彼得兔的故事精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的彼得兔的故事主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：彼得兔的故事范文

钢笔和涂改液原本是一对形影不离的朋友，它们住在一个笔筒里。每次，小主人都把它们从笔筒里拿出来，用钢笔写字，写错了用涂改液擦掉。它们每次都这样，生活的十分快乐。

有一次，涂改液听见小主人表扬钢笔，心里有些不舒服了。它对钢笔说：“你看我，能把字迹擦掉。要是没有我，小主人作业照样得不了‘优’”。钢笔也生气了，骂道：“小主人作业总是要写的吧，那你能写字？奇怪！碰上你真是倒了八辈子霉！”“那你能把错字擦掉？老师可是提倡不要写错字的！你要涂个黑疙瘩？懂不懂美观！”涂改液道。两个公说公有理，婆说婆有理，最后谁也不理谁了。

有一次，钢笔把武术的“武”多写了一撇，搞的不像个字。小主人用涂改液要改“武”，可涂改液不肯改，只好空在那儿了。老师批评了小主人，小主人骂了它俩，钢笔十分委屈。

还有一次，涂改液把对的字擦掉了。钢笔不帮忙，老师又批评了小主人，小主人火冒三丈，把它们摔在地上，涂改液感到十分委屈。

铅笔说：“你们还是和睦相处吧，要不然什么也干不成。”于是，一对好朋友又和好了。

第2篇：彼得兔的故事范文

“‘阐释的环循’――重构艺术品存在于其中的历史条件，返回到艺术品在创作之初的历史情境之中，只有经过这样的循环，才能实现今天对艺术品的解释。”这是潘诺夫斯基(ErwinPanofsky1892-1968)描述图像学的一段话。

图像学起源于19世纪西方的图像志，是用于研究和探索现代视觉艺术极其重要的一门理论学科。在20世纪前半叶发展成为一种全新的艺术史学的研究方法。图像学旨在揭示和解读艺术图像的象征意义，通过对图像的解读揭示出图像背后的文化体系及其所表现或暗示的思想观念。而这种解读随着对图像的更深层次的理解又分为三个层次，在《视觉艺术的意义》一书中把图像学对图像的解读分为这三个层次：（1）解释图像的自然意义；（2）发现和解释艺术图像的传统意义；（3）解释作品的内在意义或内容。笔者将这三个层次理解为：看到什么、想到什么和体现什么。看到什么即识别作品中所绘对象及其线条、色彩与形态等；想到什么是指通过眼睛识别到的图像体会到作者想表现的故事、寓言等，也就是对作品主题和内涵的理解；体现什么是指通过对作品主题的理解和分析，作品体现了什么思想或现象，也就是绕过这个事物去想这个事物背后隐藏的时代背景、文化背景等。图像学的研究是一种形而上的研究，这种研究包含着当时当地人们的思想、情感、审美情趣、、文化氛围等信息，是对艺术母题的全面内在的解读。

2、古埃及墓室壁画的由来

古埃及是个充满神秘色彩的国家，它有着丰富的神灵崇拜，具有独具匠心的建筑，艺术的表现形式多样。在进入奴隶社会之后，国王(即法老)就是奴隶主阶级至高无上的首领，同时也是太阳神和尼罗河神的化身。古埃及墓室壁画的产生与埃及人的生活环境、宗教崇拜、神灵崇拜等有着很大的关系。埃及人相信人死后灵魂可以再生，通过宗教仪式可以让灵魂回归肉体复活，这是“木乃伊”的重大成因之一。埃及人为了妥善保存好尸体所以十分重视棺材制作和陵墓建造，后由于担心尸体腐败而不能复活，又通过壁画的形式记录下了国王、王妃的形象。

3、古埃及墓室壁画的艺术解读

（1）、皇室威严――生命的另一种延续

法老王在古埃及有着至高无上的权利和地位，他们享受着荣华富贵,死后为了在阴间继续享受奢华的生活,他们将现实生活的情景刻画在了墓室壁上。壁画上的人物阶级等级非常明显，他们将法老王描绘得最大，从其高挑的人物形象便可断定该人物的地位。法老作为埃及的首领其形象相较于其他人物要高大很多，依次便是王妃、官宦、奴隶等等。这种依人物大小宏伟来体现权利地位的高低是埃及墓室壁画的一大特点之一。由此可见，法老王希望到阴间自己的地位、威严也能得到很好的体现，能继续做这一国之君。古埃及墓室壁画的色彩鲜艳，他们将人物皮肤用深黄色来体现，服装华丽，大都以横向构图，不同题材的壁画都在一个平面内进行。图1描绘的是法老王狩猎的情境。通过图像学的分析将分为三层：第一层次即看到什么，我们从这副壁画上看到几个人物、大雁和绿色的植物等，色彩柔和，以纤细的线条来刻画对象，画面中所有的对象都体现在一个平面。第二层次即想到什么，这副壁画描绘的是法老狩猎的情形，从图像中可看出这位最为高大、肌肉健硕的男性便是法老王，他昂然站立在前方，手成投射状，似乎要去捕捉前方的大雁，紧随其后的便是他的王妃。王妃相较于法老王形象较小，但又比身旁的奴隶更高大，这便体现了埃及壁画的阶级等级区分。第三层次即体现什么，从图像中以人物的高低大小体现了古埃及是个阶级等级观念十分重要的国家，法老有着至高无上的权利和地位。从描绘的狩猎情形来看，古埃及人们酷爱狩猎活动，体现了他们原汁原味的生活。法老王将生前的生活情景描绘在墓室壁画上，一是希望记录自己的丰功伟绩，得到后人的瞻仰，昭示着皇权思想和封建统治的神圣；二是相信灵魂不灭之说，希望在阴间也可以同样享受生前的荣华富贵，也可以说是生命的另一种延续。

