传统工艺介绍精选(九篇)

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第1篇：传统工艺介绍范文

1、剧情介绍：高洁梦想成为珠宝设计师，远赴南美矿场工作，和盛丰金饰继承人于直浪漫邂逅。回国后的高洁事业受阻，为了继续自己的梦想，高洁进入盛丰。盛丰是国内老牌的金饰企业，但碍于西式珠宝品牌的冲击逐渐式微。为了振兴盛丰，于直大胆突破传统业务，成立镶嵌组主打西式珠宝。

2、高洁进入盛丰后，逐渐发现中国传统工艺首饰之美，奠定自己中西合璧的设计风格，同时影响于直萌发了革新并发扬中国传统工艺的想法。但是原本相爱的两人因为于直继母穆子昀是高洁的表姨而遗憾分手。而后穆子昀收购盛丰，登上董事长宝座。

3、于直不甘放弃，自主创办匠之艺。高洁做出了结合中国传统工艺和环保理念的设计创新，在国际大赛上夺得冠军。高洁加入匠之艺，和于直携手将中国传统工艺首饰焕发出新的活力，重新树立起盛丰的招牌。而两人终得眷属。

（来源：文章屋网 ）

第2篇：传统工艺介绍范文

关键词：传统工艺美术；现代设计；融合创新；发展理念

传统工艺美术是中华民族重要的传统艺术，在现代设计中应用传统工艺美术，可以使传统工艺美术在现代设计理念下得到不断改进与更新，在现代文化艺术百花园中绽放更加绚丽的光彩，从而有力地推动中华民族传统艺术的传承与创新。很多现代设计师从传统工艺美术中找到创作灵感，使现代艺术设计作品蕴含丰富的民族传统文化和浓厚的审美艺术情趣，使现代艺术设计作品更好地走向世界。

一、中国传统工艺美术的内涵和特殊价值

1.中国传统工艺美术的内涵

中国传统工艺美术是运用各种材料和工艺设计制作出的能满足人们物质和精神需要的人工造型的统称。中国传统工艺美术是中国造型艺术的核心，具有实用性和审美性。传统工艺美术作品能体现创作者的个人情感和情趣爱好，在视觉上能引起受众的情感共鸣和独特感受，是实用性和审美性的统一体。现代服装设计、室内装饰设计、商业招贴广告设计都注重增强设计的实用性和艺术性，不断提高人们的生活品质。

2.中国传统工艺美术的特殊价值

其一，文化的标志性。一些传统工艺美术作品是我国重要的非物质文化遗产，如中国传统的青铜工艺，其冶铸技术之先进、装饰雕刻之精美、文化内涵之丰富，是举世无双的，它是中华传统文化的重要标志之一。其二，技艺的特殊性。传统工艺美术技艺是传统文化、民族精神的具体体现。如漆艺，有史料记载的就达数百种，但如今很多已经失传，现存的漆艺水平普遍达不到历史的高度。其三，经济的无价性。无论是彩陶艺术还是佛雕艺术，其精品的艺术价值与经济价值难以估算，可以说价值连城。如，中国元代瓷器《鬼谷子下山图》青花罐、南京云锦、成都蜀锦、苏州宋锦、广西壮锦与乔家大院、北京故宫、西安兵马俑等都是我国传统工艺美术的无价之宝。其四，精神的凝结性。我国传统工艺美术是中华民族世世代代的智慧结晶，其物质实体反映了当时的物质生产和文化水平，其造型、色彩、装饰等视觉形象体现了当时的审美观和价值观。所以，我国传统工艺美术具有亟须传承的精神价值。

二、中国传统工艺美术和现代设计的融合

当代，中国传统工艺美术与现代设计的融合是必然趋势，现代设计需要传统工艺美术来充实、丰富，使作品既有民族感又具现代感。中国传统工艺美术的创新发展需要遵循市场规律。现代社会已步入经济全球化时代，中国经济要想在世界经济中独领，现代设计必须引领社会时尚潮流，必须更多地融入中国传统文化元素，使设计作品底蕴更深厚、底气更充足，呈现出独特的东方文化魅力，让世界了解中国，让中国走向世界。如，在现代平面设计中应用剪纸艺术、皮影艺术、年画艺术，能使作品更具灵活性、更富有生命力。此外，这些传统艺术元素还直接推动了中国动画的发展。凤翔的泥塑艺术和景德镇的陶瓷艺术都具有较高的审美观赏价值。在现代包装设计中运用泥塑和陶瓷器皿上的花纹，可以使现代包装呈现出传统文化特色和民间艺术风格。

三、传统工艺美术在现代设计中的创新应用

1.设计思想的创新

在现代设计中应用中国传统工艺美术，不是简单地照搬照抄，而是要把儒、释、道的思想融入产品的形态、色彩、功能设计，以现代审美观念改造、提炼和运用中国传统元素，追求天人合一、自然无为的思想境界，强调人与自然的和谐统一，使设计富有鲜明的时代性和民族性。

2.设计形态的创新

中国古人一向认为天圆地方，所以在钟鼎、器皿的形态设计中都运用了方与圆的元素，并赋予其特定的含义。现代产品设计者要结合产品的使用功能进行科学、合理的设计，对传统精神与传统造型进行深度加工提炼，使设计契合现代美学思想，实现传统艺术和现代艺术的高度融合。

