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共振 中国市场逐渐融入全球市场，对消费的需求将会随全球消费趋势的波动而波动，形成一种“共振”。中国与国际市场越来越接轨了，消费趋势也同全球消费形态变化而共振，这是第一个趋势。
融合 网上渠道与网下渠道的混合使用已成趋势。很多企业非常注重强化传统渠道，却忽视网上渠道的沟通与分销功能；但另外一些企业又完全依赖于互联网，这样的做法适用于小网店而非大企业。不管是全球还是中国，市场机会都在于网上和网下的结合，这两种渠道相互融合、相互促进，是非常显著的趋势。
成熟 消费者不成熟表现在两方面：①购买力有待提升，未来三五年中国政府会加大力度提升广大普通消费者收入，消费者购买能力增强，需求就会被激发；②消费经验、判断能力有待加强，缺乏消费经验的消费者会盲从商家的推销，盲目跟随潮流，当更加有知识、有经验时，消费者就会以自己的价值观、自己能获取的信息和自身经验来比较分析，获取真正对自己有价值的产品和服务。中国的消费者正在迅速从不成熟走向成熟，企业要真正迎合顾客对价值的看法，价值营销变得越来越重要。
创新 基于中国市场，我们也会有许多创新的机会。中国有一些产品和服务，国外可能从来没有。中国企业可以根据这些进行创新，使创新成果在中国获得广泛认同后走向国际。云南白药本是传统中药，人们用它止血、治疗跌打损伤等，现在云南白药被应用于生产创可贴、牙膏等，甚至大幅度压制了一些国际大牌的市场。市场需要这样的创新，中国也有这样的市场潜力和资源来进行创新。尤其在今天，中国传统文化中的许多理念越来越得到了全世界的接受和认同，中国很多产品和服务的创新，不仅能在中国获取市场机会，而且可能发展到国外。
阿里巴巴为中小企业创造开展国际贸易的机会，这种商业模式来源于中国，也会给更多的新兴国家带来启示。所以，我们也可以向世界贡献我们新的营销智慧，包括产品创新、渠道创新，会给世界市场带来很多启发。
需求导向 企业的营销理念决定商业模式与生产方式，真正以顾客为中心的营销会成为企业商业模式创新的重要原动力。中国正在从短缺经济转向更加充分竞争的市场经济，企业的营销理念将从“生产―销售”理念转向真正的“以顾客需求为导向”，这也将从根本上改变企业的商业观念和商业模式。
在短缺经济时期，企业强调“大规模、低成本、功能强、质量优”的竞争优势，这符合当时的市场逻辑，但是在一个逐渐开放的、在许多领域已经出现供过于求的经济体中，这种模式就会使企业陷入同质化竞争。当生产观念、销售观念实质性主导企业营销行为时，企业口头上宣称“以顾客为中心”，其实所采取的各种推销手段往往都有“诱导”与“瞒骗”的成分，并不是真心希望通过赢得顾客内心的认同和满意，来形成顾客的长期忠诚。我认为，现在可能是一个时间点，企业营销理念真正由生产－销售导向转变为市场导向模式，商业模式因此也会发生根本性地改变：业务流程需要重组，企业边界变得模糊，外包同企业内部的研发、生产将一体化，企业价值链可以得到无限延伸、并被重组。企业只需要掌握整个价值链中最核心的环节，就能形成自己的核心竞争力。
简单来讲，营销同企业商业模式创新将是一体的，营销会带来企业商业模式的变革和创新，这是一个重要趋势。
那么，面对这些变化，企业应该做些什么准备呢？
首先，要有智慧。短缺经济时期，企业在营销上的思考是浅层次的，不够深刻、不够系统化、不够具有前瞻性。要能够真正从顾客所需要的价值角度出发，真正去理解顾客的需求和价值认知，企业就得有智慧。如何获得智慧？企业要有受过良好教育的专业营销人才，组成人才结构合理的团队；团队成员之间要保持良好的沟通与合作关系，并且与外部专家进行合作，集思广益。
其次，要懂得借鉴。我们许多中国企业总是自己探索，成功了很好，失败了就自以为交学费买教训。事实上，我们完全可以借鉴西方大量的理论和实践，让营销成功机率更高，效率更高。当然，引进经验时，我们要做好本地化的探索，不是照搬，而是要洋为中用。