（2）、彰显神化崇拜思想

在古埃及，墓室壁画的繁荣与他们深受封建文化、宗教思想的支配有很大的影响。他们刻画的题材有对现实生活的写照，也有对另一个世界的生活想象。

如图2中描绘的埃及艳后给爱西斯女神敬献神物的场景就体现了古埃及对于神灵的崇拜，他们对于现实生活很多现象无法理解或征服，于是希望通过神化的力量来得到满足。从图想学来分析，第一层次即看到什么，我们看到画面中有两名女子，一名站着，一名坐着，左边女子的头上有个像太阳的怪异物，右边女子双手捧着两个罐子。背景墙壁上装饰以象形文字，两人中间桌子上摆满了物品。画面构图饱满，色彩鲜艳。第二层次即想到什么，华美秀丽的服装，精美的首饰，优雅、有素养的举止，都充分阐释了画中女子高贵的身份。图中右边的女子在向左边的女子祭献美酒，她身旁的桌子上摆满了敬献的神物。通过文献资料的调查，右边的女子为埃及的妮菲塔莉王后，她在阿布先贝有一座美丽的神殿且是皇后谷中最华丽的墓穴可表明她在当时埃及地位的重要性。在图的左边一手拿着令牌一手持着永生标志的女子就是埃及文明中著名的爱西丝女神，她象征妻子的忠贞与母性，具有无比的神力。第三层次分析即体现什么：古埃及由于生活条件的约束，人们通过信仰神灵来改善现实生活，他们畏惧死亡，相信灵魂可以再生。他们信奉神，希望通过神灵的力量来保佑自己。所以在古埃及文化中，有许多形象被神化，赋予了奇妙的神秘力量。

4、结语

古埃及墓室壁画艺术是世界宝贵文化遗产的组成部分，从它那独特的风格和恒定不变的特征中，展示了古埃及人的哲学思想、文化、社会生活和思维方式，表现出古埃及人的聪明才智和民族气魄。他们采用几乎千年固定不变的手法进行创作，体现着创作的核心即皇室威严和神灵崇拜，看重历史的完整性和权威性。古埃及壁画艺术由于其固定性和为统治者服务的独特性，大大束缚和限制了自身的发展。由于其特殊、封闭的地理位置，形成了埃及社会中最稳定的艺术风格。

第3篇：彼得兔的故事范文

【关键词】 医院图书馆 医疗事故处理 必要 途径

1 问题的提出

自2002年9月1日《医疗事故处理条例》（以下简称《条例》）正式实施以来，医疗事故处理已纳入法制化轨道。《条例》将行政处理与专业技术鉴定分开进行，扩大了医疗事故的内涵（将医疗差错纳入四级医疗事故范畴），赋予了患者更多的权利，并变补偿为赔偿。同时，《最高人民法院关于民事诉讼证据的若干规定》作为司法解释，从保护受害方（患者）角度，规定了医疗侵权举证责任倒置。如何采取行之有效的措施，做好医疗事故的防范与处理工作，已成为医院管理者的当务之急。在具体对策上，医院管理者基本上是从提高医疗质量、完善监管措施、提高医技人员素质等思路上考虑的，医学图书信息工作常常被忽略。笔者认为，处理争议的基本依据是证据符合法律根据，而医院图书馆恰恰能提供医学文献资料和法律性文件资料。医院图书馆的这种重要地位和作用应该得到充分重视。

2 医院图书馆介入医疗事故处理的必要性

2.1医院图书馆的权威性医学文献资料，为医疗活动是否规范提供了对照和佐证

医疗活动是直接保护人群健康、维护劳动者生存和发展的一项复杂的医学科学活动。但由于目前人类对医学科学认识上的局限性、医疗机构自身的管理不善以及医疗活动主体的主观过失等因素，医疗事故时有发生。在医疗机构承担举证责任的形势下，医疗机构需要依据病案、运用医学文献资料证明其医疗活动的合法性、规范性。医学文献资料能否充分及时提供在很大程度上依赖于医院图书馆的信息服务。

2.2图书馆储备收集的法律性文件资料，为医院依据法律法规处理医疗事故可以提供有力的帮助

由于我国法制建设正在逐步完善之中，新《条例》实施两年来，对医疗事故处理的司法解释和司法实践仍有不断的争议和质疑。为处理医疗事故，医院方需要储备收集大量、系列的法律性文件和有关资料。图书馆的馆藏建设为此提供极大的可能性。

2.3医院图书馆的介入，有利于医患关系的调整与沟通

医患关系是患者在医疗过程中与医疗机构及其医护人员之间产生的特定的医治关系，它主要表现为服务与被服务的平等民事主体之间的权利、义务关系。目前，医患关系有日趋紧张的迹象，直接表现就是医患间的互相不信任以及医疗纠纷的增多。产生的原因既有医源性因素，又有非医源性因素。