3.设计色彩的创新

中国古人运用的色彩蕴含了阴阳、五行、中庸的精神内涵，贯穿了生动传神的美学理念。现代设计师应该先对传统色彩进行深刻感悟，然后进行再加工、再提炼、再升华，要符合现代社会的时尚潮流，以此表达人们对美的向往和追求，使设计具有旺盛的生命力和艺术活力。

四、结语

中国传统工艺美术是中华民族智慧的结晶，现代设计在理念、形态、色彩等方面，要在吸收外来文化的同时不断地注入民族血液、融入中国传统工艺美术，使中国传统文化元素与现代美学理念相结合，创造出富有东方韵味的现代设计作品，使中国传统工艺美术永葆生机与活力。

参考文献：

[1]赵娜.浅谈中国传统工艺美术设计的发展.现代园艺，2011（5）.

第3篇：传统工艺介绍范文

关键词：闽东传统工艺美术；产业化发展；现状与对策

一、闽东传统工艺美术传承

与发展现状及存在的主要问题闽东传统工艺美术风格独特，品种繁多，既有实用的大众化工艺品，又有收藏型艺术精品，囊括剪纸、银雕、船模、根雕、油画等三十多个品种[3]。其中福安畲族银雕、柘荣剪纸、水密隔舱福船制造技艺等相继入选国家级非物质文化遗产名录和世界级非物质文化遗产名录而蜚声海内外。初步形成了以福安银雕、柘荣剪纸、古田油画、溪竹编等特色文化产业区[4]。然而随着文化生态的演变、市场经济的发展，一些曾代表着地域特征的优秀传统工艺美术却渐行渐远，甚至消失在历史长河里。当前，传统工艺美术传承与发展面临的主要问题有：传统的工艺美术产业规模小、缺乏资金、人才不足；某些传统工艺美术的传承面临困境；传统工艺美术发展缺乏创新和竞争力优势。

二、闽东传统工艺美术传承与产业化发展的对策

（一）加强闽东传统工艺美术的传承与保护

首先，应加强对保护闽东传统工艺美术重要性的宣传，让保护闽东传统工艺成为民众的自觉意识和行动，形成社会大众关心和支持保护闽东地区传统工艺美术的良好氛围。其次，及时利用多种手段和方式对本地区传统工艺美术进行全面、仔细、忠实的记录。针对畲族花斗笠和畲族服饰等一些濒临失传的传统工艺美术，必须组织有关人员对其制作工艺以及产品形态进行抢救性收集、整理。探索多样化的传承方式来继承和保护传统工艺美术，如现代传媒手段的介入，制作介绍闽东地区传统工艺美术传承人和制作工艺的VCD、DVD光碟，通过建立网站、微博、数据库、数字博物馆等网络力量丰富传统工艺美术的传承及保护的途径和方法。最后，加强对闽东传统工艺美术传承与保护的各项政策力度。在1997年国务院颁布的《传统工艺美术保护条例》基础上，细化和制定相关传承与保护闽东传统工艺美术的政策和法规[4]。组织专家学者确认闽东传统工艺美术的保护种类，进而制定出有效的保护和支持政策，建立科学而有效的机制，使传统工艺美术的保护形成自上而下的有序结构。加大经费投入，最大限度地利用各级文化馆、图书馆、博物馆等一些公共文化机构的资源，建立闽东传统工艺美术博物馆和展示中心，普及保护知识并培养保护意识，使闽东传统工艺美术的传承与保护工作落到实处。此外，传统工艺在手工业时代，其使用工具大多是手工工具。随着社会的变迁，进入工业化后，特别是近几十年来科学技术的迅猛发展，导致传统工艺美术行业在技术层面上面临着传统手工技艺正逐步被机器大工业所取代，如果不注重对传统手工技艺的传承与保护工作，牢牢抓住传统技艺“保护”这一核心，任其被机械化所取代，最终将导致传统工艺美术的消亡。

（二）培养高素质人才，重视传承人的保护

首先，要建立科学的工艺美术特殊人才培养制度和教育体系，为闽东传统工艺美术人才的培养创造良好条件，改革原有师徒传承的单一培养模式，充分发挥宁德师范学院和宁德职业技术学院等地方院校的教育资源和人才培养优势，以互惠互利原则建立各种联合办学方式，共同推进校企“产学研一体化”和“校企合作”的人才培养新型模式，从而保证人才培养质量。其次，应加强传统工艺美术传承人的保护。一些继承闽东地区传统技艺的继承人，他们是活文物，在他们有生之年，如何加强对这些传统技艺继承人的保护和政策支持，是十分迫切的课题。应采取法律、行政、财政等措施，建立传统技艺传承人保障制度，给予应有的荣誉感、归属感、使命感、责任感，使他们可以全身心投入传统工艺美术的创作中。并鼓励他们开班收徒传授绝技绝活，使闽东传统技艺后继有人。最后，对闽东地区技艺精湛、成就卓越、享有声誉并长期从事传统工艺美术制作的人员，各级政府应授予工艺美术大师称号并提高他们的经济待遇和政治地位。这一方面，日本的经验值得借鉴。在日本，传统工艺美术的传承人受到日本各级政府和国家的多方面的支持与保护，自1974年起，日本政府每年都会拨付相当多的特别补助金，用于培养继承人和提高他们的技艺水平，日本政府还组织力量对濒临消亡的传统技艺和重要文化遗产采用各种方式进行调查记录。

