产品的形态设计精选(九篇)

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第1篇：产品的形态设计范文

[关键词]产品形态设计;人性化;功能形态;视觉形态

人性化设计是艺术设计一直追求的目标。人性化的产品形态不仅满足了消费者心理上的需求,而且也满足了消费者在使用产品的过程中对效率、便利和乐趣的需求。

一、人性化产品形态向消费者的信息传达

1.人性化的产品形态是产品向消费者传达信息的载体

工业设计的对象是产品,但设计的目的却是为了满足人们的需要,因此,从本质上看,产品设计是“为人”的设计,其出发点和归宿是促进人的全面发展,不断满足人们日益增长的物质和精神需要。

产品形态包括各种构成产品的要素,有些可被消费者通过视觉、触觉等方式感知产品的信息,如材料、色彩、形状等;有些则是通过消费者对产品的进一步使用才能感知到,如产品的结构设计是否合理,是否能给操作过程带来方便、舒适和效率等。一个构造完全相同的壳体,如河蚌和鸡蛋壳放在一起,因其材料、形状、纹理、色彩不同,所引起的人们的心理感受也就不同。因此人性化的产品形态是产品向消费者传递满足其生理、心理需求信息的载体。为追求产品形态设计的人性化,设计师往往要使用特有的造型语言。

从技术美学的角度看,人性化的产品形态应该首先给用户带来最佳的问题解决方案,即满足消费者在使用中的生理需求,同时还要满足消费者的心理需求。消费者在选购产品时,通过人性化产品形态的视觉表现,判断和衡量产品所传达的某种信息内容与其内心的希望是否一致,并最终作出是否购买的决定。现代产品一般通过产品形态向人们传递两种信息:一种是理性信息,如产品的功能、材料、工艺等,这是产品存在的基础,通常以符合产品内在功能和使用要求的形态来展示,我们通常称之为产品的功能形态;另一种是感性信息,如产品的造型、色彩、风格等,以符合消费者的视觉需求的形态来展示,我们通常称之为产品的视觉形态。

2.人性化产品的功能形态的信息传达

产品的功能形态是功能的副产物,是体现产品物质意义的唯一要素。一件产品的功能形态来自于产品构件及其特性的组织结合。换句话说,功能形态是在现实功能的既定方式下所产生的必然形态,是人们在接受产品功能的前提下要同时接受的一种产品形态,多体现在专业器材产品的设计上。如高尔夫球杆的形态完全是为满足使用者击球这一功能而产生的,离开击球这一功能,这种形态也将没有意义。

由产品的功能形态所传达的信息是消费者在使用该产品时从其形态中寻求到的信息,这种信息预示着方便、快捷、安全、效率等。人性化产品形态的功能信息应正确而直观地暗示消费者如何去使用本产品。如手机各项功能按键的设计就是以人的手部操作方式为参照,根据手指按压方式与力量的不同,通过按键的大小、材质的软硬差异来设计手机的造型与按键布置的。这种让消费者感觉熟悉且操作舒适的手机按键形态设计,也向消费者暗示着产品的使用方式。

人性化设计理念要求产品设计应该体现对人无微不至的关怀,尤其在功能形态设计的细节上,有时生理上的关怀可以转化为心理上的感动。1996年荷兰一家制造厂生产出一种“线龟缠线器”(见图1),该器件可以将工作台面及电器后面垂下来的杂乱的电线整理得有条不紊,使用时将两个小碗向外掰开,将电线缠绕到中轴上,直到每一端留下所需要的长度,然后将小碗向里翻折,包住缠绕的电线,每个小碗的边缘都有一个唇口,可让电线伸出来。如此人性化的产品功能形态向消费者展示了新的工作、生活方式,预示着简单、健康、安全、舒适和高效的工作、生活概念,也体现出设计师对人的深切关怀。

3.人性化产品的视觉形态的信息传达

人性化产品的视觉形态是设计师对产品外观进行的一种定义,它通过视觉方式向人们传达产品的某种外在信息,使消费者在第一眼看到产品时就会从印象层面给产品以初步评价,这种评价往往是先于消费者对产品的深入了解而作出的。

对于今天的消费者来讲,随着生活舒适度的提高,人们有了越来越多的休闲时间,价值中心也转移到了期望安全、舒心等方面,人们需要丰富多彩的生活、娱乐及高雅的生活品质。于是满足人类这种社会需要和情感需要的人性化产品的视觉形态设计就应运而生。

人性化产品视觉形态的设计要求在实践中更注重消费者心理层面的感受。心理层面的感受不像功能形态那样直观,它难以言说和觉察,有时甚至连消费者也难以说清为什么会对某种产品情有独钟。其实人对物有情,是因为产品通过表现情感的形态元素向消费者诉说着什么。人性化产品形态的视觉方式设计是排列物质功能认知次序的第一要素,是产品外观形态的直感认知性构成。产品的任何技术构成都必须化作人们易于感知的方式图形,色彩、质感、肌理、线条等都可创造或改变人们的视觉认知结构。如产品零件之间的自然过渡、精细的表面肌理、和谐的色彩搭配可给人以精致、高档的感觉,浑然饱满的形态、精细的工艺、沉稳的色泽及合理的尺寸可以给人安全的感觉。简洁的形态、光滑晶莹的质感、柔和或丰富跳跃的色彩可满足女性及儿童在产品使用中的感觉需求,而直线型、较粗糙的质地、冷色系列及简洁的表面处理所呈现的形态则可满足男性在产品使用中的心理需求。

视觉形态的成功设计往往使产品处于与人结成的各种社会关系中,这些关系的复杂性丰富了人的感觉,也使产品有了更丰富的含义。通过人性化设计,产品的尺度、形状、比例及层次关系对人的心理体验的影响,可让用户产生拥有感、成就感、亲切感,同时还可营造出必要的环境氛围,使人产生夸张、含蓄、愉悦、神秘等不同的心理情绪。如对称或矩形能显示空间严谨,有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的氛围;圆和椭圆形能显示包容,有利于营造圆满、活泼的氛围;用自由曲线创造的动态造型,有利于营造热烈、自由、亲切的氛围;而利用残缺、变异等造型手段,则便于营造富有时代感、前卫的主题,产生神奇的效果,给人以极大的视觉冲击力和前卫艺术感。人性化产品只有借助其所有外部形态特征,才能更好地成为人们的使用对象和认知对象,发挥其自身功能。

人性化产品视觉形态还能体现出产品的象征性,如产品本身的档次、性质和趣味等。在很多情况下,人们在选购商品的时候,不是过多地考虑其使用因素,而是在寻求一种文化、身份体现或某种性格特征的表示。如一块价值数万元的高档钻石手表,其昂贵的材料、精细的加工及特有的形态已远远超出了人们对手表作为记时工具这一传统的实用概念,其刻度已经变得微不足道,设计师追求的是“让拥有者感到荣耀和骄傲”。

二、人性化产品的功能形态和视觉形态构成统一和谐的产品形态

第2篇：产品的形态设计范文

关键词：产品形态设计；CAID；教学改革

中图分类号：G434 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）01-0095-02

为了让高校的工业设计毕业生能更好地与社会乃至消费者对接，各类高职院校先后开设了产品形态设计的相关设计课程。以CAID（计算机辅助设计技术）作为切入点，在原有教学方法的基础上，融入实践环节，形成“理论+图例+实践”的教学模式，对课程教学目标的达成和提高学生就业率能够起到积极的促进作用。

一、学生在学习产品形态设计课程中的问题

工业设计专业在我国的高职院校已经开设了二十多年，总体看来，不管是教学内容还是教学方式，都已经往前迈进了一大步，也逐步缩小了与国外先进教育体系的差距，已趋向比较成熟的专业体系。然而，若对现有的专业体系进行详细分析，不难发现其中存在的问题：比如，学生的学习兴趣不浓，学习的效果低下，实践能力不强等。