医源性纠纷主要是指医疗责任主体的态度、过失所致，医学科技的发展水平限制等；非医源性纠纷主要表现在病员缺乏医学知识或对医疗知识不理解、病员或家属不良动机、某些媒体不当的推波助澜、工伤事故及伤害责任的转移、社会变革时期某些制度的不适应以及经济观念的转变等引起。医院图书馆的主动服务，不仅有助于医疗机构及其服务人员了解规范，按章操作，更有助于患方了解医疗流程、规范、增强配合意识，即使产生纠纷或事故，也能按法律法规办事，减少不必要的摩擦。

2.4介入医疗事故处理活动有助于医院图书馆转变服务模式，提高服务功能

长期以来，多数医院图书馆仍在进行着借借还还的单一型被动服务，信息资源利用效率不高。而介入医疗事故处理需要医院图书馆从馆藏到服务都要改革，体现其主动性。这种主动性不仅适应了现代医院图书馆信息服务的发展方向，也有助于医院领导和各级各类医技人员对医院图书馆的重视、关注，为医院图书馆在有为中实现有位提供了一个有利的契机。

3 医院图书馆介入医疗事故处理的有效实现途径

医院图书馆独特的功能和地位，只为其介入医疗事故处理提供可能和便利，要想更好地发挥作用，强化馆藏建设、转变管理模式、优化服务手段显得十分重要。

一要注重文献信息资料的完备性、合理性。随着科技进步，文献信息资料正以几何级数日益增长，并从传统印刷型发展为现代印刷型、光盘型和网络型等多种并存的格局。文献资料种类也明显增加，有图书、期刊、报告、档案及多种非书籍资料等。基于这种情况，医院图书馆在馆藏上，应建成与专业相适应的符合医院发展的资源保障体系。根据医疗、教学、科研的需要组织藏书，既注意文献的思想性，又注重文献的学术性，使馆藏文献资源的质量不断提高。同时，要依学科之间的亲疏关系将众多文献形成层次分明的有机系统，在适应医疗事故需要的前提下，按系统分门别类编目，使之成为以疾病为主题词，以症状为关键词的查询体系。必要时，可请有关学科的专家帮助，做好信息选择取舍和学术评价工作，为医疗事故的证据筛选做好先期准备工作。

二要注重有关信息资源的开发利用工作。将服务重心由局限于对书刊外部信息的揭示和报道，向深层次发展推进，对现有医学文献和法律法规资料进行二、三次加工和开发利用，为医院进行医疗事故处理的有关工作提供必要的保障。

三要注重资源共享建设。任何一个图书馆都不可能完整地收藏各种信息，在网络条件下，应通过资源共享来更好地满足服务需要。要充分利用信息网络技术，将网上各种检索数据库和自建数据库提供网上，使之成为一定区域内的共享信息资源，形成集各种商业数据库及自建数据库于一体的相对完整的医疗事故处理数据保障体系。

四要注重提高图书信息服务人员素质。医院图书馆工作人员要根据医院图书馆改革和发展的需要，加强学习，更新知识，提高素质，既能熟练地掌握本专业的服务技能，又能较好地开展医疗事故有关服务，积极拓展医学信息服务领域，不断提高服务水平。要打破传统观念，变封闭服务为开放服务，将馆藏以各种形式最大限度地、最直接地与读者见面。要变被动服务为主动服务，采取多种形式，主动深入医疗第一线，针对不同层次读者提供相应的服务，在确保为本院职工服务的同时，积极将信息工作向外辐射，在社会上寻求更为广泛的信息用户，诸如兄弟医院、司法机关以及社会广大群众。通过提供医疗事故处理的相关信息服务，从而寻求与整个社会信息资源共享而又循环交流的新型服务模式。

参 考 文 献

[1]《医院事故处理条例》起草小组编.医疗事故处理条例释义.北京：中国法制出版杜，2002.

第4篇：彼得兔的故事范文

[关键词] 外耳道后壁重建；鼓室成型；开放式乳突术；临床应用

[中图分类号] R764.1 [文献标识码] B [文章编号] 1674-4721（2013）04（c）-0196-02

乳突根治术（radical mastoidectomy）是对乳突、鼓窦和鼓室内等组织的病变给予根除，将以上三个组织能跟外耳道相通，形成空腔。这将彻底清除上述的病变组织，防止流脓，保持耳内干爽，预防颅内、外的并发症。这种手术在骨疡型、胆脂瘤型中耳炎，合并各种耳源性并发症者等疾病中适用[1]。然而，乳突根治术会导致听力下降，遗留较大的乳突腔，导致感染，肉芽生长，上皮堆积等不良现象。随着医疗技术（如鼓室成形术）的不断发展，治疗中耳乳突病变时，也该保留中耳结构，有助于重建听力[2-3]。本文中笔者就外耳道后壁重建和鼓室成型在开放式乳突术后感染中治疗进行探讨，现将结果总结报道如下：

1 资料与方法

1.1 一般资料

选取2010年2月～2012年1月于本院进行开放式乳突术治疗的40例中耳乳突病变患者为研究对象，男性26例，女性14例，年龄35～62岁，平均48.5岁。其中，29例胆脂瘤型中耳炎，11例骨疡型中耳炎。术前听力均≥50 dB，骨气导差≥25 dB，均为传导性耳聋，X线片显示胆脂瘤病例均存在上鼓室、后鼓室、鼓窦和乳突腔，还伴有不同程度的肉芽增生。所有患者在年龄、性别及疾病构成比等基本资料方面进行比较，差异均无统计学意义（P > 0.05），具有可比性。

