屹立精选(九篇)

前言：一篇好文章的诞生，需要你不断地搜集资料、整理思路，本站小编为你收集了丰富的屹立主题范文，仅供参考，欢迎阅读并收藏。

第1篇：屹立范文

矗立 chùlì 耸立 sǒnglì 挺立 tǐnglì 屹立 yìlì

【矗立】高耸地立着。如：

1．三座大殿矗立在七米多高的白石台基上。

【耸立】高高的直立。如：

2．在天安门右前方，巍然耸立着一座雄伟壮丽的大厦，这就是人民大会堂。

【挺立】直立。如：

3．这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。

【屹立】像山峰一样高耸而稳固地立着，常用来比喻坚定不可动摇。如：

第2篇：屹立范文

关键词:工民建结构；抗震性能

Abstract: in recent years, due to the people's life and property security issues closely related, the seismic performance of the civil engineering structure gradually caused social parties strong concern and therefore, in the present discusses the aseismatic performance of industry and civil structure, and puts forward some measures to solve the problems, have very important positive meaning.

Keywords: civil structure; Seismic performance

中图分类号：TU3文献标识码：A 文章编号：

前言

我国青海玉树地震发生后，有关方面调查显示，该地区住宅多为土木结构房屋，抗震能力很差，容易倒塌。虽然没有水泥结构的房屋倒塌造成的死亡人数多，但受伤人数比较多。汶川地震中，大多的砖混结构，特别是采用预制楼板的住宅人员伤亡惨重。

现有的建筑结构形式主要有砖混结构、框架结构、框架剪力墙结构、钢结构及整体承载式轻钢结构等，无论哪一种结构，只要设计合理、高度与结构形式相匹配，就应该是抗震的。但在同等条件下进行比较，砖混结构的主要承重材料砖砌体为脆性材料，抗震性能较差，框架结构稍胜之。而框架剪力墙、钢结构及整体承载式轻钢结构，抗震性能优于前两种。

所谓“建筑的抗震系数”的提法并不规范。结构设计中主要考虑抗震等级，抗震等级的确定与建筑物的类别相关，不同的建筑物类别在考虑抗震等级时取用的抗震烈度与建筑场地类别有关，也就是考虑抗震等级时取用烈度与抗震计算时的设防烈度不一定相同。建筑结构应根据其使用功能的重要性分为甲、乙、丙、丁类四个抗震设防类别，一般住宅与写字楼为丙类建筑。

1 一些建筑结构抗震性能的分析

在工民建建筑结构的设计和实际建设过程中，存在一些对最终的抗震性能有积极影响的结构，譬如说砌体结构、钢结构、框架结构以及剪力墙结构，但是他们在保有抗震性能的同时也相应的存在一些问题。

以砌体结构为例，这是一种在我国的建筑过程中运用得较为普遍的建筑结构，但是它的抗震性能却不容乐观，我们也可以从前两年的汶川地震的相关图片中察觉到，在地震中轰然倒塌的绝大多数都属于砌形结构，这主要是由于它的抗拉和抗剪能力都非常的弱，而砌块本身又属于脆性材料，砌体结构的承重力主要也是依靠砌块的强度以及连接灰缝的强度等。砌形结构的抗震设计过程中必须要注意圈梁和构造柱的作用，在设计的过程中，适量的对空心楼板采取一定的构造措施，浇筑一层混凝土，并在混凝土层中间配上双向的钢筋网片以及圈梁拉接就会在很大程度上提高结构的稳定性，也会对结构抗震性能的提高有很好的辅助作用。

与砌体结构相比较，钢结构虽然作为一种新兴的结构形式造价较高，它的耐腐蚀性能也非常的差，但是它的抗震性能却非常的优异，这主要是由于钢材的塑性比较好，而钢材在发生破坏的过程中，它会产生一定的的变形，也符合地震活动中对结构延性的相关要求。在钢结构的构造与设计过程中，设计者可以通过对限制受压的构件以及梁平面外的长细比以及相关板件的宽厚比来强化它的抗震性能，或者可以采取一定的措施来增强节点的承重能力，使钢结构在地震的作用下能够承担比以往更强的塑性变形力，从而吸收大量的地震能量而不会在地震中产生结构上的折断或者倒塌，保证钢结构的建筑在地震中的抗震能力。[2]

框架结构主要应用于一些高层或者多层的建筑物中，这主要是由于相比于其他的一些结构，框架结构可以灵活的进行平面上的布置，但是这种结构在抗震性能上却表现一般，这主要是由于框架性结构的自振周期比较短，如果是在一些刚性较大的地基上，它受到的作用力相对来说较小，但是遇到一些中度以上的地震，它的侧向刚度小，而结构变形就会变得很大，而处于这些变形层中的非框架结构的构件就会发生一定程度的破坏，比如说在地震的过程中，填充墙在这种作用力的影响之下会产生裂缝，而同时又因为它承担了一定的剪力，就会使柱子的剪切产生破坏。在对框架性结构进行一定的合理设计，也有可能将这种结构变成一种延性较好的结构，使框架性结构能够承担一定的侧向变形，从而符合建筑物在地震中抗震性能的相关要求。

剪力墙结构作为一种全部都是由剪力墙所组成的结构，无论是在承担荷载力或者刚度方面都会表现出非常好的优越性，因此相比较来说，剪力墙结构是一种非常好的抗震结构。[3]事实上，由于它的特点，它也比一些纯粹的钢架结构更适合于高层建筑。但是剪力墙结构大多数是短而高的，对于剪切的变形就会显得非常敏感，比较容易出现裂缝和剪切性的破坏，而且从另一种角度来讲，如果建筑物的底层需要很大的空间，设计这就必须临时性的将剪力墙结构在底层转变为框架性结构，这就会使结构底层的刚度以及承载能力发生一定程度的变化，在地震中，这是非常不利的。当然，我们可以在底层架构上采取一定的措施，比如说提高底层楼盖水平方向的相关刚度指标，使水平剪力可以非常好的传递到落地的剪力墙上，从而保证它的抗震性能的发挥。

