画画的创作理念精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的画画的创作理念主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：画画的创作理念范文

【关键词】 新海城；动画产业；分析

一、新海诚动画的特点

新海诚的动画作品的特点是画面对比强烈，具有强烈的视觉冲击力和动画效果，它充分利用了3D技术和2D技术，以达到一种融合的效果。制作方式是传统的有纸动画和无纸技术结合使用，在前期脚本和素材收集阶段，主要是先写出一个剧本并进行构思，在对很多场景都已经有了模糊的影子或者基本的情景氛围的情况下，然后进行具体的创作。

在对光线的处理上，可以看到在新海诚的世界里到处都在反光。最典型的例子是《星之声》中日出日落时透过云层照射在大地和房屋上的光线，不遗余力地展现给我们很干净很“梦幻”的画面效果。

战争的紧张感和科幻的飘渺感也极具个人风格，其新作《追逐繁星的孩子》和描写潜藏在日常生活中的小故事的前作有所不同，它挑战的是波澜壮阔的探险科幻故事。片中将出现日本许多地方城市的都市美景，并延伸到绝壁与绵延草原等，这些画面与壮阔的地下世界形成强烈对比，新海诚在这部作品中更注重人物动作及画面感，形成了“到某处去，找到某些东西，然后返回现实”的创作特点。

二、新海诚的创作理念

（一）新海诚创新思维的发展原因

1999年，新海诚利用在游戏制作公司Nihon Falcom工作的空余时间，完成了他的第一部动画作品《她与她的猫》。这是一部五分钟长的黑白动画短片，而其中大部分的工作均由新海诚本人一手包办。这部作品赢得了几个奖项，其中包括“2000年 DOGA CG动画比赛”的大奖。2001年新海诚辞职成为自由职业者，专心从事个人动画制作。

“2002年，他的创新思维由独立制作的动画短片《星之声》上映后开始得到多数人的认可，这部25分钟的科幻背景动画，除去配音演员和配乐外，全片的制作人员只有新海诚一人，所用的设备也只有他的个人电脑。被誉为开创21世纪动画创作新趋势的创举。”【1】之后在2004年完成了九十分钟长的《云之彼端，约定的地方》，这是新海诚的首部长片。其创作的技术和手法又有了进一步的提高。

“2007年的《秒速5厘米》，在情节的构思与表现上有了很大的突破。该片风格趋于成熟，描写的是1990年前后现实世界的故事，全片由《樱花抄》、《宇航员》、《秒速5厘米》3个短篇构成。”【2】

（二）新海诚动画的创作主题

新海诚动画作品的思维方式和创作理念，首先是以好的故事、好的人物造型及个性鲜明的主题等要素作为前提，再运用创新的思维来指导工作，搭配绚丽的场景以及优美的背景音乐，最终达到一种情景融合的制作效果。

新海诚动画作品所表现的主题多是被分割在不同时空或地区的人们之间的思念，风格表现出向现实生活靠拢的明显趋势。动画的情节比较单纯，节奏舒缓，以表现出忧伤的感彩，并且在一点一滴的情节中流露出了对幸福的渴望和追求。

在故事结构方面缓慢而富有张力，表现出制片人细腻而又严谨的思维方式，像《星之声》中主要讲诉的是两个被分隔在宇宙中的恋人，他们用手机邮件来保持联络，但时间和空间上的差别，使得邮件的送达时间变得长到不可思议。直到女主角在最后的战役中陨落时，一切以往的记忆都在死亡面前无声地凋谢，而在那时她所发送的邮件在数年之后传到了男主角的邮箱。这样一个悲伤的结局，在感动大众的同时，向人们传达了一种珍惜当下的创作理念，让观众能从他的故事中感受到属于自己的爱和温暖。

动画产业也是一种文化产业，是以本民族文化资源的特色为根本发展起来的。新海诚动画作品的发展理念不仅借鉴了本土好的发展模式，而且在文化要素上不断调整自己的前进步伐，使之既能反映本国文化的特色，又能适应市场的新要求。

“新海诚动画作品的继承总体来说受商业因素的干扰较小，某种意义上来讲它发展成为了一种独立动画的模式。作为商业动画之外的重要补充，新海诚动画作品的独立性，不但减少了制作成本，还突破了商业动画的同一风格，彰显出了创作者个人的风格气质，具有独特的创作理念。”【3】

（三）新海诚思维方式的创新

新海诚个性而不张扬的创作理念与深厚的创作实力，使得他的动画作品所带来的传播效应广泛又真切。尽管他的动画作品风格个性彰显，却丝毫不会影响到他作品所带来的平和和亲近。

对于一个制片人来说，能在平凡中发现不平凡非常重要。新海诚在这个满满的都是故事的世界中，不断地成长，并在充塞着无数梦的角落里，努力地收集、想象、转化它们，使它们逐渐成为他故事中的突破点和亮点。

这种追求与创新，从未停歇。

新海诚动画作品的创新力的确渺小到不足言道，但不积硅步何以至千里，诸多动画产业的成功案例证明，正是那一点点的细节处理和看似漫不经心的微弱发力，日积月累，从而缓慢推动动画市场走向一个多彩的格局。

三、新海诚动画的技术分析

（一）新海诚动画的脚本风格

新海诚在出色地完成了他作品的脚本写作后，开始了更多的细节处理。在分镜头设计中，新海诚尽量简化了人物动作，并使用叙述技巧来填补动作场面的空缺，以弥补画面的停顿，使平均动作精细程度保持在可接受范围内，有效地减少了工作量。实际上，从新海诚的作品尤其是《星之声》来看，他对人物造型的把握能力尚有欠缺，人物设定较苍白，并有走形的现象。新海诚本人也意识到这一点，因而自《云之彼端，约定的地方》开始，剧中人物设计均由他人完成，精致的静态背景画则使整体的画面效果保持在优秀的水准上。对此新海诚本人说？押“我想描绘的并不是单纯的风景，而是人们身处其中的景色，我想要描绘处于美丽风景中的人们”，可见从动画的脚本开始就渗入了他很多心血。

（二）新海诚动画的表现元素

新海诚的动画作品常常是从最细微的背景入手，不遗余力的展现日常生活的一些小东西，而这些在普通的动画作品中是不会被大力刻画的。但正是这真实的细节，使得我们在欣赏他的动画作品的同时，产生了一种与现实相关的共鸣。

新海诚动画的画面技巧表现在看似平凡和琐碎的场景和物件的设定中，但却处处流露出他巧妙的安排，光线的大量运用更是在画面的和谐中平添了几分灵气（如图1）。

科幻元素，也是新海诚动画在画面表现上的一大特色。从《星之声》到《云的彼端，约定的地方》，科幻元素几乎成了他述说故事的主要手段（如图2）。《星之声》里跨越数光年的恋情，《云的彼端，约定的地方》里壮丽凄美的巨大白塔，这些亮点，都是以科幻元素作为前提所展现出来的。一如既往地保持自己的风格，不断创新故事情节，展现主角丰富又细腻的情感，这些都是新海诚动画制作的独到之处。

在表现手法方面，新海诚的动画短片多用背景来叙事，强调画面的构图和前景与背景的和谐、简化了人物动作而更加注重细节之处。这是基于原有的创作理念，而在个人风格上的进一步创新。

（三）新海诚动画的配音和背景音乐的和谐效果

一部完美的动画作品，除去制作精美的画面，声音的传达也同样具有举足轻重的决定性作用。正所谓言为心声，那些承载着心声、点缀着感情的动画配音和背景音乐，是使用了人类所拥有的最具体的方式，提供了画面无法包容的讲述空间，带观众进入到影像无法潜入的灵魂深渊。

如在《秒速五厘米》这部影片中大量运用人物旁白和独白，其优点为：一方面节省了画面中的人物表情动作，另一方面使作品体现出诗歌般的文学性。新海诚对旁白和独白的编排很出色，配合节奏舒缓的钢琴或小提琴，烘托出影片气氛并与画面相符，通过男女主角独白的穿插将多条线索最终交织在一起，不露声色地将画面没有交代的剧情补充完成且不给观众以生硬的感觉。

“新海诚的动画作品的配音就是这样拨开了那些表层的装饰，让我们赫然发现台词虽不能独立成章，却能够勾起沉淀于人类体内千百年的情愫，将影片情景化入更深的缝隙，这便是语言特有的力量。而真真正正打动我们的，不是惊心动魄，不是惊世骇俗，而是隐藏在不平凡之下的平凡。”【4】

