关于爱情的故事精选(九篇)

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第1篇：关于爱情的故事范文

关键词:主题类型; 体制文学场; 网络文学场; 生态性

0 引言

双相情感障碍在青少年与成年人的流行率接近， 近 10%的患者在 12 周岁前确诊[1-2], 其中 15 ~ 19 周岁是青少年双相情感障碍发病的高峰期[3-4]. 据 研究[5]报道， 双相情感障碍患儿孤独感较普通人群高， 家庭氛围与父母教养方式是主要影响因素， 其中患儿母亲教养方式影响作用更大[6]. 因此， 明确母亲教养方式与患儿孤独感的特点与相关性， 对制定制定相应干预措施有指导性作用。

1 资料与方法

1.1 研究对象 研究组 : 在广州市某精神病专科医院的住院患儿中选取。 发放问卷 48 份， 回收有效问卷 46 份。 入组标准：①年龄 12 ~ 18 周岁； ②符合双相障碍 （Ⅰ型或Ⅱ型） 诊断标准； ③处于疾病缓解期， 具备完成问卷评估所需能力； ④患儿及监护人签署知情同意书。 排除标准： ①共患符合 DSM-Ⅳ诊断标准的任一轴Ⅰ精神障碍或精神发育迟滞者； ②其他合并有影响接受问卷评估的躯体疾病者。 对照组入组标准如下： ①年龄 12 ~ 18 岁； ②既往无符合 DSM-Ⅳ诊断标准的任一轴Ⅰ精神障碍或精神发育迟滞者； ③具备完成问卷评估所需的文化水平； ④且被调查者及监护人签署知情同意书。

最终招募研究组样本 46 例， 对照组 54 例， 两组年龄对应为（14.4 ± 1.8） 岁和 （14.7 ± 2.3） 岁， 女性比例对应为 57%与56%. 两组研究对象年龄、 性别等一般资料相比无显著差异 （P>0.05）， 具有可比性。

1.2 研究方法

1.2.1 父母教养方式评价量表 （EMBU） 该量表是用以评价父母教养态度和行为的问卷， 母亲教养方式包括 5 个因子： 情感温暖、 过分干涉保护、 拒绝否认、 惩罚严厉和偏爱被试 （由于偏爱被试因子针对非独生子女家庭， 故本研究不予采用）[7].

本研究中的一致性系数为 0.803.

1.2.2 孤独感量表 （UCLA LS） 本 量表共 20 个 项目 , 4 级 评分， 总分范围 20 ~ 80 分， 得分越高表示孤独程度越高[8]. 本研究中的一致性系数为 0.864.

1.3 统计学处理 采用 spss 20.0 对数据进行分析， 统计方法包括描述性统计和皮尔逊相关分析。

2 结果

2.1 两组母亲教养方式与孤独感概况对比 情感温暖因子得分：研究组为 （49.2 ± 8.7） 分， 对照组为 （54.5 ± 9.2） 分； 惩罚严厉因子得分： 研究组为 （15.3 ± 4.3） 分， 对照组为 （13.2 ±3.8） 分 ; 孤 独感 （UCLA） 得 分 : 研究组为 （47.8 ± 9.5） 分 ,对照组为 （40.3 ± 9.9） 分； 两组对象在情感温暖得分、 惩罚严厉得分和孤独感得分方面相比差异均具有统计学意义 （P <0.05）。 研究组过分干涉保护因子得分和拒绝否认因子得分均高于对照组， 但差异无统计学意义 （P >0.05）。

2.2 母亲教养方式与孤独感的关系 为探讨母亲教养方式与青少年孤独感的相关性及其在患儿与正常对照间的差异， 以是否患病作为分组变量， 以积差相关分析分别计算研究组、 对照组的母亲教养方式与孤独感的相关系数。 结果见表 2. 研究组中，患儿孤独感与情感温暖因子得分呈负显著相关， 与拒绝否认因子、 惩罚严厉因子均呈正显著相关。 对照组中， 青少年孤独感与情感温暖因子和拒绝否认因子呈显著相关。 两组样本对应的相关系数提示， 研究组孤独感与情感温暖因子得分的相关性更弱， 与拒绝否认因子、 惩罚严厉因子相关更强， 即母亲教养方式中拒绝否认因子和惩罚严厉因子对患儿孤独感影响显著。