词：筱艾
你微笑了
你对我说
再次打开我的主页
看到上面的留言
经不住一阵酸楚
而我
一种莫名的感动
微笑并不代表快乐
只是遮掩内心的悲哀
分手
原来如此的简单
傻傻的我还站在那里
享受着苦涩的微笑
微笑并不代表快乐
只是内心麻木的表现
心在流泪
一、文化
我曾把中美教育的主要差异概括为四句话：不在制度而在文化，不在方法而在观念，不在设想而在行动，不在宏观而在细节。其中我把文化列为核心问题。什么是学校文化？《教育大辞典》将其定义为：校内有关教学及其他一切活动的价值观念及行为形态。
学校文化建设是现代学校发展最重要的内容。学校品牌的形成不是靠制度约束，而是靠文化浸润。如果有人专门想钻制度的空子，再严密的制度都能找到漏洞。而一所学校如果形成了优秀的文化传统，走进学校的每个人都会被感染。
未来学校的竞争，将是文化的竞争。作为校长，我认为需要关注两点：
首先，不能把学校文化当作与课程建设、教学管理、教师发展等平行的一项工作来抓，要把文化视为学校所有工作的基础。“十一五”后期，北京市海淀区五一小学被纳入“海淀区文化建设项目组”，学校就成立了由教育、教学、科研、后勤共同参与的文化建设项目组，共同开展文化创建工作。
其次，文化建设不能只做表面文章，要树立科学、理性的工作态度。五一小学在文化创建过程中，先后组织了两次大规模调研。在此基础上，充分总结50多年办学历史，关注社会发展的实际需求，与专家多次论证后，学校提出了“为学生的幸福人生奠基”的办学理念，开始构建实施策略，建设学校新文化。
为了使我校“十二五”期间的学校文化创建工作更加科学有序，我校以《小学学校文化建设过程的个案研究》为题，先后申报了北京教育学会“十二五”规划课题和北京教育科学“十二五”规划课题，现已被北京教育学会批准立项。
二、课程
课程与教学最本质的区别在于，前者研究我们“教什么”，后者研究我们“怎么教”。关注课程建设，我认为要注意两方面：
一是学校要有课程建设意识。五一小学有着非常好的传统和较高的办学质量，在此基础上我们该怎样实现“为学生的幸福人生奠基”的办学理念？我觉得，幸福人生应该是智慧的人生、健康的人生、多彩的人生……我们要为学生这些方面的可持续发展奠定基础。我们应该经常反思，学生的考试成绩好，就算有质量了吗？如果我们的教育没有为学生形成“深厚的人文素养和科学素养”打好基础，那我们的教育就很难有质量可言。什么是人文素养？简而言之，就是重视人、尊重人、关心人、爱护人。什么是科学素养？简而言之，就是讲客观、讲规律、讲理性。
我们要培养的是有人文素养和科学素养的小学生，这个目标决定了我们必须研究学校课程建设的方向。例如，为了培养学生的人文素养，我们不断扩大课程学习领域，把国际理解教育引入我们的课程系列；为了培养学生的科学素养，我们自主开发了PBL研学课程；我们利用家长、教师、周边友邻单位等课程资源开发人文素养、科学素养、体育艺术特长等三类几十门校本课程。
二是要引导教师树立课程意识。多年来，我始终认为判定研究型教师的重要标准是看教师有没有课程意识。我们身边有很多优秀教师，他们做了大量公开课、研究课，在一定范围内已经有了较大影响力。还有一些教师形成了自己的教学方法，学生成绩总是特别好。应该肯定他们是优秀教师，但我们也要看到，他们所拥有的主要是某门课程的教学执行能力，而不是课程开发能力！我总爱对老师们说：我们不要只是研究怎样让学生顺利地把“面包”吃下去，最好能研究今天的学生吃“什么”更合适。显然前者是在研究教法，而后者是在研究课程。我认为，教育发展到今天，无论学校还是教师个人要想有所建树，必须在课程开发上有所创新。教师具有了课程意识，学校具有了特色课程，一所学校才可能形成真正的品牌。
三、质量