（四）新海诚动画的多媒体技术的运用

在新海诚的作品中分镜头的设计，尽可能简化了人物的动作，并使用叙述技巧来弥补动作场面的空缺，弥补画面的停顿，以提高动作的整体精细程度。

计算机和通信技术的进步为新海诚动画的推行奠定了物质基础。无论是个人电脑还是相应的专业工具或软件都已普及，技术的成熟使创作者可以更加自由地表现，并将主要的注意力投向作品的艺术性。

从画面上看，新海诚的动画作品采用实景拍摄的图片作为其背景画的素材，按其绘制，并辅以3D建模技术，因此具有很强的现代气息，而这种制作技术为构图和着色提供了便利。其显著特点是阴影占有大片面积，中间调少，以强光和阴影的对比和二维CG 绘画特有的明快色彩使背景画具有立体感和真实感。

“CG泛指利用计算机技术进行视觉设计和生产，通常指数码化作品，二维CG的优点是可以制作出更具个人风格的画面和影视特效。CG产生前动画依赖于手工绘制，而CG出现以后则给动画的制作带来了许多简单和快捷。”【5】

四、结论

动画是一种综合性艺术，它集文学、绘画、摄影、音乐、影视等于一体。因此，创作一部成功的动画作品，就需要有一种独特的思维方式来统领，要有不断开拓创新的精神，新海诚动画作品的成功就具有很好的代表性。

我们通过对新海诚创作理念和动画作品的研究分析，了解到技术的进步逐步成为他动画作品不断发展创新的有力保证和重要支撑。而新海诚的独立动画模式作为普遍商业动画之外的重要补充，具有非常广阔的前景，是促进整个动画产业繁荣的重要力量。

【参考文献】

【1】【3】黄霁风.浅谈新海诚动画的启示及中国独立动画的发展趋势【J】.新视觉艺术，2009，（4）.

【2】苗鹏，句磊.试论秒速5厘米对我国动漫产业的几点启示【J】.电影评介，2008，（14）.

第2篇：画画的创作理念范文

【关键词】新课程理念 高中化学教学 作业 创新设计

教师设计作业的质量和导向在很大程度上影响着新课程改革的顺利进行，然而高中化学课程的作业设计却始终没有受到教师的重视，在应试教育影响下，许多教师设计作业时只是简单挑选和高考试题形式、内容类似的练习题，要求学生完成，学生感到枯燥、无味，甚至会抄作业敷衍了事。在新课改背景下，教师必须创新设计作业，激发学生兴趣，使其在作业中巩固知识。

一、设计生活化作业，激发学生的学习热情

对于学生而言，最好的老师就是兴趣，如果学习中缺乏兴趣，那么必然是枯燥、无味的，甚至会导致学生产生厌学心理。若长时间内学生都被动接受教师的知识灌输，不仅难以达到理解的学习效果，而且还会导致教学效率降低，无论是教师还是学生都白白浪费了宝贵的时间。生活是化学知识的主要来源之一，化学存在于生活的各个方面，具有重要的应用价值。教师可根据学生已有的生活经验与知识作为基础，有针对性地设计作业，在化学作业和学生生活间建立联系，为学生提供动脑、动手的机会，充分发挥其自主探究能力。比如，第一册化学教材中关于“角色扮演是否应停用铝制饮料罐”的实践活动，关于“如何选用材料”的思考与交流，第二册化学教材中关于“化学电池的常用名称、种类，回收和处理废旧电池的途径与方法”的社会调查。这些课后任务是化学教学的延伸，同时也是生活的外延，学生在广阔的化学学习天地中遨游，通过化学深入了解生活，在生活中寻找、体验化学，吸收知识的营养。这种方式有机联系了学生的社会生活和化学作业设计，有效激发了学生的学习兴趣，使其学习热情高涨，大大提高了学生完成作业的积极性，其在家庭生活与社会实践中复习并巩固知识，锻炼了自身的创新能力，化学素养也得到提高。

二、设计个性化作业，促进学生的个性发展

每个学生都是独特的，其不同的学习风格、优势、需求以及思考方式等决定了其学习能力、应变能力等的差异，因此教师在设计作业时应当认识到这一点，同时考虑不同层次的学生，分层次布置作业，有效提高所有学生的能力。所以在布置化学作业时，要同时考虑学生的共性与个性，通过作业为学生创造个性发展的平台，鼓励其充分发挥、发展特长，改进自身的不足之处。一方面，要发扬学生的长处。在设计作业时融入学生的爱好因素，创造相应的条件，提升其实践兴趣。例如，讲解完一堂课后，学生经常会有一些质疑，因为不再考试范围内，所以不宜在课堂上细化讲解。然而许多优等生仍然留有时间和精力，自愿多了解该部分知识，所以教师在设计作业时，可以将与该部分知识相关的书目或网站提供给学生，或者为其指出可参与实践的场所，引导其对化学领域进行深入研究，通过阅读《化学探索的轨迹》等课外书籍了解科学家探索晶体结构的情况。另一方面改进学生的不足。鼓励存在不足的学生加入相反的小组中，不断受到熏陶，营造宽松活跃的课堂氛围，引导学生自主学习，发现自身的问题所在，在循序渐进中增强学习兴趣，促进能力发展，提高其完成作业的效率。

第3篇：画画的创作理念范文

一、今年全县经济发展的基本状况

今年以来，全县各级各部门认真贯彻县委十届七次全会精神，全县经济继续保持了良好的发展态势。～月，实现生产总值万元，同比增长，剔除“两路”因素，生产总值达到万元，同比增长。其中，一产增长；二产增长；三产增长。

（一）农村经济稳定发展。全县农村经济总收入达到万元，同比增长。第一，春耕备耕工作力度较大，做到了工作早计划、任务早安排、措施早落实。截至月底，全县已就位“两杂”良种万斤，其中，水稻良种万斤，到农户万斤，玉米良种万斤，到农户万斤；就位化肥吨，到农户吨；就位农膜吨，到农户吨；就位农药吨，到农户吨。完成水稻育秧万亩、玉米育秧万亩、红苕育秧万亩，完成玉米点播万亩、水稻栽插万亩、大豆点播万亩、花生点播万亩。第二，农业内部结构调整稳步推进。一是加强了农田水利基本建设。去冬今春完成各类水利工程件，解决了人的饮水困难；二是加大了“两杂”良种推广力度，狠抓了配套农业增产技术措施的落实；三是继续培育发展特色农产业，基本落实了农业综合开发示范村建设项目，完成了亩良桑嫁接，规划了亩老茶园改造和亩生态茶园建设，实施了亩连片柑桔嫁接改良，在江边河谷一带乡镇发展了一批蔬菜示范基地。第三，畜牧生产形势较好。肥猪出栏万头，大牲畜出栏头，以乌骨鸡为主的家禽出栏万只，肉蛋总产量吨。第四，科技推广力度加大。一些特色农产业分别成立了专业协会，杂交仔猪繁殖基地、养牛示范基地、乌骨鸡种鸡群养殖基地相继建立，政府专门拿出了万元扶持发展乌骨鸡产业。第五，农村富余劳动力向非产业转移速度加快。今年以来，全县新转移农村富余劳动力人，占年计划人的，全县实现务工收入万元。

（二）工业生产提速增效。完成工业总产值万元，同比增长倍，其中：规模以上企业完成万元，同比增长倍；其他企业完成万元，同比增长。主要工业产品生产情况是：原煤万吨，同比增长；电石万吨，同比增长倍；发电量万度，同比增长；供电量万度，同比增长倍；水泥万吨，同比下降。

（三）固定资产投资大幅增加。完成全社会固定资产投资万元，同比增长倍。剔除水麻、普桧公路投资部分，本级固定资产投资完成万元，同比增长。其中：基建万元，同比增长倍，私人投资完成万元，同比增长。主要在建工程项目投资完成情况是：盐电公路完成年计划的，黄毛坝大桥完成年计划的，油坊沟水库完成年计划的，白水江梯级电站完成年计划的，电石厂第四期技改完成年计划的，撒鱼沱电站完成年计划的。

（四）财政金融运行平稳。实现地方财政一般预算收入万元，同比增长；实现上划中央税收入万元，同比增长；完成地方财政支出万元，同比增长。金融机构各项存款余额达到万元，较年初增长；各项贷款余额达到万元，较年初增长。现金表现为投放，净投放现金万元。

（五）城乡消费市场活跃。完成全社会消费品零售总额万元，同比增长。其中，国有及国有控股完成万元，同比下降（主要是国有企业已改制）；个体私营经济完成万元，同比增长；其他经济完成万元，同比增长。