2 高层建筑结构的抗震设计

2.1抗震设计原则

一般情况下，建筑结构应该按照以下原则进行抗震设计计算：

2.1.1在高层建筑结构的两个主轴方向，应分别进行水平地震作用下的抗震计算，不同方向下的水平地震作用由各方向抗侧力构件进行承担。

2.1.2在建筑结构中若有斜交角度大于15℃的抗侧力构件，最好对各个抗侧力构件方向的水平地震作用分别进行考虑。

2.1.3如果建筑结构的质量和刚度不对称、不均匀，那么必须对水平地震影响下的扭转作用以及双向水平地震作用进行考虑。

2.2 抗震设计计算方法

当前，对于高层建筑的抗震设计主要采用以下几种方法：

2.2.1底部剪力法。当建筑物高度小于四十米，且质量、刚度分布均匀、以剪切变形为主时，采用底部剪力法进行抗震设计计算。此种方法是将地震作用看作是等效静载荷，从而计算出结构的最强地震反应。

2.2.2振型分解反应谱法。主要是利用振型分解以及反应谱理论计算结构的最强地震反应。

2.2.3时程分析法。这种方法主要是通过选定一定的地震波，对结构的运动平衡微分方程进行数值积分，从而得到在整个地震时程区域内的地震反应。

采用时程分析法的建筑高度范围

七、八度时的Ⅰ、Ⅱ类场地 大于100m

八度时Ⅲ、Ⅳ类场地 大于80m

九度 大于60m

采用时程分析法进行结构抗震计算时，必须要注意地震波的选用问题，最好采用结构所在地区史上最强的地震记录数据，地震波的加速峰值如下表：

(单位：m/s2)

对弹性时程进行分析时，每一条时程曲线所计算出的结构底部剪力都必须大于按照振型分解反应谱法计算所得结果的65%，多条时程曲线计算所得结构底部剪力的平均值不应小于振型分解反应谱法计算结果的80％否则，要提高地震波加速峰值。

3 结语

近些年来，地震频发，而我们也能看到很多的建筑在地震中非常容易的倒塌，对人民群众的生命财产安全产生了非常大的危害，相关的工民建结构的设计者，一定要认识到现时工程设计过程中存在的问题，对比各种结构的优劣势，并采取一定的措施，强化结构的抗震性能，从而保护好人民群众的生命财产安全问题。

参考文献

[1]陈维东．高层建筑结构抗震设计存在的问题及其对策［J］．中国高新技术企业．2009(05)．

[2]李志勇，高晓静．浅谈抗震概念与高层建筑结构设计［J］．城市建设，2011(03)．

第3篇：屹立范文

哈普斯堡王朝统治欧洲长达7个世纪之久，是欧洲最有势力的家族。历代皇帝倾注热情搜集的美术品均属一级艺术品，从装饰着豪华宫殿内部的许多收藏品中，可以想象出哈普斯堡家族当时显赫的权势。

哈普斯堡家族400年的收藏成果

维也纳艺术史博物馆位于玛丽亚・特蕾西亚广场南侧，北侧是与其型式相同的自然史博物馆，二者相对而立。广场中央竖立着奠定哈普斯堡王朝中央集权地位的玛丽亚・特蕾西亚女皇塑像，隔着环城大道和哈普斯堡家族历代皇帝的居住地――霍夫堡(皇宫)相望。

1848年，弗兰兹・约瑟夫一世登基，他计划将维也纳改造成美丽的城市，1857年批准拆除自中世纪以来的日城墙，改建成为环城大道，1871年开始建造艺术史博物馆和自然史博物馆，1891年，维也纳艺术史博物馆竣工。

维也纳艺术史博物馆具有文艺复兴时期及各种古典主义样式集于一身的壮丽外观，又有巧妙使用各色大理石的庄严内部装饰，并因此而深感自豪；它的主要藏品首推7000件的绘画作品，其次是从古埃及、希腊、罗马到18世纪的雕塑、工艺及硬币等各种艺术品，总数达40万件。博物馆大部分的展品是哈普斯堡家族历代皇帝的收藏精品，原分散在17世纪著名之欧根亲王的夏宫霍夫堡和贝尔维迪尔宫中；随着博物馆的建成，都被集中到该馆。于是，仅次于卢浮宫、普拉多及艾尔米塔齐等世界上少数艺术博物馆的维也纳艺术史博物馆就此诞生。

以卢浮宫为首的欧洲著名美术馆，大都是设在皇宫或宫殿内，但维也纳艺术史博物馆则是专为展出皇家收藏品而另外建立的。哈普斯堡家族历代的权贵们，特别热衷于搜集美术作品：自14世纪以来，历经600多年所搜集的贵重美术品数量甚多，表现出当时王朝的显贵。

维也纳艺术史博物馆的收藏品以绘画为重点，主要是从哈普斯堡家族长期统治的欧洲各国搜集而来。其中，鲁道夫二世(1552―1612年)搜集的杜勒、大勃鲁盖尔的许多作品，以及雷欧波特・威廉大公(1614－1662年)所搜集荷兰、比利时的名画和威尼斯画派的许多作品都极为精彩。尤其是鲁道夫二世狂热地搜集大勃鲁盖尔的作品，馆内收藏有12件，约占大勃鲁盖尔全部作品的三分之一。据说其中大勃鲁盖尔的代表作《雪中猎者》，还是从布鲁塞尔专程以轿子送来的。