（一）单纯的理论学习，让学生“过目‘就’忘”，枯燥的学习方式使得学生丧失了学习兴趣。单一的理论学习，在教学过程中依旧使用传统的“授受”方式，使学生处于被动的地位。高职院校的学生虽早已步入法律意义上的成年阶段，但其叛逆期还没有完全度过，传统的“授受”方式，容易引发学生的反感心理。

（二）学生的创意思维不能很好地通过产品的效果图表达出来。学生的创意表达主要是通过效果图来呈现，一个好的创意表达，必须是一个简洁的、具有美感的表达。在现有的学习教材中，多少会有些章节是介绍物体的形变过程，但是，单纯的图片演示，无法让学生切身领会物体空间的塑造效果，更不能让学生深刻掌握形体演变的要点，以至于学生在实践中无法很好地利用形态表达创意。

（三）学生在理论上的学习与社会的设计生产存在脱节。学生在学习该门课程时，只是简单地理解到了产品的美感，而对产品内部的实际结构一无所知，在产品的可行性和经济性方面没有对学生作出积极的指导。

二、课堂教学存在的问题

（一）教学模式单一。课堂教学是教学程序中的一个十分重要的环节，教学效率与效果在很大程度上取决于课堂教学的质量。当前，针对产品形态设计这一理论课程，国内高职院校基本上都是采用讲授的教学模式，而忽视了对其他教学模式的有效运用，导致学生学习效率低下，无法达到课程的教学目标要求。

（二）教学的内容与社会的需要产生明显的对接差距。产品形态设计这门课程主要是介绍产品的造型塑造过程，而实际上，学生对形体的相关演变缺乏连贯性的感受与认知，无法参与或模拟体验，导致学生对知识的掌握仅仅停留在前人的经验上，得不到真正消化并启发创造的成效。而真正消化并创造恰恰正是社会设计生产要求设计类毕业生所拥有的必需技能，并且是决定学生在进入社会后能否立刻从事专业工作的关键之一。

三、课程教学方法的改革探讨与CAID的引入

（一）教学方法改革探讨

1.授课方式的改变

在大部分高职院校，产品形态设计课程主要是采用单一的理论教学方式，所以一般的设计类教师都能教授该门课程。但是单一、“漫长”的理论学习，使学生“麻木”面对，不仅让学生无法掌握基本知识，更容易滋生厌学情绪。因而，在讲授该门课程时，需要考虑学生的学习心态和学习特点，除了要有理论知识的介绍外，还需要提升学生在学习过程中的兴趣，并提高他们的积极性。

2.课时的合理分配

在国内的高职院校中，产品形态设计课程一般设置45-56理论课时，这是一种普遍的高职院校学生理论知识的培养方式。在课程中结合计算机辅助模块，即“理论课程25-30课时+计算机演示20-26课时”，这种模式除了保证有足够的基本的理论学习课时外，还能让学生在同步的计算机辅助练习中，直接领悟课程的知识要点。

3.课程对接课题的补充

产品形态设计课程是一门介绍产品造型塑造的基本课程，而课程的最终表达是效果图。也就是说，该课程是后续课题的一部分，教学内容宜结合其他学科的知识进行讲解，尤其是学生比较缺乏的产品造型内部结构及各部件之间的连接结构和生产成型的工艺、成型成本等。

（二）CAID的引入与课程的结合

CAID：Computer Aided Industrial Desgin（计算机辅助工业设计），是模拟工业造型的有效手段之一，具有直观、准确的特点，具有可以把创意视觉化和表现产品在批量化生产前的三维造型的特点。

与常规的教学方式相比，借助CAID教学，具有以下优势：

1.高效性，在演示的过程中，可以提高演示的效率；

2.标准化，在演示的过程中，能始终保持同一模型和同一角度的演示；

3.详细的演示过程，能让学生通过演示软件，一步一步地了解到形态的变形；

4.可逆性强，在演示过程中，可以对任何一个步骤进行修改和重复；

5.可实现多角度观察，在CAID的三维软件里，可提供三维观察工具；

6.多样性的显示方式，在CAID的三维软件里，可提供三维模型的线框、着色和渲染等显示方式；

7.灵活性强，在CAID的三维软件中，默认提供了三个平面视图和一个三维视图，但是使用者可根据需要自由调节或切换视图的数量和大小等内容。

在产品形态设计课程中引入CAID，可以有效解决目前课程开设所遇到的问题，并带来课程体系的良性改革：

1.促进教师自身能力的提升。在课程中引入CAID授课方式后，就会对授课教师的理论知识和计算机辅助能力有一定程度上的要求，也就是说，该门课程的授课教师不适宜选用缺乏计算机辅助设计知识和理论知识的设计类教师，而是更倾向于选用具备一定教学经验和熟悉计算机辅助设计的设计类教师，以保证课程实施的可行性和成效性，所以在无形中促进了教师的自我提升。

2.提高学生的创造能力。在课程中结合计算机辅助工业设计模块，便于学生在学习造型的演变过程中，除了从书本上间接领会造型能力外，还能借助计算机辅助技术获得直接的造型塑造能力，一方面学会了教材中的理论知识，另一方面获得了造型塑造技巧，培养了自身的创造力。

3.促进课程体系的良性改革。CAID是工业设计专业设计理念的最终表达，大学里的所有设计课程都是CAID的基础，是理论和实践课程的总结。在课程中引入CAID，不仅能够缓解单一理论课的枯燥、纯实践课中理论知识的缺乏，还能使前期的课程和后续的课程形成良好的对接，能为课程的对接课题作出补充，促进设计类课程的良性循环和改革。

四、结论

将CAID引入到产品设计课程的教学中，在教学的过程中注入新的方式，不仅有利于帮助学生了解和掌握工业设计基础知识，培养学生的创造能力，还能进一步缓解现有课程中存在的问题，为后续的学习打下基础，促进课程体系改革的良性循环。在高等教育中，工业设计专业的学生实践能力的培养是一个循序渐进的过程，只有不断改革并完善当下的设计教育体系，才能培养出满足社会需求且具有更高对接频率的设计类毕业生。

参考文献：

[1]巫建.搞好工业设计专业的形态学教学[J].北京印刷学院学报，2004，（3）：55-58.

第3篇：产品的形态设计范文

[关键词] 知识型企业企业模型产品设计平台

随着社会发展和科技的进步，对产品创新有越来越高的要求。产品的创新发展对企业来说也是提高竞争力的有效手段。首先，现代产品的复杂性，使得个人的生产行为变得不可行，因为复杂性产品的生产需要很多人共同的协同工作。其次，产品功能的提高也需要创新性的方法和创新者的知识和智慧。第三，产品的生产需要人们快速的组织和利用所有与产品相关的知识。第四，产品发展的过程及其经济和社会效应，使得人们不仅考虑产品发展所需投资，而且考虑产品运营管理时的成本和产品生命周期的整体效益。第五，随着经济的全球化和信息技术的迅猛发展，企业的生存环境有了革命性的变化。地域和国家之间的业内合作，单元企业和信息技术的迅速发展产生了革命性的生产管理方法。

一、知识型企业

企业是一个很复杂的系统，它需要管理企业内部的事物，但是更加重要的是管理企业与不同的运行环境之间的关系。目前，市场环境变化日新月异，因此对相关信息的需求成为企业中不同的管理层在做决策时需要考虑的重点。市场需求的变化、技术的长足发展和变化规律要求企业的柔性化生产和自如应对变化的能力。应该有最新的知识支持企业对这些变化的反应，企业的决策人可以对这些知识进行查询；分布在世界各地的设计人员、生产人员和专家等都可以对产品生命周期的所有信息进行提交、查询和利用等操作，实现信息的异地、同步交互和共享达到产品的协同生产。因此，需要构建有知识支持的企业模型；基于知识的企业模型就是在这样的背景下产生的。

在文献中有许多知识型企业的定义和与基于知识的企业相关的定义，从广义的角度来看，知识型企业的建构过程可以被看作是企业的决策过程，可以用来解决企业在迅速变化的市场环境中面对的适应性和竞争性的问题。企业中知识型企业建构的主要目的是建立一个能够对组织的信息进行有效的生成、存储、分发和使用的组织环境，使用该模型能够确保企业在充满变化的市场环境下具有足够的竞争力，同时确保企业朝着满意的方向发展。