1.2 检查方法

手术前先给予2%利多卡因进行局部麻醉。在外耳道底壁骨部与软骨部的交界处，取耳内切口，切开筒形皮瓣，探入鼓室，作乳突根治手术，并将乳突腔内的病变组织给予清除。首先切除后鼓室外侧壁，仔细将面神经隐窝、鼓室窦的病灶及时进行清除，也需要细心将镫骨周围、上鼓室前隐窝及咽鼓管鼓口病灶清除。然后给镫骨头上戴帽，再用75%乙醇处理死婴颅骨片，这有利于重建外耳道后壁。最后将明胶海绵粒填塞到乳突腔内，用大片筋膜覆盖在乳突外侧壁缺损的骨质，使其在外耳道方向上没有空隙，用耳屏软骨膜采用夹层法修补鼓膜，在外耳道前壁、上壁、后壁复位覆盖上外耳道皮瓣，这就结束了鼓室Ⅰ型鼓室成形手术。术后使用抗生素10 d，防止术后感染。观察手术前后听力的变化。

1.3 统计学方法

第5篇：彼得兔的故事范文

关键词：湿陷性黄土地区；地基处理；方法比较

中图分类号： TU433 文献标识码： A 文章编号：

一、概述

在湿陷性黄土地区，为消除或减轻湿陷性黄土对公路的危害，在设计时常需采取一定的措施，以保证公路的安全可靠和正常使用。这些措施包括地基处理措施、防水措施和结构措施。一般情况下，在工程设计中，应根据公路的类别、场地湿陷类型、当地处理经验及施工条件等因素综合考虑，确定采取上述一种或几种相结合的设防措施。结构措施对地基处理和防水措施起补充作用。如以防水措施为主时，仍不能忽视地基处理，因为地基处理可以消除处理土层的湿陷量，并减少下部土层的湿陷机率，保护防水措施免遭破坏。由此可见，地基处理在这种措施中具有重要意义，它是解决湿陷对公路危害的有效措施。由于一般地基处理费用占工程造价比例较大，且工期较长，因此，在设计时对地基处理方案的选择，应力求做到技术经济合理、施工方便、使用安全。下面结合固原至西吉一级公路设计，介绍在湿陷性黄土地区几种常用的地基处理方式，并从技术、经济、施工进度方面予以比较。

二、工程概况

本项目主线按双向四车道一级公路标准设计，设计速度采用80km/h，路基宽度21.5m；汽车荷载等级采用公路―Ⅰ级；设计洪水频率：特大桥1/300，大、中、小桥涵及路基均为1/100。

固原至西吉一级公路K26+400～K46+298.05段以黄土丘陵为主，地层中上部以第四系风积黄土、冲洪积粉土和粉质黏土及角砾为主，下部为上第三系中新统红柳沟组砂质泥岩夹泥岩，及下第三系渐新统清水营组泥岩、砂质泥岩。

自上而下叙述如下：

（1）第四系晚更新统风积黄土（Q3eol）

黄土：浅黄-褐黄色，土质均匀，孔隙发育，稍湿，硬塑-坚硬状态，厚约5～35m，具湿陷性。

（2）第四系中更新统风积黄土（Q2eol）

老黄土：黄褐色、棕褐色，土质均匀，结构致密，硬塑-坚硬状态，夹钙质结核及古土壤，厚约10～25m。

（3）第四系中更新统冲洪积粉土、粉质粘土及含土角砾（Q2al+pl）

粉质粘土：灰黄、褐黄色，土质较均，层理明显，硬塑，稍湿-潮湿，厚约5-20m。

含土角砾：杂色，角砾以泥、砂岩为主，骨架颗粒间充填砂及粘性土，中密-密实，潮湿-饱和，厚约0.5-2.5 m。

（4）上第三系渐新统红柳沟组砂质泥岩夹泥岩（N1h）

砂质泥岩：灰褐色、褐红色，砂质结构，厚层状构造，以粉粒及泥质矿物为主，半成岩状，层理面不明显，节理不发育，厚度大于20m。局部夹红褐色泥岩。

（5）下第三系渐新统清水营组泥岩、砂质泥岩（E3q）

泥岩：砖红-褐红色，泥质结构，厚层状构造，以泥质矿物为主，层理面不明显，节理不发育，厚约5-10m。夹砂质泥岩。

砂质泥岩：砖红-褐红色，砂质结构，厚层状构造，以砂及泥质矿物为主，层理面不明显，节理不发育，厚度大于20m。

其中湿陷性土主要为上更新统风积马兰黄土（Q3eol）及全新统冲洪积黄土状土（Q4al+pl），大孔隙，垂直节理发育，结构疏松等特征。根据《中国湿陷性黄土工程地质分区略图》，对应线路测设里程A26+400～K46+298.05为陇西地区。

据调绘及取样试验，工作区内湿陷性黄土分布及湿陷性统计见附表湿陷性黄土分段统计表。全线湿陷性统计汇总如下：

湿陷性黄土划分表

综上，本点湿陷性黄土占线路比例为75%，其中非自重占49%，自重占26%；上更新统风积马兰黄土（Q3eol）及全新统冲洪积黄土状土（Q4al+pl）均有不同程度的湿陷，湿陷黄土的厚度不等。作为地基主要持力层的第1、2层土稍密，承载力较低，湿陷性黄土层厚2.0-10.5m不等，湿陷类型及湿陷等级基本为非自重湿陷性黄土Ⅰ级（弱）～自重湿陷性黄土Ⅳ级（非常严重）。根据公路等级、类型及工程地质概况，按《湿陷性黄土地区建筑规范》（GB50025-2004）的有关要求，需对地基进行处理，以消除湿陷性提高地基承载力。

