都是强调预防为主、事先控制。但可靠性工程的工作重点放在设计阶段,注重设计质量,而质量管理则是强调全过程管理和全面的控制。汽车企业在进行产品开发时就应引入可靠性工程,并根据国内产品使用环境进行故障缺陷模式失效分析,通过分析将所确定的各项质量改进措施落实到产品设计过程中,这样才能确保用户满意,赢得市场。

1.3 汽车可靠性工程与产品成本的关系价格竞争是指通过运用比竞争对手更有效的价格方式进行设计、生产和销售同等产品而进行的竞争,其核心就是成本优势。因此,汽车企业在产品研制过程中,应该学习国外汽车企业的“以高投入换取高技术,用高技术确保产品可靠性”的设计理念,并且在吸收国外先进技术的基础上,从国情出发,针对引进产品有些部位不适应国情的致命弱点,在正确处理可靠性工程与产品成本的关系基础上进行产品设计改进。

2汽车产品可靠性工程的构建方案

2.1 汽车产品可靠性工程总体目标的确定①制定的产品可靠性工程总体目标应切实可行。随着我国即将全面进入市场经济,使汽车企业产业结构和产品结构发生变革,从而使顾客对产品质量、价格和服务的需求发生“质”的变化。汽车企业为避免制定的产品可靠性工程总体目标不合理,都必须通过对用户要求、国际标准、国家法规、行业标准以及竞争对手水平等因素的综合分析后,才能制定企业具有全球市场竞争力的产品可靠性工程总体目标。②制定的可靠性工程总体目标应有远见。既然产品可靠性工程能为企业发展开辟一条成功之路,汽车企业在制定产品可靠性工程总体目标时,首先要树立“顾客至上”的经营理念,站在顾客满意的立场上,通过对本企业的产品特点进行深入分析,从而制定有远见的产品可靠性工程总体目标;其次汽车企业还必须通过企业战略策划对本企业产品质量水平进行全面分析,并在产品设计和工艺设计上不断创新,使制定的产品可靠性工程总体目标在世界经济市场具有一定的竞争能力。③对实施可靠性工程的有关人员进行强制培训。美国企业管理专家波多斯基曾经说过一句名言 “没有任何不可靠的产品,只有设计和制造不可靠产品的人”。汽车企业要充分认识到,任何可靠性工程作都是通过人来实现的。因此,组织产品设计、工艺设计、试验人员进行可靠性理论、可靠性分析、可靠性试验等知识的系统培训是非常必要的。使工作人员在培训的基础上,按用户要求确定产品可靠性目标,才能在产品开发和质量控制中应用可靠性技术。

2.2 汽车产品的可靠性设计方案制定①建立产品的设计数据库要了解产品的可靠性,就必然要先了解产品的失效规律及失效类型。建立典型产品设计数据库的目的,就是利用数据库内的失效类型,以便在进行新产品设计和老产品改进时有充分的数据证明产品设计的合理性。尤其是进行对安全性、可靠性、耐久性有重要影响的产品设计时,充分发挥数据库内的失效规律及失效类型作用,采取成熟产品的积累数据,通过增加安全系数、降低承受负荷、强化试验等方法来进行设计。德国汽车企业在进行产品设计时,首先考虑从产品的早期缺陷开始分析,根据用户要求和产品设计反映的问题来确定产品设计目标产品质量水平和产品成本等要求,从而达到设计方案的合理性同时在进行产品设计时户将产品设计反映的各项可靠性指标分配到各个子系统,分配原则就是按各个子系统重要性程度进行综合考虑。②确立产品的可靠性设计模型。进行产品设计、可靠性设计和可靠性试验的目的就是为了建立产品的设计数据库汽车企业确定产品可靠性设计模型的目的,就是最大限度地利用产品设计数据库,通过对确立的产品可靠性设计模型的研究,利用信息反馈系统进行产品寿命估算,找出其产品设计和产品改进的共性要求,实现新产品的快速设计、快速投放市场和不断完善汽车企业可靠性工程的目的强化产品的设计评审和验证在产品开发设计的各个阶段都要组织有关人员对新产品设计进行评审和验证。

设计评审是产品开发设计的关键一环,它能打破以往设计人员思考问题的狭隘性,通过集思广益及早补救产品设计上存在的潜在缺点和错误。而产品设计验证又是通过对设计结果审查和提供客观证据来确保设计符合用户要求和设计翰入要求,从而避免新产品设计的先天不足。

参考文献:

[1]刘检华.面向改型自主开发的微车关键零部件设计方法的研究与实践[D].重庆:重庆大学,2002.