二、企业模型比较

1.基于企业内部合作的传统合作模型

传统的设计部门和设计的组织模型通常是上下级的关系。设计室直接由产品设计部门来管理，企业把项目分成若干个子项目并且由不同的执行部门来实现。传统的层次化的企业模型有如下的特点：

(1）企业建立统一的信息系统和相互合作的框架。

(2）在企业中形成固定的合作关系。

(3）企业资源长期积累，系统的形成了特定领域的设计知识和经验。

(4）合作模式相对封闭，使得企业缺乏必要的信息交互。

2.基于知识型企业间协同模式

根据企业包括产品设计、产品制造、销售和售后服务等方面的不同，企业的协同也表现出不同的形式。与传统的合作过程相比,知识型企业的优点是以知识为核心来搜索和评估合作伙伴。当前越来越多的企业间合作是为了抓住某个市场机遇,不同企业基于各自不同的核心能力,通过协同可以降低成本,研发出更具竞争力的产品,提高市场响应速度，缩短产品开发的周期。企业可以根据市场机遇和自身的核心知识,鉴别出自身所缺乏的知识,从而有目的地搜索具备该知识的企业或组织。根据核心知识的匹配程度、信任度和以往合作经验进行评估,最终确定合作伙伴,建立知识联盟。

三、基于知识的产品设计平台架构

为了实现基于知识型企业间协同模式，企业需要具有如下的功能: 面向客户需求、考虑协同工作、对产品生命周期管理、基于知识的设计、在供应链内部对资源的整合。

下面提供了具有上述功能的开放式体系结构:

1.通讯层

该层有TCP/IP协议的支持，物理线路的连通为信息的通畅通讯提供服务。这层包括数据库，资源库，模型库，分布式的信息系统的不同种类的知识库，整合的CAD系统，企业中的零件资源和设计知识，并且还提供领域服务，目录查询服务，目标识别服务，信息服务和其它基于该平台的服务。该平台使用标准软件系统并具有兼容性，提供对其它软件的支持。

2.普通服务层

普通服务层包括了一套核心的构件。这些构件为整个协同设计的平台提供全方位的基础服务。通过知识模型和过程模型对企业信息建模实现企业资源共享；对企业内部和外部信息的管理和集成，实现对企业决策的信息支。

3.应用服务层

应用服务层是整个设计平台的主要组成部分。它包括四个模块：协同设计，产品生命周期管理，零件资源分配的优化，电子商务合作。协同设计模块是整个平台的核心，它包括由客户参与的产品分配设计，以库存中现有的零件为基础进行产品的设计，使用知识库中的资源进行创新性产品的设计。它可以使用各种CAD系统的资源库并对协同设计提供有效的工具。它能够使用不同的方法实现分布式同步的合作，协调冲突的机制，合作制定决策机制，对产品生命周期的数据进行管理，管理生产、销售和服务的并发过程中产生的数据。

4.网络用户接口

第4篇：产品的形态设计范文

[关键词] 产品形态简约设计时代特征多元化绿色化

设计是生产力,它体现在我们的生产实践活动当中。自从我们人类诞生起,设计都时刻存在于我们的生活之中,所以说设计改变了我们的生活,使我们的生活条件愈来愈优越,越来越简单。

纵观人类的发展史和设计史,设计之路经历了由简单到复杂再到简约的历史发展过程:当旧石器时代远古的人们用一块石头砸向另一块石头以便打造出具有某种功能的工具时,设计便已悄然产生了。不过,此时由于受生产力发展水平的限制,制造出来的工具相对简单l只是那时的人们还意识不到他们所从事的活动中包含设计;随着人类的发展步入到蒸汽时代,生产技术条件有了很大的提高和改善,人类的生产活动才渐渐有了设计意识,但是那时设计出来的产品形态大多繁琐乏味,缺少美感;进入21世纪以来,人们除了注重物质生活中所需要的特定功能外,越来越重视产品带给他们精神方面的享受,要求产品形态应更加具有美感和艺术性。科学技术的发展使人们的生活变得丰富多彩,同时也不免雍容繁杂,所以人们要求在使用产品时能够有更多的方便和快捷,也不乏在心理上有更多的愉悦感和美的享受,那么,产品形态设计就需要走简约设计之路。

一、简约设计理念的由来

简约设计理念来源于世界建筑史上的现代主义运动,现代主义的基本哲学是功能主义和简约原则的混合,这股浪潮植根于20世纪初英国的威廉・拉斯金倡导的“师承自然,从大自然中汲取营养,而不是盲目地抄袭旧有的样式;忠实于材料本身的特点,反映材料的真实质感”等设计思想。拉斯金为建筑和产品设计提出的若干准则,成为后来“工艺美术运动”的重要理论基础。他的设计思想对后来发展起来的现代主义运动也产生了重大影响。“现代主义”最本质的特征是强调设计以功能为中心和目标;形式上提倡非装饰的简单几何造型;反对装饰,强调空间的自由布局。“现代主义运动”的设计风格对“工艺美术运动”时期的设计理念既有继承,同时它们之间又具有了鲜明的时代对比性。“现代主义”的设计目的更加明确,设计形式更加简约。同时代的奥地利现代主义建筑家阿道夫・卢斯提出了“装饰即罪恶”的口号,后来,密斯・凡德罗深受其思想的影响,提出了著名的“少即是多”的设计原则和理论,他强调设计应注重功能,采用简洁的形式进行表现。密斯・凡德罗的这种观念一直影响到我们今天的设计,为目前流行的简约设计风格提供了坚实的理论基础。

“少即是多”的具体含义即在“简单中见丰富,纯粹中见典雅”,据其设计出来的产品既具有鲜明的时代气息、流行时尚,又可见传统文化气息的设计风格。

二、产品形态简约设计的概念和特征

1.何为产品形态简约设计

产品形态是产品为了实现一定功能目的所采取的结构方式,是具备特定功能的实体形态,其中包括产品的结构形态、材料、色彩、表面处理及装饰等各种形式要素。

简约,依据密斯・凡德罗提出的“少即是多”的理论,其含义应该是“简单中见丰富,纯粹中见典雅”。可见,简约设计并不等于简单设计,它的体现是在简单设计的创意中,融入更多个性化、多样化的创意。简约的风格融入在产品形态中,它依附于产品形态而存在,产品形态成为简约风格能够体现的载体。那么,产品形态简约设计就是在产品设计的过程中,为了达到产品的某种功能目的,运用“简单中见丰富,纯粹中见典雅”的设计手法将产品的各种形式要素进行简洁整体地组合,使产品的形态更加具有概括性和表现性,使产品看起来简单,而实际上内涵丰富。

当代工业产品时社会和科技的重要组成部分,产品形态应具有现代艺术特征,应该迎合消费者越来越高的欣赏眼光,因此,简约明快的设计风格越来越受到人们的欢迎和喜爱,那么,产品形态简约设计风格应该是设计师们不断追求的目标,在设计的过程中应适当地审视自己的设计作品是否简洁美观。但是,对“简约设计”还要有“度”的把握,即“过犹不及”,过于简单的设计作品显得冷漠刻板、单调乏味。

2.产品形态简约设计的特征

在产品形态设计中,形态的简约设计也遵循传统的美学特征及规律,但是,它还具有自己独特的风格特征,因为,今天的社会,随着人类物质和精神生活的不断发展与完善,现代简约设计风格被赋予了新的形式和理念。

(1)简约设计的产品形态更具有吸引力

从心理学的角度来看,人们对简洁的物体更容易感知、认识和接受,那么,人们对具有简洁的形态总有很强的视觉吸引力,更易于人们记忆和形容。以下是两种不同设计风格的座椅,图1是注重装饰的欧式古典座椅,图2是以简约设计风格为主的现代座椅。从二者的对比来看,图2座椅的形态更容易被人们记忆和形容。