哈普斯堡家族历代帝王特别喜爱艺术鼎盛时期的作品，收藏品中16至17世纪的佛兰德斯、威尼斯绘画很多，正是由于这个原因；其收藏品质量之高，自不待言。

堪称“一级美术品”的博物馆建筑

博物馆的华丽建筑是维也纳建筑师哈森纳尔和德国著名建筑师任波所设计。内部装潢由哈森纳尔负责，他采用高贵的素材，起用能代表时代潮流的著名艺术家和工艺家，这是因为哈森纳尔认为要展示一流的文化遗产，必须要有能与之相称的空间。据说，哈森纳尔在预算和工期；并未受到任何限制，这使博物馆的建造工作在无压力的情况下能力求完美。来访者在看到展有古埃及石柱的埃及珍品大厅，和再现罗马帝国时期建筑装饰的古典珍品大厅时，无不为其庄重和精美绝伦的设计所折服；在看到华丽的楼梯、大厅，更使人叹为观止。大厅的穹顶上绘有门卡提的《文艺复兴的赞歌》，下面是19世纪维也纳画家马卡特和克林姆兄弟所绘之装饰画，克林姆是19世纪末在维也纳显赫时的艺术家；楼梯间的装饰画《古代埃及艺术》和《古代希腊艺术》也是克林姆绘制。

装饰着中央大楼梯平台的雕塑《特色斯群像》是新古典主义的代表人物――雕刻家卡诺瓦的作品，艺术气息亦十分浓厚。另外装饰在一楼楼梯间穹顶的绘画也非常出色：这里有朱利斯贝卡制作的《哈普斯堡家族的艺术奖励者》，是朱利斯贝卡根据当时热心保护艺术家的历代皇帝肖像所创作，中央部分有他根据杜勒的作品所画的马克西米连一世肖像。在丽都维也纳的艺术史博物馆，其建筑本身就是19世纪的一级美术品。

镇馆之宝八岁的小公主玛格丽特肖像

为公主相亲之用而绘制的名画

马德里王宫宫廷代表画师委拉斯贵兹，画过五幅玛格丽特公主从三岁到八岁的肖像画；他晚年的最后作品《八岁的小公主玛格丽特肖像》，获得很高的评价。这幅画不仅是为了记录公主的成长变化，同时还是西班牙和奥地利两个哈普斯堡家族政治联姻的“相亲画”，正因为如此，连这幅作品在内，维也纳共有三幅玛格丽特公主的肖像。

画家委拉斯贵兹深受君主菲利普四世的信赖和敬重，他在作这幅画之时，被授予自己梦寐以求的骑士称号，获得贵族的最高荣誉，也完成委拉斯贵兹人生的最大目标。但此时在西班牙，哈普斯堡家族的“黄金时代”已经开始蒙上阴影对外战争的连续失利，国内则动乱频繁。尽管如此，玛格丽特公主那不关心国事的父亲菲利普四世，每天仍沉溺于搜藏艺术品及打猎之中，丝毫不以为意。

此幅作品完成后5年，按照双方约定，13岁的玛格丽特必须嫁到奥地利；小公主只有在维也纳看着祖国日渐没落，却无能为力。1665年9月，玛格丽特的父王菲利普四世去世，西班牙哈普斯堡家族的时代也宣告结束。

玛格丽特闻讯返国奔丧，委拉斯贵兹的女婿马索继岳父之后成为宫廷画师：在他所画的15岁玛格丽特的肖像画中，看不到昔日可爱的少女面容，取而代之的只有深切的悲伤。

《八岁的小公主玛格丽特肖像》在绘画史上的特殊意义

委拉斯贵兹以肖像画而著名，在他的全部作品中，肖像画占有很大的比例。委拉斯贵兹的卓越才能在绘画人物时最能淋漓尽致地发挥出来，将人物表现得栩栩如生；他不仅描绘出模特儿的外表，而且也巧妙地绘出了人物的性格，甚至感情。委拉斯贵兹绘画的特征之一在于以色彩明暗的笔法变化来表现主题内容，手法独特。从近处看，似乎只是斑点的集中，稍离远些再看，模糊的轮廓线条清晰可见，这种手法在画肖像时有很重要的作用，可以很忠实地表现出服装的豪华和衣料的质感。例如委拉斯贵兹晚年的杰作《八岁的小公主玛格丽特肖像》，玛格丽特金发的柔软感和蓝色丝绒礼服轻松舒适的触感跃于画布上，使人仿佛真能抚摸到它一般。200年后，曾赞扬委拉斯贵兹是“画家中的画家”之印象派先驱马奈，也是深受委拉斯贵兹绘画影响的画家之一：对于想在画中表现纤细的光和空气之印象派的诞生，可说具有相当的贡献。

委拉斯贵兹善于表现人物，但在他的杰作《侍女》中复杂的空间表现手法，也是他的绘画中重要的技巧之。画面中室内最里边的门开着，从侧面斜射进入的光线，使这部分成为黑暗处的画中画：墙壁上的镜子并映出与观赏者平行之国王和王妃的身影，这些均可归纳为绘画内容扩展以及远近感等绘画技法，以构成复杂的空间，这些技法至今仍被认为是“绘画的神学”。

一个小时浏览维也纳艺术史博物馆精品

短时间欣赏众多名画

维也纳艺术史博物馆楼的展室展出美术、雕刻、工艺品，二楼展出绘画，三楼展出硬币、奖章等，各层楼都以大厅为中心，展室左右对称，而在大厅最里面的楼梯处，左右展室则是相通的。