3 讨论

3.1 患儿母亲教养方式特点 本 研究通过问卷调查形式调查双相情感障碍青少年母亲教养方式和孤独感的情况及其相关性。与对照组相比， 研究组患儿母亲情感温暖教养得分更低， 惩罚严厉因子得分更高， 提示患儿母亲教育过程中对子女要求过于严厉， 没有考虑子女看法与感受， 缺乏传统意义上的母爱关怀， 最终加重子女孤独感。

3.2 不良母亲教养方式加 重患儿孤独感 孤独感是个体一种封闭心理的反映， 是与人格相似的一种特质。 研究表明， 孤独感强的个体与社会联系较少， 罹患精神障碍的风险也更高。

本研究结果表明， 青少年双相障碍患者的孤独感显著高于对照组。 母亲教养方式对处于身心发展关键期的青少年有重要影响， 不良的教养方式可能是青少年罹患双相情感障碍诱因之一。 与以往研究结果一致， 本研究结果提示双相情感障碍青少年患儿母亲存在不良教养方式。

第2篇：关于爱情的故事范文

《奔爱》于2016年2月14日在中国大陆上映。由管虎、张猛、张一白、滕华涛、高群书五位导演携手打造，主演是章子怡、佟丽娅、周冬雨、彭于晏等，这五个故事分别发生在日本小樽、土耳其伊斯坦布尔、美国66号公路、挪威尤坎、塞班岛。

第一个故事发生在北海道。在美国的打工妹苏乐琪（章子怡饰）与初恋寿司店学徒冯裕健（彭于晏饰）在日本小樽相约见面和分手，因为两个人都有比起爱情更固执的追求，北海道的雪将这些遗憾掩埋，只留下了初恋的甜蜜。

第二个故事发生在塞班岛。潇洒不羁的摇滚女孩白茄子与大明星叶依依（佟丽娅饰）之间展开的复杂又神秘“非凡”感情故事。白茄子即是叶依依的狂热影迷，又是叶依依已逝丈夫蓝波的外遇对象。

第三个故事发生在挪威，被恋人背叛的莉莉（陈妍希饰）来到了冰冷的国度尤坎疗伤，在一所养老院做义工的时候邂逅了一位异国帅哥，这位年轻的挪威律师对莉莉一见钟情，终于在不懈的追求下融化了莉莉的心。

第四个故事发生在土耳其的伊斯坦布尔，张译和梁静饰演的结婚多年的夫妻，虽然结婚多年但由于两人家庭的悬殊一直有矛盾，一家人在在伊斯坦布尔大巴扎游玩时5岁的女儿彤彤走丢，两人在寻找女儿的过程中了解到了彼此的珍贵。

第3篇：关于爱情的故事范文

《乡村爱情》长贵是第七部第一集死的。新的一年，象牙山村悲欢离合的故事继续上演。长贵为救小梁溺水身亡，大脚悲伤挠头之余，还不得不一次次张罗给青莲介绍对象的事。谢广坤一直为孙子大业发愁，眼瞅着小蒙生育无望，他想出抱养的点子，抱了外孙女的刘能趾高气昂，时不时调侃老四和广坤为竞选理事会长大费周章。《乡村爱情圆舞》由本山传媒出品，赵本山，王小利，刘流，毕畅，刘小光，唐鉴军，小沈阳，于月仙等主演的农村题材电视剧，是"乡村爱情"系列剧的第七部。该剧讲述在象牙山村里发生的关于爱情、婚姻和事业的故事。该剧已于2014年2月3日在黑龙江、江苏、天津、辽宁卫视播出。

《乡村爱情》是一部农村爱情轻喜剧，该剧以大学生谢永强与农村女青年王小蒙的爱情生活为主线，塑造了一群鲜活的富有新时代气息的农村青年形象，通过几对年轻人的爱情生活、创业故事，多角度地向我们展现了一幅当代农村青年的爱情生活画卷，轻松中带着喜庆与幽默、曲折中满含希望和力量。

（来源：文章屋网 ）

第4篇：关于爱情的故事范文

一个城市里正在奋斗的两个普通年轻人的爱情故事，就像这个城市里的我们，以真实的视角、诙谐的语言为观众描述了男主人公刻骨铭心的爱情。向观众演绎 一部“关于后来、发生在现在”的爱情故事。

在戏中倪妮饰演一个占有欲极强、同时极度缺乏安全感的女生“喵喵”。冯绍峰说：“倪妮就像是天天木人巷打咏春似的，啪啪啪地虐我。我饰演的就是那个受虐的男生‘亮亮’。”对于两人在戏中的爱情，倪妮是这样形容的：“他们不是不爱了，是太爱了，但是找不到沟通的方式，没有一个情绪的宣泄口。所以特别疯狂和激烈。”