在这物欲横流的大千世界,人们的生活变得丰富多彩,但是也不乏纷繁复杂,人们对简单的生活方式也愈加向往,那么,影响人们生活方式的,给人们带来更多的方便和快捷的可以说就是简约设计的产品,它们在人们生活中更吸引人们的眼球,这种吸引力并没有刻意地强迫人们去追求简约设计风格,是人们的生活方式使然。这里的吸引力包含产品具有的美感,只有具有美感的产品才具有吸引力。再复杂的产品,只要运用简约设计手法,也能体现出美感。比如,下图所示的汽车算是比较复杂的产品,正因为设计师采用了简约设计手法,使汽车体现出非凡的美感和吸引力。

(2)简约设计的产品形态更能体现时代特征

产品形态简约设计所体现的时代特征是设计师对产品的材料、工艺、结构、功能等造型要素综合运用的体现,是科学、技术和美学的高度结合。这里所说的时代特征的具体内容有现代感、科技感、数码感、时尚感、未来感、另类感等。当今的产品形态所具有的时代特征正是科技的功劳,它使产品的生产和工艺条件得到很大的提高,为设计师灵感的发挥开创了广阔的天地。从产品形态的发展趋势看,产品形态越来越向简约设计的方向发展,例如,图4中从过去的电话机发展到现在的移动电话,具有鲜明的时代对比性,越来越时尚,越来越具有科技含量,即产品的形态变得更为轻便简洁,生产工艺更为精密细致,功能更为高效周全。

(3)简约设计的产品形态更具有整体统一性

当我们观察一件产品时,我们首先看到的是该产品的整体轮廓,然后才具体到细节。在产品形态中,细节是组成整体形态的首要条件,没有细节也就不可能产生出整体统一的视觉形态。从美学特征上讲,产品形态的简约设计正是注重了产品细部在美学原则指导下达到有机的统一。一件产品的细部是否处理得简洁、恰当,决定了产品形态能否形成一个具有整体特征的统一体,能否给消费者带来视觉上的美感和吸引力。例如图5所示的吸尘器虽然它的机构沿袭了传统形式,但通过设计师整体的现代简约设计手法,删除了一些多余的部件,使产品形态更为简洁整体统一,个性突出,散发出现代气息。

产品形态简约设计的整体统一性不仅体现在产品自身形态上,还体现在产品与其他物品及使用环境方面。例如图片6奇声家庭影院,该组产品强调了形态的整体性,同时又考虑到了各个产品之间的协调统一性。

(4)简约设计的产品形态蕴含着多元化

产品形态设计是否体现多元化受到科学技术发展水平的限制。当今社会的科技水平正是为产品的简约设计提供了有利条件,所以,产品设计越来越简约化正是人心所向,顺应了时展的潮流。

产品形态应是当代科技与艺术结合的体现。设计师在进行产品形态设计时,运用多元的思维方式塑造多元的产品形态,这一过程中包含着设计师对科技因素的理性思考和对艺术形态的倾情追求。所以,简约化设计的产品体现微电子化和高科技化。产品形态的简约设计利用微电子技术和高科技将产品复杂的外观和多样的功能转化为可供使用者理解、识别、接受的,并具有高科技美感的外观形象。

有人说:简约是有与无的艺术。笔者认为,正是当今时代的微电子技术和高科技使产品形态设计证实了这一观点,因为微电子技术和高科技使产品内部结构尺寸微型化、集成化,为设计师在设计产品时拓宽了自由度,这样设计出来的产品形态精简而又不乏内涵丰富,那么,“有”与“无”的区别就是省去了多余的,在外观上减少技术操作的复杂性,而实际上蕴含着多样的功能。如图7所示的掌上电脑形象地展现了简约设计的产品蕴含着多元化。

(5)简约设计的产品形态体现绿色化

产品绿色化设计是全社会环境保护和资源保护的理想,是维护人类社会可持续发展的有效措施。绿色化设计遵循的原则就是三“RE”原则,即Reduce(减少)、Reuse(回收)、Recycling(再生)。这一原则可称为“资源再生设计原则”,也可简称为“少量化、再利用、资源再生”的“物尽其能”三原则,其主要内容是绿色产品设计的材料选择与管理、产品的可拆卸性设计、产品的可回收性设计。那么,产品形态的简约设计正是遵循了绿色设计的原则,即简约设计“少即是多”的理念正是绿色设计所提倡的“少量化”、“ 合理地选择并管理产品所使用的材料”之设计观点;简约设计的产品避免了形态构件的复杂和冗余,尽量减少无谓的材料消耗。

产品形态的简约设计风格也体现了绿色设计所提倡的可拆卸性设计,因为简约设计的产品结构部件较少,使用者操作起来方面快捷,因而,简洁的产品形态更利于人们对产品进行拆卸处理。

产品的可回收性设计是绿色设计更深层次的内容,它实际上包含两方面,即再利用和资源再生,是对产品零部件及材料的回收,那么简约设计的产品也必然具备这种特性,否则就违背了简约设计的理念。简约设计的产品不仅有简洁的外观,而且有简洁的内部结构部件,这为产品的可回收性提供了有利的条件,产品的材料、零部件得到充分有效利用,并且在回收过程中对环境污染最小。

三、结语

有人认为,人对简洁的形态具有倾向性是生来俱有的,是一种天性。那么,产品设计发展到今天,人们对简约设计的产品的青睐和向往是不可抑制的。因为“视觉形象不是对于感性材料的机械复制,而是对现实的一种创造性把握,它把握到的形象是含有丰富的想像性、创造性、敏锐性的美的形象。”简约设计的产品形态虽外观简洁,但蕴含丰富的想像性、创造性、敏锐性,在视觉上给人们带来美的享受。产品形态简约设计潮流的兴起,不仅是人们对简约设计形态的偏爱使然,而且受到社会发展状况的影响,纷繁复杂的物质世界改变着人们的生活方式和生存环境,所以,简约设计越来越受到重视,它是实现当今时代所大力提倡产品绿色设计的有效措施,它不仅使我们的生活充满美感和轻松愉悦感,而且使我们的生活变得越来越简单。

参考文献:

第5篇：产品的形态设计范文

关键词：有机形态；曲线；家居产品；休闲放松

1 绪论

一件优秀的家居产品，功能与形态的结合是至关重要的！作为城市之中的设计师，家居产品设计与人们生活息息相关，设计师们需要了解和运用形态的知识为消费者设计他们需要的作品。满足用户心理需求。设计形态变化万千。充分利用形态的特性、变化更好的发展多元化的家居产品设计，为紧张的生活平添一份乐趣。

设计的本质是一种创新活动，创造思维讲究独创性，人们总是对新奇、变化甚至陌生的东西有某种心理渴求。对形态的变化与创新更是如此！阿道夫.格勒就曾提出：“审美疲劳”的观点。在自然形态中使用有机形态在产品中。既有装饰效果又能体现产品随意轻松之感，带给人放松自由的状态！

2 产品形态

2.1 形态的审美认知

产品设计除了实用功能外，还具有审美功能。它们以美的外形、结构和色彩向大众传播审美信息，满足、激起和发展它们的审美需要，并促使审美需要变成消费需要。对产品而言形态起到至关重要的作用！产品的形态在视觉上造成不同效果。无机形态给人以规矩方正冷峻之感，缺少了些自由亲切。而有机形态恰恰相反，自由变动的曲线，让人有流畅亲切之感！

刘勰的《文心雕龙·诠赋》中提出“情以物兴”，“物以情观”。就是要工业设计师们以“物我交感”“心物应合”双向生成的设计理念，将自然形态转化为富于生命力和情趣的设计形式，从而创造出有生命力的作品。如果一个产品的外观能够唤起消费者的美好情感，能够体现人与人之间的真挚感情，就可以使消费者对产品产生美感。作为产品的情感主要是能带给消费者新奇感、独立感、安全感、感性、信心和力量感。消费者的审美过程是由产品的客体，通过消费者的感觉器官接受到产品的各种信息，然后对产品产生审美体验，从而，获得审美享受。而获得产品审美享受的第一要素便是视觉上的，对产品形态的第一印象与认知。

