致终将逝去青春精选(九篇)
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第1篇：致终将逝去青春范文
[关键词]暖伤；青春；梦想
一、引 言
改编自中国当代作家辛夷坞同名小说的影片《致我们终将逝去的青春》是导演赵薇的处女作，也是她攻读北京电影学院导演系硕士研究生的毕业作品。该片由香港著名导演关锦鹏担任监制，由海峡两岸的多位优秀演员担任主演，包括饰演陈孝正的赵又廷、饰演林静的韩庚、饰演郑微的杨子珊、饰演施洁的佟丽娅等。
在132分钟的片长里，导演赵薇为观众呈现了一场关于青春的记忆：自称为“玉面小飞龙”的郑微追随青梅竹马的邻家哥哥林静来到某市读大学，当她满怀对于未来幸福生活的憧憬之时，林静却悄无声息地从郑微的世界中消失了。在林静赴美留学的阴影尚未消散余尽之时，一次偶然的争吵使陈孝正走进了郑微的内心深处，陈孝正的冷漠使素来众星捧月的郑微倍感失落，但热情洋溢的本性使郑微很快摆脱了失落，开始了勇敢的追爱旅程。正当郑微沉浸在与陈孝正的甜蜜之中时，现实再一次打破了郑微与心爱之人天荒地老的梦想――陈孝正在赴美留学和郑微之间选择了前者，因为出人头地才是家境贫寒的陈孝正的梦想。如果说青春时的懵懂与执拗是一种美丽的错误，那么多年的孤寂与伤痛就是它悲惨的代价，影片将时光快进了数年，毕业后的郑微化身成熟、干练的白领丽人又一次品尝了命运的无常，带着爱意的林静与怀揣悔恨的陈孝正同时回到了她的生活之中。纷繁的世迁、好友阮莞的意外离世促使郑微开始平静思考自己的人生道路，明白了相比于跌宕起伏的爱恋平凡的关爱才是自己应该寻找的幸福，并决定与林静结婚。但当郑微通过林静手上的伤疤知晓了施洁的事情后，二人再度分道扬镳，而衣锦还乡的陈孝正则将郑微视为遗失的梦想，继续追寻着……
在《致我们终将逝去的青春》中，导演赵薇延续了辛夷坞同名小说中“暖伤青春”和小清新的风格，以直面现实残酷、心怀过往温暖的姿态描绘了一场终将离散的青春往事。对辛夷坞小说的成功改编及诸位著名演员的倾情出演使该片在中国当代青春题材的电影中独立群雄，赵薇凭借《致我们终将逝去的青春》的超过7亿票房成为单片票房最高的华人女导演。本文将以随着梦想而飞扬的青春这一视点，结合辛夷坞的同名小说的相关内容，解码这部青春题材华语电影中的佳作《致我们终将逝去的青春》。
二、梦想飞扬中的青春
依照类型进行划分，毫无疑问《致我们终将逝去的青春》属于一部青春题材的影片。相比于日本、韩国、台湾等国家和地区，中国大陆的青春题材影片尚处于初步发展阶段，尚未形成一个较为稳定的电影类型，其中堪为佳作的影片少之又少，[1]而赵薇首次担任导演就大胆涉足青春题材的影片得益于她在北京电影学院攻读导演系研究生的近期学习经历，这段校园生活使已过而立之年的赵薇保持着追忆青春的新鲜感。在影片中，赵薇以辛夷坞的同名小说中主要人物设置为基础，巧妙地将年少的悸动与张扬、爱情的美好与感伤、现实的无奈与苍凉融铸相合，共同交织成了一则残酷而温暖的青春物语。
影片伊始，导演赵薇就为观众铺展开了一幅20世纪90年代初大学校园的图景，为欢迎新生入学而高悬的红底白字条幅、对漂亮学妹大献殷勤的工科学院学长、宿舍窗前大呼美女姓名的老生……在炽热阳光的挥洒下、在层层密布的树叶中，朝气蓬勃的青春色彩写在主人公们稚嫩的脸庞上，也侵染了校园中的每个角落和每个瞬间，同时这种青春的色彩也体现在影片前半部分的场景布置、服装道具选用之中：寝室内张贴的《阮玲玉》电影海报、郑微穿着的牛仔连体裤、在文艺晚会上激情澎湃的歌曲《红日》等。在弥漫着青春色彩的校园中，主人公们飞扬着各自的梦想，而影片之外的观众也从一个个具有典型性格的银幕人物形象身上追忆着自己曾经的梦想。在影片《致我们终将逝去的青春》中，女主人公郑微堪为青春一词的代言，她美丽活泼、爱说爱笑、敢爱敢恨，片中郑微以牛仔连体裤的穿着和两条辫子的发型出现在银幕之上，配合展现了其“玉面小飞龙”的人物特性。在郑微的青春中，飞扬的梦想都蒙上了一层温暖而残酷的爱恋色彩。正是通过郑微的情感经历，导演赵薇为观众呈现出了以邻家哥哥林静、玩世不恭的许开阳与“一见杨过终生误”的陈孝正为代表的青想。