三、 地基处理

结合附近已经建成的高速公路湿陷性黄土处理经验。主要采用重锤强夯、灰土挤密桩、素土挤密桩和翻压回填等几种处理方案，效果较好，下面对这几种处理方案进行比选论证：

（1）灰土挤密桩：灰土挤密桩复合地基是一种处理湿陷性黄土地基简便、经济、有效的方法，从处理机理来看，灰土挤密桩是以挤密土层为目的，消除或部分消除一定深度范围内土层的湿陷性，处理效果好，对提高地基承载力明显，主要用于厚层自重湿陷性黄土的加固处理。设计灰土桩直径40cm，梅花形分布，桩距80cm，深度4m，灰土挤密桩单价为511,687元/1000m2。

（2）素土挤密桩：素土挤密桩复合地基原理同灰土桩，只是材料不同。考虑到本项目湿陷性黄土路段地下水位低，对采用素土桩方案十分有利；素土桩具有施工速度快、干作业、不受季节限制等优点。设计素土桩直径40cm，梅花形分布，桩距80cm，深度4m，素土挤密桩单价为363,596元/1000m2。

（3）重锤强夯：强夯法一般采用100～400kN的重锤，从6～40m的高处自由落下，对地基土施加强大的冲击能，在地基中形成冲击波和动应力，将地基土压密、振实，以加固地基土，达到提高地基强度、降低其压缩性的目的，主要用于厚层自重湿陷性黄土的加固处理，从青兰高速公路强夯处理效果检测看，强夯法的处理有效深度一般在3m左右。强夯施工方法具有施工机具简单，施工方便，速度快，加固地基效果显著，能缩短工期和降低工程造价等优点。但强夯法施工噪声大，对周围建筑物等有很大影响，同时强夯法适应地形能力相对较差。强夯法（三遍计，夯能3000kN・m内）基价40,213元/1000m2。

（4）土层翻压：土层翻压法处理有效深度为3m，具有施工、检测简便，对周边干扰小等优点，但其有施工速度慢、对场地有一定要求，土层翻压法（翻压深度2.0m）单价为36,890元/1000m2。

（5）翻压回填：对于挖方路床一般采用砾类土换填，但砾类土不仅隔水作用差，而且砾类土需外借，又增加弃方及环境保护负担，所以设计对于挖方段路床开挖土方后，直接利用该土方现场拌合成8%石灰土，再回填碾压。从造价看，砾类土换填每立方米95元左右，石灰土换填每立方米178元左右，但用石灰土处理路床可减少弃方。所以设计对于挖方段湿陷性黄土I级的路段直接采用8%石灰土换填，换填深度为80cm，黄土处理每平米单价为143元；对于湿陷性黄土Ⅱ级的路段除路床80cm用石灰土处理外，路床底再翻压40cm厚土层，黄土处理综合每平米单价为155元；对于湿陷性黄土Ⅲ～Ⅳ的路段，在路床80cm用石灰土处理的基础上，路床底再翻压120cm厚土层，黄土处理综合每平米单价为181元。

综上所述，方案（1）－（4）均可用于填方段湿陷黄土的处理，单从造价方面看，土层翻压法造价最低，重锤强夯法次之，素土挤密桩及灰土挤密桩造价相对较高，但从实际处理效果看，灰土挤密桩及素土挤密桩效果更加显著。本项目湿陷性黄土路段挖方段，根据湿陷等级采用换填石灰土和翻压土层的综合处理措施；填方路段，由于村镇民房密集、地下管线及高压线较多，可采用重锤强夯的段落较少。对于非自重及自重湿陷性黄土Ⅰ级、Ⅱ级的路段，采用翻压土方的方式处理，自重湿陷性黄土Ⅲ级、Ⅳ级路段采用素土挤密桩以素土挤密桩处理为主；灰土挤密桩造价高，项目沿线石灰产量也有限，但考虑其良好的处理效果，对桥梁台背、高填方段地基仍然采用灰土挤密处理，对于高压线附近等无法实施素土挤密桩的段落可采用土层翻压或换填处理方案。

这五种地基处理方法在该工程的综合应用获得了较好的效果，并为以后的工程设计积累了经验。

参考文献：

（1）GB50025-2004；湿陷性黄土地区建筑规范

第6篇：彼得兔的故事范文

知道童话故事《彼得兔的故事》（以下简称《彼得兔》）的人，一定听说过温德米尔湖区。湖区位于英格兰西部，所在的国家公园分布着大大小小的湖泊，共有16个，温德米尔湖只是其中的一个。彼得兔的作者比阿特丽克斯•波特毕生生活于此，正是湖区诗情画意的自然风光孕育了这部传世百年的浪漫作品，也为宁静的湖区小镇迎来了无数的观光客。英国浪漫主义诗人济慈曾经说过，温德米尔湖“能让人忘掉生活中的区别――年龄和财富。”

一下大巴，我就被眼前的景色深深吸引住了：晶莹如宝石般的温德米尔湖被巍峨的群山环抱着，开阔的湖面上波光粼粼、宁静如画，清澈的微波卷向岸边，水浪的节奏如同睡眠，恰似中国的江南水乡，令人回味无穷。英国属温带海洋性气候，雨水多，雾气重，因而日照不足，此时的温德米尔湖氤氲笼罩，更显羞涩。每年都有为数不少的游客来这里旅游、度假和水上冲浪。在雾气缭绕中，数十条豪华游艇停泊在岸边，蔚为壮观！