进入博物馆时，首先请注意欣赏入口处的大厅，大理石镶嵌的地面和圆穹顶的装饰等，皆华丽多彩；此处向右，是希腊、罗马、古埃及和东方珍品，向左是雕刻及工艺精品。从大厅直上中央楼梯间，在陈列着卡诺瓦雕刻群之处另外可观赏到穹顶画和克林姆的装饰画，展览自此处开始。二楼西侧展有意大利、西班牙及法国的绘画，东侧则展有德国、荷兰、比利时的绘画作品，这个馆最出色的是东侧的大勃鲁盖尔展室，可在最后欣赏。现在先从西侧展室开始：这里大部分是16至18世纪意大利最优秀的绘画作品。第室是文艺复兴与鼎盛时期的绘画，拉斐尔的《草原的圣母》，其明亮色彩引人注目：第二、三、四展室是提香、丁托列托等威尼斯画派作品，其中别具魅力的作品是丁托列托的《苏珊娜和老人》。在西侧展室中，一定要欣赏第十室的委拉斯贵兹作品，从维也纳嫁到西班牙的玛莉亚娜王妃和女儿玛格丽特的三幅肖像画，是这里的主角。参观到此约使用20分钟。

此后到大厅转往东侧，向北的第一个小房间展有维米尔的作品《画室中的画家》；北侧的房间则展有林布兰、鲁本斯等许多荷兰名画家作品，第二十室的《披着毛皮的画家妻子》师鲁本斯晚年代表作。再沿着靠窗户一侧的小房间往前走，可以欣赏霍尔班《珍・希莫》和克尔阿那赫《犹大和奥罗菲尼的头》，画面单纯的写实主义给人留下深刻印象。最后再到展有大勃鲁盖尔大作的第十室，作品《农民婚礼》、《农民舞会》等，人物表情细腻生动，令人百看不厌，《雪中猎者》和《通天塔》这两幅作品则具有强烈的个性，引人入胜。欣赏这个房间的展品，至少需要最后的20分钟。

第4篇：屹立范文

近日全球对冲基金亮出自己2016年的成绩单，其中全球最大对冲基金桥水以49亿美元盈利，位居2016年年度收益榜首，远超同样知名的索罗斯基金和保尔森基金，后二者分别亏损10亿美元和30亿美元。2016年全球对冲基金整体行业陷入困境，桥水的一枝独秀就格外引人注目。

桥水基金业绩不光在2016年表现优异，事实上，它在过去长达40年的时间里，为投资者创造了巨大财富，自1975年成立以来，其总计录得接近500亿美元的收益，超越金融大鳄索罗斯的量子基金，成为全球范围内最赚钱的基金。在竞争激烈的对冲基金领域能多年保持优良业绩，桥水的成功有着多方面的原因。

长期坚持资产配置策略

首先，桥水的成功在于其优越的资产配置策略。嘉实财富认为，桥水一骑绝尘的业绩表现，恰恰说明了长期坚持资产配置策略的魅力与价值。桥水中国区总裁王沿谈及桥水投资策略时表示，在资产配置时，一定要考虑到风险均衡的配置，充分利用分散性均衡的可能性来抵御各种不确定性，从而达到相对稳定的回报。他表示：“桥水做的事情是这样，我们尽量找8到10个相关性极低的资产组合在一起。如果相P性只有20%，你会极大地降低风险，会极大地提高夏普比率，同时亏钱的可能性也极低。”

资产配置是一种投资策略，通过选择并定义各种资产类别，并以资产类别的历史表现与投资者的风险偏好、流动性需求为基础，决定各类资产在投资组合中的比重，以提高投资的收益与风险比价。关于资产配置，嘉实财富CEO赵学军曾有一个比喻：如果你是一支足球队，一定要排兵布阵，既不能所有人都当前锋，也不能都当后卫，还必须设置通常不能直接贡献分数的守门员，要把格局摆好，特别是面对一个强队的时候，更是如此。面对强队把格局摆好，对应在财富管理方面，指的是在不利的资本市场大环境下，进行专业的资产配置。

任何单一资产都无法持续获得稳定收益，不同的资产类别有着不一样的收益和风险属性，在不同市场条件下会有变化的优势和缺陷。正如全球资产配置之父加里・布林森所言：“做投资决策，最重要的是着眼市场，确定好投资类别，从长远来看，大约90%的投资收益源自成功的资产配置。”

神秘的全天候策略

桥水基金保持多年优良战绩，深层次原因在于其神秘而又广为人知的“全天侯策略”。桥水基金自转向资产管理业务开始，就将其投资分成两个部分：主动管理的Alpha投资和被动跟踪的Beta投资。前者旨在降低与市场的相关性，并获取超额回报;而后者完全跟踪市场，使投资者获取市场收益。

其创始人Dalio认为，所有基金的回报无非是由三个部分组成：无风险回报率（现金）、市场回报率（Beta）和超额回报率（Alpha）。总回报=无风险回报率（现金） +市场回报率（Beta） + 超额回报率（Alpha））。但是市面上的其它基金淡化了不同回报之间的边界，使获知回报的来源变得极为困难。桥水基金的目标是单独分离出Alpha和Beta，将它们打造成两种独立的投资产品。由于市场高度不确定，获取超额收益成本昂贵，而且无法保证所有时刻都能决策正确，因而对大多数投资者而言，被动型策略Beta就现实得多。

如果将资产风险按不同的经济环境均衡配置，投资组合就能在长期适应不同的经济状态。这样不仅能免去“择时”的烦恼，还能在控制风险的同时，取得良好的回报。这就是“全天候策略”：风险平价，以不变应万变。通过这一策略，投资人就可以从容应对不同的经济变化，而无需作出前瞻性预测。