目前，我们还处于优质教育资源相对缺乏的阶段，提高教学质量是人们对教育的期望，也是任何学校发展最基本的逻辑起点。多年来，五一小学一直把保持较高质量水平、稳步提升教学质量看作学校高位发展的一个重要维度。
抓质量并不等于无休止地增加学生的学习时间、加大作业量、增加训练强度。我笃信“工欲善其事，必先利其器”。如果某台机器总是生产次品，我们会想办法调整这台机器，而不是靠增加使用这台机器的时间来达到目的。教学上，我倡导要通过评价引导教师把提高教学质量的着力点转移到研究教学方法上来。我们引导教师研究常态教学，对于“备、教、辅、批、研、考、思”等常态教学的评价，采取“期初公布评价方案，平时注重检查指导，随时反馈评价结果，期末表彰推广优秀”的方式，在教学中提倡“五个关注”：关注每一名学生，关注每一本作业，关注每一堂课，关注每一次教研活动，关注每一次测试。
研究教法不能不研究学法。把学习的任务转移到学习者自己身上才是成功的教学。五一小学始终引导教师研究学生、学法，带领各年级教师确定学生学习能力系列培养目标，注重学生自主学习能力的培养。
教育既为人的发展服务，又要为社会发展服务。为人的发展服务，就要使每个受教育者健康成长、获得幸福；为社会服务，就应该从小培养学生的创新素养，为社会培养创新型人才。基于此，确定了我们的指导思想：“教学，应从发现每个孩子独特的发展潜质开始；教师的责任，就是呵护和润育每个孩子的发展潜质；我们既要关注孩子的当前，又不失对其未来的洞察。”
树立正确的质量观，加强对教法和学法的研究，使五一小学对质量的追求“执着但不片面，扎实又不失灵活”，为学校实现高位发展奠定了坚实的基础。
四、开放
如果还是抱着“躲进小楼成一统”的思想，永远不可能实现学校的高位发展。教育发展到今天，开放办学已成必然。开放办学，并不是指带着教师和学生到教育发达地区或国外转一转，开阔一下视野就达到目的了。我个人认为，开放办学主要是指办学者要具有国际视野和开放精神。中西方教育思想有很多不同，我们非常重视基础知识和基本技能的培养，而西方则非常重视创造能力的开发。以美术课为例，我们主要是教学生画画的技能，因为我们认为学生掌握了技能，以后长大了就可以创作了；而西方人则强调引导学生画出自己的感受，他们认为美术技能以后可以补，但是没有创造能力却将一事无成。
怎样找到中西方教育的契合点？怎样从先进国家的教育中汲取有用的东西为我所用？……如果我们还没有找到这些问题的答案，并不可怕，但作为校长如果还从来没有思考过这些问题就太可怕了。因此，无论是参与中英项目，还是组织师生到国外进行教育交流，我都要求参与人员要关注对方的教学思想、课程理念，尽可能把国外先进的课程和教学理念引入我们的课堂，实现中外教育的有机融合。
五、品位
偶尔听到经商的朋友谈到，同样是做大米生意，日本的船到港后打开船舱，一包包的大米码放整齐，干净利落；而有的国家的船到港后，打开船舱，一摞摞的米包之间到处散落着大米，给人的感觉极其不好。其实损失的大米也就两三包，但给人留下的印象却极为糟糕。这个故事对从事学校管理的我们也有借鉴意义。
一所学校是否优秀，不光看理念是不是先进、硬件是不是到位、质量是不是过硬、特色是不是鲜明，还要看管理的细节。校长要尽可能树立“管理无小事”的观念，重视管理细节和管理过程。
我在五一小学这些年，接触过我的人都知道我标准非常高，有时候甚至近乎苛刻。小到哪怕一份只对内部的《学期工作计划》，我都精益求精，除要求计划要切实可行外，对文字也高要求。初次与我共事的人有时会说：某某计划，不用太认真，谁也不会真看！此时，我一定会严肃地纠正他：“让所有人认真看，我也许做不到，但认真做好每件事，是我做事的原则，我肯定要坚持！”《北京晨报》记者称我是“苦干加实干的完美主义者”，“苦干加实干”我不敢说，但我的确是个完美主义者。多年来，我始终遵循“教育无小事，品位一定是在细节中兑现”的原则开展工作，努力使“严谨而富于理性”属于每一个“五一人”。
六、反思