在看到成绩的同时，我们还必须清醒地看到，当前全县在改革发展中仍然存在不少困难和问题，长期困扰县域经济发展的深层次矛盾还没有得到根本解决。一直以来，全县经济主要以粮食、畜牧等农村传统经济为主，工业发展滞后，第三产业不发达，支柱产业单一，经济结构不合理，致使经济总量难以大幅提升，经济增长方式尚未根本转变。在农业农村方面，一是农民增收缓慢，城乡差距拉大。去年全国农民人均纯收入元，全省元，全市元，而我县为元，分别比全国全省全市少元、元和元。年全县农民人均纯收入与城镇居民人均可支配收入的比例为，年是，而全市年为：，全省为，全国为；二是农业内部结构调整步伐缓慢，不同程度地存在着农产品结构不合理、质量不高、市场信息不灵等问题，以至于优势产业不集中，特色不明显；三是农业综合素质差，科技含量比较低，产业龙头的带动力不强，产业化发展成效不明显，产业规模化程度不高，产业服务化水平低，农产品应对市场变化的能力较弱；四是农村二、三产业发展滞后，农村劳动力转移的渠道不宽，劳务输出的组织化程度不高，劳动力文化技术素质偏低，人均收入处于较低水平；五是农村贫困面仍然较大，全县还有近万人处于人均纯收入不足元的贫困状态；六是由于县级财力有限，对农业的实际投入严重不足；七是各级干部对现代农业农村工作缺乏足够的认识，在领导方式和工作作风上还有不少问题，与新形势下农业农村发展的要求还有不小差距。在工业发展方面，全县工业化程度低，工业经济规模不大，电矿工业支撑体系还未根本形成；制约水电、原煤、化工、建材、加工业五个工业产业发展的“瓶颈”因素较多；项目储备不足，尤其缺少达到可研深度的农产品深加工项目，以至于立项、推介和落实都比较困难。在基础设施方面，农业基础薄弱，抵御自然灾害的能力不强；道路交通路况不好，乡村公路晴通雨阻的现象比较突出；校舍严重不足，加之有不少危房，“普九”的硬件建设任务繁重；同时，卫生、计生、文化以及城镇等的基础设施也相当脆弱。

综上所述，我们用最简洁的话来概括我们的县情，那就是农业弱县、经济小县、财政穷县。根据当前经济发展面临的形势，全县各级各部门必须按照中央和省、市委的有关精神和市委一届八次全会、县委十届七次全会的部署，始终不渝地把经济工作作为第一要务来抓，千方百计提高农业综合生产能力，想方设法增加农民收入，促进农业农村全面发展；千方百计推进新型工业化，竭尽全力做大做强工业经济，促进县域经济实力明显增强；千方百计采取有效措施，积极稳妥处理好改革发展稳定中的一系列问题，促进经济社会协调发展。为我县与全市全省全国同步实现全面建设小康社会总体目标打下坚实基础。

二、加大统筹力度，全力以赴做好今年的农业农村工作

年，是实施“十五”计划的最后一年，也是衔接“十一五”计划的关键一年。做好今年的农业农村工作，对于推动我县经济社会加快发展具有十分重要的意义。各级各部门要坚持以人为本，树立全面协调可持续的科学发展观，认真贯彻落实中央号文件精神和市委一届八次全会、县委十届七次全会精神，把解决“三农”问题作为首要任务，扎实推进今年农业农村的各项工作。

今年全县农业农村经济发展的主要目标是：粮食播种面积万亩以上，粮食总产万吨；肉蛋总产量万吨；畜牧业总产值万元；林业总产值万元；农民人均纯收入比上年增长。

围绕以上目标任务，各级各部门要着重抓好以下七个方面的工作。

（一）加大投入，努力改善农业生产条件，不断增强农业综合生产能力。一是要强化以农田水利为重点的农业基础设施建设。进一步加大工作力度，加快油坊沟水库、落雁石门关水库、滩头二洞水库建设进度，完成三龙滩、水子冲水库项目前期勘测工作，抓好牛寨万和小流域治理，继续实施病险水库除险加固，力争完成各类水利工程件，解决万人饮水困难。加快节水灌溉、人畜饮水、乡村道路、农村沼气、农村水电等“五小工程”建设步伐。按照“补偿成本、合理收益、优质优价、公平负担”的原则，抓紧做好水利工程管理体制改革工作，核定合理水价，制定水资源管理办法，促进水利良性发展。认真做好“十一五”水利规划和水利项目的可研、储备工作，促进农业生产条件不断改善。

二是要加快生态屏障县建设步伐。按照“生态建设产业化，产业发展生态化”的要求，在注重生态建设的前提下，积极探索特色经济林、林化、非木林、木材加工、森林生态旅游等建设途径，加快特色资源培育。全面搞好万亩森林管护和万亩天保工程建设，加强对万亩退耕林的抚育管理和林下资源开发利用，力争全县森林覆盖率上升个百分点。加强农村替代能源建设，抓好口沼气池、眼节能灶建设。强化林政执法，加大对森林资源的保护管理力度，促进生态与经济发展相适应。

三是要努力推进农业科技进步。按照培育特色农产品的需要，积极整合农业专业技术人才资源，充分调动农科人员的积极性，组织他们深入到生产第一线传授农业科技，搞好技术服务，带头领办、创办科技示范点。鼓励农科人员通过与农户联办、合办或入股等形式参与产业开发，推广现代农业技术。继续抓好良种、农村适用技术以及新技术的推广。围绕特色农产品发展和开发，规划建设一批乌骨鸡、仔猪、牛羊良种繁育基地和茶叶、蔬菜、蚕桑、五倍子等示范基地，积极推广稻田养鱼技术。加快新品种引进、选育和示范推广，着力更新改造传统产业，促进特色产业发展壮大。版权所有

（二）以发展特色农产品为重点，继续推进农业结构调整。

按照优化特色农产品区域布局的原则，依靠科技创新，运用现代高新技术手段，做大做强茶叶、乌骨鸡、蔬菜、竹子、蚕桑、五倍子、干果、油菜等特色农产业。各乡镇要结合自身的实际，有选择、有重点地大力发展新兴特色产业，开发“高、新、特、优”产品和安全、保健、绿色食品，提高特色农产品的附加值。要加强资金整合，积极协调农业、水利、林业、扶贫、财政等部门按照职能分工，对优质农产品基地建设给予大力支持，集中建设一批高质量、高效益的优质农产品生产基地。重点要抓好茶叶、蚕桑、五倍子、干果、竹子、蔬菜等特色产业。在茶桑产业上，今年要新建标准茶园亩，生态茶园亩，改造老茶园万亩；良桑嫁接亩，新植桑园亩。在五倍子产业上，虽说全县有近万亩人工倍林和天然倍林，但大部分已被毁或林木老化。这一产业是我县的传统特色产业，且有林化厂作依托，不能在我们的手里被丢掉，何况这一产业已纳入省级“十五”财源建设扶持发展项目。为恢复发展五倍子产业，今年要努力建设标准倍林基地亩。在干果产业上，通过大力争取，我县已列入全省干果基地县。我们要抓住这一机遇，采取有力措施，加强品种改良，扩大种植面积，努力做大做强这一产业。今年要推广夏季修剪亩，病虫综合防治亩，品种高位换枝亩。在竹产业上，目前全县有竹林万亩，年产竹材万公斤，竹笋万公斤。要在管护好现有竹资源的同时，结合实施退耕还林和天保工程，新造或更新竹林万亩。要认真研究竹笋加工业，积极引资搞好竹产品的开发，实现竹产品增值。在畜牧生产上，要大力发展生猪、牛羊和乌骨鸡，扩大养殖规模，加强畜禽疫病防治，加快良种体系建设，抓好畜禽产品流通和加工，力争畜牧业产值再创新高。尤其在乌骨鸡的发展上，要大力推广科学养殖和规模养殖，拓宽销售渠道。今年全县乌骨鸡饲养量力争达到万只，出栏万只。要加大推介和引资力度，努力开发乌骨鸡系列产品，推动产业发展壮大。在蔬菜产业发展上，要抓住“两路”、“两站”建设机遇期，立足市场需求，以沿江沿路集镇为重点，合理规划，连片种植，进一步扩大种植面积，提高品种质量。今年要在普洱、中和、盐井、柿子、落雁、兴隆、牛寨等乡镇集中建设蔬菜示范点，力争全县种植时鲜蔬菜万亩。尤其是在优势产业发展上，今年一定要迈出实质性步伐，为今年或今后一段时期的农民增收奠定基础。一是要认真落实目标任务。今年要建设亩标准茶园、亩桑园、亩五倍子，新建无公害蔬菜亩，大面蔬菜万亩，养殖乌骨鸡万只。二是要合理布局。我不主张遍地开花，主张集中连片，规模发展。在兴隆、落雁和串丝三个乡各布局茶叶亩，在盐井和兴隆布局蚕桑产业，牛寨布局五倍子产业，在兴隆的蒿芝布局无公害蔬菜。三是要研究投入机制。力争通过投入杠杆把企业、基地和农民连结起来。四是要注重市场。市场经济条件下的农版权所有产业发展离开了市场就没有活力。五是要整合资金，集中倾斜，尤其是要向在三村建设的重点倾斜。