Dalio的“全天候策略”设想了4种可能的经济场景，分别是：经济增长和通胀均高于预期;经济增长低于预期，通胀高于预期;经济增长高于预期，通胀低于预期;经济增长和通胀均低于预期。这4种场景将复杂的经济环境大大简化，在不同的场景中，资产价格有不同的表现。例如，当经济蓬勃增长时，股票、公司信用债和大宗商品等资产表现出众;反之，大家的避险情绪就会助推国债价格，令其表现优于股票。而当通胀上升时，持有通胀保护债券 （TIPS） 能保护资产的实际价值，反之就需要国债、公司债和股票提升收益率。这样一来，只要在每一种可能的场景中配置25%的风险，就能确保无论在何种经济条件下，都可以很好地控制风险敞口。

事实证明，这种“全天侯策略”是非常成功的。桥水基金自推出该策略后，其管理的基金数量就从1996年的20亿美元膨胀至2016年的607亿美元，规模超过主动型Pure Alpha基金。历史回测模拟数据也支持这种策略有效的观点：自1984年到2013年这30年中，费后年化净收益高达9.72%，投资者在超过86%的时间中都能赚到钱，仅有4年收益为负，其平均回撤仅1.9%。其中2008年回撤幅度最大为-3.93%，而该年的标普500指数重挫37%。在历史性大事件的回测模拟中，“全天侯策略”的表现同样令人惊喜，这些事件包括30年代的大萧条、40年代的二战、60年代的冷战和70年代的石油危机等经济政治动荡事件。自1935年起市场经历7次最严重的下跌，在这7次寒冬中，“全天候策略”甚至还上涨过两次，而它回撤的幅度也远低于标普500指数。

那么，桥水基金在真实的投资市场中，又是如何实现其“全天侯策略”的呢？创始人Dalio曾在与畅销书作者Tony的访谈中首次披露过“全天侯策略”的基础配置。为了降低风险敞口，Dalio建议投资者将30%的资产配置到股市中，55%配置到中长期国债中。另外，为了对冲高通胀和“股债双杀”的风险，他还建议将剩余的15%资产对半配置到黄金和大宗商品中。但这些只是简单的分配思路，真实的“全天侯策略”会更复杂，它通常会给国债和债券头寸加杠杆，以保证收益和风险敞口，具体分配细节尚属于机密。

独一无二的企业文化

桥水基金持续40年屹立不倒并持续取得良好业绩，更深层次的原因在于其独特的企业文化。其创始人达里奥曾在回应如何创造良好业绩时表示：“我们独一无二的成绩源自于我们独一无二的公司文化――我们追求智慧、共同独立思考、鼓励深思熟虑的分歧，并且确保观点至上的原则，来做出每一个决定。”

在桥水基金里，不管是刚入职的应届毕业生，还是在职十几年的老职员，都在贯彻“绝对真实”、“绝对透明”的企业文化。截至2015年底，桥水公司共有超过1500名雇员，桥水公司愿意雇佣应届毕业生作为它的分析师，这在对冲行业里面是不多见的。在桥水公司，任何人的贡献都能得到一种合乎逻辑与原则的评价，而不是凭当权者的好恶。

桥水基金注重独立思考和创新，鼓励思想的碰撞，鼓励员工直言不讳，允许争论和犯错。它营造彻底放开的工作环境，要求员工在问题日记里面写备忘录，公开讨论员工未能完成任务的原因，最大程度地发挥员工最大的潜能。实行绝对透明的管理模式，甚至员工的晋升讨论亦是公开的;所有会议都必须录音，并开放给所有员工。但是，绝对不允许背后说长道短。创始人达里奥创建了一套完整的《行为原则》，用于营造理想的企业文化、培养人才和有效处理问题。具体而言，公司员工都要求做到以下几点：为自己工作，而不是为别人而工作;能独立提出最优的解决方案来达到自己的目标;找最有经验最有能力的人去挑战自己的想法和方案，以发现不足;保持谦虚，善于“无知”;用现实检验自己决策的结果，并努力思考如何得到提高。

不过，对于桥水基金独特的企业文化，外界并非一致认可。据报道，桥水每年有将近30%的离职率，这对于一个大型的对冲基金来说是很不正常的。很多离职的员工都反映，由于任何事情都无法挽回，并且不能在背后谈论其他员工，桥水公司是一个很难工作下去的地方，很容易令人丧失斗志。但桥水公司则反对这一说法，它认为离职的员工都会喜欢说公司的坏话，而不是谈论好的一面。

创始人与众不同的风格和思想

最后，桥水基金独特的企业文化的根源在于其创始人与众不同的风格和思想，这也是桥水基金区别于其它大型对冲基金最根本的原因。达里奥独特的眼光和分析能力为业界所公认，其一直以来的投资宗旨就是，通过投资各种市场，例如美国及国际债券、利用适度的杠杆交易，以较小的风险，获取最大的收益。

达里奥与其他对冲基金的掌门人不同，他对自己的学术造诣非常自信，喜欢从各种维度对经济分析，始终如一的目标就是“弄懂经济这台机器是如何运作的”。对冲基金行业一直都是在刀尖上跳舞，如何防止被尖刀所伤是一个长期问题。达里奥将投资比做狩猎，他认为，首要任务是控制风险，成功的关键是搞清楚“刀刃在哪里，如何保持安全的距离”。柯达退休基金前主管拉斯蒂・奥尔森这样评价达里奥：“他有全新的思维方式。”

第5篇：屹立范文

求学一波三折

1947年，陈政清出生在湖南省湘潭市一个银行职员家庭，良好的家庭环境给了他良好的修养和家庭教育。1968年，品学兼优的陈政清从湘潭市一中毕业。在取消高考制度的情况下，他被下放到岳阳市钱粮湖农场当知青。从此，大部分的青春年华就将在一个陌生的农村度过，在这样一个本该读大学的年龄，陈政清没有怨天尤人，而是坦然接受了命运的安排。天有不测风云，他不幸感染了血吸虫病。1971年春天，身体强壮的陈政清彻底病倒了，但幸运的是，通过酒石酸锑钾一个月“以毒攻毒”的治疗，大病竟一天天地好了。因为这场大病，陈政清还错过了被推荐读工农兵大学的宝贵机会。