[2]王承.基于虚拟样机技术的自卸车举升机构设计[D].武汉:武汉理工大学,2003.

第8篇：产品设计规律范文

一直以来，在视觉领域，素描一直被很多人学习，然后应用到生活实践中去。在素描的发展过程中，各个专家学者们都给它赋予了不同的定义，笔者对各种定义进行了总结，从中得出，素描在本质是一种绘画形式，它具有其自身的独特性，而且它还是所有造型的前提。伴随着社会的发展与进步，科学技术逐渐被应用在艺术领域里，设计教育已经成为一门独立的学科，它的教学体系也逐渐趋于完整化、系统化。本文所谈的设计素描则是设计教育学科中的一门基础课程。设计素描与传统意义上的素描不同，它的研究内容主要是客观事物的内在构成关系和外观形式上整合感。

二、产品设计

所谓产品设计是指按照预想对工业产品进行开发、生产、使用的设计，是实现环境－产品－人的一种协调方式。产品设计通过对工业产品的颜色、形状和结构进行设计和处理，从而使该产品在具有使用功能的同时，还可以满足人们精神上对于审美的需要。随着社会的进步与发展，科学技术突飞猛进，产品设计在人们的日常生活中发挥着越来越重要的作用，人们的需要从低级的物质需要转向高级的精神需要。所以，我们在设计产品的过程中要注意把握人们的心理规律，通过对产品的外形等进行精美的设计以获得现代人们的青睐。

三、从素描到设计

(一)设计素描的教学目的

素描不是简单对物品形体进行描绘，而是对物体形体进行深入的观察。设计素描是培养设计师进程中的基础阶段的一门课程，帮助设计师实现从素描对设计的过渡，它起着承上启下的作用，上承设计学生初高中积累的基础学科知识，起下的是设计专业学生必须掌握的专业基础知识。在我国，中学阶段的美术课中的知识内容与设计师所要习得的技能基本上毫无联系。受应试教育影响，美术学生高中阶段学习的知识大都是为了应对美术高考，这就导致了中学阶段的美术学习与大学里设计专业的学习之间发生脱节。所以，设计专业的学生在正式进行学习设计之前要有所过渡，设计素描就是起到这样一种过渡作用。

(二)设计素描的教训现状

1、单一的教学模式与产品设计专业能力培养间的错位

当前，虽然新课程改革对各阶段各学科的教学都提出了新要求，倡导教师学生新的教学观和学生观。但是，根据相关调查和访谈得知，现在很多高校里仍然有很多教师采用旧的教学模式，继承传统的教学观念，主张“真实描绘”的素描，这使得设计素描与产品设计专业出现脱节，达不到培养学生产品设计专业能力的目的，此问题亟需得到关注和重视。

2、高校教师教学压力大，教学质量受到影响

伴随着高校扩招，高等院校在校生的数量越来越多，生源素质普遍下降。由于学生人数的上升，高校大都采用大班教学，班级内学生人数越来越多，每个教师要负责教授的班级和学生数也越来越多，面对繁重的教学压力，很多老师为了完成教学任务，应对考核压力，在教学中大都仍然采用“满堂灌”的方式进行教学，忽略了对学生各方面能力的培养，影响着教学质量的提高。

3、学生设计素描基础不扎实

很多学生所就读的高中或培训机构为了应对美术高考，而对学生进行以考试为唯一指向的教学，他们所选用的教学内容，教学方法、教学模式以及教学手段都过于单一、死板，不能起到培养学生创新能力和设计造型思维的作用，而且都不符合设计素描专业的教学要求。上述原因导致学生设计素描基础不扎实，影响学生学习设计素描的进程和质量。

4、设计素描基础不扎实和设计素描课时量少之间存在矛盾

设计素描课是设计专业的入门课程，设计素描课程知识是否扎实直接影响到学生对于整个产品设计专业知识体系的理解和掌握。然而，根据目前高校设计素描教学现状可以看出，学生设计素描基础不扎实和设计素描课时量少之间存在矛盾。设计素描课课程体系复杂，内容多而琐碎，很多模块知识理论性很强，难以掌握和理解，如此繁重的教学任务无法在有限的课时时间内很好的完成。

四、改进产品设计专业素描设计教学的措施

1．调整设计素描的教学目的

伴随着我们国家产品设计艺术领域的变化和发展，设计素描在培养学生整体能力结构方面也在发生着改变。20世纪80年代左右，我国设计素描的主要目的是培养和提高学生的手绘能力，教学内容主要是结构素描;20世纪90年代之后，随着电脑普及和推广应用，各种各样的新型设计理念冲击着人们的思维，设计素描教育目的中降低了对学生手绘能力的要求。进入新时期，设计素描的教学目的也应当依照社会的发展变化和科技的创新和应用做出相应改变。