（三）发挥龙头企业带动作用，大力推进农业产业化经营。

要按照市委市政府“围绕增收抓产业，突出产业抓龙头，依靠科技增效益”的要求，牢固树立用工业理念谋划农业发展的思想，积极推进品牌农业战略，把农副产品加工型龙头企业作为农业产业化与新型工业化的最佳结合点，带动特色农产品发展，全面提升农产品质量。要进一步加大对农产品加工企业的扶持力度，支持农产品的分级包装、储藏保鲜、精深加工，逐步形成具有地方特色的农产品加工体系。象蔬菜、笋子加工都是应该认真研究积极支持发展的。要坚持不懈地走公司加基地连农户的产业化发展路子，通过扶持发展龙头企业，实现规模化生产和订单农业，保证农产品稳固的销售渠道和市场。对茶叶公司、林化厂、丝厂、肉联厂、牛寨罐头厂等农产品加工企业，各有关部门要从项目资金、基地建设、技术投入、经营信息、市场开发等方面给予支持，并搞好相关服务。要继续鼓励、支持、帮助这些企业通过改制改造、盘活资产、招商引资等途径，进一步理顺经营机制，规范内部管理，增强市场竞争能力。要鼓励支持有条件的企业和个人开展无公害农产品的申报和论证工作，创造盐津的特色品牌。对申报论证成功的，县政府将给予一定的奖励。与此同时，要按照“民办、民营、民受益”的原则，积极鼓励发展各类农产品专业合作组织、购销大户和农民经纪人队伍，为农副产品的生产流通搞好服务。各乡镇要重点扶持一批农民专业合作组织，积极为他们排忧解难，使其不断发展和完善，成为农民了解市场、认识市场、走进市场的重要纽带。

（四）狠抓扶贫攻坚，切实加快扶贫开发进程。要以增加贫困人口收入为核心，以改善贫困群众生产生活条件为重点，以创新扶贫机制为动力，立足资源优势，整合资金、集中力量，协同作战、合力攻坚，坚持开发式扶贫，加速解决极端贫困问题。对列入扶贫开发的个贫困村，要以实施整村推进项目为切入点，整合资源、完善规划，突出重点、量力而行，集中力量解决好贫困群众最需要而又可能完成的项目，努力改善贫困地区的生产生活条件。要切实扶持每个贫困村培育—项持续稳定增收的产业，加快实现稳定解决温饱的目标。要进一步加大产业扶贫的力度，扶贫部门要结合我县实际，抓紧制定出一个切实可行的实施方案。乡村要结合本地实际，制定出具体的实施办法，进一步加大投入扶持力度，使之真正成为年农民增收的新亮点。要继续实施好扶贫安居工程，重点解决居住岩洞、窝棚、杈叉房、茅草房的特困户，完成户特困农户的住房改造；实施好个整村推进项目和落雁户国债易地扶贫项目，解决人的安居温饱问题；实施万元产业扶贫和万元小额信贷扶贫项目，带动户人脱贫。与此同时，要加强对扶贫资金和项目的管理，所有扶贫资金的分配和使用都要推行公示、公告制度，严格检查审计，确保资金及时足额到位，使有限的资金发挥应有的扶贫效益。要进一步做好社会帮扶工作，继续强化部门挂村和干部包户扶贫的工作制度，进一步明确责任，抓好落实，做到不脱贫不脱钩。挂钩扶贫一定要落到实处，请扶贫办、组织、人事按照处级干部联系到乡，部门联系到村，所有干部帮扶到户的原则，认真研究落实扶贫责任，提出具体目标任务和奖惩办法。要通过上述努力，争取年内解决人温饱和人的脱贫问题。

（五）加快农村富余劳动力转移步伐，努力提升劳务输出的质量和水平。农村富余劳动力的有效转移与输出是增加农民收入的重要途径。各乡镇要把农村劳务输出放在更加突出的位置，大力引导农村富余劳动力向非农产业和城镇转移，把劳务输出培育成为加速农村资本积累、促进农村观念转变、带动农民持续增收的支柱产业。要采取“政府引导、市场运作、能人带动、信息先行、技能培训”等有效措施，积极组织农村富余劳动力就近务工或外出经商。要实行“分级负责、分类培训”的办法，认真组织实施好“阳光工程”，不断提高务工农民的素质。县劳务输出办要高度重视劳务培训工作，积极搞好协调，依托职业中学、农广校、农业技校等教学设施，重点开展初中以下文化青年农民的初级技能培训和维权法规知识培训，乡镇要开展农民工就业前的引导性培训，鼓励用人单位和调动社会各方面参与农民职业技能培训及组织劳务输出。农民工的培训和输出要坚持与市场需求接轨，积极推行“订单输出”。劳务输出部门要主动出击，及时掌握市场信息，帮助寻求劳务“订单”，根据“订单”组织培训和输出。同时要加强与输入地的联系，强化对外出务工人员的教育和管理，努力减少其违反计划生育的行为及其它违法犯罪现象，树立盐津人的良好形象。要通过上述措施，力争全年输出农村富余劳动力万人，务工收入达到亿元。

（六）努力增加财政投入，严格各类支农资金管理。加强农业基础建设，解决“三农”问题，必须进一步调整国民收入分配结构和财政支出结构，给农业、农村、农民更多的关注和支持。财政部门要依法安排并落实对农业和农村的预算支出，严格执行预算，建立健全财政支农资金的稳定增长机制。财政、发计等部门要按资金渠道不变的原则，积极开展调查研究，主动探索建立科学合理的运行机制，整合支农资金，推进支农资金向特色产业、优势区域、重点项目相对集中。进一步完善支农资金使用、管理的相关规定，加大审计监督检查力度，建立责任追究制度，确保支农资金及时足额到位，发挥好财政支农资金和国债资金的效益。要放活资源、放宽政策，积极引进各类社会资金进入农副产品加工、乡镇企业发展、优势产业基地建设、农村基础设施建设、林产业发展、龙头企业的培植发展等领域，努力构建多渠道、多元化的投融资体制和运行机制，千方百计增强农业发展的支撑力。

（七）加大统筹协调力度，提高对农业农村的服务水平。各级各部门要按照工作职能，增强对农业农村的服务意识，提高服务水平。农、林、水、扶贫、产业办等涉农部门既要着眼于全县发展的规划，更要为基层搞好服务。深入基层，指导和帮助基层抓好各项工作，并通过抓好示范和典型，实现以点带面，整体推进全县农业农村的发展。县供销社和各专业协会要进一步加强服务意识，深化改革，在农业产业化经营中找准位置，在助农增收中求得发展，最大限度地发挥基层农村农资及农产品购销的主渠道作用；统计部门要根据新时期农业和农村经济发展的新特点，及时调整和完善统计内容、统计项目，使统计数字更客观准确地反映情况；科技部门要进一步做好农业科技攻关、优质农产品开发示范和农村适用新技术新成果的推广，把农业科技工作进一步引向深入；气象部门要在结合上做文章，在服务上求突破，继续为农业发展、农村稳定、农民增收和农村经济社会可持续发展搞好预测预报；政策研究、产业开发部门要配合相关部门对涉及农业农村改革发展和农民增收的重大热点、难点问题进行专题调研，为县委县政府科学决策当好参谋助手。教育、文化、卫生和计生等部门必须结合自身工作特点，把抓好工作的着力点放到农村，采取一切行之有效的措施，积极主动地为农民提供优良服务。

三、认真贯彻落实本次会议精神，扎扎实实做好当前各项工作

会后，各乡镇要及时认真总结近年农业农村工作的经验教训，客观、冷静地分析当前形势，对今年乃至今后一个时期的“三农”工作作出安排部署。要通过贯彻本次会议精神，使基层广大干部群众了解当前农业农村工作面临的形势和任务，了解党和政府支农、护农、爱农的一系列方针政策，激发广大干部群众的生产热情，从而使农民持续增加收入的要求成为广大基层干部和千家万户农民的自觉行动。当前正值春耕大忙季节，农事活动繁忙，全县经济发展和各项建设任务较重。各部门和乡村两级一定要以贯彻落实本次会议精神为契机，进一步加强领导，统筹兼顾，突出重点，有针对性地抓好各项重点工作，为实现今年全县经济社会发展各项目标奠定基础。