导演李蔚然表示选择倪妮作女主角只是因为她非常适合角色：“大家都看过《金陵十三钗》中的倪妮，但很少有人知道她现实生活中是什么样子，这次她来剧组试装，我发现她没化妆，五官清秀，不做作，干脆利落，在表演上也有很多能量。这与片中角色很吻合。”李蔚然还同时“夸下海口”，称片中这对恋人组合一定让人惊艳，“好到不能再好”。

李蔚然特别怀念《好好的》创作之初的生活。因为一次微电影的合作，李蔚然和本片编剧作业本有了合作一部长片的打算。电影剧本是两个人聊出来的，但里面的故事并非凭空设计，而是二人身边遇到的、听到的真实的故事。李蔚然希望这部电影在情感上做到最真，用最天然、最原汁原味的爱情打动观众，他将本片称为“天然爱情片”，他把和作业本的剧本创作称为“交代问题”。李蔚然说：“我们聊的都是周围朋友的事，在公司都是从晚上十一点聊到早上六点天亮，天亮出去吃早点。我们是第一波冲到早点铺的人，感觉特好。”

第5篇：关于爱情的故事范文

剧场由纱幕覆盖的几个大框架隔离出一大块空间,“三个橘子”的故事就在这纱幕里上演。橘黄的灯光笼罩出一个朦胧的世界,似乎是要在有意和观众保持距离,而演员走到纱幕后显现出的剪影,则好像让人自己去想象那橘子剥皮时特有的酸涩而清新的橘皮香。被挡在框架外、离观众最近的便是乐队,音乐,无疑是这部剧中情感表达的灵魂。它把在讲述橘子中散落的情绪化为音符,合成旋律,用最短的距离、最直观的感受传达出去,带领观众诗意地感悟爱情的得到与失去。

爱幻想的男青年爱上等待爱人的少女,最终收获了“一分钟的爱情”;绝望的主妇突然从新邻居中找回失去的激情,却最终回归丈夫身边,过起古井无波的生活;姐姐和前情人的重聚回忆往昔,而暗恋那个前情人的妹妹十年后依旧是旁观者……三段爱情故事在音乐中交替上演,人物看似是纷繁的,剧情看似是割裂的,但是在独立中仍可以感到,虽然在不同的时空,但是每一个“橘子”中的人都执着追寻着爱情。无论是青春中苦苦的等待,还是拥有绚烂却短暂的一分钟的爱情也好,无论是寂寞婚姻中激起的一抹涟漪,还是觥筹交错中的昨日重温也好,他们永远在爱情“局中人”或“局外人”身份的转换着。

我想,观戏时最大的快慰就是有情感上的回味。我想,关于创作,也是如此。舞台上情感的表达必须依靠一定的技巧,技法形式的运用仁者见仁,但是都应该是为了情感的自然流露。只是,有形者,需手中有笔方能应对,而无形者,心中有笔便能挥发自如。我想,“三个橘子”做到了后者。

将三个爱情故事融合在一个话剧中,孟京辉并没有纠结在如何把故事讲完整,而是先立下一个个情境。情境,本身就是留有余地的,充满可能的。“三个橘子”中选取的情境都是我们大家都非常熟悉的、实际的,甚至看起来有些简单到无法扩充的,但孟京辉用他最擅长的手法――极其丰富且略显癫狂的肢体语言表达人物的心理活动,大段情感的台词营造出的诗意,加上提纲挈领的音乐,将情境中的情绪表达宣泄出来,让单薄的情节因情绪而厚实,让细碎的片段因情绪完整。

将三个爱情故事融合在一个话剧中,孟京辉并没有去煞费苦心的想着如何在故事与故事间连接,而是让叙事从音乐主题和旋律上的衔接当中找到节奏,找到回旋。故事中流露的虚幻的象征、迷离的情愫,用音乐的吟唱在观众心中具体出情绪的轮廓,并以音乐的感染力调和观众的心境。所以,这三个故事可以看成是独立的,也可以看成是层叠的,音乐却是集束的。故事的讲述是紧绷的,歇斯底里的,音乐却淡淡的、明媚的忧伤,因此看《三个橘子的爱情故事》始终给人一种淋漓尽致中带着些许洒脱的感觉,蓝天白云、橘香沁人。