2．依照产品设计专业的特点来选取素描设计的教学内容

设计产品所设计的产品一般是由几何体建构它们基本形体的单位个体，由于产品需进行标准化、成批量大规模的生产，因而几何体是产品形态最佳的表现形式。所以，我们在明确产品设计专业设计素描课程的研究对象以后，应该对设计的产品的透视关系、结构规律、表现语言与几何体之间的关系进行了解和掌握。因而教师在教学中应该依照产品设计专业的特点来选取素描设计的教学内容。

3．选用适当的教学模式与教学方法

产品设计专业的学生在毕业之后主要是从事有关产品设计工作，设计能力是此类工作对设计专业学生最基本的能力要求。因此，设计素描教学培养学生的设计能力不仅仅是为了解决没计素描教学现状中存在的问题本身，更高层面的是产品设计专业基础所包括的对学生进行设计思维能力的培养和熏陶，所以，在设计素描具体课程教学实践中，我们应当设置相应有效的教学模式和方法，主要包括理论联系实践的教学模式、个性化教学模式、研究型的教学模式

五、结语

第9篇：产品设计规律范文

系统学的基本理论是以系统论、信息论、控制论、运筹学的共同理论为基础，综合吸收了耗散结构理论、协同学、突变论、超循环理论等系统理论的基本思想，并不断发展、完善。它既是方法学理论，也是一整套科学理论。系统学理论被广泛应用在自然科学和社会科学领域。其主要作用是使人们对客观世界形成系统的，整体的认识观念，认识系统的规律，对客观系统达到有效控制。其研究和工作方法是定性、定量相结合的系统方法。以系统的整体性、层次性、开放性、目的性、稳定性、突变性、自组织、相似性、不可逆性为原理［6］，以系统的结构功能相关律、信息反馈律、竞争协同律、涨落有序律、优化演化律为基本规律，系统学原理及规律对客观世界具有普惠性，这种普惠性涵盖了工业设计创新方法的研究［7］。设计从系统结构与结构分层认识创新，从系统的目标思考创新，从系统开放性的物质、能量、信息输入寻找创新手段，从系统的升级与突变实现创新。设计创新的过程是改变产品的功能、技术、形态、品质、服务及用户的过程，影响着从市场—产品创新—产品生产—市场的系统结构。在该过程中，判断力来源于系统外部信息的综合反馈，包括市场反馈、技术反馈、功能反馈、价格反馈、美感反馈、品质反馈、同类竞争反馈等，也来源于系统内部的构造子系统间的熵的反馈。通过反馈，控制系统内部及系统与外部竞争和协同，使系统的发展演化沿着既定的目标发展。实现系统处于不断地演化之中的优化，从而实现耗散最小而效率最高、效益最大的过程。

2产品设计创新的系统求解

产品设计创新的过程是循环发展、螺旋上升的过程，在该过程中，需要创新的观念、理论及工具，也需思考创新与功能、技术及文化艺术之间的问题。通过系统集成、系统协同、系统联动，架构清晰的创新路径，实现最终设计创新。创新是分析社会需求，提出产品设计创新问题，确定创新目标，实现产品升级的功能、技术、艺术的集成创新，需要创新思维求解、创新的技术策略求解、创新的艺术策略求解等。

2．1产品设计的思维创新

产品设计创新首先是思维创新，实现思维创新就要建立系统思维体系。从系统思维的结构分析，思维分为逻辑思维、形象思维、辩证思维、灵感思维［8］。结合线性和非线性的推理性、多向性、跨越性、综合性链接，形成了创新思维。