（三）与时俱进，加快创新步伐

首先，鼓励民间工艺美术企业建立研发中心，不断开发新技术、新工艺、新产品，发展当代工艺美术，加快闽东传统工艺品与现代科技、创意设计以及时代元素相融合，对民间工艺美术品的制作要充分体现出闽东传统地域文化[5]，但这种传统地域文化又需要与现代市场需求相结合，融合当代艺术元素，开发符合当代人审美需要及时尚趋势的工艺品，让闽东传统工艺真正获得新生，被现代人所认同、所欣赏，增加产品文化含量和科技含量，提高产品的附加值。其次，拓展产品功能和应用范畴。如柘荣剪纸产品设计开发可结合现代社会民众生活热点，向印刷包装业、服装服饰业、建筑装饰业和礼品业延伸，利用现代艺术家的创造精神、现代艺术理念和高科技手段让柘荣剪纸这项传统的民间技艺逐渐融入现代生活。这样既能保存传统民间文化，又可为当代生活增添新的文化元素。最后，面对激烈的竞争市场，闽东传统工艺美术需要从强化地域特色入手，深入挖掘民族文化元素，突出地域特色，从发展地区经济、建设地区文化的角度，加强传统工艺美术品种的开发和培植工作，充分发挥和利用闽东丰富多彩的民族地域特色文化，将畲族银雕和柘荣剪纸等传统工艺品与相应的畲族文化和地域文化相结合，打造独具闽东地域特性和畲族特性的闽东传统工艺美术。

（四）转变营销模式，积极开拓市场

当前闽东传统工艺美术仍存在布局分散、小规模手工作业、家庭作坊式的零散经营、“坐等销售”的现象，这极不利于创建工艺美术产业品牌、不利于传统工艺美术的产业化、市场化发展，必须改变以往的营销模式。首先，政府除应加强市场监管，扶持龙头企业外，还应将分散的中小企业集中起来，整合资源，完善生产链，引导企业向规模化经营和产业化方向发展。企业应该完善组织模式，明确产品定位，适度扩大规模，引进国内外的先进经验，强化市场营销。通过组织相关专家学者和工艺美术大师，以创新思维研究社会生活与传统工艺美术的关系以及传统工艺美术如何融入当代生活等现实课题，开发既蕴含闽东传统元素又符合现代生活需求的新产品。传统工艺美术产品只有得到消费者的认可，才能获得较大的经济效益和社会效益，把握社会消费需求，明确产品的定位，提升产品的核心竞争力，有针对性地开拓市场。其次，结合闽东地区蓬勃发展的旅游业，积极引导工艺美术大师及相关企业创作特色旅游纪念品，开办闽东地区特色旅游商品专营店，建立相对集中的特色化、专业化旅游产品市场。以闽东传统特色化的工艺品制作体验吸引游客参与，既能丰富旅游项目内容，又能扩展闽东传统工艺品自身的市场空间。在这个过程中，不能单纯从商品角度去考量，应善于利用多种方式及手段，充分展示闽东传统工艺美术产品所蕴含的传统文化价值和地域文化价值，这既是提高闽东传统工艺产品附加值的需要，也是提升传统工艺美术产业化发展的关键。最后，在工艺美术产业开发中赋予传统工艺美术鲜明的民族文化内涵和地域特色，可以使闽东传统工艺美术保持旺盛的生机活力，拥有赖以生存和发展的土壤。当然，我们要拒绝盲目市场化，解决过度的市场化所导致的问题，通过推进有序的、规范的市场化可实现闽东传统工艺美术的文化价值和经济价值共赢，更利于闽东传统工艺美术的传承与发展。总之，单纯的保护，而不与产业结合，不走市场化道路，闽东传统工艺美术只能够“养在深闺人不识”。相反，把闽东传统工艺美术保护融入到工艺美术产业发展过程中，既能使政府拓宽保护资金的渠道，又可为传承人带来经济收益，从而激发其对传统手工技艺的保护意识。在日趋激烈的市场竞争中，只有不断强化市场运营，才能保持和发挥闽东传统工艺美术优势，实现发展的新跨越。

三、结语

工艺美术产业是美化人民生活、传播民族文化、推进文化建设、解决社会就业和促进经济发展的重要产业，也是资源消耗低、产出效益和文化艺术附加值高的绿色环保产业[5]。然而，闽东传统工艺美术传承与产业化发展相对滞后，必须在有效传承与保护的基础上，制定出人才、资金和税收等方面的具体优惠政策措施，通过有效整合，集中连片经营、发展，形成传统工艺美术产业群。同时结合闽东优秀的畲族文化资源和丰富的旅游资源，用适当的市场化和产业化营销模式来推动闽东传统工艺美术的发展。在相关企业和传统继承人层面，应提高自主创新能力，把现代科技手段和经营理念，融入到传统工艺美术中去，在继承保护闽东传统工艺美术的基础上，积极创造出适应当代人需求、体现时代特征的新产品，让闽东传统工艺美术与时俱进，实现跨越式发展。

参考文献：

[1]李砚祖.物质与非物质：传统工艺美术的保护与发展[J].文艺研究，2006(12):106-117.