郑微曾在与好友阮莞的对话中这样描述自己的初恋：“这五岁，可愁坏了我”，这五岁即是她与自幼以来的爱恋对象――邻家哥哥林静――的年龄差距，郑微一直追随林静的脚步度过了中学时代，并考取了与林静同市的大学，从拿到录取通知书的一刻她终于开始释然地畅想自己与林静的幸福未来。在乘车赴校的途中，郑微梦到了豌豆公主的童话故事，在梦中的童话故事里豌豆公主按部就班地猜到了十八层床垫之下的豌豆，却并未得到王子的爱。这一反乌托邦式的童话改编在影片中起到了铺垫预设的作用，让观众在原本对于童话般圆满剧情的观影期待中增添了一丝隐忧和疑虑。[2]正如片头反乌托邦式的童话所展现的悲剧结局，郑微在火车站并未等到原本应来接站的林静、无数次的电话找寻也未能听到林静温厚的声音，面对林静赴美留学的事实和不辞而别的冷漠郑微茫然失措，爱恋对象的无从追寻使她陷入了深深的悲痛之中。导演赵薇通过郑微与好友阮莞的对话以插叙的方式展现了郑微与林静的爱恋发展背景：在郑微与林静居住的大院中，林静是一个被“仇恨”的人，男生恨他抢走了所有的称赞与目光，女生则恨他不喜欢自己，成绩优异、面目清秀的林静在大院中占据了得天独厚的地位，在众多仰慕者中他唯独对郑微关爱有加。影片通过这段背景介绍从侧面塑造了林静这一人物形象，林静的清秀的外表、优异的成绩、兄长式的温厚不仅是影片中郑微的梦想，也是影片之外许多观众在年少之时的梦想，同时青梅竹马般的成长模式也为片中这段朦胧的爱恋故事增添了梦幻的色彩。赵薇选取了同名小说中具有代表性的意象物加以描摹和凸显，为郑微第一次追爱之旅画上了句点，当郑微怀抱那本被林静遗弃的写有“玉面小飞龙藏书”的童话故事书大声哭泣时，特写镜头前的童话故事书昭示着郑微第一次爱恋之梦的破碎。
在绝望与怨恨中，活泼而勇敢的郑微以“一个林静倒下去，千万个林静站起来”的“采花”信念活跃在学校的社团之中，美丽的郑微吸引了学校众多男生的目光，其中家境殷实、时尚俊朗的许开阳与郑微颇为投缘，同样活泼直爽、玩世不恭的性格使二人很快成为挚友。在郑微的室友黎维娟的八卦新闻中，我们不难看出许开阳的相貌与家境吸引了包括黎维娟在内的众多学校女生的关注，同时通过许开阳为郑微举办“郑微围棋挑战赛”、投其所好地相送豌豆公主模型、邀约郑微同游湖上、痛打情敌陈孝正等惊鸿一瞥的故事情节，导演赵薇巧妙地展现了许开阳对于郑微的爱恋。虽然许开阳不顾郑微的恶言相向，执著地追求着郑微，但这段单恋最终也随着青春的流逝而消散。在影片接近尾声之时，许开阳与校长的千金曾毓带着幼年的女儿出现在“刘云记忆法”的讲座之上，已为人父的许开阳不再青春，而他青春时的爱恋之梦也被婚姻的尘埃覆盖而长眠于过往之中。可以说家境殷实、高大俊朗的许开阳也是影片之外的观众曾经的爱恋之梦，他的玩世不恭、侉气十足的形象充满了具有年少轻狂意味的吸引力，而对于郑微的执著更契合了少女关于被爱与虚荣的内心需要，正如辛夷坞在同名小说中所言：“在你身边，被一个你并不讨厌的男生关爱对于年少的我们来说总是好的。”[3]
在果断地拒绝了许开阳的追求后，郑微全身心地投入到对于陈孝正的爱恋攻势之中，怀抱着一种“即使前面是刀山火海，我也要勇往直前”的信念在同学异样的眼光中上演了一出倒追的戏剧。郑微初识陈孝正是在好友老张的寝室，前来归还碟片的郑微发现在混乱不堪的男生寝室中，陈孝正的床铺遗世独立――干净而整洁，进一步引起郑微好奇心的是陈孝正的床位旁边的建筑模型，正是这个建筑模型引发了她与陈孝正之间的激烈争吵，也引发了一段刻骨铭心的爱恋。陈孝正对于郑微的轻视与不屑彻底激发了一直以来备受追捧的郑微的愤怒，她开始伺机挑衅：挡住陈孝正的去路逼迫其道歉、在食堂伪装伙管会成员倒掉陈孝正的饭菜等。然而不久之后，郑微却发现自己竟然真切地爱上了这个每天被自己咒骂数遍的陈孝正，于是敢爱敢恨的郑微决定将这种爱恋公之于众，来到陈孝正的寝室门前告白、在英语角与其耍赖攀谈、威逼利诱地使陈孝正陪伴自己度过生日、央求陈孝正一起同游湖上……这些大胆而狂热的追求方式或许过于和激进，但爱情至上的纯真之心却感动了冷若冰霜的陈孝正，也使影片之外的观众为之动容。正如影片中的许开阳所说，郑微与陈孝正是两个世界的人，导演赵薇巧妙地借片中老张之口描绘了属于另一世界的陈孝正这一人物形象：学习成绩优异、父亲早亡、母亲性情乖戾、家境贫寒、性格孤僻而不喜与人交往，同时还因为轻度洁癖而成为宿舍之中的怪人。然而分属于两个世界的郑微与陈孝正成为恋人的重要原因在于郑微的执著，她用源源不断热情和炙热的爱意融化了不近女色的陈孝正。可以说，陈孝正就是继林静之后的郑微的梦想，在梦想面前她拒绝了家境殷实的许开阳的追求，不顾室友的劝阻与众人异样的眼光，时时刻刻地付出关爱，正是这些不顾一切的付出使郑微的梦想成真了。