第6篇：关于爱情的故事范文

在《活着》那部电影里有段让人难忘的台词“小鸡长大成了鸭，鸭长大成了鹅，鹅长大成了羊，羊长大成了牛……”在电影这个圈子里，影迷长大了就成了影评人，演员长大了就成了导演，剧务长大了就成了制片人。陈思诚开始身兼编导演三个身份于一身的时候，他就不止是长大了，而是“分裂”了。

每一年里，演员陈思诚负责在剧组的白天时间，而编剧陈思诚像静电一样随时闪现记录创作的灵感，导演陈思诚则像是冬眠的熊，一旦醒来，就要忙碌地四处奔走。

“我觉得生命挺短暂的，我更愿意在有限的生命去拓展更多的可能。”陈思诚这样说的时候，忍不住挥动了一下右手，那个姿态其实很像要碰杯！

没错，作为导演，可绝对不止是在剧组给演员讲戏那么简单，一个有“自我追求”的导演，要有近乎来者不拒的包容性，如果再加上编剧附身，甚至是渴望与不同的人交流。

企业家、艺术创作者、演员等人，都是陈思诚想要聊聊的人，采访的前一天，陈思诚是从山东的一个剧组归来，刚刚可以放下演员的身份，酒局就连上了。下午和朋友喝接风酒，晚上去剧组探班丫丫，剧组拍摄过程中要等待很长时间，那还是个特别大的剧组，有800多人在片场，在剧组里碰到个好哥们儿，就把火锅支在帐篷里边，大家又是边喝边聊边等人，人都是爱交流的，但是中国人更喜欢在酒桌上聊事。

“当你碰到能聊起来的人，就觉得特好。不止是和演员聊，和企业家也一样，我个人关注的东西挺杂的，我也会跟他们聊各大公司的并购、证券市场，经济走势。男人嘛！都是关心全世界的！”

大家都是从一件事开聊，慢慢就聊到了个人经历和人生观上去，每个人其实都像是一个电影院，只有和你聊开了，才会给你播放他自己的“电影故事”，有的人是悲情片，有的人是警匪片，还有人是悬疑片，你猜不出他哪句才是真的。

酒桌上的聊天，能聊出人间百态，作为导演，却还得记得，自己早晚要上电视访谈节目，“我可能愿意上访谈节目，但是不愿意上娱乐节目。我的职业就是一拍戏的，尤其是随着年龄的增长，对专业越来越关注，不愿意抛头露面。以前，我可能还挺喜欢上个节目唱唱歌的，现在连歌都不太愿意上台去唱。我只想用我的方法讲故事给世界听，用电影的形式。”

最难忘的爱情都是故事！

在剧组之外的地方见到陈思诚的时候，能多少看出他有点累，虽然还是很清秀的五官，但眼神里却多了些思绪。

《北京爱情故事》正在后期制作阶段，关于这部电影好不好看的第一手信息，就是来自制作团队，许多男人的反应都是，“决不能带老婆和女朋友去看《北京爱情故事》电影版！”

这是一个好消息，因为，他们不想带女朋友去看的理由，是这部电影太真实了，不是往昔那种爱情一定有个美好结局的理想爱情电影，那种电影都是安慰没嫁出去的大龄女青年的。主创团队自己评价自己的电影也许会带着自身的迷恋。为《北爱》制作预告片的国内第一预告片制作人魏楠就觉得陈思诚把《北爱》电影版拍得“太狠了”，把男人骗女人那些招数都抖出来了，会导致中国男人的自由度整体下滑。

“他们说哥们儿你太狠了！不就是拍个电影吗？有必要把男人都出卖了吗？每天进屋之前删短信，拿点白酒掸掸身上漱漱口，装作喝多了聚会回来，诸如此类的男人保命绝招，你都告诉女人了？我们以后怎么混？”谈起电影的时候，陈思诚就忍不住笑了，那点疲倦感都被笑容震飞了。

他相信自己的这部电影里，真正在谈到是人生，而不仅仅是爱情，很多男人会在其中看到自己的影子，关于学生时代的懵懂，关于青年时代的热烈。爱情和生活，都是由男人和女人共同构成的，这部电影不只有女人的梦，也有男人的真实。

陈思诚是个会聊天的人，他也是一个特别愿意听故事的人，聊来的故事都藏在了心里，交错编制成剧本。他和一个事业有成的老板一起喝酒，那个40多岁的男人，什么风浪没见过？喝得比较交心，说得痛心疾首处，大哥一拍大腿说，什么爱情？根本就没有爱情！