湖边水鸟成群，天鹅、野鸭等旁若无人地在水中游来游去。这些小动物一点儿都不怕陌生人，有的甚至追着游客讨食。有几只天鹅更加胆大，摇摇摆摆走在路中，像是在跟汽车抢道。遇到这种情况，汽车司机总是先将汽车主动停下，等这些可爱的生灵走过去之后，才继续行驶。白鸽在游客的掌心翩翩起舞，数不清的水鸟在空中蹁跹飞舞，鸟鸣回荡在空中，一副其乐融融的景象。有人评价温德米尔湖区是“人类和自然友好共处、相得益彰的经典”。

房屋建在湖区周围的山坡上，掩映在树林中，随处可见其特有的田园风景。与其他欧洲小城市一样，房屋和道路都是石头铺砌而成，房子依旧保留着十九世纪的历史。向着附近的丛林看去，偶见一条笔直的小路通向深处，恍惚间看到一只彼得兔正在探头探脑，好奇地打量着陌生的访客。有幸来到了《彼得兔》的作者比阿特丽克斯•波特生活的地方，湖边的小商店里有很多彼得兔的纪念品。在英国，几乎每个孩子的童年都有关于彼得兔或者汤姆小猫的记忆。作者对自然的热爱成就了她作品中的童贞和快乐的音符。比阿特丽克斯•波特，这位忠诚的自然守护者，将毕生精力都奉献给了自然保护，同时也成就了一部世界儿童文学经典。据导游介绍，作者童年时期曾受到一位致力于环境保护的教会人员的影响，以致决定在去世后将部分房产捐献给基金会，支持环境保护。在后辈们的积极努力下，尽管过去了一百多年，湖区却仍然保持了原有的自然景观和人文建筑，并建立了彼得兔博物馆。居住在这里小镇上的人们应该已经懂得如何去呵护自然，通过旅游业和观光客，这里的自然保护意识也被带到了世界的各个角落……

――上海 袁佳敏 / 文、摄影

第7篇：彼得兔的故事范文

尽管这样，她也没觉得自己有多孤单。她养了很多宠物，青蛙、兔子还有蝙蝠，她视它们为知己。她最喜欢兔子，先后养过两只，一只叫本杰明，是个鲁莽而大胆的家伙，另一只叫彼得，是个温顺而听话的精灵。不管走到哪里，她都要把彼得带在身边。

实在闲得慌了，她就盯着彼得看，然后不自觉地拿起笔，静静地为它画像。她觉得自己很幸运，每次替彼得画完像，总能得到家庭老师的夸赞，夸她有素描的天分。

成年后，父母不让她再学习文化，把家里的佣人都交给她管，让她学习当管家。每天，她都把佣人使唤得忙上忙下，可是父母回来后总还能发现一大堆家务还没干。父母责怪她丢三落四，完全不是管家的料，她在心里窃喜，巴不得把这份差事交给他人。

她讨厌当管家，心情不好时就把自己关在房里，偷偷写日记。她发明了一套密语，用它们记载下每日的生活。

她羞涩而封闭，不善交际，到了谈婚论嫁的年龄还没异性追求。父母都为她的婚事而着急，而她却一点不急，她相信婚姻是缘分，她不希望爱情在白马王子没出现前就发生。所以，她总是像木头人一样去见那些父母安排的约会对象，至多跟他们说几句只有自己能听懂的密语。她把时间都用在了画画和写作上。

那天，她在佩思郡度假，偶然听说以前家庭教师的儿子迈克生病了，便决定写封信去安慰他。可是一封信寄出，迈克还没好转迹象，于是她又准备写第二封。该写什么好呢？她绞尽脑汁，写了个关于四只名字分别为笨笨、蓬蓬、棉尾巴和彼得的小兔子的故事。

神奇的事情发生了，迈克读完那故事，笑得很开心，身体也很快康复了。她激动不已，开始偷偷地写更多关于兔子的故事。

她越写越娴熟，常常写了开头就停不下来，常常陶醉在自己讲述的故事里。到了32岁，她还只顾写故事而没心思找对象，父母都绝望地做好了侍养她一辈子的准备，可她却突然冒出了个大胆想法：把写过的故事编辑成册出版，该有多少孩子会喜爱它们呀。

抱着试试看的想法，她把故事寄到出版社，没想到出版社很快回信，答应出版。她激动地来找出版商诺曼・沃恩，诺曼却告诉了她实情：“其实你的书根本不值得出版，只是因为我刚刚涉足这个行当，我的两个哥哥有意让我经受一次失败后知难而退，所以特别把他们并不看好的你的书交给了我负责。”

她失落到极点，打算打退堂鼓。可诺曼却诚恳地说：“我读出你有编故事的天赋，何不把它们再打磨一番，我也需要你的成功来证明自己。”

她感动得哭了。为了自己也为了帮助诺曼，她夜以继日地修改了故事，并替它们附上了插画。诺曼一口气读完它们，赞不绝口。

就这样，她推出了史上最畅销的绘本童话书彼得兔系列，后来又编写了平小猪、坏老鼠兄弟等经典童话故事，广受儿童欢迎。

她，就是英国著名童书作家、插画家碧雅翠丝・波特。

第8篇：彼得兔的故事范文

今天，我读了《守着树墩的兔子》，这本书令我感概万千。

书中令我印象深刻的故事是《守着树墩的兔子》，它主要讲了：一只流浪兔彼得喜欢冒险，他认为兔子不能总过吃草晒太阳的日子，应该用自己的努力去实现在世上存在的意义。它流浪了几十年，经历了许多事，它累了，接受了一颗树墩的请求，守护着树墩。树墩觉得失去了自己存在的理由。然而彼得的到来改变了树墩，它帮树墩穿上了“新衣裳”，让树墩成为了“指南针”……使大家都接受了树墩，明白了自己也有存在的价值。