2.2 无机形态

无机形态是指相对静止，不具备生长机能的形态。无机形态多几何形态，缺少自由感，较严谨、冷峻，常给人规矩简洁之感。（图1）

2.3 无机形态在家居产品中的应用

无机形态的硬朗线条常常用在家居产品中，结构严谨、线条简单多突出功能，少装饰性。单纯的几何形体给人感觉整洁，理性，呆板；无机形态的家居作品在视觉上是几何化感觉，简单明了缺乏曲线造型，带给人严禁冷峻的感受，常常缺乏自由感和亲切感。有一定距离感。

在无机线条的装饰下家居产品为环境带来利落整洁、严谨规范的感受。如对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的氛围。

2.4 有机形态

有机形态是指可以再生的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴的感觉，多自由曲线，且附装饰性。具有生命力的情态特征，易使人产生亲切感。（图2）

2.5 有机形态在家居用品中的应用

有机形态的曲线线条在家居产品中，有一定装饰性且兼具功能。带有情趣。有机形态的家居作品在视觉上带给人的感觉是曲线化，线条流畅或繁复，带有一定艺术效果。易使人产生亲切感。

在有机线条的装饰下家居产品为环境带来美观自由舒适轻松的感受。为家居环境带来装饰效果！如圆和椭圆形能显示包容，有利于营造圆满、活泼的氛围；用自由曲线创造的动态造型，有利于营造热烈、自由、亲切的氛围。

1：斯堪的纳维亚国家有机形态在家居用品中的运用

斯堪的纳维亚国家茂密的森林、星罗棋布的湖泊、高耸的山脉和美丽的旷野草原深深吸引和感召着设计师们从大自然中寻找灵感，设计及与大自然亲密设计的优良传统和内在特征。与自然建立亲密的关系，从大自然中汲取丰富的营养和灵感，不仅使斯堪的纳维亚设计体现优雅的有机形态之美，更使设计师们形成自然共生观。

从阿尔瓦.阿尔托仿似蜿蜒曲折湖岸线的玻璃花瓶到雅各布森优雅高贵的天鹅椅，斯堪的纳维亚设计成功地创造了有机形态设计的典范。芬兰裔美国设计师埃罗·沙里宁更以斯堪的纳维亚人天然的雕塑创作倾向被称作“有机功能主义的主将”。1946年他推出郁金香系列，成为设计王国中盛开不败的郁金香！斯堪的纳维亚设计表现出独特、清晰的形态之美，往往形态、功能相得益彰。

2：中国古代有机曲线形态在产品中的运用；

道家的美学思想除了崇尚自然，简约之外还崇尚阴柔之美，表现为得天道的平淡与素朴，强调贵柔守雌，主张无为不争。所谓“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能胜”。这种崇尚阴柔，以柔为美的设计思想在中国古代家居设计尤其是明式家具当中体现的淋漓尽致。值得一提的就是被很多明式家具的椅子靠背所采用S形曲线设计，这种设计与人体自然曲线相吻合，很好的体现了人机工程的，同时打破只有直线造型设计的僵硬 ，大大增加的产品的视觉美感。S形靠背曲线曾被西方科学家誉为东方最美好、最科学的明代曲线。

在家居产品设计中，设计师可以充分使用有机形态，来展示产品的优美。道家讲究“以柔克刚”，有时仅仅是一条曲线就能表现出直线不能表达的快和强。比如流线型设计，就是很好的例子，以家居设计主题的工业产品也能加以利用。力求达到柔美轻松又不失体量的效果。

3 案例分析

3.1 方案设计背景

现有市场家居产品中灯具和书架结合的设计产品有所局限，很多设计形态过于古板，线条过于硬朗。组合形式和使用方式都过于传统而缺少创新和情趣。运用有机形态设计产品，功能与美观的结合至关重要！不仅赋予产品视觉上的装饰性，有能突出它的功能！让受用者不仅得到视觉上的享受，也能得到精神上的放松。

高速运转的经济，工作压力的增大， 让我们在快节奏中想要享受片刻的休闲与安宁，更好的放松身心和享受休闲时光是我们所迫切需要的！我的设计——休闲书架灯为您在家中提供一份轻松，一丝休闲，产品设计充分运用有机形态曲线造型！ 在视觉感受上带给人轻松，愉悦自由之感。

3.2 方案形态选择

当下，家居产品不必受规矩、硬朗线条的局限。有机形态、曲线设计在社会重压之下更能体现随意轻松之感！新奇的产品越来越受到人们的欢迎。产品形态的多元化设计与功能创新是很有必要的！

休闲书架灯的设计本于休闲、装饰、放松地设计目的，避免规矩刻板的外形带给人距离感！因此有机形态的曲线运用是设计休闲书架灯的首选形态。自由形态的变换本身给人一种轻松灵动之感。将设计产品赋予装饰性与功能性。（图3）

丹麦设计师芬·居尔开创了丹麦学派向有机形式靠拢的新理念。它的作品表达了对柔美曲线的喜爱，构件具有雕塑般的体积感。这组草图设计是最好的体现。将家居产品与曲线艺术相融合，线条流畅、外形循序变换。材料选用铜丝线与亚克力圆珠结合作为书架支撑体，展现曲线韵律。曲线顶部圆球体镂空透光，微亮的灯光透出温和放松之意。将轻松自由的环境氛围托出。兼具装饰与功能。设计一改以往灯具与书架的组合形态与使用方法 。（图4）五种曲线形态作用于人时，对它的联想因人而异！因此，它充分地释放了人们的无限想象力。产生形态生命活力的感受自然丰富多彩。设计所增添的人情味变可想而知了。

4 结语

今天的人性化产品的形态设计是以满足消费者生理和心理需求为基础的，并且融合了技术、材料、工艺等因素，从而成就一种系统的和谐美，各元素相互融合、相互统一。在一项优秀的产品设计中，很难找到功能形态和视觉形态的具体分界线，一项优秀的产品设计，应该是功能形态与视觉形态的完美结合与统一。

虽然现代产品设计不像纯艺术创作那样去表达更多的精神世界，它会受到诸如产品、市场、消费者需求、技术、定位、材料等因素的制约。但是现代设计已成为结合艺术世界和技术世界的“边缘领域”，大量的设计产品是种种能引起诗意反应的物品，家居产品更需要如此，它与我们的生活环境息息相关！设计师完全可以将产品形态进行创新，给使用者带来不同感受！让我们将有机形态、曲线美学中的自然与亲切、阴柔与意境、动感与流畅很好的融合在家居产品设计中，给使用者带来精神上的亲切，缓解精神上的压力，创造舒适和温馨的作品！

参考文献

[1]彭富春. 哲学美学导论[M].北京：人民出版社，2005：32

[2]张远群. 论明式家具造型中线条的应用北京：木材工业，2001

[3]刘勰的 《文心雕龙·诠赋》 上海古籍 初版

[4]王受之 《世界现代设计史》中国青年出版社 2006

[5]李砚祖 《艺术设计概论》、湖北美术出版社，2002

《造物之美——产品设计的历史与文化》中国人民大学出版社2005

[6]唐纳德诺曼 《 设计心理学》中信出版社

第6篇：产品的形态设计范文

一、概念创新设计

面向设计要求和分析设计条件，概念创新设计环节着重生成框架式的广泛意义上的解。设计师的知识背景、专业素质和高质量的设计方案密切相关。它需要工程科学、专业知识、产品加工方法和商业运作等围绕着产品一人一环境的复杂结构体系贯通相融，达到做出产品完整周期过程最为重要的决策。概念创新设计通过合理解决原理部件间的空间或结构上的关系问题，从而形成产品的方案。产品设计中的重要环节是概念创新设计，如果在概念创新设计环节发生错误或缺陷，详细设环节将很难甚至无法纠正。概念创新设计是一项进行知识处理与操作的创造，目标在于从定性到定量的寻求最优解。产品概念的生成是从用户的需求开始，以良好的用户体验为目标，对产品概念进行深入设计，生成最终的一个或几个设计概念。而概念创新设计环节对设计师的约束条件最少，从而具备较大的创意空间，最能体现与发挥设计人员的经验、智慧和创造力。概念创新设计阶段中，融入绿色设计因素，则能更好地提升产品质量，使产品更加绿色。