嘴巴那么毒，心里一定很委屈。

陈思诚还给我们亮出了他的手机备忘录，密密麻麻地写满了片段的文字，时间间隔有的只有十几分钟，有的间隔一两个小时。“我的备忘录里很多东西都是点或是台词，有的时候是自己想到，有的时候是听到，如果觉得特好，我就马上会把他记下来，用到未来的电影创作里。我觉得作为影视创作者，你一定要对这个世界很好奇！”

电影就是把那些单独的人间故事碎片，集合在一起，在两个小时之内，快进出人间百态。所以为电影痴迷的人，许多时候都是会把利益微微往边上放一放的，在这个人人逐利的时代，这份舍弃已经算是高尚。

“当演员比较省心，当导演就有许多琐碎的事情，何止和投资人谈，要谈的人太多了！ 在拍摄过程中就会和各个部门的人打交道。拍摄结束，还要和各种团队去接触，比如说海报团队、预告片团队、短视频团队，诸如此类的宣传公司，包括电影音乐人，我会跟无数人接触。”

陈思诚从在泰国构思完成这个剧本开始，拿到钱去建组，到拍摄电影，后期制作，一直到现在所有的宣传宣发的物料准备，他都有所参与，当天的采访结束后，他马上要去负责调色的公司看，看完视觉效果后，还要去声音部门听回录，一直到电影整个的宣传甚至发行。

“自己编剧，自己导演，就像看到一个生命的成长过程。”

然而，这一切还只是“预备”，还没有正式“起跑”，2012年，电影圈都在炒着营销概念，认为好电影一定需要好宣传。然而，2013年，各大院线系统给了电影人几个响亮的耳光，明确向大家证明，管你宣传如何，不给你排片你能怎样？

陈思诚倒是对《北爱》的宣传和发行都很认真，但是都不依赖。

“其实宣传发行都是不分家的，院线给你排片的前提是你要给院线经理特别强大的信心，其中确实有很多微妙的规则，比如说什么时候给院线的这帮人看片。院线经理可能手上拿的就是八个城市的数据，他们主要看第一天的上座率和票房，马上影响着后面的排片，但我觉得最最重要的还是内容本身。”

“我觉得电影真正让人high的还是内容本身，我最欣赏的导演，就像吕克・贝松，还有斯坦利・库布里克，以及俄罗斯的马尔科夫，这些导演都不重复自己，他们每一部电影甚至都不一样，我更愿意去拍各种类型的题材，我不能拉长生命的长度，但我可以尽量把宽度变得更宽阔。”

爱情是最简单的故事，有人说36种模式足以写出一切爱情的发展可能，而《北京爱情故事》讲述了五个生命阶段的爱情，从童颜到鹤发，爱不是生活的全部，爱却是生活的鞋子，缺少爱情的人就像光脚走路，或者长出硬壳，或者天天暗伤。

第7篇：关于爱情的故事范文

2、《北京遇上西雅图》，讲述了“拜金女”艾佳佳怀孕后到美国待产，在这里遇到了在月子中心上班的Frank,这个时候艾佳佳的情人在国内出事了，停了她的信用卡。Frank的老婆太过强势了，离婚后把女儿也带走了。于是这一对才开始慢慢靠近，经历种种之后，两人最终定情。

3、《三生三世十里桃花》，讲述了青丘帝姬白浅和九重天太子夜华的三生爱恨，三世纠葛的故事。一世两人为司音和墨渊上神，二世两人为素素和太子夜华，三世为帝姬白浅和太子夜华。

4、《致青春：原来你还在这里》，讲述了苏韵锦在高中同学程铮的深情追求下慢慢的爱上了对方，可是相爱容易相处难。自小生活差异的两人在相处的过程中不断的发生矛盾，最终导致感情分裂，最终走上了分手。几年后，两人相遇，又因两人的感情重新纠缠在一起，相爱又怕会走上老路。

5、《七月与安生》，讲述了两人从小就开始相认相识的女孩七月和安生，心心相惜成为彼此最好的朋友，七月温良柔和如同平静的海水，安生炽热叛逆仿似跃动的火焰，机缘巧合之下，七月和安生爱上了同一个叫做“家明”的男生，最终因为各自的价值观和生活方式的不同，走上了截然不同的道路。