[2]刘.民间手工艺变迁中的“现代化”反思[J].吉首大学学报，2006(3):65-69.

[3]马宏儒.宁德工艺美术产业发展的SWOT分析[J].西南农业大学学报，2013(7):16-19.

[4]马宏儒，蔡志成，宋云珍.闽东传统工艺美术传承及产业化发展的现状分析[J].大众文艺，2016(9):94.

第4篇：传统工艺介绍范文

梁列峰瞄准旅游商品市场，专门做起具有文化内涵的彩织壁挂生意，一个月可以轻松入账两万多元。

“用手摸摸看，全是纺织的，不是画的……”在服装节展会上，梁列峰向参观者介绍。在这些纺织品中，有龚滩古镇、石柱黄水公园、雨后的荷塘等各种风景彩织壁挂，惟妙惟肖，引起不少人围观。

“原本是为了科研，没想到还接到不少订单。”梁列峰介绍，为了教学，他与自己的团队研发了一套彩织系统，可以精确地对普通图片进行采集、图样处理，然后根据画面要求的精准度，确定选用纱线，完成纹版设计以及纺织成型。顾客只要拿数码相机拍张图片，就可以进行画面实现高仿真纺织。同时，成品也突破了传统图案印染在布匹表面容易脱色、变色等问题。

景点管理人员看到作品后，主动找上门来，重庆石柱千野草场、黄水公园等景点成就了他的第一笔订单，制作了300张风景壁挂。在赚取自己的第一桶金后，梁列峰便瞄准旅游品市场。目前已经做了龚滩古镇、朝天门风景等系列作品。

一幅0.5平方米的壁挂，采样、制作完成只要80分钟，可以同时出5张成品，稍微小一点的壁挂，制作时间只需十几分钟，一个月的生产能力在60-80幅，月收入可以2万多元。

梁列峰把自己的盈利模式归结为传统工艺的复兴。“现在景点卖的多是风景画、明信片，缺少特色，大家都看厌了。”现在年轻人都有一种怀旧情绪，传统工艺越来越受青睐，而这种把传统工艺与现代生活相结合，一方面可以通过个性定制宣传景区，另一方面，消费者把它当成旅游纪念品，显得有档次和文化内涵，送人或珍藏都是不错的选择。

第5篇：传统工艺介绍范文

关键词：民间传统工艺；传承；社会网络分析

中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）03-0157-03

一、引言

在全球化和工业化的背景下，传统文化面临着现代文明冲击，不同民族、不同地域的传统文化正被工业文明同化：文化趋同现象更为明显，文化多样性遭遇着前所未有的危机。

综合分析已有文献，传统工艺技术传承的研究大多是通过田野调查资料收集等对个案或某地区进行个体属性和本质特征的分析，没有将其放入一个相互联系和影响的社会结构中去考量。研究的结论一般为促进工艺技术的传承的宏观性对策。

而宏观政策与微观个体行为间之间会存在偏差，如建议选定的传承人是否在工艺传承中发挥重要作用等。社会网络分析正好是构建宏观层次与微观个体行为间的中层理论。通过社会网络的学理分析，可以为政策的制定发展提供良好的可行性建议。

二、社会网络分析与民间工艺传承

社会网络是社会学家用来分析一组行为主体之间关系结构特征的方法。社会网理论视社会为一个网络图，图中有许多节点，节点与节点之间有线段相连，也就是具有社会连带。节点可以是一个人、一个组织、一个国家或其它社会主体，而社会连带则既可指朋友关系、亲戚关系、同事关系，也可指因分享经验、资源或信息而产生的互动关系。它主要分析的是不同社会单位（个体、群体或社会）所构成的社会关系的结构及其属性。网络分析者特别关注特定网络中的关联模式如何通过提供不同的机会或限制，从而影响到人们的行动。人们可以通过社会网络了解谁拥有自己所需要的知识，利用社会网络中的关系进行知识的转移，从而最大程度的利用知识。

民间传统工艺很多是包含了民间手工艺人的经验、技巧、诀窍，是要靠手工艺人长年累积实践摸索和体验来获得的。这些工艺知识由个人的经验、技能和洞察力构成、无法用言语表达的隐性知识。它难以甚至无法转化成独立表达、并能够传授的显性知识，只有掌握这类知识的人才能亲自使用它。

社会网络分析则可以映射及量化民间传统工艺传承的社会关系网络――隐性知识传播的重要方式，使不可见的信息、知识传播转变为清晰的图景。更重要的是，这种定量分析提供具体手段，确立民间工艺传承构成的社会网络中各种关系的模式，包括人与人之间的平均联系数量、亚群体的数量和质量、信息瓶颈和知识经纪人。