具有较高的办学质量，并不代表一所学校就能实现高位发展。相反，高质量有时会成为学校高位发展的潜在阻力。因为一旦学校拥有了较高质量，就会被鲜花和掌声包围，就有可能被良好的社会评价所迷惑，由此听不进不同声音，甚至会自以为是，妄自尊大。因此，保持冷静的反思意识是至关重要的。
1.对学校整体工作进行反思
2006年，海淀区督导室在全面考核五一小学整体工作后，给出了“新、高、好”的高度评价。要想使学校工作“百尺竿头更进一步”，就得重新认识自我。深入反思、冷静分析后，我们发现学校正面临着来自多方面的挑战。首先，是学校的发展方向。近年来五一小学的教育、教学质量逐年上升，已位居海淀区前列。但未来的发展方向以及如何勾画未来的发展蓝图已成为摆在“五一人”面前的头等大事。其次，在管理效率方面，学校人员多、一校多址，而干部数量少，管理起来困难大。创新管理模式迫在眉睫。反思使五一小学的办学有了一种高境界、新视野。
2.引导教师进行反思
高素质教师队伍是学校实现高位发展的保障，而促进教师专业发展的最好办法就是引导教师反思。反思是教师追求自由、自主和解放的重要途径。培养教师自主独立的精神，一般会经历几个阶段：
首先是“迷失自我”阶段，这时的教师“不会说自己的话”，他们的研究和反思基本来自一些套话。其次是“质疑权威”阶段，教师逐渐找到自我，开始具有独立的思考能力，思维变得异常活跃，甚至会大胆质疑权威，但他们会发现自己的所有想法都很难实现，很多教师开始失望、沮丧。我把这个阶段称为“看破红尘”，这时的教师实际上进入了高原期。如何引导教师走出高原期是校长工作的关键之处。成功跨越这一阶段就进入了教师发展的最高阶段，我把它称为“不言放弃”。这一阶段的教师会执着地尝试自己的教育理想。为了把教师引上反思之路，五一小学构建了“三位一体，双向对话”的教师反思模式。我们鼓励教师与自己对话，在对话中形成自己的独到见解；鼓励教师与同伴对话，在对话中表达自己的不同观点；鼓励教师与专家对话，在对话中考量自己的质疑精神。教师成为独立思考的人，是学校成功实现高位发展的标志。
3.校长自我工作的不断反思
长尾关键词对于中小型站点的作用是有目共睹的，长尾关键词与主关键词相比有着低竞争高转换率的优势，如上图所示的，那么作为第一步，我们该如何进行长尾关键词的攫取，笔者今天就分享自己的五个小手段。
一：使用后台的数据
我们可以从我们站点的后台数据中进行分析，就如笔者站点的数据统计使用的是cnzz，我们可以通过搜索引擎选项中的最近搜索关键词获得长尾关键词。但是后台数据会比较广泛，我们可以整理出这些关键词，然后进行一个分析筛选，选择适合自己的长尾关键词。
二：搜索下拉框及相关搜索
这一个方法是最直接最直观的刚发之一，当我们选择了一个关键词后，想要衍生出来的长尾关键词的时候，我们可以在搜索引擎上搜索这个关键词，查看下拉框中的相关长尾关键词，同时我们也可以通过搜索结果页面中的相关搜索进行分析选择。但是这个方法也存在一定的局限性，因为现在刷下拉框的太多了，并不能十分准确的表现出实际情况。
三：使用工具
我们同时也可以使用一些专业的优化工具进行长尾关键词的选择，我们可以先头脑风暴一批长尾关键词，然后通过使用工具查询是否有优化的价值，例如我们可以使用百度指数进行相关查询是否有流量。然后进行优化。
四：分析竞争对手
今年是黄品源踏入歌坛20周年。如今的他已不算当红歌手，但凭借20年的积累，人们依旧记得那个当年手弹吉他，哼唱着《你怎么舍得我难过》的他。新专辑发行后不久，黄品源接受了本刊专访。坐在记者面前的黄品源，健康的肤色衬着一直微笑的脸，即使不说话的时候也一直微笑着。或许是早已习惯了平静的生活。再次面对媒体，回想20年走过的路，黄品源甚为感慨。但对于这次以贷款方式发行新专辑，他表现得相当淡定，在他眼里，男人就应该有这样的冒险精神。“如果你曾有过刷信用卡欠银行数百万的经历，就不会觉得我贷款发专辑的行为有多不可思议!”