郑微与陈孝正牵手走过了匆匆四年的大学生活，沉浸在幸福之中的郑微并不知道毕业的迫近已然敲响了二人分道扬镳的钟声，校长千金曾毓出于对陈孝正的爱恋与对其才华的爱惜将自己公派出国的机会让给了陈孝正，而家境贫寒的陈孝正最终选择了向现实妥协――放弃了深爱自己的郑微，赴美深造。正如陈孝正对郑微所言：“我的人生像正在建筑的大厦一样，不容许有一毫厘的差池。”与郑微的爱恋之梦不同，陈孝正的梦想是出人头地，正因如此，放弃郑微而选择赴美留学也就成为陈孝正的必然选择。
三、结 语
在辛夷坞的同名小说中，作者曾这样描述陈孝正之于郑微，即“一见杨过终身误”，执著于理想的陈孝正注定不会成为郑微的终身伴侣，郑微无法得到倾心所爱之人的青春结局为影片蒙上了一层遗憾和一声叹息。与青梅竹马的林静与玩世不恭的许开阳一样，孤傲的陈孝正也是影片之外众多观众曾经的青想，一个关于无法得到、终成遗憾的梦想，这个梦想不仅会萦绕在影片中的郑微心间，也盘旋在影片外的观众的脑海之中，正如片尾郑微对荣归故里、重新求爱的陈孝正所言：“青春就是用来怀念的。”青春之所以是用来怀念的在于它终将逝去，而终将逝去的青春在荏苒的岁月中永远值得怀念。
[参考文献]
[1] 丁亚平.大时代电影：异彩分成的热播影视[M].北京：文化艺术出版社，2005：167.
[2] 童庆炳.文学理论教程[M].北京：高等教育出版社，2005：203.
第2篇：致终将逝去青春范文
祭奠我的曾经
揣测我的日后
青春的日子需要花开
过往的颜色需要淡化
用一首诗
为你熟悉的面孔
为你无忧的年纪
可是每当我拿起笔
却发觉
我的言语竟然充斥着丝丝别离的气息
那淡淡的忧伤总是提笔就来
然而，除了别离的言语
词穷到让我无法字字珠玑。
于是
我努力冥思苦想
于是
我学着明媚阳光
但是时间的流逝
让它忽视我的无助
我要怎么追念这段路程
怎么才能写下这段篇章
走了那么长，
才忽然发现，自己太过情急
我还年少
而你依然如最初那般自信
焕然大悟
那所谓的借诗表情还是存在的
我想写一首诗
在以后未遇到你的日子
用三年五载
第3篇：致终将逝去青春范文
从昨天晚上到现在，《致我们终将逝去的青春》一直占用我的视线，虽然计划五一去看电影的，但还是决定先把书了。看完书，内心感慨万千，躁动不已，跟好几个人聊，但都排泄不了我心里那种读后急于分享的膨胀的心情。于是决定写篇博客，舒缓一下我激动不已的心情。
书中四大主角，阮阮，郑微，陈孝正，林静。
很多人的都喜欢阮阮，她真的毫无挑剔，那么的清淡美好，随和聪慧，明媚干净，任何美好的词语在她面前都黯然失色，为了爱情，为了能和自己爱的人都到最后，一直那么执着，却不知自己缝缝补补千疮百孔的爱情依旧再也回不来。我一直觉得阮阮的结局是美好的，因为我真不忍心看她这样痴心的女子最终没有等到他而失望，我也不愿看到她和一个不冷不热的医生惨淡过一生，所以，死，或许是最好的结局，正如书本所说，阮阮的青春才是不朽的。
郑微，应该是真正的女主角吧，敢爱敢很，真性情的“玉面小飞龙”，她的一生拥有陈孝正和林静两个男人是幸福的，虽然过程是那样的痛。林静给了他起初爱的幻想，陈孝正让她真正懂得了爱情的喜怒哀乐，最后还是林静给了她婚姻。或许想到阿正的时候，心里还会痛，只是那时的爱情是那样的不顾一切，那样的刻骨铭心，即使不能在一起，即使痛，经历过便是美好的。
陈孝正，很多人或许会同情他，包括我。其实很多环境决定了阿正的选择，家庭生活背景让他不能那么的轻松，那么随意的选择，或许后来经历了许多，才明白最初的美好，只是佳人不在。阿正的内心是最让人怜悯的，正因为他冰冷凉薄的性情，他的心里的苦又平添几分，这种人一般不怎么会爱，可是一旦爱了，也是深入骨髓，所以，当微微彻底放手的时候，他应该最绝望吧。可惜，一切都来不及了。
林静，其实，对于林静，我没有太多的感触，他十分完美，俊朗而又冷静，安全而又温暖，或许，他就是微微最好的归宿，他为了事业也有不好的一面，可是在感情上，在微微身上，他无可挑剔。正是因为他较于完美吧，我对林静没有太多的感触。