2．2产品设计的技术创新

功能是产品设计的核心和本质，具有明确的物理和技术特征，它是设计创新的关键。功能具有明确的系统结构。创新的过程是完善产品的功能，首先围绕着产品的主要功能，然后是系统分层的子功能。产品的功能依附在技术系统上，这样，功能创新的实质即技术创新。功能创新首先要进行功能分析，分析出现问题的技术系统，列出该技术系统的所有组件；分析系统组件之间的关系，建立结构模型，将组件之间的关系转化成功能，建立功能模型。功能的技术解决建立在资源分析、矛盾求解的基础上。产品设计的技术创新资源包括自然资源、时间资源、空间资源、系统资源、物质资源、能量资源、信息资源等。这些资源及其派生资源、差动资源（差动物质资源、差动场资源）在设计应用时受数量、理化性能、质量、价格、范围、对于应用的准备等因素的影响，并与相应的技术创新产生矛盾，在矛盾的过程中创新出现多种趋向。创新矛盾的多趋向性显现了矛盾的复杂性，但矛盾的系统分层、矛盾的原理、矛盾的特性类型是有限的，在TRIZ理论体系中，解决矛盾的原理归纳为40个创新发明原理，例如：动态化原理、不对称原理……，矛盾的特性类型归纳为39个通用工程参数，例如：物体的质量参数、压力参数、能量参数……。设计创新的矛盾一般表现为技术矛盾，技术矛盾指一个作用同时导致有用及有害的2个结果，也指正面作用引入和负面作用消除导致的一个或几个子系统的破坏，它一般表现在一个系统中子系统之间的矛盾。解决技术矛盾的具体措施：（1）确定主要的功能创新，通过分层列出其关键子系统及各种辅助功能，对待设计的功能的操作进行描述，确定系统应改善的特性、应该消除的特性，将涉及的参数按标准的39个工程参数重新描述。（2）对技术矛盾进行描述，如果某一工程参数要得到改善，将导致哪些参数恶化。（3）对技术矛盾进行另一种描述，假如降低参数恶化的程度，要改善的参数将被虚弱，或另一恶化参数的恶化程度将被加强。（4）在矛盾矩阵中由矛盾双方确定相应的矩阵元素。（5）将这些措施确定为可用的发明原理，将原理按照40个创新发明原理重新描述，将所确定的原理应用于解决设计创新的问题，找到评价并完善的概念设计及后续的设计［9］。

2．3产品设计的系统创新

用户在购买产品时一般关注产品的外观、品质、功能、价格［10］，这构成了产品的高级物场系统，在这个过程中，来源于人的场是“体验”，来源于产品的场也是“体验”，这个体验过程是由整体到局部的过程；由宏观到微观的过程；由外观到功能的过程；由直观感受到价值判断的过程，它是从外观—品质—价格—功能的过程。体验包括空间体验、形态体验、材质体验、人机体验、技术体验［11］、情感体验［12］、功能体验、价值体验［13］。这些体验是感性判断到理性判断的过程。产品的系统创新要求体现在价值、外观、功能、技术方面，产品的系统创新分为产品的升级创新和科学技术发明原始创新两种方式，这两种形式的过程是相反的。产品的升级创新过程是：人—体验—目标追求、产品—体验、人—产品—体验，体验分外观体验、情感体验、技术体验、功能体验、价值体验等5个子系统，36个体验要素，36个体验要素以创新目标和价值的升级的要求进行矛盾博弈，最终实现理想的产品升级创新。苹果iPadAir（图4）的创新是人围绕产品的一种体验。体验的目标是实现外观简洁、功能全面、操作方便，便于携带，从而使产品实现价值提升，这种目标在产品上体现出外观与功能的矛盾，这种矛盾解决是外观、功能、技术的系统博弈，外观精微、功能强大需要新材料、新技术和新工艺，需要技术集成、技术控制的创新，这种创新是外观与功能的技术进步过程。iPad产品的尺寸越缩减，性能就越难提升，越难保持电池电量的使用时间，这样就出现了矛盾，但为使产品更轻盈、更小巧，另一方面还要使功能更强大，只能通过外观、功能的设计来促进技术的进步，经过系统博弈，最终出现了产品创新。在外观上，整体体积比上一代iPad减小了24％（近1/4），机身厚度仅有7．5mm。在材料上采用铝金属unibody一体成形，使机身在轻巧之余不失坚固，并且赋予了简约之美。独特的斜边由单晶金刚石削切而成，容差控制在微米级别，从而弱化了机身边缘的突兀感，使机身整体柔和自然。在功能与技术上，虽然产品的空间缩减，但性能倍增，核心部件采用全新的A7芯片与M7运动协处理器。为随身方便携带而进行设计，采用两条天线支持MIMO（多输入输出）技术。在软硬件的协作上体现出了完美的统一，iOS7的交互界面设计简洁直观，方便人们简单的使用［14］。产品原始创新的过程如下：科技原始创新—原始创新形态描述（微观的、虚拟的、数字化的［15］……）—科技产品—外形、功能、市场—体验—观念（人），如图5所示。在该过程中，技术的进步对产品形成颠覆性的影响，直接改变人的观念，这个观念又可作用于产品的升级创新过程，形成对工业产品设计的整体联动效应，实现产品的不断创新发展。

3结论