（一）要继续抓好“三农”工作。认真抓好农用物资的就位和市场秩序的整治，严厉打击哄抬市场物价和制假贩假等各种坑农害农的不法行为。及时组织筹措好农贷资金，确保大春作物满栽满插。努力抓实良种补贴的兑现，确保月日前全部兑现到农民手中，为群众增产奠定基础。坚决落实取消农业税的政策。认真搞好动物疫病和农作物病虫害的防治。采取切实有效的措施，认真抓好森林防火工作。全力做好小春作物田间管理，确保小春增产增收。加大农业科技和农村适用技术的推广力度，抓好技术指导和服务，扩大科技覆盖率。抓好节约用水，合理调度库塘蓄水，确保春耕生产生活用水。抓住农村劳务输出的有利时机，积极做好农村富余劳动力转移的宣传、组织、培训、输出等工作，确保今年劳务输出任务圆满完成。认真解决好涉及群众切身利益的实际问题，安排好困难群众的生产生活，组织和引导他们开展生产自救，帮助他们度过春荒。对群众反映强烈的生产生活用煤价格偏高的问题，各乡镇和县直有关部门务必引起足够的重视，认真研究，加强协调，采取特殊措施，帮助农民减轻因煤炭价格上涨给生产生活带来的压力。

（二）要大力抓好城市经济发展。要加强调研，积极配合省政府政策研究室搞好县域经济发展规划，编制好全县“十一五”发展规划，按照新型工业化的要求，尽快修改完善并出台全县工业发展规划。切实抓好煤炭、电力、电石、水泥等骨干企业的生产和销售，搞好协调服务，确保全年工业生产目标圆满完成。继续关心改制企业的发展，帮助其建立经营管理机制，加强内部管理，使之尽快步入健康发展轨道。加大财税征管力度，努力开源节流。加强协调服务，切实加强煤、电、油、运和重要原材料、生产资料的供求调度，使之发挥最大效益。进一步激活和拓展市场，加强市场秩序治理，为城市经济发展提供良好环境。

（三）要着力抓好在建工程项目。继续全力支持水麻、普桧公路建设，月日前全面完成征地拆迁的扫尾工作，进一步加强路地联系，促进重点工程带动地方经济发展。加快盐电公路、黄毛坝大桥建设进度，确保工程质量。盐电公路路面工程必须在月底开工建设。积极支持白水江梯级电站、撒鱼沱电站建设，做好协调、沟通和服务工作。今年县政府承诺的九件实事，各承办单位要加大落实力度，确保政府的承诺按时兑现。要认真抓好其他在建工程项目，努力扩大固定资产投资规模。与此同时，要切实加强对县域经济总体项目的可行性研究，进一步加大项目储备力度，努力用建设项目保持投资拉动经济增长的良好势头。

（四）要积极抓好非公经济发展。进一步制定完善鼓励支持非公经济发展的政策，放宽市场准入条件，取消一切限制性、歧视性规定，让非公经济进入更宽广的领域；进一步提高工作效率，减少办事环节，切实营造良好的环境；进一步扶持发展民营企业，尤其要在农产品加工业上有所突破；进一步加强对私营经济业主的教育、引导和管理，使其诚信经营，规范管理，照章纳税。与此同时，要切实搞好招商引资项目的跟踪问效和服务工作，进一步提高引资的质量和水平。

（五）要努力推进各项社会事业。按照上次“普九”攻坚工作会议安排的任务，各乡镇和教育部门要认真抓好农村寄宿制学校建设，夯实“普九”硬件基础。认真分析研究当前计生工作面临的形势，采取措施，持之以恒抓好各项节育措施落实，切实控制人口过快增长。继续搞好疾病防控和卫生执法，加大药品、食品安全检查，切实维护人民群众的身体健康和生命安全。加强社会保障体系建设，完善各项救助措施。强化环保意识和科技意识，增强经济社会可持续发展能力。认真做好豆沙关五尺道文化研讨会和参加“昆交会”的筹备工作，努力扩大盐津的知名度。继续把改变城乡落后的生产生活方式和县城“五大秩序”治理、机关环境美化作为重点，抓好各项创建活动，带动精神文明建设深入开展。

第4篇：画画的创作理念范文

传统的山水画在两汉时期就已经出现了，它主要体现了中国人的情思和精神，有着浓厚的民族韵味以及传统哲理。山水画更多的是给人传达了情感，流露了精神，有着“以形眉道”的艺术特点。纵观山水画发展历史，讲究情感抒发以及意境、韵势，追求“天人合一”的和谐思想始终伴随着山水画的发展。山水画中表现出的阳刚美、韵律美、大度美、传统文化美，更体现了中国人丰富的智慧。从山水画的艺术特点来看，还具有禅味。山水画将佛儒道等传统思想融入其中，将其作为生活体验，以此来观察和思考宇宙和人生。“道”在我国的山水画中对画家们影响深远，他们在创作中通过内心直觉追求简约、自然的体验，将我国的山水画提升到更高的艺术造诣上①。而到了当代，部分山水画画家虽然给中国山水画带来了新的面貌，但是也存在一些问题，如脱离了古典山水画的意蕴，缺乏对生命的体验等。

二、 山水画体现了画家的精神世界

不管是南朝刘宗炳的“以形写形”，还是唐朝张?的“外师造化，中得心源”，或者是清朝石涛的“一画也，无极也，天地之道也”，从这些古代画家的身上，我们都可以深刻地了解到，表意抒情是山水画创作的显著特点。画家们通过物化情感世界和精神世界来表现客观自然。山水画所追求的精神力量正是我国山水画创作中的优先传统的体现。画家在山水画中融入了自己的精神品格，在表现精神品格的同时展现着精神力量，这是山水画创作首先应该遵循的。如果一味追求物质利益，作品中透露出浮躁和矫情，则是对山水画艺术的歪曲。画家应该提升自身的精神品格，要将对时代的透视以及对生命和自然的感悟，将其融合到艺术创作中。

三、 山水画“以造化为师”的优秀传统

不少画家都将人与自然的关系表现在自身的作品中，细致分析了人与自然的对应关系，并有浓厚的儒道思想。画家们以“外师造化，中得心源”的手法，达到忘我的境界。古代山水画家们喜欢亲近自然，其山水画笔墨精妙，格调高雅，作品无比透露着强烈的艺术感染力，让人看了回味无穷，能深切感受到画家们对于自然的真实体验。如果有人认为，山水画很简单，既不亲近自然，也不体验生活，而只是闭门造车或者抄袭偷瞄别人的作品，那么这样的山水画注定不能打动人心。就像古人所言：“问渠那得清如许，为有源头活水来。”大千世界，丰富多彩，变化多端，同时也成就了我国山水画的艺术魅力。当前，面对这个物质高度发达的时代，山水画画家们应该走出“钢铁水泥”浇筑的城市，走进大自然，追求山水哲蕴，坚持在山水画中继承优秀的传统文化精髓。

四、山水画的意境

第5篇：画画的创作理念范文

关键词：多元化；传统与现代；理念；意境

中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0032-01

一、中国工笔人物画的艺术特点

（一）美学氛围

南齐的谢赫在《六法论》中明确的提出了“气韵生动”的艺术主张，并将此主张列于六法之首，可见“气”在传统的中国绘画中有着至关重要的地位。同时这也是对中国人物绘画最为根本的要求。另外，也要着重强调作画者主观意志的表达。

（二）形式构成特点

工笔人物画在表现形式上是丰富多样的，从传统角度来看，有最为正统的“重彩型”，及李公麟首创的“白描型”，同时有宋元文人所推崇的“淡彩型”，还有任伯年以金笺作底的“金碧型”等等，真可谓风格面貌多种多样。在作画的过程中讲求起收、开合得当，注重概括提炼，营造富有意境的画面形式感。

（三）用线的特点

中国的书法和绘画有着难以取舍的渊源，中国的工笔人物画在用线上同样也讲求书法用笔，用书法中线的艺术来塑造形体。这也是中国工笔人物画又一独特的亮点。

（四）用色的特点

注重主观色彩的应用，中国工笔画在用色的过程中往往带有强烈的个人感彩。强调单纯、简洁的用色，现代的工笔画有别于传统的重彩型工笔画，注重营造一种清新淡雅的画面效果。赋色对于工笔画来说是一个非常重要的环节，创作过程中一幅画晕染效果的好坏直接影响着最终的画面效果。在着色的过程中，有很多值得注意的细节，例如上色的程度，晕染的效果，最终赋色后要有一个整体调节的过程，目的就是要主景与背景尽量和谐的统一与画面之中。