读后感：看完之后，不可避免会把书中的人物与自己的生活对号入座，不可避免的回忆起自己的很多关于青春的往事，不可避免的内心很是躁动，很是想说点什么。哪怕再平凡的人想到自己的青春，相比一定会有些人和事自然而然的浮现在眼前。只是回忆的感觉没有当时那么热烈罢了，当时觉得很委屈，现在或许觉得很好笑，当时觉得很痛，现在或许还会觉得痛——
我想到了自己的大学，想到了自己的室友，想到了很多悲欢离合的事情，同样，有人给我爱的启蒙，有人教会我如何接受和赠予爱，有人教会我为人处世的道理。我也是在跌了很多跟头，在哭过无数次之后渐渐成长，渐渐蜕变。回忆起来总觉得之前的自己很青涩，很冲动，有一点点微微的影子，现在的我，或许在改变，但有些东西，还是变不了。
第4篇：致终将逝去青春范文
1、人世间的感情为什么不能像打地基一样，挖一个坑，就立一个桩，所有的坑都有它的那根桩，所有的桩也能找到它的那个坑，没有失望，没有失败，没有遗恨，永不落空。
2、她来过，她爱过，她努力过，得之是幸，不得是命。当然，年少时的我们如何会相信会有得不到的宿命。
3、纵使她的计策比他高明上无数倍又能如何？乞求爱的人费尽心机，不爱的人不需要任何手段，所以他不费吹灰之力就可以将她击溃。
4、曾经我们都以为自己可以为爱情死，其实爱情死不了人，它只会在最疼的地方扎上一针，然后我们欲哭无泪，我们辗转反侧，我们久病成医，我们百炼成钢。你不是风儿，我也不是沙，再缠绵也到不了天涯。
5、原谅她不能给他安慰，每个人最终都能自己舔着自己的伤口。
6、我们一生里有可能遇到很多人，有时正好同路，就会在一起走一段，直到我们遇到了真正想要共度一生的那个人，才会把余下的旅途全部交给交给这个人，结伴一起到终点。
7、正如故乡是用来怀念的，青春就是用来追忆的，当你怀揣着它时，它一文不值，只有将它耗尽后，再回过头看，一切才有了意义——爱过我们的人和伤害过我们的人，都是我们青春存在的意义。
8、看得见的伤口，迟早有一天是会痊愈的。
9、阮阮伸手挡住风沙，“天太黑了，我可以假装看不见你哭。”
郑微摇头，“我不哭，阮阮，我愿赌服输。”
10、碰到什么样的的男的都不要紧，就怕遇到了传说中的洋葱王子，你想要看到他的心，只有一层一层地剥掉他的外衣，在这个过程中他不断地让你流泪，最后才知道。原来洋葱根本就没有心。
11、谁先爱了，谁就输了。
12、事实上，他们再也没有了继续面对面对弈的一天，很多人，一旦错过了，就是陌路。
13、“没办法，女人就是容易为别人的故事流自己的眼泪，挺可笑的。”
14、也许这才是成年人的感情，放在天平上小心计量，你给我几分，我还你多少，我们可以付出的东西是那么有限，再也经不起虚掷和挥霍。而年少时不计代价去爱的我们又到哪里去了？
15、我只不过想要去看看他，当初离开的时候太过仓促，总觉得很多事情都还在心里，见一面也好，就当说声再见。——阮莞。
16、不管她追问多少次“你爱我吗”，也不管他给过多少次肯定的回答，都比不上这云淡风轻、无关欲望的一吻。这一刻，郑微终于愿意相信，身边的这个男人，他毕竟还是爱她的，不管这爱有多深，不管这爱里是否夹杂着别的东西，然而爱就是爱，毋庸置疑。
17、原本我们苦苦放不下的一些东西其实是那么微不足道。他说的也许是对的，我爱的不是他，而是我对爱情的想象，现在，我是爱上了这个地方。
18、或许每个女人年轻的时候都曾遇到过她的陈孝正，然后才会找到林静；
而每一个男人都曾是陈孝正，当他终于成熟，就变成了林静。
19、她重重地叹了口气，她觉得自己跟他在一起应该有半辈子那么长了，原来不过是十三个月，她现在觉得，青春有什么用，她恨不得一夜之间跟他一同白头，顷刻就白发苍苍，到那时尘埃落定，一切都有了结局，便才是真正的天长地久，再也没有未知的未来和变故，再也没有任何人，任何事可以把他们分开。
20、眼泪是无谓而徒劳的液体，流泪的人是愚蠢而可悲的。
21、得到一样东西，就意味着另一样东西必定要失去。
22、当年舟车劳顿只为与爱人片刻相依的她，一心只想把那份感情守成天长地久的她，可曾想到会有今天？爱着的时候，以为那个人就是自己的一生，谁料到一朝梦醒，就站在了另一个人的身边。