时间一年一年过去了，当初一起来到农场的知青已经陆陆续续回城招工了，陈政清还是在那个不通公路的偏远小镇上做民办教师。直到1977年的夏天，一个好消息如同春风吹过久冻的大地，了。陈政清不想浪费机会，继续读书的渴望是如此强烈而明确，8年来数学民办老师的教书生涯帮助他一举考取了湖南大学力学系，而且数学还是全省第一名。这一年，他30岁了，是一个两岁孩子的父亲。面对迟来的求学机会，陈政清珍惜着，努力着，不知不觉7年过去了，已经获得硕士学位的他还是忍不住对知识的渴求。在那个研究生像大熊猫一样珍贵的年代，他没有忙着找工作和赚钱，而是在恩师熊教授的推荐下前往西安交通大学杜庆华院士“门下”攻读固体力学博士。在王磊教授的介绍下，陈政清认识了地基专家王贻荪教授和许多土木工程的教授。这不但拓宽了他的知识面，更加深了他对土木工程专业与实践背景的了解，从而有利于他认识和分析怎样将力学原理运用到土木建筑上去。这些为陈政清多年后在力学与桥梁专业之间找到一个自己的空间奠定了良好的基础。

也许是丧失了太多的宝贵时光，孜孜以求的陈政清对知识表现出了惊人的热情。在获得博士学位以后仍然渴望抓住每一个学习和深造的机会。1991年，英国政府向中国政府提供了一个专项资助项目，教育部首先在国内选拔一批“可造之材”组成一个培训班，先在国内进行为期半年的语言培训再进行考试。陈政清有幸进入培训班，并且顺利通过了由英方组织的雅思考试，考取了英国文化委员会奖学金来到英国。这时，英国在世界桥梁研究领域处于领先地位。自从1940年美国旧塔科马桥在建成3个月后就毁于颤振后，英国率先做成模仿飞机机翼理论的悬索桥。陈政清来到英国GLASGOW大学专攻桥梁的抗风工程研究。他曾回忆道：“在英国留学期间，我不像别的博士那样自由散漫，有些博士好几天都不出现一次，而我自己每天都去研究所，很认真地做事情，事情多得做不过来，以至于有人误会我是那个研究所的员工呢。”2002年他又飞往美国，在著名的伊利诺伊大学土木系作高级访问学者，学习美国在桥梁抗风领域的最新成果。

专攻桥梁抗风

陈政清对研究方向的判断也许给今天的青年们有很好的启示。陈政清始终相信兴趣是最好的老师，自己感兴趣的事情才能真正做好，人生最美好的事情就是把兴趣变成工作，把工作变成兴趣。另外，陈政清之所以成就斐然，与他对国家发展的大环境和未来趋势的准确判断也是分不开的。

1987年，博士毕业后，陈政清分配到湖南铁道学院桥梁研究室工作。我国是一个桥梁大国，早在1400多年前，我国已经建造了被誉为“国际历史土木工程的里程碑”的赵州桥。然而，近代以来，我国桥梁建设方面已经全面落后。陈政清认定，随着国家经济建设如火如荼的开展，桥梁必然成为最重要的土木工程之一。特别是桥身长、跨度大的桥梁必将成为下一阶段的重点。桥身变长和跨度加大，大桥就会产生一个非线性问题。

1988年到1989年，铁道部大桥局开始设计中国第一座跨度达400米大桥――武汉长江二桥。当时该桥的设计人员只是了解到，这种大桥会有一种非线性效应，但他们当时只能用线性理论来计算，不能确定非线性效应的影响程度。

获悉这个消息，陈政清敏锐地感觉到自己的机遇未了!因为非线性分析正好是他的博士论文的研究方向。他注意到在桥梁设计中采用的两参数搜索法，计算十分复杂而且需要人工干涉，难于在设计中直接应用，便开始研究颤振临界风速预测方法。他在国际上最先提出了单参数搜索的思想，创立了预测桥梁颤振失稳临界风速的三维分析方法(简称MS法)，大大简化了搜索过程，而且可实现自动搜索。国际风工程权威Seanlan 教授曾撰文对陈政清的方法作了全面肯定。找准切入口，陈政清仅用6个月的时间，就成功开发出一套悬索桥与斜拉桥的非线性分析计算理论，并依据这个理论为武汉长江二桥编成实用计算程序，为设计方计算出了全桥各部位的非线性影响因子。随后，设计方又引进国外另一套程序核算，与陈政清的计算结果完全吻合。

这套计算方法在1993年的全国风工程会议上公开后，引起我国风工程领域的权威、同济大学项海帆院士的极度关注。他邀请陈政清到同济大学做专场讲学，随后又派出3个研究生前来调研学习，并引进了全套计算程序。这次成功使陈政清成为中国桥梁界横空杀出的一匹“黑马”。

1999年，在上述研究成果的基础上，陈政清又开发出大跨度桥梁空间静动力非线性分析NACS程序。这套具有完全自主知识产权的程序，解决了我国大跨度桥梁建设急需空间非线性分析程序的难题，在我国大跨度桥梁建设史上发挥了重要作用。他的这套理论先后被同济大学、铁道部、云南省设计院、湖南省交通设计院等多家单位采用。陈政清的名字也被更多的业内人士所熟悉。

随着经济的发展，我国大桥建设项目越来越多，跨度越来越大，桥梁受到的大风挑战也越来越大。跨度大了，桥梁结构刚度就变小，风吹过就会有振动，因此在抗风性研究方面面临更多挑战，桥梁抗风已经成为造桥中最主要的安全问题!这需要领先的理论和方法为我国大跨度桥梁建设提供科技支撑，陈政清不敢懈怠。他在向着更尖端的技术、更高的目标去探究……

硕果累累

岳阳洞庭湖大桥是1997年开始设计的，陈政清负责大桥结构静动力特性研究。陈政清敏锐地觉察到岳阳是风雨区，桥建成后可能会碰上“风雨振”。这种“风雨振”的特点是大风作用下雨水在拉索上形成了“上雨线”，大大增强了振动的强度，造成大雨与大风共同“搞破坏”。1940年美国塔科马海湾跨海大桥被风刮倒

的场景，曾被电影摄影师真实地记录下来：桥面像纸片一样被吹起，又像油条一样扭曲在一起，坍塌入海中。作为桥梁抗风专家，陈政清明明白白地告诉自己，决不能让这个悲剧在洞庭湖上重演!