人生如海浪一样起伏
黄品源出道很早，15岁就开始在西餐厅演唱，参加各种音乐比赛表演，或许正因为这些经历，也奠定了他日后的歌手之路。20年前的黄品源。一心想证明自己，毅然决定辞掉所有演唱工作，到唱片公司毛遂自荐。开始并不尽如人意，处处碰钉子，直到遇见当年红遍全台的歌手黄韵玲。由于她的赏识和推荐，才让唱片公司真的听见了他的创作。1990年，黄品源发行了自己的第一张专辑《男配角心声》，其中的歌曲《你怎么舍得我难过》，立刻红遍了大街小巷。动听的旋律、刻骨铭心的歌词在人们的心中一下子扎了根。
黄品源刚出道那几年，曾有过一段很红的日子。那时候，他一张唱片卖几百万张，他的“源式情歌”风靡了整个华语乐坛。“最好的时候，很多歌手都跟我一样，每年只要能发一张唱片。获得的版税就足够用一整年，而且过得很宽裕。那时候的歌手都很纯粹，唱歌就是唱歌，不会想到要去拍电影、做主持什么的，不像现在的艺人那么多元发展。”黄品源的低潮期或许就是唱片业没落的一个侧写。有两年时间，黄品源没有唱片推出，等于没有收入，生活陷入了危机。“其实不是我花费大，生活就是这样，要供楼、养车、照顾小孩，都是日常生活必须的花销。”那段时间，黄品源的工作几乎处于停滞状态。在他最低落的时候，也曾经想过转行，换一种生活方式，但除了弹吉他、唱歌还能做什么?黄品源的个性内敛，不会去应酬混圈子，所以就连商业演出的机会都没有。他承认自己是个很要面子的人，“即使没有收入，我也不愿意去跟朋友借钱，不想被别人知道自己的状况那么差，所以最后只好用透支信用卡的方式来应付每天家里的生活开销。”结果自然不言而喻，在不知不觉中就累计了400多万新台币的欠债。
“天无绝人之路，只要你能撑过最艰难的日子，接下来就是美好的艳阳天。”这是黄品源当时一直坚信的真理，但他也承认自己算挺幸运，因为那段最艰难的日子其实并不长。2002年初。黄品源意外获得一份工作机会，退隐已多年的台湾综艺界重量级主持人张菲复出，第一个节目就是后来火遍台湾的《综艺大哥大》，张菲需要找两个拍档主持，最后，他钦点了康康和黄品源。黄品源说：“我也不知道张菲大哥为什么会找我，可能觉得我有潜在的幽默感吧。他觉得我和康康两个人。一个内敛、一个狂放，正好搭配他左右。”最初做节目，黄品源感到手足无措，不知道该怎样做。于是，每次他都先去了解明星嘉宾的背景。逐渐找到了方法。他也慢慢发现，这些艺人其实都各有优点。通过综艺节目主持的工作，黄品源常告诫自己，做人应该珍惜拥有的，而不是介意失去的。自从获得张菲的提携，黄品源在台湾综艺界越来越红，在歌手以外的领域无意中开拓了一个新的发展方向。但黄品源颇为感慨地说：“主持节目是我做歌手的延伸，但我不会忘本，音乐永远是我的最爱。”
黄品源在乐坛的20年经历，就像海浪一样有起有落，他觉得这都是正常的，人在巅峰时不该居功自傲，在低潮时也不应轻言放弃。
迎来事业第二个春天
2002年，应该说黄品源苦尽甘来的一年，除了在综艺界闯出一片天，还为电影《7－11之恋》创作并演唱主题曲《雨衣》，获得了第39届台湾金马奖最佳原创电影歌曲大奖。这个奖让原本在音乐上几乎处于停滞状态的黄品源又有了无穷动力，点燃了信心。跟黄品源一同点燃信心的还有滚石唱片公司，尽管当时的滚石唱片公司还没有完全渡过危机，但还是毅然决定，借助金马奖的势头，为黄品源发行新专辑。终于，被搁置了许久的专辑《简单情歌》获得发表。