23、她如何能不爱，感情不是水闸，说开就开，说关就关。那场感情，她豁出了自己，一丝也余力也没有留下。而他是在她最快乐的时候骤然离开，中途没有争吵，没有冷战，没有给过她机会缓冲，让热情消散，如同一首歌，唱到了最酣畅处，嘎然而止。
24、“那为什么你不哭？”
“因为掉眼泪也不能让我找回它。”
25、爱情是足以焚身的烈火，不管是聪明人还是笨蛋，爱上了，都成了飞蛾。谁都知道飞过去会成为飞灰，但那又怎么样，百年之后，不管燃烧过与否，我们都将成为尘土。
26、快乐转瞬即逝，唯有疼痛铭记于心。
27、再好的过去，回忆的次数多了味道也就淡了。
28、我们的一颗心，曾经火热地揣在胸膛里，滚烫得无处安放，急不可待地找人分享这温度，从没想过它也也有一天会冷却，冷到我们只得自己环紧自己，小心翼翼，唯恐连这仅有的暖意也守不住。
29、别让我再等你，我怕我没有足够的勇气一直等在原地，更怕我们走着走着，就再也找不到对方了。
30、对于女人来说，爱情是生活的全部。对于男人来说，爱情只是生活的一小部分。不管当初他给过怎样的承诺在面临选择的时候他们永远比女人现实而理性。
31、爱情的分量，也不过是一枚落叶和死后的尘灰。
32、很多东西就像气球一样，看上去很美，但你不能戳它，一戳就“砰”的一声，什么都没有了。
33、《海的女儿》里，上岸的人鱼公主为爱蜕变出人类的双足，然而落地的每一步，痛如刀割，她的痛不仅因为她丧失了原来的自己，更是因为太多的委屈因由，无处言说。
34、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我。
35、一辈子那么长，一天没走到终点，你就一天不知道哪一个才是陪你走到最后的人。有时你遇到了一个人，以为就是她了，后来回头看，其实她也不过是这一段路给了你想要的东西。
36、我们每一个人都是输家，因为我们都爱了。
37、世界上任何一个智者在遇到勇者的时候都是可悲的，当然，他更能够接受的版本是，世界上任何一个正常的人在遇到一个不正常的人时通常都是可悲的。
38、我们为什么不可以选择自己的记忆，记住快乐，忘记悲伤，难得糊涂。她毕竟还是爱他，正因为爱，才可以因为一分的甜忘记九分的苦。
39、你爱我吗？
这是个全世界最愚蠢的问题，也是全世界女人最喜欢追问的问题。男人总笑女人无聊，女人其实也自知问出来太傻，但她们还是会一次又一次地寻求个答案。为什么？因为人心隔肚皮，因为女人太在乎，因为她们从另一颗心上找不到带给她们足够安全感的证据。即使男人给出的答案大多虚无，但她们需要那一秒的慰藉。
40、青春是终将腐朽的，时间对谁都公平，谁都只有这几年新鲜，谁都输不起。
41、因为这样，她永远不会知道那个男人的失约，永远不会失望。——阮莞去见她爱的人，然而却赔上了自己的性命。
第5篇：致终将逝去青春范文
时间老人正向我的十八周岁走近，我既害怕有惊喜！我的青春，我最烂漫的花季十八岁，也是我所有梦想起航的岁月！
我的十八岁想必会是个多雨的季节，因为我那么喜欢雨，那么喜欢着暗涔涔的天；我想在这阴暗的世界里躲着，更肆意地希望大雨将我彻头彻尾冲洗一遍，把那不该有的烦恼都冲去，但却从未成功过。我那青葱的十八岁的所发生的和我所想过十八岁的所有愿望也会再十八岁那时比人遗忘，别人都不懂十八岁的我想要的是什么。我是最害怕一个人，却每天都要一个人，一个人面对心底里的忧伤和烦恼，夹着惆怅和迷茫在我那单薄卑微的青春。
倘若时光能倒流，也许每个人都会说“我想回到，我希望回到，”但我不会，我不会选择回到过去，即便在从前的某一地点，某一时刻，我是很快乐，很幸福，也不曾想过回到那一点。这样做真的有意思吗？？所有的快乐与悲伤是一个对等的关系，你留恋或忘记也只不过是内心的一个过程吧！
十八岁的悲伤总是特别多，或许认为自己什么都懂，亦或许觉得自己什么都不懂，就这么毫不反抗地让悲伤笼罩了自己，让自己的生活变得奢华却无目的。
第6篇：致终将逝去青春范文
一、在“选择”中展现“此在的存在”