从中我懂得了我们人不能只做吃饭和玩耍的事情，还要读书识字不浪费生命；我们还要帮助别人，帮助别人就等于帮助自己。我们要做一个乐于助人的人。

任何生物不管它是善、是恶、是美、是丑，它的存在都有价值与意义。就像狼和鹿是天敌，在童话世界里鹿是美好的化身，狼是凶残的代表。当它们生活在一起，虽然会给鹿造成一定的伤害，但从一方面也是在保护鹿群的数量不会极速增多。

我喜欢这只兔子，它可爱、有理想、有追求。当别的兔子都只是满足于吃草和晒太阳的日子时，它勇敢地离开家乡，到处流浪，去追求自己心中的梦想。

我喜欢这只兔子，它善良、乐于助人。当迷路的小鹿来到它的面前时，因为它及时地伸出自己的援助之手，所以让小鹿成功地找到了回家的路，回到了自己的家。

第9篇：彼得兔的故事范文

《冰雪奇缘》：用雪片产生器制作2000种雪花图案

《冰雪奇缘》是今年内地上映的好莱坞动画片中口碑和票房都不错的一部。在整部影片中，雪花是非常重要的部分，但少有人知的是，这部影片的特效总监戴尔・梅达此前几乎从未见过下雪。筹备期间，他率领该片的动画特效团队离开美国加州开启了“冰雪之旅”。特效团队搜集到很多真实的雪景照片和视频。角色总监穿上厚重的棉衣在雪地中模仿片中主演，通过雪上行走、深雪中挣扎移动、人物在风暴中移动等表演，感受肢体在雪中的运动规律，了解雪球的移动塌陷、衣服和雪的互动、大脚印的产生以及衣服滑过雪后留下什么样的痕迹等影片中所遇到的各种细节。在专业研究者的帮助下，特效团队利用技术手段掌握了如何对冰冻世界进行仿真，将角色和场景真实地创建出来。

当《冰雪奇缘》播放到主人公安娜陷进雪里、雪花散开、掉落到地面上的片断时，戴尔・梅达说，为了真实地展现雪花的魅力，制作团队与加利福尼亚大学和洛杉矶大学的研究者共同开发了一款新的软件“马特洪”（以阿尔卑斯山脉中著名的山峰命名）。制作者可通过软件“告诉”电脑，在某个时间点，某个人物的某个关节如何与雪地接触，根据物理学原理，自动演算出雪花最真实的运动轨迹。除了雪的分离和重新黏合以外，船体的分离也用到了这一软件。为了完美呈现“雪球”撞上“雪人”一霎那好似“天女散花”的镜头，整个制作团队将雪片晶体形成晶核下落的过程变化进行了多次试验，利用“雪片产生器”制作出2000种雪花图案，值得一提的是，影片中雪人和冰宫也是经过详细计算精心设计建造的。

影片不仅要有好的故事，还要有好的音乐。鲍比和卢卡斯一共为影片创作了20首歌曲，其中有8首被采用。2013年2月《冰雪奇缘》制作完成，创作团队发现故事与音乐混合后的效果不理想，于是将歌曲全部替换，从2月到6月，他们对影片进行了重大调整，让人耳目一新。

制片彼得・戴尔・维克指出：“《冰雪奇缘》讲述的是在白雪世界里的故事，涵盖了城堡里的世界。我们要会运用灯光，雪和冰是白色的，是纯净的，但颜色却能够反映外界和人们的情绪，我们要充分利用这一点。比如冰宫中不可思议的灯光，当主人公情绪处于悲伤的时候，把蒙太奇式的颜色引入电影，让冰的颜色变得暗淡，以此反映主人公的内心变化。每三个月，所有剧作家、动画师都要重新进行研究、演绎，希望让故得更加强悍。为了让观众相信影片中的世界是真实存在的，技术团队做了很多创新与努力。”在他看来，特效、故事角色设置和音乐创作是影片整体创作过程中十分重要的三个元素。

《里约大冒险2》：三维造型为鹦鹉加上500万根羽毛

《里约大冒险1》讲述的是鸟儿Blue来到里约、并找到爱情的故事；而正在热映的动画电影《里约大冒险2》更多关注的是家庭，关于Blue一家人的未来。影片不仅展现了主人公Blue的智慧与幽默，还描绘出里约热内卢、亚马逊雨林的美景，以及巴西著名的桑巴舞。

导演卡洛斯・沙尔丹哈表示，他喜欢在野地里看鸟，喜欢讲关于鸟的故事，蓝色鹦鹉的英文意思是自由，他希望通过Blue带领观众进入一个未来之旅――“亚马逊之旅”。

动画是一个不断变化的项目，每天都会产生新的想法，如何把这些元素合理地地放在一起，是一个有趣的、合作的、创新性的演化过程。在整个400人的创作团队中，只有3位是巴西人，他们并没有到过热带雨林。于是在创作前，卡洛斯・沙尔丹哈乘直升飞机来到亚马逊的上空进行航拍，他称这次航拍为“驾驭性的观察”。他认为，很多作品都展现了亚马逊雨林茂密的树林，可对于Blue来说，树林上方才是他生活的乐园。航拍中，他看到了冷水和热水的融合，他希望将亚马逊地区所有的资产捕获到电影中，向观众展现一个巨大的王国。