“这张专辑的主打歌《小薇》，没想到竟成了《你怎么舍得我难过》之后我的又一首代表作。”黄品源说。这首歌并非他的原创，但背后的故事却非常感人：马来西亚一个修车店的老板为追求一个曾去过他店里修车、名叫小薇的女孩，写了《小薇》这首歌，但后来小薇再没有去过他的店。为了让小薇听到它，老板卖掉修车店。用积蓄录制了歌曲的小样，然后拿着手提音响在街上播放。后来，马来西亚的唱片公司和他签了版权，但迟迟没有推广出去。黄品源到马来西亚参加“滚石10年演唱会”时，有朋友向他推荐了《小薇》。黄品源听后非常喜欢，修车厂老板的故事很像他当年毛遂自荐的感觉，便将《小薇》收入了自己的专辑之中。那一年，歌曲《小薇》凭借复古味道的曲风，纯情而简单的歌词红遍台湾，成为脍炙人口的全民情歌。《简单情歌》专辑更成为销量冠军，黄品源在音乐上迎来第二个春天。直到现在，他还常常笑着跟人说：“是‘小薇’帮我还清了百万元信用卡欠款的。”
1、真心只为你抚琴弹奏，真爱只为你倾注，为你演唱一生，为你执笔一世，遥远的你却在我心里。虽然我不能在你身边朝夕相处，但我却时刻想着你，时刻为你把脉，你的喜忧我都会感悟到，我会抚琴寄予，执笔遥思，把我最真挚的温馨通过网络传递过来。
2、我就做回好人，明晚让我帮你结束你的单身问题。
3、因为有花，世界所以芬芳；因为有水，自然所以清凉；因为有爱，生活所以阳光；因为有你，幸福所以徜徉。今生有你，感谢上苍，今生有你，希望飘扬！
4、我没有很想你，只是在早上醒来时，看看有没有你发来的信息；我没有很想你，只是在听歌时，被某句歌词击中，脑中出现短暂的空白；我没有很想你，只是想看看你的样子，听听你的声音；我又没有很想你，只是每次醒来时，第一个想到就是你。
5、老婆，娶到你是我这一生最大的幸福，我会一辈子好好珍惜的。虽然目前我的状况不是很好，但通过我们的努力，生活条件一定会更好的。请放心。在这个特殊的日子里想对你说出心里的话。
6、一杯咖啡，加了想你变得有了甜味，一支舞曲，加了想你变得有了旋律，一首小诗，加了想你变得有了感觉，一个我，加了想你变得有了动力，亲爱的，想你。
7、你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减；你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。
8、我始终离不开你，一种依赖成了挥之不去的习惯，无论何时何地，心中都有那么一个影子，是那么的润心与安慰，即便是一颗寂寞的心藏在那安静的角落，孤立独处着，也要牵动着无数的倩影与回味。感谢你的存在，感谢你带给我的所有安慰，让我的心永远被滋润着！
9、你曾经说过虽然我不会做饭，不喜欢洗衣服，不喜欢上班，而且又很懒但是你说这些你都会，到现在我都很感动，谢谢你一直陪在我身边，我爱你！
10、我宁可为呼吸到她飘散在空气中的发香，轻吻她双唇，抚摸她双手，而放弃永生。我老觉得，有种巨大的力量，让你我都显得好渺小！我整日都盼着能与你有多一分钟的相聚！
11、七夕情人节，不晓得你关注不关注，反正今天是情人节，亲爱的宝贝老公，以后都有我在你身边，疼你爱你，我一直都会做你乖乖听话的小媳妇，一辈子不离不弃，我爱你！
12、我不相信天长地久的爱情，因为我不知道天长地久是多久？我不相信永远，因为我无法计算永远的时间有多长。但是我真的相信世间有真爱，当两颗相爱的心连在了一起，我们的爱会与天地共存，与生命同老，我们会牵手到白头，不离不弃，幸福终老。原来，这样的爱才是一辈子。
13、亲爱的，这是我们的第一个情人节，七夕并不美丽，而美丽的是和你一起共度七夕的那种感觉，此刻的我们应该正在欢乐谷呢，月老说，只要在每年的七夕对自己爱的人说句我爱你来年的七夕我们还会在一起的，我爱你！花儿，我要每年都对你说。
14、时间斑驳了记忆的墙，那么多年你是否依然很坚强，是否记得我的爱和原来一模一样，默默等待着你，深深的在我世界里过往，亲爱的，我爱你。
15、喜欢你，喜欢你的开朗、古怪，宁愿被你骗。还有你的屁股，打起来很舒服。
16、浪漫不是风花雪月，浪漫是与你相守相携；幸福不是鲜花钻戒，幸福是与你相诺相约；人生不是花开花谢，人生是爱你日日夜夜。有你岁月，情真意切！
17、小薇，哥想你。
记者：您是从何时开始做流行音乐的?