然而，让陈政清始料不及的是，2001年4月10日，8级大风连续20多个小时摇撼着岳阳洞庭湖大桥，上百根碗口粗的钢丝拉索上下大幅度地晃动，整个桥身在颤抖，靠近拉索的路灯被打碎。横跨东洞庭湖区的洞庭湖大桥，全长5747.8米，主桥长880米，是我国第一座三塔斜拉桥。为了解决洞庭湖大桥的“风雨振”这个大难题，陈政清时而泡在实验室，时而驱车到大桥现场考察。有一次，他甚至冒着风雨翻越栏杆去观察情况。陈政清经过反复思考，决定用磁流变阻尼器取代油阻尼器。这种阻尼器是高级赛车的减振设备，可以极大地减轻高速行驶中的车辆振动。然而，磁流变阻尼器只能在受压状态下起作用，抗力的方向与大桥需要刚刚相反，怎样才能将它用在大桥上?2001年11月，他兴奋地一下坐起来，对磁流变阻尼器改造的最佳方案，就在他脑海中一瞬间闪现了。这种手电筒大小的全新设备被连在每根拉索的下端，洞庭湖大桥的“颤抖病”顿时痊愈。这项成功整治“风雨振”的成果，立即获得世界同行的赞誉，美国权威刊物《木工程》杂志称其为“世界上第一套应用磁流变技术的拉索减振系统”。2003年，包括陈政清这项成果在内的洞庭湖大桥的设计，获得全国科技进步二等奖。

战胜洞庭湖大桥“风雨振”之后，陈政清冷静地考虑了一个问题：中国桥梁修得太快，创新不够，技术上比较相似，包括施工方法等都没有太多特色。在桥梁的建设中，大风很可能还会给我们提出各种意想不到的难题，要迎接更大的挑战，就应该拥有更好的实验手段。他四处奔波，精心设计，终于在2004年10月建成了达到国内一流水平的湖南大学风洞实验室。这个实验室占地约1800平方米，在国内建筑风洞中，总规模仅次于同济大学。高速段长度第一，能提供最好的边界层风环境。而低速段尺寸已与加拿大安大略试验中心风洞相等，截面积与同济3号风洞相等，还可满足大跨度桥梁及大型建筑群的要求。而桥梁节段模型试验台还将引进美国的三向自由振动台设计和国防科技大学在国内首次开发的三向强迫振动台，将具有桥梁空气动力学测量技术上的领先优势。

这个实验室可以用各种“人造狂风”冲击大桥模型和重要部件，能为大桥设计提供准确数据。实验室里除了风洞外，还有核电站的冷却塔、风力发电机输电塔、上海的一栋高层建筑和山东东平的一个体育馆模型等等。因为现代化的核电站、风力发电机输电塔以及高层建筑越来越多，如何确保他们不会因为大风的作用而发生危险已经成为一个新的研究课题。陈政清认为：今后，风工程应该逐渐从单一的桥梁方向转向核电站的冷却塔、风力发电机输电塔、房屋抗风、环境中的有害气体扩散等多个领域拓展。

如今，陈政清作为湖南大学985工程首席科学家，主持包括国家自然科学基金在内的科研课题多项，60多篇。他所提出的“双重非线性边界元方法”、“空间杆系结构大挠度问题内力分析的UL列式法”、“桥梁断面颤振导数识别的强迫振动法”、“桥梁三维颤振分析的多模态单参数搜索M－S法”以及“磁流变式拉索减振系统研究”等理论和方法在国外已被SCI、EI、ISTP、Sciencedirect等收录引用累计100多次……陈政清还担任了许多社会职务，他是中国土木工程学会桥梁与结构学会常务理事、湖南省人大常委会委员、美国土木工程师学会(ASCE)《桥梁工程杂志》(JournalofBridgeEngineering)副主编等等。

在成果和荣誉面前，陈政清始终是平静的。因为在他心里是国家的好政策、好的机遇给了自己的机会，每个人在时代和社会面前，都应该抱有一颗感恩的心!

名师风范

在湖南大学，陈政清带着几位博士和硕士，专攻抗风研究课题。已经站讲台40多个年头的他仍然备课认真，从项目实践中来的经验和理论更加容易理解，他在课堂上风趣幽默，深入浅出，受到广大研究生的追捧。他热爱学生，热爱讲台，多次被评为“湖南省优秀名师”等荣誉称号。

面对荣誉，陈政清一笑而过，面对金钱，如云卷云舒。在中央电视台对陈政清的科研成果做过报道之后，有上百个电话要求和他合作开公司，可他坚决不同意。“我的时间很紧，要用来研究新东西，研究新东西比花时间推广我的旧东西有价值，重要的多。”为了把自己的成果转化为生产力，为社会做贡献，他不是自己开公司赚钱，实现所谓的“产学研一体化”，而是将专利技术无偿转让给了广西柳州欧维姆公司(OVM)，不仅免费让他们生产，还主动指导和提供帮助。