该片最吸引观众眼球的无疑是蓝色金刚鹦鹉Blue的造型。卡洛斯・沙尔丹哈表示，动画电影如果以动物作为主人公，一定要将它当作人来创作，它们的雄心壮志是什么，他们的癖好是什么，了解了这些，才能与观众的情感相对接。

创作Blue时，动画师在办公室里养了很多鸟，以此来观察鸟类的各种细微行动，它们如何与人沟通，动画师需要认真观察鸟类的羽毛和眼睛变化的细节，他们先后画出上百种造型的人物设计稿，最终选出一个造型塑成雕像，并赋予它性格、气质与生命。这一过程花费了6个月的时间。在Blue的设计中，鹦鹉羽毛是最大的挑战，人物造型师在三维造型模上加上500万根羽毛，之后再请来理发师，根据个性修剪它的羽毛造型。

每个角色都要有特有的性格和吸引力，而色彩、音乐、幽默一直都是《里约大冒险》系列的主题。《里约大冒险2》集结了巴西不同城市的100多位音乐家。

在音乐工作室中，艺术家们利用身体发出的声音与不同的打击乐进行调试，形成上百种音效。“音乐是世界共通的文化载体，中国观众一样很喜欢巴西的打击乐，而且音乐对动画电影来说，远比对故事片更重要。几百种乐器一起调试，折射出‘里约’的目标――让全世界观众在影院里跳起桑巴舞。”卡洛斯・沙尔丹哈说。

3D定格动画每天只拍2秒，将拍10年

曾将《兔侠传奇》卖到世界上百余个国家和地区的国内动画界领军人物孙立军，至今依然享受着“躺着赚钱”的好日子。他表示，每当自己熟睡时，美国数千家沃尔玛超市都在销售《兔侠传奇》的DVD，而中国出品方有分账的权利。他想告诉业界的朋友们，中国的市场固然很大，但海外的市场更值得我们期待。他坦言，分账的收入，从不会进入自己的腰包，从《小兵张嘎》到如今的《兔侠传奇2》，自己没有拿过任何酬劳，原因只有两点：热爱和无奈。

目前孙立军和他的学生们正在完成一部3D定格动画，该动画已作了近十年，预计在2017年走向市场。这部动画片每天最多只能拍两秒钟，这样“苛刻”的时间条件，难怪会吓跑两位投资人。现在孙立军只能尽力寻找第三家投资方，并以自己不要任何酬劳的方式，来增强投资方的信心。

论坛中，孙立军提到了“动画电影的现代和未来”。三维动画的出现，一度导致二维动画、手绘动画越来越少，创作者更多地依赖于计算机，中国现阶段动画片的发展更应该尊重艺术，避免掉入技术的陷阱。从电影技术发展上看，第一个阶段是黑白幕片（无声电影）时代，第二阶段是有声彩色时代，而在第二阶段中又出现一个“十字路口”――传统胶片转入数字化时代。对此，孙立军预言，“将电影游戏化或是游戏电影化，交互式电影将成为未来的主流。立体声逐渐走向全景声，未来若干年当人们再走进电影院时，会有上百个喇叭在身边环绕，影音更加震撼、真实。”

2013年中国电影票房已经成为世界第二，中国的3D数字银幕世界第一。目前，大多数影院都以2K的投影技术呈现，而不少品牌电视机已走在影院的前面，他们以4K高清晰度的屏幕吸引众多消费者。

对于中国动画电影的未来，孙立军提出，国内有望迅速发展交互式影院（与传统影院区别不大，座位上有按纽，观众可参与剧情创作）、拼装式影院（比如广场、旅游公园，像一体厨房似的，几天时间组装起来不会占用土地）、充气式电影院（可在不发达地区庙会放映，10分钟充气就可以形成影院）、水底电影。打破传统电影的消费观念，观众可以用低廉的票价进场，还可以选择剧情的走向。据他介绍，在上海电影节和北京首钢厂区，都曾举办过交互式电影院的体验活动，票价为10元，销售情况可用“门庭若市”形容。

其他声音：

彼得・戴尔・维克（电影《冰雪奇缘》制片人）：我曾说过，动画电影是需要企业家精神的。技术和艺术必须相互配合，二者缺一不可。因为故事会加速技术的发展，有了技术才能够更好地表现故事。我建议中国动画从业者灵活一点，不用一味忠于过去的创意，人每天都在进步中，以前的想法不一定都是对的。

罗伯・明可夫（电影《天才眼镜狗》导演）：《天才眼镜狗》的创作初衷是“寻找未来”，以一个超越任何其他动物的“天才”为视角，讲述他自己的生活。影片能够在中国获得认可，我很高兴。几年前，在中国拍摄《功夫之王》的工作经历更是让我印象深刻，我非常期待看到中国电影的未来，而且是美好的未来。

彼得・罗伊德（阿德曼公司创意总监）：我很喜欢木偶动画。做动画的乐趣就在于两天时间做出几秒种的作品，我很享受这种“专注”。木偶动画很有意思，用机械的方式让他们行走，通过摄影机、灯光等展现他们的质感。每个木偶动画人物都有250多张嘴的形状，而一部木偶动画全片，则将出现上万种嘴的形状。