二、产品形态层次

产品形态是传递产品信息的第一要素，它能使产品内在的质、组织、结构、内涵等本质因素上升为外在表象因素，并通过视觉而使人产生一种生理和心理过程。产品形态由物质形态、文化形态和理念形态三个层面构成。物质形态层面是指功能性和技术性的因素，具体体现为产品的结构、材质、色彩、样式等；文化形态层面包含流行趋势、审美趋势等与社会文化相关的因素；理念形态层面指受民族与传统、宗教与历史的影响而产生的产品设计理念，包括对形态的观念、联系、想法、判断、偏好和理解等主观的认识。

三、概念创新设计中的绿色策略技术

绿色策略技术是建立在产品属性的层次理论之上的。概念创新的开发环境融合涉及产品开发各环节的设计知识流。而利用产品形态的层次方法，将设计知识流合理的引入，则可以从较高的层次来规划和发展绿色策略技术。针对产品形态的三个层次，构建四个阶梯的绿色策略技术。绿色策略技术包括产品物质属性宜人化策略、产品操作宜人化策略、产品文化属性宜人化策略和产品概念意识宜人化策略。

1.产品物质量属性宜人化策略

产品的质量属性体现在产品的材质、色彩、形态、技术等因素上。产品物质属性宜人化策略主要考虑物质属性的基本元素——物理组成。产品的物理组成包括产品材料、产品制造和产品形态等内容。产品材料指产品的各种材料组成部分；产品制造涉及产品的制造工艺和制造过程；产品形态指产品的大小和形状，以及造型风格。产品物质属性宜人化策略包含运用绿色材料、绿色结构、绿色形态设计、以及造型风格绿色化。绿色材料除具有优异的物化性能和使用性能，还更过考虑资源能源与环境因素。绿色结构是指产品结构设计环节中，更多地注重能够节约能源资源的结构，避免材料的浪费。绿色形态设计是指在工业设计的形态设计环节中，在产品造型美观得到满足的前提下，合理规划产品形态，使之能够更好地与优化结构、节约材料相符合。造型风格上偏向于绿色，则能够在产品后期的市场竞争中提升产品市场营销能力。

2.产品操作宜人化策略

概念创新设计中对产品体验进行深入的设计是一个重要环节。产品使用体验更多的决定着消费者眼中的产品好坏。产品体验具体涉及操作界面、时间、使用环境、日常维护保养等因素。在绝大部分产品体验中，视觉与触觉返回的信息最多。视觉信息的反馈决定了产品的第一印象。其总体印象的来源则取决于产品物质形态。触觉给用户带来对产品的印象和主观感受。触觉，直接带给消费者产品质感体验，却可以传递产品价值体验的信息。良好的触觉体验能让用户倍感关怀与舒适，以及后续用户的理性判断——感觉这个产品很棒。用户体验是一种用户与产品的深层次的交互行为，涉及生理、心理、思想、社会等方面。在用户使用产品时，产品的属性达到了用户的需求，具体表现为可用性、易用性、可依赖性等方面。概念创新设计中的操作宜人化是在通过设计师对于视觉、触觉和听觉等感觉方面做出深入设计，来提升产品和用户交互质量。在产品体验中用户有行为和情绪两种外在表现。通过对行为和情绪调查研究，设计师就能够把握住用户需求和产品属性之间的关系，设计出更好的用户体验。

3.产品文化属性宜人化策略

产品进入市场后，由于外部影响而具备了一些与产品本身密切联系的关联属性特征，诸如深蓝色于IBM。产品文化属性就是这样一种深层的关联属性。在概念创新设计中，运用文化属性宜人化策略，可以通过产品创意背景、产品地域文化、产品文化关联、产品品质文化等来实现。产品创意背景以中华文明优秀的文化传承为依托，在当代文化环境下，对当代产品创意背景进行深层的构思谋划。概念产品开发也应该与当前流行文化相关联，汲取当前流行文化的元素，实现产品文化关联。

4.产品概念意识宜人化策略

产品形态除了本身所固有的物理属性外，还包括形态的个性、象征、用户印象、联系、想法、判断、偏好等理念形态。工业设计在产品设计之初，对产品概念会形成一系列的产品方案。再由此方案中形成值得开发的方案做出宜人化的调整与筛选，则能大幅度的提升产品开发的成功概率。产品概念意识的宜人化，需要从高度的哲学角度对产品方案进行反思与判断。分析这种概念的功能是否真正有益于人类的生存与发展。从源头上发展倡导绿色设计。

四、结语

第7篇：产品的形态设计范文

摘要：本文阐述了中国传统道家文化的思想内涵和核心内容，并从现代工业设计的精神需求出发，解析了三生无形设计师将传统道家文化巧妙运用于产品形态设计。展现出道家文化在工业产品形态中虚静自然的独特魅力。

关键词：道家文化；工业设计；形态设计

0引言

随着工业技术的发展，产品形态设计日新月异，其中中国传统文化元素在产品形态设计中的运用已屡见不鲜。从获得过德国红点奖的“阴阳椅”（设计者Elements），至2008年中国奥运会“祥云”火炬，再到2010年联想集团出品的“折扇文化”天逸系列笔记本电脑。中国传统文化在产品形态中的体现，不再局限于产品表面的装饰与模仿，而是将产品作为一种载体渗透进中国传统文化的内涵和精神力量，展现了中国传统文化的魅力。基于中国传统文化的产品形态设计从简单的模仿、符号化一步步走向了对传统文化思想的提炼、归纳和重新诠释，产品形态从情感上征服了消费者。

1定义

产品形态一般指视觉形态，也包括触觉、听觉、感觉等。是一件产品外在的造型、色彩、材质等因素，具有三维空间的立体物质存在。产品的形态功能分为物质功能和精神功能，其外在的形和产品内在精神相吻合，产品的形态设计使生产者和使用者同时得到满意的形。[2]产品的形态在满足使用者的使用功能之外，更加注重使用者精神层面的需求。近年来，越来越多的产品形态设计将中国传统文化潜移默化在产品设计理念里，将中国传统文化的情感性通过产品的形态传递给使用者，使之产生情绪共鸣。中国传统文化表现形式多样，其中就有以中国传统道家文化为创意来源的产品形态设计。道家文化的核心思想：“虚静自然”、“无为而治”。修道的途径便是“回归自然”、“顺应自然”即我们现代人对老子的道家思想的理解――“崇尚自然”。老子说：“修之于身，其德乃真。”这里的“修”指的是修养身之道，分别为：“养气”、“养神”、“养形”。其中“养神”是强调自己的心性修养，也是“养身”的重要内容，使形神和谐而达到延年益寿。[3]现代人通过在产品使用过程中的“崇尚自然”来达“养神”，进而获得“养身”的目的。一件好的产品形态包含两个方面的精神功能：审美功能和象征功能。审美功能指产品的造型形象通过人的感官传递给人一种心理感受，影响人的思想，陶冶人的情操。象征功能指产品形象所代表的时代特征和现实一定意义的作用。[4]现代工业所带来的生存现状日益突出，洪水、海啸、泥石流等自然灾害时常发生；植被、淡水等资源逐渐失去；城市布满汽车尾气，人体出现各种致命病毒；物种每分钟都在减少……面对这些现象，现代设计师不断的通过作品，传递给人一种尊重自然、崇尚自然生活的心理感受。