（五）创作来源

生活中不乏美的元素的存在，艺术和生活有着紧密的关系，艺术来源于生活，艺术高于生活，由此就可以看出生活是艺术的载体。作为一个画者，更是应该在生活中注意观察，拓宽自己的视野，同时还应该博文广知，吸收现代文化中的有益成果，这样我们的作品才不会庸俗。

二、中国工笔人物画的造型语言

中国工笔画是中国优秀的传统绘画，有着悠久的历史和文化背景。其特点就是造型严谨、工整细腻、耐人寻味。在中国画中，用笔的实际意义都在于用线来塑造形体。把外部世界的景物，按照一定的画面组织原则表现在中国画画面中，线条的组织在其中起到了至关重要的作用；将中国的书法艺术巧妙的运用在绘画艺术中，可谓是中国画家的一种独特的艺术创造。就其作为艺术创造而言，中国工笔画的用线，确实又有着一套自己独特的章法。当代的画家们博采众长，创造性的运用各种绘画理念来进行创作，这使得工笔人物画创作风格具有丰富的表现力。最终所得到的画面效果也是出乎意料但又在情理之中的。

从工笔人物画的用“线”谈起，在工笔人物画中，线条不仅是人物造型的手段，同时也是也是表达画者主观情感的媒介。千百年以来，人物画家创造了多种不同的线条表现的方法。“十八描”就是古人对工笔人物画用线的一个完整的总结。

三、中国工笔人物画的色彩语言

在一幅完整的画作中除了造型之外，色彩可谓是另一个非常重要的构成要素。色彩是中西方在绘画艺术中所共有的传达媒介。但就色彩的作用而言，中西方将其赋予了不同意义。中国工笔人物画中，色彩运用的和谐与否直接影响到最终的画面效果。工笔人物画从色彩的浓淡上分为淡彩和重彩两种类型。淡彩法是基本上全用墨色与透明的植物色颜料来完成的画法，这种画法会给人带来一种清新淡雅的是视觉享受。淡彩画法对于工笔画着色过程中有薄而透明的要求，所以有一定的难度。重彩法则是以矿物质颜料为主完成画面的画法，色彩浓丽厚重，对比强烈，有很强的视觉冲击力。色彩在画面中的最基本的作用是用色彩来强调所要表达物象的形体。所谓“随类赋彩”，赋，就是附着，添加；随类就是要针对具体形象的差异性而选择颜色（是“应物象形”在色彩上的体现）；赋彩是将颜色添加在所设定的画面范围内。色有时作为背景，会起到一种渲染或烘托主景的作用。

色彩在画面中的另外一个作用是用色来直接强调形体。凡是注重这一关系的工笔画家，往往就是弱化用线者（如没骨画法）；在画面的组织构成时，往往通过加强色彩的运用来强调画面，在表现两个不同物象时，有时会采用两种色与色之间对比所产生的效果来造型。让人们从视觉上主观的区分形体。

当代相对宽松的艺术氛围给广大的绘画爱好者提供了一个更为广阔的发展空间，相信在这样一个和谐的氛围内，当代的工笔人物画一定会的到一个长足地发展。

第6篇：画画的创作理念范文

1 虚实相生的意境美及其表现

国画在创作过程中能够体现出天人合一的艺术理念以及人生理念，这种创作理念对我国绘画艺术的演变与发展发挥着重要的推动作用。在这种理念的基础上，国画具有虚实相生的意境美。其中实境是对现实所做出的逼真描写，而虚境则是在逼真的现实描写中诱发的审美想象空间，虚境是对实境画面所做出的一种延伸，而这种延伸的产生主要是通过联想等方法获得，具体表现为感悟与体味，这种感悟与体味能够让国画本身具有言之不尽之意。蒲震元认为：“意境的形成是诸种艺术因素虚实相生的结果，它是特定的艺术形象和它所表现的艺术情趣、艺术气氛以及可能触发的丰富的艺术联想及幻想形象的总和。”也就是说，这种意境美产生于形象但是同时也是对形象的延伸，并且会受到形象的制约。由此可见，国画中的虚实之间具有相互依存的关系，而其中的虚境就是人们在对国画做出鉴赏的过程中所体会到的意境美的主要来源。

虚实的概念本身是我国传统哲学领域中重要的内容，并且这一哲学思想在古代文学研究中得到了广泛的应用。同时这种哲学思想在国画意境美的构建中也得到了充分的体现。国画笔墨艺术在表现中强调留白，这种不追求画面太满的创作理念就是虚实相生的最好体现，因为国画作家使用留白手法的本意不在于国画外在的形象，而是为了让国画作品的鉴赏者具有更大的想象空间，所以这种留白的手法不仅不会导致国画作品意蕴的缺失，而且能够使国画作品的意蕴得到无限大且具有差异的延伸。就像笪重光先生曾说过的一样：“空本图难，实景清而空景现。神无可绘，真景逼而神境生。位置相决，有画处，多成赘庆。虚实相生，无画处，皆成妙境。”例如，国画创作中烘云托月的创作手法就能够体现出虚实相生的意境美。另外，我国著名国画大师齐白石最擅长创作的虾和鱼，虽然他并没有描绘出水体与水波，但是这种并不存在的水体与水波却可以通过生动的鱼虾写实来表现出来，其中鱼虾为实，而水体与水波为虚，通过对实体的表现来让鉴赏者联想到虚体，也就是说，齐白石的作品以及其他优秀的国画作品可以通过无声、休止、隐蔽、残缺甚至空白来触发国画鉴赏者利用自身的生活经验联想到实，并对这些无声、休止、隐蔽、残缺甚至空白之处进行填补，从而体会到作者要表达的创作思想，并使自身获得独特的审美体验。再如，齐白石先生所创作的《蛙声十里出山泉》中，画面绘出了山涧、清泉、乱石以及蝌蚪，但是却没有画出一只青蛙。如果对这幅国画作品做出简单的理解，显然画名与画的内容存在冲突。然而，这正是我国国画虚实相生意境美的体现。齐白石先生利用所描绘出的蝌蚪指出了蛙声来源，鉴赏者也能够从蝌蚪联想到山涧中发出蛙声的青蛙，于是这幅作品虽然只有蝌蚪没有蛙，但是却能够让人体会到十里之外自是一片蛙声的意境，并且相对而言，比直接绘出青蛙的画作相比，这一作品更能体现出齐白石线上用安静来表现喧闹的绘画功底，同时也体现出了国画中无中生有的手法以及景中含意与物中见情的创作理念，这是齐白石的伟大之处，同时也是我国国画的意境之美。

2 情景交融的意境美及其表现

在我国国画创作中，审美意识的体现具有双重结构，即作者所创作的国画作品不仅能够对客观事物进行艺术再现，同时能够体现出作者的主观思想以及在创作过程中的创作理念。这种双重结构共同构成了我国国画的意境美。换而言之，在国画的意境塑造中，作者既不是对客观事物进行简单的描摹，也不是单纯的以体现自身主观意念为出发点，而是通过实现主客观世界的结合来对国画进行创作并对意境美进行表现，即，国画中的意境美强调情与景的高度结合与和谐。

第7篇：画画的创作理念范文

陈蕙森先生，1961年生於香港，自幼爱好书画，学习中西绘画达二十多年，幸获名师指导，於1994年假座香港艺术中心举办首次个人书画展。及後多次参与本地及海外机构主办书画展览。此外担任沙田培基小学国画导师，並於本港多间书画研习社兼任导师。

每一个有梦想的人，都有着动人的故事，陈蕙森先生更是如此。从小热爱书画的他，由於父亲的不支持，年轻时留学加拿大，学习着如何做一个电脑程序员。在十四年的电子数据处理和代码编写中依然没有忘记最初的梦想，利用工作之馀研习书画。在2003年，辞掉了那份稳定的工作，转而全身心的投入到书画的世界中，从此以书画为伴，教书画育人，从而圆了自己的梦想。

梦想是注定孤独的旅程

陈蕙森先生的母亲喜欢画山水草竹，从小在母亲的耳濡目染下，陈蕙森对绘画也渐生爱意。“小时候我就很喜欢书画，看我母亲画的竹子、花草、我都会认真的看着，学习再模仿着画。”谈起小时候的经历，陈蕙森先生若有所思，那是一段最好的童年。“後来我父亲说画画没什麽出路，让我去加拿大留学学习电脑程序，毕业後回到香港，我就理所当然的成为了一名电脑程序员。但这不是我最大的兴趣，後来我辞掉了这份工作。”陈蕙森先生说，电脑程序员的经历让他在今後的作画教学的实物描述、图画搜寻等方面受益良多。