人类存在的问题是存在关系的核心问题。“海德格尔认为‘当人被抛于世而与他人共在时，他总是感到他人和世界是陌生的、疏远的，感觉自己处于一种孤独的、无家可归的状态’。而孤独封闭的自我所导致的神秘性乃是存在主义挥之不去的色彩。”[1]这样贯穿整个过程的状态是人之所以存在的意义，在《致青春》中，各个角色都笼罩在自我彷徨孤独的矛盾中不可自拔，陈孝正作为男主人公，他的出现，影片中采用闪回的方式叙述，交代他所处的环境和他的境遇，以烘托出他孤僻、严谨的性格。他的座右铭是“我的人生不能有一厘米的差池”，为了一个建筑模型不惜与他人“为敌”，此角色刻画的非常极端，这是一种迷惑，沉浸在自我中的矛盾。矛盾推动情节，使“此在的存在”过程展现出来，从而达到导演的意图。这是一个动态而并非静止的过程。
在影片中“犹抱琵琶半遮面”的林静，他的不辞而别，郑薇的回忆都使林静离开的原因变得扑朔迷离，促使观众产生强烈的好奇心和求知欲。这种叙事效果使故事更加具有“韵味”和“悬念”，激活观众的紧张与期待的心情， 其目的都是为了烘托“此在”本质。为林静后来的出场作铺垫。对于这个角色的描述，影片从一开始一直贯穿到结束，所以他的神秘感与孤独感尤为突出，他作为整部戏的一个“引言”，一开场便先声夺人，他懦弱的性格特点，更是烘托出郑薇日渐成熟蜕变的整个过程。
看似爱得轰轰烈烈的人们在人生选择时，他们选择了放手，去追求自己认为能够体现自身价值的东西，他们忽视了“此在”本身，而着重于由“此在”所延伸出的存在物，就是在这些选择中，人们感觉到人生的不确定性，个体的孤独感与神秘感也油然而生，什么才是自身想要追求的呢？
陈孝正曾以为，毫厘不差的人生能给予他安全感，可当他功成名就时，他仍深感空虚与孤独，回国后他仍旧秉承一贯作风，这样的矛盾使观众心中充满质疑，他的出现、到来、沉寂、消失、再次出现，从来没有征求过郑薇的意见，他的想法本身就是个迷，顺理成章又出人意料。影片中的人物也就是在一个个小细节中拼凑成他本身的性格。
二、在“存在物”的探索中找寻“此在” 的本质
人的一生就是一个不断选择的过程。 “关于个体与他人及外物的关系，海德格尔认为，作为此在的人的存在并不是一种孤立的、单独的存在，他总是处于不断地与外物、他人发生各种关系的过程中。海德格尔对个体和他者之间关系的共同思考即两者既相互依赖，又互为对立和冲突。”[2]回到影片的前半段，陈孝正作为一个单亲家庭的孩子，性格孤僻，做事一丝不苟。当他从美国回来，毫无顾忌的坐在地上，熟练的打开打火机，郑薇感慨“人生真是讽刺”，这种习惯的改变并不一定是社会的影响，更多是自身迎合的结果。
片中飞舞的通知书，舒缓的音乐，一方面是林静与郑薇内心情绪的外露，对自己未来的美好向往，飘忽不定的通知书也暗示了人物的命运。影片中以存在物“通知书”的形态加以暗示与烘托，使得影片的情感更加充盈。如果说艺术的来源是现实，那么现实的来源便是理念，它是人本质的源泉，存在物是为了烘托本质而存在的。
陈孝正曾认为他从小到大的道路都精确无比，可他到达“成功与理想”后发现，错过了最美的风景。郑薇为了林静考上的大学，却被告知林静不在的事实，这对于简单、执着的郑微来说是一种打击。 这一系列的矛盾贯穿着整个的影片，《致青春》情节紧凑，故事生动，人物得到了画龙点睛式的刻画。就是在此在与其它存在物之间的关系、作用中体现的。
三、在“非本真”存在中展现“本真的自我”
在海德格尔看来，本真或者非本真的存在，都是内在于存在本身的先验的可能性。“本真”与“非本真”是共同存在的。但是，“本真”是更为基本的存在状态，非本真在本真的映衬下才显现出来的。这就是“本真”和“非本真”的辩证的关系。
“我”和“我自己”便是“非本真”和“本真”联系在一起最好的范例，“本真”是一种原生态的状态，也就是弗洛伊德所说的“本我”，是与生俱来的一些本能。本真更讲究一种“超脱”。《致青春》中郑薇可以用“本真”两个字来概括，她对感情的追求，对于陈孝正的由恨及爱，她自己本身的哀怒哀乐，都丝毫没有掩饰。
除了男女主角之外，还有一个很不起眼的配角――朱小北，影片前半段，朱小北不屈服于命运，勤奋上进，不敢表白，对人友善，这些正能量的“外在”恰衬托出她内心的自卑，当自卑再次显现时便成了骄傲与不屑。超市事件，原本可以化干戈为玉帛，可是长期压抑的情绪被无限放大，直到不可收拾的事态，这是朱小北情绪的真实体现，若干年后，当朱小北重新出现在人们的面前时，身为记忆老师的她却“失忆”了，颇为讽刺，此时的她是在刻意伪装自己。“非本真”是人在发展过程中必须要经历的过程。