2道家文化在产品形态中的演义

2.1虚静自然

通过产品形态的造型指向某一事物的寓意或者意境，再赋予该形态专属的系列色彩，并通过独特的肌理表达，整合出一种“虚静自然”的产品文化意境，传递传统文化的内涵。三生无形的原创产品即是如此。三生无形是一个新锐的工业设计品牌，其创始人冉祥飞的作品《壶 半轮》，表达了对自然的崇尚之情，作品十分清新自然。“半月罩孤峰，独酌酿乡愁”是设计者对壶的文字表述，更增添了明月寄相思，山水表情怀的思愁情感。壶身呈湖面形，深釉色若隐若现，深不可测，透露出碧水悠悠的水之景象。壶盖为小山，一大一小峰峦叠起，恰是东晋画家顾凯之笔下斑斑青苔空勾无皴的山水景象，稚嫩而朴拙。扁平的湖面配之平坦的山峦，一派烟雨潇潇江南山水风光。把手好似半轮明月爬上山头，诗句言：“海上升明月，天涯共此时”。这把半轮壶演绎的山水画面令人充满遐想，富有诗意。这也是设计师和使用者通过这把壶追求的一种“虚静自然”的文化品位。

2.2致柔养气

老子说：“专气致柔，能婴儿乎？”“专气”就是专精守气，也就是养气。“致柔”就是达到柔顺、柔和地步。“养气”就要达到柔顺、柔和的境界，像婴儿一样纯洁虚静无欲，这就是“专气致柔”的境界。产品设计中能够将产品的形态表达出像婴儿般纯洁虚静无欲感的极少，在现代商业社会中也是不可多得的作品。《山峦 盘》就是以这样的艺术面貌展现。设计者说：“点滴凝浮生，大气成山南”。虽然人的力量就像大海中微小的灰尘，漂泊不定，柔弱无力，但是积少成多，聚沙成塔，芸芸众生也可能汇聚成一股强的力量，将沙凝固成巍巍南山。以小见大，以微毫见壮大，体现着以柔克刚的道家文化内在魅力。山峦盘底洁白无暇，似白雪如汉玉，胜过冰清玉洁，恰如婴儿初生般天真无邪。一侧绵绵山峦迭起，令这洁白无瑕的平面弹奏起天外雪山之圣歌，更象征着一股内在的致柔力量孕育而生。浅浅的盘沿，将天与地没有界限的融合在一起，汇聚齐天地万物的阴气和阳气，使之和谐、平衡。唐李涉有诗芸：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧舍，偷得浮生半日闲”。若诗人生活在现在，得此一盘，不需要去一个优雅脱俗的地方，便可以让身心得到修养。借物寄情，修养生性，山峦盘以其致柔的形态语义给予我们心灵上的启迪。

2.3超然养神

“养神”就是强调自己的心性修养，老子说：“载营魄抱一，能无离乎？”“载”，抱持意，“营魄”即魂魄。“载营魄抱一”即形神合一的意思。所以，“养身”的重要内容在于“养神”，使神形和谐而达延年益寿。另外，老子颐养心性还包括外身、无私、无欲，就能达到“超然”的境界，提倡“为人”、“与人”，自己才能达到虚静致极，为而不争的天之道，从而延年益寿。“暗香浮动春依旧，吟赏烟霞照晶峰”是设计者对作品《晶峰 香》的诠译。作品造型将香薰呈线形重复排列，中间穿插入一座三峦小山，峰峦错落有致，高低不齐，山的形态构成优雅缓慢的曲线和罩在外面笔直虚幻的直线，在光影的照射下扑朔迷离。加之点燃的香薰，烟雾缭绕，造成一种无欲无为、外身、无私的理想境界。曾经台湾作家李乐薇这样形容山峰：“山如眉黛，小屋恰是眉梢痣一点……”山有如此妩媚的形态，而《晶峰 香》的山有却这样虚无缥缈，光阴间化作虚无，真是对比鲜明！现实的山转化作意念的山峰，万物化作无形，而此时设计者的心却是有千千万万的形。

3结语

三生无形的设计师为我们打开了一扇唯美的视觉之门，打开了我们对道家文化的心灵之门。坚实的山、致柔的山、虚渺的山在设计师的手法下展现山的“虚静自然”的形态面貌。现代产品形态设计从道家文化中找到了契合的点。所谓“道生一，一生二，二生三，三生万物。”三生无形，万物有形，心无形。中华民族经历了五千多年的历史文明，传统文化沉淀深厚而渊源，成为了中国本土设计师取之不尽用之不竭的创作源泉，从传统文化中继承和发掘设计素材，创新具有中国特色的工业产品形态设计，成为了现代工业产品形态设计走上国际化舞台的重要途径。

参考文献：

[1] 左铁峰，高巍.基于中国传统文化观产品设计的价值分析[J].黄山学院学报，2010（12）.

[2] 宋强，弋景刚，叶振合.产品设计继承传统文化的方法[J].包装工程，2008（02）.

第8篇：产品的形态设计范文

小家电与消费者的身体接触超过大家电，其工业设计更能影响消费者的使用。但是由于小家电对时尚趋势的敏感度不如大家电，因此发展速度也较慢。

而小家电的外观决定因素是形态，在此笔者以电压力锅为例，对厨房小家电的形态发展趋势作一定的分析，为读者预测未来小家电的外观走向提供一些参考。

规则的几何体

简单的规则几何体，如方形、圆形、长方形等。有限的规则几何形体组合，需要保持完整地平面感，减少面的层次，需要控制几个形体组合的数量，设计师在运用时需要注意几何形体比例关系。这种设计语言需要精致的细节处理和冷静的色彩，给人精密、高端、中性的感觉。很多强调丰富设计语言的品牌也转向采用简约规则几何形态。

近几年，微波炉流行外观以规则的几何体为主，美的、格兰仕的高端型号都以这类外观为主打高端产品。这类外观的产品不光适合嵌入式，而且硬朗的直线条以及平面感使消费者的高端感受更加强烈。

即热式电热水器与储水式电热水器最大差异就在其外观，因此即热式电热水器在外观设计方面投入较多。为突出其薄，即热式电热水器采用了几何体的外观，规则的外观搭配眩目的色彩使其外观更加突出。

未来这种几何体的设计会更多，并且越来越具有时尚感。

包裹的薄片

利用薄片包裹视觉上可以使产品的体积显得更小，更轻薄，同时包裹的形态给人安全保护的感觉，在环保产品上可以考虑这种元素的应用。

如U盘，薄片的包裹设计使其看起来更加小巧。

博世的这款烤面包机采用也使这类设计，使其外观更加小巧与其甜美的色彩相匹配。

西门子的环保手机利用薄片设计传递出其环保的概念。

倒角立方体

除了规则几何形态，另一种简洁的设计语言是带有一定倒角的立方体。相比规则几何形态，这种设计语言形态更加圆润温和，适用于更年轻的族群，在体现品质感的同时增加了产品的亲和度。无论电子产品还是家居产品，都有越来越多的产品使用这种语言：清新、亲和、简单、现代。

如苹果电脑的设计，配合其简单的标示显得清新自然。

这种设计除了在数码产品，在一些强调现代感的家电上也在采用，如图的吸油烟机。这种外观使其更具有了装饰性。

鹅卵形

鹅卵石形态起源于亚洲，被视为富于禅意的形态语言，有很多亚洲品牌及产品都推出过鹅卵石形态的电子产品，现在这种设计语言逐渐蔓延到欧美的电子产品上，成为全球性设计语言。比起其他欧洲起源的设计形态，鹅卵石形态更加柔美、亲和。可着重应用在女性产品及环保型产品。针对环保产品的设计，一定要控制好产品表面的良好的光洁性。而更加规则的鹅卵型则被称为太空形态，反映出更加高端、前卫的设计意图。

薄型

薄是产品发展的必然趋势，无论是技术层面，空间使用层面，还是外观形态层面。薄的产品也是环保产品可以考虑采用的设计语言之一。

现在这种薄型设计主要在电子产品上使用较多，如手机、笔记本电脑。家电方面由于体积较大，这种设计采用不易，但由于即热式电热水器的特点是体积小，为了突出这个特点很多即热式电热水器采用了薄型设计，非常受消费者欢迎，成为采用该类型设计最普遍的家电产品。