三、应用社会网络分析的步骤

（一）调查问卷设计

根据民间传统工艺知识咨询网络的问卷设计、调研的经验，此方面研究至少应该区分清楚4类不同内涵的、与知识共享及传播有关的社会网络， 如表一。

在明确目标、设计问题之后，根据结果进行分析，并按照分析结果制成图示。

（二）收集数据

最理想的整体社会网资料收集是进行总体调查，然而，整体社会网资料收集非常困难，在进行调查时，除少数小规模网络进行总体调查具有可行性，多半只能从一个待研究的总体中抽取出有代表性的个案样本，研究它们之间的关系，构造一个样本网络。然而，随机样本和抽样会造成一些关系数据的丢失，从而难以代表目标总体的关系结构。

（三）绘制网络结构图

根据调查的数据，将其转换为节点之间的各类关系数据，并利用社会网络分析的辅助软件（比如UCNET、Pajak等）得到初步的社会网络图。

收集到了整体社会网资料才能够做社会网分析，分析中主要可以得到两类变量，第一类是个人的网络结构位置，第二类是一个群体的网络结构型态。第一类变量可分析个人的网络位置在群体中的影响。第二个变量可以了解群体结构特质分析集体行为。

四、基于社会网络分析的民间传统工艺传承考量的重点

在民间工艺传承社会网络分析图中，主要考量和分析的重点如下：

（一）进行网络整体结构分析，了解民间工艺传承的社会网络规模及团队外网络的大小

里根和麦克爱威立（Ray Reagans，Bill McEvily）发现网络的聚合力和网络规模都会影响知识转移。节点i的度ki是指网络中节点i与其他节点的关系数量，即节点i连接边的总数目，也等于与他直接相连的邻居节点的个数。节点度数是网络最基本的几何参数，对网络和节点的结构、功能有重要的意义。节点度数决定了网络规模，决定了知识流动的通路数量。

网络规模描述了网络大小和网络连接数。网络中的节点多，连接关系多，网络规模就大。这在知识的传播范围和传播速度中都有正面影响：网络中节点的知识流通渠道也就越多，新的节点也更容易加入，随着知识到达的节点的递增，知识的传播速度也就越快。网络规模对知识的传承与创新也有正面效应。

民间工艺传承中由于一些工艺属于祖传秘方、传统手艺等“传内不传外、传男不传女”的隐性知识，这些隐性知识的传播局限于狭小的血亲关系的社会网络之内，甚至是世代单传异致不少此类民族瑰宝失传或散佚。另外一些工艺依托共同地域传统文化，在地缘内的传播，但是由于城镇化的推进，传统生活的改变，年轻一代流向大城市导致传统工艺的后继无人。

团队外网络大小对个体隐性知识的转移也有一定的影响。团队外网络大小用来评估个体在团队外的联系程度的大小，是个体在团队外与其他个体有直接社会联系的数量。通过激励团队外网络大的个体，让其发挥传播民间工艺知识的作用，扩大民间工艺传承网络。

第6篇：传统工艺介绍范文

关键词 不锈钢 退火 酸洗 节能

一、前言

不锈钢经冷轧成薄板后，强度和硬度大大提高，成型性能差，无法直接进入市场中使用，需要进行后续处理。冷轧不锈钢退火酸洗线的作用是对冷轧薄板进行加工退火，消除带钢应力，将加工退火过程中产生的锈皮去除，最后经精整矫直处理，提高钢带的表面质量，得到最终产品。不锈钢退火酸洗工艺如何做到低成本，低排放，节能环保，成为当前我们的重点关注问题。

二、冷轧不锈钢退火酸洗线的几种工艺及特点

（一）传统工艺

传统的冷轧不锈钢退火酸洗机组工艺布置主要由以下几部分组成：（1）入口区：由开卷机，矫直机，剪切机等组成，主要负责开卷。（2）焊机：一般采用窄搭接缝焊机，采用“先缝焊、后滚压”的工艺进行焊接。（3）脱脂段：一般分为喷洗区，刷洗区，清洗段，干燥区四个功能区段。脱脂介质为碱液或漂洗段热水，采用气刀干燥。（4）活套：入套和出套都是水平活套。（5）退火炉：一般采用水平悬索式燃气退火炉，将钢带加热到1050～1150℃，消除钢带轧延过程中产生的加工硬化和内应力。主要由预热段+加热段+空气冷却段+水雾冷却段+热风干燥段组成。（6）酸洗段：目的是去除钢带表面在炉区退火过程中产生的锈皮。按照功能区段可以划分为中性盐电解区、刷洗区、混酸酸洗区、最终清洗段和干燥机。酸洗工艺采用“中性盐电解+混酸酸洗”工艺。（7）出口段：主要由平整机，卷取机，剪切机等组成，完成钢卷的分卷收卷功能。

（二）德国汉高环保型不锈钢酸洗技术（无硝酸酸洗）

该技术与传统工艺的区别仅在酸洗段不同：

机理：此工艺是在硫酸中加入氢氟酸、过氧化氢、稳定剂、湿润剂，从而组成H2SO4、HF、H2O2体系的混合酸洗液，初配时还需加入Fe3+，依靠Fe3+的氧化性来诱发硫酸与氧化铁皮反应，借助于氢氟酸的活化作用，使酸液透过氧化皮的裂隙，进入氧化皮下最易反应的贫铬层。使酸很易与Cr、Fe反应并产生大量氢气，靠氢的剥离作用，将氧化皮撕裂、脱落。