我们生活的这个社会，让我们逐渐磨平棱角，朱小北再次出场的表现说明，在人成长的某一时期，非本真状态是占主导地位的。选择遗忘过去，来保护武装自己。 而工作之后的郑薇，感情方面也变得暧昧，再也不似以前那样纯真。“因为，他们在现实和社会面前变成了‘常人’，‘此在’既然为‘常人’所支配，个人不需要也不可能对任何事件作出自己的判断，更不需要，也不可能对自己的行为作出选择，一切依‘公共意见’、‘公共舆论’为准绳，其结果必然使此在失去了自己本来真实的面目。”[3]
结语
整体来看《致青春》其存在主义色彩非常浓重，不仅体现在情节内容上，在结构的叙事上也随处可见存在主义的影子。存在主义关心个人的生存，反映在影视中，更加着重于人的存在状态与特点，故事的迂回，这使得我们在观看影视作品的同时能够更好的反思人生、反思社会。本文仅仅从存在主义方面思考了人的存在问题，还可以从很多方面对人的 “存在”进行研究，我们也将继续思考下去。
参考文献：
第7篇：致终将逝去青春范文
那个充满青春活力的少年，
那个穿着校服念书的学生。
青春是什么？
青春是奋不顾身，
是执迷倔强，
哪怕万人阻拦，
也不会放弃。
青春是懵懵懂懂，
是情窦初开，
即使伤痕累累，也无怨无悔。
青春，有诗，有书，有故事，
青春，有笑，有泪，有回忆。
青春是成长，
让我们学会了爱和坚强，
青春是勇敢，
让我们学会了表白和闯。
青春是一条回不去的路，
我们只能在，
路的尽头转身张望，
青春是一条不靠岸的船，
载着年少的梦想，
一直飘向远方。
回眸青春，
谁不是璀璨的花季少年，
谁不是任性叛逆的孩子。
我们仗着年少无知，
撕烂过书本，顶撞过老师，
欺骗过家长，恶搞过同学。
这些都是青春里小小的细节，
若干年后再回忆，
微笑的脸上，泪眼朦胧，
因为最美好的时光，
再也回不去了！
谁的青春不迷茫？
谁的青春没有伤？
青春里的我们，
纵身一跃，不管摔得有多痛，
自在洒脱，不管别人的眼光。
一场又一场的考试，
一圈又一圈的跑道，
成了青春里最特别的标志。
而我们嫌弃过的丑陋校服，
却成了和某个人穿过的，
唯一一套情侣装！
时间飞逝，岁月无情，
带走了青春，也改变了我们，
如今的你我他，已经成了家，
变成了别人的父母，
担负着养家的责任。
再也不是那个懵懂的少年了，
再也没有那场美好的青春了！
可是，
少年又如何，一样要老去，
中年又怎样，一样有梦想！
青春不再了，但我们还在，
只要热情不减，
我们照样精彩！
又是一年五四青年节，
虽然我们老了，但心态年轻，
虽然青春走了，但我们还在，
我们怀念青春，
也不排斥现在，
每一种年龄，都是一种领悟，
每一次改变，都是一种幸福！
五四青年节，
欢迎你来，不说拜拜！
你依然是我们这群人的节日，
因为青春在心中，永不散场！
第8篇：致终将逝去青春范文
中图分类号：J9 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2013）11-14-1
随着互联网络的发展，文学一改传统媒介传播的方式，以网络为载体迅速转型为大众文学。网络小说是指以网络为媒介，网络作者发表的一种原创小说。它是一种草根化的文学形式，自由是网络小说不断发展壮大的一个很重要的动因。十年前，当红网络小说《第一次亲密接触》被改编成同名电影，虽然在当时取得的成果并不多，但却拉开了网络小说与影视结缘的序幕。
对于影视公司而言，往往会选择受众关注度高、点击率高、出版率高的人气小说进行影视改编。这样的做法最重要的一点就是，能够降低影视拍摄的投资风险。在电影开拍之前，由于原始作品已经积累了相当多的人气指数，从而获得受众相当多的关注度，最后很有机会取得相当多的收益度。因此，由网络小说改编成功的案例也不少，如：改编自同名网络小说的电影《杜拉拉升职记》成为2010年最大的票房“黑马”，是网络小说与影视结缘的成功案例。而今，电影《致我们终将逝去的青春》热映，对于其电影改编的问题，大家都有着各自的想法。下面，笔者就其改编问题进行论述。
一、《致我们终将逝去的青春》得中失
电影《致我们终将逝去的青春》改编自同名畅销小说，小说的销量超百万册。电影的上映也取得了极大的成功。在《杂谈改编》中说：“从一种样式改编为另一种艺术样式，就必须要求在不伤害原作的主题思想和原有风格的原则之下，增加更多的动作形象――有时不得不加以扩大，通过稀释和填补，来使它成为主要通过形象诉诸视觉和听觉的形式。”