第6篇：屹立范文

那种潭水一样幽咽而深邃的眼睛，黑得彻骨，却不夹一丝人性阴暗面的惶恐和邪恶；亮到极致，却裹着灵魂深处藏匿着的最温柔的激流。在夜深人静，抛掉灵魂的枷锁，将你拾起，将你的目光点燃在我掌心的纹路里，然后捧着你的温柔凝视；让我的灵魂漂洋过海，静静地泊在你身边，渐渐风化成雕像般的永恒。

卡夫卡，那个看透资本世界的荒芜而踩着棺材乱舞的男人；

卡夫卡，那个敏感多愁而始终活在自己的回忆中的男人；

卡夫卡，那个到了垂死才赚得人生一笔真爱的男人；

卡夫卡，那个一边咳血一边用笔雕刻时光的男人；

卡夫卡，那个驰骋在爱与善的沙漠被批评家的口水淹没了几个世纪的男人；

卡夫卡，那个病痛缠身却全身完美到让人心痛的男人。

拳起双手，狠狠地握紧你，你浑身不被伧俗磨平的棱角硌疼了几条时光隧道尽头的我。

我奢求的并不多，只愿成为你爱着的那些书籍里一粒跨越百年、穿透生死依然如故的墨香。

顾城：

想到那个庞大而渺小的时代，心中会有阵阵的哀恸和隐痛。

你在微凉的暗夜里闪着清亮的目光，唤起一代人的觉醒；

一个在象牙塔里被幻想妈妈宠坏的孩子，让糖果、水彩笔、树袋熊都插上天使的翅膀，在你纯净得纤尘不染的内心殿堂里飞翔；

那顶没有杂质污染的白筒帽，只是一条裤腿的简单改造，却能使你的思想保持洁净和清澈，永远醇美、灵动、鲜活、纯粹。

你本身就是一部不忍释卷的童话。

可是你还是挥起了铜锤?斧，使出了一向文弱的你不曾拥有充斥着深深的痛恨的蛮劲，向那个你爱了一生也痛了一生的柔软如水的身体上，那么不留情地砍了下去，然后你在妻子的血肉模糊里哭得撕心裂肺，肝肠寸断。

第7篇：屹立范文

他静默地躺在那一片高土坡上，等待着历史沧桑的洗涤，留下了风雨垂打过的痕迹。这里有一望无际的碧蓝色天空，春风吹来带有绿色气息的清新空气，碧绿成为我们眼中这个世界的颜色。

心胸似旷野。

我立在五层的楼窗中，望着那由一层层一片片由绿色和黄色组合而成的、有生命色彩的梯田，由梯田叠加起来的顶部，赫然屹立着一昨修建于80年代的天文台＿缑（gou）山天文台。我不知道这座天文台当初给天文研究者带来多少有价值的天文数据，也姑且不去想象这座天文台的建造费用和里面的装备设施。只单单是这么远远地望去，我就已经对这座屹立在窗口风景线中的建筑有了好奇心。

我像一个孩子一样，总是喜欢爬上爬下的，一路走来，我看到了他的整体模样，同时也感受到了历史的远去给这片曾经辉煌的遗址带来的陈旧，这里只留下了一些破碎的画面，这些不经整理的画面却能反映出当初的繁荣，让我有了沧桑的沉重感。

回到我的那个被阳光照射的五楼窗台，我还是喜欢看到天文台屹立在那个有春暖色的土坡上，像有点神秘感的科学场馆，而不是一片零碎的时光剪影，我喜欢看到他高高的、挺立的模样，给人以威严的感觉。那片废弃的天文台遗址，带给我的不光是遥不可及的遐想，还有对未来的崇憬和对美好生活的期盼！

第8篇：屹立范文

1、释义，高大而笔直地挺立、高耸。重点在直，直而高地立着之意。中性词，一般用于物，不用于人。

2、出处：这个词语出自宋·秦观《游汤泉记》：“自定山转而西，服光晷，薄星辰，亘二百里，迅驰而矗立，妬危而恬壮，分秀而取奇。”

3、近义词：耸立、伫立、屹立。

（来源：文章屋网 ）

第9篇：屹立范文

读历史，读遗憾。雄姿英发，豪情万重的项羽乌江自刎，不肯过江东，遗憾。倘若他渡过江东，再度发展自己的势力，卷土重来的景象又会怎样呢？那么，即使再多个老谋深算的刘邦也敌不过他这西楚霸王的豪气。如果事实果真如此，他又怎会无颜见江东父老呢？我们纵然可以认为是他的大度与痴情酿成了这样的遗憾，所以人们只会记得他那豪情壮志，难怪李清照要感慨“生当作人杰，死亦为鬼雄”。即便多了这点“鬼雄”之气，他仍会给后人留下不肯过江东的遗憾。

读历史，读遗憾。司马迁在《史记》中撰写了一个民族的半壁历史，这些烙印成了后人回古的凭证，往事知千年不再成为无稽之谈。因为中国有司马迁，这个像松柏一样苍劲的人物，他不怕封建的黑暗与浑浊，仍挺拔站立，毫不畏惧，代表着一个民族的精神。他奋笔疾书，屹立于中国史学之颠。然而他的忠诚不愚与刚强不屈却换来了宫刑的耻辱，遗憾。从此，宫殿之上消失了他那为江山社稷而论的言语，于是朝廷失去了一个为正义而斗争的仁人志士，遗憾。这一切的一切，都源于政权的腐败、坠落，因而司马光雄浑、豪放地吼出“人固有一死，或轻于鸿毛，或重于泰山。”这段充满壮志雄心的语言，道出的却是不尽的遗憾。

忆古，屈原高歌“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。”可他却因朝廷腐朽，社会黑暗而不满现实，投江与世诀别，遗憾。李白固有“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的豁达激昂，最终得到的却是浪迹天涯，遗憾。