工艺流程：预热―碱浸―淬水―漂洗―H2SO4预酸洗―漂洗――Cleanox酸洗―高压水喷淋―HNO4钝化―高压水喷淋―中和。

主要优点：（1）技术先进环保，酸洗时不产生氮氧化物，废气、废水、废酸、废渣中的有害物少，不含难于处理的硝酸盐，三废处理费用低；（2）适用性广，可处理奥氏体、马氏体、铁素体等任何钢种的管材、线材、板材；（3）工艺自动控制，酸洗过程中只溶解氧化皮，不溶解基体，金属损失少；（4）酸洗效率高、表面质量好；（5）酸液寿命长，节省化学品。

（三）DalnoxBrightTM技术

与传统CAPL相比，DaInoxBright的关键在于大大降低了退火过程中的氧化。因此，省去或减少了化学酸洗处理，从而使得表面质量提高，避免酸洗处理并减少废液中和量。采用特殊的带钢热循环和在每个处理工序严格控制退火气氛（加热和冷却）实现氧化膜形成的控制，特别注意温度较高的工序。

DaInox Bright工艺技术的基本工序有：（1）在受控氧化气氛中最初的快速加热段，在该段氧化物集结和氧化薄膜形成；（2）第二退火段，为了限制氧化层长大，在非氧化气氛（N2）中完成金相转变（达到所要求的力学性能、晶粒尺寸、碳化物溶解等等）；（3）冷却段，避免碳化物析出的冷却速度，非氧化性气氛；（4）电解除鳞段合理设置；（5）轻微化学酸洗段，降低环境冲击和表面钝化。

主要优点：（1）具有和传统退火酸洗线相同的生产能力；（2）高的灵活性，无论是生产2D产品的表面还是接近于2R的表面；（3）减少甚至取消化学酸洗，从而节约了设备投资和管理成本；（4）减轻对于环境的影响，从而降低了排放和废物中和处理的费用；（5）更好的产品表面质量，接近2R；（6）该技术对新建工厂和现有工厂改造都适合。对于改造，只需改造炉子段，而无需对酸洗段做任何改变，仅由于减少了带钢的氧化，从而提高了产量而获得盈利。

三、对比分析

（1）技术成熟度。传统的冷轧不锈钢退火酸洗线发展到现在已经非常成熟，所有设备均可国内制造，产品质量完全可以满足要求；德国汉高环保型不锈钢酸洗技术（无硝酸酸洗）近些年也在国内上马了好多套，经过实际生产证明，技术成熟可靠，产品质量满足要求；DaInox Bright工艺技术尚在设备实验阶段，虽说实验结果产品表面可达2R等级（介于2B-2D与BA之间），但目前国内没有相关产线的报道，成熟性有待考证。

（2）环保角度。由于汉高采用的是无硝酸酸洗技术，酸洗时不产生氮氧化物，废气、废水、废酸、废渣中的有害物少，不含难于处理的硝酸盐，对环境的危害最小，环保成本低；Dalnox Bright工艺技术由于减少了氧化层，可适当减少或取消酸洗段，对环境的影响次之；传统工艺酸洗采用“中性盐电解+混酸酸洗”工艺，在混酸酸洗过程中有大量NO和NO2产生，统称为NOx气体。这些NOx气体都是有害的，不能直接排放到大气中，必须经由脱硝系统处理后转化成无害的N2排放，因此环保成本最高。

（3）运营成本。就现有的无硝酸酸洗生产线与传统工艺成本对比，无硝酸酸洗成本比传统工艺高约5元/吨，DaInoxBright工艺目前没有确切数据，但经过大概成本评估，DaInoxBright工艺与传统退火酸洗工艺相比，生产AISI 304成本可以降低35%～40%左右。

第7篇：传统工艺介绍范文

展览时间：2013.1.12～2014.3.10

为弘扬民族传统文化，传承民间剪纸艺术，河北省廊坊市博物馆与蔚县剪纸博物馆通力合作，推出“蔚县剪纸艺术展”。展览中展出的70余幅蔚县剪纸作品刀工精细、色彩浓艳、形神兼备，令人大开眼界。蔚县剪纸俗称“蔚州窗花”、“蔚州戏人儿”、“察哈尔窗花”等，是全国唯一一种以阴刻为主、阳刻为辅的点彩剪纸。本次展览在展出大量珍贵精美的剪纸作品的同时，还以独特的艺术语言为广大市民讲述蔚县剪纸的历史起源、制作工艺流程和风格分类。使公众在参观的过程中感受剪纸这门民间艺术的独特魅力。

2014中国瓷都・德化名瓷展

展览地点：云南省博物馆

展览时间：2013.12.26～2014.3.30

“世界白瓷看中国，中国白瓷看德化。”自德化名瓷亮相云南省博物馆以来，已经吸引了大量游客前往，一睹名瓷风范。以“白”见长的德化瓷，胎体滑润致密，釉面晶莹光亮，乳白似象牙，如凝脂冻玉，无论是器型，还是装饰艺术，都十分丰富精湛，被称为“世界白瓷之母”。逾200件德化瓷在云南省博物馆二楼展厅展出，分为“古陶瓷”、“日用瓷与出口工艺瓷”和“大师艺术瓷”三大部分，其中14件被云南省博物馆馆藏，以求浓缩千年德化制瓷的精华。