6、《等一个人咖啡》，讲述了以“等一个人”咖啡店为电影的中心，用女主角思萤之口叙述了出现在这里的每个人深藏心底的爱情故事，从而探究另一种追寻爱情的方式：等待。

7、《左耳》，讲述了女主李珥、黎吧啦、许弋和张漾等几个人之间的青春爱情故事。黎吧啦因爱上张漾而帮助他勾引许弋，暗恋许弋的李珥偶然间与其成为好友并目睹其被张漾殴打的情景，两人关系越走越近。黎吧啦出车祸死亡，对许弋造成伤害使其堕落，李珥也因此憎恨张漾，张漾与蒋姣分手后与黑人一起干起了生意，李珥在上海与许弋重逢相恋又目睹其偷情后心碎。

8、《何以笙箫默》，讲述了何以琛和赵默笙一段年少的爱情故事，从而牵出了两人一生的纠缠，一个执着于等待和相爱的故事，一个爱情不愿将就的爱情故事。

9、《分手合约》，讲述了餐具设计师何俏俏和米其林三星主厨李行达成了看似分手的一纸合约，其实心中各有苦楚的一个关于爱和守候的故事。

第8篇：关于爱情的故事范文

请允许一个不曾经历爱情的我写下这样的一段话：只有那些除了爱情以外什么都不缺的人，才会有勇气去等待一场纯粹的而不是轰轰烈烈的爱情里的相遇。他们的生活里不缺乐趣，他们的事业里不缺乏自信，他们的灵魂里不缺乏丰饶，他们的情感里不缺乏理智，他们的生命里不缺乏安全，但是他们却唯独缺乏爱情，所以他们才会如此义无反顾的追逐心中的那个关于爱情的梦。他们不需要爱情为他们带来更多的东西，他们也不需要为爱情带去什么东西，爱情能够给他们带来只是爱情，所以他们不会纠结于门户之别，他们也不会纠缠于财富多寡。对于他们来说，爱情不是风险投资，也没有没有必要考虑得失成本，因而他们才会对爱情毫无畏惧。这不是一种勇气，而是一种底气，是一种注定要相互默契寻觅的底气。如若爱情一直都在，他们便相知相守；如若爱情不在了，他们便好聚好散。没有什么遗憾，也不必抱怨，只是因为爱的纯粹。

有的人只想在结婚的年纪里找一个可以结婚的人，这个人可以是看着对眼的任何人，而只有那些什么都不缺而唯独缺爱情的人却是要找到生命之中的“那个人”。前者全凭运气，在他们刚好都想结婚的时间里相遇，在貌似一见钟情的场合里完成了他们一生的选择，他们是属于那种和任何人结婚都会幸福的人。而后者除了运气还要凭底气，他们不想充当对方的“任何人”，他们的爱人应该是：除了她/他以外，和谁结婚都不会幸福的人。在爱情里，他们是唯一的；在幸福里，他们也是唯一的。他们在充满理想主义的爱情神话里平凡的生活着，幸福着。他们的生活轨迹就是：幸福晒幸福销声匿迹的幸福。我们没有必要再去渲染幸福，如果爱情果真的纯粹，那么幸福就会是必然。

我们依然会在英雄美女和才子佳人的配对模式里寻找我们最初的理想。这个世界有美女却未必有英雄，有才子却未必有佳人，在这个平庸的时代里，那些风花雪月的故事早已经成为了远去的记忆。我们倾听着生活，平庸的生活。没有波涛汹涌的壮阔，有的只是波澜不惊的寂静。

第9篇：关于爱情的故事范文

可是，我记得的那样的容颜，从来都是如同花朵一般充满了朝气，太多的事情，都放不在心上。我们曾经为了团队做过的贡献，就足以说明我们的衷心。

然而，为了爱情，他还是决定到处流浪，去寻找真正爱情的含义。即便是如果有一天，他无法看到，那到底是自己的梦还是幻想，或者是在哪个地方，看得清楚爱的力量，突然也都变得不一样。

那样俏皮的，充满了美好音调的小情绪。

其实也都是在那一瞬间，开始感觉到全身的疲软，那么想要得到休息，可是却不被外界环境所允许。如同当年，你看过的那个动人的爱情故事，关于古代，关于朝代更替，关于身份，关于家族，关于那一份凄美的爱情。

我只是有点想不通，他们为什么就没能坚持到最后呢。

如果在那个关键时期，他再坚持一秒，她在等待一分钟，也许最后的结果就是完全不同了。可是，还是那句话，这个世界上没有如果。如果真的要有的话，也只能是在梦中，像一个越光宝盒，把所有的回忆都忘记，然后穿越时空，回到当初。