周：我做这一行，也就是音乐工业，大约20年了。在马来西亚做流行音乐也是很辛苦，大约二分之一的马来西亚流行音乐市场被港台拿去了，但我们总觉得我们应该唱自己的东西，应该留下一点我们的属于这个时代的声音，所以我在1984年创作了自己的第一首歌。
记者：是什么原因促使您从事流行音乐的?
周：我从八岁开始唱王洛宾的《阿拉木汗》、《在那遥远的地方》，那是我上二年级时。1985年，我和几个朋友玩票性质地出了一张专辑。1987年，一些有想法的马来西亚青年提出“唱属于我们自己的歌”这样一个理念。那时的环境是所有的人都听唱港台流行歌，我们这些华人两代前的祖辈来到马拉西亚扎根，那时叫下南洋，他们中流传下来的歌很少，文化积淀很薄，我们那里又不像新疆是能歌善舞的民族很多的地方，我们那里可挖掘利用的资源很少，所以只有自己写。
记者：还记得最初的经历吗?
周：那时在一起搞流行音乐的朋友大多玩票，各自都有职业，也多是没有正规学过音乐，一把吉他四个和弦就敢唱，但可唱的歌太少。出乎我们想象的是一当我们提出这个口号(就是唱我们本土的歌)，响应的人很多，我们到很多地方搞演唱会，很简陋但很受欢迎，场场爆满。这使得我们那时的一批年轻人觉得搞自己本土的音乐是我们义不容辞的责任。1987年，因为此前我有曾出唱片的经验，便被这帮朋友邀请，我们正式在马来西亚搞了第一次全是本地歌手创作的流行音乐演唱会，名叫“我们的歌”，盛况空前。参演的歌手每人交了两首歌，之后又每人凑了些钱出了一张唱片，叫做《流行与不流行之间》，那正是我们当时的心态，如果做主流，我们比不过港台；如果不做主流，我们又没有市场，这很矛盾，可为了大家的支持，我们只好做了那么怪的一张唱片。接下来的三年时间里，我们在全马来西亚巡回演出，期间我们又做了一张专辑叫做《跟我们一起走》。在第三年的时候，我们结识了一帮新加坡的朋友，他们和我们有同样的经历和志向，于是有了第三张专辑《就在今夜拥抱明天》。
记者：那段经历的结果如何?
周：经过三年的努力，大家也看到了一些残酷的事实，热情的年轻人支持是一回事，买不买卡带又是一回事，那些有工作的能放下自己的工作多久?很多现实的问题逼大家思考，于是很多人就放弃了，我是坚持下来的那批人中的一个。这时唱片公司介入进来了，因为他们也看到了市场的存在，那是1990年前后的事，从那时我正式转入幕后从事制作人工作。这种隋况下，大家很努力的创作，但还是比不过港台，一是本身素质有限，其次，港台来势太猛，我们无法对抗，港片一播放就是连续好多晚，《上海滩》、《万水干山总是情》、《千王之王》等等，他们的影响太大，卡拉OK唱的全是这些歌。而且，那些歌手都是我们的偶像，齐秦、刘文正、罗大佑等等，我们怎么招架，于是我和几个朋友组建了一个名叫另类的音乐制作公司，主流我们比不过人家嘛!我们那时发现环境对我们不利，海内外媒体的宣传方向对我们不利，于是我们决定改造环境，我们就在大中学生中组织了一个“海螺新韵奖”的新秀创作活动，于是就出现了一批有影响的歌手，第一届的品冠，第二届的阿牛、梁静茹、戴佩妮。那时我们还培养了一批音乐制作的技术人员。感觉准备充分之后，我们就推出了阿牛，他第一张唱片就卖出十万张，二千年里马来西亚卖出这个数字的歌星只有两个。这证明了我们的音乐可以被接受，之后，我们开始把歌输出到港台，比如《对面的女孩看过来》、《小薇》、《情非得以》。
记者：这次到新疆以后，对我们本土的音乐有什么印象?