烁金繁花・广东民间工艺博物馆藏珐琅工艺精品展

展览地点：杭州工艺美术博物馆二楼临展厅展览时间：2013.1.15～2014.3.16

95件（套）由广东民间工艺博物馆收藏的精美珐琅器惊现杭州，其中既有清代宫廷制作的精品，也有民间作坊的艺术品。掐丝珐琅、錾胎珐琅等众多品类，再现中外艺术交融而生的艺术价值，以及传统工艺的艺术魅力。展览将从“什么是珐琅器”、“珐琅工艺种类”、“清代珐琅器的特色”、“广州珐琅工艺的特色”来介绍传统工艺美术中代表中外交流的珐琅器。展览将以珐琅器精美的艺术欣赏价值为主，传播其精湛的工艺内涵为辅。同时，展示代表广州地方工艺特色的画珐琅的文化和艺术魅力。

中部非洲传统兵器艺术展

展览地点：河南博物院

展览时间：2013.1.16～2014.3.16

300余件源自加蓬、刚果、苏丹、安哥拉、卢旺达、坦桑尼亚等国的传统兵器漂洋过海来到郑州，以其独特的异域文化魅力让参观者惊叹不已。这次大型兵器展览配以大量珍贵的图片、视频等背景资料，清晰地勾画出中部非洲不同部族兵器的种类和用途。展厅里有4件恩古卢刀，夸张的弯月形刀面让人不寒而栗。只有当一个重要首领死亡时，一些奴隶或战俘会被处死以陪伴首领前往来世，通常在斩首仪式上才会使用恩古卢刀。

云南楚雄彝族文化展

展览地点：越秀山广州博物馆

第8篇：传统工艺介绍范文

关键字 隧道边沟 施工工艺 气囊法 优缺点

1. 工程简介

甘肃武罐高速公路麻崖子特长隧道全长为9km，起讫桩号为K56+680～K65+680，为双线分离式隧道。麻崖子特长隧道采用两侧整体式边沟，左线边沟长9005米，右线边沟长9000米；其中边沟内净空为34.5×40cm，边沟顶面不铺设路面，即路面与边沟顶面齐平，在衬砌变形处设置变形缝；右侧边沟在紧急停车带处不随电缆沟一起弯折，即位于紧急停车带处路面横坡边坡点处；且本边沟沿隧道纵向每25米设一处沉砂井，铺设75×42cm铸铁盖板。

2. 工艺原理

气囊整体施工隧道边沟工艺顾名思义就是主要采用气囊条一次成型管沟净空，沿隧道走向分段施工的一种施工工法。

3.施工工艺流程及操作要点

3.1. 工艺流程

气囊施工工艺流程总体分为：边沟测量、施工准备、气囊入位、浇注混凝土、脱模养护等步骤。

3.2 施工工艺及操作要点

3.2.1 气囊结构构造及使用要点

本工艺采用直径33.5cm的气囊条作为内模，外包裹厚度为0.5cm的塑料保护袋以保护气囊内模不因施工受到损坏，内模与外保护袋接触的四个倒角用橡胶条填塞，形成90°直角，确保结构净空以满足设计要求；保护袋上面铺设一层透明薄膜，施工混凝土前对保护袋均匀涂抹油以确保脱模时不粘接混凝土，保证混凝土的外观质量，又可使保护袋不被拉裂损坏，还可以节省脱模时间，提高施工进度；脱模时均匀缓慢释放气囊袋内高压气体，然后使外力作用于气囊袋端头，匀速拉出即可。

3.2. 2施工测量

气囊施工必须做到按设计图纸精确放样，重点注意气囊中线、标高及气囊两侧壁与边沟边墙的距离，这是控制边沟内净空的关键。

3.2.3 绑扎钢筋

边沟钢筋采用Ф8和Ф12两种，中墙内布置间距为16cm，成对设置，边沟盖板及沟底钢筋间距为12cm，边沟侧墙内布置间距为22.5cm。

边沟钢筋绑扎分两大步骤。

第一步骤即12#筋弯起，按照不同部位的设计长度进行折弯，该步骤可在钢筋加工场集中作业完成；

第二步骤即8#筋与12#钢筋圈的绑扎，形成边沟钢筋架。边沟盖板12#筋暂不弯起，待气囊安装入位好之后再弯折并按规范绑扎。

钢筋具体操作须按照“《公路桥涵施工技术规范JTJ041-2000》第10章‘钢筋’有关规定进行。钢筋位置允许偏差值见表1：

检 查 项 目

允许偏差（mm）

受力钢筋间距

两排以上排距

±5

同排

梁、板、拱肋

±10

基础、锚碇、墩台、柱

±20

灌注桩

±20

箍筋、横向水平钢筋、螺旋筋间距

0，-20

钢筋骨架尺寸

长

±10

宽、高或直径

±5

弯起钢筋位置

±20

保护层厚度

柱、梁、拱肋

±5

基础、锚碇、墩台

±10

板

±3

表1 钢筋位置允许偏差[1]