书画要有所造诣，少不了名师的指点和与各画家的交流。陈蕙森先生的山水画师承岭南派名师，隶书楷书也得到了不少老师的指导。对此，陈蕙森先生有自己的理解，“我看了好多书画，我学的是古典派别，所以基础一定要好。画作在老师的教导下还要思考创新，现在有很多人的作品，不是你模仿我就是我模仿你，想找到自己的风格很是不易。”练习书法也是一样的道理，“隶书和楷书一定要先练字，练力，书法的力度很重要。很多人追求速成，一天两天就想写好字，哪有那麽容易。要从老师的指导下再勤加练习，不断摸索如何下笔才能遒劲有力。这个过程是很要功夫的。”

陈蕙森先生在空閒之馀，也常常到众多知名画家的画展参观学习。取长补短，对比自己的画作有何不同。艺术的交流在个人创作中显得尤为重要，当看到更好的作品，才能激励自己不断创作，做的更好。集百家之长，再结合自身的特长加以练习，在艺术创作上肯定能有所突破。

两个月前，陈蕙森先生又在香港沙田会展中心举办了自己的书画展。今天在书画方面已经有所成就的他，背後的辛酸与快乐，也只有他自己得知。梦想，注定是一段孤独的旅程，每一次的进步也是离梦想的再近一步。

坚持创新 教学育人

教学育人，是对书画理念的最好传承。陈蕙森先生从事书画教学到现在已有十年，学生有小朋友也有成年人。很多学生的作品拿去参赛都有获奖。陈蕙森先生向我们介绍了他的教学经验，“我现在带着一百多个学生，因材施教，各取所长很重要。根据不同的学生，教他们画不同的山水、动物，根据学生所学的程度，循序渐进的加大一些难度。”

书画的自我创作是陈蕙森先生尤为关心的。“我常常跟学生们说，别人画月光，我也画月光，我就要琢磨怎样跟他们画的不同。就得想象自己走到月光中，一朵花正落下；画的鱼儿是游向哪里，是一群还是成双；你画的老虎跟其他人画的老虎有何区别，坐着或者卧着，这些都需要自我创作。”书画的自我创作，一定要有自己的面貌，陈蕙森先生再三强调道。

陈蕙森先生的许多作品，都没有离开过创新和自我创作。《赤鲤跃龙门》，色彩简约鲜明，鲤鱼更是画得栩栩如生，从汹湧的波浪中一跃而起，仿佛要挣脱大海的束缚，进入崭新的世界；《啄木鸟》一图，佈局新颖，一隻啄木鸟站在细枝的末梢，眺望着远方，不知道那里是它的家乡还是有它牵挂的地方；《彩鳞追月》，皎洁的月亮映衬在海底的深处，像极了一颗璀璨的月明珠，鱼儿闻讯爭相赶来，鱼鳞在月光下闪烁飞舞，如梦如幻，楚楚动人。

字如人，画若品。单看陈蕙森先生的画作，想象丰富，创作新颖，柔情的山水，灵巧的飞鸟走兽，在笔尖都神采飞扬，自然流露。书法亦如此，苍劲有力，笔走龙蛇，一挥而就。有一个对艺术如此执著追求的老师，是学生们的荣幸。陈蕙森先生对书画的不断创作的理念，肯定会被学生们领悟和传承。

众人皆醒我独醉

陈蕙森先生性情洒脱，沉稳执著。每一幅画都是他忘我的投入，他遊走在无比陶醉的情境中，或高山流水，或遊子思乡；或雄鹰展翅，或百花爭放。

画家就是这样，一直走在自己的路上。他不断在寻找着自己的面貌，他说，这是一段艰苦的路程。“1956年，著名国画大师张大千与现代艺术大家毕加索的法国古堡会晤，是中西绘画史上一段传奇佳话，他们对彼此都讚赏有加，惺惺相惜。我还没有遇到自己的毕加索，我也不知道今後会是什麽样。”

陈蕙森先生在提到学习书画对自己的生活带来的享受时说，“当我不开心的时候我就画画，练书法，我马上能夠愉悦起来。做自己的东西，我有目标，每次想着怎样画的更好，我很享受这个过程。”

这是一个圆梦的过程，啄木鸟图，陈蕙森先生两年前就想创作，等待着时间的沉淀，生活的经历而有了灵感，最後所有的意境都浮现在他的笔间。《红树映江山，夕阳伴渔舟》一图，那该是他向往的地方，孤帆远影，顷刻间，轻舟已过万重山。

当大多数人都学着如何模仿，陈蕙森先生卻不为所动。曲径通幽处，那里有他们看不到的风景，去不了的方向。一路的艰辛与领悟，都表达在图画的故事里。可以说，每一幅流传千古的名画，都有着主人公丰富的阅历，都是他们一步步的圆梦过程。陈蕙森先生对美术的执著与沉醉，作品蕴藏着的对生活的感情，至少，可以打动每一个欣赏他作品的观众。

第8篇：画画的创作理念范文

关键词：炕围画；民间艺术；图案纹样

中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）05-0158-01

炕围画是一种装饰性很强的室内画品，是山西地方文化中地域性很强的一种造型艺术，集合了壁画、剪纸、年画、建筑彩绘的精华。炕围画在山西的中部及偏北地区都随处可见，其中尤以原平、代县的最为著名。由于晋中及北地区属高寒地带，家家户户都以火炕作为主要休息的区域。而炕上的墙面最初极易脱落起皮，经常蹭脏衣物被褥。于是人们先以刷墙所用的白土调以胶水，在环炕的三面墙上涂约半米的“围子”，这样既保护了墙面，又使人们免遭脏衣污物之累。随着时间的流逝，又有许多善长绘制建筑彩绘、版画及制作剪纸的工匠投身此业，各种各样的建筑彩绘图案、表现形式被大量的借鉴和引入炕围画，为炕围画的内容提供了丰富的“蓝本”。

一、炕围画艺术的民俗文化背景

炕围画画风淳朴自然，具有浓郁的乡土气息。炕围画的流行和北方的生产生活方式以及当地的农耕生活脱不开关系，它是在此基础上产生的一种民间装饰画艺术，是农民思维与物质生活共同造就的产物，带有很深的民俗文化烙印。农民在精神意境上获得的诸多心理满足，正是由于炕围画反映了诸多的欢快、吉祥、喜庆、辟邪的文化内涵在起作用。如古人在炕围画中描绘“三娘教子”、“二十四贤孝”、“松竹兰梅”、“鹿鹤同松”等等内容，无一不是将炕围画作为一种绘画欣赏的基础上，同时也用来教育我们的子孙后代学贤行孝，传承中华民族传统美德。山西民间炕国画也正是围绕着这个基本的主题，发展形成了自己独特的文化内涵和艺术形式。

二、炕围画的表现形式

炕围画有自己独特的固定模式。即以上下两组等距离的线条形成边道，再以两组边道中间大约半米的距离形成主体框架，中间等距离的安排各种形式的画空。既具完整对称的装饰形式美感，又具简繁对比，主从相映的丰富表现内涵。炕上部分作为其主体，锅台画、灶头画、看墙画则是其外延部分。

炕围画画空、边道以外的部分所涂的色彩都称为底色。宁武、五寨一带以醒目强烈的红色为主，原平、代县、繁峙一带则以清新淡雅的绿色为主。在炕围画中边道图案是炕围画的精华所在，对炕围画的形式和风格的形成，有着极为重要的作用。边道的种类极为繁多，相当一部分是具有吉祥寓意的图案纹样反复连续而成，常用的有：退色边、玉带边、狮子滚绣球边、金玉满堂边；画空也称“池子”，是炕围画的点睛之处，有长方形、圆形、菱形、扇形等多种形制；表现内容丰富，人物、花鸟、山水、风景无所不有；表现手法多样，工笔重彩、水墨写意、木版年画、月份牌年画、装饰粉画“多元并存”。

从民间老艺人的实景创作中我们得出：作为吉祥纹样的回形纹、卷云纹、万字符等被广泛应用于画面的重要部位，这些吉祥纹样正是整个画面的支撑框架结构。于此，我们进行了发散思维的再创作：（1）不是作为一个简单的图符出现。（2）可以用于大型建筑装饰图样。（3）可以作为建筑区域或建筑全景布局图。（4）可以用于超越于时间与空间的创作。

三、炕围画的继承与发展

经过对山西炕围画分析总结，民间艺人在其创作中使用的图腾样式符号是经过提炼加工而成。在形式表现上，经过变形、重组、叠加等不同的处理方法；使炕围画的形式美感给予了强大的生命力。我们希望将即将褪色的炕围画注入新的生命力，使山西炕围画与现代共生，用现代的手法重新演绎炕围画，用现代的手法提取元素，与山西炕围画文化结合，形成重生、传承、突破。与其同时，我们注入生态的理念，使整个设计更具有生命力，更加突出其元素用于现代设计的合理性。

在整个概念设计中，我们将炕围画从形式构成到艺术表现形式到其色彩分布及其精神蕴含进行了详细的分析，根据其固定的构成形式，及现代化的发展进行总结，由于炕围画的形式及风格的限制，与现代化快速发展的步调的不和谐中，我们想像能否对炕围画进行元素的提取、改造，使炕围画再现于我们得生活中。

四、结语

随着时间的流逝，炕的消失，炕围画已经淡出了人们的视线，在现代社会中，很少有人知道炕围画为何物，也许以后我们只能通过影像和照片来寻找它的影子，想象它构成的独特空间美。作为山西省的一种非物质文化遗产，我们不仅应该保护炕围画，更应该学习借鉴炕围画的各种构成表现形式，使其与现代生活相融合并不断传承下去，才是我们的重中之重。

参考文献：

[1]刘邵亮.原平炕围画[J].今日山西，2004年.