该电影编剧李樯曾表示过《致我们终将逝去的青春》的题材是自己从未接触过的领域，电影人物性格大部分保留着原著小说的基调。林静的性格做了一些改编，除了主角陈孝正、郑微、林静之外，电影还突出了一些副线人物角色刻画，如敏感自尊的朱小北、世俗的黎维娟、游戏人间的老张，还有腼腆害羞的富二代等。可以看出李樯对于每个人物的改编都耗费了心血，生动的改编和形象的刻画，表现出人物复杂性的一部分，不管好与不好，都是组成人性的因素。编剧把小说《致我们终将逝去的青春》改编成了一部群像戏的电影形式，而群像戏最大的弊端在于角色的丢失。
小说中“林静”这个角色有着很大的改动，电影里他是一个少年才俊，经过岁月淘洗之后变得世故，面对爱情依旧停留在纯情阶段，他后面玩世不恭其实都是在报复自己对感情还怀有纯洁的手段，他用一种吊儿郎当的状态来掩埋自己对爱情所持有的纯洁性，好像因为他的岁数大了，而对爱情还保留纯洁是件很不好意思的事情一样。在电影中，“林静”的角色完全降为配角，而小说中稳重能够给人依靠的他变成了心胸狭窄的人，阶段式的偶然出场，让这个角色成为了一个“影子”，支离破碎的感觉。突然地消失，突然地出现，并未给予这个角色整体感，塑造得并不完美，是一种角色的丢失。
对于一部群像戏来说，要把握好每一个人物的塑造是一次不容易的改编。这里，我们更加需要的是一种心理描写，从而来丰富人物刻画，弥补在视听语言上的不足。忽视这一点的改编作品并不仅仅是这一部，如电视剧《泡沫之夏》的编剧，改编套用了原著的情节主线，可是却忽视了心理描写在原著中的重要作用。
所以，做一部群像戏，特别是青春题材内容来说，编剧是寄希望于通过每一位角色来表现人物的不同侧面，但这往往会出现单一的效果，同时也难以突出重点。同样作为青春题材电影的《那一年我们一起追过的女孩》就巧妙地避免了群像戏的怪圈，紧紧抓住男女主人公两条线而已，仅仅就是这“单调”的情节人物线路却令全剧形象生动，让人产生共鸣。
二、《致我们终将逝去的青春》失中得
说《致我们终将逝去的青春》是一部青春题材剧，不如说是一份有关爱情题材的青春戏。如今，经济上的繁荣从根本上改变了人的精神面貌，在物质内容的激励下刺激了人们的竞争欲望和成功欲望。商品经济的负面影响很快露出端倪，以金钱论成败，商品交换原则成为主导之后，在人们心中各种原始欲望被释放出来，被无限膨胀，最终扭曲人性，爱情在消解传统的同时又重构了传统。于是对爱情的阐释出现两极分化的情况：一是爱情理想化乌托邦式的浪漫想象，追问爱情的意义，探讨人性的终极价值；二是爱情世俗化，探讨商品社会环境中，爱情怎样驻足于金钱的门槛及被金钱异化的感情。
对于小说的改编除了忠实原著之外，它也是一种创作，是要有对艺术形象的再认识，不管有怎样的增删，都要符合原著的精神。对于这部电影来说，编剧在几个角色的处理上，都有着新的亮点。
就像电影中一句台词说的：“我们最终都要成为我们曾经讨厌的那种人。”《致我们终将逝去的青春》这部电影告诉我们的不止是青春，更是现实与成长。
总之，网络小说也从最初为抒发个人情感的创作，慢慢成为产业化批量生产的商品。影视以当红网络小说为题材进行改编，丰富了自己创作的内容，也令网络小说更加的接地气。无论如何，网络小说与影视的结缘，表现为一种强强联合的态势，正在日益凸显其合理性。
第9篇：致终将逝去青春范文
1、韩庚的电影有《大武生》、《致我们终将逝去的青春》、《寻找罗麦》、《万物生长》等。
2、2011年9月9日，其主演的民国动作电影《大武生》上映，在片中饰演从小背负着家仇的孟二奎，这是他的首部电影作品；11月11日，凭借电影《大武生》获得第二届纽约中国电影节亚洲最受欢迎艺人奖。
3、2013年4月26日，其主演的青春爱情电影《致我们终将逝去的青春》上映，最终以7.26亿人民币的票房成绩收官；之后，与杰瑞米·埃尔卡伊姆、阿丽丝·德·朗克桑合作主演爱情电影《寻找罗麦》。
4、2015年4月17日，其与范冰冰搭档主演的青春爱情电影《万物生长》上映，在片中饰演表面流氓痞气、内心脆弱良善的男主角秋水，该片上映6天票房便突破1亿人民币，另外他还制作了纪念出道十周年的纪录影片《卸装》；此外，他还为动画电影《哆啦a梦：伴我同行》中的成年时期大雄配音。
（来源：文章屋网 ）