3.2.4 气囊安装入位

按照3.2.1点所述使用要点将准备好的气囊条连同保护袋一次性入位钢筋架内，然后弯折边沟盖板12#筋形成闭合保护圈，微调气囊保证气囊线性、顶面平整度及气囊与周壁距离满足要求；必要时适当对气囊进行加固，可采用垫木块或水泥块于气囊袋与钢筋架之间，卡住气囊达到固定气囊的目的，待现场浇注混凝土时拆除临时垫块。气囊安装大样图见下图

气囊安装大样图

3.2.5混凝土施工

浇注混凝土之前，必须检查好气囊是否破损，还须保证气囊在进行混凝土浇注时不会发生气囊上浮；插入式振捣棒与气囊应保持一定距离防止损坏保护膜；配合比：混凝土标号应严格按设计要求进行配合比施工，确保混凝土强度达到要求。

3.2.6 气囊安全施工

由于采用空气压缩机对气囊充气，由此气囊的安全气压十分重要，气压与气囊的作业长度有一定的关系，在进行高压充气时，应严格检查气嘴的封闭性，以防意外发生；根据现场施工总结，25米的气囊施工安全气压宜控制在0.15～0.2Mpa范围内。

4. 应用案例

由于麻崖子特长隧道的施工时间紧，任务重，如果单纯采用传统的模板分块法施工工艺，则会在施工进度，文明施工，等多方面制约项目建设的展开，所以在边沟的实际施工过程中，优化了传统的模板分块施工工艺，总结出气囊法施工工艺，该工艺先后经历：摸索—试用—优化—成熟四个阶段，该项目采用气囊施工工艺后，隧道边沟施工工期相对原施工计划缩短2个月，为隧道路面的施工创造极为有利的局面，大大节省施工工期和成本；

5. 结束语：

1. 与传统工艺相比，该工艺具有工序简单，节省工序、工时的优点，施工进度快，从而为施工进度争取时间，赢得良好的经济效益。

2. 与传统工艺相比，该工艺施工出来的边沟构件美观，整体成型好。

3. 与传统工艺相比，该工艺由于不需要投入大量预制模板或现浇模板等，从而施工成本相对较低，但有时会存在脱模困难，边沟内周壁轮廓标准性较差等缺点。

4. 由于该工艺在洞内交叉作业下施工且不影响其他工序作业，所以该工艺特别适用于长、特长隧道的边沟施工。

第9篇：传统工艺介绍范文

《少数民族妇女的知识和文化：民族民间传统手工艺及服饰》是杨国才所著的一本关于少数民族女性知识和文化研究的学术性书籍。初看此书署名自以为杨国才是先生之辈。细细阅后方得知杨国才教授为云南大理市人，白族，1954年10月生，女性，现为云南民族大学教授、云南民族大学少数民族女性与社会性别研究中心主任、社会学、伦理学硕士生导师，云南省第九、十、十一届人大常委会委员，中国妇女研究会理事，享受国务院特殊津贴专家。我更加为之敬重。

书中杨国才老师从少数民族女性知识的缘起和发展、少数民族女性知识的内涵、少数民族女性文化中的记忆知识、少数民族女性文化的多样性、少数民族女性文化的多元性和共性五个方面清晰地将少数民族妇女在自己的生产和生活中创造出来的文化和知识展现给广大读者。让广大读者领略到少数民族女性在生产生活历史发展实践中的文化知识和智慧。

《少数民族妇女的知识和文化：民族民间传统手工艺及服饰》是一部翻开少数民族女性知识文化的新篇。在以往的各类书籍中记载女性的文化知识和经验的几乎没有。自古在中国就形成男尊女卑的男权文化。早期中国文化的历史长河中很少有女性文化的记载。杨国才老师历经30多年精心收集和调查研究。用朴实的文字和精美的图片把少数民族妇女独特的知识和文化、精湛的手工技艺和无穷的智慧呈现给大家，翻开了少数民族女性书刊的新篇。

《少数民族妇女的知识和文化：民族民间传统手工艺及服饰》是打开我们了解少数民族特别是少数民族女性的生产、生活、知识、智慧、手工技艺的一扇窗户。众所周知，服饰是人类衣、食、住、行不可缺少的一部分。它不仅是构成人类生活的重要因素，而且也是人类区别于其它动物的重要标准之一。在人类社会的漫漫历史发展进程中，服饰既是人类自身进化的过程，又是文明创造的过程。作为人类文明重要内容的服饰，在不同的时代、不同的社会表现出不同的特征。少数民族有自己独特的文化，这早已为世人所公认，而少数民族女性也有自己的知识和文化，却很少被人所知晓。少数民族女性的知识，主要是通过本民族的传统手工艺。以服饰为载体再现。并通过一系列象征图案的符号展示和传承下来。各民族服饰的产生，蕴含了少数民族女性文化知识的缘起。因为服饰是人类共有的文化特征。然而，历史是割不断的，正如任何事物的产生、发展、演变一样，一定历史时期的服饰的内容都与前一时期存在着某种继承关系。可以说是前一时期的延续与发展。正因为如此，《少数民族妇女的知识和文化：民族民间传统手工艺及服饰》，不仅有助于我们了解丰富灿烂的少数民族历史文化，而且对我们今天发展少数民族服饰文化大有裨益！