第9篇：画画的创作理念范文

具象这个概念是与“抽象”相对而言的。是指具体的事物形象面貌。假如给“具象绘画”下个定义的话，应该是指通过运用专门的材料技法，以绘画的形式来描绘现实中可辨认的对象、人物或者自然环境，通过具象的视觉语言符号来体现画家的文化取向和精神取向。而今“具象”的内涵已非传统意义上理解的“写实”概念所呈现的事物表象，应该更加注重对呈现事物内在精神性层面的探索和实践。总之，只要还保留着可辨的形象，具象绘画可以是写实的，也可以是非写实的。

“具象绘画”强调的是作者对客体事物的主观再现所反映出来的主观艺术理念。作者企图将客观现实与主观感受联系起来，以便表现眼中的“真实”和意中的“真实”，而“写实”绘画是不具有这种包容性。既然具象绘画是强调作者对客体的主观感受，这就不拘泥于艺术的表现形式是“具象表现”还是“具象写实”或者是其它某个样式，因为这只是具象绘画的共同属性，这里不存在着某个具象画种的特殊专利。

在读到“具象”时，就不难谈到“符号”，当然具象绘画是不会排除“符号化”的，画家对客体事物的主观感受往往会通过各种不同的“符号”化的艺术处理表达出来。

具象绘画的形式内容具有现实性或情节性的特点。因为具象绘画的表达内容或表现对象在形式上相对于抽象绘画来讲是自我限制的，它的艺术表现形式决定表现内容。抽象绘画的表现内容大多不是能够具体明确的。即使说也可能是“仁者见仁，智者见智”一百人就有一百人答案，一百个评论家对抽象作品内容就会有一百个不同的评论结果。而具象绘画往往不是这样，对于具象绘画的内容人们还是都有共鸣的。米勒的《晚钟》使人们感觉到乡间的宁静和心灵的虔诚，希什金的《松林之晨》更能唤起人们对自然风光的无限向往。

在当代非写实主义及其观念艺术盛行的今天，我们往往会产生一种错觉：“现代艺术都是由这些非具象、无规则约束的东西构成。”其实具象语言艺术一直存在着，因为形象是艺术中最资深的成员，从原始时代的壁画直到现在，形象一直是视觉艺术中被运用得最广泛的因素。即使具象形式在20世纪中被其它新奇的艺术方式排斥，但是这并不代表具象艺术会从视觉艺术中被扫地出门。在非具象艺术及其观念普遍流行的今天，具象绘画依然没有失去自己的地盘，只不过它被先锋派遮蔽，挤到了边缘地位。

若从如今来看具象油画的意义，一定和最近几年新潮美术对西方现代艺术的推介与引进亲密相关。从概念运用角度看，传统具象这个词指的是具体笼统，具体来说是实践生活或自然中实践存在的物象。那么具象一词在当今艺术美学中盛行，一是很大程度上艺术家们对树立在“摹仿论”基础之上原来的理想主义艺术的规避和疏离有关；但是从另一角度来看，具象油画画家们不愿丢弃对具体物象的描画，在很大水平上又标明了艺术家们对传统艺术的张望态度，也表明了艺术家们在艺术多元化与后现代思想源源不断的创新。

二、具象绘画与写实绘画之间的关系

在概念上理清具象绘画和写实主义绘画之间的关系，尽管两者都运用写实的技法来塑造形象但我们不能将它们混为一谈。写实主义又称为现实主义，是从19世纪从日本翻译过来的名称，特指19世纪产生的艺术思潮。它在绘画中的具体技法表现形式是写实的，从意识形态和观念上讲是面向人们现实生活的，此时大众真正成为绘画的主体形象。至此，绘画的题材扩大了，艺术家们将绘画的视觉主体，由宗教和贵族转向关注普通劳动者的生活、赞美自然、歌颂劳动，深刻而全面的展现社会生活的方方面面，表现大众生活的苦辣酸甜。而从概念上我们可以看出具象绘画指画面上呈现出具体形象的绘画，其范围要比写实主义广得多，它几乎包括了除抽象绘画之外所有的绘画流派和风格，也是包含了写实主义绘画的。有了这种概念上的区分，我们在谈及具象绘画时就不会将目光仅仅局限于“写实主义”绘画了。

三、具象油画语言与具象油画的色彩表现

具象油画语言是在古典艺术中形成的，古典艺术的真正含义是整体、综合、统一的。某一艺术形态一经形成，必将以其对精神需求的适应性而取得相对的独立。绘画语言的发展从来都不是成功模式的重复，它的语言价值体现在自然生成的原创上，体现在时代精神上。绘画语言总是随时代精神的发展而发展，这其中显现出人类的智慧，灵性，情趣和时尚。

对色彩的认知大致分为两部分，古典主义色彩与现代主义色彩。印象派应该归到哪里呢？当然要划分到现代主义颜色系统。古典主义实际色彩要的是自然视觉效果，它注重颜色的固有色的运用。印象主义要的是客观表达，色彩表现依据颜色的光学原理，要的是光照在物象所出现的环境色与补色以及颜色冷暖变化的自然效果。色彩作为视觉艺术的主要元素，在具象油画中承载着重要历史使命，它在各个阶段具象油画中的表现，和文明背景相关，展现着美术作品的时代印记和流派作风的不同，也展现出艺术家的团体化特点。

画家通过对具体事物的描绘来表达自己的情感思想，借画作表达理想，具象油画的表达发展到今天已经增添了许多新的东西，从严格纪实如照片般准确到狂放不羁狂野的表现风格，无论在形式上还是精神上，这些具象油画在新时代被赋予了很多全新的含义，尽管还存在许多争论，但是这也恰恰说明了具象油画的独特而持久的魅力。

色彩是具象油画展现言语重要的组成部分，也可以说是具象油画元素中最具有感情特征的。色彩在美术作品中表现的意义就反映了艺术家们选择颜色的团体美学之追求。人们也可以将色彩在具象油画中的展现方式分为两种，其一是色彩自身方式的展现，其二是艺术家们赋予色彩客观感情的表现。

具象油画的作者在作品中看重的是自己的内心感受，每一个画家在创作时都在寻找到自己的艺术个性与所画的作品的衔接点。具象油画的方向始终都追随真实的世界。这种真实性，就是不断接近物象本质的过程，是揭示隐藏于深处的物质本源。具象画家在创作时追求美是永恒的任务，但是他们更看重真实，只有完完全全的再现了生活的真实，才是合格的具象油画。具象油画成为现实生活的影子，我们在欣赏这些油画的时候，也能从影子里找到实际生活的踪迹，而这就是具象画家绘画创作的初衷吧。

四、中外具象油画家的绘画创作

在中国当代油画画家中，如果把杨飞云、王沂东、艾轩为代表的中国写实画派画家的油画人物作品，看作是在坚持具象传统中获得成功的案例，那么随后的如：刘晓东、忻东旺、王岩等画家无疑是在此基础上向前迈出了一步，他们都具有坚实的写实基础，同时他们在油画语言本体上的突破，也在于画家对技法理解的个人化。

在国外，巴尔蒂斯，他曾被毕加索称为“20世纪最伟大写实的画家”，巴尔蒂斯是一个传统的守望者，传统的古典主义绘画对他产生了深刻的影响。其代表作《境前的少女》《房间》《飞蛾》等作品中无论是外表姿态还是作品的布局，都体现了及其很深的古典主义烙印。巴尔蒂斯在其风格上一直保持着传统的具象样式，在当代油画中具有一定的典型性。巴尔蒂斯对东方艺术和中国传统文化有着较深的认识，并将中国绘画的一些表现因素和西方传统绘画精神融入到作品中，极大地丰富了具象油画的表现力和审美内涵。