渐削面

另一种减小产品视觉体积的方法是在边缘处做渐削面（切面）。不但可以减少视觉体积，营造清晰棱角还可以增加产品的精致程度。适用于时尚类和环保类产品。

这种渐削面设计，较多采用在笔记本电脑上，现在也渐渐进入家电产品。如DVD播放机不少就采用的这类设计。

切割面

切割面是目前潮流时尚元素，但缺乏持久经典的特征，应用有局限性。在小家电产品方面应用不多。主要在更新更快的电子产品方面采用比较多。

药丸型

药丸形态也是目前潮流时尚元素，适用于亲和力和趣味性强的产品，适合年轻人群的产品，但是使用产品不宜过大。如手机、mp3之类的小型电子产品上运用较多。而从装饰性来看，也可称为跑道型。

宽型环面

较宽的环形是简单形态增加品质感的一个有效的调节元素，它可以打破主体单一的色彩和单一的简单形态，给人品质、可靠的感觉，尤其是配上腐蚀的logo处理方式。

这种设计从电子产品逐渐延伸到了家电产品，不过这类设计在家电产品中更多的是装饰性。

细线勾勒

细线勾勒是最新的流行趋势。利用细线勾勒轮廓，因其可以表现产品的轻盈感、优雅感和精致感，同时与家居环境及产品更加搭配，富于艺术气息。适用于成熟高雅的产品定位。另外细线的处理可以减少产品体积感，也同样适用于环保型产品。家电产品中一些体积较大的产品采用这种方式设计，如液晶电视为突出其精致感就在其采用这种设计。另外也在操作面采用这样的设计除了有突出效果，也使操作界面视觉更精致，如下款的洗衣机。

从上述家电的造型形态的基本趋势来看，电压力锅在造型方面更加趋近理性化的原始造型，以往复杂的组合形态将逐渐减少，简洁明快但不失小细节的几何形态将成为主流，如倒角立方体、细线装饰边、太空形态、折面、跑道型。

第9篇：产品的形态设计范文

关键词：形态曲面连续 语义

产品的形态是由“面”构成的，面可以说是视觉上最有效的媒介物。造型物各面或各形体的组合形成一个完整的产品，相互连接的曲面之间过渡的光滑程度称为曲面的连续性，这种连续可以是从一个面到另一个面的直接转换，也可以依赖第三个面将两个独立的面进行连接，前者转换鲜明、轮廓清晰、线脚尖锐，后者连续、平滑而无尖角、将原本两个互不相关的曲面进行了统一。无论是对于设计师还是工程师，曲面之间的连续性都是必须考量的因素，设计师考虑的是美感，而工程师更关心生产的可行性和成本因素。美感通常是直观感性的，常常建立在非语言方式能表达的经验基础之上，激发的是人们的情感属性，感性因素决定了设计不能很好地被衡量。相反，工程师的工作可以很好地被量化验证，在富有逻辑实证的工程师面前，设计师往往被打上主观的烙印，而失去造型的主动权。本文试着通过解读曲面连续形态的语义，将各种曲面连续形态的语义特征化，这样设计师可以更好地表达出形态中曲面连续的情感属性，为设计出的曲面连续形态提供具有说服力的依据。

一、形态是产品语义的表达

产品的“形”是指产品的物质形体，“态”则指产品可感觉的外观情状和神态。现代主义设计理论以“形式服从功能”为核心，发展至今，设计已不单纯满足于符合实用功能的基本要求，而且要能够在此基础上发展审美功能和认知功能，力图以形态语言的形式传达象征和指示意义。产品语义学研究人造物在使用环境中的象征特性，并将其知识应用于设计中，认为产品不仅要具备物理机能，还需指示产品如何使用、具有隐喻价值、并构成人们生活其中的象征环境。由此可见，形态作为产品最直观具体的形象，应该表达出产品的语义。

二、C0、C1、C2曲面连续的定义

曲面连续是工程机械领域中，用来描述曲面的连续方式或平滑程度的术语，一般常用于判断修补曲面时的曲面质量。曲面连续主要包括：位置连续（C0）、相切连续（C1）和曲率连续（C2），其定义分别为：位置连续――指曲面或曲线点点连续，曲线无断点、曲面相接处无裂缝；相切连续――指曲面或曲线点点连续，并且所有连接的线段、曲面片之间都是相切关系；曲率连续――指曲面或曲线点点连续，并且其曲率分析结果为连续变化。

三、曲面连续形态在自然界的表现

在大自然中，生物必须适应周围的环境才能生存，通过进化演变，这些生物往往通过形态表达出自身机能的语言意义，并实现信息的传达，创造出无数活生生的“优良设计”案例。

在丰富多彩的自然世界中，存在着大量位置连续和曲率连续形态，这些形态同样是语义的视觉表现：全身棘刺倒立的刺猬在提醒扑食者请勿靠近；多面状的钻石显示出它的坚硬锋利；流线形的皮肤让鱼类在海洋中任意遨游；浑圆状的沙丘是风的形态印记……

四、产品中曲面连续形态的语义分析

符号学家艾柯认为，整个世界都是由符号构成的，它使我们想到在这个事物加诸感觉的印象之外的某种事物。曲面连续也是一个符号系统，而不应只是剥离了意义的纯粹抽象形式的探讨。曲面连续形态对人产生视觉刺激后，在人脑中形成的概念和印象，即曲面连续形态的语义：

位置连续形态暗喻着硬朗、精确、锋利、坚硬、危险、野性……

曲率连续形态透露着复杂、优雅、流动、圆滑、驯化……

值得注意的是完整精确的相切连续形态在自然界并不存在，它往往是生产制造过程中工艺要求的结果，它喻示着实用、高效、平实、优良、可靠……

观察生活中的人造产品，我们同样可以看到以上的曲面连续语义特征，这些特征在交通工具上表现得尤为明显。各大知名汽车品牌通过提炼汽车造型特征来创造“品牌基因”，其中腰线是汽车基因中的最重要特征线，我们称其为“线”，实质上它是汽车上侧面和下侧面的相交处，其连续形态无不是它们品牌形象的反映。以德国宝马、奔驰、大众三大汽车品牌为例，腰线形态与品牌形象对应如下图。

五、曲面连续应用案例

美国苹果公司的产品一向崇尚包豪斯式的极简主义，造型简洁精炼，常以几何形体配以圆滑友好的大圆角出现，十分注重面与面之间的过渡形态，对过渡细节的把握深植于用户品牌体验和用户忠诚度之中。我们从苹果笔记本电脑的曲面连续形态的演变，可以一窥苹果设计语言的进化过程。

2001版的PowerBook笔记本以极简单的相切连续为曲面连续的主要形态，上盖板的曲率连续是对其形态的有效打破，增添了不少细节，整个形态预示着该产品的简单易用、深思熟虑和温文尔雅。2008年推出的MacBook在凸显优雅、易用的同时，更显出其细节设计的“成熟”。在形态上表现为：在相切连续和曲率连续的基础上，添加线脚鲜明的位置连续作为产品的骨骼特征线，产品更具个性，也是当前笔记本高精度生产过程的代表之作。

六、启示

纵观身边的产品设计，我们从中可以看到曲面连续的不同类别，有鲜明有力的位置连续，也有温文尔雅的曲率连续，更有朴实无华的相切连续。但是，有多少产品合理正确地应用了曲面连续形态的语义？又有多少仅仅因为生产工艺的要求，全然不顾形态的情感，而简单地采用了相切连续呢？

本文旨在通过解读曲面连续形态的语义，让设计师从其纯粹抽象的形态中，找到其形态语义意义，搭建起曲面连续形态与设计之间的桥梁。本文曲面连续形态语义特征的建立，以人们的情感经验为依据，具有较大的主观性色彩。

参考文献：

1.Gray Holland.A Periodic Table of Form: The secret language of surface and meaning in product design， , 2009.3

2.李蜂主编.从构成走向产品－产品基础形态设计，中国建筑工业出版社，2005

3.胡飞，杨瑞．设计符号与产品语意一理论方法及应用，北京：建筑工业出版