周：这是我第二次到新疆，我发现新疆本土没有一位代表这一地域音乐特色的流行歌手。蒙古族有腾格尔，藏族有韩红、容中尔甲，新疆有谁在全国出名的?马来西亚只有六百万人口，就有那么多人在做流行音乐，新疆这里有那么多能唱歌的青年人，为什么大家不去做呢?于是我就提出一个方案，让在新疆的朋友帮我物色歌手，我回马来西亚后得到滚石唱片的支持，准备在新疆发掘、包装属于本土流行音乐的新声音，结果因为SARS耽误下来。这次来认识了几个很会唱歌也很爱唱歌的维吾尔族歌手，他们告诉我维吾尔族人会走路的时候就会跳舞，会说话的时候就会唱歌，这讲得太好，让我记得很深刻。我也有听到一些改编后的新疆音乐，但就不够地道，维吾尔族音乐有它独特的东西，这正是它的魅力和价值所在，这次我争取做到一些有意义的东西。
记者：您觉得新疆的流行音乐和内地和海外有多大差距?
周：我去过上海、成都和乌鲁木齐，大陆的整个大环境差不多，这里从事流行音乐创作的人的机会少一些，内地搞流行音乐的可以做广告歌，做影视配乐，生存和锻炼的方式、机会多。再就是这边掌握的咨询和了解的讯息少。王杰、齐秦、赵传他们在内地还是很受欢迎，其实他们在港台已经处于顶点和饱和状态，现在是新一代的比如周杰伦、王力宏等等这些小歌王们的天下，这就说明这边的流行音乐咨询迟了些，当然，现在也接轨了，差距会消失。再就是包装上比较弱，F4不会唱歌都很火，内地这方面是经验不足，再就是创作的东西赶不上外边的发展，流行的元素、味道就赶不上外边。
记者：新疆的音乐如此有特色，我们该如何扬长避短?
周：这个问题我也一直在思考，新疆的歌曲我一直在听，我觉得它有个特色就是情歌非常特别，叙述性强，感情直接，处理方式和技巧不造作，一听就能触到你，不需要修饰，这在海外不多见。我听到过一首歌，不知道歌的名字，旋律很美，讲一个穷小子爱上了一个富家女，女方的家长不同意，买通官方，拆散了他们，逼小伙子远走他乡。小伙子走的时候告诉他的心上人，我要走了，再也不会回来，也许将死在路上如果我死了，不要把我埋在大路边，那里没有人经过，我会寂寞；如果我死了，不要把我埋在沙漠里，因为那里很少有人走过，我会寂寞。很直接，很好听，这在海外没有，海外的情歌都是用文字堆砌情绪，营造情绪，虚无缥缈玩游戏，就像李宗盛评价王菲的歌，模棱两可，让人摸不着头脑。这次我就想把维吾尔族情歌的这个方面忠实地展示出来。这对歌词的转译水准要求很高。新疆的民歌也许会成为国际舞台上一种不同的声音。
记者：作为一名资深制作人，面对众多保有明星梦的少年，你有什么建议呢?
周：首先要努力，但方法也很重要，不然机会就会错过；其次，一个人的歌唱天赋是难得的，但文化内涵尤其要注重。还有就是资讯很重要，不可以闭门造车，多交朋友，常听听别人的建设；最后，唱片业是娱乐业的一部分，心态要对，有时要在这个领域取得成功，真要依靠运气。